War of the Ring

Rajesh

I

Disclaimer This Ebook is a non-profit work being made for private use, and is not intended for sales of any sort. No money is being made from these works, and no one was paid to make it. It is in no way affliated with, or sponsored or approved, by Tolkien Enterprises, the heirs or estate of J.R.R. Tolkien, Peter Jackson, New Line Cinema, HarperCollins Publishers Ltd. or any of their repective affliates or licensees. The content is for the private use of the downloader and should not be sold, rented, printed or used for any commercial enterprise in any way, shape, or form. We make no claim to any characters, storylines, images, names or logos that are trademarked, copyrighted or otherwise protected by federal, state, international or other intellectual property law. This work is produced solely for the personal, uncompensated enjoyment of ourselves and other Tolkien fans.

www.karundhel.com

Began Way it all

this

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் படங்களின் முதல் பாகம் – நான் க�ோவை

கலவையான எஞ்சாய்மெண்ட் க�ொடுத்த நாட்கள் அவை. நான்

அப்போது என்னுடன் படித்த அனைவருமே பைத்தியம் பிடித்த-

பக்கத்து கம்ப்யூட்டரில், படத்தின் திருட்டு விசிடியை வாங்கிவந்து,

கூடவே, தமிழர்களின் இன்றியமையாத டயலாக்கான ‘இந்தப் படத்த

படம் பார்க்கும்போது, ஆர்பரிப்புடன் திருட்டு விசிடியை பார்ப்பது

காதுகளில் ஒலித்து, காதையே ரணகளப்படுத்திக்கொண்டிருந்தது.

பாரு…அய்யோ

ந்ததாலும், ஆட்டு மந்தைகள் செல்லும் பாதைகளில் நான் அப்போ-

வில்லை என்றால், படத்தை pause செய்துவிட்டு அருகில் வந்து

என்ன ஒரு ஈக�ோ பார்த்தீர்களா? ஸ்வதேஸ் பார்த்தப�ோதுதான் அது

அவனது வழக்கம். அதற்கு பயந்துக�ொண்டே நண்பர்கள் அப்பட-

அறவே

மல் கேம் விளையாடுவேன்.

CITயில் படித்துக்கொண்டிருந்தப�ோது வெளிவந்தது. ஆண்டு – 2001.

ஒரு கம்ப்யூட்டரில் ‘Age of Empires’ ஆடிக்கொண்டிருக்கும்போது,

வர்கள் ப�ோல் இப்படத்துக்கு சென்று பார்த்துக்கொண்டிருந்தனர்.

ப�ோட்டுப் பார்ப்பதற்கென்றே ஒரு நண்பன் அப்போது இருந்தான்.

பார்க்கல… மவனே நீ மனுசனே இல்லடா’ என்பதும் அடிக்கடி என்

அவனது வழக்கம். கூடவே, ‘இங்க பாரேன்… இத�ோ பூதம் வருது

நான் மனிதன் இல்லை என்பது ஏற்கெனவே எனக்குத் தெரிந்திரு-

விட்டுக்கொண்டே பார்ப்பான். இந்த சத்தங்களுக்கு செவிமடுக்க-

தெல்லாம் செல்வதில்லை என்பதாலும் (காலேஜ் படிக்கும்போதே

அமர்ந்துக�ொண்டு,

என்னை விட்டு ம�ொத்தமாக அகன்றது), ‘இந்த தலைவேதனையை விட்டுத்

த�ொலைப்போம்’

என்ற

முடிவை

உறுதியாகக்

கடைபிடித்து, அதைக் கல்லூரி முடியும்வரை பத்திரமாகக் காத்தும் வந்தேன். இந்தப் படத்தைப் பற்றி யாராவது எதாவது ச�ொல்லும்போது, ஒரு அலட்சியப் புன்னகைய�ோடு வேறு பக்கம் பார்ப்பதே என் வாடிக்கையாகிப்போனது.

நண்பர்களின் அறையில்தான் எப்போதும் குடியிருப்பது வழக்கம். கேம்கள்,

பேச்சுகள்,

த�ொலைஞ்சான்’

அரதப்பழைய

என்றெல்லாம்

ம�ொக்கை

ஜ�ோக்

சவுண்டு

ச�ொல்வதும்

த்தைப் பார்த்தனர். ஆனால் நான் அப்படியும் அசைந்துக�ொடுக்கா-

ஆனால், இப்படம் பற்றித் தெரியாத நண்பன் ஒருவன் அமெரிக்காவிலிருந்து

வந்திருந்தப�ோது,

அவனிடம்,

‘இதையெல்லாம்

பார்க்காம அமெரிக்க ப�ோயி என்ன புடுங்கிக்கிட்டு இருக்கியா?’ என்றும் கேட்டிருக்கிறேன். அதே ஈக�ோவின் மறுபக்கம் இது.

அப்போதெல்லாம் CITயின் பக்கத்தில் இருந்த ராமானுஜன் நகரில் கம்ப்யூட்டர்

அவன்

பயணங்கள்,

சரக்கு

என்று

இதன்பின் இப்படத்தின் அடுத்த பாகம், பின் கடைசி பாகம் என்று வெளிவந்தன. கல்லூரியையும் முடித்தேன்.

அதன்பின்னர், கிட்டத்தட்ட 1997ல் இருந்து பார்க்கவே பார்க்காமல்

ப�ோர்

(என்ன ஒரு பக்தி ரசம் ச�ொட்டும் பெயர்! ஆனால் ஆளைப் பார்த்தீ-

கட் செய்யப்பட்டுவிட்டன.

இருந்த நானும் எனது உயிர் நண்பன் பாலு என்ற பால சுந்தரமும் ர்கள் என்றால் கால பைரவன் என்றுதான் அழைக்கத் த�ோன்றும்.

ஆறரையடி

உயரத்தில்,

ஆஜானுபாகுவாக

வரும்

ஒருவனுக்கு

இந்தப் பெயர் சுட்டுப்போட்டாலும் உங்களுக்குத் த�ோன்றாது. பெயரு-

க்கும் செயல்களுக்கும் சம்மந்தமே இல்லாத பல மனிதர்கள் இந்தப் பூவுலகில்

உலவுகிறார்களல்லவா?

அப்படிப்பட்ட

மனிதர்களின்

தலைவனே இவன்தான்), நான் கல்லூரி முடித்த அதே வருடத்தில் – ஆறு வருடங்கள் கழித்து ஒரு இண்டர்வ்யூவில் சந்தித்துக்கொ-

ண்டோம். உடனடியாக, அந்த இண்டர்வ்யூவை கட் செய்துவிட்டு

நாங்கள் சென்றது அப்போது வெளிவந்திருந்த ஏத�ோ ஒரு தமிழ்ப்ப-

டம். அதன்பின் க�ொஞ்ச நாட்களிலேயே என்னைத் தரதரவென்று அவன் இழுத்துக்கொண்டு சென்ற படம் – Return of the King.

க�ோவை கனகதாராவில் இந்தப் படங்களையே அறவே வெறுத்துவந்த எனது கூக்குரல்கள் காற்றோடு கலந்து மறைந்தன. ராவணன்

சீதையை கதறக்கதற கடத்திச்சென்றதைப்போல், என்னைக் கதற-

க்கதற

இழுத்துக்கொண்டு

சென்றுவிட்டான்.

பயங்கரக்

கடுப்பில்

நான் இருந்தப�ோது படம் ஆரம்பித்தது. இரண்டு குள்ள மனிதர்கள்,

படகில் மீ ன்பிடிக்கும் காட்சி. அவர்களில் ஒருவனை இன்னொருவன் க�ொன்றுவிடுகிறான். அதன்பின் சம்மந்தமே இல்லாமல் எவன�ோ

ஒரு தாடிக் கிழவன், க�ோமாளியைப்போல் இருக்கும் வில்லாளி

ஒருவனையும், குளித்தே பல மாதங்கள் ஆகியிருக்கும் குள்ளன் ஒருவனையும், தாடித்தொட்டவன் ஒருவனையும் அழைத்துக்கொண்டு, இன்னொரு தாடிக்கிழவனிடம் விவாதம் புரிகிறான். கடுப்பில்

தியேட்டரை விட்டே எழுந்துசென்றுவிடலாம் என்று நான் ய�ோசி-

த்துக்கொண்டிருந்தப�ோதுதான் காண்டோரின் விளக்குகள் ஏற்றப்ப-

டும் காட்சி. அதன்பின் ப�ோர். பிளந்த வாயை நான் மூடவில்லை.

முடிந்தவுடனேயே

படம்

முடிந்துவிட்டது.

அதன்பின்னிரு-

க்கும் முக்கால் மணி நேரக்காட்சிகள் தியேட்டர் ஆபரேட்டரினால் இருந்தாலும் படம் பிடித்தே இருந்தது. அதன்பின்னர்தான் படத்தின் முதலிரண்டு

பாகங்களையும்

முழுதாகப்

பார்த்தேன்.

அதன்பி-

ன்னர் படங்களைப் பற்றிப் படித்தேன். அப்போதுதான் ஜாக்ஸனின் திறமையைப் பற்றிப் புரிந்தது. என்னளவில், ஆனால்

பல

ரிங்ஸ்

சந்தேகமே

ஃபாண்டஸி

படங்கள்

இல்லை.

ஒரு

அதில்

படங்களைப் ஒரு

தனி

விஷயத்தைப்

பார்த்திருக்கிறேன்.

கேடகரி

பற்றித்

என்பதில்

தெரியாமல்

அதன்மேல் முன்னனுமானம் க�ொள்ளக்கூடாது என்பதை எனக்குக் கற்றுத் தந்த இப்படங்களை என்னால் மறக்கவும் முடியாது.

சென்ற வருடம் (2011), மே இறுதியில், எனது blogல் விளையாட்டு-

த்தனமாக எழுத ஆரம்பித்த த�ொடர் இது. ஏன் விளையாட்டுத்தனம் என்று ச�ொன்னேன் என்றால், இப்போதெல்லாம் எந்த விஷயத்தைப் பற்றியும் பக்கம் பக்கமாக எழுதும் அளவு தகவல்கள் இணைய-

த்தில் க�ொட்டிக்கிடக்கின்றன. இதுவே ஒரு முப்பது வருடங்கள் முன்னர் என்றால், இப்படங்களைப் பற்றி வெளிவந்துள்ள தகவல்களைத் திரட்டவே பல மாதங்கள் பிடித்திருக்கும். ஆனால், இப்போது,

இணையத்தின் உதவியால், மிகசில நாட்களிலேயே ரிங்ஸ் படங்க-

ளைப் பற்றிய பெருவாரியான தகவல்களைத் திரட்டியாகிவிட்டது. கூடவே, படங்களின் ஒரிஜினல் extended cut DVDகளை ஃப்ளிப்கார்ட்

தளத்தின் உதவியால் வாங்கினேன். அந்த பனிரண்டு டிவிடிக்களின் கலெக்ஷனில் இல்லாத தகவல்களே இல்லை எனலாம். பலமணிநே-

ரம் ஓடும் அளவு பிஹைண்ட் த ஸீன்ஸ் இவற்றில் இருந்தன. ஒரு திரைப்படத்தை எப்படி எடுக்கக்கூடாது என்னும் விஷயத்தை இந்த

டிவிடிக்களைப் பார்த்தால் கற்றுக்கொண்டுவிடலாம். அந்த அளவு

குழப்பங்களின்

உச்சத்தில்,

பல்வேறு

இப்படம் எடுத்து முடிக்கப்பட்டுள்ளது.

சிக்கல்களின்

மத்தியில்

ஒவ்வொரு படத்தின் பிஹைண்ட் த ஸீன்ஸிலும், ஒரு திரைப்பட

ஆர்வலன் கற்றுக்கொள்ளவேண்டிய பல்வேறு விஷயங்கள் இரு-

க்கின்றன. இவைகளை வைத்துக்கொண்டு மட்டுமே ஒரு திரைப்படத்தை நாம் எடுத்துவிடக்கூடும். எழுதத்துவங்கிய

காலத்தில்

இருந்தே,

இங்கேதான்

ஹாலிவுட்

பாலா

எனக்கு

முன்னோடியாகத்

திக-

ழ்கிறார். இரண்டு வருடங்களுக்கு முன்னர் பதிவுலகின் பீக்கில்

இருந்துவிட்டு, ஒரு நாள் திடீரென்று தனது blogஐ அழித்துவிட்டு

ஜாலியாக வேலையைப் பார்க்கச் சென்றுவிட்டவர் இவர். அச்சமயத்தில்

பிக்ஸார்

பட

நிறுவனத்தினரைப்

பற்றிய

Pixar

Story

என்ற கட்டுரைத் த�ொகுப்பு எழுதி வந்தார். அப்போதே புத்தகமாக வெளியிடும் வெறி, பதிவர்களை ஆட்டிப்படைத்த காலம். புத்தக

நண்பர்களின்

ஊக்கம்

வாய்ப்பு

வந்தும்,

இண்டர்நெட்டிலிருந்து

தகவல்கள்

சேகரித்து

இல்லாவிடில் இந்தத் த�ொடரை முடித்திருக்க இயலாது. தமிழ்

எழுதி, அதைப் புத்தகமாக வெளியிட்டு காசு சம்பாதிப்பது களவா-

னாலும் அங்கே சென்று ‘சுடுச�ோறு எனக்குத்தான்!’, “மீ தஃபர்ஸ்ட்’,

த�ொகுப்புகளை இலவசமாகவே வெளியிட்டார்.

வலைப்பூக்களைப் ப�ொறுத்தவரையில், யார் எந்தப் பதிவு எழுதி‘ஓட்டை வட எனக்குத்தான்’, ‘நச்’, ‘பின்னிட்டீங்க’, ‘குறிப்பு க�ொடு-

த்தமைக்கு நன்றி’, ‘அட்டகாசமான பதிவு. அப்படியே என் பதிவு பக்கமும்

வந்து

கமெண்ட்

ப�ோட்டுட்டு

ப�ோங்க’

என்றெல்லாம்

டெரர் கமெண்ட் ப�ோடுவதற்கென்றே ஒரு கும்பல் சுற்றிக்கொண்டிருக்கிறது. இப்படிப்பட்ட நண்பர்கள் அல்ல நான் ச�ொல்வது.

எதையாவது கஷ்டப்பட்டு எழுதினால், அதனை வந்து படித்து, உண்மையான

கருத்துகளை

ச�ொல்லக்கூடிய

நண்பர்களையே

நான் இங்கே குறிப்பிடுகிறேன். அப்படிப் பல நண்பர்கள் இந்தத்

த�ொடரை நான் எழுதிய இந்த ஒரு வருட காலகட்டத்தில் உதவி செய்திருக்கிறார்கள். கூடவே, எதாவது அத்தியாயம் வருவதற்குத் தாமதமானால், நம்மைக் கடிந்துக�ொண்டு மின்னஞ்சல் அனுப்பவும்

இவர்கள் தவறியதில்லை. அதுவே எழுதுவதற்கு ஒரு ஊக்கமாக அமைந்தது.

இந்த மின்புத்தகம் ஏன் இலவசமாக வெளியிடப்படுகிறது? ஏன்

இது புத்தகமாக வெளிவரவில்லை? இத்தனை தகவல்களையும் அருமையானத�ொரு புத்தகமாக க�ொண்டுவந்திருக்கலாமே?

ணித்தனம் என்ற உறுதியான க�ொள்கையினால், அந்தக் கட்டுரைத்

என்னைவிட

ரிங்ஸ்

படங்களின்

வெறியராக

அவர்

இருக்கும்

காரணத்தினால், இந்த மின்புத்தகத்தை முற்றிலுமாக டிஸைன் செய்து, அதற்கு ஒரு மிக அருமையானத�ொரு வடிவத்தை அவர் க�ொடுத்திருக்கிறார். இரவும் பகலும் விழித்திருந்து அவர் செய்தி-

ருக்கும் இந்த டிஸைன்களைப் பற்றி எனக்கு நன்றாகத் தெரியும். ஒவ்வொரு வாரமும் ஓரிரண்டு மணிநேரங்கள் கணினி வாயிலாக

கான்ஃபரன்ஸ் ஒன்றை நாங்கள் ப�ோடுவ�ோம் (Google Hangout). இந்த ஹேங்கவுட் வாயிலாகவே பல இன்புட்கள் பறிமாற்றிக்கொள்ளப்பட்டன.

கிட்டத்தட்ட

இந்த

மின்புத்தகத்தின்

ஒரு

குறிப்பிட்ட

அத்தியாயத்தின் டிஸைனுக்காக த�ொடர்ந்து பத்து மணி நேரங்கள் விடாமல் முயற்சிக்கும் அளவு அவரது உழைப்பு இதில் இருக்கிறது. இதன்பின்

இந்த

டிஸைனில்

ஆர்வத்துடன்

முன்வந்து

உழை-

த்தவர், இலங்கையைச் சேர்ந்த நண்பர் சஜீவன். பனிரண்டாவது

வகுப்பு முடித்துவிட்டு, கல்லூரிக்குக் காத்திருக்கும் வேளையில் டிஸைனில் பாலாவுடன் சேர்ந்து ஒருடீமாக ஆனார். இந்த இருவருடன் சேர்ந்த மற்றொரு டிஸைனர், மும்பையைச் சேர்ந்த நண்பர்

ம�ோகன் ப�ொன்ராஜ்.

வாழ்ந்துக�ொண்டிருக்கும் ஒரு அற்புதம் அவள்.

ரிங்ஸ் படங்களில் க�ோல்லும் ஒரு இன்றியமையாத கதாபாத்தி-

எங்கள் குழு கஷ்டப்பட்டு உழைத்து உருவாக்கியிருக்கும் இந்த

உருவாக்கத்தில் இன்றியமையாத இன்னொரு கேரக்டர் – க�ொழந்த

மேல�ோட்டமாக

ரம் என்பது நண்பர்களுக்குத் தெரியும். அதுப�ோல், இந்த மின்புத்தக

என்று

அழைக்கப்படும்

சரவணகணேஷ்.

சாருவால்

‘படித்ததில்

(மிகவும்) பிடித்தது’ என்று சர்டிஃபிகேட் க�ொடுக்கப்பட்டவர். இசை

ரசிகர். அவ்வப்போது நாரதர் வேலை செய்வதிலும் கைதேர்ந்த-

வர். இந்த மின்புத்தகத்துக்காக அட்டகாசமான ஒரு ட்ரெய்லர் உரு-

வாக்கிக்கொடுத்து, இதன் ஹைப்பை எகிடுதகிடாக எகிறவிட்டவர். இந்த

மின்புத்தக

உருவாக்கத்துக்கு

வியர்வை

அருமையான ஒருங்கிணைப்பாளராக இருந்தவர்.

சிந்தி

உழைத்து

இதுதவிர, இந்த மின்புத்தகம் சம்மந்தப்பட்ட விஷயங்களை எழுது-

ம்போதும், நடுராத்திரியில் ஹ�ோம் தியேட்டரில் ரிங்ஸ் படங்களை ஓடவிடும்போதும்,

உன்னிப்பாக

காதுகளில்

டிவிடிக்களை

ஹெட்ஃப�ோன்

கவனிக்கும்போதும்,

மாட்டிக்கொண்டு ஹ�ோம்வொர்க்

செய்யும்போதும், இன்னும் இதனைப் ப�ோன்ற பல அபத்தத் தருணங்களிலும், ஒரு சிறிய முகச்சுளிப்பு கூட இல்லாமல் எழுதும்

வாய்ப்பை ஏற்படுத்திக்கொடுத்த எனது மனைவி ஷ்ரீ வாணிக்கு

(Shree Vani என்னும் பெயரை ஸ்ரீவாணி என்று அழைத்தால் மட்டும் க�ொலைவெறி க�ொள்ளும் பழக்கம் இவளுக்கு உண்டு) எத்தனை நன்றிகள் ச�ொன்னாலும் ப�ோதாது. பத்து வருடங்களுக்கும் மேல்

எனது த�ோழியாக இருந்து, என்னைப் புரிந்துக�ொண்டு, என்னுடன்

மின்புத்தகம் இப்போது உங்கள் பார்வைக்கு. படித்துப் பாருங்கள். இல்லாமல்,

ஒவ்வொரு

பக்கத்தையும்

உன்னி-

ப்பாக கவனியுங்கள். பல தகவல்களின் கிடங்கு இது. படங்களை-

யும் பாருங்கள். நாவலையும் படியுங்கள். என்னைப்பொறுத்தவரை, படங்களை விட நாவல்கள் பெட்டர்.

இதுவரை இப்படிய�ொரு மின்புத்தகம் தமிழில் வந்ததில்லை என்று எங்களால் தெளிவாகவே ச�ொல்லமுடியும். இத்தனை வண்ணம-

யமாக, இத்தனை தகவல்களுடன். இதுதான் முதல். இனிமேல் இப்படிப்பட்ட பல மின்புத்தகங்கள் வருவதற்கு இது ஒரு தூண்டு-

க�ோலாக அமைந்தால் நாங்கள் சந்தோஷப்பட இதனைவிட ஒரு காரணம் இருக்க முடியாது.

படித்துவிட்டு, ஜஸ்ட் லைக் தட் சென்றுவிடாதீர்கள். உங்கள் கருத்து

எங்களுக்கு முக்கியம். உங்களது அனுபவம் எப்படி இருந்தது என்று ஒரே ஒரு மின்னஞ்சல் – இத�ோ இந்த ஐடிக்கு (waroftheringtamil@gmail. com) – தட்டிவிடுங்கள். பாலா

பிக்ஸார்

ஸ்டோரியில்

ச�ொன்னபடி

–

‘எங்கிருந்து

எடு-

க்கப்பட்டத�ோ, அங்கேயே முழு நிறைவுடன் இந்த மின்புத்தகம் வைக்கப்படுகிறது’.

happy reading, folks!

Table Of Stickies

the beginning

costumes

y pla

miramax

a t e w

castin

g

scr een

lights, camera, action

g n i r the r e t mas

p i h s w o l l e f the of the mu sic ring

& e e l alan we o h n joh

m u l l o g

Bigatures & scales the tw o tower s

rohan

s e n th rea ó n e m ú n

e v i s s a m

minas trith

f o n r u t e r g n i k e h t

lang

uage

s

helm’s deep

the last march of the ents mordor

osgiliath t i b b o h the

creatures

movie vs book

maps

Chapter 01

JRR Tolkien

Beginning THE

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் கதைகளை எழுதியவர், ட�ோல்கீன் என்பது அத்தனைபேருக்கும் தெரியும். இவருக்கு எப்படி இந்த ரீதியில் ஒரு ஃபாண்டஸி எழு-

தவேண்டுமென்று த�ோன்றியது? இக்கேள்விக்குப் பதிலைத் தேடினால், அது, ட�ோல்கீனின்

இளமைப்பருவத்தில்

சென்று

நிற்கும்.

சிறுவயதிலிருந்தே,

‘mythology’ எனப்படும் புராணங்களின்பால் ஈர்க்கப்பட்டவராகவே ட�ோல்கீன் இரு-

ந்திருக்கிறார் என்று தெரிகிறது. குறிப்பாக

ஐர�ோப்பிய

தேவதைக்கதைகள்.

1892-ல் தென்னாப்ப்ரிக்காவில் பிறந்த ட�ோல்கீன். 1896-ல், இங்லாந்தில் நிரந்த-

மாக தன் தாய் மற்றும் சக�ோதரர�ோடு குடியேறினார். சிறு வயதிலேயே ஆங்கில ம�ொழியிலும், ஆங்கில இலக்கியத்திலும் மிகுந்த ஆர்வம் க�ொண்டவர், பின்

கல்லூரியிலும், இவைகளையே பயின்றுமிருக்கிறார். படித்துமுடித்த பின்னர், உலகப்போரிலும்,

இங்கிலாந்து

சார்பாக

வலுக்கட்டாயமாகப்

பங்கேற்க

வைக்கப்பட்டிருக்கிறார். ‘படைப்பிரிவில், கனவான்கள் என்று ச�ொல்லக்கூடிய

மனிதர்கள் ஒருவரும் இல்லை; ஏன்? மனிதர்களே இல்லை’ என்றெல்லாம்

அவர் எழுதிய ஒரு கடிதத்தில் இருக்கிறது. க�ொடுமையான ஒரு காய்ச்சல் காரணமாக, படைப்பிரிவில் இருந்து விலக்கப்பட்டார். ரையில், அது ஒரு பெரும் நிம்மதி.

ஆரம்பித்திருந்தார். ’Philology'

எனப்படும்

‘சரித்திர

அவரைப்பொறுத்தவ-

இந்தச் சமயத்தில், கவிதைகளும் எழுத

எழுத்தில்

ம�ொழிகளின்

உபய�ோகம்’

பற்றிய

துறையில் மிகுந்த ஆர்வம் க�ொண்டிருந்தார் இளவயது ட�ோல்கீன். குறிப்பாக, ஆங்கில சரித்திர நாவல்கள் மற்றும் கவிதைகள். ம�ொழிகள் பற்றிய ஒருவித ஈர்ப்பு

உடையவராகவே

வரலாற்றை

ந�ோக்கினால்

அவர்

திகழ்ந்திருக்கிறார்

நமக்குத்

தெரியவரும்

என்பது

அவருடைய

பண்டையகால

ந�ோர்ஸ்

ம�ொழியில் புலமை மிக்கவராக கல்லூரியை விட்டு 1915ல் வெளியே வந்தார். இதன்பின்னர் ஆக்ஸ்ஃப�ோர்ட் அகராதியிலும் சிலகாலம் பணிபுரிந்தார். 'W' என்ற எழுத்தில் ஆரம்பிக்கும் பல வார்த்தைகளை அந்த அகராதியில் சேர்த்திருக்கி-

றார். இன்னமும் அவரால் சேகரிக்கப்பட்ட அந்த வார்த்தைகளின் மூலத்தை

அந்த அகராதியில் காணலாம். அதேப�ோல், கல்லூரிக்காலத்திலேயே, புதிய ம�ொழிகளை

உருவாக்குவதிலும்

மிகுந்த

ஆர்வத்தோடு

திகழ்ந்திருக்கிறார்.

குறிப்பாக, ஃபின்னிஷ் (Finnish) ம�ொழி. அம்மொழியில் அமைந்த ‘Kalavela’ என்ற கவிதை

வடிவிலான

பெருங்கதையைப்

படிப்பதற்காகவே

இம்மொழியை

அவர் கற்றுக்கொண்டதாகத் தெரிகிறது. அதிலும், ஸர் சார்லஸ் எலியட்டின்

(Sir Charles Eliot) ஃபின்னிஷ் இலக்கணப் புத்தகம் வெளிவந்ததும், அந்தப் புத்தக-

த்தைக் கரைத்துக் குடிக்குமளவு படித்திருக்கிறார் என்று தெரிந்துக�ொள்கிற�ோம். தற்காலத்தில் ம�ொழி ஆராய்ச்சியாளர்கள் மட்டுமே பேசும் Old-English என்றழைக்கப்படும் ஆங்லோ-ஸாக்ஸன் ம�ொழியில் ட�ோல்கீன் வித்தகர். ஆக்ஸ்ஃப�ோ-

ர்ட் பல்கலைக்கழகத்தில் இந்த ம�ொழியை பல வருடங்களாக மாணவர்களுக்கு கற்பித்தார். இதன்பின், ஆக்ஸ்ஃப�ோர்ட் பல்கலைக்கழகத்தின் கல்லூரிகளில்

Rajesh

www.karundhel.com

3

ஒன்றான Pembroke கல்லூரியில், ஆங்க்லோ - சாக்ஸன் விரிவுரையாளராகப் பணியில் அமர்ந்தார்.

The Hobbit, LOTR ப�ோன்ற கதைகளை ட�ோல்கீன் எழுதுஉந்துதலாய்

இருந்தது

ஆயிரம்

வருடங்களு-

க்கும் முன்பு (8-ஆம் நூற்றாண்டு) எழுதப்பட்ட ‘Beowulf'

என்ற ஆங்லோ-ஸாக்ஸன் பாடல். Danes, Swedes மற்றும் Geats என்ற மூன்று பிரிவினருக்குள் நிகழும் ப�ோர்களை

வர்ணிப்பதே Beowulf-ன் கதை. இதில் பெரும்பான்மையான கதை Geats இனத்தைச் சேர்ந்த Beowulf-க்கும், Grendel என்ற

பூதம், அதன் தாய் மற்றும் ஒரு ட்ரேகனுக்கும் இடையில்

"

நடக்கும் சண்டையை வர்ணிப்பவை. எழுதப்பட்டது

என்று

கூறியிருந்தாலும்,

குழ-

இந்தத் த�ொழில்நுட்பம், மிக எளிதானது. ஒரு காட்சியைப் படமாக்கி, அதன் ஃபில்மை எடுத்து, ட்ரேஸ் செய்து, அந்த ட்ரேஸின் மீது படமாக வரைவது.

ஒரு

‘The

பிரபலமாக

Hobbit’

மாறிப்போ-

னார். மக்கள் மத்தியில் அவருக்கு ஆதரவு பெருகியது. எண்ணற்ற த�ொலைபேசி அழைப்புகளும் வரத்துவங்கின.

இதனால்

அவருக்கு

வருத்தமே

மேலிட்டது.

எனவே,

த�ொலைபேசி டைரக்டரியிலிருந்தே தனது பெயரை எடு-

த்துவிட்டார். இங்கிலாந்து அரசின் இரண்டு முக்கியமான விருதுகளை, இறப்பதற்கு முந்தைய வருடத்தில் பெற்று-

க்கொண்ட ட�ோல்கீன், தனது எண்பத்திய�ோராம் வயதில், (Sep

2,

1973)

மரணமடைந்தார்.

அவரது

புத்தகங்களின்

விற்பனை மூலம், இன்றும் அவரது வாரிசுகளுக்குப் பெரு-

After the Novels : The Movie attempts

ந்தைகளை மனதில் வைத்து எழுதப்பட்ட அந்நாவலில்

ட�ோல்கீன் எழுதிமுடித்து வெளியிட்ட காலத்திலிருந்தே,

LOTR நாவல் க�ொஞ்சம் சீரியஸ் தீம். அதில் வரும் பல

முயற்சிகள் த�ொடங்கிவிட்டன. முதன்முதலில், இந்நா-

Beowulf-ன் பங்கு மிகக்குறைவே. ஆனால் ஹாபிட்டை விட

Ralph Bakshi

த�ொடர்ந்து,

விரைவிலேயே

ம்பணம், வருடந்தோறும் கிடைத்துக்கொண்டிருக்கிறது.

ட�ோல்கீன் தனது 'The Hobbit' நாவல் Beowulf-ன் தாக்கத்தி-

லேயே

குறிப்பிட,

பதிப்பிக்கப்பட்டது. இதைத்

Beowulf வதற்கு

பேச்சுவாக்கில்

பாத்திரங்களின்

பெயர்களும்,

சம்பவங்களும்

Beowulf-ல்

இருந்தே எடுத்தாளப்பட்டன (உதா : Frodo, Orcs, Hobbit). ட�ோல்கீன்

‘கண்டுபிடிக்கப்படுவதற்கும்’

Beawolf

ஒரு

பிரதான காரணம்.. ஏனெனில் The Hobbit நாவல் பதிப்பிக்க

வேண்டுமென்ற கட்டாயத்தில் எழுதப்படவில்லை. தங்க-

ளுக்குப் பிடித்தது ப�ோன்ற கதைகளெதுவும் எழுதப்படவி-

ல்லையே என்ற ஆதங்கத்திலேயே ட�ோல்கீனும், அவரின்

மிக நெருங்கிய நண்பரான C.S. லூயிஸும் (எங்கேய�ோ

கேட்டது ப�ோல இருக்கிறதா? Chronicles of Narnia எழுதியவர்) தங்களுக்குப் பிடித்தமான கதைகளை தாங்களாகவே (The Hobbit நாவலைப் ப�ோல) எழுத ஆரம்பித்தனர்.

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் நாவல்களைப் படமாக எடுக்கும் வல்களைப் படமாக எடுக்கும் முயற்சிக்குப் பிள்ளையார் சுழி ப�ோட்டவர், ரால்ஃப் பக்‌ ஷி (Ralph Bakshi) என்ற இயக்குநர். இவர், அடிப்படையில் ஒரு அனிமேட்டர். ஐம்பதுகளின் இறுதியில், லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் நாவல்களை

அனிமேஷன் படங்களாக எடுக்க முடியும் என்று இவர்

எண்ணத் துவங்கிய காலத்தில், இந்நாவல்களின் உரிமை, வால்ட்

ஒன்றும்

டிஸ்னியிடம்

யுனைடட்

செய்ய

இருந்தது.

எனவே,

இயலவில்லை.

ஆர்டிஸ்ட்ஸ்

ரால்ஃபால்

அறுபத்தெட்டில்,

நிறுவனத்துக்கு,

பட

உரிமை

கைமாறியது. அப்போது திரைக்கதை அமைக்க அழைக்க-

ப்பட்டவர்கள், ஸ்டேன்லி குப்ரிக்கும் (Stanley Kubrick), ஜான் பூர்மேன் (John Poorman) என்ற இயக்குநரும் (Taylor of Panama

ஹாபிட் எழுதப்பட்டு, அது ட�ோல்கீனின் நண்பர்கள்களா-

நினைவிருக்கிறதா?).

இவர்களில்,

பூர்மேன்,

எழுநூறு

இவரின் முன்னாள் மாணவர் ஒருவர், இந்தக் கவிதையை

க்குக்கு மற்ற பட வேலைகள் இருந்ததனால், அவரால்

ப்பாளரிடம், தனது ஆசிரியர் ஒருவர் இந்தக் கவிதையைப்

க்கதையை

லும், மாணவர்களாலும் சில காலம் படிக்கப்பட்ட பின்னர்,

பக்க திரைக்கதை ஒன்றை எழுதிமுடித்திருந்தார். குப்ரி-

ம�ொழிபெயர்ப்பதற்காக அமர்த்தப்பட்டார். அப்போது, பதி-

மேற்கொண்டு த�ொடர இயலவில்லை. பூர்மேனின் திரை-

ப�ோலவே

நிறுவனம், இறுதியாக, இரண்டு பாக திரைப்படம் ஒன்றை

ஒரு

குழந்தைக்

கதை

எழுதியிருப்பதாக

மையமாக

வைத்து,

யுனைடட்

ஆர்டிஸ்ட்

கிட்டத்தட்ட ஐந்து லட்சம் வார்த்தைகள் அடங்கியது, லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் நாவல். எழுதிக்கொண்டிருக்கும்போதே அவற்றை நண்பர்களுக்கு வாய்விட்டுப் படித்துக் காட்டுவது ட�ோல்கீனின் வழக்கம் (ஒரே மூச்சில் படித்தால், இந்நாவல்களை படித்துமுடிக்க இரண்டு பகல்களும் இரண்டு இரவுகளும் ஆகும்).

Rajesh

4

www.karundhel.com

எடுக்க ஒப்புதல் அளித்தது. ஆனால், சில பிர-

ச்னைகள் காரணமாக, பூர்மேனின் திரைக்கதை கைவிடப்பட்டது. எனவே, க்ரிஸ் காங்க்ளிங்

என்ற திரைக்கதையாசிரியர், புதியதாக ஒரு திரைக்கதை

எழுதினார்.

இதற்குப்

பிறகு,

பீட்டர் பீகிள் என்ற நாவலாசிரியர் - இவர், ஒரு

ஃபாண்டஸி எழுத்தாளர் - காங்க்ளிங்கின் திரைக்கதையை

சற்றே

திருத்தி,

திரைக்கதையின்

படப்பிடிப்பு

துவங்கியது.

ரால்ஃப்,

என்பதில்

உறுதியாக

இருந்தார்.

இறுதி வடிவத்தை எழுதி முடித்தார். அனிமேஷன் அனிமேஷன்

படத்தை

திரைப்படமாகவே

என்பது,

வெறும்

ஒரு

எடுக்கவேண்டும்

எழுபதுகளில்,

கார்ட்டூன்கள்

என்ற

நம்பிக்கை நிலவிய காலம். அதாவது, படத்தில் இடம்பெறும்

கதாபாத்திரங்கள்,

அசைவுகளைச் ஆஃப்

த

ரிங்ஸ்

சற்றேனும்

செய்தாகவேண்டும்.

க�ோமாளித்தனமான

அனிமேஷனில�ோ,

ஆனால்,

கார்ட்டூன்

லார்ட்

முறை

உதவாது. ஏனெனில், கார்ட்டூனாக எடுக்கப்பட்டால், நகைச்சுவைப் படமாக அது ஆகிவிடும். எனவே, ஒரு புதிய முறையைக் கையாண்டார் ரால்ஃப்.

Rotoscoping : The new animation technique ர�ோட�ோஸ்கோபிங்

என்ற

இந்தத்

த�ொழில்நுட்பம்,

மிக எளிதானது. ஒரு காட்சியைப் படமாக்கி, அதன் ஃபில்மை எடுத்து, ட்ரேஸ் செய்து, அந்த ட்ரேஸின் மீ து படமாக வரைவது. இதன்மூலம், துல்லியமான, தத்ரூபமான உருவங்களை வரைய இயலும். அப்படி வரைந்த படங்களும், கார்ட்டூனாக, க�ோமாளித்தனமாக

இல்லாமல்,

நிஜத்தில்

இருப்பதுப�ோலவே

ஆங்கில இலக்கியத்தின் முதல் படைப்பாகக் கருதப்படும் ‘Beawolf’, எட்டாம் நூற்றாண்டில் எழுதப்பட்டதாகக் கருதப்படுகிறது. இப்போது கிடைத்துள்ள இந்தக் கவிதையின் ரிஷிமூலம், ஒரிஜினல் எழுதப்பட்டு 200 ஆண்டுகள் கழித்து எழுதப்பட்ட பழைய ஆங்கில வடிவம். பிரிட்டிஷ் ம்யூஸியத்தில் இதன் ஒரே பழைய பிரதி இன்றும் உள்ளது.

Rajesh

www.karundhel.com

5

அமைந்தும்விடும் (அதேசமயத்தில், ர�ோட�ோஸ்கோபிங்கை உபய�ோகப்படுத்தி,

கார்ட்டூன்களும் வரைய இயலும் என்பதனையும் மனதில் வைத்துக் க�ொள்ளு-

ங்கள். இங்கே, கார்ட்டூன்கள் தேவையில்லை என்றது, இயக்குநர் ரால்ஃபின் எண்ணவ�ோட்டத்தை வைத்து ச�ொன்னது).

இந்த ர�ோட�ோஸ்கோபிங் த�ொழில்நுட்பம், முப்பதுகளில் இருந்து, இன்று வரை,

ஹாலிவுட்டில் சிறப்பாகப் பயன்படுத்தப்பட்டு வருகிறது. ஒரு உதாரணமாக,

Forrest Gump படம் பார்த்திருப்பீர்கள். அதில், டாம் ஹேங்க்ஸ், பல்வேறு புகழ்பெ-

ற்ற மனிதர்கள�ோடு கைகுலுக்குவது ப�ோன்ற காட்சிகள் இடம்பெற்றிருக்கும். அவையெல்லாம், ர�ோட�ோஸ்கோபிங் மூலமே சாத்தியப்பட்டன. A Scanner Darkly என்று ஒரு படம் - நமது Richard Linklater (Before Sunrise, Before Sunset புகழ்) இயக்கி-

பயன்படுத்தி, இப்படத்தின் அனிமேஷன் வேலையை முடிக்க ஆன காலம் இரண்டு வருடங்கள்!

ஒரு வழியாகப் படப்பிடிப்பும், அனிமேஷனும் முடிந்து, இசைக்கோர்ப்பும் பூர்த்தி

செய்யப்பட்டது. படம் வெளியாகும் வேளையில், படத்தின் பெயரான ‘ Lord

of the Rings: Part 1’ என்னும் பெயரில், பார்ட் ஒன் என்பதை நீக்க யுனைடட் ஆர்டிஸ்ட்ஸ் நிறுவனம் முடிவு செய்தது. முதல் பாகத்தை மட்டும் பார்க்கப் பலரும் வரமாட்டார்கள் என்பது அவர்களின் எண்ணம் (அக்காலத்தில், LOTR

மகிமை அவர்களுக்குத் தெரியவில்லை). இதைக்கேட்ட ரால்ஃப், திகைத்தார். ஏனெனில், இப்படம், முதலிரண்டு புத்தகங்களை மட்டுமே வைத்து எடுக்கப்ப-

ட்டிருந்தது. எனவே, கடைசிப் புத்தகத்தை, அடுத்த பாகமாக எடுக்க வேண்டும்

யது. கியானு ரீவ்ஸ் நடித்தது. இந்தப் படம், தத்ரூபமாக இந்த ர�ோட�ோஸ்கோ-

என்பது ரால்ஃபின் எண்ணம். அப்படிக் கடைசி பாகம் வெளிவரவில்லையெனில்,

உதாரணங்கள்.

இருந்து நீக்கிவிட்டால், இது, ம�ொத்தக் கதையும் அடங்கிய படம் என்ற கருத்து

பிங்

த�ொழில்நுட்பத்தை

உபய�ோகப்படுத்தியிருக்கும்.

இவையெல்லாம்

சில

இந்தவிதமாக, ர�ோட�ோஸ்கோபிங்கை உபய�ோகப்படுத்தலாம் என்று முடிவுசெ-

ய்யப்பட்டது. இதனைத் த�ொடர்ந்து, படப்பிடிப்பு ஆரம்பமானது. படப்பிடிப்பு வழக்கப்படி நடந்தாலும், ர�ோட�ோஸ்கோபிங்கை உபய�ோகப்படுத்தத் துவங்கியப�ோது,

ஒரு புதுவித சிக்கலை எதிர்கொண்டார் ரால்ஃப். அதாவது, லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ்

இது, முடிவற்ற படமாக மாறிவிடும். பார்ட் ஒன் என்பதைப் படத்தின் பெயரில்

ஏற்பட்டு, அது, படத்தைப் பார்ப்பவர்களுக்கு ஏமாற்றம் விளைவிக்கும் என்று

யுனைடட் ஆர்டிஸ்ட்ஸ் நிறுவனத்திடம் பலமுறை ச�ொல்லி மன்றாடிய ரால்ஃ-

புக்குக் கிடைத்தது, த�ோல்வி மட்டுமே. இறுதியில், இப்படம், ‘Lord of the Rings’ என்ற பெயரிலேயே வெளியிடப்பட்டது.

கதையில், பல்வேறு கதாபாத்திரங்கள் வருகின்றன. ஒரு குறிப்பிட்ட ஷாட்டை

1978 ல் வெளியிடப்பட்ட இந்தப் படம், வெற்றிகரமாகவே ஓடியது. படத்தின்

றுவது எப்போதாவது மட்டுமே நடக்கும் விஷயம். கதையின் பெரும்பகுதியில்,

ப்பினும், இரண்டாம் பாகம், வரவே இல்லை.

எடுத்துக்கொண்டால் கூட, ஒன்று அல்லது இரண்டு கதாபாத்திரங்கள் இடம்பெ-

குறைந்தபட்சம் நான்கு கதாபாத்திரங்களாவது ஒரு ஷாட்டில் இடம்பெறுவதே

வாடிக்கை. ஆகையால், இப்படத்தின் சில காட்சிகளை - குறிப்பாக ப�ோர்க்களக் காட்சிகள் - ர�ோட�ோஸ்கோபிங் செய்வது, மிகக் கடினமான பணியாக இருந்தது.

திரைச்சுருளின் ஒவ்வொரு ஃபிரேமும் - மைன்ட் யூ - ஒவ்வொரு தனித்தனி ஃபிரேமும் - ப்ரிண்ட் அவுட் எடுக்கப்பட்டு, அனிமேஷன் தயார் செய்யப்பட்டது.

அதாவது, ஒவ்வொரு ஃபிரேமும் பிரதியெடுக்கப்பட்டு, அதன்மேல் அனிமேஷன் வரையப்பட்டது. ப�ோர்க்களக் காட்சிகள் மற்றும் பல கதாபாத்திரங்கள் இடம்பெ-

பட்ஜெட், நான்கு மில்லியன். படம் வசூலித்தத�ோ, முப்பது மில்லியன்கள். இருஇந்தப்

படத்தை,

அச்சமயத்தில்

பார்த்தவர்களில்,

ஒரு

பதினேழு

வயது

இளைஞனும் அடங்குவான். இந்த வயதிலேயே, மிகச்சிறிய படங்கள் சிலவற்றை, தனக்குப் பரிசாகக் கிடைத்திருந்த ஒரு சிறிய

Super 8 காமெராவினால் அவன்

எடுத்துமுடித்திருந்தான். லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் பற்றி அவன் அதுவரை கேள்வி-

ப்பட்டதேயில்லை. இந்தப் படத்தைப் பார்த்து, அதிசயமுற்று, அதன்பின் மூன்று புத்தகங்களையும் படித்து முடித்த அந்த இளைஞனின் பெயர்... Ö

றும் காட்சிகள் ஆகியவை மட்டும், ர�ோட�ோஸ்கோபிங்கால் முடியாது என்பதால்,

‘ப�ோஸ்டரைஸ்’ என்ற உத்தியின் மூலம் வரையப்பட்டன. அதாவது, ஷாட்டின் ஒரு

குறிப்பிட்ட மூலையை

எடுத்துக்கொண்டு,

அங்கே

இருக்கும் வண்ண-

ங்கள் மற்றும் பிற விஷயங்களை, ஷாட்டின் இன்னொரு மூலையில் காப்பி

செய்வது. அப்படிச் செய்கையிலேயே, இந்த வண்ணக்கலவைகளில் சிறிதான

மாற்றத்தையும் செய்துவிட்டால், அந்த ஷாட், வண்ணங்களிலும் சரி, இடம்பெ-

ற்றுள்ள விஷயங்களிலும் சரி, ஒரிஜினலை விட, இன்னும் க�ொஞ்சம் ரிச்சாக

அமைந்துவிடும். கிட்டத்தட்ட ஸர்ரியலிஸ ஓவியத்தின் எஃபக்ட் கிடைக்கும். ஆக, ர�ோட�ோஸ்கோபிங் மற்றும் ப�ோஸ்டரைஸ் ஆகிய இரண்டு உத்திகளைப்

ரிச்சர்ட் வாக்னரின் ‘The Ring of the Nibelungs’ என்ற ஜெர்மன் ஆப்ராவுக்கும் LOTRக்கும் பல ஒற்றுமைகள் இருக்கின்றன. வாக்னரை, ட�ோல்கீன் காப்பியடித்ததாக இன்று வரையிலும் பல சர்ச்சைகள் உண்டு. உண்மையில் வாக்னரும் ட�ோல்கீனும், பண்டையகால ந�ோர்ஸ் கதைகளையே எடுத்து உபய�ோகப்படுத்திக்கொண்டனர்.

( this page is intentionally left blank )

Chapter 02

Rajesh

www.karundhel.com

9

வாழ்க்கைக் குறிப்புகள் தெரிவிக்கின்றன. பள்ளிப்பருவத்தில், ஜாக்ஸனுக்கு மிக-

டி. ராஜேந்தர். சென்ற அத்தியாயத்தில், திரையரங்கில், தனது பதினேழாம் வயதில், லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் படத்தைப் பார்த்த இளைஞனின் பெயர் ! (இப்படி இரண்டாம் அத்தியா-

யத்தை ஆரம்பித்தால் எப்படி இருக்கும் என்று எண்ணிப் பார்த்தேன். ஒகே folks.. ரிலாக்ஸ். இனி சீரியஸாகவே இரண்டாம் அத்தியாயத்தை ஆரம்பிப்போம்).

ப்பிடித்தமான படமாக, கிங்காங் (1933ல் வெளியான ஒரிஜினல்) இருந்தது. தன்னி-

டமிருந்த சிறிய காமெராவில் அவ்வப்போது எதையாவது எடுப்பது, சிறுவன்

ஜாக்ஸனின் ப�ொழுதுப�ோக்கு. தனது பன்னிரண்டாவது வயதில், வட்டின் ீ த�ோட்ட-

த்தில், நண்பர்கள�ோடு சேர்ந்து குழிகள் அமைத்து, இரண்டாம் உலகப்போரின்

எஃபக்ட்சைக் க�ொண்டுவந்து, அதனைத் திரைப்படமாக எடுப்பது, ஜாக்ஸனுக்குக் கைவந்த கலையாக இருந்தது. பில்ம் சுருளிலேயே சிறிய ஓட்டைகள் ப�ோட்டு,

பீட்டர் ஜாக்ஸன். பீட்டர் ஜாக்ஸனைப் ப�ொறுத்தவரையில், அவரது பள்ளிப்பருவம், அவருக்குப்

பரிசாகக் கிடைத்த ஒரு சிறிய super 8 காமெராவினால் படங்கள் எடுப்பதில்

கழிந்தது. அவரது குடும்பத்தில், திரைத்துறையில் அனுபவம் பெற்ற நபர்கள்

எவருமிலர். இருந்தாலும், சிறுவன் ஜாக்ஸனுக்கு எப்படிய�ோ கேமராவின் மேல்

ஒரு ம�ோகம் வந்துவிட்டிருந்தது. இங்கிலாந்தில் இருந்து ந்யூஸிலாந்துக்குப் புலம் பெயர்ந்துவிட்டிருந்த பெற்றோர்களுக்குப் பிறந்திருந்த ஜாக்ஸன், சிறு-

வயதிலிருந்தே திரைப்படங்கள் மேல் ம�ோகம் க�ொண்டிருந்ததாகவே அவரது

துப்பாக்கிக் குண்டுகளின் பாதிப்பை ஏற்படுத்தினான் சிறுவன் ஜாக்ஸன் என்று அவரது வாழ்க்கைக் குறிப்பு தெரிவிக்கிறது.

சிறுவனாக இருந்த ஜாக்ஸன், வளர்ந்தான் (சைக்கிள் பெடலைச் சுற்றாமலேயே) The Evening Post என்பது, ந்யூஸிலாந்தின் தினசரி பத்திரிகை. இந்தப் பத்திரிகையில், ஜாக்ஸனுக்கு, புகைப்படத்துறையில் வேலை கிடைத்தது. வெளியே

அலையாமல், (அதாவது,

அலுவலகத்திலிருந்துக�ொண்டே

இப்போதைய

ப�ோட்டோஷாப்

புகைப்படங்களை

வேலை)

செய்யும்

எங்ரேவ்

வேலை.

இந்த

. . . . . ன் ா ந எப்டியிருந்த

Science Fiction எழுத்துக்கு அளிக்கப்படும் விருதுகளின் உச்சமான ஹ்யூக�ோ விருதின் ஒரு பகுதியான காண்டால்ஃப் விருதினை முதன்முதலில் பெற்றவர் - வேறு யார்? ட�ோல்கீனே தான்.

Rajesh

www.karundhel.com

10

வேலையில் கிடைத்த சம்பளத்தை வைத்து, இன்னொரு சிறிய படத்தை எடுக்க

வளரும் இயக்குநர், தான் எடுக்கும் முதல் படத்துக்காக NFDC க்கு ஒரு கடிதம்

ர்கள்’ (விக்கிரவாண்டி ரவிச்சந்திரன் மன்னிக்கவும். இது, அவருடைய புத்தகத்தின்

அனுமதி கிடைத்தே விடுகிறது என்றும் வைத்துக்கொள்வோம். அவர்களிடமி-

ஆரம்பித்திருந்தார் ஜாக்ஸன். படத்தின் தீம்: ‘பூமிக்கு வந்த வானமண்டல மனித-

எழுதினால், அவர்களின் பதில் என்னவாக இருக்கும்? ஒருவேளை அவர்களது

பெயர்). ஆனால், இப்படத்தை எடுக்க, அவருக்குத் தேவையாக இருந்தது ஒரு

ருந்து பணம் sanction செய்யப்பட்டு, நமக்குக் கிடைப்பதற்குள், சில வருடங்களே

கைய�ோடு, தனது நண்பர்களை அழைத்த ஜாக்ஸன், ஒவ்வொருவருக்கும் ஒரு

வேகம் பிடித்தால் நல்லது என்பது என் தனிப்பட்ட எண்ணம்.

professional காமெரா. எனவே, Bolex 16MM கேமரா ஒன்றை வாங்கினார். வாங்கிய கதாபாத்திரம் அளிக்க, ‘Roast of the Day’ என்ற பெயரில், ஒரு பத்து நிமிடப் படம்

ஒன்று ஆரம்பிக்கப்பட்டது. படத்தின் காட்சிகள், வார இறுதிகளில் எடுக்கப்பட்டன.

படத்தின் ம�ொத்த பட்ஜெட்டும், அவரது சம்பளத்தில் இருந்து ஒதுக்கப்பட்டது.

இப்படம் ஆரம்பிக்கப்பட்ட வருடம் – 1983 - ஜாக்ஸனின் இருபத்தி இரண்டாம்

வயதில். மெல்ல மெல்லப் படம் வளரத் துவங்கிய நேரத்தில், ஜாக்ஸனுக்கு ஒரு ஐடியா உதித்தது. ‘பத்து நிமிடங்களாக இல்லாமல், ஒரு முழுநீளத் திரைப்படமாக இதை எடுத்தால் என்ன?’. ஆனால், பணத்துக்கு எங்கே செல்வது?

இன்னொரு ஐடியா. New Zealand Film Commission (NZFC) என்ற ந்யூஸிலாந்தின் திரைப்பட வளர்ச்சிக் குழுமத்துக்கு ஒரு கடிதம் எழுதினார்.

இந்த இடத்தில் ஒரு வார்த்தை. நமது ஊரில் NFDC என்று ஒரு அமைப்பு இருக்கிறது என்பது எல்லோருக்கும் தெரிந்திருக்கும். யாராவது பீட்டர் ஜாக்ஸனைப்போல்

கடந்துவிடும் என்று கேள்விப்பட்டிருக்கிறேன். இந்த நிலை மாறி, NFDC க�ொஞ்சம்

Back to the article, ஜாக்ஸனின் கடிதத்தைப் படித்த ஜிம் பூத் (Jim Booth) என்ற

NZFC யின் சேர்மன், ஜாக்ஸன் எடுத்துக்கொண்டிருக்கும் படத்தின்பால் கவர-

ப்பட்டார். எனவே, பணத்துக்கு ஒப்புதலும் வழங்கினார். மற்ற ப�ோர்ட் மெம்ப-

ர்களின் எதிர்ப்பை அவர் ப�ொருட்படுத்தவில்லை. ஜாக்ஸனிடம் ஏத�ோ ஒரு திறமை இருக்கிறது என்பதை ஜாக்ஸன் படமெடுக்குமுன்பே ஊகித்த பெருமை இவருக்கு உண்டு.

நான்கு வருடங்கள் ஓடின. 1987 ல், ‘Roast of the Day’ படம், முடிக்கப்பட்டது. படத்திற்கு, ‘Bad Taste’ என்று புதிய பெயர் சூட்டினார் ஜாக்ஸன். படத்தை கான் (Cannes) திரைப்பட விழாவில்

திரையிட்டது NZDC. படத்திற்கு திரைப்பட ரசிகர்களின் எதிர்வினை? ச�ொல்ல

ட�ோல்கீனின் பதிப்பாளரின் பெயர் ரெய்னர் அன்வின் (Rayner Unwin - editor of Allan & UnWin). சிறுவயதில் இருந்தே ட�ோல்கீனைப் படித்துவந்தவர் இவர். ஹாபிட் நாவல் பதிப்பிக்கப்பதற்கு இவரது கருத்தே காரணமாக அமைந்தது. இவரது தந்தை, இவரிடம் ஹாபிடைக் க�ொடுத்து, இவரது கருத்தைக் கேட்டார். அப்போது சந்தோஷத்தில் ரெய்னர் துள்ளிக்குதித்ததே ஹாபிட் வெளிவந்ததற்குக் காரணமாக அமைந்தது.

Rajesh

www.karundhel.com

11

வேண்டுமா?

ஏக�ோபித்த

ஆதரவு!

இதைத்தொடர்ந்து,

பல நாடுகளிலும் இப்படம் விற்கப்பட, பிரமாதமான வெற்றி

கிடைத்தது.

இதன்பின்னர்

நடந்த

விஷய-

ஸ்டீவன்

ஸிங்க்லேர் மற்றும் ஃப்ராங்க் வால்ஷ் ஆகிய�ோரை

அழைத்து, இந்த மூவரும் சேர்ந்து ஒரு திரைக்கதை

அமைத்தனர். அதுதான் ‘Braindead’. Braindead பற்றிப் பலரு-

தயாரிப்பாளராகப் ப�ொறுப்பெடுத்துக்கொண்டார் .

வில் HBO வந்த புதிதில் (ஆண்டு 2000), அடிக்கடி திரை-

இதன்பின்னர், ஜாக்ஸன், திரைப்பட உலகில் பிரபலமடைய ஆரம்பித்தார் (பிரபல பதிவர் ப�ோல, பிரபல

இயக்குநர்). அடுத்த படமாக, மற்றொரு த்ரில்லர். அதில்,

zombieக்களை வைத்து ஒரு திரைக்கதை அமையவேண்டும் என்பது அவருடைய விருப்பம். ஆனால், வழக்கப்படி, கைவசம் பணம் இல்லை. இருக்கும் பணத்தை

வைத்து அவருடைய லட்சியப்படமான அந்த zombie

படத்தை எடுக்க முடியாது. என்ன செய்யலாம்? ஐடியா! புதிதாக

பணத்தை

"

திரைக்கதையாசிரியர்கள்

ம்தான் கவனிக்கத்தக்கது. ஜிம் பூத், NZFC இலிருந்து

விலகி, ஜாக்ஸனின் தயாரிப்பு அலுவலகத்தில், ஒரு

இன்னொரு வைத்து

படத்தை,

எடுக்கலாம்.

கையில் அதில்

இருக்கும்

கிடைக்கும்

க்கும் தெரிந்திருக்கும் என்று நினைக்கிறேன். இந்தியாயிடப்பட்டு வந்தது இப்படம். நான் இதைப் பார்த்தது அப்போதுதான். க�ொடூர எலி ஒன்றால் கடிக்கப்பட்டு,

zombie

க்களாக

மாறிவிடும்

மனிதர்களைப்

பற்றிய

ஒரு படம் இது. அந்தச் சமயத்தில் வந்த gory படங்களில், தலையாய ஒன்று என்று இது அழைக்கப்பட்டது.

இன்றும் நாஸ்டால்ஜியா ரசிகர்கள் பலரது ஃபேவரைட்

படம் இது (இப்படம் அமெரிக்காவில், ‘Dead – Alive’ என்று அழைக்கப்பட்டது). ‘பிரைன்டெட்’ ஜாக்ஸன்,

படம்

பிய்த்துக்கொண்டு

எல்லோருக்கும்

தெரிந்த

ஓடியதால்,

முகமாக

ஆகி-

பணத்தை வைத்து, இந்த zombie படத்தை எடுக்கலாம்.

ப்போனார். அவரது புகழின் காரணமாக, New Line Cinema

எடுத்து முடிக்கப்பட்டது. வருடம் 1989. பப்பெட் எனப்ப-

க்கு அழைப்பு அனுப்பியது. (New Line Cinema என்றவு-

இப்படியாக, அவரது அடுத்த படமான ‘Meet the Feebles’ டும்

ப�ொம்மைகளை

வைத்தும்,

ப�ொம்மைகளைப்

ப�ோன்ற உடைகளை உடுத்திய நடிகர்களை வைத்தும்

எடுக்கப்பட்ட இப்படம், ஜாக்ஸனின் அந்தக்கால ஃபார்முலாவான ‘எதிர்மறை கதைச�ொல்லல்’ பாணியில்

எடுக்கப்பட்டிருந்தது (அதாவது, மெய்ன்ஸ்ட்ரீம் திரை-

க�ொடூர எலி ஒன்றால் கடிக்கப்பட்டு, zombie க்களாக மாறிவிடும் மனிதர்களைப் பற்றிய ஒரு படம் இது. அந்தச் சமயத்தில் வந்த gory படங்களில், தலையாய ஒன்று.

பழக்கமான

என்ற ஹாலிவுட் பட நிறுவனம் ஒன்று, ஜாக்ஸனு-

டன், லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் என்று எண்ணிவிடாதீர்கள். அதற்கு இன்னும் டைம் உள்ளது). அவர்கள் தயாரிப்பில்

புகழ்பெற்றிருந்த ‘Nightmare on the Elm street’ சீரீஸின் ஆறாவது பாகத்தை எழுதுவதற்கான அழைப்பே அது. ஜாக்ஸனும்,

கர்மசிரத்தையாக,

தனக்குக்

கிடைத்து-

கருத்துகளுக்கு

ள்ள முதல் ஹாலிவுட் வாய்ப்பை சரியாக உபய�ோகி-

மற்ற பப்பெட் ஷ�ோக்களில் வரும் பப்பெட்கள், நல்ல

திரைக்கதையை செதுக்க ஆரம்பித்தார். ஆனால், இவர்

ப்படங்களில்

ச�ொல்லப்பட்டுள்ள

எதிராகக் கதை அமைப்பது. உதாரணம்: அதுநாள்வரை,

கதாபாத்திரங்களாகவே காட்டப்பட்டிருக்கும். ஆனால், இப்படத்தில்

இடம்பெறும்

பப்பெட்கள்,

திருட்டு,

தீமைகள் ஆகியவற்றின்பால் ஆசை க�ொண்டிருக்கும்.

இவரது இந்த முறைக்கு, அடுத்த படமான ‘braindead’ ஒரு நல்ல உதாரணம்). இப்படமும் ஒரு ஹிட்டாக அமைந்ததால், ஜாக்ஸனுக்கு, அவரது லட்சிய zombie படம் எடுப்பதற்கான அடித்தளம், பலமாக அமைந்தது.

இதற்குப் பின், தனது லட்சியப்படத்துக்கான முயற்சிகளில்

இறங்கினார்

ஜாக்ஸன்.

தனக்கு

ஏற்கெனவே

த்துக்கொண்டுவிட வேண்டும் என்று நினைத்து, புதிய எழுதிமுடித்து அனுப்பிய திரைக்கதை, திரும்பிவந்து-

விட்டது. காரணம், இதற்குள், வேற�ொரு திரைக்கதை அவர்களுக்குக் கிடைத்திருந்ததே. ‘Freddy’s Dead’ என்ற அந்தப்

படத்தைத்

தவறவிட்டார்

அவரை சற்று பாதித்தது எனலாம். இதற்குப்

மனைவி) ஃப்ராங்க்

பின்,

‘Bad

தனது

Taste’

வால்ஷுடன்

பட

ஜாக்ஸன்.

நண்பரான

இது,

(தற்பொழுது

திரைக்கதையாசிரியரான

சேர்ந்து

ஜாக்ஸன்

எழுதிய

மற்றொரு திரைப்படமே, ‘Heavenly Creatures’. இப்படம்,

1966யில் வெளியிடப்பட்ட New Jerusalem Bible(NJB) ஆங்கில ம�ொழிபெயர்ப்பில் ட�ோல்கீன் பங்காற்றியுள்ளார்.

Rajesh

www.karundhel.com

12

ந்யூஸிலாந்தின் பிரபல க�ொலைவழக்கு ஒன்றினை மையமாக வைத்து எடுக்கப்பட்ட படம். கிட்டத்தட்ட முப்பது வருடங்களுக்குப் பின்னர், இந்தக் க�ொலை-

வழக்கில் சம்மந்தப்பட்டிருந்த ஜூலியட் ஹூல்ம் என்ற பெண்மணியை ந்யூஸிலாந்தின் மீ டியா துரத்திக்கொண்டிருந்த நேரத்தில், படமும் வெளியானதால்,

படத்துக்கு எக்கச்சக்க பப்ளிஸிடி கிடைத்தது. மட்டுமல்லாமல், படமும் நன்றாக

எடுக்கப்பட்டிருந்ததால், இதுவும் ஒரு வெற்றிப்படமாக ஆகிப்போனது. இரண்டு

இளம்பெண்கள், காதலர்களாக மாறி, அவர்களில் ஒரு பெண்ணின் தாயைக்

க�ொலை செய்வதும், இவர்களுக்குள் நிலவும் காதலுமே படத்தின் கதை. அந்த ஆண்டு வரை துண்டு துக்கடா வேடங்களில் நடித்துக்கொண்டிருந்த இப்பட-

த்தின் கதாநாயகி, இப்படம் வெளிவந்தவுடன் பிரபலமாக மாறி, பல சிறந்த

படங்களிலும் நடிக்க ஆரம்பித்தார். அவரது பெயர்: கேட் வின்ஸ்லெட்! இப்படம்,

1994ம் ஆண்டுக்கான ஆஸ்கர்களில், சிறந்த திரைக்கதைப் பிரிவில், நாமினேட் செய்யப்பட்டது. ஆனால், இப்படத்தைத் தாண்டி அந்த ஆண்டுக்கான சிறந்த திரைக்கதை விருதை வென்ற படம் - can you guess? yes. Pulp Fiction.

ண்டிடியுடன் இருந்தார். ஆக, இருவருமே சமமான இடத்தில் இருந்தனர். பல்ப்

ஃபிக்‌ ஷன் வெளிவந்தவுடன்தான் புகழின் உச்சத்துக்குச் சென்றார் க்வெண்டின். அந்த இடத்தை அடைய ஜாக்ஸனுக்கு இன்னும் பத்து வருடங்கள் தேவைப்ப-

ட்டன (2004 ஆஸ்கர்களில் அத்தனை பிரதான ஆஸ்கர்களையும் Return of the

King தட்டியது. நாமிநேட் செய்யப்பட்ட பதின�ோரு பிரிவுகளிலும் ஒன்றையும் விடாமல் வென்றது அப்படம். இது ஒரு ஆஸ்கர் ரெகார்ட். டைட்டானிக் மட்டுமே இதுவரை அப்படி வென்றிருந்தது. இப்போது, இப்படமும்).

அடுத்து, 1995ல், ந்யூஸிலாந்து த�ொலைக்காட்சியில், பீட்டர் ஜாக்ஸன் இயக்கிய ஒரு டாக்குமென்ட்ரி காட்டப்பட்டது. பெயர்: ‘Forgotten Silver’. ந்யூஸிலாந்தில் பிறந்த பல கண்டுபிடிப்பாளர்கள், எப்படிப் பிற உலகத்தினரால் மறக்கப்படுகிறார்கள்

என்பதைப் பற்றிய ஒரு ஆவணப் படம் இது. இப்படம், காலின் மெக்கின்ஸீ (Colin

McKensie) என்ற கண்டுபிடிப்பாளரின் வாழ்க்கையை உலகுக்கு அறிவித்தது. ரைட் ஆகாயவிமானத்தைக்

கண்டுபிடிக்கும்முன்னரே

இவர்

இதன்பின்,

‘The

Frighteners’

என்ற

ஹாலிவுட்

படத்தை

இயக்கும்

வாய்ப்பு

ஜாக்ஸனுக்குக் கிடைத்தது. Back to the Future படங்களில் நடித்துப் புகழ்பெற்றிரு-

ந்த மைக்கேல் ஜே ஃபாக்ஸ் நடித்திருந்த இப்படம், கமர்ஷியலாக, ஒரு த�ோல்வி. இப்படமும்

ஹெச்பீஓவில்

பலமுறை

திரையிடப்பட்டிருக்கிறது.

நண்பர்கள்

பலரும் இதைப் பார்த்திருக்கலாம். இப்படத்தின் த�ோல்விக்குக் காரணம், அட்லாண்டாவில் சம்மர் ஒலிம்பிக்ஸ் ஆரம்பித்த அதே நாளில் இப்படம் வெளியிட-

ப்பட்டதே என்று ஜாக்ஸன் ச�ொல்லியிருக்கிறார். மட்டுமில்லாமல், இப்படத்தை

மார்க்கெட்டிங் செய்வதில், யுனிவர்சல் நிறுவனம் மெத்தனம் காட்டியதும் ஒரு

காரணம் என்றும் அவர் பேசியிருக்கிறார்.

இதேநேரத்தில், ‘கிங்காங்’ படத்தின் ரீமேக்கை எழுதச்சொல்லி, ஜாக்ஸனுக்கு ஒப்புதல் அளித்தது யுனிவர்சல் நிறுவனம். இந்தத் திரைக்கதையை எழுதிக்கொ-

ண்டிருந்த நேரத்தில், ‘Freddy Vs Jason’ படத்தை எழுதி இயக்கச்சொல்லித் தனக்கு

க்வெண்டினுக்கு அது இரண்டாவது படம். ஜாக்ஸன் ஏற்கெனவே ஒரு ஐடெ-

சக�ோதரர்கள்

எக்கச்சக்கமான பேரை முட்டாளாக்கினார் ஜாக்ஸன்.

அதைக்

கண்டுபிடித்த வரலாறும், அமெரிக்காவில் திரைப்பட சுருள் கண்டுபிடிக்கப்படுவ-

வந்த வாய்ப்பை, கிங்காங்கைக் காட்டி நிராகரித்தார் ஜாக்ஸன். ஆனால், திரை-

க்கதையை இவர் முடித்த நேரத்தில், காட்ஸில்லா படமும், ‘Mighty Joe Young’

படமும்

செய்தது

தயாரிக்கப்பட்டிருந்த யுனிவர்சல்.

காரணத்தினால்,

இதனால்,

கிடைத்த

கிங்காங்

வாய்ப்பையும்

படத்தையே

டிராப்

உபய�ோகப்படுத்தி-

க்கொள்ள முடியாத நிலைக்குத் தள்ளப்பட்டார் ஜாக்ஸன். இந்தக் காலகட்ட-

த்தில், தனக்குப் பெருமளவில் உதவிய NZFC க்கும் தனக்கும் இருந்த சிறிய உரசல்களை, ஜாக்ஸன், ஒரு பத்திரிகையில் எழுதப்போக, ஜாக்ஸனுக்கும் NZFC

க்கும் விரிசல்கள் நேர்ந்தன. ம�ொத்தத்தில், அது அவருக்கு ச�ோதனையான காலகட்டமாக நகர்ந்தது.

அப்பொழுதுதான், பின்னாட்களில் ஜாக்ஸனின் வாழ்க்கையையே மாற்றியமை-

த்த ஒரு எண்ணம் அவரது மனதில் உதித்தது. அவரது சிறிய வயது நாஸ்டா-

ல்ஜியா அவரது உதவிக்கு வந்தது. த�ோல்விகளால் துவண்டிருந்த ஜாக்ஸன்,

நிமிர்ந்து அமர்ந்தார். அது என்ன? Ö

தற்கு முன்னரே, காலின் அவற்றைக் கண்டுபிடித்துவிட்ட விஷயமும், அப்போ-

துதான் ந்யூஸிலாந்து மக்களுக்குத் தெரிந்தன. தங்களது நாட்டில், இப்படிப்பட்ட ஒரு பிதாமகர் இருந்ததைக் கண்டுபிடித்து அவரைப் பற்றிய ஆவணப்படம்

ஒன்றை எடுத்த ஜாக்ஸனைப் பலரும் பாராட்டித் தள்ளினர். தங்களில் எவருக்கும்

தெரியாத இந்த காலின் மெக்கின்ஸீயைப் பற்றிப் பலரும் த�ோண்டித் துருவிய-

பின்தான், அப்படி ஒரு மனிதர் இருந்ததே இல்லை என்றும், இது ஜாக்ஸனின் ல�ொள்ளு என்றும் மக்களுக்குத் தெரிந்தது. இவ்வாறாக, ந்யூஸிலாந்து வாசிகள்

அறுபதுகளில், LOTR பற்றிய ஒரு திரைப்படத்தில் பீட்டில்கள் நடிக்க விரும்பினர். ஃப்ரோட�ோவாக பால் மெக்கார்ட்னி, ஸாமாக ரிங்கோ ஸ்டார், காண்டால்ஃபாக ஜார்ஜ் ஹாரிஸன் மற்றும் க�ோல்லுமாக ஜான் லென்னான்! எண்ணிப்பாருங்கள்!

