Yan Maresz-Manuale Di Orchetsrazione

Instruments liste non exhaustive...

avec transposition pour l effet des notes écrites !

Petite flûte ( flûte (!P8)

Flûte

Petite clarinette (sopranino) clarinette (sopranino) - en lab (!-6) - en mib (!-3) - en ré (!+2) Hautbois

Clarinette (soprano) - en ut - en sib ( sib ("+2) - en la ("-3)

Hautbois d’amour ("-3)

Clarinette (alto) en mib ("+6)

Flûte en sol ("P5)

Cor anglais ("P5)

Cor de basset en fa ("P5)

Basson quinte

Flûte basse ("P8)

Hautbois baryton ("-8)

Clarinette basse - en sib ( sib ("+9) - en la ("-10)

Basson

Clarinette contrebasse - en sib ("+17)

Contrebasson ( Contrebasson ("P8)

Flûte contrebasse ("P16)

Petite Trompette suraigue en sib (!-7) en la (!+6) Trompette aigue en fa (!P4) en mib (!-3) en ré (!+2)

Cor  (double  (double en fa/sib) ("P5)

Trompette en ut (=) ut (=) en si ( si ("-2) en sib ("+2)

Trombone piccolo

Cornet en sib ("+2)

Trombone soprano

Trompette (a (alto) en en fa fa ("P5)

Trombone alto

Trompette basse en mib ("-6) en ut ("P8) en sib ("+9)

Trombone Trombone tenor (tenor/basse)

Trombone basse Trombone contrebasse

Timbales

percussions à hauteurs définies

piano

Tuba

percussions à hauteur indéfinies

celesta (!P8)

harpe

violon

alto

violoncelle

-6-

contrebasse ("P8)

Abbreviations en français

-7-

Abbreviations en français

-7-

FAMILLE DES BOIS liste non exhaustive...

avec transposition pour l effet des notes écrites !

Petite flûte ( flûte (!P8)

Flûte

Petite clarinette (sopranino) clarinette (sopranino) - en lab (!-6) - en mib (!-3) - en ré (!+2) Hautbois

Clarinette (soprano) - en ut - en sib ( sib ("+2) - en la ("-3)

Hautbois d’amour ("-3)

Clarinette (alto) en mib ("+6)

Flûte en sol ("P5)

Cor anglais ("P5)

Cor de basset en fa ("P5)

Basson quinte

Flûte basse ("P8)

Hautbois baryton ("-8)

Clarinette basse - en sib ( sib ("+9) - en la ("-10)

Basson

Clarinette contrebasse - en sib ("+17)

Contrebasson ( Contrebasson ("P8)

Flûte contrebasse ("P16)

-8-

!

Flûte

étendue  en gras, le registre le plus favorable  (si 2) do 3 - do 6 (do# 6, ré 6, ré# 6) si grave possible à l aide d une rallonge  son est homogène sur toute l étendue  do#, ré et ré# suraigus plus difficiles à émettre (exemple de ré# dans jeux de cartes de Stravinsky) !   

!   

!   

registres grave

moyen

aigu

suraigu

(si 2) do 3 - la 3

la# 4 - sib 4

si 4 - sib 5

si 5 - do 6  (do#6 , ré 6, ré# 6)

chaud, venteux mais intense

plein, doux

lumineux, puissant

forcé, incisif  

(si 2) do 3 - do# 4

ré 4 - do# 5

ré 5 - sol# 5

la 5 - do 6 (do# 6, ré 6, ré# 6)

sons fondamentaux (son 1)

1° harmoniques registre grave (son 2)

2° harmoniques (son 3) des sons fondamentaux sol3 à do# 4 

formé d harmoniques correspondant aux sons 3, 4 et 5  !   

spectres  C3 (261,62 Hz)

C4 (523,25 Hz)

pp

mf

ff

-9-

C5 (1046,50Hz)

Mise en évidence des “pics”  attention ! ne pas comparer ces graphiques entre eux car l'échelle n est pas respectée tant au niveau des amplitudes que des distances entre les partiels. ils sont là pour mettre en évidence les harmoniques caractéristiques qui ressortent en plus de la fondamentale. comparer les hauteurs écrites à la série harmonique théorique de la note concernée pour avoir le partiel correspondant. !

