Whole Tone Patterns
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The next exercises are patterns using the whole-tone scale. I’d like to present these first and then later in the book give you some ideas about how to integrate them into your improvisation. For some of the patterns I have included suggested fingerings. Track 3 / Pattern 1 • Whole-Tone Intervals C, D, E, F #, G #, B b Whole Tone Scale 1
C7(#11)
œ Aœ œ œ œ b œ b œ b œ # œ # œ 4 œ bœ œ œ œ œ œ b œ b œ A œ & 4 # œ a œ œœœ œ œ œ b œ A œ b œ #œ T A B
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T A B
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& œ œ œ œ bœ bœ Aœ #œ 2
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bœ œ aœ bœ œ Aœ # œ œ œ œ œ œ #œ bœ bœ Aœ
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œ œ bœ œ œ bœ Aœ #œ
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bœ œ œ #œ œ œ bœ œ œ bœ #œ bœ Aœ & œ œ #œ œ œ bœ œ œ bœ bœ #œ T A B
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Variation
œ œ œ œ b œ A œ b œ b œ œ œ œ œ #œ œ #œ & bœ T A B
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œ œ œ bœ œ Aœ bœ #œ bœ œ #œ œ œ œ œ bœ œ bœ bœ #œ Aœ aœ œ œ
&
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I have included some suggested fingerings for the next few patterns but I would encourage you to explore as many fingering options as you can in order to find those most comfortable for you and your playing style. Track 4 / Pattern 2 • Whole-Tone Intervals C, D, E, F #, G #, B b Whole Tone Scale 1
œ bœ œ œ #œ œ b œ b œ b œ #œ œ œ #œ œ œ 4 œ œ b œ b œ b œ b œ & 4 œ b œ œ b œ œ œ # œ œ1 œ3 4 # œ 2 4 1 3 2 4 1 2 3 4 #œ 2 1 3 2 3 4 1 2 3 4 1 C7(#11)
1
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#œ œ œ bœ œ œ bœ #œ bœ œ bœ œ #œ œ œ bœ œ bœ œ #œ bœ bœ œ œ
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2 Variation
& #œ œ œ œ œ 1 bœ bœ #œ 3 2 3 2 4 1 4
bœ #œ œ œ bœ b œ # œ œ œ œ #œ bœ œ œ œ #œ 2 4 3 1 2 4 3 1 2 4 3 1 2 4 3
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œ bœ bœ œ #œ œ œ b œ b œ œ #œ œ œ œ #œ b œ & 1
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#œ œ bœ œ œ bœ #œ œ
w
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1
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bœ œ bœ #œ œ œ bœ œ œ bœ #œ œ bœ & œ œ bœ #œ œ bœ œ œ bœ œ #œ 2 4 3 3 1 3 1 4 3 1 2 4 4 2 1 3 1 2 4 1 2 4 11
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Track 4 / Page 2 3
Variation
œ œ bœ œ #œ œ b œ b œ b œ #œ œ bœ œ #œ œ œ 4 œ œ b œ b œ A œ & 4 œ #œ œ œ bœ œ #œ œœ b œ #œ 2 1 3 4 2 1 3 4 2 1 3 4 3 1 2 4 2 1 3 4 2 1 3 4 1
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œ bœ œ œ œ œ #œbœ bœ œ œ bœ #œ bœ œ œ œ & #œ bœ œ bœ œ œ Aœ #œ bœ œ œ œ œ #œ bœ 1
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Variation
bœbœ œ # œ œ œA œ bœ # œ œ œ œ bœ bœ œ œ
&
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#œ 1 4 2
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œ œ bœ bœ #œ œ œ b œ b œ #œ œ œ œ œ #œ 4 2 3 1
2 2
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1 4 2 3
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1 3 2 4
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˙ œ œ œ bœ
4 2 3
1
9 11
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3 1
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4 2
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bœ bœ œ œ œ Aœ Aœ #œ œ #œ bœ bœ Aœ aœ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ Aœ Aœ & #œ 2
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& œ #œ bœ bœ Aœ aœ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ Aœ Aœ #œ 2
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Track 5 / Pattern 3 • Whole-Tone Intervals