( this page is intentionally left blank )

Chapter 03

Rajesh

www.karundhel.com

16

Heavenly Creatures என்று ஒரு படம் எடுத்திருந்ததை, சென்ற

மட்டுமல்லாமல், பல அட்டகாசமான ஸாஃப்ட்வேர்கள் தயாரித்த பெருமையும்

அதிகம் உள்ளவர் அவர். அவரது முதல் படமான Bad Taste படத்திலிருந்தே,

கும்பல் திரைப்படங்களில் காட்டப்படும்போது, அதிலிருக்கும் ஒவ்வொருவரும்

பீட்டர் ஜாக்ஸன்,

அத்தியாயத்தில் பார்த்தோம். ப�ொதுவாகவே, விஷுவல் எஃபக்ட்ஸில் கவனம் காட்சியமைப்புகளுக்கும், மேக்-அப்,

தந்திரக் காட்சிகள் ப�ோன்ற ‘ஸ்பெஷல்’

விஷயங்களுக்கும் அதிகம் மெனக்கெட்டவர் ஜாக்ஸன். எனவே, அவரது பாணியிலிருந்து விலகி, ஒரு ஸீரியஸ் படமான Heavenly Creatures எடுக்கையில், அந்தப்

இதற்கு உண்டு. MASSIVE என்ற பெயரில் ஒரு அப்ளிகேஷன்: இது, ஒரு பெரிய ஒவ்வொருவிதமாக செயல்படுவதைத் தத்ரூபமாகக் காட்டக்கூடியது (இது பற்றி பின்னர் விவரமாக). இந்த MASSIVE ஸாஃ-

ப்ட்வேரைத்தான், க�ொஞ்சம் மாற்றி, AVATAR படத்துக்காக

படத்துக்குத் தேவைப்பட்ட ஸ்பெஷல் எஃபக்ட்ஸ் காட்சிகளுக்கென, ச�ொந்தமா-

உபய�ோகித்து, ஆஸ்கர் வாங்கியது இந்நிறுவனம். CityBot

உதித்தது.

நகரத்தை, பார்ட் பை பார்ட்டாக உருவாக்கக்கூடிய திறன்

கவே ஒரு நிறுவனம் த�ொடங்கினால் என்ன என்று அவருக்கு ஒரு எண்ணம் கல்கியின் ப�ொன்னியின் செல்வனில், முதல் பாகத்தில், வந்தியத்தேவன் கடம்பூ-

ருக்குச் செல்லும் இடத்தில், கடம்பூர் க�ோட்டை வாசலில் காவலாளிகளால் தடுத்து

நிறுத்தப்படும் வேளையில், கல்கி ஒரு வாக்கியத்தைப் ப�ோட்டிருப்பார். ‘வல்லவரையனைப் ப�ொறுத்தவரையில், ஒன்றை

செயல்படுத்துவதும் ஒன்றுதான்’ என்று.

நினைப்பதும், அதைக் காரியத்தில்

ஆகவே, வந்தியத்தேவன், குதிரையை

அந்தக் காவலாளிகள் மீ து செலுத்தி, அந்தப் பரபரப்பில் உள்ளே நுழைவது

ப�ோன்று கதை செல்லும்.

அதேப�ோன்று, பீட்டர் ஜாக்ஸனும், நினைத்ததைச்

செயலில் காட்டும் வரையில் ஓய்வதில்லை என்ற ஒரு க�ொள்கைய�ோடு செய-

ல்படும் ஆள்.

சும்மா ச�ொல்லவில்லை. லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் படப்பிடிப்பில்,

ந்யூ லைன் ஸ்டுடிய�ோவின் நிர்வாக அதிகாரிகளிடம், தனக்கு வேண்டிய விஷ-

யங்களை சமரசம் இன்றிக் கண்டிப்பாகப் பெற்றுவிடுவதில், அவர் ஒரு வேட்டை நாய் ப�ோன்றவர் என்று, படப்பிடிப்பில் பங்கேற்ற ஒரு பிரபலம் ச�ொல்லியிருக்கிறார். அந்தப் பிரபலம்? நேரம் வரும்போது தெரிந்து க�ொள்வீர்கள்.

ஆக,

தனக்கே ச�ொந்தமாக ஒரு விஷுவல் எஃபக்ட்ஸ் நிறுவனம் இருந்தால் மிகவும் உதவியாக இருக்கும் என்று எண்ணி, 1994ல் ஜாக்ஸன் த�ொடங்கிய நிறுவனமே, WETA Digital.

அல்ல.

WETA

என்பது,

ந்யூஸிலாந்தில்

அதிகம்

காணப்படக்கூடிய

ஒரு பூச்சி! நம்மூர் கரப்பான்பூச்சியும் சுவர்க்கோழியும் கலந்த கலவை ப�ோல்

இருக்கும் இந்தப் பூச்சியின் பெயரை ஜாக்ஸன் தனது நிறுவனத்துக்கு வைத்த காரணம் – well, அவருக்கு இருக்கும் sick taste என்பது ஒரு வதந்தி. எதுவாக இருந்தாலும், அன்று அவர் த�ொடங்கிய அந்த நிறுவனம், இன்று சக்கைப்போடு ப�ோட்டுக்கொண்டிருக்கிறது.

WETAவின் ஹிட்லிஸ்டில் சில படங்கள்: Avatar, The

A- Team, The day the earth stood still, Chronicles of Narnia: Prince Caspian, Fantastic Four: Rise

of the Silver surfer, I Robot, Van Helsing, Eragon, X Men: The last Stand, King Kong மற்றும் பல.

இதுவரை (2012), ஐந்து விஷுவல் எஃபக்ட்ஸ் ஆஸ்கர்கள் வாங்கியிருக்கி-

றது இந்நிறுவனம்.

இன்னொரு

அப்ளிகேஷன்.

இது,

ஒரு

பெரிய

படைத்தது. King Kong படத்தின் ந்யூயார்க், CityBotடின் படைப்பே. அதற்காக, இன்னொரு ஆஸ்கர்.

கூடவே,

கிங்காங்கின் உடலில் இருக்கும் முடி – அதன் fur. இந்த முடியை எப்படி WETA உருவாக்கியது என்பது ஒரு பெரிய கதை. இந்த விஷயங்களைப் பற்றி எழுத ஆசைதான். ஆனால், ரிங்ஸ் மாறி

லார்ட்

கட்டுரை

விடும்

அவற்றைப்

பற்றி

எதாவது

ஆஃப்

தடம்

த

என்பதால், வேறு

சந்தர்ப்பத்தில்

பார்க்கலாம். வரும் கட்டு-

ரைகளில்,

LOTR

படங்க-

க்ராஃபிக்ஸ்

விஷயங்களை

ளைப் பற்றிப் பேசுகையில், முடிந்தவரை

விரிவாகப்

பார்க்கலாம்.

WETA என்பது, ‘Well Established Technical Assets’ ப�ோன்ற எதாவது கடினமான பெயரின்

சுருக்கம்

என்று

ஆக,

ஜாக்ஸனின்

விஷுவல் நிறுவனம்

ரெடி.

றுவனம் லில்

ச�ொந்த

எஃபக்ட்ஸ்

இந்நி-

முதன்முத-

வேலைசெய்த

படம்,

ஜாக்ஸனின் ‘Heavenly Creatures’. இந்தப்

ஆண்டு, 1993ல் ஒரு

படம்

1994.

வெளியான

முன்னதாக,

வெளியாகியிருந்த

படம்,

ஜாக்ஸனுக்கு

க�ோல்லுமின் ஒரேய�ொரு ஃப்ரேம், முழுதாக திரையில் தெரிய எட்டு நிமிடங்கள் ஆனது. அதுவே, ட்ரீபேர்டுக்கோ, 48 மணி நேரங்கள்!

Rajesh

மிகுந்த நம்பிக்கையளித்திருந்தது. இனிமேல்,

யாரிடம் உள்ளது என்பதன் ம�ொத்த விப-

எஃபக்ட்ஸை

ஜாக்ஸன் சுலபமாகக் கேள்வியைக் கேட்டு-

திரைப்படங்களின்

எதிர்காலம்,

நம்பித்தான்

Jurassic Park. அடுத்து,

விஷுவல்

இருக்கப்போகி-

றது என்ற நம்பிக்கை அது.

அந்தப் படம் –

ஹெவன்லி க்ரீச்சர்ஸ் படத்திற்கு

ஜாக்ஸனின்

டாக்குமெண்ட்ரியான

Forgotten Silver மற்றும் அடுத்த படமான ‘The Frighteners’

ஆகிய படங்களில், குறிப்பிடத்த-

க்க ஸிஜி வேலையைச் செய்திருந்தது WETA.

ஜாக்ஸனுக்கும் இதில் சந்தோஷம். ஏனெனில்,

1994ல், ஒரு கம்ப்யூட்டரை வைத்து ஆரம்பிக்கப்பட்ட நிறுவனம், இரண்டே வருடங்களில், ஐம்பது

செய்யும் கூடவே,

கம்ப்யூட்டர்களை

வைத்து

நிறுவனமாக

Frighteners

வேலை

வளர்ந்திருந்தது.

படத்துக்கு

WETA

செய்து

க�ொடுத்திருந்த விஷுவல் எஃபக்ட் ஷாட்கள்,

"

www.karundhel.com

17

ம�ொத்தம் 570 (ஜுராஸிக் பார்க்கில், ம�ொத்தமே 50 விஷுவல் எஃபக்ட் ஷாட்கள் தான்). Frighteners

படத்தின்

விஷுவல் நேரம்.

எஃபக்ட்கள்

இப்படத்தின்

டெக்னிகல் நேர்த்தி பற்றிக் கேள்விப்பட்டிருந்த Harvey Weinstein

திரைப்படங்களின் எதிர்காலம், விஷுவல் எஃபக்ட்ஸை நம்பித்தான் இருக்கப்போகிறது என்ற நம்பிக்கை அது

பிற விஷுவல் எஃபக்ட்ஸ் நிறுவன முதலாளி-

கள், WETAவின் வல்லுநர்களைத் தங்கள் நிறு-

வனத்தில் நேருமாறு ரகசிய அழைப்புகள் விட ஆரம்பித்திருந்தனர். தனது நிறுவன வல்லுநர்களைத்

தன்னுடன்

வைத்திருக்கவேண்டிய

நிர்ப்பந்தம் ஜாக்ஸனுக்கு.

அவர்களுக்கு ஒரு

புதிய படத்தைத் தந்தாக வேண்டும். ஆகவே, Frighteners படத்தின் ஷூட்டிங் முடிந்து ப�ோஸ்ட் ப்ரொடக்‌ ஷன் நடந்துக�ொண்டிருந்த

நேரத்தில்,

தனது ஏஜெண்ட்டான கென் காமின்ஸை (Ken

Kamins) அழைத்தார் ஜாக்ஸன். காமின்ஸுக்கு

ஜாக்ஸன் ப�ோட்ட உத்தரவு – ‘என்ன செய்வீர்கள�ோ

தெரியாது.

நாவல்களின்

லார்ட்

திரைப்பட

ஆஃப்

உரிமை

த

விட்டார்.

ரிங்ஸ்

இப்போது

ஆனால், இதன்பின்தான் த�ொட-

ங்கப்போகிறது என்பதனை

ஒரு

அவர்

இடியாப்பச்

சிக்கல்

அறிந்திருக்கவில்லை.

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ், ஜாக்ஸனின் புதிய கனவாக மாறிவிட்டிருந்தது. ஜாக்ஸனின் நாவலை ட்டு,

ஒரு

முதல்

அதன்பின்,

எண்ணம்,

திரைப்படமாக லார்ட்

ஆஃப்

Hobbits

எடுத்துவித

ரிங்ஸ்

நாவல்களை, இரண்டு பாகங்களில் முடித்துவிடலாம் என்பதாக இருந்தது Hobbits

(அதிலும்,

நன்றாக ஓடினால் மட்டுமே ரிங்ஸ்

படங்களில் கைவைப்பது என்பது அவரது சிந்தனை). உடனே

அருமையாக வந்திருந்தன. படத்தின் post production நடந்துக�ொண்டிருந்த

ரங்களும் உடனடியாக எனக்கு வேண்டும்’.

மின்னலைப்

காமின்ஸ்,

ப�ோல

ஜாக்ஸனுக்குத்

செயல்பட்ட

Ken Kamins

தேவையான

தகவல்களைக் க�ொட்டினார். அந்தக் கால-

கட்டத்தில் – அதாவது த�ொண்ணூறுகளில்,

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் நாவல்களின் ம�ொத்த உரிமையும், ஸால் ஸாண்ட்ஸ் (Saul Zaentz) என்ற

தயாரிப்பாளரிடம்

இருந்தது.

Zaentz

என்ற பெயரை, திரைப்பட ரசிகர்கள் அறிந்திருக்கலாம்.

நாம்

கருந்தேள்

தளத்தில்

ஏற்கெனவே பார்த்திருக்கும் One Flew over the

Kuckoo’s Nest மற்றும் Amadeus ஆகிய இரண்டு

படங்களுடன், The English Patient படத்துக்குமாக,

மூன்று

முறை,

ஆஸ்கர் பெற்றவர்.

சிறந்த

திரைப்பட

இந்த மூன்று படங்க-

ளுமே, அந்தந்த வருடங்களில், ஆஸ்கர்க-

ளைக் க�ொத்துக் க�ொத்தாகக் கைப்பற்றின

என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.

தயாரிப்பாளராக ஆவதற்கு முன்னர், Fantasy Records என்ற அமெரிக்காவின் புகழ்பெற்ற

Saul Zaentz

ஹாபிட்டை எழுதுவதற்குப் பத்தாண்டுகளுக்கு முன்னரே ட�ோல்கீன் ஒரு கவிதையில், க்லிப் (Glip) என்ற ஜந்துவைப் பற்றி எழுதினார். இந்த ஜந்து, க�ோல்லுமைப் ப�ோலவே இருந்தது என்பது பெட்டிச்செய்தி.

Rajesh

www.karundhel.com

18

ரெகார்ட் நிறுவனத்தின் உரிமையாளர் இவர். அதுதான் அவரது திரைப்பட நிறு-

ஹாபிட்ஸின் விநிய�ோக உரிமையையும் சேர்த்து யுனைடட் ஆர்டிஸ்ட்ஸிடமே

ந்து, லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸின் திரைப்பட உரிமையை, ஸாண்ட்ஸ் வாங்கியிரு-

ஆர்டிஸ்ட்ஸ் நிறுவனம், MGM நிறுவனத்துடன் இணைக்கப்பட்டு, MGM / UA என்று

வனத்தின் பெயரும் கூட.

1976ல், யுனைடட் ஆர்டிஸ்ட்ஸ் நிறுவனத்தாரிடமிரு-

ந்தார். அந்த ஒப்பந்தம், இந்நாவல்களில் வரும் கதைகள், பெயர்கள், சம்பவங்கள்

ஆகிய அத்தனை விஷயங்களுக்கும் ஸாண்ட்ஸையே உரிமையாளராக்கியிருந்தது.

அடுத்த இரண்டு வருடங்களில், அதாவது 1978ல், Tolkien Enterprises என்ற

நிறுவனத்தை ஸாண்ட்ஸ் த�ொடங்கினார்.

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் கதைக-

ளின்படி உருவாக்கப்பட்ட ப�ொம்மைகள், நாடகங்கள், பாடல்கள் ப�ோன்ற எந்த

விஷயத்தையும், இந்நிறுவனத்தின் ஒப்புதல் பெற்றே செய்ய வேண்டும் என்ற காப்புரிமையும் வாங்கினார்.

இதனைத் த�ொடர்ந்து, இயக்குநர் Ralph Bakshiயின்

Lord of the Rings’ படத்தையும் தயாரித்தார். ஸாண்ட்ஸிடம் ரிங்ஸ்

படங்களின்

உரிமை

உள்ளது

என்று

தெரிந்தவுடன்,

ஜாக்ஸன் த�ொடர்புக�ொண்ட மனிதர் – ஹார்வி வெய்ன்ஸ்டீன் (Harvey Weinstein). மணி ஒலிக்கிறதா? Miramax நிறுவனத்தின் தலைவர் இவர்.

ஜாக்ஸன் குறிப்பாக

இவரிடம் ஏன் செல்லவேண்டும்? ஒரு காலத்தில், Heavenly Creatures படம் இயக்கியப�ோது, அப்படத்தை அமெரிக்காவில் விநிய�ோகம் செய்தது, Miramax.

படம்

லாபம்தான் என்றாலும், எதிர்பார்த்திருந்த அளவு விற்றிருக்கவில்லையாதலால், ஜாக்ஸனுடன் ப�ோட்டிருந்த ஒப்பந்தத்தின்படி,

ப்போகும் படத்தை, Miramax

அடுத்ததாக ஜாக்ஸன் இயக்க-

நிறுவனமே தயாரிக்கும் (அல்லது) விநிய�ோகிக்கும்

என்ற விஷயம் இருந்ததால், ஜாக்ஸன் ஹார்வி வெய்ன்ஸ்டீனிடம் சென்றார் (Heavenly Creatures படத்துக்குப் பின் வந்த Frighteners படத்தை Miramax கணக்கில்

இப்போது வாங்கிவிடலாம் என்றால், அந்த வருடமான 1995ல் தான் யுனைடட் ஆகியிருந்தது.

தன் முயற்சியில் சற்றும் மனம் தளராத ஹார்வி வெய்ன்ஸ்டீன், MGM / UA நிறு-

வனத்தின் கதவைத் தட்டினார்.

ஆனால், அங்கே இருந்தவர்கள் ப�ோட்டத�ோ,

ஹார்வியின் தலையைப் பதம்பார்க்கும் ப�ௌன்ஸர்! MGM / UA நிறுவனமே

இப்போது விற்பனை செய்யப்படப்போகிறது என்றும், ஆகவே, தங்களது ச�ொத்துக்கள் எதையும் விற்க இயலாது என்றும் ச�ொல்லி, ஹார்வியிடம் கைவிரித்துவிட்டனர் அவர்கள். முடிவில்

ஜாக்ஸனை

அழைத்த

ஹார்வி,

Hobbits

படத்தின்

மேல்

கையே

வைக்க இயலாது என்றும், ரிங்ஸ் படங்களின் முதல் பாகத்தைத் த�ொடங்குமா-

றும் கேட்டுக்கொண்டார் (இதற்கே ஒரு வருடம் ஆகிவிட்டிருந்தது).

ஆனால்,

ஹார்வி வெய்ன்ஸ்டீனைக் கடுப்பாக்கும் விஷயம் ஒன்று அந்த நேரத்தில்

நடந்தது.

க�ோபத்தின் உச்சிக்கே சென்றார் ஹார்வி. காரணம்? நமது நாயகன்

பீட்டர் ஜாக்ஸனே தான்.

ஹார்வி மட்டும் தமிழ்நாட்டில் பிறந்திருந்தால், பீட்டர் ஜாக்ஸனின் வட்டுக்கு ீ

எக்கச்சக்க ஆட்டோக்களை அனுப்பியிருப்பார். அளவு என்ன செய்தார் ஜாக்ஸன்? Ö

ஹார்வியைக் கடுப்பேற்றும்

எடுக்கவில்லை). ஸாண்ட்ஸ்

பெயரைக்

கேட்ட

ஹார்வி,

துள்ளிக்குதித்தார்.

ஏனெனில்,

ஸாண்ட்ஸின் லேட்டஸ்ட் படமான ‘The English Patient’, பட்ஜட் பற்றாக்குறையால்,

எடுக்கப்படுவதற்கு முன்னரே நிறுத்தப்படும் நிலையில் இருந்தப�ோது, Miramax நிறுவனம்தான் அப்படத்துக்கு ஃபைனான்ஸ் செய்து, படம் வெளிவருவதற்கு உதவியிருந்தது. வாங்கி,

அப்படி வெளிவந்த படம்தான், ஆறு ஆஸ்கர்களை வேறு

228 மில்லியன் டாலர்கள் உலகெங்கிலும் வசூலித்திருந்தது.

Miramax நிறுவனத்தாருக்கு ஸாண்ட்ஸ் கடமைப்பட்டிருந்தார்.

எனவே,

ஆக, ஹாபிட்ஸ்

மற்றும் ரிங்ஸ் உரிமைகளை எளிதில் ஸாண்ட்ஸிடமிருந்து வாங்கி, படமாக

எடுத்துவிடலாம் என்பது ஹார்வியின் எண்ணம். அவருக்குமே, ஜாக்ஸனின் ய�ோசனை பிடித்திருந்ததும் ஒரு காரணம்.

ஆனால், ஸாண்ட்ஸிடமிருந்து வந்தது ஒரு கூக்ளி.

படத்துக்குத்

தயாரிப்பு

உரிமை

மட்டுமே

என்னவெனில், Hobbits

சாண்ட்ஸிடம்

இருந்தது.

அதன்

விநிய�ோக உரிமை, யுனைடட் ஆர்டிஸ்ட்ஸ் நிறுவனத்தாரிடமே இருந்தது. சரி,

எப்படி LOTR பில்போவின் நாட்குறிப்பிலிருந்து ம�ொழிபெயர்க்கப்பட்டதாக நாம் படிக்கிற�ோம�ோ, அப்படியே ட�ோல்கீனின் புத்தகமான ‘Silmarillion’, பில்போ கண்டெடுத்த எல்ஃப்களின் புத்தகங்களிளிருந்தே எழுதப்பட்டதாக வரலாறு.

( this page is intentionally left blank )

Chapter 04

அது

என்ன

என்று

பெறுவதற்கு என்ன

வெய்ன்ஸ்டீன்

நடந்ததை

Frighteners

அறிவதற்கு

படத்தை

முன்னர்,

முயன்ற

தெரிந்துக�ொள்வது முடித்திருந்த

ஹாபிட்ஸின்

காலத்தில்,

அவசியம்.

ஜாக்ஸனுக்கு,

உரிமைகளைப்

ஜாக்சனின்

அந்தக் ஒரு

வாழ்வில்

காலகட்டத்தில்,

பிரபல

இயக்குந-

ரின் நட்பு கிடைத்திருந்தது. அந்த இயக்குனர், ஜாக்ஸனை ஹாலிவுட்டில்

பெரிய

Zemeckis.

அளவில் ஒரு

ப்ரம�ோட்

காலத்தில்,

செய்ய

ஆரம்பித்திருந்தார்.

ஸெமகிஸ்

ஹாலிவுட்டில்

ந்த நேரத்தில், அவரை ஸ்பீல்பெர்க் ப்ரம�ோட் செய்தஸெமகிஸால் பிரபலமடைய முடிந்தது. அதுப�ோலவே

ஸெமகிஸ் ஜாக்ஸனை ஊக்குவிக்கிறார் என்பது ஹாலிவுட்டில்

பரவலாகப்

பேசப்பட்டது.

Tales

from

the

Crypt

படத்துக்காக, ஒரு சிறிய கதையை ஜாக்ஸன் அனுப்பி-

யிருந்தார். அந்தக் கதையால் கவரப்பட்ட ஸெமகிஸ்,

அதனைத் தனியாகவே ஒரு படமாக எடுக்கத் தீர்மானித்தார். அதுதான் The Frighteners’. இப்படித்தான் இருவரும் நண்பர்களாக மாறினர். Frighteners

எடுத்து முடிக்கப்பட்டி-

ருந்த நேரம். ஹால�ோவன் ீ அன்றுதான் படம் வெளியாவதாக இருந்தது. ஆனால், திட்டமிட்டபடி யுனிவர்சலின் ஒரு

படம்

வெளிவராமல்

தாமதமானதால்,

Frighteners

அவர்

Robert

நு ழை ந ் தி ரு த ா ல்தா ன்

இப்போது

படத்தின் க்ளிப்பிங்குகளை, ஸெமகிஸ், யுனிவர்சலின் அதிகாரிகளுக்குப் ப�ோட்டுக்காட்டுமாறு ச�ொல்ல, அப்படியே செய்தார் ஜாக்ஸன். இதனால் யுனிவர்சல்

நிர்வாக

அதிகாரிகளின்

ஏக�ோபித்த

பாராட்டைப்

பெற்றது

அப்படம். ஆகவே, வருட மத்தியிலேயே படம் வெளியிடப்பட்டது. ஆனால், வெளியான அன்று, சம்மர் ஒலிம்பிக்ஸும் த�ொடங்கியதுதான் பரிதாபம். இதனால்

இ ரு ந் து ம் ,

தன்னால் யு ன ி -

பட

வசூல் பாதிக்கப்பட்டது (என்பது ஜாக்ஸனின் கூற்று).

ஜாக்ஸனின் திறமையால் கவரப்பட்டிருந்த ஸெமகிஸ்,

முடிந்தவரை

ஜாக்ஸனின்

புகழைப்

பரப்ப,

இதனால்,

வர்சல் நிறுவனம், King Kong ரீமேக்கை ஜாக்ஸனைச் செய்துதரச்சொல்லிக் கேட்டது. அதே நேரத்தில், Twentieth

Century Fox நிறுவனம், Planet of the Apes என்ற படத்தை ஜாக்ஸனை

இயக்கச்

க�ொண்டுவந்தது.

ச�ொல்லி

கிட்டத்தட்ட

ஒரு

இதே

வாய்ப்பைக்

நேரத்தில்தான்,

ஹார்வி வெய்ன்ஸ்டீன், ஸான்ட்ஸுடனும் MGM / UA வுடனும் மல்லுக்கட்டிக் க�ொண்டிருந்தார். ஆகவே, ஒரே

நேரத்தில் மூன்று potential பட வாய்ப்புகள் ஜாக்ஸனின் கதவைத் தட்டின.

இது, ஜாக்ஸன் எதிர்பார்க்காத ஒரு ஜாக்பாட். எனவே,

Rajesh

www.karundhel.com

22

தனது ஏஜெண்ட் காமின்ஸைத் த�ொடர்புக�ொண்டு, இந்த மூன்று வாய்ப்புகளில்

ஜனவரி 1997. Godzilla மற்றும் Mighty Joe Young படங்கள், ப�ோட்டி ஸ்டுடிய�ோக்க-

ன்னார் ஜாக்ஸன். Planet of the Apes படத்தை ஜேம்ஸ் கேமரூன் தயாரிப்பதாகவும்,

யுனிவர்சல் முடிவு செய்தது. இந்த முடிவு, கிங் காங் படத்துக்காகக் கடின

எந்த நிறுவனம் உடனடியாகத் தயாராக உள்ளது என்பதை விசாரிக்கச்சொகதாநாயகனாக, அதிரடி நாயகன் அர்நால்ட் ஷ்வார்ட்ஸெனிக்கர் நடிப்பதாகவும்

இருந்தது. இந்த இருவரின் மத்தியில் தன்னால் பிரகாசிக்க இயலாது என்பது

ஜாக்ஸனுக்குப் புரிந்ததால், அந்த வாய்ப்பை நிராகரித்தார் (டெயில்பீஸ்: இதே

படம், ஐந்து ஆண்டுகள் கழித்து, 2001ல், Tim Burton இயக்கி வெளிவந்தது தெரி-

ந்திருக்கும். அதில் நடித்தவர், மார்க் வால்பெர்க்). வெய்ன்ஸ்டீன் இன்னமும்

ஹாபிட்ஸுக்கு முயன்று க�ொண்டிருந்ததால், எஞ்சியிருந்த கிங் காங் படத்தை ஜாக்ஸன் இயக்குவதாக முடிவாகியது.

கிங் காங் படத்தை ஜாக்ஸன் இயக்கப்போகிறார் என்ற தகவல், ஹாபிட்ஸ்

படத்துக்காக முட்டி ம�ோதிக்கொண்டிருந்த ஹார்வி வெய்ன்ஸ்டீனுக்குத் தெரிய வந்தது. இந்தக் காரணத்தினால்தான் கடுப்பின் எல்லைக்கே சென்றார் அவர்.

ஏனெனில், கிங் காங் படம் முடிய ஒரு வருடத்துக்கு மேல் ஆகிவிடும். அதுவரை,

ளால் எடுக்கப்பட்டுக்கொண்டிருந்ததால், கிங் காங் படத்தைக் கைவிடுவதாக உழைப்பில்

ஈடுபட்டிருந்த

ஜாக்ஸனுக்குத்

தெரிவிக்கப்பட்டது.

WETA

வின்

உழைப்பும், ஜாக்ஸனின் திரைக்கதையும் வணாகிப் ீ ப�ோயின. மனமுடைந்து-

ப�ோனார் ஜாக்ஸன்.

ஆனால், விதி அவரைப் பார்த்துப் புன்னகைத்தது. கிங் காங் படம் கைவிடப்பட்ட அதே ஜனவரி மாதத்தின் பிற்பகுதி. தேதி 22 . ஹார்வி வெய்ன்ஸ்டீன், தனது

ஒரு வருட யுத்தத்தை வெற்றிகரமாக முடித்தார். ஆம். அவருக்கு, லார்ட் ஆஃப்

த ரிங்ஸ் படத்தின் உரிமை கிடைத்துவிட்டது. அவர் நினைத்திருந்தால், ஒரு

வகையில் தனக்குத் துர�ோகம் செய்ய எண்ணிய (அல்லது அப்படி வெய்ன்ஸ்டீன் நினைத்த) கப்

ஜாக்ஸனைத்

ப�ோட்டிருக்கலாம்.

தூக்கி

ஆனால்

வசிவிட்டு, ீ

அப்படிச்

வேற�ொருவரை

செய்யாமல்,

தனது

இயக்குனரா-

க�ோபத்திலும்,

கண்ணியம் காத்தார். கிங் காங் இல்லாத நிலையில், தனது கனவுத் திரைப்ப-

ஜாக்ஸனுக்காகக் காத்துக்கொண்டு இருக்கவேண்டும். மட்டுமல்லாது, அதுவரை,

டமான ரிங்ஸில் முழுமனதாக நுழைந்தார் ஜாக்ஸன். WETA, ரிங்ஸ் படத்தின்

படத்தின் விநிய�ோக உரிமை, Miramax நிறுவனத்தினுடையது) நீட்டிக்க வேண்டிய

ஆகிய விஷயங்களில் முழுவச்சில் ீ இறக்கிவிடப்பட்டது. இதற்குள் தனது மனை-

தனது

ஒப்பந்தத்தை (நினைவிருக்கிறதா? ஜாக்ஸன் அடுத்து எடுக்கப்போகும்

விஷயத்தையும் எண்ணி, மேலும் க�ோபம் க�ொண்டார் வெய்ன்ஸ்டீன்.

அவரைச் சமாதானப்படுத்திய ஜாக்ஸன், வெய்ன்ஸ்டீனுக்கு ஒரு புதிய வழியைக்

காட்டினார். அதாவது, யுனிவர்சல், கிங் காங்கின் அமெரிக்க விநிய�ோகத்தையும்,

Miramax அதன் வெளிநாட்டு விநிய�ோகத்தையும் செய்யும்; அதேப�ோல், லார்ட்

ஆஃப் த ரிங்ஸ் படங்களின் உள்நாட்டு விநிய�ோகத்தை Miramax நிறுவனமும், வெளிநாட்டு

விநிய�ோகத்தை

யுனிவர்சலும்

செய்யும்.

இப்படி,

வெய்ன்ஸ்டீ-

னின் க�ோபம் தணிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், ரிங்ஸ் படங்கள் இரண்டு பாகமாக இருந்ததனால்,

தனது

இரண்டு

படங்களுக்குப்

பதில்,

யுனிவர்சலின்

ஒரு

படத்தின் விநிய�ோக உரிமை தனக்குக் கிடைத்திருப்பதனால், தன்னால் திருப்தி

அடைய இயலாது என்று வெய்ன்ஸ்டீன் ச�ொன்னதால், யுனிவர்சல் நிறுவனம்,

வெய்ன்ஸ்டீனுக்கு, அவர்கள் அப்போது எடுத்துக்கொண்டிருந்த Shakespere in Love படத்தின்

உரிமையையும்

திருப்தியடைந்தார்.

சேர்த்துக்

க�ொடுத்தனர்.

இதனால்

வெய்ன்ஸ்டீன்

ஆக, கிங் காங் படத்தின் திரைக்கதை அமைப்பதில் தனது முழு நேரத்தையும்

செலவிட்டார் ஜாக்ஸன். அப்படியே, WETA வல்லுனர்களும், மினியேச்சர், ஸிஜி ஆகிய விஷயங்களில் ஹ�ோம்வொர்க் செய்ய ஆரம்பித்தனர். சில மாதங்கள்

கழிந்தன.

ரிஸர்ச் மற்றும் டிஸைன்கள், மினியேச்சர் ப்ராப்ஸ், ஸ்பெஷல் எஃபெக்ட்ஸ்

வியாகிவிட்டிருந்த தனது பார்ட்னர் ஃப்ராங்க் வால்ஷுடன், இரண்டு பாகங்களாக

அமையப்போகும் லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் படங்களுக்குத் திரைக்கதையமைக்க அமர்ந்தார் ஜாக்ஸன். இவர்களுடன், வால்ஷின் த�ோழியான பிலிப்பா ப�ோயன்ஸ்

(Philippa Boyens). பிலிப்பா இதுவரை திரைக்கதையின் பக்கமே வந்ததில்லை.

இருந்தாலும்,

அவர்

ஒரு ரிங்ஸ் வெறியர் என்பதால்,

இம்முயற்சியில் உதவ முன்வந்தார்.

வெய்ன்ஸ்டீன்

ஆஃப்

த

ஜாக்ஸனின் இரண்டு

நேரத்தில்,

திட்டம்,

ரிங்ஸ்

மற்றும் லார்ட்

படங்களின்

பாகங்களையும், ம�ொத்தம்

ஒரே

எழுபது

மில்லியன் டாலர்கள் செலவில் படமாக்குவதாக இருந்தது. ஒரு

வருடம்

இரண்டு

முடிவுறும்

கழிந்தது.

1998.

திரைக்கதைகளும்

நேரம்.

இரண்டு

படங்களின் பட்ஜெட்டும் ம�ொத்தம்

Fran Walsh, Sir Peter Jackson & Philippa Boyens

The New Shadow என்ற பெயரில், LOTR கதைக்கு அடுத்த பாகம் ஒன்றினை எழுத ட�ோல்கீன் முடிவெடுத்திருந்தார் காண்டோரின் மக்கள், LOTR நடந்து ஒரு நூற்றாண்டு கழித்து, எப்போதும் எங்கும் நல்லவைகளே இருப்பதில் அலுப்படைந்து, தீயசக்திகளை வழிபடத் துவங்குகின்றனர். அரசாட்சியைக் கவிழ்க்கும் ப�ோர் ஒன்றும் இதில் வருகிறது. ஆனால், இந்த ய�ோசனையை இறுதியில் கைவிட்டார்.

Rajesh

www.karundhel.com

23

140 மில்லியன் டாலர்கள் எடுக்கும் என்று தெரிந்தது. ஹார்வி வெய்ன்ஸ்டீனின்

05. அகில உலக பாக்ஸ் ஆஃபீஸ் பணத்தில் ஐந்து சதவிகிதம், மிராமேக்ஸுக்கு அளிக்கப்பட வேண்டும்

ந்தார். மிராமேக்ஸின் (அப்போதைய) தாய் நிறுவனமான டிஸ்னியிடம் சென்று

06. Zaentz, பட வசூலில் கணிசமானத�ொரு பணத்தைப் பெற்றுக்கொள்வார்

எடுக்கும் ப�ொறுப்பு தன்னைச் சார்ந்தது என்றும், மிராமேக்ஸ் ப�ோன்ற ஒரு சிறிய

இப்படி, எட்டுவித கட்டளைகள் ப�ோட்ட கிட்டுமணியைப் ப�ோல் வரிசையாகக்

சக�ோதரர் பாப் வெய்ன்ஸ்டீன், இதற்குக் கடும் மறுப்பு தெரிவிக்க ஆரம்பித்திரு-

பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார் ஹார்வி. ஆனால் டிஸ்னி, பெரிய பட்ஜெட் படங்கள்

நிறுவனம், இதில் பெரும்பணம் முதலீடு செய்வது நடக்காது எனவும் நிர்தாட்சி-

கண்டிஷன்களை அடுக்கினார் ஹார்வி வெய்ன்ஸ்டீன். ஜாக்ஸன் அவற்றை

சேர்த்து ஒரே படமாக எடுக்கும்படி ஜாக்ஸனிடம் கூறவேண்டிய நிர்ப்பந்தம்

சூன்யம். எனவே, துணிந்து சவாலை ஏற்றுக்கொண்டார் ஜாக்ஸன். அடுத்து

கைவிட்டுவிட்டு, இனிமேல் த�ொலைக்காட்சிப் படங்கள் எடுத்து வாழ்க்கையை

தடதடவென்று ந்யூஸிலாந்துக்கு ஓடிய ஜாக்ஸன், ஒரு வடிய�ோ ீ தயார் செய்தார்.

ண்யமின்றி மறுத்துவிட்டதால், வேறு வழியேயின்றி, இரண்டு பாகங்களையும்

ஒப்புக்கொண்டாகவேண்டிய நிர்ப்பந்தம். இல்லையெனில், அவரது எதிர்காலம்,

ஹார்விக்கு வந்தது. அடி மேல் அடி விழுந்தது ஜாக்ஸனுக்கு. இப்படத்தையே

அவர் செய்ததுதான் அவரது மூளைக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு.

ஓட்டிவிடலாம்

என்ற

நிலைக்கு

ஜாக்ஸன்

தள்ளப்பட்டார்.

அப்போதுதான்

ஜாக்ஸனின் மேனேஜர் காமின்ஸ், ஜாக்ஸனின் உதவிக்கு வந்தார்.

இதுவரை Pre production வேலைகள் என்னென்ன நடந்திருக்கின்றன; இனிமேல் என்ன செய்ய உத்தேசித்திருக்கிறார்கள் ஆகிய விஷயங்கள் மட்டுமல்லாது,

‘Turnaround’ என்ற ஒரு பதம் ஹாலிவுட்டில் பிரபலம். ஒரு படத்தைத் தங்களால்

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் ஸ்பெஷலிஸ்ட்களான சில ஓவியர்களை அழைத்து,

வது. இந்த முறையால் லாபமடைந்திருந்த ஸ்டுடிய�ோக்கள் பல. உதாரணமாக,

ல்கொடுக்க வைத்து, சில காட்சிகளை Story boards மூலமாக ரெடி செய்தார்.

தயாரிக்க முடியாவிடில், அதனை இன்னொடு ஸ்டுடிய�ோவுக்கு விற்றுவிடு-

படத்தின் ராட்சத ஜந்துக்களை வரைந்து, பின்னணியில் நடிகர்கள் சிலரைக் குர-

வார்னர் பிரதர்ஸ் விற்ற ஹ�ோம் அல�ோன் படத்தையும், ஸ்பீட் மற்றும் There is

கூடவே, WETA வின் வல்லுநர்கள், MASSIVE என்ற அப்ளிகேஷன் பற்றியும், தத்ரூ-

மளவில் பணம் சம்பாதித்தது. Miramax, பல்ப் ஃபிக்ஷனையும் குட்வில் ஹண்டி-

பற்றியும் தெளிவாகப் பேசியிருந்தனர்.

something around Mary படத்தையும் Twentieth Century Fox ஸ்டுடிய�ோ வாங்கி, பெரு-

பமான கும்பல் காட்சிகள் அதைவைத்து எப்படி

ங்கையும்,

வாங்கி

வடிய�ோ ீ ரெடி செய்யப்பட்டது. அதே நேரத்தில், அமெரிக்காவில், காமின்ஸ்,

டாது என்பதே, ஜாக்ஸனின் மேனேஜர் காமின்ஸ், ஹார்வி வெய்ன்ஸ்டீனுக்குக்

ர்த்தைகளை ஆரம்பித்திருந்தார். இருப்பினும், எந்த ஸ்டுடிய�ோவும் அவருக்கு

க்காகப் பத்து மில்லியன் செலவழித்திருந்த ஹார்விக்கும் இந்த ய�ோசனை

ஒரு சில நாட்கள் ஓடின.

முறையே

ட்ரைஸ்டார்

மற்றும்

கேஸில்ராக்கிடமிருந்து

எடுக்க முடியும் என்பதைப்

இப்படியாக, 36 நிமிடம் ஓடும் ஒரு

லாபம் அடைந்திருந்தது. இந்த முறையை ஏன் இப்போது உபய�ோகப்படுத்தக்கூ-

பல்வேறு ஸ்டுடிய�ோக்களையும் அவசரகதியில் த�ொடர்புக�ொண்டு பேச்சுவா-

க�ொடுத்த ய�ோசனை. ஏற்கெனவே படங்களின் ஒரு வருட pre production வேலை-

நேரம் ஒதுக்கவேயில்லை.

சரியாகப் பட்டது. ஆகவே, லார்ட் ஆப் த ரிங்ஸ் படங்களின் இரண்டு பாக-

ங்களும், Turnaround முறையில் விற்பனைக்குத் தயாராகின. ஆனால், அதற்கு ஹார்வி ப�ோட்ட கண்டிஷன்கள�ோ, இதுவரை ஹாலிவுட்டின் Turnaround சரித்தி-

ரத்திலேயே இல்லாத அளவு கடினமான கண்டிஷன்கள். அவற்றை பாயிண்ட் பாயிண்டாகப் பார்ப்போம்.

04. வெய்ன்ஸ்டீன் சக�ோதரர்களின் படங்களில் வரவேண்டும்

பெயர்,

நிர்வாகத்

அமெரிக்காவில் இருந்து காமின்ஸ், ஒரு சந்தோஷத் தகவலைச் ச�ொன்னார்.

‘நம்முடன் பேசுவதற்கு இரண்டு ஸ்டுடிய�ோக்கள் நேரம் ஒதுக்கியுள்ளன. ஒன்று,

Polygram. மற்றொன்று, New Line Cinema’.

டன் பேசுவதற்கு இருந்த நேரத்தில், பாலிக்ராம் ஏற்கெனவே நஷ்டத்தில் இயங்கி-

02. படத்தை வாங்க ஒப்புக்கொண்ட இருபத்திநான்கு மணிநேரத்தில், அந்தப் படக்கம்பெனி, பனிரண்டு மில்லியன்கள் மிராமேக்ஸுக்குத் தரவேண்டும் உதவியும்

அப்போதுதான்,

துளியும் நேரத்தை வணாக்காமல், ீ ஜாக்ஸன் அமெரிக்கா பறந்தார். பாலிக்ராமு-

01. படங்களை விற்பதற்கு மூன்றே வாரங்கள்தான் அவகாசம்

03. மிராமேக்ஸ், படங்களை விற்பதற்கு எந்த ஜாக்ஸனேதான் படங்களை விற்கவேண்டும்

கெடு நெருங்கிக்கொண்டே வந்தது.

செய்யாது;

தயாரிப்பு

என்று

க்கொண்டிருந்த கதை ஜக்ஸனுக்குத் தெரிய வந்தது. எப்படியும் இப்படத்தை ஒப்புக்கொண்டாலும், பல கண்டிஷன்களைச் சந்திக்க வேண்டிவரும் என்பது

நன்றாகப் புரிந்ததால், பாலிக்ராமுடனான சந்திப்பு, த�ோல்வியில் முடிந்தது. அடுத்து, New line Cinema.

ந்யூ லைன் சினிமாவின் சக�ோதர நிறுவனமான Fine Line என்ற நிறுவனத்தின்

ப்ரெஸிடெண்ட்டான மார்க் ஆர்டெஸ்கி (Mark Ordesky), ஜாக்ஸனின் நல்ல நண்பர்.

முதல் உலகப்போர் 1918ல் முடிந்தப�ோது, ஒருவரைத் தவிர, ட�ோல்கீனின் மற்ற எல்லா நெருங்கிய நண்பர்களும் ப�ோரில் க�ொல்லப்பட்டிருந்தனர். அப்போது ட�ோல்கீனின் வயது - 26.

Rajesh

www.karundhel.com

24

இந்த வரிசையின் முந்தைய கட்டுரை ஒன்றில், Nightmare

ஜாக்ஸன் எழுந்து, லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் பற்றிச் சுருக்க-

ஒரு திரைக்கதை அனுப்பினார் என்று படித்தோமல்லவா?

செய்திருந்த இரண்டு திரைக்கதைகளையும் பற்றிப் பேசி,

on the Elm Street படத்தின் ஆறாவது பாகத்துக்கு ஜாக்ஸன் அதற்குக் காரணமாக இருந்த நபர். ஜாக்ஸனின் Bad Taste

படத்தின் தீவிர ரசிகர். இவர்தான், ந்யூலைன் சினிமாவை

உருவாக்கிய அதன் தலைவர் ராபர்ட் ஷேய் (Robert "Bob" Shaye) உடன் பேசி, ஜாக்ஸனைச் சந்திப்பதற்காக நேரமும் ஒதுக்க

வைத்தார். ராபர்ட், கண்டிப்பான ஒரு நபர் என்று ஹாலிவுட்

முழுமைக்கும் தெரியும். மட்டுமல்லாமல், இப்படிப் புதிய வாய்ப்புகளைப்

பரிசீலிக்கும்போது,

சட்டென்று

வெட்டு

ஒன்று துண்டு ரெண்டாக, தயங்காது மனதில் பட்டதைச் ச�ொல்லி, எழுந்தும் ப�ோய் விடுவார். பேர்வழி.

அப்படிப்பட்ட கறார்

தனது சகா மார்க்கின் வார்த்தைக்காக மட்டுமே,

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் படத்தைப் பற்றிப் பேச நேரம் ஒதுக்கினார் ராபர்ட்.

அந்த நாள் – ஜாக்ஸன், ந்யூலைன் தலைவரான ராபர்ட்

"

ஷேயிடம் பேசிய சரித்திர முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நாள் -

இன்றும் பலரால் மறக்கமுடியாத நாளாக இருக்கிறது.

அதில் பங்கேற்ற பலரும், நடந்த நிகழ்ச்சிகளைப் பற்றி எழு-

தியிருக்கிறார்கள். அவர்களது குறிப்புகளிலிருந்து, அன்று நடந்தது என்ன என்று விரிவாகப் பார்ப்போம். Robert "Bob" Shaye

உணர்ச்சிகளற்ற முகத்தோடு, ராபர்ட் வாயைத் திறந்தார். "இந்த இரண்டு படங்கள் எடுக்கக் கட்டாயம் நான் ஒப்புக்கொள்ளமாட்டேன்!"

சந்திப்பில் பங்கேற்ற நபர்கள்: பீட்டர் ஜாக்ஸன், அவரது

மேனேஜர் காமின்ஸ், மனைவியும் சக திரைக்கதை எழுத்தாளருமான வால்ஷ் மற்றும் Miramax நிறுவனத்தின் அதி-

காரியான மார்டி காட்ஸ் (Marty Katz) ஆகிய�ோர். சந்திப்பு த�ொடங்குமுன், ஜாக்ஸனைத் தனியாக அழைத்த ராபர்ட்,

Heavenly Creatures படம் தனக்கு மிகவும் பிடித்திருந்ததாகக்

கூறி, இப்போது லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் வாய்ப்பு தவறினால் கூட,

வருங்காலத்தில்

எங்களுடன்

நீங்கள்

கட்டாயம்

வேலை செய்யவேண்டும் என்று ச�ொல்லி, ஜாக்ஸனைப் பாராட்டினார். ஆனால் அதே சமயம், Frighteners படம் தனக்கு

மாக ஒரு உரை நிகழ்த்தினார். அதன்பின், இதுவரை தயார்

Miramax நிறுவனத்தின் பணப்பற்றாக்குறையையும், மிகக்குறு-

கிய காலத்தில் இப்படங்களை மற்றொரு ஸ்டுடிய�ோவுக்கு

விற்க நேர்ந்த காரணங்களையும் பற்றிப் பேசினார் ஜாக்ஸன். இதன்பின், ஜாக்ஸனின் வடிய�ோ ீ திரையிடப்பட்டது. இந்த

இடத்தில்

ஒரு

விஷயம்:

ஜாக்ஸனின்

நண்பரான

மார்க், ஏற்கெனவே ஜாக்ஸன் குழுவை எச்சரித்திருந்தார்.

இதற்குமுன் பலமுறை, இப்படி வடிய�ோ ீ திரையிடப்பட்ட சில

நிமிடங்களிலேயே

‘விருட்’டென

அதனை

நிறுத்திவிட்டு,

வெளியேறியிருக்கிறார்

என்றும்,

ராபர்ட்

அப்படி

அவர் இப்போது செய்தால், படவாய்ப்பு பறிப�ோனதாகவே

அர்த்தம் என்றும் இந்த மீ ட்டிங் நடப்பதற்கு முன்னரே மார்க் தெளிவாகக் கூறியிருந்தார். வடிய�ோ ீ ஆரம்பிக்கிறது. ராபர்ட்டையே

மிகுந்த பதட்டத்தோடு ஜாக்ஸன்,

பார்த்துக்கொண்டிருக்கிறார்.

ஒவ்வொரு

முறை ராபர்ட்டின் கை அசையும்போதும், ‘இத�ோ வடிய�ோவை ீ நிறுத்தப்போகிறார்’ என்றே ஜாக்ஸன் எண்ணிக்கொண்டிரு-

ந்ததாக, அவரே ச�ொல்லியிருக்கிறார். பரபரப்பான விநாடிகள்

ஒவ்வொன்றாகக் கடந்தன. வடிய�ோ ீ முடிந்தது. விளக்குகள் ப�ோடப்பட்டன. அத்தனைபேரின் கவனமும், ராபர்ட் என்ன ச�ொல்லப்போகிறார் என்பதிலேயே இருந்தது. உணர்ச்சிகளற்ற முகத்தோடு, ராபர்ட் வாயைத் திறந்தார். ”இந்த

இரண்டு

படங்கள்

ஒப்புக்கொள்ளமாட்டேன்!’.

எடுக்கக்

கட்டாயம்

ஜாக்ஸனின் இதயம் சுக்குநூறாக வெடித்தது.

நான்

திரையுல-

கில் ஜாக்ஸனின் சகாப்தம் முடிவுக்கு வந்துவிட்டது என்று அவர் புரிந்துக�ொண்டார். ஆனால்... Ö

சற்றும் பிடிக்கவில்லை என்றும் ஜாக்ஸனின் முகத்துக்கு நேராகவே அவரது

தயக்கமின்றிச்

இந்த

நேர்மை,

ச�ொல்லியிருக்கிறார்

ஜாக்ஸனுக்குப்

ராபர்ட்.

பிடித்திருந்தது.

இதன்பின், முறையான மீ ட்டிங் த�ொடங்கியது.

LOTRன் முதல் வாசகர்கள், அதன் மூன்றாம் பகுதியைப் படிக்க வெகுகாலம் காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது. மேப்கள், அடிக்குறிப்புகள், திருத்தங்கள் ஆகியவை, மூன்றாம் பகுதியின் வெளியீட்டை ஒரு ஆண்டு காலம் நிறுத்தி வைத்தன.

( this page is intentionally left blank )

Chapter 05

Rajesh

www.karundhel.com

28

ராபர்ட் ஷேய், ஜாக்ஸனிடம் இப்படிச்சொன்னவுடன், ஜாக்ஸன் அவர்

த�ொய்ந்து

கூறிய

ப�ோனார்.

வார்த்தைகளை

கவனிக்கவில்லை.

அதனால்,

முதலில்

அடுத்து

ஜாக்ஸன்

“ட�ோல்கீன் மூன்று நாவல்களையல்லவா எழுதினார்?

எனவே, நீங்கள் மூன்று படங்கள் எடுப்பதைத்தான் நான் அனுமதிப்பேன்”. உயிரே

"

இப்போது, ஒரு சுவாரஸ்யமான கணக்கைப் பார்ப்போம். ஹாலிவுட்டில் ஒரு படம் எடுக்கப்படுவதற்கும், ஹாலிவுட்டுக்கு வெளியே (ந்யூஸிலாந்தில்) எடுக்கப்படுவதற்கும் உள்ள வித்தியாசம், இக்கணக்கில் எளிதில் புரிந்துவிடும்.

உலக

வசூலில்

ஐந்து

சதவிகிதம்

மிராமேக்ஸுக்கு

வழங்கப்பட்டது. அதையும் பாதியாகப் பிரித்து, தாய் நிறுவனமான

டிஸ்னி,

அதில்

2.5

சதவிகிதத்தை

எடுத்துக் க�ொண்டது. லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் படங்களின்

ம�ொத்த உலக வசூல்: மூன்று பில்லியன் டாலர்கள்.

அதில் ஐந்து சதவிகிதம்: 150 மில்லியன்கள்!. இதில் டிஸ்னிக்குச்

சென்றது

75

மில்லியன்கள்.

டிஸ்னி,

மிராமேக்ஸை 1993ல் வாங்கிய ம�ொத்தத்தொகையே,

ப�ோய்விட்டதைப்போல்

அமர்ந்திருந்த

ஜாக்ஸனின் காதுகளில், இந்த வார்த்தைகள் மிகத்தா-

மதமாகத்தான் விழுந்தன.

80 மில்லியன் தான்).

இன்னொரு துணுக்கு என்னவெனில், ஹார்வி மற்றும்

பாப் வெய்ன்ஸ்டீன்களின் பெயரும், அவர்களது ஒப்ப-

‘இத�ோ பாருங்கள் ஜாக்ஸன். . மூன்று படங்கள் எடு-

ந்தத்திற்கிணங்க, லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் படங்களில்

நாங்கள் தயார்” . .

பின்னணியில்,

ப்பதாக இருந்தால், உங்களுடன் வேலை செய்வதற்கு

ராபர்ட்டின் வார்த்தைகள் ஜாக்ஸனுக்குள்

ஒரு புதிய

உயிர்ப்பு சக்தியை ஊற்றியதைப் ப�ோல அமைந்தன.

துள்ளி

எழுந்தார்.

வேண்டும்

க்கலாம்”,

என்று

என்று

நிமிடத்தைப்

இரண்டு

பெரிய பூதங்களை, ஒரு சிறு குச்சியின் உதவியால் சமாளிப்பதைப்போன்ற படம் ஒன்று இருக்கும்.

ச�ொல்லிவிட்டு,

ராபர்ட்

கூலாக

மூன்று

பிந்நாட்களில்

கூறிய

பாருங்கள்..

விரைவில்

பற்றிப்

சந்தி-

ப�ோட்ட

Miramax

ஒருபுறம்;

தானாக

வந்து மூன்று படங்கள் எடுக்கச் ச�ொல்லிய NewLine

உடனடியாக, ந்யூலைன், பனிரண்டு

மில்லியன்கள் மிராமேக்ஸுக்கு அளித்தது. ஹார்வி இதை

நம்பவே

முடியவில்லை.

எப்படியும் எந்த ஸ்டுடிய�ோவும் இப்படத்தை வாங்காது;

ஜாக்ஸன் திரும்பத் தன்னிடம் தான் வரவேண்டும்

என்று எண்ணியிருந்த வெய்ன்ஸ்டீனுக்கு விழுந்தது (பின்னாட்களில்,

ச�ொன்னபடியே,

அறிக்கை ஒன்று, ‘Lord of the Rings’ என்ற பெயரில்

படங்களின்

படங்கள்

செய்தியைத்

வெளிவரப்போவதைப்

தாங்கியிருந்தது.

பற்றிய

படப்பிடிப்பு

1999

பாதியில் த�ொடங்கி ஒரு ஆண்டுகாலம் நடைபெற-

ப்போவதாகவும், அதன்பின் ஆறு மாத இடைவெளியில் மூன்று படங்களும் வெளியிடப்படும் என்றும் அதே

செய்தி

அதே

நேரத்தில்,

ஹ�ோம் வ�ொர்க் செய்துக�ொண்டிருந்தார்.

ஸ்டோ-

ஜாக்ஸன்,

ஒரே படம்தான் எடுக்கவேண்டும் என்று எக்கச்சக்க

அடி

இளைஞன்,

ஆகஸ்ட் 24. 1998. ந்யூ லைன் சினிமாவின் பத்திரிகை

வடிய�ோவைப்பற்றிக் ீ குறிப்பிட்டிருக்கிறார்.

வெய்ன்ஸ்டீனால்

ஒல்லி

பெயர்களின்

செய்ய-

மிக முக்கியமான முப்பது நிமிடங்கள்” என்று அந்த

Studios மறுபுறம்.

ஒரு

காட்சியில்,

என்ன

ஜாக்ஸன், “எனது வாழ்நாளிலேயே நான் படமாக்கிய

நிபந்தனைகள்

அந்தக்

“மேற்கொண்டு

எழுந்துப�ோய்விட்டார். இந்த

திரையிடப்பட்டது.

கூறியது.

அவரது

ஆனால்,

வழக்கப்படி,

பெரிய

அளவில்

ரிப�ோர்டிங் வேலையை முழுதும் முடித்த பின்தான் படத்தைத்

த�ொடங்குவேன்

என்று

அவர்

கண்டி-

ப்பாக இருந்ததால், திட்டமிட்டபடி படம் த�ொடங்காமல், பத்து நாட்கள் கழித்து, அக்டோபர் 11ஆம் தேதி த�ொடங்கி, 22ம் டிசம்பர் 2000 வரை, ஒரு வருடம் இரண்டு மாதங்கள் நடந்து, ஒரு வருடம் கழித்து 2001

க்ரிஸ்துமஸில் ஆரம்பித்து, த�ொடர்ந்து மூன்று வருடங்கள் திரையிடப்பட்டன. படப்பிடிப்பை

ந்யூஸிலாந்தில்

வைத்ததால்,

பல

ந்யூஸிலாந்து ப�ொருளாதாரத்திற்கு சுமார் 200,000,000 டாலர்கள் இப்படங்களால் கிடைத்தன. ந்யூஸிலாந்து அரசு, இதனால் ஒரு புதிய அமைச்சரையே இப்படங்களுக்காக நியமித்தது. இவரது வேலைஎந்தெந்த வழிகளில் முடியும�ோ அப்படியெல்லாம் இப்படங்களை வைத்து அரசுக்குப் ப�ொருள ீட்டுவதே.

Rajesh

www.karundhel.com

29

விதங்களிலும் பணத்தை மிச்சப்படுத்திக் க�ொடுத்தார் ஜாக்ஸன். நடித்தவர்கள்

எடுக்கப்பட்டிருந்தால், இதற்கே 100 மில்லியன் டாலர்கள் செலவாகியிருக்கும்

பலரும் ந்யூஸிலாந்து எக்ஸ்ட்ராக்கள் (படங்களின் டைட்டிலில், ம�ொத்தம் 1200

என்பது நிதர்சனம். ஆனால், WETAவ�ோ, வெறும் 47 மில்லியன் டாலர்களில்

ல்லாமல், ஒரே சமயத்தில் மூன்று படங்களையும் எடுத்ததால், ஒருமுறை

கணக்கைப் பார்ப்போம். ஹாலிவுட்டில் ஒரு படம் எடுக்கப்படுவதற்கும், ஹாலி-

எக்ஸ்ட்ராக்களின் பெயர் வருகிறது என்பது இன்னொரு துணுக்கு).

மட்டும-

கட்டப்பட்ட செட், த�ொடர்ந்து உபய�ோகிக்கப்பட்டது. இதேப�ோல் படத்தின் பல

விஷயங்கள், ஒவ்வொரு பாகத்துக்காகவும் மறுபடி உருவாக்கப்படாமல், ஒரே

முறையில் பயன்படுத்தப்பட்டதால், எக்கச்சக்க லாபம் ந்யூலைனுக்கு.

படங்க-

ளின் இறுதியில் கணக்கிடப்பட்ட தகவலின்படி, 100 மில்லியன் டாலர்களை

இவ்வகையில்

மிச்சப்படுத்திக்

ஜாக்ஸன்

(இதேப�ோல்

படத்தின்

இரண்டு

சில

திரைப்படங்கள்:

வுட்டுக்கு வெளியே (ந்யூஸிலாந்தில்) எடுக்கப்படுவதற்கும் உள்ள வித்தியாசம், இக்கணக்கில் எளிதில் புரிந்துவிடும்.

Titanic. ஜேம்ஸ் கேமரூனின் காவியம். இதன் ம�ொத்த செலவு, 200 மில்லியன் டாலர்கள்.

க�ொடுத்தார்

எடுக்கப்பட்ட

Pirates

வேலையை முடித்துக் க�ொடுத்து விட்டது. இப்போது, ஒரு சுவாரஸ்யமான

of

மற்றும்

the

நிமிடத்துக்கும்

வேறு

யன்கள்.

Caribbean

பாக

எடிட்டிங்

எடுக்கப்பட்டிருந்தால், நிமிடங்கள்)

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் படங்கள் உருவாக்க

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் படங்களை ஒவ்வொன்றாக

வெளியிட்டு, அதில் நடித்திருந்த நடிகர்களின் சம்பளம் வானத்தைத் த�ொடுவது-

ப�ோன்ற நிலையில், அடுத்த இரண்டு பாகங்களை எடுப்பது அவருக்கு உவப்பிஇப்படங்கள் குறைந்த

இதுதான் முக்கியக் காரணம்.

எடுக்கப்படும்போது,

விலையில்,

WETA

படங்களின்

செய்து

Christopher Lee (26th August), Liv Taylor (27th August), Viggo Mortensen (15th October), Cate Blanchett ( 27th

October) ப�ோன்ற நடிகர்கள் தேர்வு செய்யப்ப-

அதிக

சம்பளத்துக்கு ஜிம் கேரி ஓடிவிட்டிருந்தார். இது எல்லாமே ஜாக்ஸனுக்கும்

ல்லாமல் இருந்தது.

இதுதான் ஹாலிவுட்டுக்கும்

(8th July 1999). பின்னர் Ian Mckellen (26th July). பின்

and Dumber படத்தை முடித்தவுடனே, Batman

தெரிந்திருந்தது. எனவே,

டாலர்கள்.

தலில் தேர்வுசெய்யப்பட்ட நடிகர், Elijah Wood

பணம்

ஒரு காயமாகவே இருந்தது. அதேப�ோல், Dumb நடிக்க,

மில்லியன்

டன், படத்தின் casting த�ொடங்கியது. முதன்மு-

படங்களின்

கேட்டது, ந்யூலைனின் மனதில் படிந்திருந்த

வில்லனாக

700

படத்தின் Pre – production வேலைகள் முடிந்தவு-

ளில் நடித்திருந்த ஜிம் கேரி, இப்படங்களின்

படத்தில்

1.03

ஏனைய சிறு நாடுகளுக்கும் வித்தியாசம்.

Dumb and Dumber மற்றும் The Mask படங்க-

Forever

=

இரு மடங்கு.

இங்கு குறிப்பிடுவது ஏனெனில், ந்யூலைனின்

அதிகமான

த�ோராயமாக,

அதாவது, படங்களுக்கான செலவைப்போல்,

சம்பளம் ஏறாமல் பார்த்துக்கொண்டது. இதை

விடவும்

படங்களின்

X 677 (படத்தின் extended versioனின் ம�ொத்த

தன் மிக முக்கியமான அம்சம், நடிகர்களின்

பட்ஜெட்டை

மில்லி-

ஒருவேளை ரிங்ஸ் படங்கள் ஹாலிவுட்டில்

ஒரே சமயத்தில் மூன்று படங்களை எடுத்த-

நடிக்க,

ரிங்ஸ்

1.03

500,000 டாலர்கள் மட்டுமே (அரை மில்லியன்).

நடைபெறும்

முடித்துவிட்டார் Zemeckis).

பாகத்தில்

இப்போது,

செலவு,

ஒவ்வொரு

ஒவ்வொரு நிமிடத்துக்குமான செலவு, வெறும்

வேளையில், மூன்றாவது பாகத்தை எடுத்து-

இரண்டாம்

ஆன

படத்தின்

ம�ொத்த செலவு, 330 மில்லியன்கள். இதில்,

மூன்றாவது

பாகங்கள், மற்றும் Back to the Future படத்தின் இரண்டாம்

அதாவது,

படங்களில் வேலை செய்தவர்களாக இருந்தனர்.

அக்டோபர் 11, 1999. நான்கு குட்டி ஹாபிட்கள், கறுப்பு நிறக் குதிரை வரன் ீ ஒரு-

வனிடமிருந்து தப்பித்து ஓடுவது ப�ோன்ற ஒரு காட்சிய�ோடு, லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் படங்களின் படப்பிடிப்பு த�ொடங்கியது.

ஸிஜி

க�ொடுத்தது.

ட்டனர். அதேப�ோல், படத்தின் Crew. இவர்களில் பலர், ஜாக்ஸனின் முந்தைய

வேலைகளை,

ஒரு

மிகவும்

உதாரணமாக,

Return

of the King படத்தின் ம�ொத்த 1500 ஸிஜி ஷாட்டுகள், ஹாலிவுட்டில் மட்டும்

இப்படியாக, ஜாக்ஸன் பட்ட கஷ்டங்கள்

வணாகிப்போகாமல், ீ தனது கனவுத்

திரைப்படத்தின் படப்பிடிப்பை அவர் துவக்கினார் Ö

ட�ோல்கீனின் அதிகாரபூர்வ அமைப்பான ‘ட�ோல்கீன் எஸ்டேட்’, இப்படங்கள் உருவாக்கப்பட்டதற்கு எதிர்ப்பு தெரிவித்தது. ஆனால், 1968ல் ட�ோல்கீன், கதையின் உரிமையை 15,000 டாலர்களுக்கு விற்றிருந்ததால், இவர்களால் எதுவும் செய்ய முடியவில்லை. படங்களை ஆதரித்த ட�ோல்கீனின் பேரன் சைமன், உறவினர்களால் ஒதுக்கி வைக்கப்பட்டார். ட�ோல்கீனின் மகன் க்றிஸ்டோஃபர், பின்னர் இதுப�ோன்ற எந்தப் பிரச்னைகளும் நடக்கவில்லை என்று அறிக்கை விட்டார்.

( this page is intentionally left blank )

Chapter 06

Rajesh இந்தப் படத்தின் கதையை ஒரு வரியில் ச�ொல்ல நேர்ந்தால், அது இப்படி

இருக்கும் - உலகிற்கு அழிவைக் க�ொண்டுவர இருக்கும் ம�ோதிரத்தை அழிக்க,

அது உருவான இடத்துக்கே செல்ல முயலும் ஒரு ஹாபிட்டின் கதை. இந்த

ஒரு வரிக் கதையை, திரைக்கதையாக ஜாக்ஸனும் அவரது மனைவி ஃப்ரான் வால்ஷும்,

அவர்களது

த�ோழி

பிலிப்பா

ப�ோயன்ஸும்

எழுதியப�ோது,

அது

(புத்தக சைஸில்) ம�ொத்தம் நூற்றி இருபது பக்கங்களுக்கு விரிந்தது. இந்தத் திரைக்கதை, ட�ோல்கீன் எழுதிய நாவல்களில் இருந்து எழுதப்பட்டது என்பது

நம் எல்லோருக்கும் தெரியும். ப�ொதுவாக, ஒரு புதிய திரைக்கதை எழுதப்படுகையில், திரைக்கதையாசிரியருக்கு இருக்கும் சுதந்திரம், அளவற்றது. காரணம்?

அந்தத் திரைக்கதையின் எல்லை, எதனை நம்பியும் இல்லை; எதுவேண்டுமானாலும்

எழுதப்படலாம்

நாவலைத்

திரைக்கதையாக

எழுத

முற்படுகையில், அந்தத் திரைக்கதை-

யாசிரியரின் கைகள் கட்டிப்போடப்பட்டுவிடுகின்றன. என்ன அதை

ச�ொல்ல

மட்டுமே

அவரால்,

நாவல்

முயல்கிறத�ோ,

எழுத

முடியும்.

புதிதாக எதையும் எழுத இயலாது. மட்டுமல்லாது,

பல

நூறு

பக்கங்க-

ளுக்கு விரிந்திருக்கும் அந்நாவலை,

ம�ொத்தம் நூற்றுச�ொச்சம் பக்கங்களுக�ொண்டுவந்துவிடவேண்டும்

என்ற ப�ொறுப்பு வேறு சேர்ந்துக�ொள்கிறது. ஆகவே, இது கத்தி மேல் நடப்பது ப�ோன்ற ஒரு பணி.

சரி. ஏன் நூற்றுச�ொச்சம் பக்கங்கள்? ஏன்

இருநூறு

அல்லது

முன்னூறு

பக்கங்களாக இருக்கக்கூடாது? ஹாலிவுட்டின்

140 நிமிடங்களே அதிகபட்சமாக இருப்பதை, திரைப்பட விரும்பிகள் அறிந்திருக்கலாம். இதுதான் காரணம்.

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் நாவல்களை முழுக்கப் படித்து, அவைகளைச் சுருக்கமாகத்

திரைக்கதையின் பக்கங்களுக்குள் அடைக்கும் பணியைத் துவக்கினார் ஜாக்ஸன். கூடவே, அவரது மனைவி ஃப்ரான் வால்ஷும், அவர்களது த�ோழி பிலிப்பா ப�ோயன்ஸும். இதில், பிலிப்பா ப�ோயன்ஸ், தனது வாழ்நாளில் இதுவரை ஒரு

வரி கூட எழுதியதில்லை. ஆனால், இந்த மூன்று நாவல்களையும் பலமுறை படித்து, ட�ோல்கீன் ஸ்பெஷலிஸ்ட்டாகத் திகழ்ந்தார். எனவே, அவரது உதவி

அவசியம் தேவைப்படும் என்று எண்ணிய ஜாக்ஸன், படம் முழுவதும் அவரைத் தன்னுடனே

என்பதே.

ஆனால், ஏற்கெனவே இருக்கும் ஒரு

க்குள்

www.karundhel.com

33

ஜாக்ஸன்

வைத்துக்கொண்டார்.

எண்ணியது

ப�ோலவே,

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் கதையின் மூன்று பகுதிகளிலும் நடக்கும் கதைகள், ஒரே

படத்தின் பல காட்சிகளில் பேருதவி

க�ோல்லுமும் மார்டோர் செல்கையில், பச்சை வண்ணக் க�ோட்டையான மினாஸ்

ம�ொழிப்

காலகட்டத்தில் நடைபெறுகின்றன. ஒரு உதாரணமாக, ஃப்ரோட�ோவும் ஸாமும்

புரிந்தார்

மார்கலைத் தாண்டுவது, மலை மேல் இருக்கும் குறுக்கு வழியில் செல்வது,

க�ொடுத்தார்.

ஷெல�ோப் சிலந்தியிடம் ஃப்ரோட�ோ மாட்டுவது, ஸாம் சிலந்தியைத் துரத்து-

வது, ஃப்ரோட�ோவின் உடலை பூதங்கள் தூக்கிச்செல்வது ஆகிய அத்தனையும், உண்மையில் லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸின் இரண்டாம் பாகமான ‘Two Towers’ கதையில் வருவனவே. ஆனால், இவை, படத்தின் மூன்றாம் பாகத்தில் இடம்பெற்றது, இது

ஏனெனில், டூ டவர்ஸ் கதையில் வரும் பல சம்பவங்கள், ரிடர்ன் ஆஃப் த கிங்

கதையில் வரும் பல சம்பவங்கள் நடைபெறும் அதே காலகட்டத்தில் நடப்பவை.

ஆகவே, இப்படி அமைந்துள்ள ஒரு கதையை இதே வரிசையில் படமாக்கினால்,

கதையின் நேர்த்தன்மை பாதிக்கும் என்பதால், ஜாக்ஸன், முதலில் கதையை ஒழுங்குபடுத்தினார். வரிசையாக சம்பவங்கள் நடைபெறும் வகையில் கதையை

மாற்றித் திரைக்கதை எழுதினார். இதன் பின்னர், அந்தக் கதையே படமாக்கப்பட்டது.