guide pour identifier le numéro de partiel 

pp

mf

C3 (261,62 Hz)

C4 (523,25 Hz)

C5 (1046,50Hz)

dynamiques  registre grave jamais vraiment vrai ff , aigu jamais vraiment vrai p 

sons harmoniques (traditionnels)  de sol 4 à do# 5, obtenus avec les sons 3 au lieu des sons 2. ils sont très légèrement bas.

articulation  simple : double croches à 138 double : double croches à 160 triple : double croches à 160 maximum : flatterzunge (tremolo dental) -10-

ff

noter qu il est plus difficile d obtenir un staccato rapide dans le registre grave. dans tous les bois, il est en général plus facile de lier les intervalles ascendants que descendants. !   

!   

trilles (source : Casella)

trémolos (source : Casella)

-11-

doigtés (source : Piston et divers) ressources supplémentaires  : www.wfg.woodwind

Sites et ressources  http://www.phys.unsw.edu.au/ music/flute/  -12-

!

Petite flûte (piccolo)

étendue  hauteurs exprimés en notes écrites. sonne une octave au dessus  en gras, le registre le plus favorable  (do 3) ré 3 - do 6 do 3 possible sur certains instruments (à éviter cependant) le si 5 suraigu est difficile à émettre 

registres  grave

moyen

aigu

suraigu

ré 3 - la 3

la 3 - la 4

la 4 - la 5

la 5 - do 6

fragile, vacillant

plus clair, mais pas très solide

brillant, puissant

strident, percant  

ré 3 - do# 4

ré 4 - do# 5

ré 5 - sol# 5

la 5 - do 6

sons fondamentaux (son 1)

1° harmoniques registre grave (son 2)

2° harmoniques (son 3) des sons fondamentaux sol3 à do# 4 

formé d harmoniques correspondant aux sons 3, 4 et 5 

spectre  dynamiques  comme flûte

sons harmoniques (traditionnels)  comme flûte

articulation  comme flûte

trilles (source : Casella)

trémolos  comme flûte

doigtés  comme flûte

-13-

!   

!

Flûte en sol

étendue  hauteurs exprimés en notes écrites. sonne une quarte en dessous  en gras, le registre le plus favorable 

do 3 - do 6  (...)

registres  grave

moyen

aigu

suraigu

do 3 - do 4

do 4 - do 5

do 5 - la 6

la 6 - do 6

très chaud mais faible

plus clair

moins caractéristique

strident, peu utilisé  

do 3 - do# 4

ré 4 - do# 5

ré 5 - sol# 5

la 5 - do 6 (...)

sons fondamentaux (son 1)

1° harmoniques registre grave (son 2)

2° harmoniques (son 3) des sons fondamentaux sol3 à do# 4 

formé d harmoniques correspondant aux sons 3, 4 et 5 

spectre  dynamiques  comme flûte

sons harmoniques (traditionnels)  comme flûte

articulation  comme flûte

trilles  comme flûte

trémolos  comme flûte

doigtés  comme flûte

-14-

!   

!

Hautbois

étendue  sib 2 - fa# 5  (sol 5, sol# 5, la 5) plus caractéristique : ré 3 - la 4

registres  grave

moyen

aigu

suraigu

sib 2 - fa #3

sol 3 - sol 4

sol 4 - ré 5

ré# 5 - la 5

mordant, épais

doux, caract.

plus fin, on perd le caractère

pincé, mince  

sib 2 - do 4

do# 4 - do 5

do# 5 - fa# 5

sol 5 - la 5

sons fondamentaux (son 1)

1° harmoniques registre grave (son 2)

formé d harmoniques plus aigus 

formé d harmoniques plus aigus 

!   