b Whole Tone Scale C, D, E,#, FG#, B 1
C7(=5)
œ bœ œ bœ #œ œ œ b œ b œ #œ œ bœ œ bœ #œ œ œ œ 4 œ b œ b œ & 4 œ bœ œ bœ #œ œ œ œ #œ #œ 1 4 3 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1 4 1
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#œ bœ œ bœ œ #œ œ œ bœ bœ #œ œ œ œ bœ bœ œ œ bœ bœ & #œ œ œ œ #œ bœ œ bœ #˙ 4 1 2 3 2 3 4 3 4 1 4 1 1 3 1 3 4 1 4 1 2 2 3 1 T A B
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#œ bœ #œ bœ
& œ œ bœ bœ #œ 1
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bœ œ œ #œ œ œ bœ bœ œ œ 1
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bœ œ œ #œ œ œ bœ ˙ œ œ 3
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œ & 3
T A B
bœ #œ œ œ œ œ bœ bœ œ bœ #œ œ bœ #œ œ œ bœ œ œ bœ œ bœ #œ œ bœ œ ˙ #œ 3 2 3 1 4 4 2 1 1 3 1 4 3 4 2 1 1 3 1 4 1 2 4
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10 8 13 11
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7 10 8
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1
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3
Track 5 / Page 2 Variation
4 & 4 œ 1
T A B
œ œ œ œ bœ œ #œ bœ bœ œ b œ b œ b œ b œ #œ œ #œ œ #œ bœ bœ œ œ œ œ #œ œ œ b œ b œ #œ 3 1 3 4 1
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#œ bœ
bœ bœ œ
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œ bœ œ #œ bœ œ b œ # œ œ œ œ
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œ bœ bœ œ ˙ #œ bœ bœ œ œ œ œ #œ
& 2
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bœ bœ #œ œ œ & 2
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bœ bœ œ œ œ #œ œ bœ bœ #œ œ œ bœ bœ œ œ œ #œ œ 1 1 3 4 1 1 1 3 4 3 4 1 1 3 4 4
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4 4
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Variation
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bœ #œ œ œ bœ bœ #œ 1 4 3 1 1
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œ bœ bœ œ œ bœ bœ œ œ œ 3
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bœ œ œ #œ œ œ bœ œ
3
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bœ #œ œ
& 4
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œ œ bœ ˙
œ bœ
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bœ #œ
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8 11 9
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œ œ 2
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œ #œ
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U œ bœ bœ bœ œ œ #œ œ œ œ bœ #œ bœ bœ œ œ ˙ #œ 3 1 3 4 3 1 1 3 3 1 3 1 2 2 1 2 2
5 8
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5
7 9
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7
3 5
6 8
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2 6
4
0 2
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Track 6 / Pattern 4 • Whole-Tone Intervals #, E bC Whole Tone Scale F, G, A, B, 1
F7(=5)
œ ˙ bœ bœ œ œ
4 & 4
œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ bœ
œ œ œ bœ
œ œ bœ bœ
œ œ œ
1
œ 1
T A B
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œ bœ bœ œ œ œ
œ œ
œ bœ
bœ bœ
bœ œ
œ œ
œ
&
œ
œ œ
œ bœ
bœ bœ œ œ
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œ ˙ 4
7 8
œ
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Variation
1
bœ œ œ bœ œ œ
œ ˙
bœ œ
œ bœ
œ bœ
œ bœ
œ œ
&
œ œ
bœ œ
bœ œ œ bœ œ œ
œ1 T A B
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8 10 6
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1
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œ bœ bœ œ œ œ œ
œ œ bœ bœ
bœ bœ œ œ
œ œ
&
œ œ
œ œ bœ bœ
bœ ˙ œ œ
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6
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1
1
4 6
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7 7
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4