ஆதலால், நாவல் படித்துள்ள தீவிர ரசிகர்கள், படத்தைப் பார்க்கும்போது ஒருவித க�ோபம் அடைவது இயற்கை. ஆனால், ஒரு கதையை அப்படியே படமாக்குவதில் உள்ள சிக்கலைத் தெரிந்துக�ொண்டால், இந்தக் க�ோபம் தவிர்க்கப்படலாம்.

திரைக்கதை

விதிகளில் தலையாய விதி என்னவெனில், ஒரு திரைக்கதை, ம�ொத்தம் நூற்றி-

ருபது பக்கங்களுக்குள் அடங்கிவிடவேண்டும் என்பதே. திரைக்கதையின் ஒரு பக்கத்தின் திரைநேரம் என்பது, ஒரு நிமிடம். ஆகவே, நூற்றிருபது பக்கங்கள் என்பது, நூற்றிருபது நிமிடங்களுக்குச் சமம். இரண்டு மணி நேரம். அப்பொழு-

துதான் மல்டிப்ளெக்ஸ்களில் அதிகபட்ச ஷ�ோக்கள் ஓட்ட முடியும். படத்துக்கு

ப�ோயன்ஸ்.

பார்க்க

எல்விஷ்

பாடல்களையும்

முடிந்தவரை, ளின்

பல

நண்பர்கள்

திரைக்கதைகளைப் வேண்டுகிறேன்.

எழுதிக்

இப்படங்கபடித்துப்

இணையம்

எங்கிலும் திரைக்கதை கிடைக்கிறது. படித்தால்,

எவ்வளவு

இக்கதை

அருமையாக

பின்னப்பட்டிருக்கிறது

என்பது தெரியவரும். படத்தின் கையில்,

திரைக்கதையை

ஒரே

ஒரு

எழுது-

விஷயத்தில்

படு தெளிவாக இருந்தார் ஜாக்ஸன். ‘ம�ோதிரத்தை அழிக்க, அது உருவான இடத்துக்கே

ஹாபிட்டின்

செல்ல கதை’.

முயலும் எனவே,

ஒரு

இந்த

ந�ோக்கத்துக்குத் துணையாக இருக்கும்

விஷயங்கள் மட்டுமே படத்தில் காண்பிக்கப்படவேண்டும். இதைத்தவிர பாக்கியிருக்கும்

விஷயங்கள்,

எடுத்த முடிவு.

படத்துக்குத்

தேவையில்லை.

இதுதான்

ஜாக்ஸன்

இதனாலேயே, நாவலின் சில முக்கிய அம்சங்கள் திரைப்ப-

டத்தில் இருக்காது. ஆனால் அவை, படத்தின் தன்மையைப் பாதிக்கவில்லை. படத்தின் முக்கிய அம்சங்களை ஜாக்ஸன் இவ்வாறு வரிசைப்படுத்தினார் Ö

லாபமும் கிடைக்கும். ப�ொதுவாக, ஹாலிவுட்டில் வெளிவரக்கூடிய படங்கள்,

11 ஆஸ்கர் வாங்கிய படங்களில், திரைக்கதைக்கென்று ஆஸ்கர் வாங்கிய ஒரே திரைப்படம், ரிட்டன் ஆஃப் த கிங் மட்டுமே.

Rajesh

34

1. ம�ோதிரத்தின் முன்கதை

www.karundhel.com

Rajesh

35

2. க�ோல்லுமிடம் இருந்து பில்போ பேகின்ஸின் கைகளுக்கு ம�ோதிரம் கிடைப்பது

www.karundhel.com

Rajesh

36

3. பில்போவிடம் இருந்து ஃப்ரோட�ோவுக்கு ம�ோதிரம் செல்லுதல்

www.karundhel.com

Rajesh

37

4. ஸார�ோனின் எழுச்சி - ம�ோதிரத்தை அவன் தேடுதல்

www.karundhel.com

Rajesh

38

5. காண்டால்ஃப் ம�ோதிரத்தைப் பற்றி அறிதல்

www.karundhel.com

Rajesh

39

6. ஃப்ரோட�ோவின் பயணம் ஆரம்பம்

www.karundhel.com

Rajesh

40

7. அரகார்ன் ஃப்ரோட�ோவைச் சந்தித்தல்

www.karundhel.com

Rajesh

41

8. The council of Elrond

www.karundhel.com

Rajesh

42

9. Mines of Moria

www.karundhel.com

Rajesh

43

10. Lothlorien -

கலாட்ரியலுடன் சந்திப்பு

www.karundhel.com

Rajesh

44

11. Parth Galen - ஃபெல�ோஷிப் பிரிதல்

www.karundhel.com

Rajesh

45

12. க�ோல்லும் ஃப்ரோட�ோவை சந்திப்பது

www.karundhel.com

Rajesh

46

13 . Battle of Helm ‘s Deep

www.karundhel.com

Rajesh

47

14 . மினாஸ் திரித் முற்றுகை

www.karundhel.com

Rajesh

48

15 . கிரித் உங்கோல் ராட்சத சிலந்தி

www.karundhel.com

Rajesh

49

16 . மினாஸ் திரித்தில் பெல�ோஷிப்பின் வெற்றி

www.karundhel.com

Rajesh

50

17 . க்ளைமேக்ஸ்

www.karundhel.com

( this page is intentionally left blank )

Chapter 07

Rajesh

மற்ற

படங்களைப் ப�ோல், லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் படங்களுக்கு நடிகர்களைத்

தேர்வு செய்வது, அவ்வளவு சுலபமில்லை என்பது ஜாக்ஸனுக்குத் தெரியும். ஏனெனில், இக்கதைகளை, ஆயிரக்கணக்கான மக்கள் ஏற்கெனவே படித்திரு-

ந்தது ஒரு தவிர்க்க முடியாத காரணம். இப்படி ஒரு cult க்ளாஸிக்காக விளங்கும்

ஒரு நாவலை, டக்கென்று சிலபேரை நடிகர்களாகத் தேர்வு செய்து படமாக்கி விடுவது நடக்க இயலாத விஷயம் இந்த

www.karundhel.com

54

இடத்தில்,

ப�ொன்னியின்

செல்வனின்

நினைவு

தவிர்க்க

முடியாமல்

எழுகிறது. ப�ொன்னியின் செல்வனை சமீ பத்தில் படமாக்க இயக்குநர் மணிர-

த்னம் முயன்றதும், அந்தப் படத்தில் நடிக்கத் தேர்வுசெய்யப்பட்ட ‘தளபதி’ நடிகர்

செய்த பாலிடிக்ஸால் படம் கைவிடப்பட்டதும், மீ டியாவில் கசிந்த செய்திகள். என் கருத்து என்னவெனில், ப�ொன்னியின் செல்வனைப் ப�ோன்ற ஒரு நாவலைப்

படமாக்குகையில், முற்றிலும் புதுமுக நடிகர்களைப் ப�ோட்டு எடுப்பது நல்லது என்பதேயாகும்.

இயக்குநருக்கு

ஏற்கனவே

ஒரு

பிரம்மாண்டமான

ஸ்டார்

வேல்யூ உண்டு. ஆகவே, கதாபாத்திரங்களுக்குப் ப�ொருந்தும் வகையில் உள்ள புதுமுகங்களைத் தேர்வு செய்வது அவ்வளவு கடினமான வேலை அல்ல.

இதைத்தான் பீட்டர் ஜாக்ஸன் கச்சிதமாகச் செய்தார். அதைவிட்டுவிட்டு, இந்த

நாவலுக்கே சற்றும் சம்மந்தமில்லாத ஒரு நடிகரைப் ப�ோட்டால், இப்படித்தான்

பிரச்னைகள் எழும். இந்த நடிகர், 3 - இடியட்ஸின் தமிழ் ரீ மேக்கில் நடி-

த்திருப்பதும், எனக்குப் பிடிக்கவில்லை. ஏனெனில், அமீ ர்கானின் ர�ோலுக்குச்

சற்றும் ப�ொருத்தமில்லாமல் நடிக்கக் கூடியவர்களில், அன்னாருக்கே முதலிடம். குறிப்பாக, படு எம�ோஷனலான காட்சியையும், ஞமஞம என்று வாயையே திறக்காமல் முணுமுணுக்கும் இவரது ‘நடிப்பைப்’ பார்த்து பயங்கரமாகக் கடுப்பாகி-

யிருக்கிறேன். இவரைப் ப�ோன்ற கதாநாயகர்கள் இருப்பது, தமிழ் சினிமாவுக்கு வந்த ச�ோதனையேயன்றி வேறில்லை.

ரைட். லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸுக்கு வருவ�ோம்.

Frodo Baggins ஃப்ரோட�ோவை மறக்க முடியுமா? ஃப்ரோட�ோ இல்லையென்றால்

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் இல்லை. ச�ொந்த விறுப்புவெறுப்புகளுக்கு இடம் க�ொடுக்காமல், ம�ோதிரத்தை அழித்தே தீர வேண்டும்

என்று லட்சியத்தில் பின் வாங்காத நல்ல மனிதன். அன்பான

உள்ளம் படைத்தவன். படத்தில், தலையாய கதாபாத்திரமாகிய

ஃப்ரோட�ோவாக நடிப்பதற்கு, ஜாக்ஸன் மேக்கப் டெஸ்ட் செய்த

ம�ொத்த நடிகர்கள், 150.

இருந்தாலும், அவருக்கு ஒரு சரியான

ஆள் கிடைத்திருக்கவில்லை. அந்த நேரத்தில் தான், எலைஜா

வுட், ஃப்ரோட�ோவுக்கான காஸ்ட்யூம்கள் ப�ோட்டுக்கொண்டு, ஒரு

மலை மீ து நின்று கொண்டு, நாவலில் இருந்து சில வரிகளைப் படித்து, அந்த ஆடிஷன் டேப்பை பீட்டர் ஜாக்ஸனுக்கு அனுப்பியி-

ருந்தார். அசுவாரஸ்யமாக அந்த டேப்பை ஓடவிட்ட ஜாக்ஸனுக்கு ஆச்சரியம்! அவர் மனதில் நினைத்து வைத்திருந்த ஃப்ரோட�ோ,

அந்த டேப்பில் இருந்தான். படு குஷியாக, படத்தின் முதல் கதா-

பாத்திரமாக, ஒப்பந்தம் செய்யப்பட்டார். ஏன் அப்படி செய்யவேண்டும்? அவருக்கு அந்தக் கதாபாத்திரத்தின் மீ து இருந்த ஈர்ப்பே காரணம்.

’ட�ோல்கீன்’ என்ற வார்த்தைக்கு, அசட்டு தைரியம் என்றே ஜெர்மனில் ப�ொருள். அவரது முன்னோர் ஒருவரின் ராணுவ தீரச்செயலால் இப்பெயர் அவர்களது குடும்பத்துக்கு வழங்கப்பட்டது. ஆனால் ட�ோல்கீன் இந்தக் கதையை நம்பவில்லை. அப்பெயர் தன்னைப்பற்றிச் சரியாக விளக்கவில்லை என்றே நினைத்துவந்தார்.

Rajesh

www.karundhel.com

55

Gandalf the white படத்தின்

பீஷ்ம

பிதாமகர்.

படம்

நெடுகிலும்,

ம�ோதிரத்தைக்

க�ொண்டுசெல்லும்

ஃபெல�ோஷிப் நண்பர்களுடன் பிரயாணித்து, அவர்களுக்குத் தேவையான இடத்தில், தனது சக்திகளைக் கொண்டு உதவுபவர். லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸின் மிடில் எர்த்தில்

வாழ்ந்த

மந்திரவாதிகளில்,

இவருக்கு

இரண்டாமிடம்

(முதலிடம்,

ஸாருமானு-

க்கு). படத்தின் முதலிரண்டு பகுதிகளில், காண்டால்ஃப் த க்ரே என்ற பெயரில்

சாதாரண மந்திரவாதியாகவும், மூன்றாவது பகுதியில், காண்டால்ஃப் த வைட்டாகவும், பட்டையைக் கிளப்புபவர். இந்தக் கதாபாத்திரத்துக்கு, பழுத்த நடிகர் ஒருவர்

வேண்டும் என்பது ஜாக்ஸனின் எண்ணம். ஹாலிவுட்டைப் ப�ொறுத்தவரை, ‘பழுத்த’ என்ற வார்த்தை மூளையில் உதித்துவிட்டாலே, இயக்குநர்கள் சிந்திப்பது இருவரை மட்டுமே.

ஒருவர்,

கிளின்ட்

ஈஸ்ட்வுட்.

மற்றொருவர்,

ஷான்

கானரி.

கிளின்ட்

ஈஸ்ட்வுட்டிடம் ப�ோய், ‘காண்டால்ஃபாக நடிக்கிறீர்களா?’ என்று கேட்டால், மனிதர்

சுட்டுத்தள்ளி விடுவார் என்பதால், ஷான் கானரியிடம் கேட்க முடிவு செய்தார்

ஜாக்ஸன். கேட்கவும் செய்தார். ஆனால், கானரிய�ோ, முழுக்கதையையும் கேட்டுவிட்டு, ‘என்னய்யா இது ஒன்றுமே புரியவில்லையே?’ . . காண்டால்ஃப் என்றால் யார்?

என்று ஜாக்ஸனிடம் கேட்டதால், ஜாக்ஸன் அவரை ரிஜக்ட் செய்துவிட்டு, நமது எக்ஸ் மென் புகழ் பாட்ரிக் ஸ்டீவர்ட்டிடம் சென்றார்.

ஆனால் ஸ்டீவர்ட்டோ, திரைக்கதை சரியில்லை என்று அந்த ர�ோலை நிராகரித்துவிட்டார். ஆகவே, இந்தப் பழுத்த நடிகர்கள் இல்லை என்றாகிவிட்டபின், வேறு

யாரைப் ப�ோடுவது என்று ஜாக்ஸன் சிந்தித்தப�ோதுதான், இயான் மெக்கெல்லன்

நினைவு வந்தார். பாட்ரிக் ஸ்டீவர்ட் நடித்த அதே எக்ஸ் மென்னில், வில்லன்

மெக்னீட�ோவாகப் பின்னியவர். ஆனால், மெக்கெல்லன், அதே எக்ஸ் மென்னால்,

இன்னொரு சிக்கலில் இருந்தார். அந்தப் படமே அப்போதுதான் ஆரம்பிக்கப்படப் ப�ோவதாக இருந்தது. ஆகையால், அந்த ஷூட்டிங் நேரத்தில், எப்படி இதில் நடிப்பது?

இந்தச் சிக்கல், நமது ராபர்ட் ஷேவுக்குத் தெரிந்தது (நினைவிருக்கிறதா? ந்யூலைன் உரிமையாளர். ஜாக்ஸனிடம், ‘இரண்டு படங்கள் எதற்கு’ என்று கேட்டு பீதியைக் கிள-

ப்பியவர்). உடனடியாக மெக்கெல்லனைச் சந்தித்த ஷே, தனக்கேயுரிய ஸ்டைலில்,

‘என்னிடம் அந்தப் பிரச்னையை விட்டுவிடுங்கள்’ என்று மணிரத்னம் பாணியில்

உறுமினார் (அவர் நிஜமாகவே உறுமியதாக, மெக்கெல்லன் ச�ொல்கிறார்). இரண்டே நாட்களில்,

மாயமந்திரம்

நடந்ததைப்

ப�ோல,

ட்வென்டியத்

செஞ்சுரி

ஃபாக்ஸ்

நிறுவனம், மெக்கெல்லன் லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸில் நடிக்கலாம் என்று அனுமதி வழங்கி விட்டது. பின் என்ன? காண்டால்ஃபாக நடித்து, நமது உள்ளத்தைக் க�ொள்ளை க�ொண்டார் மெக்கெல்லன்.

ஒவ்வொரு நாகரிகமுமே, உலகின் மத்தியில்

தங்களது நாகரிகம் இருப்பதாக எண்ணிக்கொள்வதுண்டு. ஐர�ோப்பியர்கள், தங்களது இடத்தை Middel-earth என்று அழைத்ததுப�ோல், சைனாவைச் சேர்ந்த மக்களும், தங்களது இடத்தை Chung-kuo - அதாவது ’மத்திய நாடு’ என்றே அழைத்தனர்.

Rajesh

www.karundhel.com

56

Aragorn இஸில்டோரின் வாரிசு. . ஃபெல�ோஷிப்புக்காகத் தன் உயிரையும் க�ொடுப்பேன் என்று சத்தியம் செய்து

க�ொடுத்தவன். எதற்கும் பயப்படாத வரன். ீ இத்தகைய கதாபாத்திரத்துக்கு, முதலில் அழைக்கப்பட்டவர், நிகலஸ் கேஜ். ஆனால், ஏத�ோ காரணங்களைச் ச�ொல்லி, விலகிக்கொண்டார் (நல்லவேளை).

அதன்பின், ட்ரிபிள் எக்ஸ் நாயகன் வின் டீசல். மூன்றாவதாக இறுதியில் நடிக்கவும் அழைக்கப்பட்ட நபர், ஸ்டூவர்ட் ட�ௌன்ஸெண்ட் (Stuart Townsend). ஆனால், கதாபாத்திரத்துக்குப் ப�ொருந்தாத, மிக

இளைய மனிதராக இருக்கிறார் என்று ச�ொல்லப்பட்டு, தூக்கப்பட்டார். இதன்பின், இந்தப் பாத்திரத்து-

க்குப் பேசப்பட்டது, ரஸல் க்ரோ. ஆனால், தான் ஏற்கனவே இதுப�ோன்ற ஒரு பாத்திரத்தில் நடித்திருந்ததைக் காரணம் காட்டி (கிளாடியேட்டர்), இப்படத்திலிருந்து அவர் விலகிக் க�ொண்டார். இந்தச்

சூழ்நிலையில், விக்கோ மார்ட்டென்ஸன் என்ற நடிகர், ஒப்பந்தம் செய்யப்பட்டார். அவரது மகன், இந்த நாவல்களின் விசிறி. ஆகவே, அவன் அளித்த புத்தகங்களை, ந்யூஸிலாந்து வரும் வழியில், விமானத்தில் படிக்க ஆரம்பித்தார் இந்த நடிகர். உண்மையில், ‘என்னால் நடிக்க இயலாது என்று

ச�ொல்ல பயந்துதான் இப்படத்தில் நடிக்க ஒப்புக்கொண்டேன்’ என்று அவர் பிந்நாட்களில் ச�ொல்லியுள்ளார். நடிக்க வந்த சில நாட்களிலேயே, கதாபாத்திரத்துடன் ஒன்றி, மெதட் ஆக்டிங் செய்ய ஆரம்பி-

த்தார் மார்டென்ஸன். அதாவது, செல்லும் இடங்களுக்கெல்லாம், தனது கத்தியைத் தூக்கிக்கொண்டு

அலைய ஆரம்பித்தார்.

Saruman The Many Colors காண்டால்ஃபின் இனமான இஸ்தாரி (இஸ்திரி, இச்சாதாரி ஆகிய டிபிகல் தமிழ்ப்பட வார்த்தைகள்

நினைவு

வந்தால்

நான்

ப�ொறுப்பல்ல)

என்று

அழைக்கப்படும்

மந்தி-

ரவாதிகளின் தலைவர். லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸில் ம�ொத்தம் ஐந்து மந்திரவாதிகளின்

வர்ணனை வருகிறது. அவர்களில் இருவரே ஸாருமானும் காண்டால்ஃபும். இந்த ஐவரில்

, ஸாருமானே தலைவர். அவரே, அனைத்தும் அறிந்தவர். ஐஸங்கார்ட் என்ற பலமான

க�ோட்டையே இவரது இருப்பிடம். இவரது சின்னம், தூய வெள்ளைக் கை. சிறுகச்சிறுக

ஸார�ோனால் மூளைச்சலவை செய்யப்பட்டு, வில்லனாக மாறி, உருக்-க்ஹாய் என்ற, ஸ்பெஷல் பூதங்களை உருவாக்கியவர். ‘ஸாருமான் த ஒயிட்’ என்ற பெயரில் உலா வருபவர்.

இவரது கதாபாத்திரம், பிறவி டிராகுலா க்றிஸ்டோஃபர் லீயிடம் தரப்பட்டது. லீ, இந்த

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் நாவல்களை, வருடம் ஒரு முறை படிக்கும் சாங்கியத்தைத் தவறாமல் செய்து வந்ததும் ஒரு காரணம். காண்டால்ஃபாக நடிக்கத்தான் இவரை முதலில்

அணுகினர். ஆனால், மனிதர் படு வயதான ஆளாக இருந்ததால், ஒரே இடத்தில் நின்று-

க�ொண்டு அவ்வப்போது பஞ்ச் டயலாக் பேசும் ஸாருமானாக மாறினார்.

படங்களில் நடித்தவர்களில், ஸாருமானாக நடித்த கிறிஸ்ஃட�ோபர் லீ மட்டுமே ட�ோல்கீனை நேரில் சந்தித்த ஒரே நபராவார். திரைப்படமாக எடுக்கப்பட்டால், காண்டால்ஃபின் பாத்திரத்தை இவர் ஏற்க வேண்டுமென்பதே ட�ோல்கீனின் விருப்பம்.

Rajesh

www.karundhel.com

57

Legolas வில்வித்தையில் தேர்ந்த வரன். ீ தனது அம்புகளைக் கொண்டு, த�ொலைதூரத்தில்

இருக்கும் ஒரு சிறிய ஈயைக்கூட தெளிவாக அடிக்கும் தேவன். த்ரான்டுய்ல் என்ற

மன்னனின் மகன். மிர்க்வுட் என்ற பிரதேசத்தின் இளவரசன். ஃபெல�ோஷிப்புடன்

பாதுகாவலாகச் செல்லும் நபர்களில் ஒருவன். கிம்லியின் பிரதான விர�ோதியாக இருந்து, பின் மெதுவே கிம்லியின் ஆத்ம நண்பனாக மாறுபவன். இந்த வேடத்துக்கு, ஆர்லாண்டோ ப்ளூம் என்ற புதிய நடிகர் தேர்வு செய்யப்பட்டார்.

Gimli ட்வார்ஃப்ஸ்

என்று

அழைக்கப்படும்

சிறிய

மனிதர்களின்

பிரதிநிதியாக

இந்நாவல்க-

ளில் வரும் கதாபாத்திரம். எல்ஃப்களை பரம்பரை விர�ோதியாகக் கருதுவது கிம்லியின் வழக்கம். குறிப்பாக, லெக�ோலாஸை அறவே பிடிக்காத நபர் கிம்லி. லெக�ோலாஸின்

தந்தை த்ரான்டுய்லுக்கும், கிம்லியின் தந்தை க்லோய்னுக்கும் இருந்த விர�ோதமே காரணம்

(இக்கதையை ஹாபிட்ஸ் படத்தில் பார்க்கலாம்). அதிலும், த்ரான்டுய்ல், க்லோய்னை ஒருமுறை சிறையில் தள்ளியிருக்கிறார். ஆகவே, இயல்பாகவே லெக�ோலாஸின் மீ து க�ோபமுள்ளவர் கிம்லி. இருந்தாலும், முதல் பாக மத்தியில், தேவதை காலாட்ரியேல் என்னும்

அரசியைச்

சந்தித்ததும்,

அவளது

அழகில்

மெய்மறந்து,

எல்ஃப்களின்

மீ து

உள்ள விர�ோதம் மாறி, லெக�ோலாஸுடன் சிநேகம் பாராட்டும் கதாபாத்திரம். இதனை

ஏற்றவர், ஜான் ரைஸ் டேவஸ். ீ இக்கதாபாத்திரத்துக்காக, தினமும் நான்கரை மணி நேரம்

இவருக்கு மேக் அப் செய்யப்பட்டது. இதனால், பட முடிவில், இவரது கண்களைச் சுற்றியுள்ள த�ோல் உரிந்து, அவஸ்தைப்பட்டார் (ஆனால், நம்மூர் ஹீர�ோக்கள் ப�ோல், ‘ஆ . .ரெண்டு மணி நேரம் மேக்கப் ப�ோட்டுகிட்டேன். என் ச�ொந்த வட்ல ீ இருக்குறவங்களுக்கே என்னை அடையாளம் தெரியலை. இந்த மாதிரி மேக்கப் இந்தியாலயே ப�ோட்ட முதல்

ஆள் நான் தான்றதை நான் ச�ொல்லல.. வெஸ்ட்மோரே ச�ொல்லிருக்காரு. இது தமிழனுக்கே பெருமை.. ஆ’

என்றெல்லாம் ஓலமிடாமல், அமைதியாக நடித்திருப்பார் இவர்).

எப்படி காண்டால்ஃபின் குதிரையான ஷாட�ோஃபாக்ஸ் மிடில் எர்த்திலேயே மிக வேகமான குதிரையாக இருந்தத�ோ, அப்படி ந�ோர்ஸ் கடவுளான ஓடினின் (அவெஞ்சர்ஸ் த�ோரின் தந்தை) குதிரையான எட்டுகால் ஸ்லெய்ப்னிர்(Sleipnir)தான் ந�ோர்ஸ் உலகின் அதிவேகக் குதிரை.

Rajesh

www.karundhel.com

58

Arwen எல்ராண்ட் எனப்படும் எல்ஃப் மன்னனின் மகள். இந்த எல்ராண்ட், பல்லாயிரம் வரு-

டங்கள் முன்னர் நடந்த யுத்தத்தில், இஸில்டோர், ஸார�ோனின் ம�ோதிரம் அடங்கிய விரலைக் க�ொய்தப�ோது, இஸில்டோரின் படைக்கு உதவியவர். தற்போது, மனிதர்களிடமே மிடில் எர்த்தின் முழுப்பொறுப்பையும் க�ொடுத்துவிட்டு, தங்களுடைய உலகு-

க்குச் செல்லக் காத்திருப்பவர். மேட்ரிக்ஸ் படத்து வில்லன் ஹ்யூக�ோ வவிங் ீ ஏற்ற

கதாபாத்திரம் இது. இந்தக் கதாபாத்திரத்தின் மகளே ஆர்வென். வரன் ீ வேலுத்தம்பியின்.. ச்சீ.. ஒரு ரைமிங்கில் வந்துவிட்டது . .வரன் ீ அரகார்னின் காதலி. அரகார்னு-

க்கும் ஆர்வெனுக்கும், ஜஸ்ட் 2680 வருடங்களே வித்தியாசம். லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ்

நாவல்களில் க�ொஞ்சமே க�ொஞ்சமாகவும், படங்களில் நெடுகவும் வரும் கதாபாத்தி-

ரம். இந்த ர�ோலுக்கு, லிவ் டெய்லர் தேர்வு செய்யப்பட்டதும், அதுவரை சும்மாயிருந்த

நாவல் ரசிகர்கள் ப�ொங்கியெழுந்தனர். லிவ் டைலரின் அரைகுறை நடிப்பில் திருப்தி-

யில்லாமல், அவரை நீக்கச்சொல்லி அனைவரும் குரல் க�ொடுத்ததாக அறிகிற�ோம்.

இருந்தாலும், ஜாக்ஸன், அவர்களைத் திருப்திப்படுத்தினார்.

Lady Galadriel மிடில் எர்த்தில் வாழ்ந்துவந்த எல்ஃப்களிலேயே மிகுந்த பலம் வாய்ந்தவரும்,

மிகுந்த அழகுடையவருமான இந்தத் தேவதை, பன்னெடுங்காலமாக வாழ்ந்து-

வருவதாகச் சரித்திரம். எல்ராண்ட் மன்னனின் மாமியார் இவர். இவரது மகளே ஆர்வெனின் தாய். மிளிர்ந்தது.

படத்தில், இந்தக் கதாபாத்திரம், கேட் ப்ளாஞ்செட் நடிப்பில்

இந்த கலாட்ரியேலைப் பார்த்து மெய்மறந்துதான், கிம்லி, இவரது

நீண்ட தங்க முடியில் ஒரு முடியைக் கேட்க, அவருக்கு மூன்று முடிகள் கிடை-

த்ததாக கிம்லியே ச�ொல்லும் நிகழ்ச்சி, ஃபெல�ோஷிப் ஆஃப் த ரிங் படத்தில்

உண்டு. இந்த நிகழ்ச்சிக்குப் பின் தான் கிம்லிக்கும் லெக�ோலாஸுக்கும் நட்பு

மலர்கிறது.

கலாட்ரியேல் சீமாட்டி, மிடில் எர்த்தின் முதல் யுகத்துக்கு முன்னரே பிறந்தவர் (நமது கதை நடப்பது மூன்றாம் யுகத்தின் கடைசி). அரகார்னின் காதலி ஆர்வென், இவரின் பேத்தி.

Rajesh

www.karundhel.com

59

Samwise Gamgee ஃப்ரோட�ோவின் த�ோட்டக்காரன். ஃப்ரோட�ோவின் உற்ற நண்பனும் கூட. நாவலி-

ன்படி, மெர்ரி மற்றும் பிப்பினுக்காக ஃப்ரோட�ோவை உளவறிந்தப�ோது, காண்டால்ஃபால்

பிடிக்கப்பட்டு

ஃப்ரோட�ோவுடன்

அனுப்பப்பட்டவன்.

உண்மையில்

இப்படம் எடுக்கப்பட்டப�ோது இக்கதாபாத்திரத்தில் நடித்த ஷான் ஆஸ்டினுக்கு ஒரு

குழந்தை பிறந்திருந்தது. பதினெட்டே வயதான எலைஜா வுட்டுக்கு நண்பனாக, அவரைப் பாதுகாக்கும் கதாபாத்திரத்தில், தனது பிறந்த குழந்தையைக் காக்கும்

மனப்பான்மையில் நடித்ததாக ஷான் ஆஸ்டின் ச�ொல்லியிருக்கிறார்.

Bilbo Baggins ரிங்ஸ் கதைகளில் இன்றியமையாத பாத்திரம். இவர் இல்லையேல் இக்கதை இல்லை. க�ோல்லுமைப்போல் இன்னொரு சிறிய – ஆனால் முக்கியமான கதா-

பாத்திரம். The Hobbbit படத்திலும் கதையிலும் இவரே ஹீர�ோ. இந்த கதாபாத்தி-

ரத்துக்கு, 1981ல் ஒரு பிபிஸி நாடகத்தில் ஃப்ரோட�ோவாக நடித்திருந்த இயன்

ஹ�ோம் ஜாக்ஸனால் டிக் செய்யப்பட்டார். அந்த நாடகத்தை இன்னமும் ஜாக்ஸன் நினைவு

வைத்திருந்ததே

எழுபது வயது!

காரணம்.

பில்போவாக

நடித்தப�ோது

ஹ�ோமுக்கு

ட்வார்ஃப்கள் மற்றும் எல்ஃப்களைப் பற்றி எழுதும்போதெல்லாம், அவர்களது பெயர்களை க�ொட்டை எழுத்தில் எழுதவே ட�ோல்கீன் விரும்பினார். காரணம், ப�ொதுவில் எழுதப்படும் ட்வார்ஃப்கள் மற்றும் எல்ஃப்களைப் ப�ோலல்லாமல், இவர்கள் வித்தியாசமானவர்கள் என்பதைக் காட்டவே.

Rajesh

www.karundhel.com

60

Boramir காண்டோர் நகரத்து அமைச்சரின் மகன். இஸில்டோரின் வழிவந்த மன்னர்களில், மினார்டில் என்ற மன்னரின் மரணத்துக்குப் பிறகு, காண்டோர் நகரம், அமைச்சர்களாலேயே ஆளப்பட்டு வருகிறது. அந்த அரச

பரம்பரையின் வாரிசுகள், காண்டோர் நகருக்கு வருவதில்லை. இந்த ப�ோர�ோமிர், அப்படி காண்டோரைத் தற்போது ஆண்டுவரும் அமைச்சரின் மகன். ப�ோர�ோமிரின் க�ோபம் என்னவென்றால், வில்லன் ஸார�ோனின் மார்டோர் என்ற இருப்பிடத்துக்கு மிக அருகில் இருப்பது இந்த காண்டோர் நகரம். எனவே, ஸார�ோன்

தனது படைகளுடன் வெளிவந்தால், முதலில் தாக்கப்படப்போவது காண்டோர் தான். ஆகவே, காண்டோர்

நகரின் வரர்களின் ீ தியாகத்தினால் தான் மற்ற நாடுகள் உயிர்வாழ்கின்றன. இந்த சூழ்நிலையில், எப்படி-

யாவது தங்கள் நாட்டின் சக்தியை அதிகரிக்க வேண்டும் என்பது ப�ோர�ோமிரின் எண்ணம். இதனால்தான், முதல் பாகத்தில், ம�ோதிரத்தின் மீ து ஆசை க�ொண்டவனாகவே இருக்கிறான். தனது இந்த எண்ணத்தை

வெளிப்படையாக ஃப்ரோட�ோவிடம் ச�ொல்லவும் செய்கிறான். இறுதியில், அரகார்னின் நண்பனாக மாறி,

இறந்தும் ப�ோகிறான். இந்தக் கதாபாத்திரத்துக்கு, லயாம் நீஸனின் பெயர் அடிபட்டது. ஆனானப்பட்ட ப்ரூஸ் வில்லிஸ் ஆசைப்பட்டும், இறுதியில், இந்தக் கதாபாத்திரம், க�ோல்டன் ஐ வில்லன் ஷான் பீனுக்குச்

சென்றது (வாயே திறக்காத வில்லன் என்று ஷான் பீனுக்கு ஒரு பெயர் உண்டு என்பது துணுக்குச் செய்தி).

Faramir ப�ோர�ோமிரின் இளைய சக�ோதரன். காண்டோரின் இளவரசன். டெனதாரால் வெறுக்கப்பட்ட

மகன். ஆஸ்கீலியத்தை எதிரிகளின் தாக்குதலால் விட்ட்டுவிட்டு காண்டோர் திரும்பியவன்.

மறுபடியும் டெனதாரால் அங்கே அனுப்பப்பட்டு, அந்த இடத்திலிருந்து திரும்பிவந்த ஒரே

உயிர். இந்தக் கதாபாத்திரத்துக்கு முதன்முதலில் ஆடிஷன் செய்யப்பட்டு செலக்ட் செய்யப்பட்டவர் – லெக�ோலாஸாக நடித்த ஆர்லாண்டோ ப்ளூம்! அதன்பின் டேவிட் வென்ஹாம் என்ற ஆஸ்த்ரேலிய நடிகர், ஃபாராமிராக நடித்தார். இவரது சிறப்பு என்னெவெனில், இவர் நடித்த இரண்டு பிரம்மாண்ட திரைப்படங்களில், யுத்தத்திலிருந்து தப்பியெ ஒரே நபராக

நடித்ததே (ரிடர்ன் ஆஃப் த கிங் மற்றும் 300). வான் ஹெல்ஸிங் படத்தில், ஹீர�ோ ஹ்யூ

ஜாக்மேனின் பைத்தியக்கார நண்பனாக நடித்தவர்.

’க்வென்யா’ (Quenya) ம�ொழியை உருவாக்கும் வேலையை ட�ோல்கீன் 23 வயதிலிருந்தே ஆரம்பித்துவிட்டார். விரைவிலேயே, பலநூறு வார்த்தைகள் அடங்கிய இலக்கணம் அதற்கு உருவாகிவிட்டது. இப்போதெல்லாம் பலர் அம்மொழியில் கவிதையே எழுதும் அளவு அது வளர்ந்துவிட்டது.

Rajesh

www.karundhel.com

61

Peregrin 'Pippin' Took பிப்பின் என்று செல்லமாக அழைக்கப்படும் இந்த ஹாபிட், எப்போதும் எதையாவது துறு-

துறுப்பாக செய்துக�ொண்டே இருக்கும் கதாபாத்திரம். இந்த ர�ோலுக்குத் தேர்வுசெய்யப்பட்டவர், ஸ்காட்டிஷ் பாடகர் பில்லி பாய்ட். நடிக்கவரும்முன்னர் புத்தகங்களை பைண்ட்

செய்யும் வேலையில் இருந்தவர். அப்போது இவர் பைண்ட் செய்த ஒரு புத்தகம் –

ச�ொல்லவும் வேண்டுமா? இவரது அருமையான குரலால், ரிடர்ன் ஆஃப் த கிங் படத்தில் ஒரு பாடலையும் (The Edge of Night) எழுதி, இசையமைத்து, பாடியிருப்பவர்.

Meriadoc 'Merry' Brandybuck மெர்ரி என்பவன், கதைப்படி ஃப்ரோட�ோவுக்கு மிக நெருங்கிய நண்பன். கதையில் ஃப்ரோட�ோ ஷையரில் இருக்கும் வட்டைக் ீ காலிசெய்து விற்றுவிட்டு வெளிவரும்போது,

ஃப்ரோட�ோவுக்காக இன்னொரு இடத்தில் ஒரு வட்டை ீ வாங்கி, அதனை நிர்வகித்து வருபவன். கதையின் இறுதியில், ஆங்மாரின் சூனிய மன்னனான ஸார�ோனின் தளப-

தியின் முதுகில் வாளைச் செலுத்தி, அவனை ஒரு கணம் செயலிழக்கவைப்பவன். இதனாலேயேதான் அவன் இய�ோவினால் க�ொல்லப்பட்டதும் நடந்தது. இந்தக் கதாபா-

த்திரத்துக்காக செலக்ட் செய்யப்பட்டவர் ட�ொமினிக் ம�ொனாஹன். இவர் இயற்கையிலேயே ஒரு இயற்கை விரும்பி. மரம், செடி க�ொடிகளின் காதலர். ஆகவே ஒரு

ஹாபிட்டாக அந்த ர�ோலை இயல்பாகவே இவரால் செய்ய முடிந்தது.

ஃப்ரோட�ோவின் ஸ்டிங் மற்றும் அரகார்னின் ஆண்ட்யூரில் கத்திகளைப் ப�ோல், கதைகளில் புகழ்வாய்ந்த பல கத்திகளுக்குப் பெயர்கள் உண்டு. கிங் ஆர்தரின் எக்ஸ்காலிபர்; சார்லிமேக்னியின் ஜ்வாயூஸ் (Joyeuse); ர�ோலாண்டின் டுரண்டால் (Durandal); எல் ஸிட்டின் டிஸ�ோனா மற்றும் க�ொலாடா (Tizona & Colada). இதுப�ோல பல உதாரணங்கள் இருக்கின்றன.

Rajesh

www.karundhel.com

62

Elrond கதைப்படி, எல்ராண்ட் என்பவர் எல்ஃப்களின் தலைவர்களில் ஒருவர். ரிவெண்டல்

என்ற நாட்டின் மன்னர். இவர் ஆரம்பித்துவைத்த ‘Council of Elrond’ என்ற ப�ொதுக்குழுவில்தான் ம�ோதிரத்தை அழிக்கும் திட்டம் முன்வைக்கப்படுகிறது. இவரது

மகளின் பெயர் – ஆர்வென். அரகார்னின் காதலி. இந்தக் கதாபாத்திரத்துக்கு புக-

ழ்பெற்ற நடிகர் டேவிட் ப�ோவ ீ விருப்பம் தெரிவித்தப�ோது, ‘புகழ்வாய்ந்த ஒரு கதாபாத்திரத்தை ஒரு புகழ்பெற்ற நடிகர் நடிப்பதில் பல சிக்கல்கள் உள்ளன’ என்று

ஸ்டேட்மெண்ட் விட்டுவிட்டு, அப்போதுதான் மேட்ரிக்ஸ் படத்தில் வில்லனாக நடித்திருந்த ஹ்யூக�ோ வவிங் ீ என்ற நடிகரை செலக்ட் செய்தார் ஜாக்ஸன்.

Theoden லார்ட்

ஆஃப்

த

ரிங்ஸ்

படங்களில்

திஹ்யோடன்

மன்னரின்

பங்கு

மகத்தானது.

அண்டை நாடான காண்டோர் தாக்குதலுக்குள்ளானப�ோது, அதன் அபயக்குரல் கேட்டு தனது பெரிய ர�ோஹிர்ரிம் குதிரைப்படையுடன் அங்கு சென்று எதிரிகளைப் பந்தாடி-

யவர் திய�ோடன். படத்தின் பிரதான கதாபாத்திரங்களில் ஒருவர். இப்படிப்பட்ட ஒரு ர�ோலைத் தாங்கி நடிக்கக்கூடிய நடிகரை ஜாக்ஸன் தேடினார்.

டைட்டானிக் படத்தில், கப்பலின் கம்பீரமான தாடிக்கார கேப்டனை நினைவிருக்கி-

றதா? அந்த ர�ோலில் நடித்தவர் பெயர் பெர்னார்ட் ஹில் (Bernard Hill). இவரை அணுகிய ஜாக்ஸன், முதலில் காண்டால்ஃபாகத்தான் இவரை ஒப்பந்தம் செய்வதாக ச�ொல்லி-

யிருந்தார். ஆனால், அதன்பின் ஷான் கான்னரி, பின்னர் இயன் மெக்கெல்லன் என்று பேச்சுவார்த்தைகள் ஓடியதால், இவரை திய�ோடனாக ஒப்பந்தம் செய்தார் ஜாக்ஸன்.

பெர்னார்ட் ஹில்லின் ஸ்பெஷாலிடி என்னவென்றால், அவர் நடித்திருந்த இரண்டு படங்கள்,

பதின�ோரு

ஆஸ்கர்களை

தனித்தனியாக

டைட்டானிக். அதன்பின் ரிடர்ன் ஆஃப் த கிங்) Ö

வாங்கிக்குவித்தன

(முதலில்

இப்படங்களில் வரும் எல்விஷ் ம�ொழி வாக்கியங்கள், கதையில் வருவன மட்டுமே இல்லை. ட�ோல்கீனின் சிறிய எல்விஷ் ம�ொழி அகராதியிலிருந்தே பல வார்த்தைகள் எடுக்கப்பட்டன. இதற்கென்றே ஒரு க�ோச் - ஆண்ட்ரூ ஜாக் என்பவர் - அமைக்கப்பட்டு, கதாபாத்திரங்களுக்கு இம்மொழியில் பயிற்சியும் அளித்தார்.

( this page is intentionally left blank )

Chapter 08

Alan Lee & John Howe

Rajesh லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் படங்கள், ஆலன் லீ மற்றும் ஜான் ஹ�ோவ் ஆகிய இரண்டு மனிதர்கள் இல்லையேல், எடுக்கப்பட்டிருக்காது. அப்படி எடுக்கப்பட்டி-

ருந்தாலும், தத்ரூபமாக இருந்திருக்காது. இது, நான் ச�ொன்னதில்லை. பீட்டர்

ஜாக்ஸனே ச�ொன்னது. அப்படிப்பட்ட முக்கியத்துவம் வாய்ந்த இருவரைப் பற்றி

நாம் தெரிந்துக�ொள்ளவேண்டாமா? ரிங்ஸ்’

நாவல்களின்

குணங்களையும்

பற்றி

நன்கு

தெரிந்திருந்ததால்,

வழியிலேயே ப�ோய் மடக்கினார் ஜாக்ஸன்.

இருவரையும்,அவர்களின்

Alan Lee தெற்கு இங்க்லாந்தில் தனிமையில் வாழ்ந்துவந்த அலன் லீயைத் தேடி ஒரு

இவர்கள் இருவரும் சாதாரண ஆட்களல்லர். ட�ோல்கீன் எழுதிய ‘லார்ட் ஆஃப்

த

www.karundhel.com

66

கதாபாத்திரங்களுக்கு

உயிர்கொடுத்த

முக்கியமான

பார்ஸல் வந்துசேர்ந்தது. அதில், இரண்டு திரைப்படங்கள் இருந்தன. படங்களின்

பெயர்கள், ‘Forgotten Silver’

மற்றும் ‘Heavenly Creatures’ (நினைவிருக்கிறதா? இந்தத்

ஓவியர்களே இவ்விருவரும். எப்படி நம்மூரில் ‘ப�ொன்னியின் செல்வன்’ என்று

த�ொடரின் ஆரம்பத்தில், இவ்விரு படங்களையும் பற்றி விரிவாகவே பார்த்திரு-

நினைவு வருகின்றனவ�ோ, அப்படி லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் என்றவுடன், இவ்வி-

இந்த இரண்டு படங்களையும் பற்றி விவரித்திருந்தார். கூடவே, தான் லார்ட்

கதாபாத்திரத்தையும்,

ட�ோல்கீன்

இருந்தால் மிகவும் நன்றாக இருக்கும் என்று விரும்புவதாகவும் பணிவாக ஒரு

மும், இவர்களின் ஓவியங்கள் மூலமாகவே உயிர்பெற்றன. மிகத்தத்ரூபமாக

எண்ணி, இரண்டையும் பார்த்தார் லீ. ஜாக்ஸனின் கேஷுவலான கதைச�ொ-

கலையில் முக்கியமான நபர்களாவார்கள் இவ்விருவரும்.

த�ொடர்புக�ொண்டார். அதன்பின் என்ன? இந்த மூன்று படங்களிலும் தன்னை

ச�ொன்னவுடன், மணியம் மற்றும் வினு ஆகிய இருவரின் ஓவியங்கள் நமக்கு

க்கிற�ோம்). கூடவே, ஒரு கடிதம். அதில், பீட்டர் ஜாக்ஸன் என்பவர், தான் எடுத்த

ருவரின் நினைவும் LOTR புத்தக ரசிகர்களுக்கு வராமல் ப�ோகாது. ஒவ்வொரு

ஆஃப் த ரிங்ஸ் படங்கள் எடுக்கப்போவதாகவும், அதில் அலன் லீயின் பங்கேற்பு

விசிறிகள் கண்டார்கள். கதையின் ஒவ்வொரு இடமும், ஒவ்வொரு கட்டிட-

குறிப்பும் இருந்தது. முதலில் இவ்விரு படங்களையும் பார்த்துவிடுவ�ோம் என்று

வரைவதில் இருவரும் கைதேர்ந்தவர்கள். ‘Fantasy Art’ என்று ச�ொல்லக்கூடிய

ல்லும் முறை அவருக்குப் பிடித்திருந்ததால், ஒரு சில நாட்களில் ஜாக்ஸனைத்

படத்தின்

பல

இவர்களின்

புகழ்பெற்ற

கைவண்ணத்தின்

காட்சிகள்

(உதா:

மூலமாகவே

பில்போ

பேக்கின்ஸின்

வடு, ீ

ஸாருமானின் பெரிய கறுப்புக் க�ோபுரம், ஹெல்ம்’ஸ் டீப் பள்ளத்தாக்கு, கண்டால்ஃப் தாத்தா மற்றும் கண்டால்ஃப் சண்டையிடப்போகும் நெருப்புப் பூதமான

பால்ரோக் (Balrog) ஆகிய அத்தனை விஷயங்களும்), இந்த இரண்டு ஓவியர்களின் முந்தைய சித்தரிப்பே.

னத�ொரு இடத்தில் வாழ்ந்துவருபவர். அதேப�ோல், எதிலும் ராணுவ ஒழுங்கை எதிர்பார்ப்பவர். இவருக்கு நேர் எதிர், ஜான் ஹ�ோவ். எதையுமே மனம்போசெய்ய

பேனாக்கள்,

விரும்புபவர்.

மைக்கூடுகள்,

தன்னைச்சுற்றி

பிரஷ்கள்,

காஃபி

இறைந்துகிடக்கும் க�ோப்பைகள்

காகிதங்கள்,

ஆகியவற்றுக்கு

மத்தியில் அமர்ந்துக�ொண்டு, நேரம் ப�ோவதே தெரியாமல் மிகப்பெரிய சைஸில்

ஓவியங்கள் வரையக்கூடியவர்.

ஜாக்ஸன் முடிவு செய்ததும், கதாபாத்திரங்களை எப்படித் திரையில் காட்டுவது ய�ோசிக்கத்

ஜான் ஹ�ோவை ஒப்பந்தம் செய்வது அவ்வளவு கடினமான பணியாக இரு-

க்கவில்லை. இந்த இருவரில், ஜான் ஹ�ோவ், பண்டையகால ஆயுதங்களிலும்

துவங்கினார்.

அலன் லீ மற்றும் ஜான் ஹ�ோவ் ஆகிய இருவரும், ந்யுஸிலான்ட் செல்வ-

தற்காக

விமானநிலையத்தில்

த்துக்கொண்டனர்.

உடனேயே

அவருக்கு

இந்த

இருவரின்

நினைவுதான் வந்தது. ட�ோல்கீனின் நாவல்களை அந்த அளவு பிரபலப்படுத்தியி-

ருந்ததில், இந்த இருவரின் பங்கு மகத்தானது. ஆகையால், இந்த இருவரையும் தனது படங்களில் இடம்பெறவைக்க ஜாக்ஸன் விரும்பினார். ஆனால்,இருவரின்

காத்திருக்கும்போதுதான்

முதன்முறை

சந்தி-

ஆக்லாண்ட் விமான நிலையத்தில், ஜான் ஹ�ோவுக்காகக்

காத்திருந்த தருணத்தில், எப்படி ஹ�ோவ் பல பெரிய பெட்டிகள் நிறைய கத்திக-

ளையும் கேடயங்களையும் நிரப்பிக்கொண்டு, தூக்க இயலாமல் தட்டுத்தடுமாறி

நடந்துவந்தார் என்பதைப் பற்றி மிகச்சுவையாக அலன் லீ விவரித்திருக்கிறார். ‘பெல�ோஷிப்

‘லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ்’ நாவல்களைத் திரைப்படமாக எடுக்கவேண்டும் என்று என்று

John Howe விசேஷப் பயிற்சி பெற்றிருந்தார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.

இருவரில், அலன் லீ, தனிமை விரும்பி. தெற்கு இங்கிலாந்தில், தனிமையா-

னபடி

முழுமையாக ஈடுபடுத்திக்கொண்டார் லீ.

ஆஃப் த ரிங்’ (படத்தின் துவக்கத்தில், ம�ோதிரத்தின் கதையைக்

காண்பிக்கையில் வரும் ‘நாஸ்கூல்’ என்றழைக்கப்படும் க�ொடூர மன்னர்களாக

இருவரும் தலை காட்டியிருப்பார்கள்).

அந்த நாளிலிருந்து இருவரின் நட்பு துளிர்விட ஆரம்பித்தது. WETA

ஸ்டுடிய�ோ-

வில் இருவருக்கும் ஒரு அறை ஒதுக்கப்பட்டது. WETAவில் LOTR படங்களின் ஆயுதங்கள், ஸ்பெஷல் எஃபெக்ட்ஸ் ஆகியவற்றுக்கான தலைமைப் ப�ொறுப்பில்

இருந்த Richard Taylor, இவ்விருவருடனும் தினமும் கலந்தால�ோசிப்பது வழக்கம்.

28 வகையான, முற்றிலும் ஒன்றிலிருந்து மற்றொன்று மாறுபட்ட, ஹாபிட்களின் வசிப்பிடங்கள் ரிட்டன் ஆஃப் த கிங்கிற்காக பிரத்தியேகமாக உருவாக்கப்பட்டன.

Rajesh

www.karundhel.com

67

கூடவே, இந்த இருவரும் வரையும் டிஸைன்களை இறுதியாக அப்ரூவ் செய்தது,

மினாஸ்

த்தனர் இருவரும். பரிசாக நமக்குக் கிடைத்தத�ோ, எண்ணற்ற அரிய ஓவியங்கள்

பக்கங்களான மினாஸ் ம�ோர்கல், கிரித் அங்கோல், பராட் துர் ஆகிய இடங்களை

பீட்டர் ஜாக்ஸன். இந்த ரீதியில், தங்களது கற்பனைகளைக் கட்டவிழ்க்க ஆரம்பி-

மற்றும் டிஸைன்கள். அலன்

லீ

க�ொண்டு

தனிமை

விரும்பி

ஓவியங்களை

என்பதால்,

அவரது

அறையில்

அமர்ந்து-

WETA

நடிகர்களுடன்

ஸ்டுடிய�ோவில்

ளையும்

வாட்போர்

புரிந்துக�ொண்டிருப்பார்.

உருவாகிக்கொண்டிருக்கும்

மேற்பார்வையிட்டுக்கொண்டிருப்பார். பிரஷ்களைய�ோ

மும்முரத்தில்

லீயின்

அல்லது

பக்கம்

தர்மசங்கடப்படுத்திக்கொண்டிருப்பார்.

அலன்

லீ

வரைந்தார்.

அதாவது, படத்தின் ‘நல்ல’ இடங்கள். ஜான் ஹ�ோவ�ோ, படத்தின் ‘இருண்ட’ வரைந்துக�ொடுத்தார். கூடவே, வில்லன்களின் ஆயுதங்கள், கவசங்கள் ஆகியவற்றையும் ஜான் ஹ�ோவ் வரைந்தார்.

அவர்களின் ஓவியங்களை வைத்தே செட்கள் டிஸைன் செய்யப்பட்டன. படத்தி-

இல்லையேல்,

அவரையறியாமல்

ஓவியங்களை,

இல்லையெனில்,

கத்திகளையும்

கேன்வாஸ்களைய�ோ,

இடங்களின்

இப்படி ஆரம்பித்த அலன் லீ மற்றும் ஜான் ஹ�ோவின் பங்களிப்பு, த�ொடர்ந்து

ஜான்

கேடயங்க-

அலன்

லீயின்

வெகு அருகில் அமர்ந்துக�ொண்டு, தான் அருந்திய காப்பிக்கோப்பைகளைய�ோ அல்லது

ஆகிய

ஹ�ோவ்,

வரைந்துதள்ளிக்கொண்டிருப்பார்.

சில சமயம் வரைவார். சில சமயம், கத்தியை எடுத்துக்கொண்டு, படத்தின்

ஸ்டன்ட்

திரித்

படம்

வரையும்

தள்ளிவிட்டுவிட்டு,

லீயை

மூன்று

வருடங்கள்,

எண்ணற்ற

ஓவியங்கள்

வரையப்படுவதில்

முடிந்தது.

லேயே பல காட்சிகளின் பின்னணியில் இவர்களின் ஓவியங்களை நாம் பார்க்க

இயலும். குறிப்பாக, லாத்லாரியனில், ஸார�ோனுடன் ப�ோர்புரியும் இஸில்டூரின்

பெரிய ஓவியம், ஒரு உதாரணம். ‘Concept Art’ என்று ச�ொல்லக்கூடிய இந்த ஓவியங்கள், இணையதளம் முழுவதும் இறைந்து கிடக்கின்றன.

காமிக்ஸ் ரசிகனாக, எனக்கு இந்த ஓவியங்கள் மிகப்பிடித்தமானவைகள் Ö

Ho hn

e

Le

Jo

an

Al

we

LOTR படங்களில், ஹெல்ம்’ஸ் டீப், எல்விஷ் காடுகள், ம�ோரியா, எட�ோராஸ்,

பில்போவின் வடான ீ பேக் எண்ட் (Bag end) ம�ொத்தம் இரண்டு செட்களாக உருவாக்கப்பட்டது. ஒன்று - ஹாபிட்களின் சைசில். மற்றொன்று - இயன் மெக்கெல்லனின் (காண்டால்ஃப்) சைசில். படத்தில் இந்த இருவரின் உருவ மாறுபாட்டிற்காகவே இந்த ஏற்பாடு.

Rajesh

68

LOTR Arts of John Howe

ட�ோல்கீனின் மகன் மைக்கல், ராணுவத்தில் சேரும் ப�ொழுது, சேர்க்கை படிவத்தில் தந்தையின் த�ொழில் என்ற இடத்தில – “Wizard” என்றே குறிப்பிட்டுள்ளார்.

www.karundhel.com

Rajesh

69

www.karundhel.com

LOTR Arts of John Howe (Cont.)

இந்த மூன்று படங்களும் ஒருங்கே படமாக்கப்பட்டன. இந்தக் காலகட்டமான 274 நாட்கள், எண்பதுகளில் ஹிட்டான அப�ோகலிப்ஸ் நவ் (Apocalypse Now) படத்தின் படப்பிடிப்பு நடைபெற்ற அதே நாட்கள்.

Rajesh

70

www.karundhel.com

LOTR Arts of John Howe (Cont.)

மிஸ்டி மலைகளில் ஃபெல�ோஷிப்பைச் சேர்ந்த நண்பர்கள் நடக்கையில், லெக�ோலாஸின் காலடித்தடங்கள் பனியில் பதியாது. லெக�ோலாஸ் ஒரு எல்ஃப் என்பதே காரணம். பனியின் மேலாகவே (கதையின்படி) அவன் நடப்பதைக் காணலாம்.

Rajesh

71

www.karundhel.com

LOTR Arts of John Howe (Cont.)

ட�ோல்கீன் எழுதிய “The Tale of Beren and Lúthien” என்ற கதையில் வரும் Beren & Lúthien கதாபாத்திரங்களுக்கு அடிப்படை, தானும் தனது மனைவியும் தான் என்று கூறியுள்ளார். இருவரது கல்லறையிலும், அவர்களது பெயரின் கீ ழ் முறையே Beren & Lúthien ப�ொறிக்கப்பட்டுள்ளது.

Rajesh

72

www.karundhel.com

LOTR Arts of Alan Lee இரண்டாம் பாகத்தில், காண்டால்ஃப் ஃபாங்கார்ன் காட்டின் மத்தியில் அரகார்ன், கிம்லி மற்றும் லேக�ோலாஸுக்கு முன்னர் த�ோன்றும் காட்சி, வேண்டுமென்றே ஒரு குழப்ப ஃஎபக்ட் வரும்படி எடுக்கப்பட்டது. க்றிஸ்டோஃபர் லீயின் (ஸாருமான்) கண்கள், இயன் மெக்கெல்லனின் (காண்டால்ஃப் ) கண்களின் மீ து ஸிஜி செய்யப்பட்டன. அதேப�ோல், இருவரின் குரல்களும் ஒருங்கே இணைக்கப்பட்டன.

Rajesh

73

www.karundhel.com

LOTR Arts of Alan Lee (CONT.)

மூன்றாவது பகுதியில், காண்டோர் முற்றுகையின்போது, மலைமுகட்டில் இருந்து பாய்ந்துவரும் குதிரைப்படையை நினைவிருக்கிறதா? இந்தக் காட்சி மட்டும் 52 முறை படமாக்கப்பட்டது. இந்தச் சமயத்தில், அங்கிருந்த 280 குதிரைகளில், 60 குதிரைகள் பல காரணங்களுக்காக படப்பிடிப்பிலிருந்து விலக நேரிட்டன.

Rajesh

74

www.karundhel.com

LOTR Arts of Alan Lee (CONT.) ஷேக்ஸ்பியரின் காலத்தில், எட்மன்ட் ஸ்பென்ஸர்(Edmund Spenser) எழுதிய The Fairy Queen என்ற புத்தகம்தான் எல்ஃப்களையும் தேவதைகளையும் பற்றிய கடைசி நூலாகக் கருதப்படுகிறது. இக்கதையில், ப்ராமிதியஸ் என்ற கிரேக்கக் கடவுள், முதல் எல்ஃபை (Elfe என்று அழைக்கப்பட்டது) உருவாக்க, அந்த எல்ஃப் ஒரு தேவதையைச் சந்தித்த பின், ‘பலம்வாய்ந்த மனிதர்கள் உருவாகி, சக்திமிக்க மன்னர்களாயினர்’ (Book II , Canto 9).

Rajesh

75

www.karundhel.com

LOTR CONCEPT ARTS

ட�ோல்கீன் ஆக்ஸ்ஃப�ோர்ட் ஆங்கில அகராதியில் பணிபுரிய ஆரம்பித்தப�ோது, ஆங்கில எழுத்தான ‘W’ வரை அது ஏற்கெனவே முடிவடைந்திருந்தது. ட�ோல்கீனுக்கு அளிக்கப்பட்ட வார்த்தைகளில், ‘Warm’, ‘Wasp’, ‘Water’ மற்றும் ‘Winter’ ஆகியவை அடக்கம். இந்த வார்த்தைகளுக்கு அவர் கண்டுபிடித்த மூலங்கள் இன்னமும் அந்த அகராதியில் காணலாம்.

Rajesh

76

www.karundhel.com

LOTR CONCEPT ARTS (CONT.)

அரகார்னால் காயங்களை உடனடியாக ஆற்றிக்கொள்ள முடியும். இந்த விசேஷ சக்தியானது, பண்டைய கதைகளில் வரும் சில மன்னர்களுக்கும் இருந்தது. உதாரணம்: சார்லிமேக்னி மற்றும் ஆர்தர். இது ஒரு தெய்வீக சக்தியாகக் கருதப்பட்டது.

Rajesh

77

www.karundhel.com

LOTR CONCEPT ARTS (CONT.)

எல்ஃப் லெக�ொலாஸ் மட்டுமே LOTRல் வில்லும் அம்பும் ஆயுதங்களாக வைத்துக்கொண்டு திரிபவன். இதற்குக் காரணம், பண்டைய ஐர�ோப்பிய நாட்டார் கதைகளாக இருக்கலாம். அவற்றில், வானில் இருந்து அம்புமழை ப�ொழியும் எல்ஃப்களைப் பற்றிய வர்ணனை வருகிறது. இந்தக் கதைகள், இடிகளை வசும் ீ கடவுட்களைப் பற்றிய விபரங்களிளிருந்தே எழுதப்பட்டன.

( this page is intentionally left blank )

Chapter 09

Rajesh

www.karundhel.com

81

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் படங்களின் படப்பிடிப்பு, அக்டோபர் 11 - 1999 ல் த�ொடங்கப்பட்டது.

படங்களின் பட்ஜெட் ஒதுக்கப்பட்டு, படப்பிடிப்புத் தேதிகள் அறிவிக்கப்பட்ட பின்னர், ஜாக்ஸன் செய்த முதல் வேலை,

படங்களின்

storyboarding

எப்படி

ப�ோய்க்கொண்டிருக்கி-

"

பலமுறை

ச�ொல்லியிருக்கிறார்.

மிடில்

எர்த் என்பது ஒரு பரந்துவிரிந்தத�ொரு நிலப்பரப்பு. அந்தப்

பரப்பில், ட�ோல்கீன் எழுதிய சம்பவங்கள் நடப்பது, ஒரு சிறிய பகுதியில். அந்த உலகத்தின் பிற பாகங்களைப் பற்றி அவர் அதிகம் எழுதவில்லை.

ட�ோல்கீனின் விவரிப்பின்படி, ‘ஆர்டா’ (Arda) என்பது, அக்கா-

விஷுவல் எஃபக்ட்ஸ் வல்லுனரைத் தனது படத்தில் வேலை

ஒரு கண்டம். இந்த மிடில் எர்த்தின் ஒருபுறம், தேவதைக-

செய்ய அழைத்தார் ஜாக்ஸன்.

இந்த ரிவர்ஸ் தான், ஜாக்ஸனின் இதற்கு முந்தைய பல

படங்களில் விஷுவல் எஃபக்ட்ஸ் வேலைகளைச் செய்தவர். இவருடன்

சேர்ந்து,

படத்தின்

storyboarding

வேலையை,

ஜாக்ஸன் செய்ய ஆரம்பித்தார். கூடவே, WETA, படத்தின் ஸிஜி வேலையையையும் செய்ய ஆரம்பித்திருந்தது. இந்த

pre - production வேலைகளின் ம�ொத்த இலக்கும் ஒரே ஒரு

மார்கோத்தின் பிரதான தளபதியாக இருந்தவனே ஸார�ோன். மார்கோத் இறந்தபின், அவனது படைகளுக்குப் ப�ொறுப்பேற்று, மறுபடியும் உலகை வெல்லப்போவதாகச் சபதமேற்றான்.

ட�ோல்கீன்

ன்றன என்று கண்காணித்ததே. 1997 ஆகஸ்டில், கிறிஸ்டி-

யன் ரிவர்ஸ் (Christian Rivers) என்ற ந்யூஸிலாந்தைச் சேர்ந்த

Shooting Spot

என்று

விஷயம்தான்.

The Middle Earth

லத்திய உலகின் பெயர். இந்த உலகில், மிடில் எர்த் என்பது,

ளும், அவர்களது நண்பர்களான மனிதர்களும் வாழ்ந்துவருகின்றனர். மிடில் எர்த்தின் மறுபுறத்தில், க�ொடும் பூதங்கள்

வாழ்கின்றன. இந்த பூதங்களின் அரசனது பெயர், மார்கோத்.

பல காலமாகவே, இந்த மார்கோத், மனிதர்களையும் தேவ-

தைகளையும் வென்று, மிடில் எர்த்தையும் இந்தப் பூமியையும் வெல்ல

வேண்டும்

இருந்திருக்கிறான்.

என்று

திட்டம்

ப�ோட்டுக்

க�ொண்டே

பூதங்களுக்கும், மனிதர் மற்றும் தேவதைகளின் கூட்டணி-

க்கும் இடையில் ஒரு மாபெரும் யுத்தம், இந்த வகையில் நடந்தது. அந்த யுத்தத்தின் முடிவில், மார்கோத் த�ோற்கடி-

இதனைச் சுற்றியே மற்ற விஷயங்கள் அமைந்தன. எனவே,

க்கப்பட்டு, பூமியை விட்டே துரத்தப்பட்டு, வெளியே வரமு-

இந்த மிடில் எர்த்தை வடிவமைப்பதில் மிகுந்த அக்கறை

டியாதத�ொரு பாழ்வெளியில் சிறை் பிடித்து வைக்கப்பட்டு

மாயாஜால உலகமாக அமைந்துவிடாமல், முடிந்தவரை நிஜ-

அதிலேயே இருந்து, பல வருட காலம் கழித்து வரப்போகும்

ஒரு

விடுகிறான். அதிலிருந்து அவனுக்கு விடுதலையே கிடையாது.

வாழ்வில் நாமெல்லோரும் காணக்கூடிய ஒரு விஷயமாக

பேரழிவான பிரளயத்தில் சிக்கி இறப்பதே அவனுக்கு விதி-

காட்டினார்

ஜாக்ஸன்.

மிடில்

எர்த்

என்பது

ஏத�ோ

அமைய வேண்டும் என்பது அவரது எண்ணமாக இருந்தது.

இந்த ம�ொத்தப் படத்தையுமே, கூடியமட்டும் உண்மையாக, நாவல்களில் ச�ொல்லப்பட்டுள்ள விஷயங்களை மாற்றாமல்

எடுக்க வேண்டும் என்று அவர் நினைத்தார். ஆகவே, நாவ-

ல்களில் விவரித்துள்ளபடியே, மிடில் எர்த், மெதுவே உருப்பெறத் துவங்கியது.

Creating the Middle Earth : The contents

க்கப்பட்ட தண்டனை. இந்த

மார்கோத்தின்

ஸார�ோன்

(Sauron).

பிரதான

மார்கோத்

தளபதியாக

இறந்தபின்,

இருந்தவனே

எஞ்சியிருந்த

அவனது படைகளுக்குப் ப�ொறுப்பேற்று, மறுபடியும் உலகை

வெல்லப்போவதாகச் சபதமேற்றான்.

இதுவரை ச�ொல்லப்பட்ட கதை, லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் கால-

த்துக்கு வெகு காலம் முன்னரே நடந்த கதை. ட�ோல்கீனின்

மிடில் எர்த் என்பது என்ன? ட�ோல்கீன் எழுதிய நாவல்கள்

‘The Silmarillion’ நாவலில் வருவது. இதன்பின்னர் நடந்த விஷ-

இந்த மிடில் எர்த். தற்போதைய காலத்திலிருந்து கிட்டத்தட்ட

ளில் விளக்கப்பட்டுள்ளன.

அனைத்திலும் இடம்பெறும் கதைகள் நிகழும் ஒரு வெளியே

யங்களே, ஹாபிட் மற்றும் லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் நாவல்க-

ஆறாயிரம் வருடங்கள் முன்னர் இருந்தத�ொரு வெளி இது

சரி. இப்போது, மிடில் எர்த்தின் வரைபடத்தைப் பார்ப்போம்.

ரிச்சர்ட் டெய்லரின் WETA workshopல் ம�ொத்தம் 45,000 தனித்தனி ஐட்டங்கள் உருவாக்கப்பட்டன.

Rajesh

82

www.karundhel.com

ம�ோரியாவின் சுரங்கங்களில் நடக்கும் துரத்தல் காட்சிகளுக்காக, ஹ�ோவார்ட் ஷ�ோருக்கு ஒருவித மந்திர உச்சரிப்பைப் ப�ோன்ற பின்னணி இசை தேவைப்பட்டது. ஆகவே, இதற்காக அவர் ந்யூஸிலாந்தின் ஆதிவாசிகள் குழுவான மாவ�ோரி(Maori)களை ஒப்பந்தம் செய்தார்.

Rajesh Arda

www.karundhel.com

83

என்பதே

ட�ோல்கீனின்

கதைகளில்

வரும்

பூமி

என்று

முதலிலேயே

பார்த்தோம். இந்த ஆர்டா, அமன்( Aman) மற்றும் மிடில் எர்த் ஆகிய இரண்டு

கண்டங்களால் ஆனது. இந்த இரண்டு கண்டங்களும், Belegaer என்ற சமுத்திர-

த்தால் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன. மிடில் எர்த் என்ற கண்டமே, பல சிறிய நாடுகளால்

ஆனது. லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் நடக்கும் காலத்தில், மிடில் எர்த் எப்படி இருந்தது என்றால்: மிடில் எர்த்தின் மேற்குப் பகுதி, எரியாட�ோர் (Eriador), காண்டோர்

(Gondor), Misty Mountains எனப்பட்ட பனி மலைத் த�ொடர் ஆகிய பகுதிகளால் உரு-

வாக்கப்பட்டிருந்தது. இந்தப் பனிமலைத் த�ொடரின் உட்புறத்தில்தான், சிறிய மனிதர்களான ட்வார்ஃப்ஸ் எனப்பட்ட மனிதர்களின் இடமான ம�ோரியா (Moria) அல்லது ஹஸாட் டூம் (Khazad - Dum) என்பது இருந்தது. ஐஸன்கார்ட் என்ற இடம், மிடில் எர்த்தின் தெற்குப் பகுதியில் இருந்தது. இந்தப் பனிமலைகளின் கிழக்கில்,

ஆண்டூய்ன்

(Anduin)

என்ற

ஆறு.

இந்த

ஆற்றுக்கும்,

பனிமலைத்

த�ொடரின் மேற்குப் பக்கத்துக்கும் நடுவே, எல்வ்ஸ் (Elves) எனப்படும் தேவதைகளின் நாடான ல�ோத்லோரியன் (Lothlorien) இருந்தது. நாம் ஏற்கெனவே பார்த்த

எரிய�ோட�ோர் நாட்டில்தான், ஷையர் (The Shire ) என்று அழைக்கப்படும் ஹாபிட்களின் ஊர் இருந்தது. காண்டோர் நாட்டின் கிழக்கில், பெரிய மலைத்தொ-

டர்களின் மத்தியில், ம�ோர்டோர் (Mordor) இருந்தது. இந்த ம�ோர்டோர் தான் ,

ஸார�ோனின் இருப்பிடம்.

மிடில்

எர்த்

சித்தரிக்கப்பட்டிருந்தது.

வழிவகுத்தது.

என்பது,

ஒரு

பெரிய

கண்டமாக,

ட�ோல்கீனால்

இத்தகையத�ொரு பிரம்மாண்டமான நிலப்பரப்பை, தத்ரூபமாக உருவாக்குவதே

ஜாக்ஸனின் முன் இருந்த சவால். இதை ஜாக்ஸன் எப்படி வெற்றிகரமாக எதிர்கொண்டார்?