!   

spectre  C3 (261,62 Hz)

C4 (523,25 Hz)

pp

mf

ff

-15-

C5 (1046,50Hz)

Mise en évidence des “pics”  guide pour identifier le numéro de partiel 

pp

mf

C3 (261,62 Hz)

C4 (523,25 Hz)

C5 (1046,50Hz)

dynamiques  grave délicat dans le p ( de sib 2 à mi3 ) le caractère du hautbois augmente à mesure que l intensité augmente  !   

sons harmoniques (traditionnels)  meilleure tessiture : fa 4 - si 4 (do 5, do# 5)

articulation  articulation simple seulement  staccato difficile dans les nuances p  registre grave : doubles croches à 120 environ  registre médium : doubles croches à 132 environ 

trilles (source : Casella)

-16-

ff

trémolos (source : Casella)

-17-

doigtés (source : Piston) ressources supplémentaires  : www.wfg.woodwind

-18-

!

Cor Anglais (en fa)

étendue  hauteurs exprimés en notes écrites. sonne une quinte en dessous  si 2 - fa 5  (fa# 5, sol 5) on voir aussi sib 2 grave (ex. tableaux d une exposition, mais la note manque sur la plus part des instruments) !   

registres  grave

moyen

aigu

si 2 - la 3

la 3 - la 4

la 4 - fa 5...

épais, mordant, mais relativement doux par rapport au hautbois 

très doux, caractéristique

plus fin, on perd le caractère  

si 2 - do 4

do# 4 - do 5

do# 5 - fa# 5

sons fondamentaux (son 1)

1° harmoniques registre grave (son 2)

formé dharmoniques   plus aigus  !   

spectre  dynamiques  homogènes sur toute l étendue. le grave peut être plus p  que le hautbois et est aussi bien plus doux. !

sons harmoniques (traditionnels)  comme hautbois

articulation  comme hautbois

trilles  comme hautbois

trémolos  comme hautbois

doigtés  comme hautbois

-19-

!

Clarinette (sib/la) en sib, expressive et lumineuse, plus utilisée que celle en la. la clarinette en la est moins brillante, moins douce mais plus veloutée. au delà de son timbre, elle est surtout utilisée pour faciliter le jeu quand il y a prédominance de tons dièsés, ou si l on a besoin du do# grave. !   

étendue hauteurs exprimés en notes écrites. En sib, sonne une seconde majeure en dessous. En la, une tierce mineure. parfois écrite en clef de fa. sonne alors une seconde majeure ou une tierce mineure en dessous. (ré#2) mi 2 - la 5 (do 6) clef spéciale donne la note grave ré# 

registres  grave

moyen

premier registre

aigu

suraigu

second registre

suraigu

mi 2 - mi 3

fa 3 - sib 3

si 4 - do 5

do# 5 - la 5

la# 5 - do 6

sombre

neutre, mat

clair

strident

très dur

mi 2 - fa# 3

sol 3 - sib 3

si 4 - fa 5

fa# 5 - do 6

2° harmoniques (son 3)

formé à partir d harmoniques   plus aigus (5°, 7° et 9°)

sons fondamentaux (son 1)

chalumeau

(“gorge”, registre ingrat)

 

!   

clarine  

spectre  C3 (261,62 Hz)

C4 (523,25 Hz)

pp

mf

ff

-20-

C5 (1046,50Hz)

Mise en évidence des “pics”  guide pour identifier le numéro de partiel 

pp

mf

D2 (147 Hz)

C3 (261,62 Hz)

C4 (523,25 Hz)

C5 (1046,50Hz)

dynamiques  registre grave de pppp  à fff   jusqu à do 5, on peut encore obtenir des pp  !

articulation  articulation simple seulement (double possible par certains solistes...) doubles croches à 120 environ  -21-

ff

articulation plus rapide si les notes ne sont pas répétées; 132 environ 

trilles (source : Casella)

-22-

trémolos (source : Casella)

-23-

doigtés  ressources supplémentaires  : www.wfg.woodwind

Sites et ressources  http://clarinet-multiphonics.org/index.html http://www.phys.unsw.edu.au/music/clarinet/  http://userpages.umbc.edu/~emrich/clarinet21.html

-24-

!

Petite Clarinette (mib) plus grêle, sonorité un peu moins belle mais utile dans les aigus.

étendue  hauteurs exprimés en notes écrites. sonne une tierce mineure au dessus 

mi 2 - fa 5 (do 6...)

registres  comme clarinette sib

spectre  ...

dynamiques  comme clarinette sib

articulation  comme clarinette sib

trilles  comme clarinette sib

trémolos  comme clarinette sib

-25-

!