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3
œ œ 3 1
1
1 3
1
Track 6 / Page 2
3
Variation
œ bœ ˙
bœ œ œ œ œ bœ 4 bœ bœ bœ œ œ & 4 œ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ3 4 1 œ1 3 4 1 1 3 4 2 1 3 4 2 3 4 1 1 3 1
1
T A B
3 1
1
7
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5
4
4
6
5
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6
8 10
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13 11
7
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8
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9
œ œ
œ bœ bœ œ œ œ bœ bœ
œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ 3 ˙ 4 2 1 3 4 1 4 1 1 3 1 3 1 3
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3
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Variation
T A B
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5 1
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bœ bœ œ œ bœ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ & bœ œ œ bœ œ œ b œ œ œ œ œ3 1 3 4 2 4 1 3 2 4 1 4 3 1 4 1 1
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8 10
8 10
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8 10
9 11
8 10
œ bœ bœ œ œ œ
œ
U
œ
œ bœ bœ
bœ bœ œ
œ œ œ
&
œ œ œ
œ bœ bœ
bœ b˙ œ
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œ1 œ
8
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6 7
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8 8
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4 6
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2 2
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œ 4
1
3 5
3
1
1 1
3
4
These patterns combine whole-tone scales and chromatic approach notes. This is something the great guitarist Wayne Krantz does often (and really well) on his recording Two Drink Minimum. (“Whippersnapper” 3:37). If you are not familiar with Wayne’s playing I strongly recommend buying his CD’s. He has a beautiful touch and sound and an amazing time feel. Track 7 / Pattern 5 • Whole-Tone & Chromatic Approach
#, E bC Whole Tone Scale F, G, A, B, 1
F7(=5)
bœ bœ œ bœ ˙. œ œ œ 3 4 bœ bœ œ #œ nœ 3 3 œ b œ œ œ & 4 œ bœ nœ bœ œ 3 3 b œ œ 3 œ 3 œ #œ nœ T A B
3
2
3
3
1
2
5
4
6
5
4
8
5
7
9
8
7
6
8
6
12 11 10
10 12
11 10 9 13
9
œ œ bœ & T A B
3 œ œ bœ œ bœ œ bœ bœ œ bœ œ bœ 3 3 3 œ œ œ b œ œ œ bœ bœ œ bœ œ bœ 3 3 3 3 3 œ œ œ ˙
3
13 12 11 14
12 14 12 11 10 11 13
10
8
7 6 10
7 9
7 6 5 9
6
6 8
5 4
0
3
2
2 Variation
1
œ bœ œ ˙ œ b œ b œ b œ œ œ 3 œ œ œ œ 3 œ b œ b œ 3 3 œ bœ œ œ œ & œ b œ 3 3 3 b œ œ 3 3 œ œ œ œ œ 3 T A B
1
3
0
4
3
2
4
6
3
7
6
5
7
9
6
6
9
8 10 12
10
9
13 12
14 16
13 17 16 15
œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ bœ œ bœ œ nœ bœ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ œ w
& T A B
13 12 11
12 14 13 12
12
10 9 8
8 10 9 8
9
6 5 4
14
5 7 6 5
6
3 2 1
2
4 3 2
3
1
Track 7 / Page 2
3 Variation
bœ nœ bœ œ ˙ b œ n œ œ œ bœ œ bœ œ #œ b œ n œ œ bœ œ #œ œ œ bœ nœ bœ nœ
4 & 4 œ #œ œ T A B
1
2
0
3
1
2
4
5
3 4
6
5 7 8
8 10 11 12
7
6
9
10 11 12
14 15
11 13
œ œ bœ bœ œ œ œ #œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ bœ & œ œ œ bœ bœ œ œ œ bœ œ œ ˙ T A B
13 12 11
14 13 12 10 9
8
10 9
8
6
5
4
6
7
5
3
2
4 Variation
1
4
3
0
2
4
3
bœ œ œ bœ nœ œ œ bœ œ œ b œ b œ n œ œ œ
& bœ œ b œ œ œ œ œ œ T A B
1
3
0
2
3
4
6
5
8
7
8
6
9
8
6
9
8
10
12
13
œ œ bœ bœ œ œ œ #œ œ bœ U bœ œ œ bœ & œ œ bœ bœ œ bœ œ œ œ w T A B
13 12 11
14 12
1
14
8
7
6
8
6
9
7
6
15
5
3
6
4
2
1
0
3
1
11
13
More whole-tone/approach patterns but this time the approaches are to augmented triads. Track 8 / Pattern 6
#, E bC Augmented triads F, G, A, B, 1
B7(#11) 3
4 & 4
3
3
bœ nœ bœ ˙. b œ n œ œ œ œ #œ bœ nœ bœ nœ bœ 3
3
œ #œ œ œ b œ b œ n œ œ bœ nœ
T A B
Root 1
2
3
5
6
7
4
etc.