இந்த

(இவற்றைப் பற்றி விரிவாகப் பின்னால் பார்க்கப்போகிற�ோம்) ஆகியவைகளை இம்ப்ரவைஸ் செய்யும் ப�ொறுப்பு , லீயிடம் வழங்கப்பட்டது. கூடவே, படத்தில் காண்பிக்கப்படும் ரிவண்டெல் நகரத்தின் பெயின்டிங்குகளையும் லீ வரைந்து-

க�ொடுத்தார் (இஸில்டோர், ஸார�ோனின் விரலை வெட்டும் பெயிண்டிங் அந்த

நகரில் இருக்கும். நண்பர்கள் பார்த்திருக்கலாம்) ஹ�ோ, படத்தின் ஆயுதங்க-

ளையும், கவசங்களையும் பெருமளவில் டிசைன் செய்தார். கூடவே, படத்தின்

இன்னபிற

இடங்களையும்

டிசைன் செய்வதில் உதவினார். இக்கதையில், நமக்குக்

ஜாக்ஸன்

காண்பித்த

மிடில்

எர்த்தின் உலகங்களும், அதன் மாந்தர்களும்,

தனித்தன்மை ட�ோல்கீன்,

தனது நாவல்களில் விவரித்து எழுதிய

இவ்விஷயங்களை,

திரையில் காண்பிக்க எத்தனித்த ஜாக்ஸன், இப்படத்தை உருவா-

க்குகையில் சந்தித்த இடர்களும் பிரச்னைகளும் பல.

உருவாக்குகையிலும், ப�ோஸ்ட்

படத்தை

அதன்

ப்ரொடக்ஷனிலும்

தாகவும் ஸ்டோரி ப�ோர்டிங்கில் வரைந்து வைத்துக்கொண்டு, இதன்பின் WETA

யும் பார்க்கப்போகிற�ோம்.

க�ொணர்வது என்று ஆராய்வதிலேயே ஜாக்ஸனின் பெருமளவு நேரம் கழிந்தது.

ஜாக்ஸனுக்கு இதில் பெருமளவு உதவிய விஷயம் - லிப்ஸ்டிக் காமெரா என்று

அழைக்கப்பட்ட மிகச்சிறிய அளவு கேமரா. படப்பிடிப்பு நடந்த 400 நாட்களி-

லுமே, மினியேச்சர் செட்டுகளில் இந்த காமெராவை வைத்து, மிகச்சிறிய அளவு விஷயங்களைக்கூட திறம்படப் படமெடுத்தார் ஜாக்ஸன். இது, பின்னர் அந்தக் காட்சியை ஒரிஜினலாகப் படமாக்கும்போது இன்னமும் இம்ப்ரவைஸ் செய்து

நாற்பதாயிரம்

மினாஸ் திரித், ம�ோரியா, எட�ோராஸ் மலை, ஹெல்ம்’ஸ் டீப் பள்ளத்தாக்கு

எப்படி அவரால் அவைகளைத்

உதவிய�ோடு அந்த மிடில் எர்த்தை திரைப்படத்தில் ஸிஜி மூலமாக எப்படிக்

ம�ொத்தம்

லீ மற்றும் ஹ�ோ, படத்தின் டிசைன்களைத் தங்களுக்குள் பிரித்துக்கொண்டனர்.

இதற்காகத்தான் ஸ்டோரி ப�ோர்டிங் முறையை அவர் கையாண்டார். ட�ோல்கீன்

விவரித்துள்ளபடி மிடில் எர்த்தை முடிந்தவரை இயல்பாகவும் நம்பத் தகுந்த-

ந�ோக்கத்துக்காகவே,

ப�ொம்மை வரர்களை ீ அவர் வாங்கினார்.

வாய்ந்தவர்கள்.

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் நாவல்களில், மிடில் எர்த் இப்படித்தான் இருந்தது. இப்படியாக,

எடுக்க

தவிர்க்க

முடிந்தது

ஃபெல�ோஷிப்

ஆஃப்

ஒரு சிறிய ரீகேப்.

பார்க்கலாம்.

என்பதைத

ரிங்கில்

விவரிக்கப்பட்டுள்ள

உலகங்களைப்

பற்றிய

அப்படியே, இவற்றுடன் சேர்த்து மற்ற விஷயங்களையும்

The Shire & the Hobbits படம் த�ொடங்குகையில், முதன்முதலில் மிடில் எர்த்தில் நாம் பார்க்கும் இடம்,

ஷையர்.

ஹாபிட்கள் வாழுமிடம். இங்குதான் பில்போ மற்றும் ஃப்ரோட�ோவின்

ஸ்விட்சர்லாந்தில் ஒரு மலையெறும் பயிற்சியின்போது, ட�ோல்கீனுக்கு ஒரு தபால் கார்டு கிடைத்தது. அதில், பெரிய தாடி வைத்துக்கொண்டு, கூரான பெரியத�ொரு த�ொப்பியை அணிந்துக�ொண்டிருக்கும் மலை மனிதன் ஒருவனின் படம் அச்சிடப்பட்டிருந்தது. அப்படித்தான் உருவானார் காண்டால்ஃப்.

Rajesh

www.karundhel.com

84

வடு ீ உள்ளது. இவர்களது வட்டின் ீ த�ோட்டக்காரனே, ஸாம் என்று அழைக்கப்படும் மற்றோரு ஹாபிட்.

படம் த�ொடங்குமுன்னரே, செடி க�ொடிகள�ோடு

தயாராக இருந்த செட் இது. விஸ்தாரமான ஒரு புல்வெளியில் ப�ோடப்பட்டிருந்த செட். இந்த செட்டில், ம�ொத்தம் நாற்பத்தொன்பது சிம்னிகள் வடிவமைக்க-

ப்பட்டன. படம் ஓடுகையில், இந்த செட்டில், அத்தனை வடுகளிலும் ீ ஏதேனும்

சமைக்கப்பட்டிருப்பது ப�ோல இந்தச் சிம்னிகளின் வழியே புகையெழும்புவதைக் காணலாம். காண்டால்ஃப், முதன்முதலில் பில்போவின் வட்டுக்கு ீ வருகையில்,

அந்த வட்டினுள் ீ நுழைய சிரமப்பட்டு, டங்குடக்கென்று அங்கங்கே அடிபட்டுக்கொள்வார். மிகச்சிறியதாக, பில்போவின் உயரத்துக்கு ஏற்றதாக ஒரு செட்டும்,

காண்டால்ஃபின் உயரத்துக்கு ஏற்றவாறு மற்றொரு செட்டும், ஸ்டுடிய�ோவில் நிர்மாணிக்கப்பட்டன.

அந்த செட்டில், எல்லாப் ப�ொருள்களும், பெரியதாக வடி-

வமைக்கப்பட்டன. இவற்றில், மெக்கெல்லனுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட செட்டில்

ஹ�ோல்ம் நடமாடுவார். அப்போதுதான் அந்த வடு ீ அவருக்கு மிகப் பெரியதாக

இருக்கும்படிக் காட்ட முடியும். அதேப�ோல், ஹ�ோல்முக்காக வடிவமைக்கப்ப-

ட்ட சிறிய செட்டில், மெக்கெல்லன் இடித்துக்கொள்வார். செட்

தயாராகிவிட்டது.

ஆனால்,

கிட்டத்தட்ட

சம

உயரம்

உள்ள

இயான்

ஹ�ோல்மையும் (பில்போ பேகின்ஸாக நடித்தவர்) இயான் மெக்கெல்லனை-

யும் (காண்டால்ஃப்) எப்படி வேறுபடுத்திக் காட்டுவது? காண்டால்ஃப், உயரமான

மனிதர். ஹாபிட்கள�ோ, உயரத்தில் ஒரு சிறுவனை ஒத்தவர்கள்.

இந்த உயரப் பிரச்னைக்காக, படத்தில் பல டெக்னிக்குகள் கையாளப்பட்டன. அவைகளை ஒவ்வொன்றாகப் பார்க்கலாம். ஸ்கேல்ஸ் (scales) என்று அழைக்கப்படும் இந்த டெக்னிக்குகள், படு ஸ்வாரஸ்யமானவை.

தள்ளி ஃப்ரோட�ோ அமர்ந்திருப்பதையும் கண்டுபிடித்துவிடலாம்).

படத்தின் சில காட்சிகளில், இந்த அரதப்பழைய முறை உபய�ோகிக்கப்பட்டது.

Forced Perspective ஆதிகாலத்திலிருந்து டெக்னிக்.

சினிமா

உலகில்

பயன்படுத்தப்பட்டுக்கொண்டிருக்கும்

ஒரு ஆளைக் குள்ளமாகக் காட்டவேண்டுமா? கேமராவில் இருந்து

ஒரு குறிப்பிட்ட த�ொலைவில் அந்த நடிகரை நிறுத்திவிட்டு, கேமராவுக்கு மிக அருகில் அவருடன் பேசும் கதாபாத்திரங்களை நிற்கவைத்துவிடுவது. சினிமாவில்

இந்த

இப்படியாக,

டெக்னிக்

பல

படங்களில்

தமிழ்

உபய�ோகப்படுத்தப்பட்டிருப்ப-

தைக் காண முடியும் (அபூர்வ சக�ோதரர்கள், அலாவுதீனும் அற்புத விளக்கும், லிட்டில் ஜான்). ஃபெல�ோஷிப் ஆஃப் த ரிங் படத்தை உற்றுக் கவனித்தால், சில காட்சிகளில், ஹாபிட்கள், கேமராவுக்கு சற்றுத் தள்ளி நிற்பதைக் கண்டு-

Forced perspective with a moving Camera மேலே

கண்ட

ஃப�ோர்ஸ்ட்

பர்ஸ்பக்டிவ்

முறை,

கேமராவை

நகர்த்தாமல்

இருக்கும் காட்சிகளுக்கு மட்டுமே உபய�ோகப்படும். காமராவை நகர்த்திவிட்டால், இந்தக் கதாபாத்திரங்கள் தள்ளி நிற்பது தெரிந்துவிடும்.

ஆனால், சில

காட்சிகளில், கேமரா கதாபாத்திரங்களைச் சுற்றி நகர்வது தேவைப்பட்டது. என்ன செய்யலாம்?. கேமராவை நகர்த்துகையில், குட்டு வெளிப்படாமல் இருப்பது எவ்வகையில் சாத்தியம்?

பிடித்துவிட முடியும் (உதாரணம்: காண்டால்ஃபும் ஃப்ரோட�ோவும், பில்போவின்

வழி இருக்கிறது. கதாபாத்திரங்கள் நகராமல் இருந்தால்தான், கேமரா நகரு-

வண்டியில் காண்டால்ஃப் வரும்போது, அவருக்குப் பக்கத்தில் அமராமல், பின்னே

கதாபாத்திரமும் நகர்ந்தால்? தத்ரூபமான காட்சி அமைந்துவிடும்.

வட்டில், ீ ம�ோதிரத்தைப் பற்றிப் பேசும் காட்சி. அதேப�ோல், துவக்கத்தில் குதிரை

கையில் நமக்கு உண்மை தெரிந்துவிடும். ஆனால், கேமராவ�ோடு சேர்ந்து

ஒரு உதா-

ரணத்தைக் கண்டால், எளிதில் இது புரிந்துவிடும். படத்தில், ஃப்ரோட�ோவும்

குள்ளமான கிம்லியாக நடித்த ஜான் ரைஸ் டேவஸ், ீ எல்ஃப் லெக�ோலாஸாக நடித்த ஆர்லாண்டோ ப்ளூமை விட உயரமானவர்.

Rajesh

www.karundhel.com

85

காண்டால்ஃபும் பேசிக்கொண்டிருக்கையில், அவர்களது மேஜையில், ஃப்ரோட�ோ,

வேடத்தின் இன்னொரு கதாபாத்திரத்தைப் படமாக்குவார்கள் என்பது இதைப்

பார்த்தால், காண்டால்ஃப் காமெராவுக்கு மிக அருகிலும், ஃப்ரோட�ோ கேமராவை

செய்வதே இந்த ஸ்கேல் காம்பொஸிட்டிங் என்ற வழிமுறை.

காண்டால்ஃபுக்கு டீயை ஊற்றித்தரும் சிறிய காட்சி உண்டு. இதில், உற்றுப்

படிக்கும் நண்பர்களுக்குத் தெரிந்திருக்கலாம். அதையே க�ொஞ்சம் இம்ப்ரவைஸ் குள்ளமான

குறிப்பிட்ட

கதாபாத்திரம்,

காட்சிக்குத்

வழக்கப்படி

தேவையான

காமெராவுக்கு

முறையில்

சற்றுத்

த�ொலைவில்,

படமாக்கப்படும்.

அந்தக்

காட்சியில் இடம்பெறும் உயரமான கதாபாத்திரங்கள், அதே செட்டில், கேமராவுக்கு அருகில் மறுபடி படமாக்கப்படுவார்கள். இதன்பின், ப�ோஸ்ட் ப்ரொட-

க்ஷனில், இந்த இரண்டு காட்சிகளும் சேர்க்கப்பட்டு, ஒரே காட்சியில் அத்தனை பேரும் இடம்பெற்றிருப்பது ப�ோன்ற ஒரு மாயை உருவாகும்.

உதாரணம்: ஃபெல�ோஷிப் படத்தில், ஒன்பது நண்பர்கள் சேரும் இடம். எல்ரா-

ண்டின் ரிவெண்டெல் அரண்மனை.

ஃப்ரோட�ோ, ம�ோதிரத்தை அழிப்பதற்காக

முன்வந்ததும், ஒவ்வொருவராக ஃப்ரோட�ோவுக்கு ஆதரவு தெரிவிக்கும் இடம். இந்தக்

காட்சியில்,

பின்புலத்தில்

அரகார்ன்,

காண்டால்ஃப்,

லெக�ோலாஸ்

& ப�ோர�ோமிர் ஆகிய உயரமான மனிதர்கள் நிற்க, அவர்களுக்கு முன்னால்,

நான்கு ஹாபிட்களும், பக்கத்திலேயே கிம்லியும் நிற்பது ப�ோன்ற ஷாட் ஒன்று

உண்டு. இந்த ஷாட் வரும்போது உற்றுக் கவனியுங்கள். கிம்லி நிற்குமிடமும்,

அந்த சுற்றுப்புறமும் க�ொஞ்சம் செயற்கையாக இருப்பது தெரியவரும். ஷாட்டும், வேறு பல ஷாட்களும், இப்படி எடுக்கப்பட்டவையே.

இந்த

இக்காட்சி-

யில், ஹாபிட்களும் கிம்லியும், ப்ளூ ஸ்க்ரீன் பின்னணியில் முதலில் படமா-

க்கப்பட்டனர். அதன்பின், உயரமான நான்கு நபர்களும் படமாக்கப்பட்டு, பின்னர் இரண்டு காட்சிகளும் சேர்க்கப்பட்டன.

விட்டுத்

தள்ளியும்

அமர்ந்திருப்பது

தெரியும்.

இக்காட்சியில்,

இவர்களைச்

சுற்றிக் காமெரா சற்றுத்தூரத்துக்கு இயங்கும். உண்மையில், மெக்கெல்லனை-

யும் அவரது மேஜையையும், டாலி (Dolly) என்று அழைக்கப்படக்கூடிய ஒரு ட்ராலியில்

அமரவைத்திருந்தனர்.

இந்த

ட்ராலி,

கேமரா

அமைக்கப்பட்டிரு-

க்கும் பெரிய ட்ராலியுடன் இணைக்கப்பட்டிருந்தது. எனவே, கேமரா நகருகையில், மெக்கெல்லனும் மெதுவாக நகருவார். ஆனால் அது நமக்குத் தெரியவே தெரியாத வகையில் எடுத்திருப்பார்கள்.

Scale Compositing ஸ்கேல்

காம்பொஸிட்டிங்

ப�ொதுவாக,

என்பது,

திரைப்படங்களில்

இன்னொரு

டபிள்

ஆக்ட்

மிகச்

என்ற

சுலபமான

இரட்டை

டெக்னிக்.

வேடங்கள்

வருகையில், கேமராவின் ஒரு பாதியை மூடிவிட்டு, மறுபாதியில் ஒரு கதா-

பாத்திரத்தைப் படம் எடுத்துவிட்டு, பின்னர் மறுபாதியைத் திறந்து, இரட்டை

Bigatures என்பது, மினியேச்சர்களையே பிரம்மாண்டமாக வடிவமைக்கும் லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் டெக்னிக்குக்குப் படக்குழுவினர் வைத்த பெயர்.

Rajesh

www.karundhel.com

86

Miniature - Isengard

Big Rigs நிஜமாகவே

ஐஸங்கார்ட் என்பது, வில்லனின் அடியாளாக மாறிவிட்ட ஸாருமானின் தலை-

இரண்டு கம்புகளைப் பிடித்துக்கொண்டு நடந்துவரும் உயரமான மனிதனைப்

தையும் உள்ளடக்கியது. இந்த க�ோபுரத்தைச் சுற்றியும் பெரிய குழிகள் அமைக்க-

ஹாபிட்கள் வரும் சில காட்சிகளில், பின்னணியில், இடுப்பு வரையே நமக்குத்

இந்த க�ோபுரம், செட் தான்.

ர்கள். இவர்கள், இந்த பிக் ரிக்ஸ் உபய�ோகப்படுத்தித்தான் நடந்தனர். இவர்க-

பீட்டர் ஜாக்ஸன், மினியேச்சர்களை உருவாக்கி, மிகச்சிறிய காமெரா ஒன்றை

ஹாபிட்களை

உயரமானவர்களிடமிருந்து

வேறுபடுத்திக்காட்ட,

படு உயரமான செயற்கைக் கால்கள் உருவாக்கப்பட்டன. நம்மூர் சந்தைகளில்,

மையகம். இது, ஒரு மிகப்பெரிய கறுப்புக் க�ோபுரமான ஆர்தாங் (Orthanc) என்ப-

பார்த்திருக்கிற�ொமல்லவா?

படத்தில்,

ப்பட்டு, அக்குழிகளில், பூதங்களான உருக்-க்ஹாய்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன.

தெரியும் உயரத்தில், சில மனிதர்கள் குறுக்கும் நெடுக்கும் அவ்வப்போது நடப்பா-

ஜாக்ஸன் நம்பிய விஷயம் ஒன்று உண்டு என்றால், அவை – மினியேச்சர்கள்.

ளது இடுப்பு வரை மட்டுமே நமக்குக் காட்டப்படும். அதற்கு மேல் காட்டினால்,

வைத்து அவற்றைப் படமாக்கியதை முன்னமே பார்த்தோம்.

மேலே

காட்சிகளிலும்,

ஐஸங்கார்ட் க�ோபுரத்தை, ஆலன் லீ, பலமுறை வரைந்துள்ளார். அவரது ஓவிய-

ளுக்கு, நான்கு ஹாபிட்களின் முகமூடிகளும் க�ொடுக்கப்பட்டன. சில காட்சி-

ஆனால், இந்த ஒவியத்தில், அதன் கீ ழ்பாதிதான் இருக்கும். அதுவே படு பிரம்மா-

தெரியும். படத்தின் சில காட்சிகளில், இந்த ஹாபிட்களைத் தூக்கிக்கொண்டு

மேல் பாதியையும் வரைந்து தரச்சொல்லி, அப்படித் தரப்பட்ட க�ோபுரத்தை,

ட்டிருக்கும். இக்காட்சிகளில், டூப்களின் முகத்தை மட்டும், உண்மையான நடிக-

அடிகளுக்கும் மேல். இந்த மினியேச்சரில், படு நுணுக்கமான வேலைப்பாடு-

அதேதான்.

இவையே

பிக்

ரிக்ஸ்.

உண்மை தெரிந்துவிடுமே? ச�ொல்லப்பட்ட

டெக்னிக்குகள்

மட்டுமல்லாது,

பல

இந்தப் படங்களில், ஸிஜியை விடவும் பீட்டர்

த�ொரு அட்டகாசமான மினியேச்சரே இந்த ஐஸங்கார்ட்.

அப்படிப்பட்ட-

உண்மையிலேயே உயரம் குறைந்த டூப்கள் உபய�ோகப்படுத்தப்பட்டனர். இவர்க-

ங்களைப் பார்க்கும் எவருக்கும், ஐஸங்கார்டைப் பற்றிய பயம் வராமல் ப�ோகாது.

களில், இந்த நடிகர்கள் பின்னாலிருந்து காட்டப்படுகையில், இது நன்றாகத்

ண்டமாக வரையப்பட்டிருக்கும். ஆகவே, அவரை அழைத்த ஜாக்ஸன், அதன்

ப�ோர�ோமிர�ோ அல்லது மற்ற கதாபாத்திரங்கள�ோ ஓடுவதுப�ோலவும் எடுக்கப்ப-

மினியேச்சர் செட்டாக வடிவமைத்தார்.

ர்கள் முகத்தோடு மார்ஃபிங் செய்துவிட்டனர்.

கள் செய்யப்பட்டன. ஆலன் லீயே இந்த மினியேச்சரிலும் வேலை செய்தி-

இந்த ஐந்து முறைகளை உபய�ோகப்படுத்தியே, ஹாபிட்கள் வரும் அத்தனை

காட்சிகளும் எடுக்கப்பட்டன.

ருக்கிறார்.

இந்த ஒரு மினியேச்சரே, பனிரண்டு

இந்த மினியேச்சரைப் படு க்ளோஸப்பில் படம் எடுத்துப் பார்த்து,

திருப்தியடைந்தார் ஜாக்ஸன்.

படத்தில் ஐஸங்கார்ட் காண்பிக்கப்படும்போதெ-

ல்லாம், பின்னணியில் பிரம்மாண்டமாகத் தெரியும் அந்த க�ோபுரத்தின் ம�ொத்த

அரகார்ன், ஒரு ஹாபிட்டாகவே உருவாக்கப்பட்டான் என்றால் உங்களால் நம்ப முடிகிறதா? ட�ோல்கீன் LOTR நாவலில் முழுமூச்சாக இறங்கியிருந்தப�ோது, திடீரென்று அவருக்கு ‘Trotter’ என்ற பெயர�ோடு த�ோன்றிய கதாபாத்திரமே இது. மிக நீண்ட காலத்துக்கு, இந்த ரகசிய கதாபாத்திரத்தின் அடையாளமே அவருக்குத் தெரிந்துவிடாத�ோ என்றெல்லாம் அவர் கவலைப்பட்டிருக்கிறார். ஆனால் சிறுகச்சிறுக, ஹாபிட் மனிதனாக மாறினான். அதேப�ோல், ‘Trotter’ என்ற பெயர், ‘Strider’ என்று மாறியது.

Rajesh

www.karundhel.com

87

உயரம் – வெறும் பனிரண்டு அடிதான் என்று

இந்த

தலில்

டும் காட்சியில் இருந்து, ஒவ்வொரு முறை

அறிக.

அதேப�ோல், படத்தில், முதன்மு-

காண்டால்ஃப்

ஸாருமானைச்

அந்தக்

இறங்கி

தனது

தலைவர்

படிகளில்

மெதுவாக

சந்திக்க

க�ோபுரத்தின் வருவார்

ரிவெண்டல்

அவர்கள்

நகரம்

யில்

தெரியும்

நம்

கண்

முன்னர்

மினியேச்சர்களின்

பத்தில் இருந்தே விளங்கும்.

தெரியும். அது – உண்மையான மினியேச்ச-

யேச்சர்களைப்

ஜாக்ஸன்

படமாக்கப்பட்டன.

ரின் படிகளை, படு டைட் க்ளோஸப்பில் வடிய�ோவே. ீ

படத்தில்

விரியும் சமயங்களிலெல்லாம், பின்னணி-

பேசுகையில், பின்னணியில் அந்தப் படிகள்

எடுத்த

தத்ரூபம்,

ரிவெண்டல் முதன்முதலில் காண்பிக்கப்ப-

வருகையில்,

ஸாருமான்.

ரிவெண்டலின்

ப்ளூ

படத்தில்

அது தெரியாது. ஸிஜி ப�ோல இருக்கும்.

பின்னணியில்

ஸ்க்ரீன்

இந்த க�ோபுரம் இருக்கும் வட்ட வடிவான

பெரிய

மைதானம் – ம�ொத்தம் அறுபது அடி சுற்ற-

இந்த மினிவைத்தே,

முறையில்,

லாத்லாரியனைப்

மரங்களின்

தத்ரூ-

காட்சிகள்

ப�ொறுத்தவரை, செட்டுகள்

எட்டு

ப�ோடப்ப-

ட்டன. இந்த மரங்களைச் சுற்றியும், மரங்க-

ளவில் செட்டாக உருவாக்கப்பட்டது. அந்த

ளின்

குழிகள் த�ோண்டி (ம�ொத்தம் 24 குழிகள்),

இந்த எட்டு மரங்கள் அடங்கிய ஷாட்டுகள்

அறுபது அடியிலும், க�ோபுரத்தைச் சுற்றிக்

மர

சாமான்கள்

முடிந்தபின்னர்,

(ம�ொத்தம்

வேறு

ஆயிரம்) அங்கே வைக்கப்பட்டன. எல்லாமே

ஷ�ோர்

படப்பிடிப்பு என்பது,

(Howard

நடக்கும் இடம் என்றே மனதில் வைத்தி-

தேர்ந்தெடுத்தார்.

ப�ோல

மரங்களை

காண்பித்து

(அப்போது-

இருக்கும்

என்பதால்),

நடந்தது.

எல்ஃப்களின்

லாத்லாரியன்

இடம்.

இயற்கை-

மரங்களுக்கு

இடையில்

ப்கள்

என்பதால்,

ளின்

இடையிலும்,

பாதைகள்

த�ொழிற்புரட்சி செய்யும்

இடத்துக்குத் தேவையான ஒரு இசையை அவர்

அதே

ய�ோடு ஒன்றிணைந்து வாழ்பவர்கள் எல்ஃ-

Shore), அதை, மிடில் எர்த்தின் த�ொழிற்புரட்சி ருந்தார். ஆகவே,

மறுபடி

ஆங்கிளில்

இடத்தைப்

ஐஸங்கார்டைப் ப�ொறுத்தவரையில், இசைஹ�ோவார்ட்

அமைக்கப்பட்டு,

தான் லாத்லாரியன் பிரம்மாண்டமான ஒரு

மினியேச்சர்கள். யமைப்பாளர்

பாதைகள்

க்ரிஸ்துமஸ் விளக்குகள் ப�ொறுத்தப்பட்டு,

(உருக் – க்ஹாய்களின்) கட்டுமானத்துக்குத் தேவையான

மீ தும்

இருக்கும்.

அதேப�ோல்,

உச்சியிலும்,

மரங்க-

எல்ஃப்க-

ளின் வடுகள் ீ இருக்கும். இவையெல்லாமே

ட்ரம்பெட்கள்,

மினியேச்சர்களாக அமைக்கப்பட்டன என்று ச�ொல்லவும் வேண்டுமா? Ö

ட்ரம்கள் ஆகியன ராஜகம்பீரமாக ஒலிக்கும் இசை அது.

Miniature - Rivendell & LothLorien ஆலன்

லீ

வரைந்த

உருவாக்கப்பட்டதே செய்தும்

ரிவெண்டல்.

க�ொடுத்தார்.

காட்சிகளிலும்,

ரிவெண்டெலின்

அவரே

ஐஸங்கார்டைப்

தத்ரூபமாகத்

ஓவியங்களை

தெரிவது

வந்து,

வைத்து

பெயிண்டிங்

வேலையைச்

ரிவெண்டலின்

வேலைப்பாடு

ப�ோலவே,

ப�ோல

மாதிரியாக

படு

டைட்

க்ளோஸப்

அமைந்தது. ஒவ்வொரு செண்டிமீ ட்டரும் இழைத்து இழைத்து செய்யப்பட்ட

ஹாபிட்கள் வாழும் ஹாபிடனின் பாலம், முழுக்கவே தெர்மாக�ோலால் ந்யூஸிலாந்து ராணுவத்தினரால் கட்டப்பட்டது. ம�ொத்தம் 28 ஹாபிட் குழிகள் ஷையரின் செட்களுக்காக உருவாக்கப்பட்டன. அவை ஒவ்வொன்றும் மற்றதிலிருந்து வித்தியாசப்படவேண்டியிருந்தது. ஹாபிடன், இப்படங்கள் த�ொடங்கப்படுவதற்கு ஒரு ஆண்டு முன்னரேயே தயார் செய்யப்பட்டது. அதிலுள்ள புற்கள் சரியாக வளர்வதற்காக, செம்மறியாடுகளை வைத்து அப்புற்கள் உண்ணப்பட்டன.

( this page is intentionally left blank )

Chapter 10

Rajesh

www.karundhel.com

91

WETA வின் ஒரு பிரிவான WETA வ�ொர்க் ஷாப், ஸ்பெஷல்

பூதத்தின்

தற்கென்றே

1800 கால்கள் உருவாக்கப்பட்டு, படத்தில் வரும் நான்கு

எஃபெக்ட்ஸ் மற்றும் ப்ராப்பர்ட்டி வேலைகளைச் செய்வஉருவாக்கப்பட்டது.

இதன்

தலைவராக,

ஜாக்ஸனின் நண்பர் ரிச்சர்ட் டைலர் (Richard Taylor) செயல்பட்டார். ளாவன:

இவரிடம்

ஆயுதங்கள்,

ஜாக்ஸன்

ஒப்புவித்த

கவசங்கள்,

ஒப்பனை,

வேலைக-

படத்தில்

இடம் பெறும் ஜந்துக்களை வடிவமைத்தல் மற்றும் மினி-

யேச்சர்

மாடல்கள்.

டைலரும்

ஜாக்ஸனும்,

இன்னும்

சில திறமைசாலிகளை அமர்த்தினர். அவர்களில் ஒருவர்

தான், சென்ற அத்தியாயத்தில் நாம் பார்த்த ஜான் ஹ�ோவ்

(John Howe). கவசங்கள் தயாரிப்பு, இவர் வசம் ஒப்புவிக்கப்பட்டது. இவர், கவசங்களில் சிறப்பான அறிவு பெற்றி-

ருந்ததே காரணம். இவருக்குக் கீ ழ், ஸ்டூ ஜான்ஸன் (Stu

Johnson) என்பவரும், வாரன் க்ரீன் (warren Green) என்ப-

வரும் பணிபுரிந்தனர். இந்த இருவரின் வேலை, கவசங்களை வடிவமைத்து, ஜான் ஹ�ோவிடமும் ஜாக்ஸனி-

டமும் காட்டி, ஒப்புதல் வாங்குவது. இவர்கள், ம�ொத்தம்

48,000 கவசங்களை வடிவமைத்ததாக விகியின் புள்ளிவி-

"

இவர்கள், ம�ொத்தம் 48,000 கவசங்களை வடிவமைத்ததாக விக்கியின் புள்ளிவிவரம் ச�ொல்கிறது.

வரம் ச�ொல்கிறது.

க்கும் பணியை ஏற்றுக்கொண்டார். அதேப�ோல், விற்களும் 10000

உருவாக்கப்பட்டன

அம்புகள்).

இப்படி

(500

விற்கள்

உருவாக்கப்பட்ட

மற்றும்

அத்தனை-

யுமே, முழுமையாக ஜாக்ஸனிடம் ஒப்புதல் வாங்கப்பட்டபின்னரே செய்யப்பட்டன. ஒப்புதல் வழங்குவதற்கு,

ஜாக்ஸன், ஒரு நூதன முறையைக் கையாண்டார். ஒரு

ரப்பர் சீல் உருவாக்கப்பட்டது. அதில், ஒரு நட்சத்திரத்தின் படமும், அதனுள், பீட்டர் ஜாக்ஸன் என்று ப�ொருள்படும்

P J என்ற இனிஷியல்களும் ப�ொறிக்கப்பட்டன. எந்தெந்த டிஸைன்

காலணிகளாகவும் ஹாபிட்களால்

ப�ோலவும்

இருக்கும்.

உருவாக்கப்பட்டன.

இவை,

இப்படிப்பட்ட

உபய�ோகப்படுத்தப்பட்டன.

அதேப�ோல்,

அவர்களுக்கு மூக்குகளும் காதுகளும் இப்படி உருவாக்கப்பட்டன. படத்தில் கிம்லியாக வரும் ஜான் ரைஸ் டேவஸ் ீ (John Rhys - Davies), தினமும் நான்கரை மணி நேரங்கள் இப்படி மேக்கப்புக்காக செலவழிக்க வேண்டி வந்தது.

அப்படியே,

படத்தின்

ப�ோர்க்களக்

உழைப்பின்

பலனாக,

காட்சிகளு-

க்காக, எக்கச்சக்கமான பிணங்களும் உருவாக்கப்பட்டன. இப்படியாக, முதல்

கடின

‘ஜந்து’

உருவாக்கப்பட்டது.

WETA

படத்தின்

வின்

முதல்

பாகத்தில், பெரிய பூதம் ஒன்று இந்த ஹாபிட்களைக் க�ொல்ல வரும் அல்லவா? அந்த Cave Troll. அதேப�ோல்,

படத்தில்

இடம்பெறும்

கதாபாத்திரங்களு-

க்கு, ஒவ்வொரு குறிப்பிட்ட வகையில் உடை வடிவ-

மைக்க

வேண்டியிருந்தது.

அந்த

வடிவமைப்பிலேயே,

அந்தக் கதாபாத்திரங்களின் தன்மையையும், அவற்றின்

பீட்டர் ல்யோன் (Peter Lyon) என்பவர், கத்திகளை உருவா-

அம்புகளும்

கால்களைப்

மாடல்களில்

இந்த

முத்திரை

குத்தப்பட்டு-

ள்ளத�ோ, அந்தந்த டிஸைன்கள், ஒப்புதல் பெறப்பட்டவை என்று எடுத்துக்கொண்டு, நிஜத்தில் உருவாக்கப்பட்டன.

அதேப�ோல், ப்ராஸ்தடிக் மேக்கப். படத்தில் வரும் ஹாபி-

ட்டுகளின் கால்களை உருவாக்க, WETA ஒரு வருடம் எடு-

த்துக்கொண்டது. கவனித்துப் பார்த்தீர்களானால், அவர்களது கால்கள், பெரிதாகவும், முடி அடர்ந்ததாகவும், ஒரு

மனநிலையையும் படம் பார்ப்பவர்கள் தெரிந்துக�ொள்ள வேண்டும்

என்றும்

ஜாக்ஸன்

நினைத்தார்.

ஆகவே,

இதற்காக ஒரு குழு ஏற்படுத்தப்பட்டது. படத்தில் வரும்

தேவதைகளான எல்ஃப்களின் உடைகளும் இருப்பிடங்களும், பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், ஐர�ோப்பாவில் மிகப் பிரபலமாக இருந்த ‘ஆர்ட் நுவ�ௌ’ (Art

Nouveau ) பாணியில் வடிவமைக்கப்பட்டன. ஆர்ட் நுவ�ௌ

என்பது என்னவெனில், கலை என்பது வாழ்வில் ஒரு பகுதியாக

ய�ோடு

இருக்கவேண்டும்

வடிவமைப்பதே.

என்ற

வடிவமைப்பு,

மனப்பான்மைசெடிக�ொடிகள்,

மலர்கள் ஆகியவைகளை மையமாகக் கொண்டு செயல்படும். கம்பீரமான அழகு என்பதே ந�ோக்கம். எல்ஃப்கள் தேவதைகள் அவர்களது

என்பதால்,

உடைகளும்

இத்தகையத�ொரு

இருப்பிடங்களும்

முறையில் உருவாக்க-

ப்பட்டன. அதே ப�ோல், ‘ட்வார்ஃப்ஸ்’ என்று அழைக்க-

ப்படும் கிம்லியின் இனத்தாருக்காக, அவர்கள் பூமியில் குகைகள் அமைத்துக்கொண்டு வாழ்ந்துவரும் இனத்த-

வர் என்பதால், அத்தகைய உடைகளும் இருப்பிடங்களும்

காண்டால்ஃபும் மற்றவர்களும் ம�ோரியாவில் உடைந்த பாலத்தைத் தாண்டும்போது, அவர்களை மேலேயிருந்து அம்புகளால் தாக்குவார்கள் ம�ோரியாவின் குள்ள பூதங்கள். அப்போது, அந்த அம்புகள் நெளிந்து வரும். இது தற்செயலாக கிராஃபிக்ஸில் நேர்ந்த குளறுபடி அல்ல. உண்மையில், அம்புகள் இதுப�ோலவே பயணிக்கும். அப்போதுதான் காற்றில் செல்கையில் நிலையாகச் செல்லமுடியும் என்பதால். ஆனால், இந்த அம்புகளுக்குப் பிறகு, லெக�ோலாஸ் செலுத்தும் அம்பு, நெளியாமல் சென்று அந்தப் பூதங்களைக் க�ொல்லும். இதனை, எல்விஷ் அம்புகள் மந்திரசக்தியுடையவை என்றோ, அல்லது அந்த டைட் க்ளோஸப் ஷாட்டில், இப்படி காண்பித்து ஏன் ஆடியன்ஸை தலைவேதனைக்கு ஆளாக்கவேண்டும் என்ற படக்குழுவினரின் நல்லெண்ணமாகவ�ோ எடுத்துக்கொள்ளலாம்.

Rajesh

92

www.karundhel.com

ம�ோதிரத்தை அணிந்தால் மாயமாக மறைந்துவிடும் சக்திக்கு இன்ஸ்பிரேஷனாக அமைந்த விஷயம், ட�ோல்கீன் இளவயதில் படித்த ஒரு தேவதைக் கதையே. அதில், ஹீர�ோ ஸிகுர்ட், க�ோல்லும் ப�ோன்ற ஒரு குள்ளனால் சபிக்கப்பட்ட ம�ோதிரத்தை மீ ட்க, ஒரு தங்க தலைக்கவசம் அணிகிறான். அதன் சக்தியால் மாயமாகவும் மறைகிறான்.

Rajesh

93

படத்தில் வரும் ட்ரீபேர்டின் மினியேச்சரே, ம�ொத்தம் பதிநான்கு அடி உயரம்.

www.karundhel.com

Rajesh

www.karundhel.com

94

வடிவமைக்கப்பட்டன. கவனித்துப் பார்த்தீர்கள் என்றால், கிம்லியின் அசைவுகள், பூமியை மனதில் க�ொண்டே இருக்கும். அதாவது, கிம்லி சண்டையில் ஈடுபடு-

ம்போதும் சரி, ஆயுதங்களை இயக்கும் விதத்திலும் சரி, தரையை ந�ோக்கித்தான் அது இருக்குமே தவிர, ஏனைய மனிதர்களைப் ப�ோல் இருக்காது. இந்த

வகையில்,

படத்தில்

வரும்

ஒவ்வொரு

இனத்துக்கும்,

அவர்களின்

இயல்பை மனதில் க�ொண்டே அத்தனை விஷயங்களும் வடிவமைக்கப்பட்டன. இதைத்தவிர,

ஜாக்ஸன்

கையாண்ட

மிகத்

திறமையான

ஒரு

வழிமுறை,

அவர் மனதில் நினைத்திருந்தபடியே படத்தை எடுக்க உதவியது. அதைப்பற்றிக்

க�ொஞ்சம் விரிவாகப் பார்ப்போம்.

Pre - Production ஆரம்பத்தில், ஜாக்ஸன், படத்தின் திரைக்கதையை விரிவான

ஸ்டோரி ப�ோர்டுகளாக செய்து வைத்துக்கொண்டார் என்பதை சென்ற பாகத்தில்

பார்த்தோம். அந்த வேலையை முடித்தவுடன் ஜாக்ஸன் செய்தது, அந்த ஸ்டோ-

ரிப�ோர்டுகளில் இருக்கும் விஷயத்தை, ஒரு 2 - டி அனிமேஷனாக மாற்றி

வைத்துக்கொண்டதே. அதாவது, ஒரு காட்சி எப்படி வரவேண்டும் என்று ஜாக்ஸன் விரும்பினார�ோ, அதை அப்படியே 2 - டியில் சாதாரண அனிமேஷனாக செய்துவைத்துக் க�ொண்டார். கூடவே, படத்தில் வரும் முக்கியமான காட்சிகளை, மினி-

யேச்சர் செட்டுகளாகப் ப�ோட்டும் வைத்தார். உதாரணமாக, மிஸ்டி மலைகளின்

பாதாள

வெளியில்,

சரிந்து

உடையும்

பாலத்தின்

வழியாக,

ஹாபிட்களும்

காண்டால்ஃபும் அரகார்னும் லெக�ோலாஸும் கிம்லியும் தப்பிக்கும் காட்சி இரு-

க்கிறதல்லவா? அந்தப் பாலம், அப்படியே மினியேச்சர் மாடலாக உருவாக்கப்ப-

ட்டது. அதன்பின், சிறுசிறு ப�ொம்மைகள் அதன்மேல் வைக்கப்பட்டன. பின்னர்,

தனது சின்னஞ்சிறிய கேமராவை உபய�ோகித்து, அந்தக் காட்சியில் காமெரா

ஆங்கிள்கள் எப்படி வரவேண்டும் என்பதை ஜாக்ஸனே படமாக்குவார். அதன்பின்,

2 - டியில் இது எளிதான கிராஃபிக்ஸாக மாற்றப்படும். அதன்பின், உண்மையான ஸிஜி வேலை நடக்கும்போது, இந்த 2 - டி அனிமேஷனை வைத்து, அதனை அப்படியே தத்ரூபமாக மாற்றினார்கள் WETA வல்லுனர்கள்.

இந்த வழிமுறையின் மூலம், தான் நினைத்தபடியே படத்தைக் காட்சிப்படுத்த ஜாக்ஸனால் முடிந்தது. ஆக,

படத்தின் ஸிஜி, ப்ராப்ஸ், உடைகள் ஆகிய அத்தனையும் பக்காவாக ரெடி

செய்யப்பட்டன Ö

இரண்டாம் பகுதியில், காண்டால்ஃப் தனது நண்பர்களுடன் இணைகையில், வெள்ளை உடை தரித்திருப்பது ஏனெனில், அவரது இனமான இஸ்தாரிகளில், ஒரு படி அவர் முன்னேறிவிட்டதே காரணம். இப்போது அவரது பெயர் - காண்டால்ஃப் த ஒயிட். (காண்டால்ஃப் த க்ரே என்பது பழைய பெயர்).

( this page is intentionally left blank )

Chapter 12

Rajesh

www.karundhel.com

98

Lord of the Rings படங்களின் சிறந்த ப்ளஸ்களில் ஒன்று –

– Thomas Harris, Looking for Richard – various works of William

மிகச்சிறந்த இசையமைப்பு க�ொண்டிருக்கும் படங்களில்

விவாதிக்க ஜாக்ஸன் விரும்பினார்.

அதன் இசை.

இதுவரை வந்த ஹாலிவுட் படங்களில்,

ந்யூஸிலாண்ட் சென்று ஜாக்ஸனை சந்தித்தார் ஷ�ோர்.

ப்பாளர், ஜெரி க�ோல்ட்ஸ்மித் ப�ோலவ�ோ, அலன் சில்வ-

எழுதிமுடித்திருந்த காலத்தில் நடந்தேறியது. ஹ�ோவார்ட்

அமைந்தவை

இப்படங்கள்.

ஆனால்,

வெளிவந்திருந்த சமயத்தில், இப்படங்களின் இசையமைஸ்த்ரி ப�ோலவ�ோ, ஹான்ஸ் ஸிம்மர் ப�ோலவ�ோ, பெரிய அளவு

புகழ்

அடைந்திருக்கவில்லை.

அக்காலகட்டம்

வரை அந்த இசையமைப்பாளர், பல நல்ல படங்களுக்கு

"

இதன் காரணமாக,

படம்

ஒன்றாக

படத்தின் ஒவ்வொரு அம்சமும் துல்லியமாகவும் மிகச்சிறந்ததாகவும் இருக்கவேண்டும் என்று முடிவு செய்த ஜாக்ஸன், இப்படத்துக்கான இசை, ஆபெரா (Opera) பாணியில்தான் இருக்கவேண்டும் என்று எண்ணினார்.

Shakespere), அவரை நேரில் பார்த்து இப்படங்களைப் பற்றி

இசையமைத்திருந்த ப�ோதிலும், லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் படங்களே அவருக்குப் பெருமளவு புகழை ஈட்டித்தந்தன. அவர்தான் ஹ�ோவார்ட் ஷ�ோர். மிகப்பெரிய

விட்டுவிட்டு,

ஜாக்ஸன்

இப்படங்களின்

திரைக்கதையை

ஷ�ோர், நம்மூர் இசையமைப்பாளர்களைப் ப�ோல் கர்வம் இல்லாத நபராக இருந்ததால் (’என்னாலதாய்யா அந்தப் படமே

ஓடப்போவுது…

நான்

இசைக்கடவுளாச்சே’),

ஜாக்ஸனைச் சந்திப்பதற்கு முன்னர், ஜாக்ஸனின் பிற படங்களைத் தேடிப்பிடித்துப் பார்த்தார் – அப்போதுதான்

ஜாக்ஸனின் ஸ்டைல் பிடிபடும் என்பதால். இதன்பின், ஜாக்ஸனைப் பற்றிய ஒரு முடிவுடன், அவரைச் சந்தி-

இசையமைப்பாளர்களாக பிரம்மாண்டப்

இச்சந்திப்பு,

இருந்த

படங்களில்

பலரை

அனுபவம்

இல்லாத ஹ�ோவார்ட் ஷ�ோரை ஜாக்ஸன் தேர்வு செய்த மர்மம் என்ன?

த்தார் ஹ�ோவார்ட் ஷ�ோர். ஹ�ோவார்ட்

ஷ�ோருக்கும்

இருவருக்குமே

ஜாக்ஸனுக்குமான

ஒருவரைய�ொருவரைப்

சந்திப்பு,

பற்றிய

நல்ல

அபிப்ராயத்தைத் த�ோற்றுவித்ததால், ஹ�ோவார்ட் ஷ�ோர்,

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் திரைக்கதையை எழுதிமுடித்த-

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் படங்களுக்காக ஒப்பந்தம் செய்ய-

ஒன்று, படத்திற்கான இசையை முடிவு செய்தது. படத்தின்

க�ோபமும் அடைந்தவர்களே அதிகம். ஆனால், இதையெ-

வும் இருக்கவேண்டும் என்று முடிவு செய்த ஜாக்ஸன்,

ஜாக்ஸனிடம் ப�ோட்ட கண்டிஷன் ஒன்றே ஒன்றுதான்.

வுடன்,

ஜாக்ஸன்

செய்த

முக்கியமான

வேலைகளில்

ப்பட்டார்.

இந்த

அறிவிப்பைக்

கண்டு

ஆச்சரியமும்

ஒவ்வொரு அம்சமும் துல்லியமாகவும் மிகச்சிறந்ததாக-

ல்லாம் பற்றி அலட்டிக்கொள்ளாத ஹ�ோவார்ட் ஷ�ோர்,

இப்படத்துக்கான இசை, ஆபெரா (Opera) பாணியில்தான்

அது

ராக்களில்,

முக்கியத்துவம்

ந்யூஸிலாண்ட் சென்றார் ஹ�ோவார்ட் ஷ�ோர். ஒவ்வொரு

பண்டையத�ொரு காலத்தில் நடந்த கதையாக இருந்ததால்,

அதில் இடம்பெறும் கதாபாத்திரங்கள், அந்தக் காட்சியின்

த்திரத்துக்குமான ஆபெரா முறையில் அமைந்த இசைதான்

திருப்பங்கள்

இசையின் வகையைப் பற்றி

ய�ோசித்ததும், அத்தகைய

முதல் இசைத்துணுக்கை எழுதினார். அது – Mines of Moria

ங்கியது. அந்த நேரத்தில், ஹ�ோவார்ட் ஷ�ோர், நாவல்களை

Balin’s Tomb (8.30), The Bridge of Khazad – Dum (8:00) ஆகிய

பல படங்களுக்கு இசையமைத்திருந்ததால் (Naked Lunch –

இசைக்குறிப்பை எழுத ஷ�ோர் எடுத்துக்கொண்ட காலக-

–

படப்பிடிப்பு

நடக்கும்

இடத்துக்குத்

தானும்

இருக்கவேண்டும் என்று எண்ணினார். காரணம், ஆபெ-

வருவேன் என்பதே. ஆகவே, படப்பிடிப்பு த�ொடங்கியதும்,

க�ொடுக்கப்பட்டிருக்கும். லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் படங்கள்

இடமாகச்

பிரம்மாண்டமான இசைக்குப் பதில், ஒவ்வொரு கதாபா-

அவசியம், அதில் இடம்பெறும் உணர்ச்சிகள், கதையின்

சரி என்பது ஜாக்ஸனின் முடிவாக இருந்தது. ஆகவே,

ஷ�ோர்.

இசையை எவரால் எழுத முடியும் என்ற தேடுதல் த�ொட-

. இது, The Doors of Durin (6:03), Moria (2:27), Gollum (2:26),

வைத்தும் இலக்கியங்களை வைத்தும் எடுக்கப்பட்டிருந்த

ஐந்து குறிப்புகள் அடங்கியது. Mines of Moria என்ற அந்த

William S. Burroughs, Crash - J. G. Ballard, Silence of the Lambs

ட்டம் – மூன்று மாதங்கள்! இத்தனைக்கும், படத்தில் இந்த

பாடுபவர்களது

குரலுக்கு

சென்று,

ஆகிய

அந்த

இடத்தின்

அனைத்தையும்

இதன்பின்னர்,

அங்கேயே

முக்கியத்துவம்,

புரிந்துக�ொண்டார்

அமர்ந்து,

படத்தின்

படத்தில், ஹ�ோவார்ட் ஷ�ோரினால் ஒரு நாளைக்கு இரண்டே நிமிடங்களுக்கான இசையைத்தான் எழுத முடிந்தது. அதாவது, ஒரு முழு ஆர்க்கெஸ்ட்ராவுக்கும் தேவையான இசையை, எவராலுமே படத்தின் இரண்டு மூன்று நிமிடங்களுக்கு மேல் எழுத முடியாது. இதற்கே ஒரு முழு நாள் செலவிடுவார் ஹ�ோவார்ட். பின்னர், நாட்கள் செல்லச்செல்ல, இந்த இரண்டு நிமிடங்கள், மூன்றாகவும், நான்காகவும் மாறின. எதுவுமே ஒரு ஸ்கெட்யூலைப் பின்பற்றாததால், ஹ�ோவார்டும் இந்த அவசர நிகழ்வுகளுக்கு ஏற்ப மாறிப்போனார்.

Rajesh

www.karundhel.com

99

ம�ோரியா ஸீக்வென்ஸ் வருவது, ம�ொத்தம் இருபதிலிருந்து இருபத்தைந்து நிமி-

ஒவ்வொருவராக நடந்துவருகையில் ஒலிக்கும் அந்த இசையைக் கேட்காதவ-

ரிஸர்ச் தெரியவரும். இந்த ம�ோரியா ஸீக்வென்ஸை எழுதுவதற்கும் முன்னர்,

ருவராகப் பிரியும் நேரங்களிலெல்லாம் இந்த இசை, மெதுவாக வலுவிழக்கும்.

டங்கள் மட்டுமே என்பதை எண்ணிப் பார்த்தால், ஹ�ோவார்ட் ஷ�ோர் செய்த

ட�ோல்கீனைப் பற்றிப் படிக்க ஆரம்பித்திருந்தார் ஷ�ோர். ட�ோல்கீன் லார்ட் ஆஃப்

ர்கள் யாரும் இருக்க இயலாது. இதன்பின், இந்த அணியில் இருந்து ஒவ்வொ-

முதல் பாகத்தின் இறுதியில், ஃப்ரோட�ோவும் ஸாமும் மட்டும் படகில் செல்லும்

த ரிங்ஸ் எழுதிய காலம், அவருக்கு ஏன் இதை எழுதத் த�ோன்றியது என்பன-

நேரத்தில், முற்றிலுமாகச் சிதைந்துப�ோய், இந்த அணியினரின் பிரிவையும்,

பாகங்களையும் படித்தார்.

படத்தைப் பார்ப்பவர்கள் கவனியுங்கள்.

ப�ோன்ற விஷயங்கள் ஆகியவற்றையும் படித்தார் ஷ�ோர். இதன்பின், மூன்று

ஷ�ோர்.

இதற்குப் பின்னரே, ம�ோரியாவில் கைவைத்தார்

ஃபெல�ோஷிப்பின் சிதைவையும் நமக்குக் காட்டும் வகையில் இது இருக்கும்.

இந்தப் படத்தில், ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் இன்னொரு கதாபாத்திரத்தோடு

Mines of Moria என்ற அந்த இசைக்குறிப்பை மையமாக வைத்துக்கொண்டு, அதற்கு

சேர்ந்து காணப்படும்போது, அந்தந்தக் கதாபாத்திரங்களின் தனித்தன்மையான

ஒவ்வொரு இடத்துக்கும், ஒவ்வொரு இசைக்குறிப்பு எழுதப்பட்டது. ரிவெண்ட-

சமயம் அக்கதாபாத்திரங்களின் உணர்வுகளை-

முன்னரும் பின்னரும் பயணப்பட ஆரம்பித்தார் ஷ�ோர். ஃபெல�ோஷிப்பில் வரும்

லுக்கு ஒரு இசைக்குறிப்பு, லாத்லாரியனுக்கு ஒரு இசைக்குறிப்பு (ரிவெண்டல் மற்றும்

லாத்லாரியன்

ஆகிய

இரண்டுமே

எல்ஃப்களின்

இடம்

என்றாலும்,

ஒவ்வொன்றும் மற்றொன்றை விட முற்றிலும் மாறுபட்டு இருந்ததால், இந்த

இசையும் அதேப�ோல் மாறுபட்டே இருக்கும்), ஐஸங்கார்டுக்கு ஒரு குறிப்பு, ஷையருக்கு

ஒன்று

என்பதுப�ோலக்

குறிப்புகள்

ஷ�ோரினால்

எழுதப்பட்டன.

இப்படத்துக்கு ஷ�ோர் எழுதிய இசையின் குறிப்பிடத்தகுந்த அம்சம் என்னவெனில், இசையை மட்டும் கேட்டாலே, எது எந்த இடத்துக்கானது என்பது நமக்குச் சட்டென்று நினைவு வந்துவிடும்.

மட்டுமல்லாது, நாவல்கள் நெடுக ட�ோல்கீன் பற்பல ம�ொழிகளை உருவாக்கியி-

ருந்ததால், அந்தந்த இடங்களில் அதே ம�ொழிகளையும் ஷ�ோர் பயன்படுத்தினார்.

இதற்காக, ட�ோல்கீன் ஸ்பெஷலிஸ்ட் ஒருவர் ஷ�ோருடனே இருந்து, பின்னணி பாடும்

கலைஞர்களுக்கு அந்தந்த ம�ொழியின் வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்தும்

உச்சரிப்பு விதத்தையும் சரியாகக் கற்றுக்கொடுத்திருக்கிறார்.

படத்தைக் கவனித்தவர்களுக்கு ஒரு விஷயம் புலப்பட்டிருக்கும். படத்தின் துவக்கத்தில் இருந்து, ஃபெல�ோஷிப் என்று அழைக்கப்படும் ஒன்பதுபேர்கள் வரும்

காட்சியிலெல்லாம், ஒரு தீம் இசை உபய�ோகப்படுத்தப்பட்டிருக்கும். கம்பீரமான அந்த இசை, ஃப்ரோட�ோவும் ஸாமும் முதலில் சந்திக்கும் இடத்தில் ஆரம்பி-

க்கிறது. அச்சமயத்தில் இரண்டு பேர் மட்டும் இணைவதால், மிக மெல்லிய

இசையாக

அது

கேட்கும்.

இதன்பின்னர்

பிப்பினும்

மெர்ரியும்

ஃப்ரோட�ோ

மற்றும் ஸாமைச் சந்திக்கையில், சற்றே வலுப்பெறும். இதன்பின் அரகார்னும்

கண்டால்ஃபும் இவர்களுடன் இணைகையில், இன்னமும் கம்பீரமாக ஒலிக்கும். ரிவெண்டலில் ஒன்பதுபேர் க�ொண்ட அணியினர் உருவாக்கப்பட்டு, தங்களது

பயணத்தைத் த�ொடங்கும் அந்த நிமிடத்தில், முதன்முறையாக இந்தத் தீம் இசையை, அதன் முழுப்பரிமாணத்துடன் நாம் கேட்போம். மலைகளின் ஊடாக

இசை ஒன்றாகக் கலக்கப்பட்டு, ஒரு புதிய அனுபவத்தை – அதே யும் –

நமக்குப்

புலப்படுத்தும்

எழுதப்பட்டிருப்பது

சிறப்பு.

இதன்

வகையில்

இன்னொரு

படத்தின் இசையின் மற்றொரு குறிப்பிட-

த்தகுந்தத�ொரு அம்சம் – நாம் ஏற்கெனவே

பார்த்திருக்கும் ஆபெரா வடிவம். குரல்களை வைத்துப்

பின்னப்பட்டிருக்கும்

இசை.

இதைச் சற்றே விளக்கமாகப் பார்க்கலாம்.

படத்தில் இடம்பெறும் ஹாபிட்கள், சிறுவர்களைப்

ப�ோன்ற

உருவங்களை

உடைய-

வர்கள். ஆகவே, முப்பது பேர்கள் க�ொண்ட

ஒரு சிறுவர் குழுவை வைத்து, ஒரு இசை-

க்குறிப்பு எழுதப்பட்டது. இந்த இசைக்குறிப்புக்கான

பாடல்

வரிகள்,

ட�ோல்கீன்

உபய�ோ-

கித்த எல்விஷ் ம�ொழியில், திரைக்கதையில் உதவியவரான (ஜாக்ஸனின்

ஜாக்ஸனுடன்

பிலிப்பா

மனைவியும், இணைந்து

ப�ோயென்ஸினால்

திரைக்கதையை

எழுதியவருமான

ஃப்ரான் வால்ஷின் நெருங்கிய த�ோழியும் ஆவார்

சில

பாகங்களில்

பார்த்திருக்கிற�ோம்)

Oscars hore with Howard S

இவர்

என்பதை

எழுதிக்கொடுக்கப்பட்டன.

முதல்

முதன்மு-

தலில் ஃப்ரோட�ோ ஷையரை விட்டுப் பிரியும் இடத்தில் ஒலிக்கத்துவங்கும் இசை இது. ஹாபிட்களுக்கு அவ்வளவு தத்ரூபமாகப் ப�ொருந்தும். அதேப�ோல்,

நாஸ்கூல்கள் எனப்படும் ஒன்பது தீய மன்னர்களுக்கான இசை. Revelation of

the Ringwraiths என்ற ஒரு பாடல் வடிவம், பிலிப்பாவினால் எழுதப்பட்டது. இது, ஆவேசமான க�ோரஸாகும். இந்த நாஸ்கூல்கள் வரும் காட்சிகளிலெல்லாம்,

ப�ொதுவாக, இசையமைப்பாளர்கள், ஒரு படத்திற்காக ஆறிலிருந்து எட்டு வாரங்களே செலவிடுவார்கள். ஆனால் ஹ�ோவார்ட் ஷ�ோர�ோ, ம�ொத்தம் இரண்டு ஆண்டுகள் இப்படங்களுக்காகக் கழித்திருந்தார்.

Rajesh

100

www.karundhel.com

ஒரு துடிப்பான க�ோரஸ் ஒலிக்கும். இந்தப் பாடல், ட�ோல்கீன் உருவாக்கிய Adunaic என்ற ம�ொழியில் பிலிப்பாவினால் எழுதப்பட்டது. ப�ோலவே, ரிவெண்டல்

மற்றும் லாத்லாரியன். இரண்டுமே எல்விஷ் ம�ொழிகளில் எழுதப்பட்ட வரிகள்

என்றாலும், ரிவெண்டலில், Quenya என்ற வடிவமும், லாத்லாரியனில் Sindarin

என்ற எல்விஷ் ம�ொழியின் பழைய வடிவத்திலும் பாடல் வரிகள் பிலிப்பாவி-

னால் எழுதப்பட்டன. படம் பார்க்கும் நமக்கு எந்த ம�ொழியும் புரியப்போவதி-

ல்லை. ஆகவே, என்ன எழுதினாலும் தப்பில்லை என்று கருதாமல், சின்சியராக அமர்ந்து அந்தந்த ம�ொழியில் பாடல் வரிகளை எழுதிக்கொடுத்த பிலிப்பாவின் உழைப்பு, அதற்கேற்றவாறு இசையமைத்த ஷ�ோரின் முயற்சி ஆகியவை பாராட்டத்தக்கவையா இல்லையா? இதுதவிர, படத்தில் வரும் ம�ோதிரத்துக்கென்றே ஒரு குறிப்பிட்ட இசைவடிவம் உண்டு. அந்த ம�ோதிரமும் படத்தில் ஒரு கதாபாத்திரமாகவே வருகிறது. ஆகவே, இந்த ம�ோதிரத்தின் குரலாக, சில காட்சிகளில்,

Black Speech என்ற க�ோரஸ் உபய�ோகப்படுத்தப்பட்டது.

ஹ�ோவார்ட் ஷ�ோரின் ந�ோக்கம், இந்த மூன்று பாகங்களுக்கான இசையையும், ஃபெல�ோஷிப் படத்தில் அழுந்தப் பதித்துவிடவேண்டும் என்பதாக இருந்தது.

முதல்பாகத்தில் வெளிப்படும் இசைதான் மற்ற இரண்டு பாகங்களுக்கு அடித்த-

ளம் என்பதால், மிகுந்த கவனத்துடன், ஒவ்வொரு நிமிடமாக, இசையைச் செதுக்கினார் ஷ�ோர் Ö

ம�ோதிரத்தின் க்ளோஸப் காண்பிக்கப்படும்போது, சில சமயங்களில், பின்னணியில் ஒரு இருண்ட கனமான குரல் எதைய�ோ உச்சரிப்பதைக் கேட்கலாம். இப்படத்தின் டேக் லைனான ‘One ring to rule them all, one ring to find them, one ring to bring them all and in the darkness bind them’ என்பதே அது. மார்டாரின் ம�ொழியில் ஸார�ோனின் குரல்.

Rajesh

www.karundhel.com

101

home is behind இந்தப்படத்தில், காண்டோரின் அமைச்சர் டெனதாரின் முன்னால் பிப்பின் பாடும்

Home Is Behind The World Ahead And There Are Many Paths To Tread Through Shadow To The Edge Of Night Until The Stars Are All Aligth Mist And Shadow Cloud And Shade All Shall Fade All Shall...Fade

ஒரு ச�ோக கீ தம் வருகிறது. இந்தப் பாடல் உருவான கதை ஒரு சுவாரஸ்யமான

விஷயமாகும். உண்மையில் அந்த இடத்தில் பாடல் எதுவும் வருவதாக இல்லை. திரைக்கதையில் அந்த இடம் வெறும் வசனங்களாலேயே நிரப்பப்பட்டிருந்தன.

திரைக்கதையை ஜாக்ஸனுடனும் அவரது மனைவி ஃப்ரான் வால்ஷுடனும் சேர்ந்து எழுதியிருந்த

பிலிப்பா ப�ோயன்ஸ் ஒரு பார்ட்டிக்கு சென்றிருந்தார். அந்தப் பார்ட்டியில், பிப்பினாக நடித்த

பில்லி பாய்ட் (Billy Boyd), பாடிக்கொண்டிருப்பதைக் கண்டார். உடனேயே இந்தக்

காட்சியில் ஒரு பாடலைப் புகுத்தும் எண்ணம்

பிலிப்பாவுக்கு

ஜாக்ஸனும்

பில்லியையே பாடலைத்

எழுந்தது.

ஒப்புக்கொண்டபின், அழைத்து,

தயார்

ஒரு

செய்யுமாறு

பணித்தார் பிலிப்பா. இரண்டு நாட்களில் படப்பிடிப்பு. ஷூட்டிங்

தளத்து-

க்கு வருகிறார் பில்லி.

எவருக்கும் அவர் பாட-

ப்போவது

தெரிந்திரு-

க்கவில்லை.

பாடத்

தெரியுமா

‘உனக்குப் பிப்பின்?’

என்ற கேள்வி டெனதாரிடம்

இருந்து எழுகிறது.

‘A Walking Song’ என்ற ட�ோல்கீன் எழுதிய

பாடலில்

இருந்து

எடுக்கப்பட்ட வரிகளில்,

பில்லியே

கம்போஸ்

செய்த

வரிகளில்,

அவரது

த�ொண்டையில்

இருந்து

மெல்லிய ச�ோககீ தமாக அப்பாடல் வெளிவருகிறது. பாடலை அவர் பாடிமு-

டிக்கும் வரை, மயான அமைதி. பாடல் முடிந்து, ‘கட்’ ச�ொல்லப்பட்டவுடன், மெதுவாக முகத்தை உயர்த்தி, அனைவரையும் பார்க்கிறார் பில்லி. கண்களில்

கண்ணீர்

ததும்ப,

இவரையே

பார்த்துக்கொண்டிருக்கும்

காண்கிறார். பலத்த கைதட்டல் ஒலி எழுகிறது.

படக்குழுவினரைக்

இதே பாடல், பின்னர் ஹ�ோவார்ட் ஷ�ோரால் கம்போஸ் செய்யப்பட்டப�ோது,

மிக மெல்லிய இசையைப் பின்னணியில் படரவிட்டிருப்பார் ஷ�ோர். அதுவும்,

இப்பாடலின்போது, தந்தையால் மறுபடி ஆஸ்கீலியத்துக்கு அனுப்பப்படும் ஃபராமிரின் குதிரைப்படை காண்பிக்கப்படும்போதுதான் அந்த இசை ஆரம்பிக்கும்.

ஹ�ோவார்ட் ஷ�ோரின் இந்த இசை முறைமை – திரையில் பிரம்மாண்டப் ப�ோர்

காண்பிக்கப்படும்போது, ஒரே ஒரு குரல் அல்லது இசைக்கருவியை மட்டும் இசைக்கச்செய்யும் முறை - இப்படத்திலிருந்து மிகப்பிரபலமடைந்தது. படம்

பார்க்கும் ஆடியன்ஸை திரைய�ோடு ஒன்றவைக்கும் ஒரு விஷயமாகவும் அது

திகழ்ந்தது.

ப ா ட த் து வ ங் கு கி றார் பில்லி.

ரிச்சர்ட் வாக்னரின் இசையைத்தான் ரிங்ஸ் படங்களின் இசைக்கான உந்துதலாக இசையமைப்பாளர் ஹ�ோவர்ட் ஷ�ோர் எடுத்துக்கொண்டார்.

Rajesh

www.karundhel.com

102

எந்தப் படத்திலும், பின்னணியில் அமைக்கப்படும் ஒலிகள் இல்லையெனில்,

படம் அதன் சுவாரஸ்யத்தை இழந்துவிடுமல்லவா? உதாரணத்துக்கு, ஜுராஸிக் பார்க்கின் டைன�ோசார் டி ரெக்ஸ் நடந்து வருகையில், பின்னணியில் கேட்கும் ‘திடும்’ ‘திடும்’ என்ற சத்தம், மெதுவாக அதிகரிப்பது. இதைப்போல எண்ணற்ற ஒலிக்கோர்ப்புகள் லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் படத்திலும் உண்டு.

படத்தின் ப�ோர்க்கள காட்சிகளுக்குத் தேவையான க�ோரஸ் சத்தங்களை டிஜிடல்

முறையில் உருவாக்குவதில் விருப்பமில்லாத ஜாக்ஸன் வேற�ொரு முறையை தேர்ந்தெடுத்தார். அன்றைய தினம் நியூஸிலாந்து + இங்கிலாந்திற்கு நடைபெற்ற

கிரிக்கெட் ப�ோட்டியின் இடைவேளையில் ஜாக்ஸன் ச�ொல்வது ப�ோல, ஸ்டே-

டியத்திலிருந்த ரசிகர்கள் ஆரவாரமாக எழுப்பிய சப்தங்களை படக்குழுவினர் பதிவு செய்து படத்தின் இரண்டு பாகங்களிலும் உபய�ோகித்துக்கொண்டனர்.

இப்படத்தில் மினாஸ் திரித் முற்றகையிடப்படும்போது, இரண்டு பக்கங்களிலும் இருந்து பெரிய கற்கள் வசப்படும். ீ இந்த க்ரேன் ப�ோன்ற அமைப்பின் சத்தத்துக்கு

என்ன செய்வது? உண்மையிலேயே பெரிய பெரிய சிமெண்ட் சதுரங்கள் (இரண்டு

டன் எடை க�ொண்டவை) க்ரேன்களில் ஏற்றப்பட்டு, மேலேயிருந்து கீ ழே ப�ோடப்பட்டு, அந்த சத்தம் பதிவுசெய்யப்பட்டது. விழும்போது, பல ப�ொருட்களையும்

அடியில் வைத்து, அவை உடைக்கப்படும் சத்தமும் பதிவுசெய்யப்பட்டது.

படத்தின் Extended Versionல், அரகார்ன், லெக�ோலாஸ் மற்றும் கிம்லி குழுவினர்,

படத்தில் வரும் ஷெல�ோப் என்ற ராட்சத சிலந்திக்கு எப்படிப் பின்னணிக் குரல் க�ொடுப்பது?

ந்யூஸிலாந்தில், ’டாஸ்மேனியன் டெவில்’ என்ற சிறிய பிராணி பிரபலம். இதன் சத்தம்தான் இந்த உலகிலேயே பயமுறுத்தக்கூடிய சத்தங்களில் ஒன்று என்று ச�ொல்லப்படுகிறது. இந்தப் பிராணியின் சத்தம், முதலைகளின் சத்தம் மற்றும் நீராவி ஒரு ஜாடியில் நிரப்பப்படும் சத்தம் ஆகியவை மூன்றும் கலக்கப்பட்டு, ஒரே சத்தமாக உருவாகி, இந்த சிலந்தியின் சத்தமாகக் காண்பிக்கப்பட்டது.

படத்தில் வரும் பெலனார் ப�ோர்க்களக் கட்சியில், பல்வேறு ஒலிகள் வருகின்றன. இந்த அத்தனை ஒலிகளையும் ஒட்டும�ொத்தமாகக் கவனித்தால், வெறும்

சத்தமே மிஞ்சும் என்பதால், குறிப்பிட்ட சில காட்சிகளில் மட்டும் ஒலிக்கு முக்கி-

யத்துவம் க�ொடுப்பதாக முடிவு செய்யப்பட்டது. அதில் குறிப்பிடத்தக்க காட்சி – பெரிய Mumakil

ஜந்துகள் நடந்துவரும் சத்தம். இவற்றின் முன்னங்கால்களுக்கு

மட்டுமே ‘திடும்’ ‘திடும்’ என்ற சத்தம் அமைக்கப்பட்டது. பின்னங்கால்களுக்கும் அமைத்தால் இரைச்சலாகிவிடும் என்பதால். அதேப�ோல், இந்த ஜந்துகளுக்கு, சிங்கத்தின் உறுமலே குரலாக அமைக்கப்பட்டது. இதேப�ோல், படத்தின் இறுதியில்

ஸார�ோனின் கண் இடிந்து விழும்போது,

கண்ணாடியைக் கண்ணாடியில் தேய்த்து உடைக்கும் சத்தம் பயன்படுத்தப்பட்டது.

ஒரு குகையில் மாட்டிக்கொள்ளும்போது, பலநூறு மண்டைய�ோடுகள் அவர்கள் மீ து மழையாகப் ப�ொழியும். இந்தக் காட்சிக்காக, பல தேங்காய் மூடிகள் உருட்டிவிடப்பட்டு அந்த சத்தம் பதிவுசெய்யப்பட்டது.

நாஸ்கூல்களின் வாகனமான ராட்சத மிருகங்களின் குரல், கழுதைகளின் குரலிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது.

( this page is intentionally left blank )

Chapter 11

g n i r e h t f o p i h s w o l fel

Random shots from the extended version of FELLOWSHIP OF THE RING

Rajesh

www.karundhel.com

107

Battle of Dagorlad – The war between Sauron and the Elves & Humans.