Clarinette basse (sib/la)

étendue hauteurs exprimés en notes écrites. sonne une neuvième majeure en dessous  (do 2) mib 2 - fa 5  (sol 5...do 6)

registres  grave

moyen

premier registre

aigu

suraigu

second registre

suraigu

(do 2) ré# 2 - mi 3

fa 3 - sib 3

si 4 - do 5

do# 5 - la 5

très riche

plein

plus clair mais moins caractéristique 

blanc, contraint 

2° harmoniques (son 3)

formé à partir d harmoniques   plus aigus (5°, 7° et 9°)

aigu

suraigu  

sons fondamentaux (son 1)

chalumeau

registre intermédiaire

!   

spectre  dynamiques  attention au ronflement dans le grave ff. moins puissant que le basson dans ce registre. aigus n ont pas la puissance de ceux de la clarinette. !

articulation  plus ou moins comme clarinette sib

trilles (source : Casella)

trémolos  comme clarinette sib

-26-

la# 5 - do 6

!

Basson

étendue  sib 0 - mib 4  (fa 4) la 0 sur le basson allemand 

registres  grave

moyen-bas

moyen-haut

aigu

suraigu

sib 0 - la 1

sib 1 - la 2

sib 2 - la 4

sib 4 - ré 4

mib 4 - fa 4

sonore, plein

neutre

fin, intense

pincé

étranglé  

grave sib 0 - fa 2

médium fa# 2 - fa 3

grave sib 0 - fa# 1

aigu

sol 1 - fa2

sons fondamentaux

fa# 3 - fa 4

médium

aigu

fa# 2 - ré 3

ré# 3 - sol 3

sol# 3 - si 3

do 4 - ré# 4

mi 4 - fa 4

premier harmonique  son 2 

second harmonique  son 3 (haut)

troisième harmonique  son 4 (haut)

quatrième harmonique  son 5 (bas)

cinquième harmonique  son 6 

spectre  C1 (65,40 Hz)

C2 (130,81 Hz)

C3 (261,62 Hz)

pp

mf

ff

-27-

C4 (523,25 Hz)

Mise en évidence des “pics”  guide pour identifier le numéro de partiel 

pp

mf

ff

C1 (65,40 Hz)

C2 (130,81 Hz)

C3 (261,62 Hz)

C4 (523,25 Hz)

noter que le timbre du basson est surtout caractéristique dans les deux premiers registres (comparer grave et aigu, c est l inverse !) de part la forte présence des harmoniques. !

-28-

!

dynamiques  difficile d obtenir un p  dans le grave. !

articulation  détaché simple  doubles croches à 138. plus dur dans le grave. lié descendant difficile. détaché bien dans les deux sens.

trilles (source : Casella)

trémolos (source : Casella)

doigtés (source : Piston) ressources supplémentaires  : www.wfg.woodwind

-29-

!

Contrebasson

étendue  hauteurs exprimés en notes écrites. sonne une octave en dessous  (la 0) sib 0 - sib 4  (ré 4)

registres  le meilleur registre est le registre grave. grave

médium

aigu

sib 0 - sib 1

si 1 - do 3

do# 3 - ré 4

épais, sombre

neutre

peu utilisé, son peu focalisé  

articulation  lourd...

trilles (source : Casella)

en dessous, très paresseux 

spectre 

-30-

Groupe des Bois Equilibre On admet le principe d équivalence entre les bois, mais ceci se complique de par les différents registres qui n ont pas tous la même intensité. !

!

intensités (source : Mikiewicz/Rakows   ) 

-31-

Ecriture des accords au bois L écriture harmonique dans les bois est de loin la plus délicate du fait de la différence de timbre et d intensité produite dans les différents registres. !

!

il y a traditionnellement quatre façons de combiner les instruments dans les accords. Les avantages et inconvénients de chaque méthode est à voir au cas par cas.