Root
#5
3rd
5
3
6
3
3
3
3
œ #œ œ 4
7
5
8
6
9
7
8 10 11 12
œ œ bœ bœ œ œ 3 œ bœ œ œ œ bœ b œ 3 œ œ œ bœ œ œ 3 & 3 œ b œ 3 3 bœ œ œ 3 3 T A B 2
13 12 11 9
8
7
10 9
8
6
5
4
6
5
4
7
6
5
3
2
1
Chromatic approach to Root, #53rd (F+and triad)
9 10 11 13
10 11 12
4
3
3
œ bœ œ ˙.
2
5
4
3
1
œ bœ œ œ ˙
œ bœ nœ œ b œ œ bœ nœ & bœ œ œ œ b œ n œ œ œ T A B
0
1
4
5
3
4
7
8
6
7
10
9
11
9
10
10
8
9
12
13
œ œ œ bœ bœ nœ œ œ œ bœ bœ nœ œ œ œ bœ
&
bœ nœ œ œ ˙ T A B
12
13
8
9
9
10
5
6
5
6
6
16
7
2
3
3
4
4
5
0
1
This pattern is a variation on the classic “Wes Montgomery” which is a series of augmented triads up in whole steps. The “Wes Montgomery”: (see Four On Six [studio version] 0:43 or If You Could See Me Now 3:47 “Smokin’ at the Half Note”).
C7 5fr.
6fr.
9fr.
7fr.
bœ bœ œ œ œ # œ œ œ
4 j bœ œ œ bœ œ #œ œ œ & 4 œ T A B
5
5
5
6
8
7
7
9
9
10
F7
8fr.
6
7
7
9
8
9
nœ. œ J
11
10
˙
10
Track 9 / Pattern 7 • Wes Variation b Augmented triads C, D, E,#, FG#, B
C7(#11)
4 & 4
bœ bœ #œ œ œ Aœ # œ œ œ œ œ œ œ œ bœ #œ bœ Aœ bœ bœ #œ œ œ Aœ # œ œ œ œ bœ œ bœ œ
T A B
4
3
2 4
5
6
3
2
bœ œ œ bœ bœ œ œ #œ
1 3
4
5
6
5 7
3
3
5
4 6
5 7
7
8
10
9
9
6
7
9
7 9
w bœ œ œ œ bœ #œ œ Aœ
œ bœ #œ œ œ œ bœ aœ
& T A B
8 10
11
11 13
13
12 16 13
13
12 10
11
8
9
11 9
6
7
7
10
9
9
7
&
œ bœ bœ œ œ œ Aœ #œ œ bœ œ bœ #œ œ œ œ bœ #œ œ bœ œ œ œ bœ . bœ #œ ˙
T A B
7
8
6
5
5
3
3
4
7
6
5
3
4
5
3
17
2
1
4
5
6
4
3
2
5
1
2
3
In the Etudes that follow I’ve used some of the whole-tone patterns presented earlier in the chapter. For some 7(s11s5) chord voicings see page 37. Track 10 / Etude 1 • Rhythm Changes 1
F7(#5) œ Dmi7 œ œ œ G7(#5) œ œ b œ œ b œ œ œ nœ œ bœ œ œ œ b 4 ‰ & b 4 ‰ œ œ œ nœ œ Bb
T A B
5
7
8
4
4
6
6
b & b bœ œ nœ bœ œ œ œ œ 6
5
8
Bb
7
7
6
9
5
8
6
9
8
8
5
8
6
5
6
7
7
T A B
4