சென்று, அந்நகரத்தின் படைகளைச் சேகரித்துக்கொண்டு,

முடிவில், மார்டோர் என்ற இடத்தில், ஸார�ோனின் பெரு-

மிடில் எர்த். படத்தின் துவக்கத்தில், மிடில் எர்த்தில் ஒழு-

ம்படையைச் சந்திக்கிறது.

ஒன்பது அரசர்களுக்குக் க�ொடுக்கப்படுகின்றன. இன்னும்

யுத்தம், கிட்டத்தட்ட ஏழு வருடங்களுக்கு நடக்கிறது.

ங்குமுறை காக்கப்படுவதற்காக, ஒன்பது ம�ோதிரங்கள்,

(Battle

of

Dagorlad)

என்று

டாக�ோர்லாட் பெரும்போர் வர்ணிக்கப்படும்

இந்த

சில ம�ோதிரங்களும், எல்ஃப்களுக்கும் இன்னபிற வகையி-

ஸார�ோனின் க�ோட்டை – பாராத் – தூர் (Barad –Dur) என்ற

ரங்களையும் ஒருங்கே கட்டுப்படுத்தக்கூடிய வகையில்,

ஏழாவது வருட முடிவில், ஸார�ோனே வெளிவருகிறான்.

க�ொடியவன், இந்த உலகைக் கைப்பற்ற விரும்பி, தனது

டும், எலெண்டிலும் க�ொல்லப்படுகின்றனர். எலெண்டி-

னருக்கும் க�ொடுக்கப்படுகின்றன. இந்த அத்தனை ம�ோதி-

பெயருடையது – பெரும் முற்றுகைக்கு உள்ளாகிறது.

‘ம�ௌண்ட் டூம்’ என்ற எரிமலையில், ஸார�ோன் என்ற

அப்போது நடக்கும் உக்கிரமான யுத்தத்தில், கில்-கலா-

உயிரின் சக்தியை ஊட்டி, ஒரு ம�ோதிரத்தை உருவா-

லின் கத்தி, துண்டுகளாக உடைந்துப�ோகி-

ப்படக்கூடியது. இந்த ம�ோதிரத்தின் சக்தியை உபய�ோகி-

இ ஸில் ட ோ ர் ,

க்குகிறான். இந்த ம�ோதிரம், அவனுக்கு மட்டுமே கட்டு-

றது. எலெண்டிலின் மகனான

த்து, மிடில் எர்த்தின் ஒவ்வொரு பகுதியாகக் கைப்பற்றி

"

வருகிறான்

ஸார�ோன்.

இவனுக்கு

தேவதைகளான எல்ஃப்கள் மற்றும் மனிதர்கள்

எதிராக,

அடங்கிய

ஒரு படை உருவாகிறது. எல்ஃப்களின்

சார்பில்

கில் கலாட் என்ற அவர்க-

ளின் மன்னனும், மனிதர்கGandalf in Moria

ஆனால், ம�ோரியாவுக்குள் நுழைந்தபின்னர்தான், பாலினும் அவனது வீரர்களும் இறந்தது, இக்குழுவினருக்குத் தெரிகிறது.

ளின்

சார்பில்,

நகரத்து

ண்டிலும்

காண்டோர்

அரசனான

எலெ-

இந்தப்

ப�ோரில்

பங்கேற்கிறார்கள். படையில்,

ம�ோரியா

இந்தப்

என்ற

குகையில் வாழும் சிறிய மனிதர்களான

ட்வார்ஃப்ஸ்களும்

சேர்ந்துக�ொள்கிறார்கள்.

இந்தப்

படையால், முதலில், வெதர்டாப்

என்ற இடத்தில், அமன் ஸூல் என்ற

கண்காணிப்புக்

உருவாக்கப்படுகிறது. பின்,

ரிவெண்டெல்

செல்லும்

இந்தப்

க�ோபுரம்

ம�ோதிரம்

அதற்குப்

நகரத்துக்குச்

படை,

மூன்று

பயன்படுத்தி,

இருக்கும்

உடைந்த கத்தியைப் ஸார�ோனின்

விரலைக்

க�ொய்ய,

ஸார�ோனின் உயிரின் பெரும்பகுதி அந்த ம�ோதிரத்தில் வருட

கால-

த்துக்கு அங்கே தங்கி, தளவாடங்களை சேகரித்துக்கொ-

ள்கிறது. இதன்பின், அங்கிருந்து காண்டோர் நகரத்துக்குச்

இருப்பதனால், ஸார�ோன்.

உருவம்

இழந்து

மறைந்துப�ோகிறான்

இஸில்டோர், அம்மோதிரத்தை அழிப்பத-

ற்குப் பதில், தானே வைத்துக்கொள்ள முடிவெடுக்க, சில

முதல் பாகத்தின் ந்யூஸிலாந்து திரையிடலுக்குப் பின்னர், ஃபெல�ோஷிப்பின் ஒன்பது வேடங்களில் நடித்த கதாபாத்திரங்களுக்கு, ஒன்பது என்ற எண்ணின் எல்விஷ் ம�ொழி வடிவத்தில் பச்சை குத்தப்பட்டது. இவர்கள�ோடு, ஜாக்ஸனுக்குக் குத்தப்பட்ட என் - பத்து.

Rajesh

www.karundhel.com

108

பூதங்களால் க�ொல்லப்பட்டு, அந்த ம�ோதிரமும் க�ோல்லும் என்ற ஜந்துவுக்குக்

ஸார�ோன், க�ோல்லுமைப் பிடித்து சித்ரவதை செய்ய, பில்போவின் பெயரை

பேகின்ஸ் என்ற ஹாபிட்டுக்குச் செல்கிறது இந்த ம�ோதிரம்.

ருந்து ஒன்பது ம�ோதிரங்களை இரண்டாயிரத்து ஐநூறு வருடங்களுக்கு முன்னர்

கிடைக்கிறது. டாக�ோர்லாட் பிறகு:

பல நூற்றாண்டு காலம் அந்த ஜந்திடம் கழித்தபின், பில்போ

பெரும்போர்

நடந்து

இரண்டாயிரத்தைந்நூறு

வருடங்களுக்குப்

க�ோல்லும் உளறிவிடுகிறது. ஆகவே, தனது சக்திக்குக் கீ ழ்ப்படிந்த, தன்னிடமிபெற்றிருந்த ஒன்பது அரசர்களை ஸார�ோன் ஏவுகிறான். இந்த அரசர்கள், தற்காலத்தில், பிசாசுகளாக மாறிவிட்டிருக்கின்றனர்.

ஸார�ோனின் மிகக் க�ொடிய,

பலம் வாய்ந்த அடியாட்களாகிய இவர்களை, ‘நாஸ்கூல்’ என்ற பெயரில் குறி-

ஹாபிட்கள் வாழும் ஷையர் என்ற இடம். அன்று, பில்போ பேகின்ஸின் 111வது

பிறந்தநாள். ஒரு ஹாபிட், இப்படி நீண்டநாட்கள் வாழ்வது, மிகக் கடினம். எனவே,

விமரிசையாக அந்த விழா க�ொண்டாடப்படுகிறது. அன்று, தனது உறவினன் ஃப்ரோட�ோ

என்பவனுக்கு

இம்மோதிரத்தை

அளித்துவிட்டு,

ஊரில்

இருந்தே

ப்பிடப்பட்டிருக்கிறது. இந்த நாஸ்கூல்கள், தங்கள் நகரமான மினாஸ் ம�ோர்கல்

என்ற இடத்திலிருந்து கிளம்பி, ஷையருக்கு வருகின்றனர்.

இந்த இடத்தில், இரண்டு நகரங்களைப் பற்றிப் பார்த்துவிடலாம். இஸில்டோர்

இளவரசனுக்கு, உண்டு.

அனாரியன்

என்ற

பெயரில்

ஒரு

சக�ோதரன்

மார்டோருக்கு அருகில் இஸில்டோர் கட்டிய ஒரு

நகரமே, மினாஸ் இத்தில் (Minas Ithil). இந்த இடத்தில் இருந்து

மேற்கே

மிகத்தொலைவில்

அனாரியன்

கட்டிய நகரம், மினாஸ் அன�ோர் (Minas Anor). இந்த

இரண்டு சக�ோதரர்களின் சிம்மாசனங்களும்,

இரண்டு

நகரங்களுக்கும்

அஸ்கீலியத்

(Osgiliath)

இடம்பெற்றிருந்தன.

பெரும்போரில்

என்ற

மத்தியில்

நகரத்தில்

இந்த

இருக்கும் ஒருங்கே

இதற்குப் பின், டாக�ோர்லாட்

அனாரியன்

இறந்துவிட,

அவனது

நினைவாக, மினாஸ் அன�ோர் நகரின் அரண்மனை-

க்கு முன், முற்றத்தில், இஸில்டோர் ஒரு வெள்ளைச்

செடியை நடுகிறான்.

பின் இஸில்டோர் இறந்து-

விட, ஸார�ோனின் அடியாட்களான நாஸ்கூல்களின்

தலைவனால், மினாஸ் இத்தில் நகரம் கைப்பற்றப்ப-

ட்டு, நாஸ்கூல்களின் கூடாரமாக உருவாக்கப்படுகிறது.

நகர் முழுதும் பச்சை வண்ணமாக ஆகிறது.

நகரின்

பெயரும், மினாஸ் இத்தில் என்பதிலிருந்து, மினாஸ்

மறைந்துவிடுகிறார்

ம�ோர்குல் (Minas Morgul) என்று மாறிவிடுகிறது (இந்தக்

பில்போ.

ம�ோதிரத்தை எடுத்துப் பார்க்கும் ஃப்ரோட�ோவுக்கு, அந்த ம�ோதிரத்தில் ப�ொறி-

த்துள்ள எல்விஷ் ம�ொழியிலான ச�ொற்கள் தெரிகின்றன. இது, பில்போவின் நீண்டகால

நண்பர்

காண்டால்ஃபுக்குத்

உண்மையை அறிந்துக�ொள்கிறார்.

தெரிந்து,

ம�ோதிரத்தைப்

பற்றிய

இந்த காண்டால்ஃப், மிடில் எர்த்துக்கு அனு-

ப்பப்பட்டிருந்த ஐந்து மந்திரவாதிகளில் இரண்டாம் இடத்தில் இருப்பவர். முதலி-

டத்தில் இருந்து, இவர்களுக்கெல்லாம் தலைவர் ஆனவரின் பெயர், ‘ஸாருமான்’. இதற்குள்,

மீ ண்டும்

தனது

சக்தியின்

ஒரு

பகுதி

கிடைக்கப்பெற்றிருக்கும்

க�ோட்டை, மூன்றாம் பாகத்தில் விரிவாகக் காட்டப்ப-

டும்). இதனால், மினாஸ் அன�ோர் நகரம், இஸில்டோ-

ரின் வாரிசுகளின் நகரமாக ஆகிப்போகிறது.

இந்த நகரமும், மினாஸ் அன�ோர்

என்பதிலிருந்து, மினாஸ் திரித் (Minas Thirith) என்று பெயர் மாற்றம் அடைகிறது.

காண்டால்ஃபின் ய�ோசனைக்கேற்ப, ஃப்ரோட�ோ, தனது உரையாடலை ஒட்டுக்கேட்ட ஸாம் என்ற த�ோட்டக்காரனுடனும், மெர்ர்ரி, பிப்பின் ஆகிய நண்ப-

ர்களுடனும், ப்ரீ என்னும் பக்கத்து ஊரின் மதுபான விடுதியில் (Prancing Pony)

ஸார�ோனை அழிப்பதற்காக ஃபெல�ோஷிப் தனது பயணத்தைத் த�ொடங்கிய தினத்தை, மிகுந்த ய�ோசனைக்குப்பின்னர், ஏசு பிறந்த தினமான டிஸம்பர் 25ஆக தேர்ந்தடுத்தார் ட�ோல்கீன். அப்படியே, ம�ோதிரம் அழிக்கப்படும் தேதி, மார்ச் 25ஆக அவரால் முடிவு செய்யப்பட்டது. காரணம், அது குட் ஃப்ரைடே. சாத்தானை அழிப்பதற்காக இயேசு உயிர்நீத்த நாள்.

Rajesh

www.karundhel.com

109

காண்டால்ஃபைச் சந்திக்கவேண்டும் என்று முடிவு செய்யப்பட்டு,

ஷையரிலிரு- கத்தியால்

குத்தப்பட்டு,

படுகாயமடைகிறான்

ஃப்ரோட�ோ.

அப்போது

அங்கே

ந்து இவர்கள் தப்பித்துவிடுகின்றனர். தப்பிச்செல்லும் வழியில், நாஸ்கூல்களின் வரும் ஆர்வென் (Arwen) என்ற எல்ஃப் அழகி – இவள், அரகார்னின் காதலியும் கண்ணில் இவர்கள் பட்டுவிட, மயிரிழையில் தப்பி, பெரும் மழைக்கு மத்தியில் கூட- ஃப்ரோட�ோவை, தங்களது நகரமான ரிவெண்டெலுக்குக் குதிரையில் எடு-

ப்ரீ வந்தடைகின்றனர். அங்கே, ப்ரான்ஸிங் ப�ோனியில், இவர்களையே உற்று த்துக்கொண்டு பறக்கிறாள்.

வழியில் அவளைத் தாக்க வரும் நாஸ்கூல்களிட-

ந�ோக்கிக்கொண்டிருக்கும் ரேஞ்சர் ஒருவனின் – பெயர் ஸ்ட்ரைடர் – கையில் மிருந்து தப்பி, ரிவெண்டெலுக்கு வந்துவிடுகிறாள்.

அகப்பட்டு, அவனது சமய�ோஜிதத்தால் வேறு அறைக்கு மாறி, நாஸ்கூல்களின் க�ொலைமுயற்சியில் இருந்து தப்பிக்கின்றனர். இந்த

இடைப்பட்ட

நேரத்தில்,

தனது

தலைவன்

ஸாருமானைப்

ரிவெண்டெலில், காண்டால்ஃப் ஃப்ரோட�ோவைச் சந்திக்க வருகிறார். ச�ொல்லியபடி ப்ரான்ஸிங் ப�ோனியில் இந்த ஹாபிட்களைச் சந்திக்க இயலவில்லை என்று

பார்ப்பத- மன்னிப்புக் க�ோரும் காண்டால்ஃப், ஸாருமானால் சிறைப்பிடிக்கப்பட்டதையும்,

ற்காக, ஐஸங்கார்ட் (Isengard) என்ற இடத்துக்குப் பயணமாகிறார் காண்டால்ஃப். ஆர்த்தாங் க�ோபுரத்தில் இருந்து, வலிமை ப�ொருந்திய கழுகு ஒன்றின் உதவி-

ஸாருமானால் தான் இந்த ம�ோதிரத்தைப் பற்றிய தகவல்களைச் சரியாகச் யுடன் தப்பித்துவந்ததையும் நினைவுகூர்கிறார். இந்தக் கழுகுகளைப் பற்றி ஒரு

ச�ொல்லமுடியும் என்பதால். ஆனால், ஸாருமான், ஏற்கெனவே ஸார�ோனின் துணுக்குச் செய்தி – லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் மட்டுமன்றி, ஸில்மெரில்லியன், கைப்பாவை ஆகிவிட்டது, இதன்பின்தான் கண்டால்ஃபுக்குத் தெரியவருகிறது. ஹாபிட் ஆகிய கதைகளிலும் இந்தக் கழுகுகள் வருகின்றன. நல்லவர்களுக்கு கண்டால்ஃபை,

தனது

இருப்பிடத்தின்

ஆகப்பெரிய

க�ோபுரமான

’ஆர்த்தாங்’ எப்போதும் உதவும் தன்மையுடையவை இக்கழுகுகள் என்றும் அறிகிற�ோம்.

(Orthanc) என்ற கறுப்புக் க�ோபுரத்தில் சிறைவைக்கிறார் ஸாருமான். ஸார�ோனின்

எண்ணத்திற்கேற்ப, ‘உருக்-க்ஹாய்’ என்ற பெயரில் க�ொடிய வரர்களை ீ உருவாக்கவும் த�ொடங்குகிறார்.

மறுநாள். ரிவெண்டலின் அதிபதியான எல்ராண்ட் பிரபு (இவர், டாக�ோர்லாட் பெரும்போரில்,

எல்ஃப்களின்

தலைவரான

கில்-கலாடுக்கு

அடுத்தபடியான

இடத்தை வகித்தவர்), ஒரு அதிமுக்கியமான சந்திப்புக்கு அழைப்பு விடுக்கிறார்.

அங்கே . .ப்ரான்ஸிங் ப�ோனியில் இருந்து ரேஞ்சர் ஸ்ட்ரைடரின் உதவிய�ோடு மிடில் எர்த்தின் அனைத்து மக்களின் பிரதிநிதிகளும் இச்சந்திப்புக்கு வருகை தப்பிக்கும் ஹாபிட்கள் நால்வரையும், எல்ஃப்களின் நகரமான ரிவெண்டெலுக்கு தருகின்றனர்.

அங்கு, ஸார�ோனின் ம�ோதிரம் கிடைத்துவிட்டதையும், அம்மோ-

அழைத்துச் செல்வதாகச் ச�ொல்லி, அவர்களுக்குப் பாதுகாவலாகச் செல்கிறான் திரத்தை அழித்தால்தான் ஸார�ோன் அழிவான் என்றும் ச�ொல்லி, இதனை ஏற்றுஅந்த

ரேஞ்சர்.

செல்லும்

வெதர்டாப் என்ற

ஸூல்

தனது

வழியில்,

பெயர்,

அரகார்ன்

(Aragorn)

என்றும்

ச�ொல்கிறான். க்கொள்பவர் யார் என்ற கேள்வியை எல்ராண்ட் முன்வைக்கிறார். பெருங்குழப்ப-

(weathertop)

மலையின் (Amon

கண்காணிப்புக்

Sul)

க்கு

முன்,

மற்றும்

என்ற

படையினரால்

ட�ோவுக்கு எல்ஃப் சிறிய

ட்டது என்பதை முன்னரே

நாஸ்கூல்கள்

இவர்க-

கழிக்கிறார்கள். ளைத்

ல்களின்

தாக்க,

ஃப்ரோ-

உதவுவதாக,

காண்டால்ஃப், அரகார்ன்,

கட்டப்ப-

இரவைக்

மனமுவ-

ஹாபிட்கள்.

கலாட்

பார்த்தோம் -

செய்வதாக

ஃப்ரோட�ோ. கூட மூன்று

இஸில்டோர் –

அழிக்கும்

ந்து ஒப்புதலளிக்கிறான்

க�ோபுர-

வருடங்களு-

கில்

ம�ோதிரத்தை

வேலையை யு ம்

அமன்

த்தில் – இது, இரண்டாயிரதைந்நூறு

த்தின் இடையில், தானே

லெக�ோலாஸ்,

மனிதர்களாகிய

ட்வார்ஃப்களின் பிரதிநிதி கிம்லி,

அங்கே,

நகரை

ந்துவரும்

நாஸ்கூ-

அமைச்சர்

தலைவனால்,

ஃப்ரோட�ோவின் சாகஸம், நமது காலத்துக்கு 6000 ஆண்டுகளுக்கு முன்னர் நடந்திருக்கிறது என்பது ட�ோல்கீனின் கணிப்பு.

காண்டோர்

ஆட்சிபுரி-

அந்நாட்டு

டெனதாரின்

Rajesh

www.karundhel.com

110

(Denethor) மகன் ப�ோர�ோமிர் ஆகிய ஐவரும் உறுதியளிக்கின்றனர். இந்த ஒன்பது

ஆயுதத்தாலும் பாதிப்பு ஏற்படாது. இத்தகைய ஒரு மித்ரில் கவசத்தை, தனது

பயணமாகிறது.

ம்மாண்ட பூதம் ஒன்று தாக்குகையில், உயிர்பிழைத்துவிடுகிறான் ஃப்ரோட�ோ.

நபர்கள் அடங்கிய குழு, ம�ோதிரத்தை அழிக்கும் ப�ொருட்டு, டூம் எரிமலைக்குப்

கேரத்ராஸ் (Caradhras) பனிமலைத்தொடரின்மேல் பயணித்தால், தூரம் குறையும் என்பதால்,

அப்படியே

செல்கிறது

இக்குழு.

ஆனால்,

இதனைக்

கண்டறி-

மாமா பில்போ தனக்கு அளித்து, அதைத் தற்போது அணிந்திருப்பதால், பிர-

அப்போதுதான் , அந்த சுரங்கத்தின் அடியாழத்தில் பதுங்கியிருக்கும் ஒரு பிரம்மாண்ட ஜந்து, இவர்களைத் தாக்க வருகிறது.

யும் ஸாருமான், பனிப்பொழிவை ஏற்படுத்துகிறார். இதனால், வேறு வழியே

அந்த ஜந்துவின் பெயர், பால்ரோக் (Balrog). பல நூற்றாண்டுகள் முன்னர், இந்தக்

சென்றாகவேண்டிய நிர்ப்பந்தம். ம�ோரியாவில் இருப்பவர்கள், தனது உறவினன்

ஒரு பண்டையகால ஜந்துவே இந்த பால்ரோக். இந்த பால்ரோகும், காண்டால்ஃ-

இல்லாமல், மலைக்குக் கீ ழ் இருக்கும் பாதாள உலகமான ம�ோரியாவுக்குள் பாலின் என்ற மன்னனும், அவனது படைவரர்களுமேயாதலால், ீ இவர்களுக்கு

குகையில் தஞ்சமடைந்து, அங்கிருந்த ட்வார்ஃப்களில் பலரைக் க�ொன்றிருந்த பும், ஒரே வகையைச் சேர்ந்தவர்கள் (மையார் – Maiar என்ற வகை) என்பதால்,

ஆனால்,

காண்டால்ஃப் ப�ோடும் மந்திரங்களை எதிர்க்கும் வழி இந்த பால்ரோகுக்குத்

இக்குழுவினருக்குத் தெரிகிறது.

– Dum) என்ற பாலத்தின் வழியாகக் கடக்கவைத்துவிடும் காண்டால்ஃப், அந்தப்

எந்தப் பிரச்னையும் வராது என்று தைரியம் அளிக்கிறார் கிம்லி.

ம�ோரியாவுக்குள் நுழைந்தபின்னர்தான், பாலினும் அவனது வரர்களும் ீ இறந்தது, வெளியேயும் ஒரு

ராட்சத

த�ொந்தரவு

ம�ோரியாவுக்குள்

தெரிந்திருந்தது. இருந்தாலும், ஃப்ரோட�ோ குழுவினரை, ஹஸாட் – டூம் (Khazad

வரமுடியாமல்

பாலத்தை இரண்டாக உடைத்து, அந்த ஜந்துவை, படுபாதாளத்தில் விழவைத்து

செய்வதால்,

தகவல். ம�ோரியா நகரை, அந்நியர்களின் படையெடுப்பில் இருந்து காப்பதற்கே

ஆக்டோபஸ் நுழைகிறது

விடுகிறார்.

இந்த

இடத்தில்,

இந்த

ஹஸாட்-

டூம்

பாலத்தைப்

பற்றி

ஒரு

இப்பாலம் உருவாக்கப்பட்டது. மிகச் சிறிய குறுக்களவு க�ொண்டதால், எதிரிகள்,

ஃப்ரோட�ோ குழு. ஐந்து நாட்கள்

கூட்டமாக இதனைக் கடக்க இயலாது. ஒரே வரிசையில்தான் அவர்கள் வர

த்தால்தான்

விட்டுக் காலி செய்யும் ப�ொருட்டே இப்பாலம், ட்வார்ஃப்களால் கட்டப்பட்டது

இந்தச்

சுரங்கத்தில்

அடைய

அதன்

முடியும்.

வழியெங்கும் பிணங்கள். என்ற

முடிவை

செல்லும்

ட்வார்ஃப்

Chamber of Mazarbul

விசாலமான

ட்வார்ஃப்களால் அவர்களது

பயணி-

இடத்தில்,

எழுதப்பட்ட

குறிப்புகள்

கிடை-

க்கின்றன. அதில், Orcs என்று அழைக்கப்படும் தாங்கள் இந்த

பூதங்களால்

தாக்கப்பட்டதையும்,

பூதங்களை

மிஞ்சிய

இயலும். ஆகவே, அப்படி வரும் எதிரிகளை, உயரத்தில் இருந்து அம்புகளை என்று அறிகிற�ோம்.

Balrog and Gandalf காண்டால்ஃபால் பாதாளத்தில் விழும் பால்ரோக், தனது நெருப்புச் சவுக்கினால், காண்டால்ஃபின் முழங்காலைப் பிடித்து இழுத்துவிட, காண்டால்ஃபும் பாதாள-

த்தில் விழுகிறார். ஆனால், விழுமுன்னர், ஃப்ரோட�ோ குழுவினரை, அங்கிருந்து உடனே வெளியேறச்சொல்லிவிட்டே விழுகிறார் (‘Fly . . You Fools !).

ம�ோரியாவை விட்டு வெளியேறும் ஃப்ரோட�ோ குழு, எல்ஃப்களின் இன்னொரு நகரமான

ல�ோத்லோரியன்

(LothLorien)

சென்றடைகிறது.

இந்நகரை

ஆட்சி

சக்திவாய்ந்த,

செய்வது, கலாட்ரியேல் (lady Galadriel) சீமாட்டியும், அவளது கணவர் செலெபார்ன்

பலரும் இறந்ததையும் பற்றிய

ரிவெண்டல் நகரின் அதிபர் எல்ராண்ட் பிரபுவின் மனைவியின் தாயார். ஆகவே,

வேறு

ஒரு

ஒன்றினால்

பிரபுவும் (Lord Celeborn). இந்த கலாட்ரியேல் சீமாட்டி, நாம் ஏற்கெனவே பார்த்த

குறிப்புகள் இருக்கின்றன. அதே நேரத்தில், பூதங்கள் இவர்களைத் தாக்க ஆரம்பி-

எல்ராண்டின் மகள் ஆர்வெனின் பாட்டி. இருந்தாலும், குன்றாத இளமையுடன்,

‘மித்ரில்’ (Mithril) என்ற தாதுவை, காண்டால்ஃப் இவர்களிடம் ஏற்கெனவே காட்டி-

வணங்கப்பெறும் அளவு மரியாதை அளிக்கப்படுபவர்.

க�ொடூர Uruk-Hai

க்கின்றன.

ஜந்து

இந்தக் குகையில் நுழைந்தவுடன், அதன் சுவர்களில் இருக்கும்

யிருந்தார். இந்த மித்ரில் தாதுவால் செய்யப்படும் கவசத்தை அணிந்தால், எந்த

எல்ஃப்களிலேயே மிகுந்த அழகும் சக்தியும்

பெற்றிருப்பவர்.

எல்ஃப்களால்

இவர், ஃப்ரோட�ோ குழு-

வினருக்கு, பல விசேடப் ப�ொருட்களைப் பரிசாக அளிக்கிறார். ஃப்ரோட�ோவுக்கு,

1973ல், The Hobbits நாவல், ஐஸ்லாண்டிக் ம�ொழியில் ம�ொழிபெயர்க்கப்பட்டது. இது ட�ோல்கீனுக்குப் பெரும் சந்தோஷத்தை அளித்தது. இந்நாவலுக்குத் த�ோதான ம�ொழி ஐஸ்லாண்டிக்தான் என்றே ஒருமுறை ச�ொல்லியிருந்தார் அவர். கதையில் வரும் பல பெயர்கள் - உதாரணம்: காண்டால்ஃப் - பழைய நார்ஸ் (பழைய ஐஸ்லாண்டிக்) ம�ொழியிலிருந்தே எடுக்கப்பட்டிருந்தன.

Rajesh

www.karundhel.com

111

எலெண்டிலின் ஒளி என்று ச�ொல்லப்படும் ஒரு ப�ொருளைப் பரிசாக அளிக்கிறார்

வரிசை உடைந்துவிட்டதாக எல்லோரும் நம்பிக்கொண்டிருக்கின்றனர். ஆகவே,

றது.

ஆட்சி புரியும் டெனதாரின் மகன் ப�ோர�ோமிர்,

இவர். இது, கதையின் மூன்றாம் பாகத்தில், ஃப்ரோட�ோவுக்குப் பெரிதும் உதவுகிலெக�ோலாஸுக்கு ஒரு சக்திவாய்ந்த வில் கிடைக்கிறது.

அரகார்னுக்கு,

ஒரு அற்புத மாணிக்கக்கல் கிடைக்கிறது. கிம்லி, கலாட்ரியேலின் ஒரே ஒரு

தங்க முடியைக் கேட்க, அவருக்கு மூன்று முடிகள் கிடைக்கின்றன. இத்தகைய ஒரு அழகியைப் பார்த்தபின், தனது பரம்பரை விர�ோதியான லேக�ோலாஸுடன்

நட்பு பாராட்டத் துவங்கிவிடுகிறார் கிம்லி.

அங்கிருந்து கிளம்பி, மார்டோர் செல்லும் வழியில், பார்த் கலேன் (parth Galen) என்ற

இடத்துக்கு

வருகின்றனர்

மனம்

மாறுகிறான்.

ஃப்ரோட�ோ

குழுவினர்.

இந்த

இடத்தில்,

ப�ோர�ோமிர், ஃப்ரோட�ோவின் ம�ோதிரத்தை அபகரிக்க எத்தனித்து, அதன்பின் வந்துவிடுவதால்,

ஃப்ரோட�ோவும்

விடுகின்றனர்.

ஆனால்,

சண்டை

ஸாமும்,

இறக்கும்

இதற்குள்,

உருக்-

க்ஹாய்

பூதங்கள்

குழுவிலிருந்து

பிரிந்து,

அக்கரை

துவங்குகிறது.

இந்தக்

தருவாயில்,

ப�ோர�ோமிர்

இஸில்டோரின்

ருக்கு மிக அருகில் இருக்கிறது.

காண்டோருக்கு இயற்கை-

யாகவே இருக்கும் மன்னனான அரகார்னை எதிர்ப்பதுதான் முறை. இருந்தாலும், இறக்கும் தருவாயில், அரகார்னைப் பற்றிப் புரிந்துக�ொண்டு, நல்லவனாக

இறக்கிறான் ப�ோர�ோமிர் (பர்ஸனலாக, ப�ோர�ோமிரின் மரணம் என்னைச் சற்று பாதித்தது.

இப்படத்தில், பலருக்கும் பலரைப் பிடிக்கக்கூடும். எனக்கு மிகவும்

பிடித்த ஒரு கதாபாத்திரம், ப�ோர�ோமிரின் கதாபாத்திரம்).

ம�ோதிரத்தை அழிப்பதற்காக உருவாக்கப்பட்ட ஒன்பது நபர்கள் குழு, இப்போது மூன்றாக பிளந்துவிட்டது. ஃப்ரோட�ோவும் ஸாமும் ம�ோர்டோருக்குச் செல்ல,

மெர்ரியும் பிப்பினும், உருக் – க்ஹாய்களால் சிறைப்பிடிக்கப்பட்டு, அவர்களால்

சென்று-

ப்பதே முறை என்று ச�ொல்லி அவர்களின் பின்னால் கிம்லியையும் லெக�ோலா-

அரகார்னே

தனது தலைவன் – தனது மன்னன் என்று தழுதழுத்துக்கொண்டே இறக்கிறான் ப�ோர�ோமிர். இது ஏனெனில், ப�ோர�ோமிரின் நாடான காண்டோர்,

காண்டோரை

அங்கே

படுகாயமடைகிறான்.

வழிவந்த

அமைச்சரான டெனதார், காண்டோரை ஆட்சிபுரிந்துவருகிறார்.

தூக்கிச்செல்லப்படுகின்றனர்.

அரகார்ன், மெர்ரியையும் பிப்பினையும் விடுவி-

ஸையும் அழைத்துக்கொண்டு ஓடுகிறான் Ö

ம�ோர்டோ-

இஸில்டோரின் வழி வந்த மன்னர்களின்

காண்டால்ஃபாக நடித்த இயன் மெக்கெல்லனின் முதல் காட்சியாக இப்படப்பிடிப்பில் அமைந்தது, காண்டால்ஃப் ஹாபிட்களின் இடமான ஹாபிடனுக்கு வரும் காட்சி. அவரது இரண்டாம் நாள் காட்சியாக, காண்டால்ஃபின் இறுதிக் காட்சியான விடைபெறுதல் அமைந்தது.

( this page is intentionally left blank )

Rajesh

113

www.karundhel.com

r a t a n An

கிட்டப்படு ா க டு ோ த்த ல் ஒரு ழு உருவ மு து ருகையி ன த வ ே மே ிய மட்டு வெள ிறிய படை மீண்டும் ரம்பத்தில் , ஆ ய் ர்னின் ச ா ின் ப�ோ ரக ள து ்க ந் அ ங , ட ல் ன்று றை லாம் எ இறுதியி ரிங்ஸ் ப மற்று, ம வ த ன் ட்ட தி ா ் ரு ப் க த ஃ உ ே , பட ஸுக்குக் ார்ட் ஆ ர்களின் டியன் அதனாலேய ன். ஆகவே வன், ல ா , ்ப ஆ ற து ன கி பார்ப்பவ ந் தை எ ரி ழ ் ம் இ த ன் தெ ட ோ ப வ � தை த் ர ரு து , ் கு ா உ க் ஸ ல் அ க் காட்சி ம�ோதிரத ்தில் நம �ோனின் , த ர ந்த ா வ பின் இ டையிட்டா டி ஸ ் ம் ன் வ , த ல் சண ள்ளு றான். அ டுகையி கண்ணின் ஸார�ோன் ந்தித்துக்கொ டு ச ோ ற்றுகையி ன ம் நெருப்புக் ர் மு னு அரகா களை ஸார�ோ பிரம்மாண்ட ார்னும் புக் கதவு ாயகனான ப் ந ரக ா று அ த க , க ல் ரின் ம் திரட்டி படத்தின் ர். ஆனா . ா டு மார்டோ ன் ணின ண் ீ . ம ் ன் க்ஸ ஜா ஜாக்ஸ று எண படையை டும் டுத்தார் டும் என் ழுதினார் கூ எ தரவேண் க் முடிவெ ின் சிறிய த் ள ட்ட கு ்க க் கூ ங ட்சியை த னு க் ா , அவ த்தை ந்தக் க வர்கள் நேரத்தை சுவாரஸ்ய னவே, இ ்லி ஆகிய எ ன . ம கி லை ற்கா , ் த லாஸ் ன். அழிப்ப தில் இல வருகிறா ப், லெக�ோ புத்தகத் ஃ டு ப்ரோட�ோ ஃ ல் ண் ளும் தை திரத் திக்கொள் திரட்டிக்கொ ன், காண்டா ் ர் ம�ோ ா த . ம�ோ ள் ரக ்க ம் அ ர ா ளு ற ன் படையை ட்டம். முன் நிற்கி . அரகார்னி இறுதிக்க ன் அங்கே . இரு படைக து ன் து வ ற ரி ற அ ோ கி கி ட ே ழு ரு ன், ந்து எ னாலேய டு, மார் ண்டு வ ன் ஒருவ தியில் இரு க்கொண் டிவு. அத ித ் ிறந்துக�ொ த ன த மு ம ம ன் ங்களின் இளைய அரகார்னி – கதவுகளைத் ஸார�ோன் ன்று, பூத தில், மிக டை ல் ் தி ஒ என்பது ்ப த ் ப த ற த நி ல பூ ா க ்ளை ளிவெள்ளம் ஆர்க் – றது. வெள உருவாக்கிய ய்யும் ஒ �ோனின் கி தை ர ரி ்செ ா ் ச ச த தெ ஸ ிர , கூ த ருவம் ்களைக் அப்போது , தனது ம�ோ வதை உ தில், கண தே ற்றி ் ா ர�ோன். த ம ன ா ஏ ண கிக ரு ளை அழ ான் ஸா ்க ற ப ிய ஃ ்டையிடு த ல் பு நிற்கி அந்தத் த எ , ரு ட்சண ன் ல் ா ஒ , மு வ ியி ன் ார்ன் மட்டும் ன். ஆத அரகார்னி ன் அரக டு ட நிற்கிறா ோ கண்களில் த னு ன் ோ ் � த மு ர ா ன் உருவ ள்ளும் ஸ தோடு அவ அது. இந்த க்கொ து ம் கவசத் த் வ ன் டு ரு எ உ அரகார்னி வத்தை ரு ல் க்கொண்ட உ து ன த் மா கதையி எடு ப�ோது, ்டையிட ர்த்த ட்சண ்த பிரம்மாண்ட ா ா த ப வ று ப் க சித்து . ஒண்டி , தனது த்துக்கு ன், ய�ோ ண்டிக்கு ஜாக்ஸன் ஒ ர் ா இதன்பின் ந்த இட ன் க்கியபி ின ா அ ட த ம னு ழு ட ன் ோ எ ப � ்தா ர ப் ஸா டும் ்பதாக ாராகத காட்சிகளை புரிந்தது. றான் என வும் தய சண்டையி ப் கு ட்ட ன் ்ப க் ட ப செய்ய னு டி னு இப்ப ன். ஜாக்ஸ ஸார�ோ தியாகம் பின்னர், ர் ஜாக்ஸ ருந்தது அரகார் ன் டி யிரைத் , த ட் உ ்ப இ ப , து கவே த தன . ஆ ரிந்துக�ொண்டா க எழு ஆனால் வுக்காக அரகார்ன் ்பதைப் பு தெளிவா ன் ன எ ிகத் ந்தா ம் ம ப்ரோட�ோ ரு ஃ கு தி ந் லை. க இருக் ந�ோக்கம் ண்டு வ வரவில் த்துவதா க்கொ ன் டு ர் டி ்ப ா ட் ிர ரக சைப ்தில் த அ ் ந்த இடத அங்கே ாக க�ொச அ ம படையைத் , ்த டு த ிய ிட் ற து. ட்டும�ொ மிகச்சி கற்றிவ ற்றப்பட்ட து. ட்டும் அ கத்தை ஒ ா அவனது ா ம ம ட்ட ிய ்ப தை த ் க் கட்சி வெட்டப ருவத ரகார்னின் அரகார்ன் டைய உ றுதியில் தாக அந்த இ வ னு காட்சி, அ ோ டு � ர ட்சி ந�ோக்கி ா ா டையி தை க ஸ ் ் , க் த ண ல் , அந்த உருவ ்படாம ார்ன் ச தனால் இதனால் டு அரக வைக்கும் கவும், அ ோ ச ாக எறியப ா த த ம ் கூ ்ப து த ண் த ர்ப ழு ா க பூ து Ö னின் னைப் ப ட்சி மு து, அந்த . ஸார�ோ ற்றப்பட்ட ந்தக் கா அரகார் ா ம் ழைத் அ ம யு நு , ண் ரி க ம் ம் தை வு லு தெ ல் தத் ஆனா ப்பதாக ர�ோனின் மான பூ கவனித்தா ்பது, ஸா ாமல் நட ப ிய ட ்மாண்ட டையை ற ந ம ் ல் தன்னைய றியாம ஒரு பிர க்ஸ் சண தன்னைய க்ளைமே அரகார்ன்

படத்தில் வரும் ஸார�ோனின் ஆர்க்களுக்கு கருப்பு ரத்தமே இருப்பதால், அவர்களின் வாயின் உட்புரங்களும் சிவப்பாக இல்லாமல் கருப்பாகவே இருந்தாகவேண்டும். ஆகையால், அவர்களுக்கெல்லாம், ஒவ்வொரு ஸீனின் முன்னரும் கருப்பு ம�ௌத்வாஷ் அளிக்கப்பட்டது.

Chapter 13

Rajesh

www.karundhel.com

116

பனிபடர்ந்த மிஸ்டி மலைகள். இந்த மலைகளின் எண்ணிலடங்கா குகைகளில்

ஒன்று. இருள் படர்ந்திருக்கும் வேளை. திடீரென ஒரு ஓலம், காற்றைக் கிழி-

த்துக்கொண்டு எழுகிறது.

தைப் ப�ோன்ற ஓலம் அது.

க�ொடூரமான ஒரு மிருகம், சித்ரவதை செய்யப்படுவ-

“Thief! Thief, Baggins! We hates it, we hates it, we hates it forever!!” உருவத்தில் மிகச்சிறிய மனிதன் ஒருவன், குகைக்குள்ளிருந்து ஓடி வருகிறான். அவனது கை, அவனது சட்டையின் பாக்கெட்டை அழுத்திப் பிடித்திருக்கிறது. மிடில் எர்த்தின் தலையெழுத்தே முற்றிலுமாக மாறிய வினாடி அது. ஒரு மணி நேரத்துக்கு முன் தனது

நண்பர்களிடமிருந்து

வழிதவறிப்

பிரிந்த பில்போ பேகின்ஸ் என்ற ஹாபிட்,

மிஸ்டி

மலைகளுக்குள்

நடந்துசெல்கி-

றான். அப்போது, பிசாசைப் ப�ோன்ற ஜந்து ஒன்று,

அவனைச்

சந்திக்கிறது.

தனது

பிறந்த நாள் அன்று தன்னிடம் வந்துள்ள

இந்த ஹாபிட்டைத் தின்றுவிடுவது என்ற

முடிவுக்கு வரும் அந்த ஜந்து, அந்த ஹாபி-

ட்டிடம் இருக்கும் ‘Sting’ என்ற கத்தியைக் கண்டு பயந்து, ஒரு ய�ோசனை ச�ொல்கிறது. ஒரு

சிறிய

விளையாட்டை

விளையாட

வேண்டும் என்றும், அந்த விளையாட்டில்

இந்த ஜந்து ஜெயித்தால் அந்த ஹாபிட்டைத் தின்றுவிடுவது

ஹாபிட்

என்றும்,

ஜெயித்தால்,

மாறாக

குகைகளை

அந்த

விட்டு

வெளியே சென்றுவிடுவது என்றும் முடிவெ-

டுக்கின்றனர். கேள்வி பதில் விளையாட்டு துவங்குகிறது.

ம�ொத்தம் பத்து கேள்விகள். ஒருவர் மாற்றி ஒருவர் கேள்விகளைக் கேட்க,

மற்றொருவர் பதில் ச�ொல்ல வேண்டும். ஜந்து கேட்கும் முதல் கேள்விக்கு,

‘க�ோல்லும்’ என்பது, லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் படத்தின் இன்றியமையாத கதாபாத்திரம். கிட்டத்தட்ட பட நாயகன் ஃப்ரோட�ோ ப�ோலவே படம் முழுவதும்

வரும் பாத்திரம். படத்தின் பல திருப்பங்கள், க�ோல்லுமாலேயே சாத்தியப்படுகின்றன. ஆகவே, க�ோல்லுமாக நடிக்கப்போவது யார்? ஜாக்ஸன், மிகக்கவனமாக க�ோல்லும் பாத்திரத்தைத் தேவு செய்ய ஆரம்பித்தார். அவரது

ச�ொந்தக் கூற்றுப்படி, க�ோல்லுமாக நடிக்கும் நடிகர், அந்தக் கதாபாத்திரத்தை முழுமையாக உருவாக்க வேண்டும். அப்படி உருவாக்கப்படும் ஒரு கதாபா-

த்திரமாகவே க�ோல்லும் இருந்தால் மட்டுமே படத்தின் ம�ொத்த பாரத்தையும் ஃப்ரோட�ோவ�ோடு சேர்ந்து சுமக்க இயலும் என்று நினைத்தார்.

அப்படித் தேர்வு செய்யப்பட்டவர்தான் ஆண்டி செர்கிஸ் (Andy Serkis). ப�ொதுவாக,

எந்த

கதாபாத்திரத்தையும்

ஸிஜி

செய்யவேண்டும்

என்றால்,

கேட்கும்

கடைபிடிக்கப்படும் வழிகளில் ஒன்று - அந்தக் கதாபாத்திரத்தின் முழு உருவ-

அடியாக நெருங்கி வருகிறது. கடைசிக் கேள்வி - இதற்கும் அந்த ஜந்து பதி-

செய்வது. அப்படி ஸ்கேன் செய்த டேட்டா, கணினியில் ஃபீட் செய்யப்படும்.

பில்போ

பதில்

ச�ொல்லிவிடுகிறான்.

இதைப்போலவே,

பில்போ

அனைத்துக் கேள்விகளுக்கும், அந்த ஜந்து சரியாக பதில் ச�ொல்லி, ஒவ்வொரு

த்தில் ஒரு ப�ொம்மை செய்து, அந்த ப�ொம்மையை இன்ச் இஞ்சாக ஸ்கேன்

ல்சொல்லிவிட்டால்,

இப்படித்தான் க�ோல்லுமின்

பில்போ,

அந்த

ஜந்துக்கு

இரையாக

வேண்டிய

சூழல்.

சிலை ஒன்று செய்யப்பட்டு, அதன் ஸ்கேன்

இரண்டாம் பாகத்திலிருந்து மூன்றாம் பாகத்தின் இறுதிவரை, கதையின் இன்றியமையாத கதாபாத்திரமாக விளங்கும் க�ோல்லும், நிஜத்தில் இக்கதையைப் படிப்பவர்களின் பரிதாபத்தையே சம்பாதித்துக்கொள்கிறது. உண்மையில், ‘The Hobbit’ கதையில் க�ொடிய பாத்திரமாக சித்தரிக்கப்படும் க�ோல்லும், அப்போதே நினைத்திருந்தால் பில்போவைக் க�ொன்றிருக்கலாம். அதேப�ோல், பில்போவும் அக்கதையில் க�ோல்லுமைக் க�ொல்லவேண்டும் என்றே நினைக்கிறார். ஆனால், அதன்மீது பரிதாபப்பட்டு, அதனை உயிர�ோடு விட்டுவிடுகிறார். அதன் காரணமாகவே லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் கதை நடக்கிறது. இருந்தாலும், க�ோல்லும் வரும் இடங்களிலெல்லாம் அதன்மீது இரக்கமும் பரிதாபமும் நமக்குத் த�ோன்றுவதே ட�ோல்கீனின் வெற்றி. இப்படியாக, ஸார�ோனைத் தவிர, எஞ்சிய க�ொடிய கதாபாத்திரங்களையெல்லாம், சிறிது நல்ல குணங்கள�ோடே படைத்தார் அவர்.

Rajesh

www.karundhel.com

117

செய்யப்பட்ட தகவல்கள் கணினியில் க�ொடுக்கப்பட்டன. க�ோல்லுமின் 3 -D கம்ப்யூட்டர் மாடல் இப்படியாக உருவாக்கப்பட்டது.

இப்படி ஒரு உருவத்தை கணினியில் உருவாக்கிய பின்பு, அந்த உருவத்தை

இயக்க வேண்டுமல்லவா? கணினியில், அந்த உருவத்தின் எலும்புக்கூடு -

ஃப்ரேம்வொர்க் - இப்படியாக உருவாக்கப்படுகிறது. அதாவது, இந்த உருவத்தின் அத்தனை பாகங்களையும் இலகுவாக இயக்கும் ப�ொருட்டு, இப்படி ஒரு விபரமான கட்டமைப்பு உருவாக்கப்படுகிறது. இப்படி உருவாக்கப்பட்ட

கட்டமைப்பின் உருவத்தில் ஏதாவது ஒரு இடத்தை இயக்கினால், அதனுடன் சம்மந்தப்பட்ட பிற இடங்களும் சேர்ந்து இயங்கும். அவ்வளவு தத்ரூபமாக

அந்தக் கட்டமைப்பு இருந்தால் மட்டுமே நல்ல ஸிஜி சாத்தியம். எனவே,

ஒரு ப�ொம்மை ப�ோன்ற - பல்வேறு பாகங்களையும் சேர்த்து உருவாக்கப்ப-

ட்ட - ஒரு அமைப்பு தயாராகிறது. நம் விஷயத்தில், க�ோல்லுமின் ஸிஜி உருவம், இப்படியாக ரெடியானது.

முகமெல்லாம்

மெல்ல அசைகிறது.

பயத்தில்

பற்கள்

திருதிருவென விழிக்கும் ஜந்து, தன்னிடமுள்ள சக்திவாய்ந்த ம�ோதிரம் ஒன்றை

எடுத்துவந்து, அந்த ம�ோதிரத்தின் சக்தியால் இந்த ஹாபிட்டைத் தின்றுவிடலாம் என்ற ந�ோக்கத்தில், குகைக்குள் செல்கிறது. ஆனால், ம�ோதிரம் இருக்கும்

இடத்தில் அதனைக் காணவில்லை. அப்போதுதான், பில்போ கேட்ட கேள்வியின் அர்த்தம், அந்த ஜந்துக்குப் புரிகிறது. க�ோபம் தலைக்கேற, திரும்பிவரும் ஜந்தின் முன், பில்போ இல்லை. பில்போவைத் தேடிக்கொண்டே குகையின் வாசல்

வரை செல்லும் ஜந்து, வெளியே எட்டிப் பார்க்க, ’தடால்’ என்று அந்த ஜந்தின் மீ து

எதுவ�ோ ஏறி,

ம�ோதுகிறது.

மறுபக்கம்

இறங்கி,

அதற்கு உபய�ோகப்படும் க�ொள்கலனே இந்த ஆப்ஜக்ட். இப்படிப் புரிந்துக�ொள்ளுங்கள். ஒரு ப�ொம்மலாட்ட ப�ொம்மை இருக்கிறது. அதன் பல்வேறு

இடங்களில் கயிறுகளைப் பிணைக்கிற�ோமல்லவா?

அப்படிப் பிணைக்கப்ப-

டும் ஒவ்வொரு இடமும் ஒரு ஆப்ஜெக்ட். எத்தனை ஆப்ஜெக்ட்கள் இரு-

க்கின்றனவ�ோ, அத்தனை இலகுவாக அந்த ப�ொம்மையை நம்மால் இயக்க-

முடியும். கை, கால் மட்டும் கயிறுகள் கட்டப்பட்டால், அந்த ப�ொம்மை இயங்குவது செயற்கையாகத் தெரியும். அதுவே, கை, கால்கள், உடல், தலை

ஆகிய

பல்வேறு

இடங்களில்

கயிறுகள்

கட்டப்பட்டால்,

இயக்குவது எவ்வளவு எளிது? இதுதான் ’ஆப்ஜெக்ட்’. இப்படி,

க�ோல்லுமின்

உருவத்தில்,

ஒவ்வொரு

ப�ொம்மையை

மில்லிமீ ட்டரிலும்,

ஒரு

ஆப்ஜெக்ட் உருவாக்கப்பட்டது. ‘Slider’ என்ற இந்த ஆப்ஜெக்ட்களை வைத்து-

க்கொண்டு, க�ோல்லுமின் ஒரு தனி முடியைக்கூட நம்மால் இயக்க முடியும்.

அவ்வளவு தத்ரூபம் கட்டாயம் ஒரு ஸிஜி உருவத்தைக் காண்பிக்கையில்

ஜந்துக்குத்

ஜந்தின்

யார�ோ

மாயமாக மறைந்து ஓடும் பில்போவை

தகவலை ஒரு இடத்திலிருந்து மறு இடத்துக்கு அனுப்பவேண்டும் என்றால்,

அந்த

அந்த

ஸிஜி உருவத்தின் ஒவ்வொரு பாகத்தையும் - பாகம் என்றால் கை, கால்

Slider என்பது ஒரு object. அதாவது, கணினியில் ப்ரோக்ராமிங் செய்யும்போது,

வாய்

வருடங்களில் கேள்விப்பட்டதேயில்லை.

ஓடுவது

டுகிறது. இதற்காக, ‘Slider’ என்ற விஷயத்தை நாம் புரிந்துக�ொள்ளவேண்டும்.

பில்போவின்

அந்த ஜந்து விழிக்கிறது. இப்படிய�ொரு புதிரை, அது அக்குகைகளில் வாழ்ந்த 500

வேண்டுமே? அழ வேண்டுமே? ப�ொம்மையை எப்படி இயக்குவது?

மட்டும் அல்ல - ஒவ்வொரு மில்லிமீ ட்டர் பாகமும், கண்ட்ரோல் செய்யப்ப-

தந்தியடிக்க,

“என் பாக்கெட்டில் என்ன இருக்கிறது?”

மீ து

சரி. உருவம் தயார். அதற்கு அசைவு க�ொடுக்கவேண்டுமே? அது பேச

வெளிறி,

தெரிகிறது.

ஆனால், ம�ோதிரத்தை அணிந்துக�ொண்டு

எப்படிப் பிடிப்பது என்று தெரியாததால், க�ொடூரமான அந்த ஜந்து.

ஓலத்தை

எழுப்புகிறது

“Thief! Thief, Baggins! We hates it, we hates it, we hates it forever!!”

அந்த நாளில், ஐந்நூறு வருடங்கள் அந்த ஜந்தின் பிடியில்

இருந்த ம�ோதிரம், பில்போ பேகின்ஸின் கட்டுப்பாட்டுக்குள் வந்து சேர்ந்தது.

அந்த ஜந்தின் பெயர் - க�ோல்லும் (Gollum). க�ோல்லுமின் கதை ஸ்மீக�ோல் என்ற ஹாபிட், தனது உறவினன்

டீக�ோல் என்ற இன்னொரு ஹாபிட்டுடன் மீ ன்

பிடிக்கச் செல்வத�ோடு, ஸ்மீக�ோலின் கதை ஆரம்பிக்கிறது. ஒரு பெரிய மீ ன்

தூண்டிலை இழுத்துச் செல்வதால் ஆற்றுக்குள் விழும் டீக�ோல், அங்கே மூழ்கிக்கி-

டக்கும் தங்க ம�ோதிரம் ஒன்றைக் கண்டுபிடிக்க, உடனடியாக அந்த ம�ோதிரத்தைக்

க�ோல்லுமின் ஒரிஜினல் பெயரான ‘ஸ்மீக�ோல்’ (Smeagol) என்ற பெயரின் பழைய ஆங்கில அர்த்தம் - குழி ந�ோண்டுபவன் என்பதே. ஹாபிட்களின் இப்பழக்கத்தை அதீதமாகப் பின்பற்றி க�ோல்லும் வாழ்ந்து வந்ததால், அதைவைத்தே ட�ோல்கீன் உருவாக்கிய பெயர் அது.

Rajesh

www.karundhel.com

118

காணும் ஸ்மீக�ோல், ம�ோதிரத்தின் சக்தியால் பீடிக்கப்பட்டு, டீக�ோலைக் க�ொலைசெய்துவிட்டு, ம�ோதிரத்தைத் தன்னுடனேயே வைத்துக்கொண்டுவிடுகிறான்.

தேவைப்படும் என்பது பீட்டர் ஜாக்ஸனின் அசைக்கமுடியாத நம்பிக்கை.

அன்றிலிருந்து

நண்பர்கள்

இப்படி க�ோல்லுமின் ஸிஜி உடலைக் கண்ட்ரோல் செய்யும் ஆப்ஜெக்ட்கள்

த்தப�ொழுதில் மாயமாக மறையும் மனிதனைக் கண்டு யாருக்குத்தான் பயம்

- இவற்றை வைத்து, ஒவ்வொரு பாகத்தையும் இயக்க முடிந்தது. க�ோல்லும்

சத்தத்தை எழுப்பிக்கொண்டே இருந்ததால், ஸ்மீக�ோலின் பெயர், க�ோல்லும்

னால், அது நடந்தது. ஆனால் இங்கே ஒரு குறிப்பிட்ட விஷயத்தை மறந்து-

ஊரை விட்டே அடித்துத் துரத்தப்பட்ட க�ோல்லும், மிஸ்டி

அது இருக்கவேண்டும். தத்தக்கா புத்தக்கா என்று நடக்கக்கூடாது. ஆகவே,

வருடங்கள் அங்கேயே வாழ்ந்தான். சிறுகச்சிறுக அவனது

இயங்குகின்றன என்பதில் மிகத்துல்லியமாக இருக்க வேண்டும். இது, கம்ப்யூ-

மெதுவே ‘ஆர்க்’ என்று அழைக்கப்பட்ட அரக்கர்களைப் ப�ோல்

சாத்தியம் இல்லை.

வளர

பார்க்கும்

அ ன ி ம ே ட்ட ர ா ல்

நான்கு கால்களால் நடக்கும் ஒரு மிருக ஜந்துவைப் ப�ோல்

முடியும். அதாவது,

தர்கள், ஹாபிட்கள், ஆர்க்குகள், மிருகங்கள் ஆகியவையே

எந்த

அந்த

ம�ோதிரத்தை,

தன்னுடைய

உறவினர்கள்,

ஆகிய�ோரைப் பயமுறுத்தப் பயன்படுத்த ஆரம்பிக்கிறான் ஸ்மீக�ோல். நினை-

இருக்காது?

எப்போது பார்த்தாலும், ‘க�ோல்லும், க�ோல்லும்’ என்ற இருமல் என்றே

மாறியது.

மலைகளில்

ஒரு

தஞ்சம்

நாள்,

தனது

புகுந்தான்.

உறவினர்களால்

அன்றிலிருந்து,

ஐந்நூறு

தயாரானவுடன், ப�ொம்மையை இயக்க ஆரம்பித்தனர். அதாவது, ஸ்லைடர்கள்

நடக்கவேண்டும் என்றால், அதற்குத் தேவையான ஸ்லைடர்களை இயக்கிவிடக்கூடாது.

ட்டரால்

மாற ஆரம்பித்தான். அவனது கண்கள், முட்டை ப�ோலவே

ஒரு

திறனைப்

மட்டுமே

மாறினான்.

பெற்றான்

இருளிலும்

க�ோல்லும்.

நன்றாகப் முதுகு

வளைந்தது.

மலைகளின்பக்கம் வழிதவறி நடமாடும் மனி-

அவனது உணவாக மாறின. ம�ோதிரம்,

தனது

சக்தியால்

க�ோல்லுமை

மாற்றியது.

ஸ்ப்ளிட் பெர்ஸனாலிடியாக மாறிப்போனான் க�ோல்லும்.

அவனது ஒரு வடிவம், பழைய உறவினர்களையும், நண்பர்களையும்

அவ்வப்போது

நினைத்துப்

பார்த்து,

கண்ணீர்

விடும். இந்த உருவத்தின் பெயர், ஸ்மீக�ோல். இந்த மனநிலையில் இருக்கையில், ஸ்மீக�ோல் என்ற அந்த வடிவம்,

க�ோல்லுமிடம்

கட்டுப்பாட்டில்

பேசும்.

அதைப்போலவே,

இருக்கையில்,

க�ொடிய,

ம�ோதிரத்தின்

குரூர

மனம்

படைத்த ஒரு வடிவத்துக்கு மாறிவிடுவான். இந்த வடிவத்துக்கே க�ோல்லும் என்று பெயர். இப்படியாக,

மலைகளில்

க�ோல்லும்

வாழ்ந்து

த்தைத் திருடும் வரை.

என்ற

வந்தது.

என்றால்,

படு

இயற்கையான

நடையாக

ஒவ்வொரு வேலைக்கும் தேவையான ஸ்லைடர்கள் எவை, அவை எப்படி

த�ோற்றம் மாறியது. ஹாபிட்டைப் ப�ோல் இருந்த க�ோல்லும்,

ஆரம்பித்தன.

நடக்கவேண்டும்

மட்டும்

கைதேர்ந்த அது

ஸ்லை ட ர ்க ளை

விதத்தில்

இயக்கினால் தத்ரூபமான ங்கள்

இயக்க-

சாத்தியப்ப-

டும் என்ற முடிவை

ஒரு அனிமேட்டரே எடுக்க

முடியும்.

அப்படி முடிவு செய்து, தகவல்களை கணினியில் செலுத்தினால், கண்ட்ரோல் செய்யும் வேலையை கணினி செய்யும். அதாவது, கையை ஆட்ட வேண்டுமா?

நாம் முன்னர் பார்த்த கட்டுமான எலும்புக்கூட்டை ஸ்லைடர் ஆட்டும்.

அந்த எலும்புக்கூடு, அதனைச் சுற்றியுள்ள சதையை ஆட்டும். அந்தச் சதை,

அதன்மேலுள்ள முடியை ஆட்டும். இப்படி ஒரு வரிசையான செயலாக இந்த

ஸ்லைடர்கள் கட்டுப்படுத்தப்படுவது நடக்கிறது. பெயரில்

பில்போ

அந்த

அதன்

ஜந்து,

ம�ோதிர-

ம�ோதிரம் பறிப�ோனபின், சில வருடங்கள், பில்போவைத் தேடி அலைந்தது

இதன்பின்,

க�ோல்லுமின்

சதைக்கு,

தேவையான

நிறத்தை

அளித்து,

உடைகளை மாட்டிவிடும் வேலை. இதையெல்லாம் முடித்தபின், நமக்குத் தேவையான க�ோல்லும் தயார்! சரி.

க�ோல்லுமின்

ஸிஜி

உருவம்

எப்படித்

தயார்

ஆனது

என்பதைப்

திரையில் க�ோல்லும் கதாபாத்திரத்தை உயிர்ப்பித்த ஆண்டி செர்கிஸ், அந்த ம�ோதிரம் ஒரு ப�ோதை வஸ்து என்றும், அந்த வஸ்து கெட்டதாக இருந்தாலும், க�ோல்லும் அதன் ப�ோதைக்காக ஏங்குகிறது என்றும் கற்பனை செய்துக�ொண்டார். இதனால் க�ோல்லுமின் பல்வேறு உணர்வுபூர்வமான முகபாவங்களும் நடிப்பும் சாத்தியமாயின. ஆனால், க�ோல்லுமை உருவாக்கும்போது ட�ோல்கீன் அப்படியெல்லாம் எந்த வஸ்துவைப் பற்றியும் நினைத்திருக்கவில்லை.

Rajesh புரிந்துக�ொண்டோம். விதங்களை

WETA

அதற்கு

அசைவுகளைக்

கையாண்டது.

அவையே

க�ொடுப்பதில்

Key

Frame

இரண்டு

மற்றும்

Motion

Capture. அவைகளையும் விபரமாகப் பார்த்துவிட்டால், க�ோல்லும் தயாரான விதத்தைப் பற்றி முற்றிலும் தெரிந்துக�ொண்டுவிடலாம். உருவத்தின்

அசைவுகளை

கணினியில்

க�ொடுத்து,

அதன்

மூலம்

அந்த உருவத்தை அசைப்பது. இப்படி ஒரு உருவத்தை அசைக்கவேண்டும்

என்றால், அதன் ஸிஜி உருவத்தின் ஒவ்வொரு பகுதியிலும் ஒரு கயிறு - அதாவது ஸ்லைடர் என்ற ஆப்ஜெக்ட் - பதிக்கப்படவேண்டும் என்பதை முன்னரே

கண்டோம்.

இந்தக்

கயிறுகளை

ஆட்டுவதன்மூலம்

அந்த

உருவத்தை நாம் நினைத்த வகையில் செயல்பட வைக்கமுடியும். ஒரு

ஸிஜி உருவத்தின் உடல் முழுவதும் கிட்டத்தட்ட நூறு கயிறுகள் (ஸ்லை-

டர்கள்) இருக்கலாம் என்பதையும், அதன் முகத்தில் மட்டும் இன்னொரு நூறு

ஸ்லைடர்கள்

க்கொண்டால்,

இருக்கமுடியும்

அவைகளை

புரிந்துக�ொள்ளமுடியும். Motion

Capture

என்பது,

என்பதனையும்

இயக்குவது

எவ்வளவு

ஜீன்ஸ்

மூலம்

கணக்கில்

கடினம்

எடுத்து-

என்பதைப்

கடைக்கோடி

வுகளைக்

கணினியின்மூலம்

படத்தின்

‘கண்ணோடு

திரைப்பட

காண்பதெல்லாம்’

ரசிகர்களுக்கும்

புரிந்துவிட்ட

விஷயம். அதாவது, ஒரு நிஜமான நடிகரை நடிக்க வைத்து, அந்த அசைஸிஜியில்

உருவாக்கப்பட்ட

உருவத்து-

க்குக் க�ொடுத்து, அந்த உருவத்தை அசையவைப்பது. இங்கேதான் ஆன்டி அற்புதமான

நடிப்பாற்றல்,

ஜாக்ஸனுக்குக்

கைக�ொடுத்தது.

படத்தின் பல காட்சிகளில், தனது உடலில் motion capture suite என்ற விசேஷ

உடையை மாட்டிக்கொண்டு நடித்தார் செர்கிஸ் (இந்த உடையைப் பற்றி

மேலும் தெரிய வேண்டுமா? எப்படியும் க�ோச்சடையான் படத்தில் ரஜினி இப்படித்தான் நடித்தார் என்று ‘மேக்கிங் ஆஃப் க�ோச்சடையான்’ என்று ஒரு வடிய�ோ, ீ எதாவது ஒரு ஸாட்டிலைட் டிவியில் வரத்தான் ப�ோகிறது). இந்த

உடையில் இருக்கும் சென்ஸார்கள் மூலமாக அவரது அசைவுகள் பதிவுசெய்யப்பட்டு, கணினியில் செலுத்தப்பட்டு, ஸிஜியில் உருவாக்கப்பட்ட

க�ோல்லும் கதாபாத்திரத்தின் கயிறுகளாகிய ஸ்லைடர்களை அசையவை-

ப்பதன்மூலம் இயக்கப்பட்டது. திரைப்படத்தில் ட்டன.

இந்த

க�ோல்லுமின்

பயன்படுத்தப்பட்டது.

எங்குமே பிடிக்க இப்படி

அதனால்

இயலவில்லை.

ஒவ்வொரு

சென்றது

’ஷெல�ோப்’

தனது

இடமாக

மார்டோருக்கும்

க�ோல்லும்.

பெயருடைய யிடம்

கண்டு-

அங்கே,

(Shelob)’

என்ற

ராட்சத

சிலந்தி-

அகப்பட்டுக்கொண்டது.

இயல்புப்படி

வஞ்சகமா-

கப் பேசி சிலந்தியிடம் இருந்து தப்பித்த ருந்து,

க�ோல்லும்,

சிலந்திக்கு

அன்றிலி-

இரைகளைக்

க�ொண்டுவந்து தர ஆரம்பித்தது. ஒருநாள்,

மார்டோரின்

லாளிகளாகிய

காவ-

ஆர்க்குகளிடம்

பிடிபட்ட க�ோல்லும், அவர்களின் சித்ரவதை தாளாமல், ம�ோதிரத்தைப் பற்றியும்,

“பேகின்ஸ்”, “ஷையர்” ஆகிய இரண்டு வார்த்தைகளையும் வாய்விட்டு அலற,

பாடலின்

செர்கிஸின்

க�ோல்லும். ஆனால், பில்போவை

அலைகையில்,

Key Frame என்பது, நாம் மேலே பார்த்த விஷயம். ஸ்லைடர்களை வைத்து, ஒரு

www.karundhel.com

119

இரண்டு

முகத்துக்கு

இதற்குள் தனது இடமான மார்டோருக்கு வந்திருந்த ஸார�ோனுக்கு, இவ்வார்த்தைகள் பழைய நிகழ்ச்சிகளை நினைவுபடுத்தின.

தனது ஏழு தளபதிகளான நாஸ்கூல்களை, ஷையரை ந�ோக்கிக் கட்டவிழ்த்தான் ஸார�ோன். க�ோல்லுமை விடுவித்தான். அங்கிருந்து தப்பிய க�ோல்லும், காண்டால்ஃபின்

கைகளில்

மாட்டியது.

காண்டால்ஃபிடம்

ம�ோதிரத்தின்

முழுக்கதை-

யையும் ச�ொல்ல, பின் க�ோல்லுமை சிறைவைத்தார் காண்டால்ஃப் (பில்போவிடம்

இருந்த

ம�ோதிரத்தைப்

பார்த்தபின்னரே

காண்டால்ஃப்

க�ோல்லுமைப்

பிடித்தார் என்பது இதற்குள் லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் விசிறிகளுக்குப் புரிந்திரு-

க்கும்). க�ோல்லுமைச் சிறைவைத்துவிட்டு, ஸாருமானிடம் ஆல�ோசனை கேட்க காண்டால்ஃப் செல்கையில், தப்பித்த க�ோல்லும், அருகிலேயே இருந்த பாதாளப் பகுதியான ம�ோரியாவினுள் தஞ்சம் புகுந்தது. இதன்பின்,

நமது

ஃபெல�ோஷிப்,

ம�ோரியாவினுள்

பிரவேசிக்க,

அவர்களிடம்

ம�ோதிரம் இருப்பதைப் புரிந்துக�ொண்ட க�ோல்லும், அவர்களைத் த�ொடரவும் ஆரம்பித்தது. க�ோல்லுமைப் பலமுறைகள் இடையே பார்த்திருந்தாலும், காண்டா-

விஷயங்களுமே

மட்டும்,

Key

Frame

பயன்படுத்தப்ப-

animation

முறை

ல்ஃபும் அரகார்னும் அதனை ஒன்றும் செய்வதில்லை. ஃபெல�ோஷிப் ஆஃப் த

ரிங் பட இறுதியில், ஃபெல�ோஷிப்பை விட்டுப் பிரிந்து, மார்டோரை ந�ோக்கிச் செல்லும் நண்பர்களான ஃப்ரோட�ோவையும் ஸாமையும் பின் த�ொடர ஆரம்பி-

த்தது க�ோல்லும்.

ஃபெல�ோஷிப்பில் நமக்குக் காண்பிக்கப்படும் க�ோல்லும், இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது பகுதிகளில் த�ோன்றும் க�ோல்லும் அல்ல. இரண்டாவது பாகத்தைப் படமெடுக்கையில்தான், ஆண்டி செர்கிஸின் உடல் அசைவுகளையும் ம�ோஷன் காப்ச்சர் செய்ய வேண்டும் என்று ஜாக்ஸனுக்குப் புரிந்தது (காரணம், மூன்றாம் பாகத்துக்காக ஜாக்ஸன் ஏற்கெனவே படமாக்கியிருந்த ஃப்ளாஷ்பேக்). ஆனால், அப்படிச் செய்வதற்கு ம�ொத்தம் இரண்டரை மாதங்களே அவகாசம் இருந்தது. ஏற்கெனவே இரண்டு வருடங்களாக செய்து வைத்திருந்த முயற்சிகள் அத்தனையும் ரத்து செய்துவிட்டு, புதிதாக செர்கிஸின் முகம் மற்றும் உடல் அசைவுகளை காப்ச்சர் செய்தனர். இப்படி உருவான க�ோல்லும்தான் பெல�ோஷிப்பில் இறுதியாக, அவசர அவசரமாக இடம்பெற்றது. இந்த உருவம், தனது தந்தையையும், தனது பச்சிளம் குழந்தையையும் ஒருங்கே சேர்த்ததுப�ோல் இருக்கிறது என்பது செர்கிஸின் கமென்ட்.

Rajesh இரண்டாம் பாகமான ‘டூ டவர்ஸில்’ ஸாமுடன் சண்டையிடும் க�ோல்லுமை,

ஃப்ரோட�ோ, தனது மாமாவான பில்போ பரிசளித்த ‘Sting’ என்ற அவரது கத்தியின் உதவிய�ோடு வழ்த்த, ீ பயந்துப�ோன க�ோல்லும், இவர்களுக்கு மார்டோரைக் காட்ட சம்மதிக்கிறது. ஆனால், அதே சமயத்தில், இவர்களைக் க�ொன்று, ம�ோதிரத்தை எடுக்கவும் பிரயாசைப்படுகிறது. தனது த�ோழியான

ஷெல�ோப்

ரகசியமாகச்

சந்தித்து,

க�ொல்லச்சொல்லி, சிலந்தியிடம் க�ோல்லும்.