Juxtaposition (superposition)

Croisement (imbriquement, emboîtement)

Enclavement Enveloppement

solution la souvent utilisée de part la sécurité qu elle offre dans l équilibre de chaque groupe de part la proximité des notes dans un registre donné.

solution qui à l avantage de mélanger plus efficacement les couleurs et donc d obtenir une plus grande fusion et indifférenciation des timbres individuels.

solution qui mélange un peu moins les couleurs mais qui permet tout de même d obtenir une degré de fusion satisfaisant, surtout si la paire extreme est formée de deux instruments différents.

solution très en vogue à l époque classique et qui favorise l homogénéité en vue de limiter la perception des couleurs individuelles.

difficile d obtenir un mélange satisfaisant. Les couleurs sont plus identifiables et selon l intervalle et le timbre en question peut “ressortir” (par exemple 2 hautbois, posant de fréquents problèmes avec cette disposition)

se heurte à des problèmes d équilibre si les registres d une paire d instrument sont trop éloignés.

se heurte à des problèmes d équilibre si les registres d une paire d instrument sont trop éloignés.

déséquilibre des intensités du aux doublures, mais certaines formes sur des accordes de trois notes sont équilibrées et très utilisées.

!   

!   

plus

!   

!   

moins

!   

!   

!    !   

!   

!   

!    !   

!   

Chevauchement

!   

!   

exemples de réalisation d accords aux bois pas deux (avec cor ajoutés)  !  

en général, la même dynamique peut être donnée à tous les instruments. une possible exception concerne les cors, qui étant capables d un f  plus robuste que n importe quel bois, devraient être notés une dynamique en dessous (mf  pour f  et f  pour ff ) !

!

-32-

Groupe des bois, notes en vrac  les classiques utilisent souvent les vents en favorisant l écriture en tierces, en sixtes et en octaves. !   

lors de quintes “permises” par succession d'accords de sixte doublés à l octave, les tierces sont données à des instruments de même famille de manière à atténuer la présences de ces quintes. !   

réalisation d accord dans les juxtaposition : suivre l ordre des tessitures. !   

!   

les accords en “tenues” sont moins fréquents dans les symphonies classiques. il ont tendance à sonner un peu lourd ou d un mélange pas assez fondu si les dispositions ne sonnent pas assez légères, douces et transparentes. De plus elles conviennent mieux aux dynamiques forte. On trouve donc plus souvent des accords répétées, des arpèges, des batteries, etc... !   

dans les dispositions, on éloigne toujours le grave pour éviter une lourdeur extrême. de même, il est utile de prendre modèle sur la série des harmoniques naturels pour les espacements selon les registres. noter aussi que deux instruments similaires à distance d une petite intervalle sortent beaucoup plus dans un accord. le hautbois étant le plus sensible à cet effet (ex: une seconde mineure) !   

éviter les quartes justes avec 2 hautbois car leur couleur accentue le caractère dénudé des quartes. de manière générale, quand une progression harmonique implique des mouvements stationnaires et mobiles, il est bon de donner une couleur aux voix stationnaires et une autre aux voix mobiles.

-33-

doublures au bois le fait de doubler deux ou plusieurs instruments à l'unisson, bien qu'offrant plus de résonance et de puissance à la musique à la désavantage de réduire la variété des couleurs et de l'expression. les timbres individuels perdent leur caractéristiques et il faut donc les utiliser avec précaution. La doublure et les mixtures est naturellement plus fréquente dans les passages forts là ou l'expression et la couleur est plus large.

Tableau des doublures à 2 bois  flûte unisson

hautbois

traditionnel un timbre plus plein que celui de la fl, plus doux que celui du htb. dans le p, la fl prédomine dans le registre grave, le htb dans le registre aigu. - excellent dès la 2° octave du hautbois - grave moins fondu qu'à l'aigu mais se complétant - fl adoucit le htb et le htb ajoute un timbre plus corsé - aigu : flûte domine nettement berlioz : le bal (symphonie fantastique)

octave

excellent lorsque le htb n'est pas dans le registre grave. manque d'homogénéité jusque : htb sol 3

2 octaves

unisson

clarinette

flûte

hautbois

une qualité plus pleine que celle de la flûte, plus mat que celle de la clarinette. la flûte prédomine dans le registre grave. - excellent - peu utilisé dans le registre grave - aigu incisif