7
7
5
7
8
5
8
5
10
6
6
6
8
G7(#5)
7
6
8
9
Cmi7
8
7
6
F7(#5)
œ œ œ œ #œ œ #œ nœ œ j œ œ bœ. nœ œ
7
6
11
9
F7(#5)
8
8
6
4
5
6
5
8
6
Cmi7 F7(#5) œ œ œ A b7(#11) b œ . j œ œ b œ œ . n Jœ œ # œ œ
6
7
8
7
8
9
8
7
8
6
7
6
4
4
Bb
˙ Œ ‰ j œ 5
7
3
G7[#11 #5 ]
œ œ nœ #œ œ 5
10
Eb
œ nœ 3
9
G7(#5) Cmi7
Dmi7
6
10 8
bœ ˙ œ œ œ
œ œ bœ œ nœ bœ œ bœ
D7[#11 #5 ]
&
13 10
œ œ œ ˙
9
bb
10
Dmi7
5
8
6
8
9
bœ œ œ ˙ œ
œ . œJ œ œ # œ œ
bb n œ œ œ b œ b œ œ œ œ & 5
6
7
E b A b7(#11)
5
B b7[#11 #5 ]
T A B
5
6
Cmi7 F7(#5)
G7(#5)
b œ. œ nœ bœ œ œ b & J T A B
8
8
B b7[#11 #5 ]
T A B
Cmi7 F7(#5)
Cmi7
G7(#5)
3 2
4
#œ œ œ œ œ # œ #œ œ
5
7 6
8
9
6 5
8
n˙ #œ œ œ œ 6
7
9
7 8
7
18
10
œ. œ œ œ œ œ J 10
8
6
4 5
7
Track 10 / Page 2
C7[#11 #5 ]
F7[#11 #5 ]
œ œ œ œ nœ #œ nœ nœ #œ œ œ # œ n œ bb 4 n œ . œ œ # œ Œ n œ n œ œ œ #œ #œ œ œ œ & 4 #œ œ J T A B
5
5
7
7
4
8
4
6
4
5
7
5
8
6
5
6
8
6
A b7(#11)
7
8
6
7
7
6
8
9
10
8
6
8
9
7
9
5
6
6
7
8
8
10
6
8
F7(#5)
6
7
8
6
8
6
8
6
9
Dmi7
8
8
G7(#5)
5
6
8
9
6
8
8
nœ bœ œ œ œ œ. J 5
7
8
7
nœ
F7(#5)
œ œ œ ‰ #œ œ J 6
7
6
7
8
Cmi7
bœ. nœ œ œ œ œ J 5
6
Bb
F7(#5)
œ œ œ #œ œ nœ œ œ
7
8
œ #œ nœ #œ œ œ œ œ
Cmi7
9
9
7
8
Cmi7
G7(#5) F7(#5) œ # œ . œ œCmi7 œ . œ œ b ‰ œ J b nœ œ œ J & 6
8
6
˙ œ œ œ œ
Bb
T A B
6
5
8
Dmi7 G7(#5)
7
œ ˙ œ bœ bœ
bb b ˙ b œ œ n œ œ &
2
6
Eb
9
7
6
5
n˙ #œ œ œ œ
B b7[#11 #5 ]
T A B
7
Cmi7 F7(#5)
b œ œ & b ˙ nœ #œ T A B
5
6
B b G7(#5)
5
9
6
8
6
9
Cmi7 G7(#5) F7(#5) Eb A b7(#11) Dmi7 œ œ œ œ œ #œ œ.#œ #œ nœ œ nœ œ œ bœ œ ‰ nœ #œ œ bb œ b œ # œ œ b œ J œ & œ œ J J B b7[#11 #5 ]
T A B
7
9
7
7
Bb
9
8
6
G7(#5)
8
7
7
10 8
6
7
F7(#5)
Cmi7
6
5
Dmi7
6
4
7
4
3
G7(#5)
5
3
2
4
6
4
F7(#5)
Cmi7
bœ œ n œ œ œ œ œ œ b j œ œ ‰ œ œ nœ ‰ œ bœ œ & b œ ‰ œ nœ ‰ œ bœ #œ œ ‰ nœ #œ T A B
6
5
7
4
5
8
6
7
9
6
6
7
19
8
7
8
9
8
6
6
8 10