சிலந்தியை

இருவரையும்

ஃப்ரோட�ோவை

தள்ளிவிடுகிறது

இதன்பின்

அங்குவரும்

ஸாம், சிலந்தியை வழ்த்த, ீ நண்பர்களின் பயணம் த�ொடர்கிறது. ம�ோதிரத்தை ர்ப்பத்தில்

க�ோல்லும்,

அழிக்கப்போகும்

ஃப்ரோட�ோ அவனது

மீ து

படத்தில்

க�ோல்லுமால்

ஜாக்ஸனுக்கு

ஏற்பட்ட

பெரியத�ொரு

சவால்

-

க�ோல்லும் கதாபாத்திரத்தை, மற்ற நடிகர்கள�ோடு நடிக்கவைப்பது. இதற்கு ஜாக்ஸன் கடைபிடித்த வழியைக் கேட்டால் தலை சுற்றும்.

முதலில், மற்ற கதாபாத்திரங்கள�ோடு ஆன்டி செர்கிஸை நடிக்கவைத்தார்

ஜாக்ஸன். அதன்பின், செர்கிஸ் இல்லாமல் மற்ற கதாபாத்திரங்கள் அதே காட்சியை

நடித்தனர்.

விடப்பட்டது.

செர்கிஸ்

காமெராவுக்குப்

நின்றுக�ொண்டிருந்த

பின்னிருந்து

செர்கிஸ்

இடம்,

காலியாக

வசனத்தை

மட்டும்

பேசுவார். அதன்பின், ஸ்டுடிய�ோவில் ம�ோஷன் காப்சர் உடை அணிந்துக�ொண்டு, அந்தக் காட்சியில் தனது பகுதியை மட்டும் தனியாக நடிப்பார்

செர்கிஸ். இதன்பின், செர்கிஸ் உடையில் இருக்கும் சென்ஸார்கள் மூலமாக

கணினியில் க�ோல்லும் கதாபாத்திரம் இயங்கும். அதை வைத்து, செர்கிஸை

இதன்பின், மார்டோரின் டூம் மலையில், சந்த-

பாயும்

கைவிரலைக்

கடித்துத் துப்பி, ம�ோதிரத்தை மீ ட்டெடுக்கிறது. சந்தோஷ மிகுதியில் நடனமா-

டிக்கொண்டே, எரியும் குழம்பில் விழுந்து, ம�ோதிரத்தோடு சேர்ந்து அழிகிறது க�ோல்லும் Ö

www.karundhel.com

120

அகற்றிவிட்டு, க�ோல்லுமை அங்கே சேர்ப்பார்கள். படம்

முழுக்க

இப்படியே,

க�ோல்லும்

வரும்

காட்சிகளெல்லாம்

மூன்று

மூன்று முறைகள் எடுக்கப்பட்டன. ஜாக்ஸனின் ப�ொறுமையும் ஜீனியஸும் அப்படிப்பட்டது.

சிப்ஸ்: க�ோல்லும் கதாபாத்திரத்தில் நடித்த ஆண்டி செர்கிஸ்தான் ஜாக்ஸனின் ‘King Kong ‘ படத்தில் ராட்சஸக் குரங்காகவும் நடித்தார். அதுமட்டுமல்ல.

அவரேதான் ‘Rise of the planet of the Apes ‘ படத்திலும் சீஸர் என்ற குரங்கா-

கவும் நடித்துப் பட்டையைக் கிளப்பினார். ஸ்பீல்பெர்க் எடுத்த ‘The Adventures of Tintin: Secret of the Unicorn’ நடித்தவரும் இவரே Ö

அனிமேஷன் படத்தில் கேப்டன் ஹேட்டாக்காக

பல வாசகர்கள், ஹாபிட் கதையில் பில்போ க�ோல்லுமிடம் கேட்கும் கடைசிக் கேள்வியான ‘என் பாக்கெட்டில் என்ன இருக்கிறது’ என்ற கேள்வி, ஒரு புதிரே அல்ல என்று அபிப்பிராயப்படுகிறார்கள். இந்தக் கேள்வி, ‘லெக�ோலாஸின் கையில் என்ன ஆயுதம் இருக்கிறது?’ என்று கேட்பதைப்போன்றது. மிக எளிதானது. ஆனால், ட�ோல்கீன�ோ, பில்போ மிகவும் நெர்வஸாக இருந்ததால் தான் அப்படிக் கேட்டார் என்று ச�ொல்லியிருக்கிறார்.

Riddle in the Dark What has roots as nobody sees, Is taller than trees, Up, up it goes,w And yet never grows?

mountain

Thirty white horses on

teeth

ies, Voiceless it cr rs, Wingless flutte s, toothless bite ters. Mouthless mut

a red hill, First they champ, Then they stamp, Then they stand still .

wind Saw a An eye in a n b “That eye in a g lue face reen eye is face like Said to this ey . the e” “but in first eye sun o , n the Not in low plac daisie e high p s lace .”

, felt e b not lt. , can t be sme ls, n e e s no hil ot be ard, can der n n u n a d It c t be he ars an t o , Cann behind s it fills. s after s w s e It lie pty hol nd follo m . a e r And es first laughte m It co life, kills s End

dark

Riddle in the Dark (cont.) A box without hinges, ke y, or lid, yet golden treasure inside is hid.

EGG

th, Alive without brea As cold as death; drinking, Never thirsty, ever inking. All in mail never cl No-legs lay on one-leg, Two-legs sat near on three-legs, Four-legs got some.

fish on a little table, man at table sitting on a stool, the cat has the bones gs devours: This thing all thin s, flowers; Birds, beasts, tree steel; Gnaws iron, bites es to meal; Grinds hard ston town, Slays king, ruins untain down. And beats high mo

time

“What have I got in my pocket?

fish

( this page is intentionally left blank )

Chapter 14

Random shots from the extended version of THE TWO TOWERS

Rajesh

www.karundhel.com

127

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் படங்களின் இரண்டாம் பாகமான

‘The Two Towers’ படத்தின் கதை பற்றித் தெரிந்துக�ொள்வது, கட்டாயம் இப்படங்களை மேலும் ரசித்துப் பார்க்க

உதவும். முதல் பாகத்தோடும் மூன்றாம் பாகத்தோடும்

இப்படம் எப்படி இணைகிறது என்பதில் பல சுவாரஸ்யங்கள் உள்ளன.

முதல் பாகத்தின் இறுதியில், ம�ோதிரத்தை அளிப்பதற்காக

ஒன்பது தைப் ளில்,

உருவாக்கப்பட்ட நண்பர்களின்

பார்த்தோம்.

இந்த

ஹாபிட்களான

ஸாருமானின்

"

ஃபெல�ோஷிப்

கூட்டணி ஒன்பது

மெர்ரியும்

படையான

என்ற

உயிர்துறக்கிறார். இப்போது காட்சி மாறுகிறது. மார்டோருக்கு சென்றுக�ொண்டிருக்கும் ற�ோம்.

ஃப்ரோட�ோவையும்

ஸாமையும்

பார்க்கி-

அவர்களை, ஓர் இரவில், வித்தியாசமான ஜந்து

ஒன்று தாக்குகிறது. இந்த ஜந்தின் பெயர் க�ோல்லும்.

முதன்முதலில், ஸார�ோனின் ம�ோதிரம் இருந்த விரலைக் க�ொய்த

இஸில்டோர்

மன்னன்

க�ொல்லப்பட்டப�ோது,

அவனிடமிருந்த ம�ோதிரம் ஆற்றில் விழுந்து மறைந்தது.

அதன்பின் இந்த க�ோல்லும் கைக்கு அது கிடைக்க,

முறிந்த-

ஐந்நூறு

நண்பர்க-

பிப்பினும்

உருக்-க்ஹாய்க-

ஆண்டுகள்

த்தின்

ளால் சிறைபிடிக்கப்பட்டு, தூக்கிச்செல்லப்ப-

சக்தியால்

அம்மோதிர-

இருந்தது

டுகிறார்கள். அப்போது நடந்த சண்டையில்

சாகாமலே

இந்த

ஜ ந் து .

காண்டோர் நகரை ஆட்சி செய்து வரும்

அமைச்சர்

டெனதாரின்

மூத்த

மகன்

ப�ோர�ோமிர் இறக்கிறான். ஃப்ரோட�ோவும் ஸாமும்

Gollum

அரகார்ன், கிம்லி மற்றும் லெக�ோலாஸ். ஃபாங்கார்ன் கானகத்திற்குள் ஹாபிட்களின் தடங்களைப் பின்பற்றி நுழைகின்றனர்.

ம�ோதிரத்தை

தங்களது ர்கள்.

பயணத்தைத்

காண்டால்ஃப்,

அழிப்பதற்கான த�ொடர்கிறா-

ம�ோரியா

என்ற

பாதாள குகையில், பால்ரோக் என்ற நெருப்பு

பூதத்துடன்

அதனுடன்

சண்டையிட்டு,

சேர்ந்து

பாதாளத்தில்

விழுந்துவிடுகிறார். அரகார்னும்

மிச்சமிருக்கும்

கிம்லியும்

லெக�ோலாஸும்,

உருக் - க்ஹாய்களால் சிறைபிடிக்கப்பட்ட மெர்ரியை-

யும்

பிப்பினையும்

துரத்திக்கொண்டு

இதுதான் முதல்பாகத்தின் முடிவு.

செல்கிறார்கள்.

இரண்டாம் பாகம் துவங்கும் காட்சியில், ம�ோரியாவின் மேல் அமைந்துள்ள நீளமான மலைத்தொடரைப் பார்க்கிற�ோம். அதில், காண்டால்ஃபின் குரல் கேட்கிறது. மெல்ல காண்டால்ஃப் பால்ரோகுடன் சண்டையிடும் காட்சி நமது

கண்முன்னர்

விரிகிறது.

ம�ோரியாவின்

அடியாழத்தில்

விழும் இருவரும், அதன்பின்னர் பலநாட்கள் சண்டையிட்டனர் என்று அறிகிற�ோம். பால்ரோகைக் க�ொன்றுவிடும்

காண்டால்ஃப்,

அந்தச்

சண்டையில்

தானும்

அ ப் ப ோ து த ா ன்

ஒருநாள் பில்போ பேகின்ஸ்

அங்கு வர, ம�ோதிரத்தை பில்போவி-

டம் பறிக�ொடுத்துவிட்டு (பார்க்க: க�ோல்லுமின் கதை)

அதனைத்

தேடிக்கொண்டிருந்தது

க�ோல்லும்.

அப்போதுதான் ஸார�ோனினால் மார்டோருக்குத் தூக்கிச்செல்லப்பட்டு, சித்ரவதை செய்யப்பட்டு, பில்போவைப்

பற்றி உளறியிருந்தது. எனவே ம�ோதிரம் ஃப்ரோட�ோவிடம் இருப்பதும் அதற்குத் தெரியும். ஆகவேதான் அது

மூன்று படங்களும் ஒரே சமயத்தில் படம்பிடிக்கப்பட்டதால், ஒரே நேரத்தில் பல யூனிட்கள் பல்வேறு இடங்களில் ஷூட் செய்துக�ொண்டிருந்தன. இந்த யூனிட்களில், எப்படியும் ஜாக்ஸன் ஒரே ஒரு இடத்தில்தான் இருக்கமுடியும். ஆகையால், பிற இடங்களில் நடக்கும் படப்பிடிப்புகளை அவர் மேற்பார்வை செய்யும் வகையில், ஸாடலைட் த�ொலைத்தொடர்பு ஸிஸ்டம் ஒன்று உருவாக்கப்பட்டது. அதன்மூலமாக, ஷூட்டிங் செய்யப்பட்ட காட்சிகள் உடனுக்குடன் ஜாக்ஸனுக்குப் ப�ோட்டுக் காட்டப்பட்டன. இதனால் திருத்தங்களை உடனடியாக ஜாக்ஸன் ச�ொல்லமுடிந்தது.

Rajesh

www.karundhel.com

128

ஃப்ரோட�ோவையும் ஸாமையும் தாக்குகிறது. ஆனால் ப்ரோட�ோவின் கையில்

பார்க்கிற�ோம்.

அடங்கிவிடுகிறது க�ோல்லும். மார்டோருக்கு வழிதெரியும் எனவும், ஒரு நல்ல

மரமல்ல. மரங்களைப் பாதுகாக்கும் ‘எண்ட்’ (Ent) என்ற இனத்தைச் சேர்ந்த

பில்போவின் சக்திவாய்ந்த வாளான ‘ஸ்டிங்’ (Sting) இருப்பதைப் பார்த்து பயந்து, வழிகாட்டியாக

செயல்படுவதாகவும்

உறுதியளிக்கிறது.

ஃப்ரோட�ோ

இந்த

ஜந்துவை முற்றிலும் நம்புகிறான். ஆனால் ஸாம் இந்த ஜந்தை எப்போதும் சந்தேகப்பட்டுக்கொண்டே இருக்கிறான்.

இதற்கிடையில் உருக்-க்ஹாய்களைத் துரத்திச்செல்லும் அரகார்ன் க�ோஷ்டியினர், அண்டை நாடான ர�ோஹானின் எல்லையில் அந்த பூதங்கள் முகாமிட்டிருப்பதை அவர்களின் தடங்களிலிருந்து அறிகிறார்கள். ஆகவே, வேகமாக அங்கே

அவர்களைத்

துரத்திக்கொண்டுவரும்

ஒரு

உருக்-க்ஹாயை,

திடீரென உயிர்பெறும் ஒரு மரம், மிதித்துக்கொல்கிறது. இது உண்மையில் ‘ட்ரீபேர்ட்’ (Treebeard) என்ற உயிரினம்(இதனைப் பற்றி பின்வரும் ஒரு பதிவில் பார்ப்போம் ). பீதியடையும் இந்த இரண்டு ஹாபிட்களையும் பிடித்துவைத்துக்கொண்டு, அந்தக் கானகத்தின் அருகில் இருக்கும் ஐஸங்கார்டின்

வெள்ளைத்

துறவியிடம் பிடித்துக்கொடுக்கப்போவதாக மிரட்டுகிறது. இரண்டு ஹாபிட்களும்

அச்சமடைகின்றனர். ஏனெனில், வெள்ளைத் துறவி என்ற பெயரில் அழைக்கப்படுவது ஸாருமான் என்பது அவர்களுக்குத் தெரியும். ஸாருமானிடம் மாட்டி-

செல்கின்றனர். ஆனால், ர�ோஹானின் எல்லையில் எப்போதும்

விழிப்புடன் சுற்றிக்கொண்டிருக்கும் இய�ோமரின் குதிரைப்படையான ர�ோஹிர்ரிம், இந்த பூதங்களைத் தாக்கிக் க�ொன்றுவிடுகிறது. ஒருவர் மீ தமில்லாமல் அத்தனைபேரும் துண்ட-

ங்களாக்கப்பட்டுவிடுகின்றனர். இய�ோமர்,

ஏன்

எல்லையில்

ர�ோஹானின்

இளவரசனான

சுற்றிக்கொண்டிருக்கிறான்?

ர�ோஹானின் அரசரான திய�ோடனின் உடலில் புகுந்துக�ொண்டிருக்கும் ஸாருமான், அவனது மனதை மாற்றி, அவரை தூக்க

நிலையிலேயே

வைத்திருக்கிறார்.

இது

ஏனெனில்,

எப்படியும் பின்னாட்களில் காண்டோர் ஸார�ோனால் தாக்க-

ப்படும்போது, அதன் நட்பு நாடான ர�ோஹான், அங்கே உதவிக்குச்

சென்றுவிடக்கூடாது

(Grima

Warmtongue).

என்பதால்தான்.

ஸாருமானின்

இந்தத் திட்டத்துக்கு உடந்தை - மந்திரி க்ரிமா வார்ம்டங்

ஆகவே, இயல்பாகவே ஸாருமானுக்கு எதிரான இய�ோமரை நாடுகடத்துவதாக ஸாருமான்

மன்னரின்

உடலில்

ஆணையிட்டிருப்பதால்தான்

புகுந்திருக்கும்

எப்போதுமே

ர�ோஹானின் எல்லையில் நடமாடிக்கொண்டு, ஸாருமானின் ஆட்களான இந்த உருக் - க்ஹாய் பூதங்களைக் க�ொன்றுக�ொண்டிருக்கிறான் இய�ோமர்.

அத்தனை உருக்-க்ஹாய்களையும் க�ொன்றுவிட்டதாக இய�ோமர் ச�ொல்லும்போது,

அங்கே ஹாபிட்களின் உடையின் துண்டுகள் கிடப்பதை அரகார்ன் பார்க்கிறான்.

அங்கே கிடைக்கும் தடயங்களிலிருந்து, அந்த இடத்தில் ஒரு சிறிய சண்டை

நிகழ்ந்ததையும், இதனால் தப்பித்த இரண்டு ஹாபிட்களும் அருகேயிருக்கும்

க்கொண்டு சாகப்போகிற�ோம் என்றே இருவரும் நினைக்கின்றனர். அப்போது

வெள்ளைத் துறவி காட்டில் நின்றுக�ொண்டிருக்கும் இடம் வருகிறது. அவரது

காலடியில் ப�ொத்தென்று இருவரையும் வசுகிறது ீ அந்த மரம். ஃப்ரோட�ோவும்

ஸாமும்

க�ோல்லுமுடன்

சென்றுக�ொண்டிருக்கின்றனர்.

மார்டோரின் கறுப்புக் கதவுகளுக்கு இவர்களை அழைத்துச்செல்கிறது க�ோல்லும்.

அங்கே நாஸ்கூல்கள் எனப்படும் ஸார�ோனின் தளபதிகள், ராட்சத ஜந்துவின்

ஃபாங்கார்ன் (Fangorn) காடுகளுக்குள் புகுந்துவிட்டதையும் அறிந்துக�ொள்கிறான்.

மேல் அமர்ந்துக�ொண்டு பறந்துவருவதைப் பார்க்கின்றனர் இவர்கள். கறுப்புக்

இப்போது ஃபாங்கார்ன் காட்டுக்குள் தப்பிச்சென்ற மெர்ரியையும் பிப்பினையும்

இன்னொரு வழி தெரியும் என்று ச�ொல்லி இவர்களை வேறுபக்கம் அழைத்துச்

கதவுகள் வந்துவிட்டன. ஆனால் இந்தக் கதவு பலத்த காவலில் இருப்பதால்,

இரண்டாம் பாகமான டூ டவர்ஸ் திரைப்படத்தில் வரும் ஹெல்ம்’ஸ் டீப் ப�ோர்க்களத்திற்கு சற்று முன்பாக, எல்ஃப்களின் ஒரு சிறிய படை, அரகார்னுடன் இணைந்து ப�ோரிடுவதைக் காணலாம். இந்த நிகழ்ச்சி, நாவலில் இல்லை. இந்த நிகழ்ச்சி திரைக்கதையில் வைக்கப்பட்டதன் காரணம், இப்படி ஒரு விஷயம் நடந்தால், ஆடியன்ஸின் உணர்ச்சியை அது தூண்டும் என்பதால்தான். அதேப�ோல், படத்தின் இந்தப் பகுதி வருகையிலெல்லாம் ஆடியன்ஸ் கரக�ோஷம் புரிவதைக் கண்டார் ஜாக்ஸன்.

Rajesh

www.karundhel.com

129

காரணம் என்று நினைக்கும் க�ோல்லும், இருவ-

செல்கிறது க�ோல்லும்.

ரையும் க�ொல்ல முடிவெடுக்கிறது. இவர்களைப்

அரகார்ன், கிம்லி மற்றும் லெக�ோலாஸ். ஃபாங்கா-

பிடிக்கும்

ர்ன் கானகத்திற்குள் ஹாபிட்களின் தடங்களைப்

பின்பற்றி

வெள்ளைத்

கண்ணைக்

நுழைகின்றனர். துறவி

அப்போது

வரும்

கூசவைக்கும்

சத்தம்

ஃபராமிர்,

அங்கே

ப�ோர�ோமிரின்

இவர்களின்

இளைய

கதையைக்

சக�ோதரன் கேட்டுவி-

ட்டு, இவர்களை விட்டுவிடுகிறான். மார்டோரை

கேட்கிறது.

ந�ோக்கிய மூவரின் பயணம் த�ொடர்கிறது.

வெளிச்சத்துடன்

விளங்கும் அந்த வெள்ளைத் துறவி, இவர்களி-

ஸாருமானின்

பாசறையான

ஐஸங்கார்ட்,

ஆனால், அதன்பின்னர்தான் அது காண்டால்ஃப்

கூட்டத்திற்குப் பிறகு, இவர்களால் தாக்கப்பட்டு

மூன்று நாட்கள் த�ொடர்ந்து நடக்கும் எண்ட்களின்

டம் கனத்த ஸாருமானின் குரலில் பேசுகிறார்.

ம�ொத்தமாக அழிக்கப்பட்டுவிடுகிறது. ஐஸங்கா-

என்று நண்பர்களுக்குத் தெரிந்து, பலத்த ஆச்ச-

ரியத்துக்குள்ளாகிறார்கள். பால்ரோகுடன் ஆரம்ப-

ர்டின் உயர்ந்த க�ோபுரமான ஆர்தாங்கில்

கடவுளால் திரும்ப மிடில் எர்த்துக்கு அனுப்பப்ப-

லுக்காக ட்ரீபேர்ட் மற்றும் மெர்ரியும் பிப்பினும்.

த்தில்

சண்டையிட்டு

டுகிறார்.

இறந்த

காண்டால்ஃபின்

இந்த

(Orthanc)

ஸாருமான் சிறைப்பட்டுவிடுகிறார். கீ ழே, காவ-

காண்டால்ஃப்,

மிக நீண்ட நாட்களுக்குப் பின்னர் தங்களுக்குக்

அவதாரத்தில்,

கிடைத்திருக்கும் இந்த சில நாள் நிம்மதியை,

ஸாருமான் வகித்துவந்த தலைமை மந்திரவாதி

அங்கே கிடைக்கும் புகையிலையைப் புகைத்து-

என்ற ப�ொறுப்பு காண்டால்ஃபுக்குத் தரப்படுகிறது.

க்கொண்டே க�ொண்டாடுகிறார்கள்.

ஆகவே, மேலும் சக்திவாய்ந்தவராக மாறியிரு-

க்கிறார் காண்டால்ஃப். இந்தக் குழு நேராக அருகே இருக்கும் ர�ோஹானின்

தலைநகரம் எட�ோராஸுக்கு விரைகிறது. எட�ோராஸில், ஸாருமானின் பிடியில்

அகப்பட்டிருந்த மன்னன் திய�ோடனை விடுவிக்கிறார் காண்டால்ஃப். ஸாருமான்

படத்தின் இறுதிக் காட்சியில், க�ோல்லும் தனக்குத்தானே பேசிக்கொள்வதைக் கேட்கிற�ோம்.

திய�ோடனின் உடலிலிருந்து தப்பிக்கிறார். இதன்பின் வேகமாக ர�ோஹானின்

“இந்த இருவரையும் எப்படிக் க�ொல்வது?”

ப�ோரை எதிர்பார்த்து, இடம்மாற்றுகிறார்கள்

“இவர்களைக் க�ொல்ல ‘அவள்தான்’ சரி... அவள் இருக்கும் இடத்துக்கு இந்த

குடிமக்களை, அருகே இருக்கும் ஹெல்ம்’ஸ் டீப் என்ற உறுதியான க�ோட்டைக்கு, திய�ோடனும் நண்பர்களும்.

ஸாருமான் தனது உருக் -க்ஹாய்கள் பத்தாயிரம் பேரையும் ஹெல்ம்’ஸ் டீப்

ந�ோக்கி அனுப்புகிறார். ஆரம்பிக்கிறது ஹெல்ம்’ஸ் டீப் பெரும் ப�ோர். ர�ோஹானின்

படைகளை முற்றிலும் அழித்துவிடவேண்டும் என்பது ஸாருமானின் ந�ோக்கம்.

இருவரையும் எப்படியாவது கூட்டிப்போய் விடுவ�ோம்”.

இப்படிச் ச�ொல்லிவிட்டு, காட்டுக்குள் ஃப்ரோட�ோவையும் ஸாமையும் அழை-

த்துச்செல்கிறது க�ோல்லும். இவர்களுக்கு நேர் மேலாக, செங்குத்தாக காமெரா

அதேசமயம், ப�ோர் நடக்கும் ஐந்தாவது நாளின் அதிகாலையில் தன்னை எதி-

உயர்கிறது. மரங்கள். அவற்றையும் தாண்டுகிறது. வானம். த�ொலைவில் கருத்த

ளிடம்

எரிமலையை நாஸ்கூல்கள் சுற்றுகின்றன....... படம் முடிகிறது Ö

ர்பார்க்குமாறு ச�ொல்லிவிட்டு எங்கோ சென்று மறைகிறார் காண்டால்ஃப். தங்கஇருக்கும்

-க்ஹாய்களை

மிகச்சிறு

படையை

சமாளிக்கிறார்கள்

வைத்துக்கொண்டு

திய�ோடனும்

எப்படிய�ோ

அரகார்னும்.

ஐந்தாம்

உருக்

மேகங்கள். அவற்றின் நடுவில், ப�ொங்கும் எரிமலைய�ோடு - மார்டோர். அந்த

நாள்,

இய�ோமரின் பெரும் குதிரைப்படைய�ோடு அங்கே வரும் காண்டால்ஃப் , உருக் -

க்ஹாய்களை துவம்சம் செய்கிறார். தப்பிய�ோடும் பூதங்களை, அருகிலிருக்கும் ஃபாங்கார்ன் காட்டில் இருக்கும் எண்ட்கள் க�ொன்று குவிக்கின்றன.

இதே சமயத்தில், காண்டோரின் படைகளால் பிடிக்கப்படுகிறார்கள் ஃப்ரோட�ோ-

வும் ஸாமும். கூடவே க�ோல்லுமும். தான் பிடிபட்டதற்கு ஃப்ரோட�ோ தான்

ஸாருமானின் அளப்பரிய சக்திக்கு என்ன காரணம்? அவரது மந்திர ஜாலம் மட்டுமல்ல. உருக்-க்ஹாய்களையும் பூதங்களையும் தன்பால் ஈர்க்க அவருக்கு உதவியது, அவரது கம்பீரமான குரலே. சரித்திரத்தில் புகழ்பெற்ற பேச்சாளராகிய ஹிட்லரின் உதாரணத்தைப் பின்பற்றியே ஸாருமானின் இந்த இயல்பு வடிவமைக்கப்பட்டது. இரண்டாம் பாகத்தில், ஹெல்ம்’ஸ் டீப் ப�ோர்க்களத்துக்கு முன்னர், தனது படைகளிடம் ஸாருமான் பேசும் காட்சியை எண்ணிப்பாருங்கள்.

Rajesh

s r e w o T r The Fou

லார்ட் ந்தப் புத்தகத்தை து, முதலில் இ ப�ோ ப்புகள் ய தலை வங்கி து ன் 3 என்றுதா ட�ோல்கீ ன் எழுதத் மற்றும் பாகம் 2 ரு கம் ்வொ பா வ 1, ஒ ர், பாகம் பதிப்பாள ஆஃப் த ரிங்ஸ் த் ஆனால், அவரது ர். ப்பை ந்தா ிறு ரு வ ்தி ிறு ய செ ம்போது வ க்கு படி வைக்க முடிவு ல் த்தா ை வ ப்பு வ்வொரு பெயர் துக்கும் ஒரு தலை பாகத்துக்கும் ஒ ஒவ்வொரு பாகத் , ரிங் ல் த தா ஃப் ய ஆ ிப் ச�ொல்லி ால் ஃபெல�ோஷ தன தூண்டும் என்று இ க்கு து தல் ன். முதல் பாகத் ிது அல்லவா? மு வைத்தார் ட�ோல்கீ காரணம் மிக எள து? தன் இ கிற . டு து ்கப்ப ப்பட்ட ாக ைக்க ஷிப் உருவ ஃபெல�ோ என்று பெயர் வ ம் கு ிக் ழ ச் சேர்ந்த ம�ோதிரத்தை அ அரச பரம்பரையை பாகத்தில்தானே து ல், காண்டோரின் தி என்ப கத் ங் பா கி து த ன்றாவ ஆஃப் அதேப�ோல், மூ ருவதால், ரிடர்ன் யம், வ ிஷ ோர் வ ட ம் ண் டு ட் கா ர்சூ ம் தின் பெய கத் பா அரகார்ன் மீ ண்டு ம் ல் ரண்டா ்றா , இ து என ருந்தது. ஆனால் க�ொண்டு செல்கிற நம்மைக் ப�ொருத்தமாக இ ்கே ற தி ்பெரிய குழப்பத் ீ ளா? இன்றுவரை மிகப நம்புவர்க , னால், கடைசிவரை ர்ஸ் என்பது. ஆ வ ட டூ . த ர், ய ில்லை தின் பெ ன் ச�ொல்லவேய இரண்டாம் பாகத் து, எவை என்று ட�ோல்கீ ்கள் வர ட டு காண்டோர் என்ப அந்த இரண் உலவுகின்றன. ம் று ன் ில் இ ய ள் வகை தியரிக ப் பிரதிபலிக்கும் இதைப்பற்றி, பல து இருள், ம் ஆகியவைகளை தர்ம என்ப ., ோர் ம் ட ய தி ார் சத் ம கதையில் நேர் எதிராக, கு தற் அ . ரம் இடங்கள்தான் டூ ருக்கும் நக , இந்த இரண்டு உருவாக்கப்பட்டி கவே ஆ டு . ம் ாள ய றின் அடை யில் வரும் இரண் தீமை ஆகியவற் அதேப�ோல், கதை , ம் று என் க�ோட்டை ்கம் விரிவாக அங்கோல் டவர்ஸ் என்பதன் ர்ட் மற்றும் கிரித் ங்களாகிய ஐஸங்கா தியாக, படத்தில் ட று இ இ பிரம்மாண்ட ்கள் என்றும், வர ட ந்த டு ரண் இ அந்த ஆகியவையே அ ஆகியவைதான் றும் மார்டோர் மற் ர்ட் . ஸங்கா ஐ வுகின்றன துப�ோல், ிளக்கங்கள் உல காண்பிக்கப்படுவ என்றும் பல வ ்கள் வர ட டு இரண்

130

www.karundhel.com

Intercuts

புத்தகப்படி, டூ ட வர்ஸ் என்ற இ ரண்டாம் பாகத் ச�ொல்லப்படுகின்றன தில், இரண்டு கதைக . ர�ோஹானில் ள் நடக்கும் நிகழ்வு ஸாம் & க�ோல் கள் மற்றும் ஃப் லும் கதை. கதைப்ப ரோட�ோ, டி, அரகார்ன் ஃப் காண்டால்ஃபை ரோட�ோவைத் தே மறுபடி சந்திப்ப டுவது, து, அவர்கள் ர�ோஹ முதலில் ச�ொல்லப்ப ான் செல்வது என்ற ட்டு, பின்னர் இ கதை தே சந்தர்ப்பத் ஆனது என்பது தில் ஃப் மறுபடி பின்னோ க்கிச் சென்று ச�ொல்லப்ப ரோட�ோவுக்கு என்ன ஸாருமானின் க�ோட்ட்டை டுகிறது. அதேப�ோ யாகிய ஐஸங்கா ல், ர்ட் அழிக்கப்படு ஃப்ளாஷ்பேக்கிலேயே வதும் கதையில் ச�ொல்லப்படுகிற து. கதையில் இது வ�ொர்கவுட் ஆகல ாம் . ஆனால் திரைப்ப செய்யாது. இதன டத்தில் அது வேலை ால், ஜாக்ஸன் தனது திரைக்கதை இக்கதையை வ யில், வழக்கப்ப ரிசையான நிகழ் டி வுகளாகப் பிரித் து, அதன்பின் அ தனைப் படம்பிடித்தார். இரண்டாம் பாகம ான டூ டவர்ஸி ல், கதைப்படி, இ ஸாமும் கிரித் றுதியில் ஃப்ரோட�ோ அங்கோல் என்ற வும் இடத்திற்கு செல்ல ஏறும்போது, அதே மலைப்படிகளில் சமயத்தில் காண் டோர் முற்றுகை படத்தில் காண்பி யும் நடக்கிறது. க்கப்படும் ஹெ அதாவது, ல்ம்’ஸ் டீப் ப�ோர்க பாக ரிடர்ன் ஆ ்களம் அல்ல. மூ ஃப் த கிங் படத் ன்றாம் தில் வரும் மினாஸ் இது. ஆனால், இ திரித் முற்றுகையே தனைப் படமாக எடுக்கும்போது பிடியில் ஃப்ரோட�ோ ஷேல�ோப் சிலந் சிக்கும் அதே சம தியின் யத்தில் காண் காட்சிகளை இண்டர டோர் முற்றுகை ்கட்டாகக் காண்பித்தா ய ிட ப்படும் கவனத்தை சிதை ல், அது பார்வை த்துவிடும் என்பதை யாளர்களின் ஜாக்ஸன் எளித ஆகையால், டூ ில் புரிந்துக�ொண்டா டவர்ஸ் படத்தி ன் திரைக்கதை ர். கதை நீக்கப்பட்டு ய ில் , ஷெல�ோ , அது ரிடர்ன் ஆ ப் சிலந்தியின் ஃப் த கிங் படத் சேர்க்கப்பட்டது. தின் திரைக்கதை அப்படியென்றால் யில் , இரண்டாம் பா பயணத்தில் எத கத் தில் ஃப்ரோட�ோவ ாவது சுவாரஸ்ய ின் ம் வேண்டுமல்லவ கதாபாத்திரம், ஃப் ா? ஆகவே, ஃபரா ரோட�ோவையும் மி ர் ஸ ாமை யு ம் சிறைப்பிடித்து க�ொண்டுசெல்லு ம் காட்சிகள் எழு , ஆஸ்கீ லியத் தப்பட்டன.

மிடில் எர்த்தின் மூன்றாவது யுகம், ஃபெல�ோஷிப் படத்தில் முதலில் காண்பிக்கப்படும் ப�ோர்க்களத்தோடு துவங்கி, ரிடர்ன் ஆஃப் த கிங் படத்தின் இறுதியில் படகில் ஏறி அனைவரும் விடைபெறும் காலத்தோடு முடிகிறது. ஆகவே, இந்த மூன்று படங்களும், மூன்றாவது யுகத்தின் 3021 வருடங்களையும் நமக்குச் ச�ொல்கின்றன.

( this page is intentionally left blank )

Chapter 15

rohan

Rajesh

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் கதை நடந்த காலகட்டத்தில், அப்போதிருந்த நாடுகளில், தனக்கென

www.karundhel.com

134

ஒரு

படைபலம்

பெற்றிருந்த

பெரிய

நாடுகள்

இரண்டுதான்.

காண்டோர் மற்றும் ர�ோஹான். இவற்றைத் தவிர வேறு பல பிராந்தியங்களும் மிடில் எர்த்தில் நிறைந்திருந்தாலும் (உதாரணம்: Eriador, Rhovanion, Rhun, The

lost realm of Arnor), அவற்றில் பல இடங்கள் காடுகளாக மாறிவிட்டன. மீ தமிருந்த

சில இடங்களில், குறைந்த அளவு மனிதர்களே நிறைந்திருந்தனர். அவர்களும்,

ஒரு பலம்வாய்ந்த மன்னன் இல்லாமல், ரேஞ்சர்கள் என்று அழைக்கப்பட்ட சில ப�ோராளிகளினாலேயே பாதுகாக்கப்பட்டு வந்தனர். ஒரு உதாரணமாக, Arnor

பகுதியை எடுத்துக்கொண்டால், அதில்தான் ஷையர் வருகிறது. அப்பகுதியைக் காவல் புரியும் (நாவலில் வரும்) ரேஞ்சர்கள், படத்தில் இடம்பெறவில்லை.

ஆக, படைபலம் மிகுந்து, தங்களது நாடுகளிலும் மக்களை அதிக அளவில் க�ொண்டிருந்த இந்த நாடுகளான காண்டோர் மற்றும் ர�ோஹான் இரண்டும், எப்படி

ஒருங்கிணைந்தன என்பது உபகதை. இறுதியில்தான் இணைந்தன என்றால், அதுவரை இந்த நாடுகளின் உறவு எந்நிலையில் இருந்தது?

மிடில் எர்த்தின் சரித்திரத்தில், முதலில் உருவான நாடு, காண்டோர். ஆதியில்,

எலெண்டில் என்ற மனிதன், தனது நாடான ந்யூமென�ோர் கடலில் மூழ்கியவு-

டன், தனது இரு மகன்களான இஸில்டோர் மற்றும் அனாரியன் ஆகியவர்களுடன் வந்து இறங்கி, ஒரு புதிய நாட்டை உருவாக்கிய இடமே, காண்டோர்.

இதன்பின் இஸில்டோர் மற்றும் அனாரியன் ஆகிய�ோர், மினாஸ் இதில் மற்றும்

மினாஸ் அன�ோர் ஆகிய இரண்டு நகரங்களை ஸ்தாபித்ததையும், இந்த இரண்டு நகரங்களின் தலைநகரமான ஆஸ்கிலியத் என்ற நகரம், இவைகளின் நடுவில் உருவாக்கப்பட்டதையும், முன்னரே கண்டிருக்கிற�ோம். இப்படி உருவாக்கப்பட்ட காண்டோர், செழித்து வளர்ந்தது.

எட�ோராஸ் என்பது, ர�ோஹான் நாட்டின் தலைநகரம். White Mountains என்றழைக்கப்படும் மலைகளின் பள்ளத்தாக்கு ஒன்றில், ஒரு மலையின் மீ து கட்டப்பட்ட நகரம் இது. காண்டோர் (Gondor) நாட்டின் வடக்கே அமைந்துள்ள பிராந்தியம். இந்நகரை உருவாக்கியவரின் பெயர், ப்ரெக�ோ (Brego). ர�ோஹான் நாட்டின் இரண்டாவது மன்னர்.

Rajesh

www.karundhel.com

135

ர�ோஹான் எப்படி உருவானது?

சந்ததியினர், அந்நாட்டை ஆண்டு வந்தனர்.

(White Mountains) இடையில் உள்ள மிகப்பெரிய பள்ள-

(Thengel) என்ற மன்னன் ர�ோஹானை ஆண்டு வந்ததி-

மிஸ்டி

மலைகளுக்கும்

வெள்ளை

மலைகளுக்கும்

த்தாக்கில் அமைந்த இடமே ர�ோஹான். ஐஸன் ஆறு இதன்

"

எட்டு மாதங்கள் கஷ்டப்பட்டு உருவாக்கிய செட்டில், எத்தனை நாட்கள் படப்பிடிப்பு நடந்தது? ஜஸ்ட் மூன்றே வாரங்களில், மூன்று பாகங்களுக்குமான படப்பிடிப்பு எடுத்து முடிக்கப்பட்டது

மேற்கு

எல்லையாகவும்,

மிடில்

எர்த்தையே

இதற்குப்

பலநூறு

ஆண்டுகள்

கழித்து,

தெங்கெல்

லிருந்து, நமக்குத் தேவையான கதை ஆரம்பிக்கிறது.

கிழக்கு மேற்காக இரண்டாகப் பிரிக்கும் ஆண்டூய்ன்

தெங்கெல் மன்னன் ர�ோஹானை ஆண்ட ப�ோதுதான்,

ன்றன. இந்த இடத்தில் வாழும் மனிதர்கள், ர�ோஹிர்ரிம்

ர்டை, ஸாருமான் என்ற மந்திரவாதி ஆக்கிரமித்தார்.

வரர்கள் ீ எனப் ப�ொருள்படும் ‘Horse Lords’ என்பதாகும்.

தாக்கி, இடைஞ்சல் க�ொடுக்க ஆரம்பித்திருந்தார் இந்த

ர்லிங்காஸ்’ (Eorlingas) என்றே அழைத்துக்கொண்டனர்.

மரணமடைந்து, அவரது மகன் ர�ோஹானை ஆளும்

ஆறு இதன் கிழக்கு எல்லையாகவும் அமைந்திருக்கி-

அவரது

என்று அழைக்கப்பட்டனர். இதற்கு அர்த்தம் - குதிரை

ர�ோஹானின் படையான ர�ோஹிர்ரிமை அவ்வப்போது

ஆயினும், ர�ோஹானின் குடிமக்கள், தங்களை ‘இய�ோ-

ஸாருமான். அந்த நேரத்தில்தான் தெங்கெல் மன்னர்

இதற்குப் ப�ொருள் - ர�ோஹானின் முதல் மன்னனான

ப�ொறுப்பை ஏற்றார்.

இய�ோர்லின் மக்கள் என்பது. லார்ட்

ஆஃப்

ஆண்டுகள்

த

ரிங்ஸ்

முன்னர்,

ர�ோஹானின்

கதை

ஸிரியன்

நடப்பதற்குப் (Cirion)

பல

என்ற

பெயருடைய காண்டோரின் அமைச்சர் - இவர்தான் அப்போது

காண்டோரை

ஆண்டுக�ொண்டிருந்தவர்

-

ஒரு ப�ோரை சந்திக்கவேண்டி வந்தது. இந்தப் ப�ோரில்,

அவர் த�ோல்வியடையும் நிலையில், அவரது உதவிக்கு வந்துசேர்ந்தது,

பிராந்தியத்திற்குள்

இய�ோர்லின்

கீ ழ்

அமைந்த

படை

ஒன்று. இதன் காரணமாகப் ப�ோரில் வென்ற ஸிரியன், இய�ோர்லின் வரத்தை ீ மெச்சி, அவருக்கு அளித்ததே இந்த ர�ோஹான் நிலப்பரப்பு.

- திய�ோடன்.

இந்தப்

இருக்கும்

புதிய

ஐஸங்கா-

மன்னனின்

பெயர்

திய�ோடன் ஆட்சிப் ப�ொறுப்பை ஏற்றுப் பல வருடங்கள் கழிந்தபின், ஸாருமான் ஸார�ோனின் பிடியில் விழுந்த நேரம்.

திய�ோடனின்

மந்திரியான

க்ரிமா

வார்ம்ட-

ங்கை தனது பிடியில் ப�ோட்டுக்கொண்டு, க்ரிமாவின் மூலமாகத் திய�ோடனை மெல்ல மெல்லத் தன்வசப்படு-

த்தினார் ஸாருமான். இதனால் ர�ோஹானின் படைகள் பலம்பெறுவதை

ஸாருமானால்

தடுக்க

முடிந்தது.

ர�ோஹானின் படைகள் வளராமல் ப�ோனால், பிற்கால-

த்தில் ஸார�ோன் காண்டார் மீ து ப�ோர் த�ொடுக்கையில்,

சென்று

உதவிக்கு ஒருக்கால் ர�ோஹான் சென்றால், அதனை

யனைக் கடக்கும் வேளையில், லாத்லாரியனிலிருந்து

கணக்கு. ஆகவே, தனது ஆட்களான ஆர்க்குகள் (Orcs)

காண்டார்

க்ஹாய்களை உருவாக்கத் துவங்கினார் ஸாருமான்.

இந்தப்

ப�ோருக்காக

க�ொண்டிருந்த

கான்டோர்

ஸிரியனின்

ந�ோக்கிச்

பெரும்படை,

லாத்லாரி-

எளிதில்

வழ்த்தி ீ விடலாம்

பெரும் மேகம் ஒன்று, இப்படைகளுக்கு மேலாகவே

என்றழைக்கப்பட்ட

தங்களுக்குத்

இந்த

வரை

துணைவந்தது.

தேவையான

இந்த

தண்ணீர்

மேகத்தால்

மற்றும்

புத்து-

என்பது

பூதங்களை

உருக்-க்ஹாய்களை

ஸாருமானின்

வைத்து,

வைத்து,

உருக்

-

ர�ோஹானின்

பெற்றது.

எல்லைப்புறங்களில் காவல் காத்துவந்த படைகளை

ஒரு காரணம் (லாத்லாரியனில் வாழ்ந்து வந்த எல்ஃ-

திய�ோடனின் மகனான திய�ோட்ரெட், ஸாருமானால்

ணர்ச்சி

ஆகியவற்றை

ஸிரியனின்

படை

ஆகவே, ப�ோரில் இக்கூட்டணி வென்றதற்கு இதுவும்

அழித்தார். உருக்-க்ஹாய்களைக் க�ொல்ல நினைத்த

ப்கள் இவ்விதமாக மறைமுக உதவி புரிந்தனர்). இப்ப-

பீடிக்கப்பட்ட திய�ோடனால் தடுக்கப்பட்டான்.

டியாக,

ர�ோஹான்

நாடு

உருவானது.

ஸிரியனின்

இந்த ர�ோஹான் நாட்டின் பிரஜைகள், ‘ர�ோஹிர்ரிம்’

படத்தில் ர�ோஹான் நாடு, குதிரைகள�ோடு சம்மந்தப்பட்டது. அதன் குதிரைப்படையின் பெயர் ர�ோஹிர்ரிம் என்பதாகும். பண்டைய ஆங்லோ ஸாக்ஸன் ம�ொழியில் குதிரைகள�ோடு சம்மந்தப்பட்ட பல வார்த்தைகளை எடுத்துக்கொண்டே இந்த ர�ோஹானின் பல கதாபாத்திரங்களுக்குப் பெயர் சூட்டினார் ட�ோல்கீன். உதாரணம்: Eoh என்றால் ப�ோரில் உபய�ோகப்படுத்தப்படும் குதிரை; Eomer என்றால், குதிரைகளைக் கட்டுப்படுத்துவதில் புகழ்பெற்றவன்; Eowen என்றால் குதிரைகளின் அண்மையில் சந்தோஷம் க�ொள்பவள். இதுப�ோன்று பல பெயர்களை ர�ோஹானின் கதாபாத்திரங்களுக்கு, பண்டைய ஆங்கிலத்திலிருந்து சூட்டினார் ட�ோல்கீன்.

Rajesh

www.karundhel.com

136

(Rohirrim) என்று அழைக்கப்பட்டனர். அவர்கள், குதிரைகளைப் பராமரிப்பதிலும்,

ஹ�ோவும்

எட�ோராஸ்

பற்றி

வரைந்துக�ொடுத்த

ஸ்கெட்ச்கள்

ஜாக்ஸனிடம்

ப�ோரிடுவதிலும் வல்லவர்கள் ஆதலால், அந்த நாட்டின் க�ொடியே, குதிரையைத்

இருந்தன. தனது ஆர்ட் டிபார்ட்மெண்ட்டின் உதவியை நாடிய ஜாக்ஸன், ஆர்ட்

பார்க்கும்போது விரிவாகக் காணலாம்).

உத்தரவிட்டார். குறிப்புகளின்படி, பெரிய மலையில், எட�ோராஸ் அமைந்திருக்க

தன்னுள் க�ொண்டிருந்தது (இவர்களைப் பற்றிப் படத்தின் இரண்டாம் பகுதியைப் ஸாருமான் இந்த ர�ோஹான் நாட்டின் எல்லையில்தான் தனது பாசறையை அமைத்து இருந்தார்.

காண்டோரில் இருந்து உருவானதால், ர�ோஹான் நாட்டு மன்னர்கள், காண்டோருக்கு

மிகுந்த

விசுவாசமுள்ளவர்களாகவே

இருந்தனர்.

காண்டோர்

நாடு

மன்னர்களால் ஆளப்பட்டு வந்தவரையில் இந்த ர�ோஹான் விசுவாசம் த�ொட-

ர்ந்தது. எப்போது காண்டார் மன்னர்களின் அமைச்சர்களால் ஆளப்பட ஆரம்பி-

டிபார்ட்மெண்ட்டின் தலைவரான Dan Hannahவிடம் ல�ொகேஷன் பார்க்கச் ச�ொல்லி

வேண்டும். அங்கேயே அதன் அரண்மனையும் கட்டப்பட்டிருக்க வேண்டும். இது, நிறைவேற்றுவதற்கு மிகச் சிக்கலான விஷயம்.

ம�ௌண்ட் சண்டேயில் முகாமிட்ட குழுவினர், முதலில் ஒன்றரை கில�ோமீ -

ட்டர் நீளத்துக்கு ஒரு சாலையை அதன் அடிவாரத்தில் அமைத்தனர். அதன்பின், மலையுச்சியில் அமைக்கும் இடத்தின்

பணி

கட்டிடங்களை

பிரச்னை

துவங்கியது.

இந்த

என்னவென்றால்,

இருபுறமும் பெரிய மலைகள் இருந்ததனால்,

நடுவில்

அகப்பட்டுக்கொண்ட

இப்பிரதேசத்தில், மிகப்பலமான காற்று

வசியதுதான். ீ சில தருணங்களில், அங்கு நிற்பதே முடியாத காரியமாக இருந்தது.

அத்தனை சிக்கல்களையும் மீ றி, ம�ௌண்ட்

சண்டேயின்

மீ து

எட�ோராஸின்

செட்

அமைக்கப்பட்டப�ோது, எட்டு மாதங்கள் கழிந்துவிட்டிருந்தன.

இவ்வளவு நாட்கள் ஆனதற்கு இன்னொரு காரணம், ட�ோல்கீன், தனது புத்தக-

ங்களில், எட�ோராஸின் ஒவ்வொரு அடியையும் வர்ணித்து எழுதியிருந்ததே. அத்தனை தத்ரூபமாக இந்த இடத்தை உருவாக்க, மிக நீண்ட காலம் தேவைப்பட்டது. படத்தில் எட�ோராஸ் அரண்மனையைக் காட்டும்போது கவனித்தால்,

அரண்மனையின் உட்புறத்தில் அத்தனை அழகாக வேலைப்பாடுகளால் அலங்கரிக்கப்படிருப்பதைக் காணலாம். த்தத�ோ, அப்போதிலிருந்து மிக மெதுவே இந்த இரு நாட்டு நட்பு நலியத்துவங்கியது.

அதிலும், ர�ோஹானின் தற்போதைய மன்னரான திய�ோடன், எப்போது

ஸாருமானால்

பீடிக்கப்பட்டார�ோ,

முற்றிலும் புறக்கணித்தது.

அதிலிருந்து

காண்டோர்

ர�ோஹானை

எட்டு மாதங்கள் கஷ்டப்பட்டு உருவாக்கிய செட்டில், எத்தனை நாட்கள் படப்பி-

டிப்பு நடந்தது? ஜஸ்ட் மூன்றே வாரங்களில், மூன்று பாகங்களுக்குமான படப்பி-

டிப்பு எடுத்து முடிக்கப்பட்டது. அதன்பின், பிரம்மாண்டமான அந்த செட், முற்றி-

லுமாகக் கலைக்கப்பட்டது Ö

ர�ோஹான் நிர்மாணிக்கப்பட்ட விதம்

Mount Sunday என்று ஒரு மலை உண்டு. கேண்டர்பரியில். எட�ோராஸ் நகரத்தை நிர்மாணிக்க ஜாக்ஸன் முடிவுசெய்த இடம். முன்னதாக, அலன் லீயும் ஜான்

ஆண்டி செர்கிஸ் மற்றும் எலைஜா வுட்டுக்கு, இப்படத்தில் உபய�ோகிக்கப்பட்ட இரண்டு ம�ோதிரங்கள் ஜாக்ஸனால் அளிக்கப்பட்டன. இருவரும், தனக்கு மட்டுமே அம்மோதிரம் அளிக்கப்பட்டுள்ளது என்று நம்பினர்.

( this page is intentionally left blank )

Rajesh

138

shooting முதலில்,

www.karundhel.com

SPOT

இந்த

மூன்று படங்களின் படப்பிடிப்பு ஒருங்கே த�ொடங்கிய 1999 வரு படமாக்குவதாக ஒரு டத்தில், ஃபெல�ோஷ ங்கே முடிவெடுக்க ிப் ஆ ப்பட்டது. ஆகையால் ஃப் த ரிங் என்ற முதல முதல்பாகத்தின் கா , ில் ஷ ான் ட்சிகளைத்தான் மு ஆ ஸ் டின் , பிரம்மாதமாக நடித்து தலில் படமாக்குவதா க் கொ இருந்தது. ஆனால் க விட்டார். அக்காட்சி டுத்து, ஒருசில கட்சிகளை யில் க�ோல்லுமாக ப் நடி பட த்த ம ாக து ்கி – ய ரா பி ண்டி குக். றகு, இப்படங்களின் பெருமழை ந்யூஸில ாந்தில் க�ொட்டித் தீர்த்த அனிமேஷன் இயக்கு நர் து . . நூ இ று தன்பி வ ருடங்க- ஃப்ரோட�ோவ ன், மறுநாள் ளுக்கு ஒருமுறையே ின் காட்சிகளைப் பட வரும் பெருவெள்ளம ம ாக ாக ்க ஜ அ ாக து ்ஸன் தயாரானஇருந்தது. ப�ோது நட ஆகவே, படக்குழுவ ந்தது ஒரு அதிசயம் ினர் தங்கியிருந்த ஹ�ோட்ட . ஆ ம் . மழை லின் ஸ்க்வாஷ் வ நின்று, வெள்ளமும் மைதானத்தில், ஒரு டிந்து, சூரியன் வெள பிரம்மாண்ட செட்டமை ியே வ ந்த து . ஆ கவே, ஒரிஜினல் திட்ட க்க முடிவுசெ- த் ய்தார் ஜாக்ஸன். தின்படி, ஃபெல�ோஷிப் வெள்ளம் நிற்கும்வரை பட த் தி ன் கா ட்சிக , ரிட ள் ர்ன் பட ம ஆ ாக்கப்பட்டன. ஃப் த ஹ�ோட்டல கிங் என்ற மூன்றா ின் மேனேஜரிடம் ம் பாகத்தின் பிரத ஒரு ஒப்பந்தம் ப�ோ ான காட்சி ஒன்றை டப்பட்டது. ஃப்ரோட�ோ, ஸாம் – படக்குழுவினர் அ மற்றூம் க�ோல்லும் ந்த செட்டுக்குத் திரு ஆ கி ம்பிவ ய வர்கள், கிரித் கலை ரும் வரை, செட் அங்கோல் என்ற இடத் க்கப்படக்கூடாது என் தின் படிகளில் வாதம் று . இ ன்ன மு புரிவது; இறுதியில் ம் நான்கைந்து வார ஸாமை ஃப்ரோட�ோ ங்களில் அங்கே திரு துரத்திவிடுவது – ம்பிவ ரு வ தா க மு பட டிவு ம்பி செ டிக ய ்க ்தா முடிவு- ஆனால்……. ர் ஜாக்ஸன். செய்தார் ஜாக்ஸன் . ஆனால், இங்கே ஒரு பெரிய பிரச்னை என்னவெனில், ஸாம . ாக நடித்த ஷான் ஆ ஸ் டின் , மனதளவில் ஒரு வருடம் கழிந்தது. நவம்ப இதுப�ோன்ற ஒரு மு ர் 24 – 1999ல் படம க்கியமான காட்சிக்கு ாக்கப்பட்ட ஸ த் ாமி தய ன் ார ாக கா ட்சிக இ ரு ளுக்குப்பின்னர், 30 ந்திருக்கவில்லை. அப் ம் நவம்பர் 2000ல்தா போதுதானே படப்பிடிப் படக்குழுவினர் அந்த ன் பு ஆரம்பித்திருந்தது ஆகவே, அவரிடம் ? ஸ்க்வாஷ் அரங்கத் பேசிய ஜாக்ஸன், தி ல் அ மை ந்த கிரித் மனதளவில் அவரை அங்கோல் செட்டுக்கு தயார் செய்தார். த் த் திரும்பினர். மு ழு தா க ஒ ரு வருடம் கழித்து, அந்தக் காட்சி யின் மறுபாதி படம ாக ்கப்பட்ட து. ஆகவே, கூடவே, இன்னமும் ஜாக்ஸன் ச�ொல்வதைப் க�ோல்லுமாக நடிக்க போல், இந்தக் காட்சியை ப் போவ து ய ார் என்றே பார்க்கு ப் படத்தில் ஜாக்ஸன் முடிவுசெ ம்போது, ஸாம் பேசுவ ய்திருக்கவில்லை. தற்கும் ஃப்ரோட�ோ எலைஜா வுட் மற்று பேசுவதற்கும் ஸாமின் காட்சிகளில் ம் இடையே முழு தாக ஒரு வருட கா , முதலில் ஸாமின் கா ல ட்சியை ம் ஓடிவிட்டதை மறவ ப் படமாக்கி- தீர்கள் விட்டு, மறுநாள் ஃப் ாÖ ரோட�ோ(எலைஜா வு ட்)வின் காட்சிகளை ப்

2006ஆம் ஆண்டு ட�ொராண்டோவில் த�ொடங்கி, பின்னர் பல நாடுகளில் மேடை நாடகமாக அரங்கேற்றப்பட்ட “லார்ட் ஆஃப் ரிங்க்ஸ்” நாடக வடிவத்தின் பிரதான இசைமைப்பாளர் -

ஏ.ஆர்.ரஹ்மான்.

Chapter 16

Rajesh

www.karundhel.com

141

அப்ளிகேஷன் ஒன்றை உருவாக்கும் ப�ொறுப்பை, 1996-

Multiple Agent Simulation System in Virtual Environment.

லேயே அளித்தார் ஜாக்ஸன்.

இதுதான் MASSIVE என்ற பெயரின் விரிவாக்கம். MASSIVE என்றால் என்ன என்று பார்ப்பதற்கு முன்னர், இந்த MASSIVE என்ற விஷயம் இல்லை எனில், லார்ட்

ஆஃப் த ரிங்ஸ் படமே இருந்திருக்க முடியாது என்பதனை நாம் புரிந்துக�ொள்ள வேண்டும். இப்படங்களின் இன்றியமையாதத�ொரு அம்சமாக விளங்கிய விஷயம் MASSIVE. MASSIVE

என்பது

ஒரு

அப்ளிகேஷன்.

எப்படி

நாம்

அன்றாடம் பயன்படுத்தும் ஃபேஸ்புக், MS வேர்ட், பவர்பா-

"

ஆனால், MASSIVE , இந்த பைனரி ஜல்லியடித்தலைத் தகர்த்தது. எப்படியெனில், பைனரிக்குப் பதிலாக - அதாவது, இது அல்லது அது என்பதற்குப் பதிலாக - அந்தக் குறிப்பிட்ட கதாபாத்திரத்தையே ய�ோசிக்க வைப்பது.

யின்ட்

அப்படி,

ஆகியன MASSIVE

அப்ளிகேஷன்கள்

என்பதும்,

படங்களுக்கென்றே

லார்ட்

பிரத்யேகமாக

ஆகின்றனவ�ோ,

ஆஃப்

த

ரிங்ஸ்

உருவாக்கப்பட்ட

அப்ளிகேஷன். சரி. இதன் வேலை என்ன? மிக எளிதாக

விளக்கினால், கும்பலைச் சேர்ப்பது. இப்படிச் ச�ொன்னவுடன், இன்னொரு கேள்வி எழலாம். ஏன்? கிளாடியே-

ட்டர், ட்ராய் ஆடிய படங்களில் கும்பலைக் காட்டவில்லையா?

அதுவும்

நன்றாகத்தானே

இருந்தது?

எதற்கய்யா இன்னொரு பிரத்யேக ஸாஃப்ட்வேர்?

பின்

இப்படிக் கேட்டால், இதற்குப் பதிலாக, லார்ட் ஆப் த

ரிங்ஸின் பிரத்யேகத் தன்மையைத்தான் ச�ொல்லவே-

ண்டும். க்ளாடியேட்டரிலும் சரி, ட்ராயிலும் சரி, வேறு

எந்தப் படமாக இருந்தாலும் சரி - அப்படத்தில், இந்த கும்பல்கள், ர்களால�ோ

முற்றிலுமாக

அல்லது

ஒரே

மாதிரியான

தளவாடங்களால�ோதான்

மனித(ட்ராய்

படத்தின் கப்பல் அணிவகுப்பு ஒரு உதாரணம்) நிரப்பப்பட்டிருக்கும். ஆகவே, ஸிஜி செய்வது சுலபமாக இருந்தது. மட்டுமல்லாமல், மிகப்பெரிய யுத்தகளங்கள் அவற்றில்

காட்டப்படவில்லை. விரிவான யுத்தங்கள் ஒரு திரை-

ப்படத்தில்

ஸிஜியால்

முதன்முறை உதவாது

காட்டப்படப்போவது,

என்பதால்,

என்று

முடிவு

வழக்கமான

செய்து,

இதுதான்

டெக்னிக்குகள்

Frighteners

படத்தில்

தன்னோடு வேலை செய்த ‘ஸ்டீஃபன் ரெகலஸ்’ (Stephen

Regelous) என்பவரை அழைத்து, பிரம்மாண்ட யுத்தகளங்க-

ளில் பங்குபெறும் கும்பலை உருவாக்கும் திறனுடைய

MASSIVE அப்ளிகேஷனுக்கு முன்னர் இருந்த அப்ளிகேஷன்கள், முற்றிலுமாக ‘True’ அல்லது ‘False’ என்னும்

பைனரி விடைகளையே மையமாக வைத்து வடிவமைக்கப்பட்டு வந்தன. இதை, மிக எளிதான சில உதாரணங்கள�ோடு பார்த்துவிடலாம். யுத்தகளம்

ஒன்றைக்

க்கின்றனர்.

இந்தச்

அதில்,

இரண்டு

கற்பனை

வரர்கள் ீ

செய்துக�ொள்வோம்.

சண்டையிட்டுக்கொண்டிரு-

சண்டையை,

ஒரு

அப்ளிகேஷன்

மூலமாக ஸிஜி செய்தால், அந்தச் சண்டையின் ப�ோக்கு,

ப்ரோக்ராம் செய்யப்பட ஒருசில விதங்களில் மட்டுமே

அமையும். அதாவது, இப்படி:

01. வரன் ீ 1 , தனது கத்தியை ஓங்குகிறான் 02. வரன் ீ 2 தனது கேடயத்தை உயர்த்திப் பிடிக்கிறான். 03. வரன் ீ 1 , கேடயத்தைக் கத்தியால் தாக்குகிறான் 04. வரன் ீ 2 , வரன் ீ உதைக்கிறான்

ஒன்றைத்

தனது

காலால்

05. வரன் ீ 1 , மல்லாந்து விழுகிறான் 06. வரன் ீ 2 , தனது கத்தியை வரன் ீ ஒன்றின் தலையில�ோ கழுத்தில�ோ அல்லது (இயக்குநர் சாடிஸ்டாக இருந்தால்) மர்ம உறுப்பில�ோ செலுத்துகிறான் இந்த ஸ்டெப்களை உபய�ோகித்து, ஒரு பெரும் ப�ோர்க்க-

ளத்தில் பங்கேற்கும் வரர்களைக் ீ கண்ட்ரோல் செய்துவிடலாம்.

ஆனால்,

அவர்களது

மூவ்மெண்ட்டுகள்

பெரும்பாலும் ஒரே ப�ோன்றுதான் இருக்கும். இதுதான் மேஸிவுக்கு

முன்னர்

இருந்த

அப்ளிகேஷன்களின்

வேலை. ஆகவே, அவைகளை வைத்து, ஒரே பேட்ட-

ர்னில் (pattern) மட்டுமே இயங்க முடிந்தது. இதுதான்,

பைனரி. அதாவது, ஒன்றைச் செய்; அது இல்லையெனில் இன்னொன்றைச் செய் என்று கட்டளையிடுவது.

ஆனால், MASSIVE , இந்த பைனரி ஜல்லியடித்தலைத்

இரண்டாம் பாகத்தின் த்யேட்டரிக்கல் வெர்ஷன், ம�ொத்தம் 800 ஸ்பெஷல் எஃபக்ட் ஷாட்டுகள் உடையதாக இருந்தது. இதன்பின் வெளிவந்த டிவிடி எக்ஸ்டெண்டட் வெர்ஷனில், கூடுதலாக 160 ஷாட்டுகள் இருந்தன.

Rajesh தகர்த்தது.

www.karundhel.com

142

எப்படியெனில்,

பைனரிக்குப்

பதிலாக

-

அதாவது,

இது

அல்லது

அது என்பதற்குப் பதிலாக - அந்தக் குறிப்பிட்ட கதாபாத்திரத்தையே ய�ோசிக்க

வைப்பது. இதனால், எண்ணிலடங்கா விதமான செயல்களை அக்கதாபாத்திரம்

செய்யும். இதற்குப் பெயர், Fuzzy Logic. Fuzzy Logicகுக்கு உதாரணமாக, அதே யுத்த-

படு

கனமான

உடையைப்

ப�ோட்டிருக்கும்

மனிதன்,

வேகமாகச்

செயல்பட

இயலாது. இதையும், அவனே முடிவு செய்துக�ொள்கிறான். அதேப�ோல், அந்த

ஒவ்வொரு மனிதனின் அந்தக் கணத்தின் ஆத்திரம், க�ொந்தளிக்கும் மனநிலை

ஆகிய விஷயங்களும், அவனது ப�ோரிடும் திறமையை முடிவுசெய்கின்றன.

களத்தை எடுத்துக்கொள்வோம். இரண்டு வரர்கள் ீ சண்டையிட்டுக்கொள்கிறா-

இப்படி,

ஆறரை அடி வரன், ீ கையில் ஆளுயர வாள�ோடு வெறித்தனமாகத் தன்னை

இலகுவாகக் கைவரக்கூடிய முறையில் யுத்தமிடுவான். அவனது செயல்கள்,

ர்கள். அதில், ஒரு வரன் ீ ஆறரை அடி. இன்னொருவன் ஐந்து அடி. ஆகவே, ந�ோக்கி ஓடிவருவதைப் பார்த்த மாத்திரத்தில், ஐந்தடி வரன் ீ என்ன செய்வான்? 1 . வந்தவழியே திரும்பி தடதடவென்று ஓடிவிடுவது

ஒரு

ப�ோருக்குத்

தேவையான

வரர்களை ீ

இந்த

அப்ளிகேஷனில்

உருவாக்கி, ப�ோரிட வைக்கையில், அதில் இருக்கும் ஒவ்வொரு வரனும், ீ தனக்கு

முற்றிலுமாக அவனது வெளிப்பாடாகவே அமைகின்றன - இவைகளை நாம் கண்ட்ரோல் செய்யவே தேவையில்லை - என்பதுதான் MASSIVE ன் அட்டகாச-

மான ப்ளஸ் பாயின்ட்.

2 . அந்த வரனது ீ காலில் விழுந்துவிடுவது

நிஜவாழ்வில் இரண்டு பெரும்படைகள் ம�ோதுகையில், அவர்களில் ஒவ்வொருவ-

3. அவன் அருகே வரும்வரை ப�ொறுத்திருந்து, பின் தனது கட்டாரியை சிரித்து-

ரையும் எப்படி அந்தத் தளபதிகளால் கண்ட்ரோல் செய்யமுடியாத�ோ, அதேப�ோல்,

க்கொண்டே அவனது வயிற்றில் ச�ொருகுவது

இந்த அப்ளிகேஷனிலும் அப்படிச் செய்யத் தேவையில்லை. இருப்பினும், யுத்த

4 . அவனை விடப் பெரியத�ொரு ஓலத்தை அடி வயிற்றிலிருந்து எழுப்புவது

இதில் உள்ளது (லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் படங்களைப் ப�ொறுத்தவரை, யுத்தங்கள்

இதுப�ோல் அன்லிமிடட் ஆப்ஷன்களை வழங்குவதே Fuzzy Logic. ஆனால், அன்லிமிடட் ஆப்ஷன்கள் என்றதும், ஐந்தடி வரன், ீ திடீரென்று ப்ரேக் டான்ஸ் ஆடுவான்

என்று எதிர்பார்க்கக்கூடாது. Fuzzy Logicகின் ஒரே ரூல் என்னவெனில்: ஆல்ரெடி

முடிவுசெய்யப்பட்ட ஒரே ப�ோன்ற வழிகளைவிட (fixed & exact = binary), ஆல்ரெடி

முடிவுசெய்யப்பட்ட அல்லது அந்த முடிவுக்கு செல்ல இருக்கும் வெவ்வேறு-

விதமான வழிகளை (fixed Or approximate) அளிப்பது. இதனால், ஒரு படையில்

இருக்கும் அத்தனை வரர்களும் ீ ஒரே ப�ோன்று நடப்பது, செயல்படுவது ஆகிய விஷயங்களைத் தவிர்த்து, ஒவ்வொரு வரனும் ீ ஒவ்வொருவிதமாகச் செயல்படவைக்கமுடியும். இது, திரையில் காண்பதற்குத் தத்ரூபமாகவும் நம்பும்படியாகவும் இருக்கும்.

வரும் தனிப்பட்ட விதமாகச் செயல்படவேண்டியது முக்கியம். ஆகவே, இந்த MASSIVE அப்ளிகேஷன், ஒவ்வொருவருக்கும் அவர்களது மூளையைப் பயன்படுத்தும் ஆப்ஷனை அளிக்கிறது. இந்த ஒவ்வொரு தனி மனிதனும் எவ்வாறு வேகமாக

எவ்வாறு

ஓடுகிறான்,

கண்ட்ரோல் செய்யப்படவில்லை. அதாவது, நல்லவர்களே வெல்லவேண்டும்

என்பது இதில் செயல்படுத்தப்படவில்லை. மாறாக, அது, அந்தந்த வரர்களின் ீ முடிவாகவே அமைந்தது என்பது துணுக்குச் செய்தி.

கேட்கிறான்,

எவ்வளவு

எவ்வாறு

மெதுவாக

செயல்படுகிறான்,

இறக்கிறான்

ஆகிய

எவ்வளவு

அத்தனை

விஷயங்களும், அந்தந்தத் தனி மனிதனின் முடிவாகவே அமைவது, MASSIVEன்

ஸ்பெஷாலிடி. இந்த முடிவுகளை எடுப்பதற்கு, நிஜவாழ்வைப் ப�ோலவே, அந்த மனிதன் ப�ோட்டிருக்கும் யுத்த உடையின் கனம், உடல் அமைப்பு, சுற்றுச்சூழல் ஆகிய பல விஷயங்கள் பயன்படுகின்றன.

குறிப்பிட்ட வரர்களை ீ

க�ொஞ்சம் பயந்தாங்குளிகளாக உருவாக்குவது மூலம், இது நடக்கும்).

இன்னொரு சுவாரஸ்யமான விஷயம் - முதன்முதலில் MASSIVE உருவாக்கப்ப-

ட்டவுடன், அதனைச் ச�ோதித்துப் பார்க்க நடத்தப்பட்ட ‘மாதிரி’ ப�ோரில் - இதில்,

ஒவ்வொரு பக்கமும் ஆயிரம் வரர்கள் ீ சண்டையிட்டனர் - ஒவ்வொரு வரனுீ

க்குமான குணநலன்கள் அப்ளிகேஷனில் ஏற்றப்பட்டபின், இரண்டு படைகளும் ம�ோதிக்கொள்ளும் நேரத்தில், படையின் பின்னணியில் இருந்த பல வரர்கள், ீ

ப�ோர்க்களத்திலிருந்து

ஒரு பிரம்மாண்டக் கும்பலைத் திரட்டும்போது, கும்பலில் உள்ள ஒவ்வொரு-

பார்க்கிறான்,

முடிவில் எந்தப் படை வெல்லவேண்டும் என்பதை முடிவு செய்யும் ஆப்ஷன்

ஓட்டம்

பிடித்து,

பக்கத்தில்

இருந்த

மலையின்

மீ து

தலைதெறிக்க ஏறிக்கொண்டிருந்தார்களாம் - தப்பிக்கும் ப�ொருட்டு. அவர்களு-

க்கு அப்படிப்பட்ட ஆணை க�ொடுக்கப்படவில்லை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. அவர்களின் ந�ோக்கமும் ப�ோரிடுவதே. ஆனால், தங்கள் படையினர் க�ொல்ல-

ப்படுவதைப் பார்த்து, பயந்து, இவர்களாகவே தப்பிக்கும் முடிவையும் எடுத்து-

விட்டனர். இதுதான் MASSIVE அப்ளிகேஷனின் நம்பகத்தன்மை. கதாபாத்திரங்க-

ளுக்கு முடிவெடுக்கும் சக்தியை அளித்துவிடுவது. படைவரர்களின் ீ மூவ்களை

தன்னிச்சையாக உருவாக்குவது செயற்கையாக இருக்கும் என்பதால், அதனை மட்டும் நிஜமான நடிகர்களை வைத்து Motion Capture (க�ோச்சடையான் டெக்னிக்) செய்தனர். அவ்வளவே. டெக்னிகல்

பிரியர்களுக்காக

இந்தப்

பத்தி.