Une qualité plus pleine que celle de chaque instrument entendu séparément. Le coté sombre et nasal du hautbois sera prédominant dans le registre grave et celui brillant de la clarinette dans le registre aigu. - assez rare autrefois sauf chez Gluck. peu chez mozart. surtout dans traits mélodiques harmonisés (sur 1 cl) - très fréquent che z Brahms, Wagner, Mahler, Strauss - grave et médium : donne un son lourd, cornemuse. de sib 2 à mib 3 le htb ramollit la clar.

do 3 - lab 3 : possible mais un peu neutre la 3 - do 5 : sonore et vibrant. plein et doux do 5 - sol 5 : possible mais sonne plus dur au dessus : flûte et petite clar

octave

parfait, traditionnel, classique de tout repos (K) - bon sur toute l'étendue (dans le grave clar. domine) ré 2 + ré 3 à sib 4 + sib 5

classique avec htb au dessus

flûte

hautbois

possible même si peu utilisé.

assez rare mais possible. basson plus pale que htb qualité très “pleine”. le coté ténébreux de la (ressemble bn+vns ou altos) clarinette prévaut dans le registre grave et le coté bien de sib 2 à do# 4 désespéré du basson dans l aigu. - dans le grave clarinette plus fine. plus riche que 2 ex : kosakov shéhérazade  bassons de ré 2 à ré 3. au dessus plus de fusions  jusque lab 3. au delà, plus rare (intéressant pp)

2 octaves

unisson

basson

clarinette !

octave

bien mais moins usuel

bien mais un peu lourd au grave du htb mais bien à très fréquent dans les symphonies classiques partir de bn mi 3 surtout dans le médium de la clarinette. -octave renversée possible avec bn ré 3 à do 4

2 octaves

traditionnel

oui, très fréquent dans l'aigu du htb

commentaires combinaisons à l unisson  !  

Flûte + Hautbois + Clarinette Qualité très peine. La flûte prédomine dans le registre grave, le hautbois dans celui du milieu et la clarinette dans l aigu. !   

Basson + Hautbois Basson + Flûte Basson + Clarinette + Hautbois Basson + Clarinette + Flûte combinaisons plus rares sauf dans les tutti, ou elles produisent une résonance accrue sans amener d'atmosphère fraîche. dans ces combinaisons, les tessitures sont réduites. la clarinette au centre est plutôt faible dans son registre médium et ne sortira pas vraiment.

doublures en octaves. 2 vents en octaves pour passages mélodiques : dispositions standard (production de résonance naturelle) -34-

fl

fl

fl

htb

htb

cl

+

+

+

+

+

+

ob

cl

bn

cl

bn

bn

La combinaison de fl et bn en octave est rare. la déviation de l ordre naturel (inversions) crée une résonance peu naturelle occasionnée par la confusion des registres. le manque de relation entre les différentes couleurs devient apparent. il vaut mieux éviter au début. !

bn et fl à deux octaves de distance est une des doublures favorites de Mozart. deux instruments de même couleur en octave n est en fait pas recommandé du fait de la différence des registres qui vont induire des variations difficiles à contrôler. cependant, cela marche bien quand il s'agit d une mélodie située très haut ou très basse. cela est du à la difficulté de perception du la hauteur. !

!

pt.fl

pt.fl

pt.fl

+

+

+

fl

htb

cl

bsn

cl.b

cl

cl

bsn

bsn

+

+

+

+

+

+

cbsn

bsn

bsn

cl.b.

bsn

cl.b.

doublures en deux, trois et quatre octaves. dans ce cas, suivre les règles mentionnées précédemment. ces exemples illustrent les vents comme un choeur. se rappeler que plus les couleurs sont combinées en même temps, le moins d effet ils auront ensuite. avant un solo, par exemple ne pas utiliser l instrument pour un temps. couleur fraîche. pour une utilisation magistrale des vents hétérogènes voir Wagner. !

fl

ob

fl

fl

+

+

+

+

ob

cl

cl

ob

+

+

+

+

cl

bn

bn

bn

!

Flute + hautbois + clarinette + basson combinaison rare. la couleur est très riche.

-35-

Volume et intensité (source : Koechlin)

-52-

-53-