10
7
9
8
Track 10 / Page 2
B b7[#11 #5 ]
œ. œ bœ b œ œ bœ J & b 44 6
T A B
7
7
8
E b A b7(#11)
Cmi7
œ œ ˙ bœ œ
bœ œ . b œj œ œ œ
6
5
3
3
4
5
3
Bb
F7(#5)
4
5
6
˙ Œ œ nœ
6
7
5
7
9
G7[#11 #5 ]
D7[#11 #5 ]
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb 4 b œ œ b œ œ œ n œ œ œ b œ n œ œ œ b œ b œ & 4 nœ bœ œ n˙ T A B
9
8
7
7
8
9
7
6
8
7
8
7
6
7
C7[#11 œ#5 ]
˙
9
8
6
8 10
6
8
8 10 12
10
10
F7[#11 #5 ]
œ bœ nœ
bb
8
9
6
bœ œ nœ œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ ‰ bœ œ nœ
˙ œ œ #œ œ
& T A B
8
11
11
9
7
9
7
7
9
7
6 8
8
7
6
5 4
7
5
6
6
8
6
6
7
F7(#5) Dmi7 G7(#5) Cmi7 F7(#5) # œ n œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ nœ #œ œ œ œ œ œ bœ b œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ & b œ œ œ œ
T A B
Bb
G7(#5)
5
8
8
7
8
8
Cmi7
6
8
B b7[#11 #5 ]
bb & T A B
7
6
9
6
7
Eb
bœ œ œ bœ œ nœ 5
8
8
7
7
8
6
A b7(#11)
7
6
8
8
9
6
8
7
8 10
Bb
F7(#5)
Cmi7
œ bœ œ œ œ nœ œ jb œ œ œ # œ œ œ œ bœ œ nœ J 6
9
8
8
7 8
7
6
20
8
6
6
7
9
8
8
7
7
10
bU w 6
6
7
8
6
This etude is based on the 24-bar whole-tone blues “Our Man Higgins” on Lee Morgan’s classic recording Cornbread (Blue Note). I’ve tried to use a combination of patterns and chromatic approaches similar to a Wayne Krantz style. Track 11 / Etude 2 • “Our Man Higgins” style 24-bar blues Head
F7(#5)
œ bœ œ œ
b œ b œ .. œ b œ b œ œ œ œ œ œ 4 œ & 4 J 5 6 6 8 6 T . 6 8 8 A 9 . 6 8 B ? 44
Π7
6 5
œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ bœ œ Œ Œ œ 10 9
6
8
8
7 6
bœ œ
œ
8
6 5
6
4
4
6
4
œ .. ˙
∑
œ Ó J
œ bœ.
Œ
œ . b œJ Ó
bœ œ œ bœ œ bœ œ B b7(#5) b œ œ b œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œœ œ œ œ œ Œ Œ œ Œ b œ & F7(#5)
T A 8 B ? ˙
6
6 8
8
6
8
7
5
6 5
9 8
6
7
11 10 9
8
10
10 9
8
10 8
9
7
8 10
7
7
7 9
7
œ œ Œ bœ J
œ bœ.