வாருங்கள்.

MASSIVE

எப்படிச்

இப்படத்தில் வரும் ப�ோர்க்களக் காட்சிகளுக்கு மட்டுமே, ம�ொத்தம் இரண்டு லட்சம் டிஜிடல் பங்கேற்பாளர்கள் இருந்ததால், இதற்கான சாதனங்களை வைக்கவென்றே WETAவில் ஒரு தனிப்பட்ட அறையே உருவாக்கப்பட்டது.

Rajesh

www.karundhel.com

143

உபய�ோகப்படுத்தப்பட்டது.

அதேப�ோல்,

படத்தின்

இரண்டாம்

பாகத்தில் வரும் Battle of Helm’s Deep என்ற பிரம்மாண்டப் ப�ோர்க்களத்திலும். கூடவே, இறுதி பாகத்தில் வரும் ப�ோர்க்களத்திலும் MASSIVE

பயன்படுத்தப்பட்டது. இந்த இரண்டு ப�ோர்க்களங்களையும், extended versionல் பார்த்தால், மலைத்துப் ப�ோவர்கள் ீ என்பது உறுதி.

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் வெளிவந்ததும், MASSIVE உலகப்புகழ் அடைந்தது. இதனைத்தொடர்ந்து, எண்ணற்ற படங்களில் பயன்படுத்தப்பட்டது.

ஒவ்வொரு படத்திலும் உபய�ோகப்படுத்தப்படுத்த, மேலும் இம்ப்ரவைஸும் செய்யப்பட்டது (Ant Bully படத்தில், மிக நெருக்கமாகப்

பல எறும்புகளின் முகங்கள் காட்டப்படவேண்டியிருந்ததால், ஸிஜி

இன்னமும் மேஸிவில் மெருகேற்றப்பட்டது). அதேப�ோல், கிங்காங் படத்தில், ந்யூயார்க் நகரின் மனிதர்களும் கார்களும் பஸ்களுமே, மேஸிவை உபய�ோகப்படுத்திச் செய்யப்பட்டனவே.

Pre-Viz செயல்படுகிறது

என்று

பார்க்கலாம்.

மிகச்சுருக்கமாக,

Agent

என்பதே,

இந்த

இப்படங்களின் படப்பிடிப்பு முழுவதிலும், ஸிஜி காட்சிகளை மிக

அப்ளிகேஷனில் define செய்யப்படும் கும்பலில் உள்ள ஒரு நபருக்குப் பெயர்.

அருமையாக வடிவமைக்க ஜாக்ஸன் கையாண்ட ஒரு முறை – Pre Visualaization

ம�ோஷன் கேப்சர் மூலமாக அவரது அசைவுகள் பதிவு செய்யப்பட்டு, இந்த

வைத்துக்கொள்வார் ஜாக்ஸன். எந்தெந்த காமரா ஆங்கிள்கள் அப்படியெல்லாம்

இந்த ஒரு நபரின் அசைவுகளுக்காக, முதலில் ஒரு நடிகரை நடிக்க வைத்து, ஏஜெண்டுக்கு இன்புட் செய்யப்படுகின்றன. மூலமாக, இந்த ஏஜண்ட்

இதன்பின், Motion Tree என்ற procedure

செய்யவேண்டிய சின்னச்சின்ன அசைவுகள் இன்பு-

ட்டாகக் க�ொடுக்கப்படுகிறது.

முதுகு ச�ொறிவது, கால் ஆட்டுவது, தும்முவது

ஆகியன. இதன்பின், Rigid Body Dynamics என்ற கான்செப்ட் – அதாவது, குறிப்பிட்ட உயரம்,

சுற்றளவு, பருமன் உடைய ஒரு நபர் அல்லது ப�ொருள், இத்தனைவித-

மான அசைவுகளையே வெளிப்படுத்த முடியும் என்று கணக்கிடுவது – மூலமாக,

அதன் அசைவு, வரையறுக்கப்பட்டுவிடுகிறது. அதாவது, அதன் boundary; Upper

scale value. இதனைத்தாண்டி அந்த நபர�ோ அல்லது ப�ொருள�ோ அசைவுகளை

வெளிப்படுத்த இயலாது. ம�ோஷன் கேப்சர�ோடு இந்த ரிஜிட் பாடி டைனாமிக்ஸ்

சேரும்போது, தத்ரூபமான அசைவுகளை வெளிப்படுத்த முடிகிறது.

இந்த MASSIVE அப்ளிகேஷன், படத்தில் எங்கெங்கு உபய�ோகிக்கப்பட்டது என்பதையும் விரிவாகப் பார்க்கலாம்.

Fellowship Of the Ring படத்தின் prequel - அதாவது ஆரம்பக் காட்சி நினைவிருக்கிறதா? Battle Of Dagorlad . ஸார�ோனுக்கு எதிராக கில்- கலாட் மற்றும் எலெண்டில்

ஆகியவர்களின் பெரும்படை, ஸார�ோனின் படையை எதிர்கொள்ளும் காட்சி. படத்தின் ஆரம்பத்தில் மிகச்சில நிமிடங்களே வரும் காட்சி. இதில் MASSIVE

என்பது. ஒரு குறிப்பிட்ட காட்சியை அடிப்படை 2D அனிமேஷனில் செய்துவரவேண்டும்

என்பது

இந்த

ப்ரீ-விஸ்

என்று

அழைக்கப்பட்ட

முறையில்

இருக்கும். இந்தக் காட்சிகளை ஸிஜி டெக்னீஷியன்களுக்குப் ப�ோட்டுக்காட்டி,

இதை அடிப்படையாக வைத்து படத்தின் இறுதி ஸிஜியை வடிவமைக்கப்படவைப்பதே ஜாக்ஸனின் ஸ்டைல்.

இந்த ரிடர்ன் ஆஃப் த கிங் படத்தில் ஒரு முக்கியமான ஸிஜி காட்சி இருக்கிறது. படத்தில் வரும் பெரிய ப�ோர்க்களக்காட்சி. காண்டோரின் சுவர்களை ஸார�ோனின் பூதங்கள் தாக்கும் காட்சி. இக்காட்சியின் அடிப்படை ப்ரீ-விஸ் த�ொகுப்பை WETA

ஸிஜி டீமுக்கு அளித்து, இதனைப்பற்றிய ஒரு சிறிய உரையும் ஆற்றியிரு-

ந்தார் ஜாக்ஸன். அடிக்கடி திரைப்படத்தின் அத்தனை டெக்னீஷியன்களும் ஸிஜி அணியும் சந்தித்துப் பேசும் மீ ட்டிங்களையும் நடத்தி வந்தார் அவர். இதன்மூலம்,

எந்தக் காட்சியைப் பற்றிய ஸிஜி அணியின் பதில்களையும் அனைத்து டெக்னீஷியன்களும் அறிந்துக�ொள்வது நடந்தது. இதனால் அக்காட்சிகள் இனிமேல் படமாக்கப்படும்போது தெளிவான புரிதலுடன் இந்த டெக்னீஷியன்கள் வேலை

செய்ய முடிந்தது. இந்தப்

ப�ோர்க்களத்தைப்

பற்றிய

அந்தக்

குறிப்பிட்ட

மீ ட்டிங்

முடிந்ததும்,

ஜாக்ஸன் அவரிடம் இருந்த 2D ப்ரீ-விஸ் காட்சிகளைப் ப�ோட்டுக்காட்டியதும்,

நார்மலான ஒரு திரைப்படத்தில் 200 ஸ்பெஷல் எஃபக்ட் ஷாட்களுக்கு மேல் இருக்காது. ஆனால், ரிடன் ஆஃப் த கிங் படத்திற்கு மட்டும், ம�ொத்தம் 1488 ஷாட்டுகள்!

Rajesh

144

www.karundhel.com

மேலுள்ள Pre-Viz அனிமேஷன், ஃபெல்லோஷிப் ஆஃப் த ரிங் படத்தில் உருக்-ஹாய்கள் ஃபெல்லோஷிப்பை துரத்தும் காட்சிகளில் ஒன்று. ஆனால் நியூஸிலாந்தில் பெய்த பெருமழையின் காரணத்தால், இந்தக் காட்சியின் படப்பிடிப்பு ரத்து செய்யப்பட்டது.

Rajesh

www.karundhel.com

145

வழக்கமாக கலகலப்புடன் வெளியேறும் ஸிஜி அணியினர், இம்முறை மிகவும்

ஜ�ோடி, பல புகைப்படங்களை எடுத்தனர். வானம், மேகங்கள், மலை முகடுகள்,

அனைவரின் மனதிலும் இருந்த ஒரே கேள்வி – இன்னும் ஐந்தே மாதங்களில்

சேர்க்கப்பட்டு, இந்தப் பிரம்மாண்ட பெலனார் சமவெளி உருவானது.

அமைதியாக, ஒருவரைய�ொருவர் பார்த்துக்கொள்ளாமலேயே வெளியேறினர்.

இத்தனை பெரிய ஸீக்வென்ஸை எப்படி ஸிஜி செய்வது?

The Two Towers படத்தின் ப�ோஸ்ட் –ப்ரொடக்ஷன் முடிந்த மறுநிமிடம் – நவம்பர்

2002 – அலன் லீயை அணுகினர் பல வருடங்களாக லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் கதைகளுக்குப் படம் வரைந்துவந்த

அலன்

இடமான

ஆகிய

ஆயிரக்கணக்கான

புகைப்படங்கள்,

என்றால், எந்த திசையிலுமிருந்து இந்தச் சமவெளியைச் சுழற்ற முடிந்தது. இதனால்,

உருவாக்குவதற்க்கு அடி-

இந்தப்

ப்படையாக ஜாக்ஸன்

சமவெளி

வாக்கியம்:

ருந்தது. இதனால், இந்த

டன்

அந்த

எப்படி

சரி. இந்தச் சமவெளியை கணினியில்

அமைப்பு எப்படி? ஆகிய

த்தாயிற்று.

விபரங்க-

அளித்தார்

ப�ோல

வேண்டும்’

என்பதே.

பெற்றிரு-

இருந்தது? அந்த இடத்தின்

ளையும்

கார்ட்டூன்

இருக்க

சதுர அடியும் எத்தகைய

அத்தனை

ஒப்பிடப்பட்டால்,

ஒரு

ஒவ்வொரு

வானம்

ப�ோர்க்களம்,

பெலனார் ப�ோர்க்களத்து-

ப�ோட்டுக்கொடுத்தார் லீ.

ந்தது?

ஹெல்ம்’ஸ்

டீப்

வரைபடம்

மண்ணைப்

அணி-

‘இரண்டாம்

பாகத்தின்

இடத்தைப் பற்றிய ஒரு

இடத்தின்

ஸிஜி

யினரிடம் ச�ொன்ன ஒரே

நன்கு ரிஜிஸ்டர் ஆகியி-

மட்டுமல்லாமல்,

இந்நிலம்

அமைந்தது.

‘பெலன்னார்

விபரமான

அட்டகாசமான

ஒரு ஸிஜி திருவிழாவை

நடக்கவிருந்த

அந்த

ஒன்றாக

ப்பட்ட இந்த பெலனார் சமவெளியின் அட்வாண்டேஜ் என்னவாக இருந்தது

ஃபீல்ட்ஸ்’ (Pelennor Fields) என்ற

பின்னர்

இப்படிப் பல்லாயிரக்கணக்கான புகைப்படங்கள் இணைக்கப்பட்டு உருவாக்க-

லீயின்

மூளைக்குள், ப�ோர்

சமவெளிகள்

அதில்

லீ.

கும்

அமைஇனி,

பங்கேற்கப்போ-

வரர்களை ீ

எப்படி

இதனால், இந்த விபரங்களை மையமாக வைத்து ஒரு விர்ச்சுவல் செட் உரு-

உருவாக்குவது?

அமைக்காமல், அத்தனை செட்டும் கணிணியின் உள்ளேயே அமைந்தது. இது

இங்கேதான்

ஸிஜியினாலேயே உருவாக்கப்பட இருந்ததால், இந்த இடமும் எந்த திசையில்

உருவாக்க முடியும் என்பதால், அற்புதமான ப�ோர்க்களக் காட்சிகளை உருவாக்க

வாக்கப்பட்டது. அதாவது, எந்த இடத்துக்கும் சென்று இதைப்போல் ஒரு செட்

WETA

ஏற்கெனவே

கண்டுபிடித்திருந்த

MASSIVE

மென்பொருள்

ஏன் எனில், பின்னர் இந்த இடத்தில் சண்டையிடப்போகும் அனைத்து ஜந்துகளும்

உதவிக்கு வந்தது. இந்த மென்பொருளால் தனிப்பட்டு சிந்திக்கும் வரர்களை ீ

வேண்டுமானாலும் rotate செய்யப்படவேண்டியிருந்ததால், கணினியில் அமை-

அந்த மென்பொருள் ஏதுவாக அமைந்தது.

த்தால்மட்டுமே அது சரியாக அமையும் என்பதால்.

அலன் லீயும் ஆர்ட் டைரக்டர் ஜெரமி பென்னெட்டும் (Jeremy Bennett) பட்ட கஷ்ட-

ங்கள் க�ொஞ்ச நஞ்சமல்ல. ந்யூஸிலாந்தின் பல இடங்களுக்குச் சென்ற இந்த

ஹெல்ம்’ஸ் டீப்பில் பங்கேற்றது, ம�ொத்தம் பத்தாயிரம் உருக் –க்ஹாய்கள்.

ஆனால், பெலனார் ப�ோர்க்களத்தில் இடம்பெறப்போவது – ம�ொத்தம் இரண்டு

லட்சம் வரர்கள்! ீ MASSIVE மென்பொருள், வரர்களை ீ மட்டுமல்லாமல், ஸிஜி

ஆஸ்கர் சரித்திரத்திலேயே, லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் படங்களே இதுவரை பரிந்துரைக்கப்பட்ட சீரீஸ்களில் 30 நாமிநேஷன்களுடன் முதலிடம் பெறுகின்றன. காட்ஃபாதர் 28 பரிந்துரைகளும், ஸ்டார் வார்ஸ் 21 பரிந்துரைகளும் பெற்று, இரண்டு மற்றும் மூன்றாம் இடங்களில் இருக்கின்றன.

Rajesh

www.karundhel.com

146

குதிரைகளையும்

உருவாக்கிக்கொடுத்தது.

ச�ொந்தமாக

ய�ோசித்து

முடிவெடு-

க்கும் வரர்களும் ீ குதிரைகளும், இந்தப் ப�ோர்க்களத்தின் அற்புதமான அம்சங்க-

ளாக விளங்கின.

இந்தப் ப�ோர்க்களத்தில், பிரம்மாண்ட யானைகளைப்போன்ற Mumakil என்ற நான்கு

ஏற்கெனவே நெருங்கிக்கொண்டிருக்கும் வெளியீட்டுத் தேதியை மேலும் நெருக்கி, இக்காட்சிகள் முடிக்கப்பட்டன.

ஜாக்ஸன் ஒரு Arachnophobic. அதாவது, Arachnids என்று அழைக்கப்படும் பல கால் பூச்சிகளின் மேலுள்ள பயமே இது. ஆகவே, இப்படத்தில் ஒரு பிரம்மாண்ட

தந்த மிருகங்கள் ம�ோதிக்கொள்ளும் ஒரே ஒரு காட்சி இருக்கிறது. சில ந�ொடிகளே

சிலந்தி வரும் இடத்தில், எத்தனை பயமுறுத்தமுடியும�ோ அத்தனை மிரட்ட-

முடிக்கப்பட்ட இந்த ஸிஜி காட்சியைப் பார்த்து பீட்டர் ஜாக்ஸன் ச�ொன்னது:

பலவகையான

வரும் இந்தக் காட்சியைப் படமாக்க, சில மாதங்கள் பிடித்தன. ஆனால், அப்படி

‘காட்சி நன்றாக இருக்கிறது. ஆனால், கேமரா ஆங்கிள்கள் சரியில்லை. ப்ரீவிஸ்ஸில் இருப்பது ப�ோல இது வரவில்லை. ஆகவே, திரும்பவும் இந்தக்

காட்சியை ஸிஜி செய்து விடுங்கள்’. அதுவும், இந்தக் காட்சி மட்டுமே ஆறு

மாதங்கள் முயற்சி செய்யப்பட்டுப் படமாக்கப்பட்டிருந்தது! இருந்தத�ோ இரண்டே நாட்கள்தான்!

இருந்தாலும்,

ஏற்கனவே

படமாக்கப்பட்டிருந்ததால்,

இரண்டே

நாட்களில், இப்போது படத்தில் வரும் அந்தக் காட்சி இவர்களால் சரிசெய்யப்பட்டு ஜாக்ஸனிடம் அளிக்கப்பட்டது! அதேப�ோல்,

அடிக்கடி

நிகழ்ந்த

ஸிஜி

மீ ட்டிங்களில்,

புதிய

ஐடியாக்களை

எப்பொதும் மற்றவர்களிடம் கேட்பார் ஜாக்ஸன். இப்படி அவருக்கு அளிக்கப்பட்ட ஒரு ஐடியாவே – இந்தப் பிரம்மாண்ட Mumakil

லெக�ோலாஸ் தும்பிக்கை

அதன்

மூலமாக

தலையில் சறுக்கி

அம்புகள்

வருவது.

மிருகத்தின் மீ து தாவியேறி

விட்டுக்

பழைய

க�ொன்றுவிட்டு,

கால

அதன்

ஆங்கிலப்படங்களில்

டக்ளஸ் ஃபேர்பாங்க்ஸ் செய்த இப்படிப்பட்ட ’ஜாலிக்கிறுக்கு’ சண்டைக்காட்சி-

லாக இக்காட்சி இருக்கவேண்டும் என்று கட்டளையிட்டார் ஜாக்ஸன். இதனால், சிலந்திகளைப்

பற்றி

ஒரு

ஆராய்ச்சி

கனடாவில் ஒரு புதிய ஸ்கேனிங் கருவி அறிமுகப்பட்டதாகத் தெரிந்ததும்,

உடனே அக்கருவியின் உதவியால், ஷெல�ோப் சிலந்தியின் ப�ொம்மை ஸ்கேன் செய்யப்பட்டது. இதுவரை இப்படிய�ொரு துல்லியமான ஸ்கேன் கருவி இருந்ததே

இல்லை என்னும் அளவு இந்த ஸ்கேனிங் அமைந்தது. இதனால், அந்தச் சிலந்தி ஸிஜி செய்யப்பட்ட கட்சிகள், வழக்கப்படி படுதத்ரூபமாக அமைந்தன.

படங்களில் உருவாக்கப்படும் ஸிஜி காட்சிகளை ஒவ்வொரு மாதமும் படக்குழு-

வினருக்கு மத்தியில், ஒரு திரையரங்கில் திரையிடுவது ஜாக்ஸனின் வழக்கம்.

இதனால், ஒவ்வொருவரும் கஷ்டப்பட்டு உருவாக்கிய காட்சிகளை ஒரு பெரிய

திரையில் அனைவருக்கு மத்தியிலும் காண்பது, படக்குழுவினருக்குப் புத்துண-

ர்ச்சியையும் உத்வேகத்தையும் க�ொடுத்தது. இந்த திரையரங்கு மீ ட்டிங்களிலும் அவ்வப்போது அட்டகாசமான உரைகள் நிகழ்த்துவது ஜாக்ஸனின் வழக்கம்.

கீ ழுள்ள புகைப்படத்தில், இப்படங்களின் ம�ொத்த ஸிஜி டீமையும் காணலாம் Ö

களை, ஆர்லாண்டோ ப்ளூமுக்கும் அளிக்க ஜாக்ஸன் முடிவு செய்தார்.

Mumakil ஜந்துகளின் மேல் அமர்ந்திருக்கும் மனிதர்களுடன் லெக�ோலாஸ் சண்டை-

யிடும்

க்ளோஸப்

காட்சிகள்,

ஸ்டுடிய�ோவில்

படமாக்கப்பட்டன.

அதன்பின்,

ஆர்லாண்டோ ப்ளூமின் ஸிஜி உருவம், ஆல்ரெடி ஸிஜி செய்யப்பட்ட இந்த ஜந்துகளின் மேல் வைக்கப்பட்டுப் படமாக்கப்பட்டது.

இதேப�ோல், காண்டோர் நகரின் சுவர்கள் உடைக்கப்படும்போது, உள்ளே புகும் பிரம்மாண்ட பூதங்களின் ஐடியாவும், கடைசி ந�ொடியில் ஜாக்ஸனால் உருவாக்க-

ப்பட்டதே. இக்காட்சி படமாக்கப்பட்டபின், அமைதியாக வந்து ஸிஜி அறையில் அமர்ந்த

ஜாக்ஸன்,

அனைவரையும்

அழைத்து,

‘அத�ோ

அந்தத்

தெருவின்

கடைசியில், ஒரு பிரம்மாண்ட பூதம் புகுந்து அனைவரையும் துவம்சம் செய்தால்

எப்படி இருக்கும்?’ என்று கேட்டிருக்கிறார். அது மட்டும் இல்லாமல், ‘இது என் ஐடியா மட்டுமே. உங்களை நான் வற்புறுத்தவில்லை. உங்கள் இஷ்டம்’ என்றும் ச�ொல்லியிருக்கிறார்.

இப்படியெல்லாம்

நைஸாகப்

பேசினாலும்,

மேற்கொள்ளப்பட்டது.

ஜாக்ஸன்

ஆல்ரெடி முடிவுசெய்துவிட்டார் என்பது படக்குழுவினருக்குத் தெரியும். ஆகவே,

மூன்று பாகங்களிலும் சேர்த்து ம�ொத்தம் 2730 ஸ்பெஷல் எஃபெக்ட் ஷாட்கள் உள்ளன. ஸ்பெஷல் எடிஷன் டிஸ்க்கில�ோ 3420 !

Rajesh

147

www.karundhel.com

முதலாம் உலகப் ப�ோரின் ப�ோது, ட�ோல்கீன் பணியாற்றிய இடம் – நாகரீகத்தின் த�ொட்டில் என்றழைக்கப்படும்....மெஸபட�ோமியா. கிரேக்க ம�ொழில் மெஸபட�ோமியா என்றால் “இரு நதிகளுக்கு இடையே” என்று அர்த்தம். LOTRயில் வரும் சிந்தாரின் ம�ொழியில் எழுதப்பட்ட “Minhiriath” என்ற வார்த்தையின் அர்த்தம்.....”இரு நதிகளுக்கு இடையே”

( this page is intentionally left blank )

Chapter 17

Rajesh லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் சீரிஸின் இரண்டாம் பாகமான ‘The Two Towers’ படத்தின் பிரதான பாகம், ஹெல்ம்’ஸ் டீப் என்ற இடத்திலேயே நடக்கிறது. அந்த இடத்தை மையமாக

www.karundhel.com

151

வைத்துத்தான்

இந்த

இரண்டாம்

பாகத்தின்

கதை

பின்னப்பட்டி-

ருக்கிறது என்றும் ச�ொல்லலாம். அப்படிப்பட்ட முக்கியமான இடமான இந்த

Creation of Helm’s Deep

ஹெல்ம்’ஸ் டீப் என்பது என்ன?

மிடில் எர்த்தின் வரைபடத்தை நினைவுபடுத்திக்கொள்ளுங்கள். அதில், கிழக்கில் ம�ோர்டார் இருக்கிறதல்லவா? அதற்கு நேர் எதிரில் - மேற்கில் - ஒரு மலைத்தொ-

டர் இருக்கும். Ered Nimrais என்ற பெயரில். அந்த மலைத்தொடரின் முன்னால்

அமைந்திருக்கும் பெரிய திறந்தவெளியே ஹெல்ம்’ஸ் டீப். இந்த இடத்தின் வடக்கே Fangorn என்றழைக்கப்படும் கடும் அடர்த்தியான காடு உள்ளது. இந்தக் காட்டில்தான் Treebeard என்ற பெயரில், பேசும் மரமாகிய Ent வகையைச் சேர்ந்த

ஜீவன் இருக்கிறது.

ஹெல்ம்’ஸ் டீப் சமவெளியின் வடமேற்கே, அதற்கு மிக அருகில், Isengard உள்ளது.

வில்லன் ஸார�ோனுக்கு உதவும் முதுகிழவர் ஸாருமான் இருக்கும் இடமே

இந்த ஐஸங்கார்ட் என்பது, இப்படங்களைய�ோ அல்லது இந்தத் த�ொடரைய�ோ

பார்த்தவர்களுக்குத் தெரிந்திருக்கும்.

ர�ோஹான் என்ற பெரும் நாட்டின் ஒரு பகுதியே இந்த ஹெல்ம்’ஸ் டீப். கதை நடக்கும் சமயத்தில், ர�ோஹானை ஆண்டுவந்தவர், திய�ோடன் மன்னர் என்பதையும் முன்னர் நாம் பார்த்திருக்கிற�ோம். ர�ோஹானுக்கும் காண்டோரு-

க்கும் இருக்கும் பகை, அதன் காரணமாக ஒருவரின் உதவிக்கு மற்றொருவர்

செல்லாதது ஆகிய விஷயங்களையும் பார்த்தாயிற்று. ஆனால், ஸார�ோனால் ஏற்படும் யுத்தத்தை சமாளிக்க, இந்த இரண்டு நாடுகளுமே ஒருவருக்கொருவர்

உதவிக்கொண்டால் மட்டுமே முடியும். இது, கதையின் பிதாமகர் காண்டால்ஃபுக்குத் தெரியும்.

’எனது படங்களில், ஒரு மிகப்பெரிய ப�ோரைப் படமாக்க வேண்டும்

என்பது எனது லட்சியமாகவே இருந்தது. அதற்கு ஒரு நல்ல வாய்ப்பு,

இந்த ஹெல்ம்’ஸ் டீப் ப�ோரின் மூலமாக வந்தது. ஆனால், அப்போது-

திய�ோடன் மன்னர், அவரது மந்திரியாக இருந்த வார்ம்டங்கின் (Wormtongue) மூலம்,

தான் இது ஒரு வரமல்ல; சாபம் என்பதைக் கண்டுக�ொண்டேன்’.

வந்தப�ோது, தனது மகனான இய�ோமரை நாடுகடத்தியும் விடுகிறார். இய�ோமர்,

ஹெல்ம்’ஸ் டீப் செட்கள், ஒரு குவாரியில் உருவாக்கப்பட்டன. இங்குதான்,

ஸாருமானால் பீடிக்கப்பட்டு, நடைபிணமாக வாழ்ந்துவந்தார். அப்படி வாழ்ந்து-

திய�ோடனின் வளர்ப்பு மகன். திய�ோடனின் நிஜ மகனான திய�ோட்ரெட், ஒரு

ப�ோரில் மரண காயமடைந்துவிடுகிறான். ஆகவே, வளர்ப்பு மகனான இய�ோமர், ர�ோஹானின் வாரிசு ஆகிவிடுகிறான். ஆனால், அவனை நாடு கடத்திவிடுகி-

றார் மன்னர். இதனால், தனக்கு விசுவாசமான படைவரர்களைத் ீ திரட்டிக்கொண்டு, ர�ோஹானின் எல்லைப்பகுதியில் அலைந்துக�ொண்டிருக்கிறான் இய�ோமர, அங்கு சுற்றிக்கொண்டிருக்கும் ஸாருமானின் ஆட்களான க�ொல்லவேண்டி.

உருக்-க்ஹாய்களைக்

- பீட்டர் ஜாக்ஸன்

த�ொடர்ந்து நான்கு மாதங்கள் - அவற்றில் த�ொடர்ச்சியாக மூன்று மாதங்கள் இரவுப் படப்பிடிப்பும், நான்காவது மாதம், பகலிலும் - படப்பிடிப்பு நடந்தது. த�ொடர்ந்து இரவில் மட்டும் மூன்று மாதங்கள் படப்பிடிப்பு நடந்ததால், நடி-

கர்கள் அனைவருமே வெளுத்துப் ப�ோனார்கள் - சூரிய ஒளி இல்லாமையால். இதுமட்டுமல்லாமல், அந்த நான்கு மாதங்களும், செயற்கை மழை வேறு உருவாக்கப்பட்டது. கனத்த இரும்புக் கவசங்களை அணிந்துக�ொண்டு,

ஹெல்ம்’ஸ் டீப் ப�ோர்க்களத்திற்கான படப்பிடிப்பு நான்கு மாதங்கள் நீண்டதால், பல உபரி நடிகர்கள் உபய�ோகப்படுத்தப்பட்டனர். இவர்களுக்காக பல டி ஷர்ட்கள் ‘I Survived Helm’s Deep’ என்ற வாசகங்கள�ோடு தயாரிக்கப்பட்டன. ந்யூஸிலாந்தில் பல்வேறு இடங்களில் எதேச்சையாக சந்தித்துக்கொள்ளும் மனிதர்கள், இந்த டி ஷார்ட்டைப் பார்த்துவிட்டு, இப்படப்பிடிப்பில் நடித்தவர்கள் என்று ஒருவரைய�ொருவர் புரிந்துக�ொண்டனர்.

Rajesh

www.karundhel.com

152

இந்த நேரத்தில்தான் காண்டால்ஃபும் அரகார்னும் லெக�ோலாஸும் கிம்லியும்

திய�ோடன் மன்னரைச் சந்திப்பதற்காக ர�ோஹான் வருகின்றனர். இதன்பின்னரே,

திய�ோடனுக்குள் புகுந்து அவரைக் கட்டுக்குள் வைத்திருக்கும் ஸாருமானை

காண்டால்ஃப் விரட்டும் நிகழ்ச்சி நடைபெறுகிறது. இதன்பின்னர் சுயநினைவு அடையும்

திய�ோடன்

மன்னர்,

தனது

படைகளைத்

திரட்டி,

இறந்துப�ோயி-

ருக்கும் தனது மகனான திய�ோட்ரெட்டைப் புதைத்துவிட்டு, ஹெல்ம்’ஸ் டீப்

என்ற இடத்தில் அமைந்திருக்கும் க�ோட்டையை ந�ோக்கிக் கிளம்புகிறார். அந்தக்

க�ோட்டை, இதுவரை எவராலும் த�ோற்கடிக்கவ�ோ, கைப்பற்றவ�ோ பட்டதேயி-

ல்லை. அவ்வளவு பலமான, தகர்க்க இயலாத க�ோட்டை அது. ஆகவே, அதனுள் தனது பிரஜைகளை வைப்பதே நல்லது என்பது அவரது எண்ணம்.

றது.

காரணம்

ஸாருமான்,

நான்கு மாதங்கள் நடித்தனர் அவர்கள்.

நடிகர்கள் அனைவரும் துவண்டு ப�ோனார்கள். இந்தக் க�ொடிய சூழ்நிலையிலும், அத்தனை பேரையும் ஒருங்கிணைத்த

விஷயம் - அவர்களுக்குள்ளிருந்த அற்புதமான நட்பு. ஒருவர் துவண்டுப�ோவேடம் பூண்ட சில ஸ்டண்ட் நடிகர்கள், சூழ்நிலையைக் கலகலப்பாக்குவதற்காக, அந்தக் காஸ்ட்யூ-

மிலேயே கவர்ச்சி நடனம்

தனது

ஆடினர்.

திரட்ட

ஆரம்பித்திருந்ததே

அந்தக்

இந்த

ஸாருமானின்

இருப்பிடமான ர்ட்,

ட்டம். கனத்த உருக்-க்ஹாய் மேக்கப்பை அணிந்துக�ொண்டு, மழையில்,

இருக்கி-

படைகளைத் காரணம்.

உருக்-க்ஹாய்களாக நடித்த நூறு ஸ்டண்ட் நடிகர்களின் பாடுதான் திண்டா-

னால், மற்றவர்கள் தட்டிக்கொடுத்தனர். அதேப�ோல், உருக்-க்ஹாய்களின்

அவர் அவசரமாக ஹெல்ம்’ஸ் டீப் ந�ோக்கிக் கிளம்புவதற்கு ஒரு முக்கியமான

க�ொட்டும் மழையில், மேக்கப்புடன் நடிக்கவேண்டிய நிர்ப்பந்தம். இதில்,

காட்சிகளைப்

ஐஸங்கா-

ர�ோஹானின்

ஹெல்ம்’ஸ்

படத்தில்

கவனித்தால்,

மிக

பல்லா-

யிரக்கணக்கான

அருகில் இருப்பது நமக்குத்

க்ஹாய்கள்,

தெரியும்.

டீப்

உருக்-

ஹெல்ம்’ஸ்

டீப் க�ோட்டையின் முன்

ஹெல்ம்’ஸ் டீப் ந�ோக்கிக்

நின்றுக�ொண்டு,

அரகார்னையும்

தட்டிக்கொண்டு,

கிளம்பும்

ஈட்டிகளைத்

படைகளுடன் லெக�ோ-

தங்கள்

தரையில் ஒரு

லாஸையும் கிம்லியையும்

சத்தத்தை

உருவாக்குவ-

காண்டால்ஃப்

எங்கோ

அதுவும் இந்த ஸ்டண்ட்

இருக்கா-

யாக உருவாக்கிய விஷ-

விட்டுவிட்டு,

திடீரென்று

தைக் கவனிக்க முடியும்.

கிளம்புகிறார்.

யுத்தத்தில்

நடிகர்கள்

நண்பர்களிடம்

யம்தான். மேக்கப் அணிந்துக�ொண்டு, ஷாட்டுக்காகக் காத்திருக்கும்போது,

மல், அவர் கிளம்புவதன் காரணம்? கிளம்பும்போது அவர் ச�ொல்லும் வாசகம், மிகப்பிரசித்தமானது. அது - “ஐந்தாம்

நாளின் காலையில், முதல் வெளிச்சம் பூமியின் மேல் விழும்போது, கிழக்குத் திசையில்

எனது

வருகையை

இதற்குள்,

திய�ோடன்

எதிர்நோக்குங்கள்”.

புயலெனப் பறந்து மறைகிறார் காண்டால்ஃப். மன்னரிடமிருந்து

எதேச்சை-

தப்பித்து,

இப்படிச்

ச�ொல்லிவிட்டு,

ஸாருமானிடம்

தஞ்சம்

ஒவ்வொருவராக இப்படி ஈட்டிகளைத் தரையில் தட்ட ஆரம்பித்து, அதுவே படத்தின் காட்சியாக மாறியது.

படத்தின் ஆரம்பம் முதல் இறுதிவரை, method actingகைக் கடைப்பிடித்தவர்,

அரகார்னாக நடித்த Viggo Mortensen என்பதை நாம் ஆரம்பத்திலேயே பார்த்திருக்கிற�ோம். எங்கு சென்றாலும் தனது பெரிய வாளை எடுத்துக்கொண்டு

இரண்டாவது பாக இறுதியில், ‘ஹெல்ம்’ஸ் டீப் ப�ோர் முடிந்துவிட்டது. இனிமேல் மிடில் எர்த்துக்கான ப�ோரும் த�ொடங்கப்போகிறது’ என்ற காண்டால்ஃபின் வரிகள், சர்ச்சிலின் புகழ்பெற்ற ‘ஃப்ரான்ஸின் ப�ோர் முடிந்துவிட்டது. இனிமேல் பிரிட்டனின் ப�ோர் துவங்கப்போகிறது’ என்ற இரண்டாம் உலகப்போர் உரையில் 1940 ஜூன் 18) இருந்து எடுக்கப்பட்டது.

Rajesh

www.karundhel.com

153

புகுந்துவிட்ட வார்ம்டங், திய�ோடனின் யுத்த தந்திரங்களைப் பற்றி விளக்குகிறான். ஸாருமான், ஒரு இரும்புப் பானையில் கருப்பான ஏத�ோ ஒரு ப�ொடியை

செல்வதை

வாடிக்கையாக காட்சிகளில்,

வைத்திருந்தார்

இந்தப்

ப�ோர்க்களக்

கந்தகப் ப�ொடி!

வாயில் இடிக்க, அவரது முன்பல் உடைந்து சிதறியது! உடனேயே அதனை

சுவரை எப்படியாவது தகர்த்துவிட்டால், அதன்பின் திய�ோடனை வழ்த்தி ீ வி-

டலாம் என்றும், இதன்பின், காண்டாரின் மீ தான ஸார�ோனின் படையெடுப்பு,

வெற்றிகரமாக நடந்தேறிவிடும் என்றும், அதன்பின், மிடில் எர்த் ஸார�ோனின்

கையில் வழ்வது ீ தவிர்க்கமுடியாது எனவும் ச�ொல்வதைப் பார்க்கிற�ோம். அதைக்கேட்டு, ஸாருமானின் முகத்தில் குரூரமான புன்னகை நிரம்புகிறது. ஆனால், க�ோட்டைச்சுவரைத் தகர்க்க பலநூறு வரர்கள் ீ வேண்டுமே?

உதட்டைப்

மறுபடியும் சண்டையிட வந்து குதித்தார் அரகார்ன் விக்கோ. பல் மரு-

த்துவர், பல்லைப் ப�ொருத்திக்கொண்டிருந்த வேளையிலும், தனது பெரிய

வாளை விடாமல் கெட்டியாகப் பிடித்துக்கொண்டிருந்தார் விக்கோ என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. விக்கோ

மார்ட்டென்ஸனின்

அறையில்,

வாசகத்தை அவர் ஒட்டியிருந்தார்.

கண்ணாடியின்

இந்த

அவ்வளவு

ரேஷனாக

பிதுக்குகி-

நடி-

இன்ஸ்பி-

அமைந்தது.

எந்தச்

சூழ்நிலையாக

புரிந்து,

அந்தச்

இருந்தாலும், அதனைப்

இருவரும்,

லைக்குத்

கரும்

வடிவமை-

த்துக்கொண்டு, நிலையைத்

வருவதற்கு

’பாஆஆஆஆஆஆ-

ருக்கும்

ங்ங்ங்ங்ங்ங்’

சூழ்நி-

தக்கவாறு

தன்னை

ஆர்த்தா-

ந்துவிட்டிருக்கின்றனர்.

அந்த

தாண்டி-

அனைவ-

உதவிபுரிந்த

வாசகம் இது.

கம்பீரமான ஒரு எக்காள கேட்கிறது.

த்தின்போது

பிற

கர்களுக்கும்

என்று

ங்கின் உச்சியை அடை-

ஒலி

ஒரு

வாசகம்தான்

அவருக்கும்,

இல்லவே

பிரம்மாண்டமான க�ோபுரமான

மேல்,

‘Adapt and Overcome’

றான் வார்ம்டங். இதற்குள்,

அப்படி

மருத்துவரிடம் சென்று ப�ொருத்திக்கொண்டு, அடுத்த ஒரே மணி நேரத்தில்

“ஆயிரமாயிரம் வரர்கள்” ீ என்று வார்ம்டங்கைத் திருத்துகிறார் ஸாருமான்.

இல்லையே”

மாறினார்.

ஒருமுறை சண்டையிட்டுக்கொண்டிருந்தப�ோது, எதிரியின் வாள் அவரது

ஹெல்ம்’ஸ் டீப் க�ோட்டையைப் பற்றிச் ச�ொல்லும் வார்ம்டங், அந்தக் க�ோட்டைச்

வரர்கள் ீ

அரகார்னாகவே

ஆகவே,

நிரப்புவதைக் காண்கிற�ோம்.

“நம்மிடம்

நிஜமான

விக்கோ.

படம்

யுத்த-

தற்குப்

வாசிக்கப்ப-

எடுக்கப்படுவ-

பத்து

வருட-

ங்கள் முன்னர், அலன்

டும் எக்காளம் அது.

லீ,

ஹெல்ம்’ஸ்

டீப்

கண்ணுக்கெட்டிய தூரம் வரையிலும், தரையே கறுப்புத் தூசியால் மூடப்பட்டுவி-

பற்றி வரைந்திருந்த படம் ஒன்றை ஜாக்ஸன் பார்த்துவிட்டிருந்தார். அந்தப்

ஆயிரம்... பத்தாயிரம் வரர்கள்! ீ பெரும் ஓலம் ஒன்று அனைவரிடம் இருந்தும்

காட்ட

ட்டதைப்போல், ஆயிரமாயிரம் உருக்-க்ஹாய்கள்! சதுரம் சதுரமாக, பல நூறு...

படத்தைப்

ப�ோல

சிறிதளவாவது

முடியாவிடில்,

படத்தை

திரைப்படத்தில் எடுக்கவே

ஹெல்ம்’ஸ்

தேவையில்லை

டீப்பைக் என்பதே

ஜாக்ஸனின் எண்ணமாக இருந்தது. அத்தனை கச்சிதமாக இருந்தன அலன்

ஹெல்ம்’ஸ் டீப் ப�ோர்க்களத்திற்கான செட், ஏழு மாத இடைவெளியில் ந்யூஸிலாந்தில் கட்டப்பட்டது.

Rajesh எழுகிறது. அத்தனை

www.karundhel.com

154

பேரையும்

ஹெல்ம்’ஸ்

டீப்

கையமர்த்துகிறார்

ந�ோக்கிச்

ஸாருமான்.

செல்லுமாறு

அத்தனை

பணிக்கிறார்.

பேரையும்,

பிரம்மாண்டமான,

க�ோரமான, ரத்தவெறி க�ொண்ட அந்தப் படை, சீரான நடையில் ஹெல்ம்’ஸ்

லீயின் ஓவியங்கள். ஆகவே,

இந்த

ஓவியங்களை

மாதிரியாகக்

க�ொண்டு,

ந்யூஸிலாந்தின்

குவாரி ஒன்றைப் பிடித்து, அதில் செட் அமைக்க ஆரம்பித்தனர் படக்கு-

டீப் ந�ோக்கி நடைப�ோட ஆரம்பிக்கிறது.

ழுவினர். கற்பனை செய்து பாருங்கள். ஒரு மிகப்பெரிய கல் குவாரி. ஒரு

ஸாருமானும் வார்ம்டங்கும் பேசிக்கொள்ளும் அந்தக் காட்சிதான் இந்தப் படத்தி-

ல்லாமே உண்மையில் கட்டப்பட்டவை.

அந்தப் பிரம்மாண்டப் படைகளைக் கிழித்துக்கொண்டு பயணிப்பதைக் கவனியு-

இவற்றில், ஹெல்ம்’ஸ் டீப் க�ோட்டையின் சுவர் - ஸாருமானின் அடியா-

லேயே எனக்குப் பிடித்த காட்சி. ஸாருமான் பேசும்போது, கேமரா சர்ரென்று

மலை. அதனை இடித்து, அதன் உச்சியில் ஒரு க�ோட்டை. இவையெ-

ங்கள். ஸாருமானிடமிருந்து படுவேகமாகக் கீ ழிறங்கும் கேமரா, அந்தப் படை-

ட்களால் படத்தில் தகர்க்கப்படப்போகும் சுவர் - பெரிய அளவில் கட்டப்ப-

கூடவே, ஐசங்கார்டின் தீம் இசை (இந்த இசைதான் படத்தின் அத்தனை தீம்க-

அதேப�ோல், படத்தில், க�ோட்டைக்கதவை இடிக்க உபய�ோகப்படும் பெரிய

காட்சி இருக்கவேண்டும். ஒருமுறை பார்த்தாலே நமக்கும் அந்த வெறி த�ொற்றி-

- நிஜமாகவே பெரிய அளவில் உருவாக்கப்பட்டது.

களினூடே பயணிக்கையில், பின்னணியில் ஸாருமானின் இடிமுழக்கக் குரல்.

ட்டது. அப்போதுதான் தகர்க்கப்படும்போது நன்றாக இருக்கும் என்பதால்.

ளிலும் எனக்குப் பிடித்த இசையும்கூட). இப்படித்தான் ஒரு படத்தின் பிரதான

Battering Ram - வாயில் நெருப்புடன் இருக்கும் ஒரு டிராகன் ப�ோன்ற அமைப்பு

க்கொள்ளும்வகையில் எடுக்கப்பட்டிருக்கும் இந்தக் காட்சி.

இதனால் உருவன பிரச்னை என்னவெனில், இந்த Ramன் அளவைப் பார்த்த ஆர்ட்

அதுதான் ஜாக்ஸனின் ஜீனியஸ். படத்தின்

extended

versionல்,

முப்பத்திரண்டு

நிமிடங்களும்,

Theatrical

versionல்

இருபத்தி நான்கு நிமிடங்களும் இடம்பெறும் இந்தப் ப�ோர், எப்படிப் படமாக்கப்பட்டது என்பதை வலது பத்தியில் காணலாம் Ö

டிபார்ட்மெண்ட்,

அதன்

அளவுக்கேற்ற

கதவை

உருவாக்கிவிட,

நிஜமாகவே அந்தக் கதவை இந்த Ramஇனால் இடித்தே உடைக்கவேண்டிய சூழ்நிலை. ஆகவே, படத்தில் நீங்கள் பார்க்கும் க�ோட்டைக்கதவு இடிபடும்

காட்சி, ஷாட் பை ஷாட்டாக, நிஜமாகவே உருவாக்கப்பட்டதே. அதில் எந்த ஸிஜியும் இல்லை என்பதை நினைவுக�ொள்ளுங்கள்.

இறுதியில் - மூன்று மாதங்கள் இரவிலும், ஒரு மாதம் பகலிலும் படம்பி-

டித்தபின் - ஹெல்ம்’ஸ் டீப் சீக்வென்ஸ் படமாக்கிமுடிக்கப்பட்டது (ஒரு முழு திரைப்படம் எடுக்கப்படும் காலம் இது) Ö

படப்பிடிப்பின்போது பயன்பட்ட குதிரைகள், இறுதியில் குழுவினருக்காக ஏலம் விடப்பட்டன. அரகார்னாக நடித்த விக்கோ மார்ட்டென்ஸன் இரண்டு குதிரைகளை வாங்கி (ஆர்வென் & அரகான்), ஆர்வென் உபய�ோகித்த குதிரையை அவரின் ஸ்டண்ட் டபுளுக்கு பரிசளித்தார்.

( this page is intentionally left blank )

Chapter 18

March Ents Last

of the

Rajesh

www.karundhel.com

158

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் இரண்டாம் பகுதியான ‘The Two Towers’

படம் பார்த்திருக்கும் நண்பர்களுக்கு, நடமாடும் மரமான ‘ட்ரீபேர்ட்’ கதாபாத்திரம் நினைவிருக்கும். கதைப்படி, அது

மரமல்ல. ‘Ent’ என்று அழைக்கப்பட்ட ஒரு ஜீவராசி. யார்

இந்த என்ட்கள்? இவர்களுக்கும் இந்தக் கதைக்கும் என்ன சம்மந்தம்? திரைப்படத்தில் இந்தக் கதாபாத்திரம் எப்படி உருவாக்கப்பட்டது? படத்தின் பின்னணியில் என்ன நடந்தது? முடிந்தவரை ப�ோரடிக்காமல் பார்க்கலாம் வாருங்கள்.

மிடில் எர்த்தின் வரலாற்றில், மிக மிக ஆதி காலத்தில், கடவுள்

‘இரு’

(Eru)வினால்

உருவாக்கப்பட்ட

ஜீவராசி-

களே இந்த என்ட்கள். எப்போது எல்ஃப்கள் மிடில் எர்த்தில்

"

இந்த என்ட்கள் எப்போதெல்லாம் கூடிப் பேசுகின்றனவ�ோ, அந்தக் கூட்டம் ’என்ட்மூட்’ (Entmoot) என்ற பெயரில் அழைக்கப்படும்.

த�ோன்றினர�ோ, அப்போதே இந்த என்ட்களும் த�ோன்றிய-

தாக லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் வரலாறு ச�ொல்கிறது. இந்த என்ட்கள்

உருவானதற்கான

இனத்தவரான

மல்,

ட்வார்ஃப்கள்,

அவற்றைப்

காரணம்,

கிம்லியின்

மரங்களை

பாதுகாப்பதற்கு

ஆதி

அழித்துவிடா-

ஏதேனும்

வழிமுறை

உள்ளதா என்று ஆராயந்தப�ோது, மரங்களின் காவலாளிக-

ளாக குறிப்பிட்ட ஜீவராசிகளைப் படைக்கலாம் என்று ‘இரு’ முடிவுசெய்ததே.

ட்ரீபேர்டிடம் ஷையரில், அது ச�ொன்னதைப்போன்ற உருவத்தில் ஒரு பேசும் மரத்தைப் பார்த்ததாக ச�ொல்வதுதான்.

இந்த என்ட்கள் எப்போதெல்லாம் கூடிப் பேசுகின்றனவ�ோ, அந்தக் கூட்டம் ’என்ட்மூட்’ (Entmoot) என்ற பெயரில் அழை-

க்கப்படும். ப�ொதுவாகவே, என்ட்களின் ச�ோம்பேறித்தனம்

இந்தக் கதையெங்கும் பிரசித்தி பெற்ற ஒன்று. ஆகவே,

இரண்டாம் பாகத்தில் மெர்ரியும் பிப்பினும் இந்த என்ட்கள் பேசி

முடிவதற்காகக்

ரிக்கும்

காட்சி

ஒன்று

காத்துக்கொண்டிருப்பதைச் வைக்கப்பட்டிருக்கும்.

சித்த-

ம�ொத்தம்

மூன்று நாட்கள் நடக்கும் இந்த என்ட்மூட்டின் முடிவில்

தான், ஹாபிட்களுக்கு உதவுவதாக அத்தனை என்ட்களும் சேர்ந்து முடிவெடுக்கும்.

The Last March of the Ents இந்தத் தலைப்பில் அமைந்த சம்பவம், இரண்டாம் பாகத்தைப் பார்த்த

நண்பர்களால்

மறக்கப்பட்டிருக்க

முடியாது.

காடுகளை அழித்துக்கொண்டிருக்கும் ஸாருமானின் மீ தான

க�ோபத்தால், ஸாருமானின் மேல் தாக்குதல் நடத்தப்போ-

வதாக முடிவெடுக்கும் என்ட்கள், ஐஸங்கார்டைத் தாக்கி

இப்படிப் படைக்கப்பட்ட என்ட்களில், நமது கதை நடக்கு-

அழிப்பதற்காகச் செல்லும் காட்சி இது. ம�ொத்தம் ஐம்பது

மிக மிக வயதான ஜீவராசி. அதாவது, மிடில் எர்த்தில்

ப்படும் நிஜமான பேசும் மரங்களும் சேர்ந்து, பெருங்கோ-

இந்த ட்ரீபேர்ட்தான்.

அத்தனை

ம்போது இடம்பெறும் ட்ரீபேர்ட் (Treebeard) என்ற என்ட்டே

என்ட்களும், இவர்களுடன் ஹுவ�ோர்ன் என்று அழைக்க-

படைக்கப்பட்ட ஜீவராசிகளிலேயே அதிக வயதான ஒன்று

பத்துடன் ஐஸங்கார்டை ந�ோக்கிச் சென்று, அங்கிருக்கும்

இந்த

என்ட்களில்

பலவகைகள்.

ஒவ்வொரு

என்ட்டும்,

எந்தெந்த மரங்களை அது பாதுகாக்கிறத�ோ அந்த மரத்தைப் ப�ோன்ற த�ோற்றம் க�ொண்டிருக்கும். இத்தகைய

என்ட்களில்,

‘என்ட்வைஃப்ஸ்’

பெண்களும்

(Entwives)

என்று

உண்டு.

அவர்கள்,

அழைக்கப்பட்டனர்.

இத்தகைய என்ட்வைஃப்ஸ் பற்றி ட்ரீபேர்ட் ச�ொல்வதாக லார்ட்

ஆஃப்

த

ரிங்ஸில்

ஒரு

இடம்

வருகிறது.

எங்காவது என்ட்வைஃப்ஸ்களைப் பார்த்தால், கண்டிப்பா-

கத் தகவல் ச�ொல்லியனுப்புமாறு ட்ரீபேர்ட் ஹாபிட்களிடம் ச�ொல்கிறது. இதற்குக் காரணம், மெர்ரியும் பிப்பினும்

பூதங்களையும்

அழித்து,

அடைக்கப்பட்டுள்ள

அணையைத் திறந்து, ஐஸங்கார்டை ம�ொத்தமாக மூழ்கடி-

க்கும் அந்தக் காட்சி எனக்கு பெர்ஸனலாக இந்தப் படங்களில் பிடித்த காட்சிகளில் ஒன்று.

இந்தக் காட்சிகளில், எனக்கு மிகவும் பிடித்த ஒரு துணுக்கு

- உருக்-க்ஹாய்கள், ஒரு என்ட்டுக்கு தீ வைத்து விடுவார்கள்.

அணை

திறக்கப்பட்டவுடன்,

எல்லோரையும்

முந்திக்கொண்டு ஓடிச்செல்லும் அந்த என்ட், தண்ணீரில் தலையை

முழுக்கி,

தீயை

அணைத்துக்கொள்ளும்.

மிகச்சில ந�ொடிகளே வந்தாலும், ஜாக்ஸன் குழுவினரின் க்ரியேட்டிவிடிக்கு இந்தக் காட்சி ஒரு சிறந்த உதாரணம்.

இப்போது, இந்த ட்ரீபேர்ட் எப்படி உருவாக்கப்பட்டது என்று

படத்தில் வரும் ‘எண்ட்’ (Ent) என்ற நடமாடும் மரங்களைப்பற்றிய கதை சுவாரஸ்யமானது. சிறுவயதில், மாக்பெத் நாடகத்தை விரும்பிப் பார்த்தார் ட�ோல்கீன். அதில், ஒரு இடத்தில், மன்னனிடம் சிப்பாய்கள் ஓடிவந்து, ‘காடுகள் நகர்வதைப் பார்த்தோம் மன்னா’ என்று பரபரப்பாக ரிப்போர்ட் செய்வார்கள். ஆனால் அதன்பின் பார்த்தால், இலைகளை தங்களது த�ொப்பியில் வைத்துக்கொண்டிருக்கும் சில மனிதர்களைப் பற்றிய விவரணை அது என்பது புரியும். இந்தக் காட்சியைப் பார்த்து வெகுவாக ஏமாற்றம் அடைந்தார் ட�ோல்கீன். இதன் காரணமாகவே, இந்நாவல் எழுதப்படும்போது, ‘என் கதையில் நிஜமாகவே மரங்கள் நகரப்போகின்றன’ என்று நினைத்துக்கொண்டார். அதன் விளைவே எண்ட்கள்.

Rajesh

www.karundhel.com

159

பார்க்கலாம். அதேப�ோல், ஐஸங்கார்ட் மூழ்கடிக்கப்பட்டதையும் பார்த்துவிட்டு, இந்த அத்தியாயத்தை முடிக்கலாம்.

படத்தின் ஆர்ட் டிபார்ட்மெண்ட்டைச் சேர்ந்தவர்கள், மிகச்சிறிய மினியேச்சர் ஒன்றை - ஐஸங்கார்ட் மற்றும் அதன்பின்னால் உள்ள மலை + அணை - உருவாக்கினார்கள். இது ஏன் என்றால், இதனைப் பார்த்ததும், ஜாக்ஸன், அவரது

மனதில் உள்ள ஐடியாக்களைச் ச�ொல்லுவார்; அதனை வைத்து இன்னும் தத்ரூ-

How Isengard sank? ட்ரீபேர்ட், நிஜமாகவே பெரியத�ோரு ரப்பர் செட்டாக உருவாக்கப்பட்டது. இதன்

பமாக ஒரிஜினல் ஸெட் உருவாக்கலாம் என்றுதான். அதேப�ோல், ஜாக்ஸன் பல

ஐந்துபேர் அடங்கிய குழு ஒன்று, இந்த மரத்தின் அடியில் நின்றுக�ொண்டு,

ஒரிஜினலாக, இதைப்போன்ற காட்சிகள் படமாக்குகையில், முதலில் ஸ்டோ-

உச்சியில் ஹாபிட்களாக நடித்த இருவரும் உட்காரவைக்கப்பட்டனர். அதன்பின், மரத்தை கண்டபடி ஆட்டி, ட்ரீபேர்ட் நடப்பதைப்போன்ற எஃபக்டை உருவாக்கியது. மரத்தில் இருந்து இறங்குவது மிகக்கடினமாக இருந்ததால், எப்போதுமே

இந்த இருவரும் அதன்மேலேயே உட்காரவைக்கப்பட்டனர். சாப்பாடு, அவர்களுக்கு மேலே அனுப்பப்பட்டது.

இன்புட்கள் க�ொடுத்தார். ரிப�ோர்ட்

ஒன்றைச்

செய்துவைத்துக்கொண்டு,அதன்படி

படமாக்குவதே

ஜாக்ஸனின் வழக்கம். படம் முழுக்க ஸ்டோரிப�ோர்ட் தயார் செய்தாலும் கூட,

இந்தக் குறிப்பிட்ட சீக்வென்ஸ்களுக்கு அவர் ஸ்டோரிப�ோர்ட் செய்யவில்லை.

நேரமின்மையே காரணம். அதனால், படத்தின் தயாரிப்பாளர்களில் ஒருவரான

இரண்டாவது பாகம் டிஸம்பர் 2002ல் வெளியாகப்போகிறது என்று ஏற்கெனவே

முடிவு செய்யப்பட்டுவிட்டது. படத்தின் அத்தனை ஷூட்டிங்கும் முடிந்து, ப�ோஸ்ட்

ப்ரொடக்ஷனில் ஜாக்ஸன் முழுவச்சாக ீ இறங்கியிருந்த நேரம். ஹெல்ம்’ஸ் டீப்

ப�ோரைக்கூட படமாக்கியாகிவிட்டது (படத்தின் ஷூட்டிங்கில் முழுதாக மூன்று மாதங்கள் எடுத்த பகுதி இது என்பதை பழைய கட்டுரையில் படித்திருப்பீர்கள். அதில், இரண்டு மாதங்கள் இரவில்

வேறு

படப்பி-

டிப்பு நடந்தது). ஆனால், யாருமே

எண்ணிப்

பார்க்கக் கூட பயந்த ஒரு பகுதியாகவே ர்டின்

ஐஸங்கா-

மூழ்கடிப்பு

இருந்தது. இந்த ஸீக்வெ-

ன்ஸைப் படமாக்குவதை ஜாக்ஸன் ர்கள்,

உள்ளிட்டவ-

தள்ளிப்போட்டு-

க்கொண்டே ஆகஸ்ட்

இன்னும்

வந்ததில்,

வந்துவிட்டது.

நான்கே

மாத-

ங்களில் படம் வெளியா-

கவேண்டிய நிர்ப்பந்தம். அப்போதுதான்

படப்பிடிப்பைக்

இந்தப்

கையில்

எடுத்தார் ஜாக்ஸன்.

பேரி ஆஸ்போர்ன் (Barry Osbourne) ஜாக்ஸனின் உதவிக்கு வந்தார்.

விஷுவல் எஃபக்ட்ஸ் டிபார்ட்மெண்ட்டைச் சேர்ந்த ப்ரயன் வாண்ட் ஹல் (Brian Van’t Hul), க்ரிஸ்டியன் ரிவர்ஸ் (Christian Rivers) மற்றும் அலெக்ஸ் ஃபங்கி (Alex Funke) ஆகியவர்களை அழைத்த ஆஸ்போர்ன், தற்போது செய்யப்பட்டிருக்கும்

சிறிய அளவிலான மினியேச்சர்களை வைத்து, இந்த சீக்வென்ஸை மட்டும் ஒரு சிறிய படமாக எடுத்துத்தரச்சொல்லி ஆணையிட்டார். அதாவது, மிக அடிப்படையான எந்த

ஒரு

படம்.

அதில்

விஷுவல்

எஃப-

க்ட்ஸும் இருக்காது. குட்டி மினியேச்சர்களைச் ச்சுற்றிப் ண்டும்.

தண்ணீர்

படம்

அணை

சுற்றி-

எடுக்கவே-

உடைந்து

வரும்போது,

தண்ணீருக்குப் பதில் ஒரு பாலிதீன்

ப்பார்கள்.

ஷீட்டை

விரி-

குட்டிக்குட்டி

மரப்பொம்மைகளை நீண்ட

கம்பிகளின் வழியாக நீட்டி, ஐஸங்கார்டை துப�ோலப்

மூழ்கடிப்ப-

படம்

எடுப்பா-

ர்கள். இதுதான் வழிமுறை. அதன்படியே,

அந்தக்

ட�ோல்கீனின் நண்பர் C.S Lewis (நார்னியா கதையின் ஆசிரியர்), ட�ோல்கீனின் உரைகளின்போது, பலத்த சத்தத்தில் சிரிப்பார். அவரது குரலே இயல்பில் பீரங்கி வெடிப்பதைப் ப�ோல் இருக்கும். இந்தக் குரலால் கவரப்பட்ட ட�ோல்கீன், தனது ‘ட்ரீபேர்ட்’ என்ற கதாபாத்திரத்துக்கு லூயிஸின் குரலைக் கற்பனை செய்தார். இதன்மூலம், தனது உயிர்நண்பரின் அடையாளம் எப்போதும் இறவாத வகையில் பார்த்துக்கொண்டார் ட�ோல்கீன்.

Rajesh

www.karundhel.com

160

குறும்படம் எடுத்துமுடிக்கப்பட்டது. அந்தக் காட்சிகள், ஜாக்ஸனிடம் தரப்பட்டன. அவைகளை ஜாக்ஸனே எடிட் செய்து, இறுதியில் படத்தில் அந்தக் காட்சி எப்படி

இடம்பெறவேண்டும் என்பதை கச்சிதமாகத் தெரிவித்தார். இந்தப் படம் எப்படி இருக்கிறத�ோ, அதே ஷாட்கள்தான் இறுதி versionனுக்கும் எடுத்துக்கொள்ளப்பட்டன.

டமால்......! வெடிச்சத்தத்தைத்

த�ொடர்ந்து,

பல்லாயிரம்

டன்கள்

தண்ணீர்,

அணையில்

இருந்து ப�ொங்கிவரத் துவங்கியது. பீறி வந்த தண்ணீர், மிகச்சரியாக மலையின் அடிவாரத்தில் இருக்கும் சமதளத்தில் பாய்ந்து, அதற்கென்று வடிவமைக்கப்பட்ட

இதன்பின், மின்னல்வேகத்தில் இறுதிக் காட்சிகள் படமாக்குவதற்கு ஆயத்த-

க�ொள்கலன்களில் சென்று சேர்ந்தது. ஆனால், ஜாக்ஸனின் முகத்தில் சிரிப்பு

எட் மல்ஹோலாண்ட் (Ed Mulholland) என்பவர், மினியேச்சர்கள் (actually, அவை

அணை உடையவே இல்லை! மாறாக, அணையில் ஓட்டைகள் மட்டுமே ஏற்பட்டு,

ங்கள் நிகழத் துவங்கின.

பிகேச்சர்கள் என்று அழைக்கப்பட்டன. காரணம், ஒவ்வொரு மினியேச்சரும்

பத்தடி, பதினைந்தடி என்று இருந்ததே) உருவாக்கும் கட்டுமான சூப்பர்வைஸர். ப�ொதுவாக,

எந்தப்

படமாக

இருந்தாலும்,படப்பிடிப்பு

முடிந்ததும்,

க்ளோஸப்

ஷாட்கள் மற்றும் இன்னபிற குட்டி குட்டி ஷாட்களைப் ப�ொதுவாகப் படமாக்குவார்கள். இதற்கு, பிக்கப் ஷாட்கள் என்று பெயர். இப்படிப்பட்ட பிக்கப்களில் மூழ்கியிருந்த இவரை அழைத்தார் ஆஸ்போர்ன்.

“மல்ஹோலாண்ட். இப்போது படத்தின் முக்கியக் காட்சிகளில் ஒன்றைப் படமாக்கப்போகிற�ோம். இன்னும் படப்பிடிப்பு முடியவில்லை. இதனைப் படமாக்குவதற்கு முன்னர்,உங்களிடமிருந்து ஒரு விஷயத்தைக் கேட்கப்போகிறேன். இக்கா-

ட்சியை உங்களால் படமாக்க முடியும் என்று த�ோன்றினால் மட்டும், இதில்

இறங்குங்கள். படமாக்க முடியாமல், என்னிடம் முடியும் என்று ச�ொல்லிவி-

ட்டு, பின்னால் ச�ொதப்பின ீர்கள் என்றால், அதுதான் இந்த படப்பிடிப்பில் நீங்கள் வேலை செய்யப்போகும் கடைசி நாளாக இருக்கும். என்ன ச�ொல்கிறீர்கள்?” அதிர்ச்சியடைந்தார்

மல்ஹோலாண்ட்.

படம்

இன்னும்

மூன்றரை

மாதங்க-

ளில் வெளியாகவேண்டும். ப�ோஸ்ட் ப்ரொடக்ஷன் பாதி முடிவடைந்துவிட்டது.

இந்த நிலையில், பிரதான காட்சிகளில் ஒன்றைப் படமாக்கவேண்டும் என்று ச�ொல்கிறாரே ஆஸ்போர்ன்? இதில், கறாறாக, முடியும் என்றால் மட்டும் செய்யு-

ங்கள் என்று வேறு எச்சரிக்கிறாரே? மனதை

திடப்படுத்திக்கொண்டு

மீ ட்டர்

உயரமுள்ள

அதன் வழியாகவே தண்ணீர் பாய்ந்தது. கஷ்டப்பட்டு முயன்ற அத்தனை முயற்சியும் த�ோல்வி.

படுவேகத்தில் அடுத்த முயற்சி ஆரம்பித்தது. இம்முறை, அணையின் மரக்கதவுகளை, பின்புறம் நன்றாக செதுக்கி, கிட்டத்தட்ட அத்தனை மரத்தையும் அகற்றி-

விட்டனர். வெளியே இருந்து பார்க்கும்போது உறுதியாகத் தெரிந்த அணையின் கதவுகள், பின்னால் இருந்து பார்த்தால் லேசான மரத்தகடுகளாக இருந்தன. இரண்டாம் முயற்சி துவங்கியது. பெருவெற்றியும் அடைந்தது. கதவுகள் பிய்த்துக்கொண்டு சிதறின.

உடனேயே இந்தப் படமாக்கப்பட்ட காட்சிகள் விஷுவல் எஃபக்ட்ஸ் டீமிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டன. ஏற்கெனவே இருந்த மாதிரி வடிய�ோவை ீ வைத்துக்கொ-

ண்டு, அதேப�ோல் கச்சிதமாக ஸிஜி செய்யப்பட்டது. எடிட்டிங்கில் ஜாக்ஸனே இருந்து, இக்காட்சியை செதுக்கினார்.

நாம் பிரமிப்போடு பார்த்த ஐஸங்கார்டின் மூழ்கடிப்பு, இவ்வாறாக உருவானது. Extended edition Blu Ray கலெக்ஷனில், அற்புதமான அந்த பழைய மினியேச்சர்

வடிய�ோவும், ீ ஸ்ப்ளிட் ஸ்க்ரீனில் ஸிஜி சேர்க்கப்பட்ட வெர்ஷனும் உள்ளன. அதைப் பார்த்தாலேயே ஜாக்ஸனைப் பற்றிய வியப்பு மறைய வெகு நேரம்

ஆகும்! சம்மதித்தார்

மல்ஹோலாண்ட்.

தன்மானப் பிரச்னையாக அந்தப் படப்பிடிப்பு மாறியது. ஒன்பது

இல்லை. மாறாக, க�ோபத்தின் ரேகைகளே ஓடின. காரணம்?

மினியேச்சர்

அணை,

அவரது

பி.கு - ட்ரீபேர்ட் ஸிஜி காட்சிகள், ஒரு ஷாட் முழுமையாக வெளிவருவதற்கு (rendering), 48 மணி நேரங்கள் பிடித்தது! அதாவது, ஒரே ஒரு ஸிஜி ஷாட்,

அதிவேகத்தில்

கட்டப்ப-

கணினியில் முழுமையாக்கப்பட்டு, வெளிவர ஆன நேரம் அது Ö

ட்டது. அந்த அணையின் பின்புறம், இரண்டு மிகப்பெரிய கண்டெய்னர்களில், பல டன்கள் தண்ணீர் நிரப்பப்பட்டது.

இரண்டு கண்டெய்னர்களின் முன்புறம்,

வெடிகள் இணைக்கப்பட்டன. எல்லாம் தயார். ஜாக்ஸனுக்கும் ஆஸ்போர்னுக்கும், இன்னபிற முக்கியஸ்தர்களுக்கும் தகவல் க�ொடுக்கப்பட்டு, ம�ொத்தம் நூறு பேர் குழுமியிருக்க, ஐஸங்கார்டின் மூழ்கடிப்பு துவங்கியது.

இரண்டாம் பாகத்தில் வரும் ஸாருமானின் தலைமையகமான ஐஸங்கார்டை, த�ொழிற்புரட்சிய�ோடு ஒப்பிடுகின்றனர் ட�ோல்கீன் வல்லுநர்கள். ஸாருமான், தன்னிஷ்டப்படி புதிய உயிர்களைப் படைத்தார் (உருக் – க்ஹாய்கள்). காடுகளை அழித்து, பெரிய ஆலைகள் அமைத்தார். கிராமங்களிலிருந்து மனிதர்களை விரட்டி அடித்தார். இப்படி அட்டூழியம் செய்த அவருக்கு, இயற்கையே தக்க தண்டனை வழங்கியது. நடமாடும் மரங்களாகிய எண்ட்கள், அவரது பாசறையை முற்றிலும் அழித்துவிட்டன. இயற்கைக்கு மாறாக செயல்பட்டால், அந்த இயற்கையே அதனை அழிக்கும் என்பதை இப்படியாக ட�ோல்கீன் விளக்குகிறார் என்பது ட�ோல்கீன் ஆராய்ச்சியாளர்களின் முடிவு.

( this page is intentionally left blank )

Chapter 19

Rajesh

www.karundhel.com

164

ர�ோஹானின் மேற்கு எல்லையாகிய ஐஸன் ஆற்றுக்கு மேற்கே இருக்கக்கூடிய ஐஸங்கார்ட் எப்படி ர�ோஹானின் ஒரு பகுதியாக இருக்க முடியும்? LOTR

த�ொடரின்

பின்னூட்டத்தில்

அபராஜிதன்

நண்பர்,

இப்படிவ�ொரு

கேள்வியைக்

ரையில்

விரிவாகப்

பார்க்கப்போகிற�ோம்.

படிக்கும்

நண்பர்கள்

விட்டுவிடாமல்

என்ற

கேட்டிருந்தார்.

இந்தக் கேள்விக்கான விடையைத்தான் இந்தக் கட்டுஇது

ஏத�ோ

கேள்விக்கு பதில்தானே என்று அலட்சியமாய் இதைப் இருக்க,

இந்தக்

கட்டுரை சுவாரஸ்யமான பல தகவல்களைத் தரப்போகிறது என்பதையும் இங்கேயே ச�ொல்லிவிடுகிறேன்.

"

கட்டுரையைப் ப�ொறுமையாகப் படித்தால், சுவாரஸ்யமாக இருக்கும். படுவேகமாகப் படித்தால், ஒரு வார்த்தை கூடப் புரியாது. ஆகவே, நிதானமாகப் படிக்கவும்.

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் கதை நடந்த காலகட்டம், மிடில்

எர்த்தின் மூன்றாவது யுகம் (Third age) என்று அழைக்கArda

கட்டுரையைப் ப�ொறுமையாகப் படித்தால், சுவாரஸ்யமாக இருக்கும். படுவேகமாகப் படித்தால், ஒரு வார்த்தை கூடப் புரியாது. ஆகவே, நிதானமாகப் படிக்கவும்.