#œ œ ˙
bœ Ó J
bœ œ.
˙
œ
F7(#5) œ bœ œ œ œ bœ bœ œ bœ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ œ œ b œ n œ b œ œŒ Œ bœ Œ œ œ Œ &
T A B ?
9 8
7
7 6
7
5
5
9
8 7
7
8
6 5
7
5
1
7
2
4
1 3
4
1 5
7
6 5 1
5
4
œ #œ Œ œ J
œ.
˙ œ
bœ.
œ JÓ
œ
œ ˙
bœ.
œ Ó J
B b7(#5) bœ bœ bœ b œ œ œ b œ œ b œ œ b œ œ œ b œ b œ œ C7(#5) b œ œ b œ œ œ œ œ œœ œ œ œ Œ Œ œ Œ Œ Œ bœ & 3
T A B ? Œ
3
4
2 1
1 0
2
4 0
5
2 4
7
7
9
7
bœ Ó J
7
8
8
10
8
10
10
˙
9
9 11
bœ J Œ
bœ.
œ œ œ œ bœ œ
œ bœ. 21
9
11
9
10
11
A b7(#5) w
˙
œ 1st x only
Ó ‰ œ b œ b œ .. 7
8 10
11
9
#œ œ
Π8 10
œ œ.
9
œ . b Jœ Ó
œ
7
7
bœ œ
b˙ bœ œ
b œ œ œ œ n œ b œ A7(#5) œ œ œ œ œ œ Œ Œ & T A B ?
5
5 7
œ Œ J
7
9
7
Fine Last x
8
4
œ œ
6
4
. .
bw ∑
..
Track 11 / Page 2
F7(#5)
œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ b œ œ b œ 4 j œ œ œ œ bœ œ œ. Œ & 4 ‰ T A B
8 10
8 10
9
10
8
10
8
10 8
9
9
10 9
7
8
8
10 9
F7(#5)
œ & œ T A B
Œ ‰ œ œ bœ
10
9
10
9
Ó
11
6
8
6
5
7
6
6
8
7
8
8 11
11 10
bœ bœ œ b œ n œ œ œ
bœ œ bœ nœ œ b œ n œ œ
Œ bœ
10
9
10
10
8
9
9
10
11
B b7(#5)
œ
bœ œ œ nœ bœ bœ bœ œ bœ œ œ bœ ‰ œ nœ bœ œ bœ bœ ‰ bœ bœ œ ˙
œ bœ œ œ & T A B
10
8 9
11
7
9
9
10 10
7
10
F7(#5) nœ. œ #œ œ bœ œ J &
T A B
6 10 8
7
8
10
11
8
9
6
7
6
7
7
8
7
7
7
8
9
8
œ œ #œ œ œ bœ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ bœ # œ œ œ œj bœ. 7
9
8
9
7
8
7
6
6
7
9
8
6
7
7
8
8
6
6
7
8
6
8
B b7(#5)b œ œ œ bœ œ bœ bœ œ bœ œ b œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ & nœ œ #œ œ bœ bœ nœ œ C7(#5)
T A B
5 7
A7(#5) œ
bœ & T A B
8
8
4
5
6
7
8
9
10
9
11 10
9
9
8
9 10
8 10
11
7
9
11
10
9 11 9
9 11
9
9
bœ œ #œ œ œ A b7(#5) œ œ œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ œ œ ‰ œ œ bœ bœ #œ œ bœ œ œ œ 10
10
8
7
8
11 10
9
10
8
8
22
7
7 8
7
9
8
7
7
8
9
7
6
7
6
Track 11 / Page 3
F7(#5)
œ œ œ œ bœ bœ nœ œ œ œ œ œ ˙ ‰ œ œ œ œ œ bœ œ Œ
bœ & 44 n œ œ œ ‰
5
T A B
7
7
6
6
7
8
10
10
7
8
8
10
#œ & bw
9
8
9
B b7(#5)
T A B
8
8
6 9
7
10
8
7
7
9
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