ப்படுகிறது. இந்த மூன்றாவது யுகத்தின் ம�ொத்த வருடங்கள், 3021. இந்த மூவாயிரத்து இருபத்தொன்று வருட-

ஐஸங்கார்டின் உருவாக்கம் பற்றிச் ச�ொல்லப்படுகிறது. ந்யூமனாரியன்ஸ்’ (Númenóreans)என்ற இனத்தைப் பற்றி

முதலில் பார்த்துவிடுவ�ோம். ஏனெனில், இந்த ஐஸங்கார்டுக்கும் இவர்களுக்கும் நெருங்கிய த�ொடர்பு உண்டு.

’ந்யூமனார்’ (Númenor) என்பது, மிடில் எர்த்தின் மேற்குப்புறத்தில் அமைந்திருந்த கண்டம். நட்சத்திர வடிவிலான

இந்தக் கண்டம் பெரும்புகழுடன் விளங்கியது, இரண்டா-

வது

யுகத்தில்.

இரண்டாவது

யுகத்தின்

ஆரம்பத்தில்,

அதற்கும் முன்னிருந்த முதல் யுக முடிவில், மார்கோத்

என்ற பெயருடைய தீயசக்தி ஒன்றுடனான யுத்தத்தில் வெற்றிபெற்ற மனிதர்கள், அந்த யுத்த முடிவில், ஓய்வெடுப்பதற்காகக் கடலில் பயணித்து வந்தடைந்த இடமே

இந்த ந்யூமனார். இந்த மார்கோத்தின் பிரதான தளபதி-

யின் பெயர் - ஸார�ோன். மார்கோத் அழிக்கப்பட்ட பின், மெல்ல மெல்ல உருவெடுத்து, மூன்றாவது யுக ஆரம்பத்தில்

ஒருமுறை

த�ோற்கடிக்கப்பட்டு

அழிந்துப�ோய்,

அதன்பின் மூன்றாவது யுக முடிவில் மறுபடி அழிக்கப்பட்ட நமது ஸார�ோன் தான் இவன்.

ங்களில், கடைசி நான்கு வருடங்களில் நடப்பதே நமது

இரண்டாவது

இரண்டாவது யுகம் (Second Age) என்று வேறு ஒன்று

மனாரின் முதல் மன்னனானான். இவன், 32ல் இருந்து,

டங்கள், 3441. லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் முதல் பாகத்தின்

இவனது ஆட்சியில், மனிதர்கள் மிகப்பெரும் சக்தியாக

பிரதான கதை. இந்த மூன்றாவது யுகத்திற்கு முன்னர், இருந்தது. இந்த இரண்டாவது யுகத்தின் ம�ொத்த வரு-

ஆரம்பத்தில், ஸார�ோனுடன் எல்ஃப்களும் மனிதர்களும் ப�ோரிடும் காட்சி நினைவிருக்கிறதா? அந்தப் ப�ோரில்

ஸார�ோன் த�ோற்கடிக்கப்படுவத�ோடு மூன்றாவது யுகம் துவங்கியது. மூன்றாவது என்பதை

ஆனால்,

யுகத்தின்

ட�ோல்கீன்

இரண்டாம்

வருடங்களில்

தெளிவாக யுகத்தில்

என்ன

நடந்தது

விளக்கியிருக்கிறார்.

நடந்த

சம்பவங்கள்

அப்படி அவரால் விளக்கப்படவில்லை. லார்ட் ஆஃப் த

ரிங்ஸ் நாவல்களில் அங்கங்கே கதாபாத்திரங்கள் நினை-

வுகூரும் சில நிகழ்ச்சிகளில் இந்த இரண்டாவது யுகம் ச�ொல்லப்படுவத�ோடு சரி. அப்படி ஒரு நிகழ்வில்தான்

யுக

ஆரம்பத்தில்,

32வது

வருடத்தில்,

’எல்ராஸ்’ (Elros) என்ற பெயருடைய மனிதன், இந்த ந்யூ-

442ம்

வருடங்கள்

வரை

அந்தப்

பூமியை

ஆண்டான்.

வளர்ந்தனர். ந்யூமனாரில் இருந்து கிழக்கே இருந்த மிடில்

எர்த்துக்கு,

கப்பல்கள்

இரண்டாவது

யுகத்தின்

முதன்முறையாகப்

600ம்

வருடத்தில்,

பயணித்தன.

அதிலிரு-

ந்து, மிடில் எர்த்தின் மனிதர்களுடனான ந்யூமனாரின்

த�ொடர்பு

ஆரம்பித்தது.

கிழக்கே

பயணிக்க

முடிந்தா-

லும், ந்யூமனாரின் மேற்கே பயணிக்க, ந்யூமனார்களுக்குத் தடை விதிக்கப்பட்டிருந்தது.

இந்தத் தடையை

விதித்தது, ’வலர்’ (Valar) என்ற பெயருடைய ஆதி பிரஜாபதிகள். இந்தத் த�ொடரின் ஒரு பகுதியில், மிடில் எர்த்

அமைந்துள்ள உலகத்தின் பெயர் ‘ஆர்டா’ (Arda) என்று படித்தோமே

நினைவிருக்கிறதா?

இந்த

ஆர்டா

என்ற

உலகம் உருவானபின் அதில் ஆதிக் கடவுளான ‘இரு’

காண்டோருக்கு வாழ வந்த ந்யூமனாரியன்கள், பண்டைய கால எகிப்தியர்களைப்போலவே, பிரம்மாண்டமான கட்டிடங்களை விரும்பினர் என்று ட�ோல்கீன் தெரிவித்திருக்கிறார். மிகப்பெரிய சமாதிகளைக் கட்டுவதையே இவர்கள் விரும்பினர். அவர்களது மன்னர்களின் கிரீடங்கள் கூட, எகிப்திய வம்சத்தின் நீளமான கிரீடங்களையே ஒத்திருந்தது.

Rajesh

www.karundhel.com

165

(Eru) வினால் அனுப்பிவைக்கப்பட்ட பதினான்கு சக்திவாய்ந்த ஜீவன்களே இந்த வலர். இவர்கள், மிகப்பெரும் சக்திகளாக உருவெடுத்த ந்யூமனார்கள், எங்கே

தங்களது ந்யூமனார் நாட்டின் மேற்கே வெகு த�ொலைவில் அமைந்திருக்கும்

இறவா நிலப்பரப்புக்கு (Undying Lands) வந்தடைந்து சாகாவரம் பெற்றுவிடுவார்கள�ோ என்று பயந்தே இந்தத் தடையை ஏற்படுத்தினர்.

இந்தத் தடைக்குக் கட்டுப்பட்டே ந்யூமனார்கள் மேற்கே பயணிக்காமல், கிழக்கே

அமைந்திருந்த மிடில் எர்த்துக்குப் பயணப்பட்டனர். ஆனால், காலம் செல்லச்செல்ல, இந்தத் தடையை எதிர்த்துக் கேள்வி கேட்க ஆரம்பித்தனர் ந்யூமனார் நாட்டு

மக்கள். சாகாவரம் தங்களுக்குக் கிடைக்காமல் இருப்பதற்கு வலர்களின் சாபமே

காரணம் என்று க�ோபத்தில் க�ொதிக்க ஆரம்பித்த ந்யூமனார்கள், இதுவரை நட்பு-

ரீதியாக வியாபாரம் மேற்கொண்டுவந்த மிடில் எர்த்தைத் தங்களது முழுபலத்தையும் பிரய�ோகித்து, கைப்பற்றத் துவங்கினார்கள். மிடில் எர்த்தின் கிழக்குப்

பகுதிகளில் பல, ந்யூமனாரின் பலத்துக்குப் பதில் ச�ொல்லமுடியாமல் வழ்ந்தன. ீ இரண்டாம் யுகத்தின் 1600 ஆண்டு. இந்த ஆண்டில்தான், ஸார�ோன், திருட்டுத்தனமாக ஒரு ம�ோதிரத்தை உருவாக்குகிறான். அடுத்த பல வருடங்களில்,

ஸார�ோனுக்கும் எல்ஃப்களுக்கும் யுத்தம் துவங்குகிறது. ம�ோதிரத்தின் சக்தி, எல்ஃப்களைத் த�ோற்கடிக்கிறது. அந்த ஆண்டு, 1699. தங்களது பக்கத்து நாட்டில்

யுத்தம் நடைபெற்று, தீயவன் ஒருவன் வெற்றிபெற்றதை அறிந்த ந்யூமனார்களின் அரசன் ’டார் - மினாஸ்டிர்’ (Tar - Minastir), அந்தக் காலகட்டத்தில் உலகிலேயே

பலம் வாய்ந்த தனது படையை மிடில் எர்த்தின் உதவிக்கு அனுப்புகிறான். எல்ஃ-

ப்களின் அரசர் ‘கில் கலாட்’ (Gil-Galad - இவர், லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் ஆரம்பத்தில் வரும் ப�ோரில் எல்ஃப்களின் சார்பில் ப�ோரிட்டு இறப்பவர்), தனது உதவிக்கு வந்த ந்யூமனார் படைக்குத் தலைமையேற்றுப் ப�ோரிட, ஸார�ோன் த�ோற்கடிக்கப்படு-

கிறான். இதைத்தொடர்ந்து, அந்தக் காலகட்டத்தில் மிடில் எர்த்தில் ஸார�ோன்

கைப்பற்றியிருந்த ‘எரியாட�ோர்’ (Eriador) நகரம் மறுபடி எல்ஃப்களால் மீ ட்கப்படுகிறது. இதனைத்தொடர்ந்து, மிடில் எர்த்துக்கு வந்த எரியாட�ோர் படைகள், மெல்ல

மெல்ல மிடில் எர்த்திலேயே வாழத் துவங்குகின்றன. அந்த ஆண்டு, இரண்டாம் யுகத்தின் 1800.

பல ஆண்டுகள் கழிகின்றன. மிடில் எர்த்தில் ஒளிந்திருந்த ஸார�ோன், மறுபடி

வெளியே வந்து வாலாட்டத்துவங்க, அப்போது ந்யூமனாரை ஆண்டுவந்த அதன் 25வது மன்னன் ’அர் -ஃபராஸ�ோன்’ (Ar-Pharazôn) என்பவன், பெரும்படைய�ோடு மிடில் எர்த்தை ந�ோக்கிக் கிளம்புகிறான். ஆண்டு, இரண்டாம் யுகத்தின் 3255. இவனது படைபலத்தைக் கண்டு பயந்த ஸார�ோன், அர்-ஃபராஸ�ோனின் கைதியாக சம்ம-

திக்கிறான். கைதியாக ந்யூமனாருக்குக் க�ொண்டுவரப்பட்ட ஸார�ோன், மெதுவாக The Temple of Margoth - Númenór

மன்னனின் நம்பிக்கையைப் பெற்று, மன்னனின் ஆல�ோசகராக மாறுகிறான்.

உலகளவில் அதிகமாக – கிட்டத்தட்ட, நூற்றைம்பது மில்லியன் காப்பிகளுக்கும் மேலாக விற்பனையான – புத்தகங்களின் பட்டியலில், A Tale of Two Cities (English), The Little Prince (French) அடுத்து The Lord of the Rings மூன்றாவது இடத்திலும் The Hobbit நான்காவது இடத்திலும் உள்ளது.

Rajesh அதன்பின், முதல் யுகத்தில் தனது தலைவனான மார்கோத்துக்கு ஒரு க�ோயில்

கட்டச்சொல்கிறான். அப்போது கட்டப்பட்டது ஒரு பிரம்மாண்டமான 500 அடி உயர க�ோபுரம். இது நடந்தது ந்யூமனாரில்.

ஃபராஸ�ோன், தனது முதுமை காரணமாக, இறவா வரம் பெறத் தலைப்பட்டு, அதுவரை

தடைசெய்யப்பட்டிருந்த

இறவா

நிலப்பரப்பை

ந�ோக்கி,

மேற்கே

தனது பெரும் கப்பற்படையுடன் பயணிக்கிறான். ஸார�ோன் மட்டும் வஞ்சகமாக ந்யூமனாரிலேயே தங்கிவிடுகிறான். அப்போது, அங்கு வாழ்ந்து வந்த

ஆதி பிரஜாபதிகளான வலர்களின் பிரார்த்தனையின் பேரில், உலகைப் படைத்த

தெய்வமான ‘இரு’ (முழுப்பெயர் - இரு

இல்யுவடார் - Eru Ilúvatar) அங்கு த�ோன்றி, அதுவரை தட்டையாக இருந்த உலகின் வடிவை

உருண்டையாக்கி,

ந்யூமனார்

நாட்டையே கடலில் மூழ்கடித்து, அனைவரையும் இந்தப்

க�ொன்றுவிடுகிறது.

பேரழிவுக்குக்

கூடவே,

காரணமான

ஸார�ோனுக்கும் தண்டனையாக,அவனது உடலும் அழிந்துவிடுகிறது. அன்றோடு,

ஸார�ோனால் ஸ்தூல வடிவை எடுக்கமுடியாமல்,

ஆவியாகவே

அலையும்

சாபம் கிடைக்கிறது.

ஆனால், இந்த அழிவை எதிர்நோக்கிய ’எலெண்டில்’

பிரஜை

க�ொண்டே ‘Faithful’

(Elendil) -

என்ற

ந்யூமனாரில்

வலர்களை

என்ற

ந்யூமனாஇருந்து-

வணங்கிவந்த

மைனாரிட்டி

மக்களின்

தலைவனின் மகன் - தனது மக்களைத் திரட்டிக்கொண்டு மிடில்

எர்த்

ஒன்பது

ந�ோக்கி

கப்பல்களில்

மேற்கில்

பயண-

ப்பட்டு, மிடில் எர்த்தில் வந்து இறங்கி, ஸ்தாபித்த

நாடுகளே

ஆர்நார்

ஓடும் ஊர். அரகார்னை ஃப்ரோட�ோ முதன்முதலில் சந்திக்கும் மது விடுதியான ‘ப்ரான்சிங் ப�ோனி - Prancing Pony -

அமைந்துள்ள இடம்) ஆகிய ஊர்கள் மட்டும்

அமைந்துள்ள சிறிய நாடாக மதிப்பிழந்துப�ோய்விட்டது. இது, காண்டோருக்கு

இதன்பின் ஸார�ோனால் வஞ்சிக்கப்பட்டு மூளைச்சலவை செய்யப்பட்ட அர்-

ரின்

www.karundhel.com

166

(Arnor)

மற்றும் காண்டோர் (Gondor). காண்டோர்

வடக்கே இருக்கும் பகுதி.

எலெண்டிலுடன் ந்யூமனாரில் இருந்து மிடில் எர்த்துக்கு வந்த மனிதர்கள், ‘ட்யூ-

னடெய்ன்’ (Dúnedain) என்று அழைக்கப்பட்டனர். இந்த மக்களில் பலர், ஷையரைக்

காக்கும் ரேஞ்சர்களாக மாறினர். இந்த மக்களின் தலைவனான எலெண்டில்

ஸ்தாபித்த ‘காண்டோர்’ நகரம், ஒரு காலத்தில் வாரிசு இல்லாமல், அமைச்சர்களால்

ஆளப்பட்டப�ோது,

அதன்

வாரிசான

அரகார்ன், லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் ஆரம்பிக்கும் காலத்தில் ஒரு ரேஞ்சராக இருந்தான்

என்பது

நண்பர்களுக்குத்

தெரிந்திருக்கும்.

ரேஞ்சர் எப்படி வாரிசானான்? அவன் இந்த ட்யூனடெய்ன்களின் வழி வந்தவன் என்பதே காரணம். ஆர்நார்

அதாவது,

நாடுகளின்

எலெண்டிலின்

காண்டோர் முதல்

வழிவந்தவனே

மற்றும்

மன்னனான அரகார்ன்.

ட்யூனடெய்ன்களில் ஒருவனாக, காடுகளில் அலைந்துக�ொண்டிருந்தவன்.

இந்த ட்யூனடெய்ன்களுக்கு ஒரு சிறப்பு சக்தி

உண்டு. சராசரி மனிதர்களைவிட மும்மடங்கு அதிக ஆயுள் இவர்களுக்கு இருந்தது.

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் படங்களை உற்றுக் கவனித்த

ரசிகர்களுக்கு,

மூன்றாவது

பாகத்தில், திய�ோடன் மன்னர், தனது சக�ோதரனின்

என்ற

மகளான

பெண்ணிடம்

’இய�ோவின்’

(இறுதியில்,

(Éowyn)

ராட்சதப்

பறவையில் வரும் ஸார�ோனின் தளபதியின்

முகத்தில் கத்தியைச் செலுத்திக் க�ொல்பவள்),

‘அரகார்னுக்கு என்னை விட வயது அதிகம். அவனுக்கு இப்போது 87 வயது, பெண்ணே’

என்று ச�ொல்லும் காட்சி நினைவிருக்கும். ட்யூனடெய்ன்கள், சராசரியாக 250

பற்றி லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் படம் பார்த்த நண்பர்களுக்குத் தெரிந்திருக்கும்.

வயது வாழக்கூடியவர்கள். இதுவே அவர்களது சிறப்பு சக்தி.

நடக்கும் காலத்தில், ஹாபிட்களின் ஊரான ‘ஷையர்’ மற்றும் பக்கத்து ஊரான

இப்படி ந்யூமனாரில் இருந்து வந்து காண்டோரை ஸ்தாபித்த இந்த ட்யூனடெ-

ஆர்நார் நாடு, சிறுகச்சிறுக அழிந்துக�ொண்டே வந்து, லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ்

‘ப்ரீ’ (ஃப்ரோட�ோவும் நண்பர்களூம், முதல் பாகத்தில் ஆரம்பத்தில் தப்பித்து

ய்ன்களால் இரண்டாவது யுகத்தின் முடிவில், தங்களது கண்டத்தில் இருந்த

LOTRல், இறந்தவர்களைப் படகில் வைத்து அனுப்பும் எண்ணம், கடல்களுக்கப்பால் உள்ள இறவா நிலங்களைப் பற்றி ய�ோசிக்கையில் ட�ோல்கீனுக்குத் த�ோன்றியது (ப�ோர�ோமிரின் உடல் படகில்தான் வைக்கப்படுகிறது). கிங் ஆர்தர் கதைகளிலும் இம்முறை இருந்திருக்கிறது.

Rajesh

www.karundhel.com

167

500 அடி க�ோயிலின் நினைவாக, காண்டோரின் எல்லையில் கட்டப்பட்டதே

‘ஆர்தாங்க்’ (Orthanc) என்ற பிரம்மாண்ட க�ோபுரம்.

பலாண்டிர் என்ற கண்ணாடிப் பந்து ஒன்றை லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் படங்க-

ளில் கண்டிருப்பீர்கள். ஸாருமான், இந்தப் பந்து மூலமாக ஸார�ோனுடன் பேசு-

வதையும் பார்த்திருப்பீர்கள். இக்கதை நடக்கும் ‘ஆர்டா’ என்ற உலகில், மிக ஆரம்ப காலத்தில் உருவாக்கப்பட்டவை இந்த பலாண்டிர்கள். உருவாக்கப்பட்ட பல பலாண்டிர்களில், ஏழு பலாண்டிர்களை எலெண்டில் (ந்யூமனாரில் இருந்து

தப்பித்து, மிடில் எர்த் வந்து, காண்டோர் மற்றும் ஆர்நார் நகரங்களை உரு-

அதனைச் சுற்றியுள்ள பிராந்தியம், சிறுகச்சிறுக வாழ்பவர்கள் அற்றுப்போய்,

காடாக மாறியது. அந்தப் பிராந்தியத்தில் வாழ்ந்துவந்த காட்டுவாசிகள் - ட்யூன்லெண்டிங்ஸ் என்ற பெயரில் அழைக்கப்பட்டு வந்த மனிதர்கள் - மெல்ல மெல்ல இந்தக் க�ோபுரத்தைத் தங்களின் கட்டுப்பாட்டுக்குக் க�ொண்டு வந்தனர். இது நடந்தது, மூன்றாவது யுகத்தின் ஆரம்ப வருடங்களில். இதன்பின், நாம் ஏற்கெனவே பார்த்த கதை - காண்டோர் எதிரிகளால் முற்றுகை-

யிடப்பட்டதும், காண்டோரின் உதவிக்கு, அதன் அருகே வாழ்ந்துவந்த மனிதர்கள் சென்றதும், காண்டோர் காப்பா-

வாக்கிய மனிதன்) தன்னுடன் எடுத்துவந்து,

ஆர்நாரில்

ற்றப்பட்டதும்,

மூன்றும்,

காண்டோரின்

காண்டோரில் நான்கும் விநிய�ோகி-

ஒரு

த்ததாகத் தெரிகிறது.

இதனால்

மன்னன்

நிலப்பகுதியை

ர்களுக்கே

மகிழ்ந்த

ஸிரியன்,

அந்த

மனித-

க�ொடுத்ததும்,

அங்கே

வாழத்துவங்கிய அந்த மனிதர்கள்,

பலாண்டிரின் செயல்பாடு என்ன?

ர�ோஹிர்ரிம் என்று அழைக்கப்பட்டதும், அந்தப் பிராந்தியம் ர�ோஹான்

பலாண்டிர் என்பது, லார்ட் ஆஃப் த

என்ற பெயரால் அழைக்கப்பட்டதும்

ரிங்ஸ் கதைகளின்படி, ஒரு தகவல்

நடந்தது.

த�ொடர்பு சாதனம். ஒரு பலாண்டிரில் இருந்து, மற்ற பலாண்டிரைச்

ர�ோஹான்

என்ற

ள்ளலாம். அதாவது, வடிய�ோ ீ கான்ஃ-

ர்ட்

காலத்தில்,

கக் க�ொண்டிருந்த காட்டுவாசியினர்,

சுற்றி நடப்பவைகளை அறிந்துக�ொ-

எல்லையில்தான்

பரன்ஸிங்

ஐஸங்கார்டைத்

ப�ோல.

இப்படி,

ஆரம்ப

ஆட்சியாளர்களால்,

ஆர்நார்

மற்றும்

காண்டோரில்

அப்போது,

தலைமையிடமா-

அவ்வப்போது

தாக்கி

வந்தனர். இந்தக் காட்டுவாசிகளின்

இப்படி ஆர்தாங் என்ற மிகப்பெரிய 500 அடியில் அமைந்த கட்டிடத்தை ஐஸங்கா-

நாட்டை, ஸாருமானின் ஆணையின் பேரில் தாக்கும் காட்டுவாசிகளே இந்த

இப்படிக் கட்டப்பட்ட ஆர்தாங்க் க�ோபுரம், காண்டோர் நகரின் படைகளால் -

அதாவது, எலெண்டில் மற்றும் அவனது வாரிசுகளின் படைகளால் - பாதுகாக்க-

ப்பட்டது. ஒரு படை இதற்கென்றே உருவாக்கப்பட்டு, ஆர்தாங்க் அமைந்துள்ள ஐஸங்கார்ட் என்ற இடத்தில் அமர்த்தப்பட்டது. இந்தப் படையின் தலைவர்களின் புதல்வர்களால் தலைமுறை தலைமுறையாக இந்தக் க�ோபுரம் காக்கப்பட்டது.

(Dunlendings).

ஐஸங்கா-

பெயர்

இதெல்லாம் நடந்தது, மிடில் எர்த்தின் இரண்டாவது யுகத்தில்.

ட்யூன்லெண்டிங்ஸ்

நாட்டின்

நடப்பவைகளை அறிந்துக�ொண்டு, தக்க நடவடிக்கைகள் எடுக்க முடிந்தது. ர்டில் கட்டியவுடன், அதில் ஒரு பலாண்டிர் வைக்கப்பட்டது.

-

இந்த

அமைந்திருந்தது.

ர�ோஹானை

இந்த ஏழு பலாண்டிர்களின் மூலம்

அந்த

இந்த

ட்யூன்லெண்டிங்ஸ்

மக்கள்,

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் படத்தின் இரண்டாம் பகுதியில் வருகின்றனர். ர�ோஹான் ட்யூன்லெண்டிங்ஸ். நாம் பார்த்துக்கொண்டிருக்கும் கதை நடந்த ஆரம்பகால-

த்தில், ஐஸங்கார்ட் இவர்களின் கட்டுப்பாட்டில்தான் இருந்தது. ஒரு காலகட்ட-

த்தில் இந்த ட்யூன்லெண்டிங்ஸ், ர�ோஹானைத் தாக்கி, அந்த நாட்டைக் கைப்பற்றும் தருவாயில், எப்படிய�ோ ர�ோஹான் அந்தப் ப�ோரில் வென்றது. வென்ற

கைய�ோடு, இந்த ட்யூன்லெண்டிங்ஸ் மக்களை, அருகே இருந்த மலைகளுக்குத் துரத்திவிட்டனர். ஐஸங்கார்டும், ர�ோஹானின் கட்டுப்பாட்டில் வந்தது. அப்படிக்

கைப்பற்றப்பட்ட

ஐஸங்கார்டை,

பழைய

சரித்திரத்தை

மறவாத

LOTRல் ஒரு ப�ோர்க்கள விவரிப்பின்போது, குடை வடிவ மேகம் ஒன்று த�ோன்றுகிறது. வாசகர்கள், இது அணுகுண்டு வெடித்தப�ோது உருவான நாய்க்குடை ப�ோன்ற மேகம் என்று எண்ணினார்கள். ஆனால், ப�ோர்க்களங்களில் இத்தகைய குடை வடிவ மேகம் த�ோன்றுவது இயல்பே. முதல் உலகப்போரில், ஃப்ரான்ஸின் யுத்தகளங்களில் ட�ோல்கீன் இத்தகைய மேகங்களைப் பார்த்திருந்தார்.

Rajesh

www.karundhel.com

168

ட�ோல்கீன்

பைபிளிலும்

மிகுந்த

நம்பிக்கை

உடையவராக வாழ்ந்தார். ஆதாம் மற்றும் ஏவாள்

கதையும்

அவருக்குப்

கதையில்

பிடித்திருந்தது.

இன்ஸ்பையராகி

அவர்

இந்தக்

எழுதியதே

ரிங்ஸ் கதையில் வரும் ந்யுமன�ோர் கண்டம்.

மிகப்பெரும் கண்டமாகப் புகழ் பெற்று விளங்கிய இந்தத்

தீவு,

திடீரென

கடவுள்

‘இரு’வினால்

கடலில் மூழ்கடிக்கப்பட்டது. இதற்குக் காரணம், அந்த

கண்டத்தில்

பயணித்து, அடைய

இருந்த

அங்கிருந்த

மக்கள்,

இறவா

முயற்சித்ததே.

ஆதாமும்

மேற்கில்

நிலங்களை ஏவாளும்

சாத்தானால் மனமாற்றம் அடைந்து ஆப்பிளைத் தின்றதும் கடவுள், அவர்களை ஈடன் த�ோட்டத்தில்

இருந்து

வெளியேற்றினார்.

அதைப்போ-

ன்றே, ந்யுமன�ோர் கண்டத்தின் மன்னன்

ஃபராஸ�ோன்

ஸார�ோனால்

அர்-

மூளைச்சலவை

செய்யப்பட்டு, முதுமையை மாற்ற, இறவா நிலங்களுக்குப் பயணித்ததால், கடவுள் ‘இரு’ அங்கே த�ோன்றி, அந்தக் கண்டத்தையே மூழ்கடித்துவிட்டதாக எழுதினார் ட�ோல்கீன்.

ர�ோஹான்

ஆட்சியாளர்கள்,

ஐஸங்கார்ட்,

ர�ோஹானின்

கக் காவல் புரிய ஆரம்பித்தனர்.

காண்டோருக்கா-

அன்றிலிருந்து,

பகுதியாக

மாறியது.

ஆர்தாங்கின் சாவி, காண்டோரின் ஆட்சியாளர்களிடம் வந்து சேர்ந்தது. சிறுகச்சிறுக, காண்டோரின் அரச

வம்சம் நசித்துப்போய், அமைச்சர்களால் ஆளப்படும்

அவலத்துக்குத் தள்ளப்பட்டது. அப்படி காண்டோரை ஆண்ட

ஒரு

அமைச்சரின்

ஆட்சிக்காலத்தில்

-

பெயர் பெரன் - மிடில் எர்த்தின் கிழக்கில் இருந்த இறவா

நிலப்பரப்பில்

இருந்து

வந்த

ஸாருமான்

என்ற மூத்த மந்திரவாதி, பெரனிடம் வந்து, தான் இனி ஐஸங்கார்டில் தங்க விரும்புவதாகச் ச�ொல்ல,

மறுப்பே இல்லாமல் ஆர்தாங்கின் சாவியை ஸாருமானிடம்

மானுக்கு

அளித்தார்

பெரன்.

அளிக்கப்பட்டதற்கு

காண்டோரிடம்

ஐஸங்கார்ட் பிரதான

ஐஸங்கார்டைக்

காவல்

ஸாரு-

காரணம், காப்பத-

ற்கான படைகள் இல்லாததே. ர�ோஹானின் வசம்

ஐஸங்கார்டை ஒப்புவிக்கவும் காண்டோரால் இயலவில்லை.

ஏனெனில்,

ஆதி

காலத்தில்

இருந்தே

ஐஸங்கார்ட் ர�ோஹானின் ஒரு பகுதியாகக் க�ௌரவத்துடன் இருந்து வந்ததே. இப்படி ஒரு குழப்பத்தில்

சிலரில்

பெரன் சிக்கிக்கொண்டப�ோதுதான் திடீரென்று அங்கு

அடங்குவார்கள். இவர்கள் மிடில் எர்த்துக்கு வந்து

புரிய முடியும் என்று ச�ொன்னதால், அதன் சாவி,

காண்டோர்.

இப்படித்தான்

இந்தப்

பேரழிவிலிருந்து

தப்பிய

ஒரு

எலெண்டிலும் அவனது மகன் இஸில்டோரும்

வந்த ஸாருமான், ஐஸங்கார்டைத் தன்னால் காவல்

இறங்கி, ஸ்தாபித்த நாடுகளே ஆர்நார் மற்றும்

ஸாருமானிடம் ஒப்புவிக்கப்பட்டது.

ஆக, ஒருகாலத்தில் மிகச்சிறப்பாக வாழ்ந்த இரு

இனத்தின் மிஞ்சிய ஒரே பிரஜையாக இருந்தான்

அரகார்ன். அவனது மூதாதையர்களின் அத்தனை குணங்களும்

அரவணைப்பு,

அவனிடமும் கம்பீரம்,

இருந்தன.

நிதானம்,

அன்பு,

மதிநுட்பம்,

வரம் ீ ஆகிய அத்தனை குணங்களுக்கும் உறை-

விடமாகவே அவனை உருவாக்கினார் ட�ோல்கீன்.

ரிங்ஸ்

படங்களின்

பல

இடங்களில்

இந்த

குணங்கள் வெளிப்படும் தருணங்களை நம்மால் பார்க்கமுடியும்.

சேர்ந்தார். முதலில்,

ஸாருமான்

காண்டோரின்

ஐஸங்கார்டுக்கு சார்பில்

’உருக்-க்ஹாய்’ என்ற மனித - பூத கலப்பில் ஒரு

புதிய

படையை

ம�ோதிரத்தைக்

ஸாருமான்

க�ொண்டு

சென்ற

உருவாக்கியதும்,

ஹாபிட்களைத்

துரத்தியதும், மர வடிவான ‘எண்ட்’ என்ற இனத்தினர்

மூலம்

ஐஸங்கார்ட்

முற்றுகையிடப்பட்ட-

தும், ஸாருமான் ஆர்தாங்க்கில் சிறை வைக்கப்பட்டதும், ஸாருமானின் அடியாளான ‘க்ரிமா’ என்ற மனிதனின் மூலம் ஸாருமான் க�ொல்லப்பட்டதும் (ஸாருமான்

க�ொல்லப்படுவது,

படத்தின்

extended

version ல் மட்டுமே உள்ளது) லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் விசிறிகளுக்குத் தெரிந்திருக்கும்.

உண்மையில், லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் நாவல்களில், ஆர்தாங்க்கில்

சிறை

வைக்கப்பட்ட

ஸாருமான்,

எல்லாம் முடிந்த பிறகு, தன்னைக் காவல் காத்து வந்த ‘ட்ரீபேர்ட்’ (Treebeard) என்ற எண்ட்டின் மனதை மாற்றி,

அங்கிருந்து

ஹாபிட்களின்

இடமான

ஷையருக்கு

வந்து, காட்டில் ஒரு திருடனாக வாழ்ந்துவருவார்.

அதன்பின் தனது கையாளான க்ரிமாவின் மூலம்

கழுத்தறுபட்டு சாவார். அது, படத்தில் வேறு மாதிரி காட்டப்பட்டது Ö

வந்து

ஐஸங்கார்டைக்

காவல் காக்கும் தளபதியாகத்தான் இருந்துவந்தார்

ஸாருமான். அங்கே இருந்த பலாண்டிரின் மூலம், மெதுவே

ஸார�ோனின்

கட்டுப்பாட்டுக்கு

வந்த

ஸாருமான், இதன்பின் தீய மனமுடையவராக மாறி, லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் கதை ஆரம்பித்த தருணத்தில், ஸார�ோனின் ப�ொம்மையாக மாறிப்போனார். தன்னுடைய

ச�ொந்தப்

படையின்

மூலம்

ஜான் கில்பர்ட்டும் மைக்கேல் ஹார்ட்டனும் முதலிரண்டு பாகங்களை எடிட் செய்துக�ொண்டிருந்தப�ோது, ஜாக்ஸனின் நீண்ட நாள் சகாவான ஜாமி செல்கிர்க் மூன்றாவது பாகத்தை எடிட் செய்துக�ொண்டிருந்தார். ஆரம்பத்திலிருந்தே செல்கிர்க்கின் தேவையை ஜாக்ஸன் உணர்ந்திருந்தார். காரணம், ஜாக்ஸனை நன்கு புரிந்துவைத்திருந்த செல்கிர்க், படத்தின் கிளைமாக்ஸான இறுதிப்பாகத்தின்மீ து கவனம் வைத்து எடிட் செய்வார் என்பதால்.

( this page is intentionally left blank )

Rajesh

www.karundhel.com

170

பலாண்டிர்

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் கதையில், பலாண்டிர் என்ற கண்ணாடிப் பந்து, நான்கு முறை உபய�ோகப்படுத்தப்படுகிறது. படத்திலும். இந்த சாதனத்தின் ந�ோக்கம், ஒரு பந்திலிருந்து இன்னொரு பந்தைச் சுற்றி நடப்பதைப்

பார்க்கலாம் என்பதே. ஆக, ஒருவகையான த�ொலைத்தொடர்பு சாதனம் இது. படத்தின்படி, முதன்முறை இந்த பலாண்டிரினுள் பார்ப்பது - ஸாருமான். அப்போதுதான், ஸார�ோனைப் பற்றியும், அவன் மீ ண்டு வந்ததும்

ஸாருமானுக்குத் தெரிகிறது. ஆகவே, ஸார�ோனின் பக்கம் சாய்கிறார் ஸாருமான். இரண்டாம் முறை இந்தப்

பலாண்டிர் பார்க்கப்படுவது, மூன்றாவது பாகத்தின் ஆரம்பத்தில், ஸாருமானின் இறப்புக்குப் பின்னர், அவரிட-

மிருந்து எடுக்கப்பட்ட பலாண்டிரில், திருட்டுத்தனமாக பிப்பின் பார்ப்பது. அப்போது, ஸார�ோனுக்கு பிப்பினின் உருவம் தெரிவதால், ஸாருமான் பிப்பினைப் பிடித்துவைத்திருக்கிறார் என்று அவன் தவறாக எண்ணிக்கொ-

ள்கிறான். ஆகவே, ம�ோதிரம் பிப்பினிடம்தான் உள்ளது என்பது அவன் முடிவு. இதனால்தான் பிப்பினை பத்தி-

ரமான ஒரு இடத்துக்குக் க�ொண்டு செல்கிறார் காண்டால்ஃப். அந்த இடமே மினாஸ் திரித். இதன்பின்னர், அரகார்ன் இந்தப் பலாண்டிரினுள் பார்க்கும்போதுதான் ஸாருமான் அழிந்ததைத் தெரிந்துக�ொண்டு, தனது

தாக்குதலை இன்னும் அதிகப்படுத்துகிறான் ஸார�ோன். அப்போதும், ம�ோதிரம் அரகார்னிடம் உள்ளது என்று

ஸார�ோன் தவறாகப் புரிந்துக�ொண்டு விடுகிறான். இதற்கிடையில், காண்டோரை ஆளும் டெனதார் வேறு தன பங்குக்கு ஒருமுறை காண்டாரின் பலாண்டிரைப் பார்த்துவிடுகிறார். அப்போது அவருக்குத் தெரிவது

- பேரழிவு. மட்டுமல்லாமல், டெனதாரின் பார்வையில், மார்டோரில் ஷெல�ோப் சிலந்தியால் க�ொட்டப்ப-

ட்டு, சிறைவைக்கப்பட்டிருக்கும் ஃப்ரோட�ோ தெரிகிறான். இதனால், ஃப்ரோட�ோவிடம் இருந்த ம�ோதிரத்தை

ஸார�ோன் பிடுங்கிக்கொண்டுவிட்டான்; ஆதலால் இனி மிடில் எர்த் அழியப்போகிறது என்று டெனதார் நினை-

த்துக்கொண்டுவிடுகிறார். ஆனால், அச்சமயத்தில், ம�ோதிரம் ஸாமிடம் இருந்தது அவருக்குத் தெரியாது.

ஆகவே, ஸார�ோனிடம் ம�ோதிரம் சிக்கிவிட்டது என்பது அவரது தவறான எண்ணம். இதனால்தான், காண்டால்ஃப் காண்டோர் சென்று டெனதாரை சந்திக்கும்போது, ‘காண்டோரின் கண்கள் மூடிக்கொண்டுவிட்டன என்று

நினைத்தாயா? என்ன நடக்கப்போகிறது என்பதை நானும் பார்த்துவிட்டேன்’ என்று ச�ொல்கிறார் டெனதார். இதனாலேயே தான் தனது படைகளை, ஸார�ோனின் படையைத் தாக்கக்கூடாது என்றும் ச�ொல்லிவிடுகிறார்.

ஆக, ஸார�ோன் நினைப்பது – ம�ோதிரம் அரகார்னிடம் உள்ளது என்று. அதே சமயம், டெனதார், ஸார�ோனிடம் ம�ோதிரம் உள்ளது என்று நினைக்கிறார். ஆனால், ம�ோதிரம் இருப்பத�ோ ஸாமிடம். பலாண்டிர்

என்பது,

தற்கால

தகவல்தொடர்பு

சாதனங்களைப்போல்

ட�ோல்கீனால்

வடிவமைக்கப்பட்டது

அல்லவா? ஆதலால், பலாண்டிரைப் பார்த்து அனைவரும் ம�ோதிரத்தைப் பற்றித் தவறாகப் புரிந்துக�ொள்வதை எழுதியதன் மூலம், தீர விசாரிக்காமல் வெறுமனே சாதனங்களை நம்புவது அழிவுக்கே வழிவகுக்கும் என்ற

உண்மையை நிரூபிக்கிறார் ட�ோல்கீன் Ö

எட�ோராஸ் பற்றிய காட்சிகள் மட்டும், பகலிலேயே படமாக்கப்பட்டன. இரவுப் படப்பிடிப்புக்கான லைட்டிங் கருவிகளை அந்த மலையின் மீ து ஏற்ற முடியாததே காரணம்.

Rajesh

171

டுப்பதற்காக, அழிக்கவேண்டி சிறிது நேரம் க�ொ திரத்தை ம�ோ ரோட�ோ ஃப் ில், திய இறு படத்தின் க்கு முன்னர் ண்டு மார்டோரின் கறுப்புக் கதவுகளு ்கொ டிக திரட் த் படையை ய சிறி து அரகார்ன் தன பாலைபடமாக்கப்பட்டது, Rangipo என்ற ஒரு ்காட்சி இக து. க்கிற இரு காட்சி வந்து நிற்பதாக ஒரு வம் குண்டுகளை வெடிம் என்னவெனில், ந்யூஸிலாந்து ராணு சிறப்பம்ச ன் த்தி இட ்த இந . ல் தி வனத் என்னவெனில், ந்ததுதான். இதனால் நேர்ந்த பிரச்னை இரு மாக இட கும் திக் பரிச�ோ து க்கச்செய் கண்ணிவெடி கு முன்னர், அங்கே சென்று எதாவது தற் துவ நடத் டிப்பு படப்பி ம் லு த்தி ஒவ்வொரு இட ண்டியிருந்தது. இந்தப் று முறை பரிச�ோதிக்கப்பட்டே தீரவே புதைந்திருக்கிறதா என்று இரண்டு மூன் லில் ஒரு த்ரில்லோடு ம் முகமெல்லாம் சிரிப்போடு, உட போதெல்லா கும் நடக் ள் ைக தன பரிச�ோ தமான த்ரில்லாக ருக்கு இந்த விஷயம் ஒரு அபரிமி அவ . ்ஸன் ஜாக ராம் ருப்பா ண்டி நின்றுக�ொ மட்டுமே அப்போதிருந்தது!

ள் பங்கேற்றனர். ீ ரர்க ந்யூஸிலாந்து ராணுவத்தின் பல வ , ரில் ப�ோ ப்பட்ட ாக்க படம ல் த்தி இந்த இட ளும் ீ வரர்க ன்முறையாக அத்தனை ஸ்டண்ட் முத லும் டிப்பி படப்பி ப் ம�ொத்த ்த இதனால், இந டுமல்லாமல், இந்த நடந்து வந்து நின்றது நடந்தது. மட் ஒரே வரிசையில் ஒழுங்கு மாறாமல் இதனால் பல ஆயுதங்கள் ால் தங்களைத் தாக்கிக்கொண்டனர். ்கள தங ஆயு மர மாகவே நிஜ ள் ீ ரர்க வ தெரிகிறது Ö ப�ொருட்படுத்தவேயில்லை என்றும் உடைந்தன. காயங்களை அவர்கள்

திரைக்கதையில் இருந்த ஒரே ஒரு எழுத்துப்பிழையினால்தான் மார்டோரின் கறுப்புக் கதவுகள் ஆர்ட் டிபார்ட்மென்ட்டினால் இரண்டாக மாறின.

www.karundhel.com

Rajesh

www.karundhel.com

172

the wrath

ரிடர்ன் ஆஃப் த கிங் படத்தின் ஆரம்பக் காட்சிக-

ளில் (Extended DVD), ஸாருமான் சாகும் காட்சி வருகிறது.

அடியாள் க்ரிமாவினால் குத்தப்பட்டு ஸாருமான் இறக்கும்

காட்சி அது. இந்தக் காட்சியை, ஸாருமானாக நடித்த பழம்பெ-

ரும் நடிகர் க்ரிஸ்டோஃபர் லீக்கு விளக்க ஆரம்பித்தார் ஜாக்ஸன்.

அதாவது, இப்படி:

ஜாக்ஸன்: ‘பின்னால் இருந்து குத்தப்பட்டபின், நீங்கள் ‘ஆஆஆ’ என்று

அலற வேண்டும்’ லீ:

’வெய்ட்.

என்று

பின்னால்

உங்களுக்குத்

இருந்து

தெரியுமா?

அனுபவித்திருக்கிறீர்களா?’

குத்தப்படும்போது அதை

எப்படி

எப்போதாவது

இருக்கும்

நிஜத்தில்

ஜாக்ஸன்: ………………………! லீ: ‘இரண்டாம் உலகப்போரில் நான் பங்கெடுத்தப�ோது அதை நேரில் பார்த்திரு-

க்கிறேன்.. ஆகவே, எப்போதுமே, முதுகில் இருந்து குத்தப்படும்போது எவனாக

இருந்தாலும் சரி, ஆலைச்சங்கு ப�ோல ‘ஆஆஆஆஆ’ என்று அலற மாட்டான். மாறாக, ‘ஹக்’ என்று காற்றை உள்ளே தான் இழுப்பான். நான் அப்படித்தான் நடிக்கவும் ப�ோகிறேன். இதை மறக்காதீர்கள்’ ஜாக்ஸன்: ‘ம்ம்ம்………சரி.. ஒகே’ மேலே எழுதப்பட்டது எதுவுமே கற்பனை இல்லை. காட்சி படமாக்கப்பட்டப�ோது க்ரிஸ்டோஃபர் லீ, இந்த அடிப்படை உண்மை கூட தெரியாமல் இவன்

வந்து நம்மிடம் ஸீனை விளக்குகிறானே என்று க�ோபம் க�ொண்டார். அதன் வெளிப்பாடுதான் இந்தப் பேச்சு. லீ இப்படி ச�ொன்னவுடன், சைலண்டாக அங்கிருந்து நகர்ந்துவிட்டாராம் ஜாக்ஸன்.

ஆனால், ஸாருமான் இறக்கும் இந்த ஸீன், படத்தின் திரைவடிவத்தில்

வரவே இல்லை. அக்காட்சி படத்தின் வேகத்தைக் குறைப்பதாக எடிட்டி-

ங்கின்போது முடிவுசெய்த ஜாக்ஸன், அக்காட்சியை, படத்தின் Extended

DVDயில் மட்டுமே இடம்பெறச்செய்தார். இதைப்பற்றி இறுதிவரை

ஜாக்ஸனைத் திட்டிக்கொண்டே இருந்திருக்கிறார் க்ரிஸ்டோஃபர் லீ Ö

படங்களின் திரைக்கதை, பதினைந்து மாத படப்பிடிப்பில் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு நாளுமே மாற்றி எழுதப்பட்டது. காரணம், இதில் நடித்த கதாபாத்திரங்களின் இன்புட்கள். இவர்கள், அந்தக் கதாபாத்திரங்களாகவே மாறிவிட்டதே காரணம்.

Chapter 20

Random shots from the extended version of RETURN OF THE KING

Rajesh

www.karundhel.com

176

ஆண்டூய்ன் நதி. காலைப்பொழுது. ஒரு படகு மிதந்துக�ொ-

மன்னர்,

மற்றும் அவனது உறவினன் டீக�ோல். இருவரும் மீ ன்பி-

ல்ஃப் பார்க்கிறார். ஸாருமானுடன் பேசவும் செய்கிறார்.

ண்டிருக்கிறது. படகில் இரண்டு ஹாபிட்கள். ஸ்மீக�ோல் டித்துக்கொண்டிருக்கிறார்கள். திடீரென. . “ஸ்மீக�ோல்

!!!

என்

தூண்டிலில்

மாட்டிக்கொண்டுவிட்டது!!!”

ஒரு

பெரிய

மீ ன்

வருகி-

ன்றனர். ஸாருமான் சிறைப்பட்டுக் கிடப்பதை காண்டா-

ஆனால், ஒரு எதிர்பாராத தருணத்தில், ஸாருமானுடன் இருக்கும் க்ரிமா, அவரை முதுகில் குத்திக் க�ொன்றுவிடுகிறான் (இந்தக் காட்சி, படத்தின் Extended Version DVD மற்றும் கிடக்கும் பலாண்டிர் கண்ணாடி உருண்டையை எடுத்து-

ப�ொதேல் என்று ஆற்றுக்குள் விழுகிறான் டீக�ோல். மீ ன்

அந்த உருண்டையைத் திருடிவிடுகிறான் பிப்பின். அந்த

உள்ளே

இழுத்துச்

செல்கிறது.

கவலையுடன்

அவனது கையில் - ஒரு தங்க ம�ோதிரம். அதனைப் பார்த்ததும்,

ஸ்மீக�ோலின்

மனதில்

ஆசைத்தீ

ம�ோதிரத்தின் ‘குரல்’.

கண்கள்

பெரிதாகின்றன.

மூண்டுவிடுகிறது.

அவனது

பின்னணியில்

டீக�ோலைக் க�ொன்றுவிட்டு ம�ோதிரத்தைப் பறித்துக்கொள்ளும் ஸ்மீக�ோல் அங்கிருந்து மறைகிறான்.

மிஸ்டி மலைகளின் குகைகள். மெல்ல மெல்ல ஸ்மீக�ோல் உருவம்

மாறுவதைக்

அவனது குரல்:

கவனிக்கிற�ோம்.

க்கொள்கிறார் காண்டால்ஃப். அன்று இரவு, அவரிடமிருந்து உருண்டையில்,

ஸார�ோன்

த�ோன்றி,

பிபின்

மனதைத்

தன்வசப்படுத்த முயல்கிறான். ஆனால், அப்போதும்கூட,

சிறிது நேரத்தில் ஆற்றுக்கு வெளியே வருகிறான் டீக�ோல்.

"

ஆகியவர்கள்

Blurayயில் மட்டுமே உள்ளது). அப்போது அங்கே தரையில்

ஆற்றுக்குள் எட்டிப்பார்க்கிறான் ஸ்மீக�ோல்.

தனது அழகிய குடும்பத்தைக் கவனிக்கும் ஸாமின் மகிழ்ச்சியும் மென்சோகமும் கலந்த முகத்தின் ஷாட்டோடு, அவர்கள் வீட்டுக்குள் நுழைந்ததும், இப்படம் முடிகிறது.

கிம்லி

“அருமை. உள்ளே இழு டீக�ோல்” அவனை

mouth of Sauron

லெக�ோலாஸ்,

பின்னணியில்

ம�ோதிரம் ஃப்ரோட�ோவிடம் இருப்பதை பிப்பின் ச�ொல்வ-

தில்லை. ஆனால், அப்போது தெரியும் காட்சிகளிலிருந்து, காண்டோரின் மினாஸ் திரித் நகரை ஸார�ோன் முற்று-

கையிடப்போவதைத் தெரிந்துக�ொள்கிறார் காண்டால்ஃப்.

பிப்பினையும் கூட்டிக்கொண்டு காண்டோர் விரைகிறார். மினாஸ்

திரித்.

அமைச்சர்

டெனதார்,

தனது

மகன்

ப�ோர�ோமிர் இறந்ததைக் குறித்த வருத்தத்தில் இருக்கிறார். அப்போதுதான் மினாஸ் திரித்தின் எல்லையில் இருக்கும் ஆஸ்கீலியத் நகரை ஸார�ோனின் ஆர்க் படை தன்வசப்ப-

டுத்துகிறது. அங்கேயிருந்து திரும்பிவரும் தனது இளைய மகன் ஃபராமிரை மறுபடி அங்கேயே திரும்பி அனுப்புகி-

They cursed us. Murderer. Murderer they called us. They cursed us and drove us away And we wept, Precious. We wept, to be so alone. And we forgot the taste of bread, the sound of trees, the softness of the wind ... We even forgot our own name.

றார் டெனதார். இதனால் அனைவரும் இறந்துவிட, மரணகாயமுறுகிறான்

ஃபராமிர்.

அவனது

குதிரை,

நினைவ-

ற்றுக் கிடக்கும் அவனது உடலை மினாஸ் திரித் எடுத்து

வருகிறது. அவனை எரிக்க முனைகிறார் டெனதார். இந்த

இருமுகிறான் ஸ்மீக�ோல். “க�ோல்லும் . . . க�ோல்லும்”

நேரத்தில்,

திரை இருள்கிறது.

நாடுகளை இணைக்கும் ஆபத்துக்கால கலங்கரை விள-

இப்படித்தான்

க�ோல்லுமின்

ஆரம்பிக்கிறது

கதையை

ரிடர்ன்

நமக்குச்

ஆஃப்

ச�ொல்வதன்

த

கிங்.

மூலம்,

க�ோல்லுமின் மேல் நமக்குக் க�ோபத்தை உருவாக்காமல்,

மற்றும்

காண்டால்ஃபின்

திய�ோடன்

முயற்சியால்,

மன்னனின்

காண்டோர்

ர�ோஹான்

ஆகிய

க்கங்கள் எரியூட்டப்படுகின்றன. ஒன்றின் பின் ஒன்றாக வரிசையாக நாட்டிற்கு,

எரியவைக்கும்

காண்டோரின்

இவற்றால்

அபாயக்குரல்

ர�ோஹான்

எட்டுகிறது

பரிதாபத்தை உருவாக்குகிறது இப்படம்.

(பார்க்க: The Beacons of Gondor). படைதிரட்டச் ச�ொல்கிறார்

ஐஸங்கார்ட். காண்டால்ஃப் முன்வர, அரகார்ன், திய�ோடன்

ளது படை எட்டும் என்று தெரிகிறது.

திய�ோடன். நான்கைந்து நாட்களில் காண்டோரை இவர்க-

ஃப்ரோட�ோ ஷெல�ோப் சிலந்தியால் க�ொட்டப்படும் காட்சியில், எலைட்ஸா வுட்டுக்கு நிஜமாகவே பலத்த குத்துக் காயம் ஏற்பட்டது. பட டிவிடியில், இந்தக் காட்சியைப் பற்றி ச�ொல்லும்போது, மருத்துவமனையில் இரண்டு நாட்கள் இதனால் இருக்கவேண்டி வந்தது பற்றி வுட் குறிப்பிடுகிறார். ஸாமாக நடித்த ஷான் ஆஸ்டின், அங்கு அவர்கள் வுட்டின் குடல்வாலையே சாக்காக ச�ொல்லவேண்டி வந்தது என்று நகைச்சுவையாகக் குறிப்பிடுகிறார். ஆனால், ஒருவேளை இந்தக் காயம்தான் வுட்டின் நிஜமான குடல்வால் பிரச்னையை 2003ல் த�ோற்றுவித்தத�ோ என்றும் ஆச்சரியப்படுகிறார்.

Rajesh

www.karundhel.com

177

மார்டோர் செல்லும் வழி. ஸாமின் மீ து ஃப்ரோட�ோ க�ோபம் கொண்டு, அவனைத்

அரசர் எல்ராண்டை சந்திக்கிறான் அரகார்ன். அவனது மூதாதையரான இஸில்டூர்,

இருக்கும் குகைக்குள் அனுப்புகிறது (ஷெல�ோப் என்ற இந்தச் சிலந்தியைப் பற்றி

றார் எல்ராண்ட். கூடவே, அவனது காதலியான ஆர்வென், இரவா நிலங்களு-

துரத்திவிடுமாறு செய்யும் க�ோல்லும், ஃப்ரோட�ோவை ஒரு ராட்சத சிலந்தி

மேலும் அறிய: Mordor என்ற அத்தியாயத்தைப் பார்க்கவும்). அங்கே, சிலந்தியால் க�ொட்டப்பட்டு மயக்கமடைகிறான் ஃப்ரோட�ோ. அப்போது எதிர்பாராமல் அங்கே வந்து சேரும் ஸாம், சிலந்தியைத் துரத்திவிடுகிறான். ஃப்ரோட�ோவின் உடலை

ஆர்க்கள் தூக்கிச் செல்கிறார்கள். பின்னாலேயே ப�ோய் அவர்களைத் தாக்கி,

ஃப்ரோட�ோவை மீ ட்கிறான் ஸாம். இருவரும், ஆர்க்களின் உடையை அணிந்து-

க�ொண்டு, அவர்களின் படைய�ோடு கலந்து, மார்டோரின் டூம் மலையை ந�ோக்கி முன்னேறுகிறார்கள்.

திய�ோடனின் படை, மினாஸ் திரித்தை ந�ோக்கி முன்னேறுகையில், எல்ஃப்களின்

ஸார�ோனின் விரலை வெட்டிய ஆண்டுரில் (Andúril) என்ற வாளைக் க�ொடுக்கிக்குச் செல்லாமல், அரகார்னுக்காக காத்துக்கொண்டிருப்பதையும் ச�ொல்கிறார்.

அங்கிருந்து, படைகளைப் பிரிந்து, இஸில்டூரின் சாபத்துக்கு ஆளாகி பேயுருவில்

வாழ்ந்துவரும் இறந்த மனிதர்களைச் சந்தித்து, அவர்களின் ஆதரவை இந்தப்

ப�ோருக்காகப் பெறுகிறான் அரகார்ன். ப�ோர் முடிந்ததும், அவர்களின் ஆன்மா சாந்தியடையும் என்ற உறுதிம�ொழியையும் க�ொடுக்கிறான் (பார்க்க: The Beacons

of Gondor அத்தியாயத்தில், Dead Men of Dunharrow என்ற பகுதி).

மினாஸ் திரித். ஸார�ோனின் அரக்கப்படை, நகரை முற்றுகையிடுகிறது. நகரத்தி-

ற்குள்ளும் புகுகிறது. நகரம் முற்றிலுமாகத் தங்கள் கையைவிட்டுப் ப�ோய்விடும்

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் நாவலின் 27 பிரதிகள், இப்படத்திற்காக திரைக்கதை எழுதுவதற்கு உபய�ோகப்படுத்தப்பட்டன. அடிக்கோடு இடுதலிலிருந்து குறிப்புகள் எடுப்பது வரையிலும் - ஏன்? பக்கங்களைக் கிழிப்பதுவரை கூட - இந்தப் புத்தகங்கள் உபய�ோகப்பட்டன.

Rajesh

www.karundhel.com

178

என்று காண்டால்ஃப் நினைக்கும் தருணத்தில், வந்துசேர்கிறது திய�ோடனின்

க�ொன்றுவிடுகிறாள். அரகார்னின் பேய்ப்படை, அனைவரையும் க�ொன்றுகுவி-

அமைச்சர் டெனதாரைத் தடுக்கிறார் காண்டால்ஃப். பித்துப்பிடித்த டெனதார்,

காற்றில் கரைந்து மறைகிறது.

பெரும்படை. இந்த நேரத்தில், தனது மகன் ஃபராமிரை எரியூட்ட நினைக்கும்

மினாஸ் திரித்தின் அரண்மனை உச்சியிலிருந்து மலையடிவாரத்தில் விழுந்து இறக்கிறார். ப�ோரில் வெல்கிறது திய�ோடனின் படை. ஆனால், அப்போதுதான்

ஸார�ோனின் பிரதான படியான ஹராட்ரிம் (Haradrim) என்ற நான்கு தந்தங்களை-

யுடைய பிரம்மாண்ட யானை ப�ோன்ற ஜந்துக்களின் படை கட்டவிழ்க்கப்படு-

கிறது. திய�ோடனின் படை திணறும் நேரத்தில், அங்கே வந்துசேர்கிறது அரகார்னின் பேய்ப்படை.

இதே நேரத்தில், ஸார�ோனின் தளபதியான அங்மாரின் சூனிய மன்னன் (நாஸ்கூ-

ல்களின் தலைவன்), திய�ோடனை படுகாயப்படுத்துகிறான். அவனது தம்பியின் மகளான இய�ோவின், அவனது முகத்தில் தனது கத்தியை செலுத்தி, அவனைக்

த்து, ஃபெல�ோஷிப்புக்கு வெற்றியைத் தேடித் தந்து, அரகார்னின் வாக்குப்படியே டூம் மலைக்கு வெகு அருகில் ஃப்ரோட�ோ. அவனுக்கு ம�ோதிரத்தை அழிக்க

நேரத்தை உருவாக்கித் தரவேண்டும் என்பதால், அரகானின் வசமிருக்கும் மிக-

ச்சிறுபடை,

மார்டோரை

முற்றுகையிடுகிறது.

அதன்

கறுப்புக்

கதவுகளுக்கு

முன்னர் நின்றுக�ொண்டு, ஸார�ோனை வெளியே வரச்சொல்லி ஆணையிடுகிறான் அரகார்ன். (இனிவரும் காட்சி, படத்தின் Extended Version DVD மற்றும்

Blurayயில் மட்டுமே உள்ளது). வெளியே வரும் ஸார�ோனின் ஆள் (இவனுக்கு, ஸர�ோனின் வாய் (mouth of Sauron) என்ற பெயர் உண்டு. ஸார�ோன் ச�ொல்ல நினைப்பதை

ச�ொல்வதால்),

ஃப்ரோட�ோ

இறந்துவிட்டதாகச்

ச�ொல்கிறான்.

அவனது தலையைச் சீவுகிறான் அரகார்ன். ஸார�ோனின் பெரும்படை, அரகார்னின்

காண்டால்ஃபின் ஒரிஜினல் பெயர் - Olorin என்பதே. அவருக்கு Tharkun மற்றும் Mithrandir ஆகிய பெயர்களும் உண்டு. இவரைப்போலவே மிடில் எர்த்தில் இன்னமும் நான்கு மந்திரவாதிகள் உண்டு. அவர்களின் பெயர்கள்: Radagast, Alatar, Pallando மற்றும் நமக்கெல்லாம தெரிந்த ஸாருமான்.

Rajesh

www.karundhel.com

179

படையைச் சூழ்ந்துக�ொள்கிறது. மரணம் நிச்சயம் என்ற தருவாயில், வானில்

எழுதியிருந்த கதையின் பெயர் - The Hobbit : There and back again). இதன்பின்னர்,

ட்ட இந்தக் கழுகுகள், நாஸ்கூல்களை நாசம் செய்கின்றன. அதே நேரத்தில்,

ளின் அரசர் எல்ராண்ட், பேரழகி கலாட்ரியேல், அவளது கணவர் செலபார்ன்

இருந்து இறங்குகின்றன ராட்சத கழுகுகள். கடவுள் ‘இரு’ வினால் அனுப்பப்ப-

க�ோல்லுமுடன் சண்டையிடும் ஃப்ரோட�ோ, க�ோல்லுமினால் கடிக்கப்பட்டு, தனது

விரலை இழக்கிறான் (ஆரம்பத்தில் ஸார�ோன் தனது விரலை இஸில்டூரிடம்

இழந்தது நினைவிருக்கிறதா?). இதன்பின் ம�ோதிரத்துடன் க�ோல்லும் நெருப்புக்

குழம்பில் விழுந்து இறக்க, ம�ோதிரம் கடைசியாக அழிகிறது. ஸார�ோன் இறக்கிறான். அவனது படைகள் அழிகின்றன. ஃபெல�ோஷிப் வெல்கிறது.

அந்தப் புத்தகத்தை ஸாமிடம் அளித்துவிட்டு, பில்போ, காண்டால்ஃப், எல்ஃப்கஆகியவர்களுடன் இணைந்து, இறவா நிலங்களுக்குப் பயணப்படுகிறான்.

தனது அழகிய குடும்பத்தைக் கவனிக்கும் ஸாமின் மகிழ்ச்சியும் மென்சோகமும்

கலந்த முகத்தின் ஷாட்டோடு, அவர்கள் வட்டுக்குள் ீ நுழைந்ததும், இப்படம் முடிகிறது Ö

அரகார்ன் ஆர்வெனை மணக்கிறான். காண்டோரின் மன்னனாக முடிசூட்டப்படுகிறான். ஹாபிட்கள் ஷையருக்குத் திரும்புகின்றனர். ஸாம் திருமணம் செய்துக�ொ-

ள்கிறான். ஃப்ரோட�ோ, தனது மாமா பில்போ எழுதியிருந்த ‘Red Book of Westmarch’

என்ற புத்தகத்தில், லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் கதையை எழுதி முடிக்கிறான் (பில்போ

ஃபெல�ோஷிப் ஆஃப் த ரிங் படத்தின் முதல் இண்டர்நெட் ட்ரெய்லர், வெளிவந்த 24 மணி நேரத்தில் 1.7 மில்லியன் முறைகள் (பதிநேழு லட்சம்) பார்க்கப்பட்டது. இது அப்போதைய (2001) சாதனை.

( this page is intentionally left blank )

Chapter 21

minas tirith

Rajesh

www.karundhel.com

183

இஸில்டூரின் சக�ோதரன் அனாரியனால் மிடில் எர்த்தின் இரண்டாவது யுகத்தின்

மினாஸ் இதில் கைப்பற்றப்பட்டு, ‘மினாஸ் ம�ோர்குல்’ (சூனிய க�ோபுரம்) என்று

சமயத்தில் காண்டோரின் தலைநகரமாக இருந்தது, ஆஸ்கீலியத். சிறுகச்சி-

உடனடியாக ’மினாஸ் திரித்’ (பாதுகாப்பு க�ோபுரம்) என்று பெயர் மாற்றப்பட்டது.

3320ஆம் ஆண்டு கட்டப்பட்ட நகரத்தின் பெயர் – மினாஸ் அன�ோர். அந்தச்

றுக, மினாஸ் அன�ோர் நகரம், அனாரியனுக்குப் பின் வந்த மன்னர்களால்

பலப்படுத்தப்பட்டது. மூன்றாவது யுகத்தின் 420ம் வருடத்தில், காண்டோரின் அப்போதைய மன்னன் ஆஸ்டோஹரினால் இந்நகரம் மேலும் உறுதிப்படு-

த்தப்பட்டது. இதற்கு ஆயிரம் வருடங்களுக்குப் பிறகு, 1640ல், காண்டோரின் இருபத்தியேழாவது மன்னனான டர�ோண்டோரினால், ஆஸ்கீலியத்திலிருந்து

மினாஸ் அன�ோருக்கு காண்டோரின் தலைநகரம் மாற்றப்பட்டது. மினாஸ் அன�ோர் கட்டப்பட்ட அதே தருணத்தில், ஆண்டூய்ன் ஆற்றுக்குக் கிழக்கே கட்ட-

ப்பட்ட மற்றொரு நகரம், மினாஸ் இதில். இது, இஸில்டூரினாலேயே கட்டப்ப-

ட்டது. மிடில் எர்த்தின் மூன்றாவது யுகத்தின் 2002ம் வருடத்தில், ஸார�ோனின் ஒன்பது தளபதிகளான ரிங்ராய்த்ஸ் (RingWraiths) எனப்படும் நாஸ்கூல்களால்

பெயர்மாற்றம் செய்யப்பட்டது. இதனைத்தொடர்ந்து, மினாஸ் அன�ோர் நகரமும், இதற்குக் காரணம், ஆண்டூய்ன் ஆற்றுக்குக் கிழக்கேதான் மார்டோர் இருக்கிறது.

ஆகவே, எப்படி மினாஸ் திரித் காண்டோரைக் காக்கிறத�ோ, அப்படி மினாஸ் ம�ோர்குல் காண்டோரின் க�ோபுரமாக அறியப்பட்டது. மினாஸ் திரித்தின் சிறப்பம்சங்கள் என்னென்ன? மினாஸ் திரித்தின் பிரதான பாதுகாப்பை நல்கியது ஆண்டூய்ன் நதி. இந்நதியைத் தாண்டிவருவது மிகச்சிரமான ஒன்று.மினாஸ் திரித்தின் இரண்டாம் நிலை பாதுகாப்பு, அந்நகரைச் சுற்றியுள்ள மதில் சுவர். இச்சுவரின் பெயர், ராம்மாஸ் எகார் (Rammas Echor). மினாஸ் இதில் நகரம், மினாஸ் ம�ோர்குல் என்று பெய-

ர்மாற்றம் செய்யப்பட்டவுடன், மினாஸ் திரித் நகரைப் பாதுகாக்க கட்டப்பட்டதே

இறந்துப�ோன நண்பன் ப�ோர�ோமிரின் நினைவாகவே, அரகார்ன், இரண்டாம் மற்றும் மூன்றாம் பாகங்களில், ப�ோர�ோமிரின் கையுறைகளை அணிந்திருப்பதைக் காணலாம்.

Rajesh

www.karundhel.com

184

இந்தச் சுவர். முட்டை வடிவச் சுவரான இது, மினாஸ்

பாறை ஒன்று, குறுக்குவாட்டில் வெளியே நீட்டிக்கொ-

சமவெளி ஆகிய இரண்டையும் காக்கிறது. மினாஸ்

டெனதார்

ண்டிருந்தது. கிழக்கை ந�ோக்கி. இந்தப் பாறையில்தான்

திரித் மற்றும் அதன்முன் அமைந்துள்ள பெலன்னார்

நகரின்முன், இந்தச் சுவரில் ஒரு கதவு இருக்கிறது. வெளியேறும்

ப�ொருட்டு.

இந்தக்

இரண்டு க�ோட்டைகள் உள்ளன.

ஆர்க்

படையின்

னாலும் பல

(இரண்டு

இடங்களில்

ஆனாலும்,

லட்சம்

பேர்),

தகர்க்கப்பட்டு,

எதிரிகளின் மீ து வசப்படும். ீ கூடவே, பற்பல வில்லாளி-

சூழ்ந்துக�ொள்ளப்பட்டது.

களும் இந்நகரின் சுவர்களைப் பல இடங்களில் காவல்

காத்தனர். மினாஸ் திரித்தின் முதல் அடுக்கு, மிகப்பெ-

ரிய,

சுவர்

மினாஸ்

திரித்தினுள்ளே வந்து, இந்த ஆர்க்குகளை வென்றது. நகரம்,

கற்களால்

ஏழு

அடுக்குகளால்

இப்படிப்பட்டத�ொரு

பிரம்மாண்ட

அமைந்தன.

கதவுகளும்

ஒவ்வொரு

ஆனது.

வேறுவேறு

திசைகளில்

அடுக்கிலும்

எண்ணற்ற

சந்தைகள், கடைகள், வடுகள் ீ ஆகியவை அமைந்து-

ள்ளன. மினாஸ் திரித் நகரமே, மிண்டோல்லுய்ன் என்ற மலையில்தான் அமைந்திருக்கிறது என்பது படத்தைய�ோ

நாவலைய�ோ

தெரிந்திருக்கும்.

ஏழாவது

பார்த்தவர்களுக்குத்

அடுக்கில்

அமைந்தி-

ருக்கும் மினாஸ் திரித்தின் அரச மாளிகையின் க�ோபுரத்துக்கு

மேல்

இரண்டாயிரம்

பரந்துவிரிந்திருக்கும் மலை இது. ஏழாவது

அடுக்கில்

இருக்கும்

அடிகள்

இந்த

அரச

மாளிகையின் க�ோபுரம் – பெயர்: வெள்ளை-

க்கோபுரம் என்பது – முந்நூறு அடி உயரம்.

ஆக, இந்தக் க�ோபுரத்தின் உச்சி, தரையிலிருந்து ஆயிரம் அடி. இந்த

ஏழாவது

ஸாருமானின்

அடுக்கில்,

நகரைத்தான்

ஸார�ோனின் ஆர்க் படைகள் முற்றுகையிட்டன Ö

ஒவ்வொரு அடுக்கும் நூறு அடி உயரம். ஒவ்வொரு அடுக்குகளின்

ஆனது.

ப்பட்டது. ஆகவே, தகர்ப்பதற்கு முடியாதது.

பாதுகாக்கத் தவறியதால், ர�ோஹானின் ர�ோஹிர்ரிம் படை மிக எளிதாகமினாஸ் திரித்

பலம்வாய்ந்த

ஆர்தாங்க் க�ோபுரம் கட்டப்பட்ட அதே கற்களால் செய்ய-

திரித்

இருந்தாலும், இந்த ஆர்க்குகள் ராம்மாஸ் எகாரைப்

மினாஸ்

குதிப்பார்.

இந்தக் க்ரேன்களின் வழியாகத்தான் பெரிய பாறைகள்

பலத்தி-

இந்தச்

கீ ழே

ரிய க்ரேன்கள் இருந்தன. தாக்குதலுக்கு உட்படும்போது

ஸார�ோனின்

எண்ணிக்கையினாலும்

வந்து

இந்நகரின் ஒவ்வொரு அடுக்கிலும், எண்ணற்ற மிகப்பெ-

கதவில்,

இறுதிப்போர் நிகழும் முன், டெனதாரினால் இச்சுவர் பழுதுபார்க்கப்பட்டது.

உடலுடன்

ரிடர்ன் ஆஃப் த கிங் படத்தில்.

திரித்துக்கு நேர் எதிரே அமைந்துள்ள ஆஸ்கீலியத் படை

எரியும்

மிகப்பெரிய

மூன்று பாகங்களிலும் உபய�ோகப்படுத்தப்பட்ட படச்சுருள், ஆறு மில்லியன் அடி நீளம். அதாவது, ம�ொத்தம் 1100 மைல்கள்!

( this page is intentionally left blank )

Rajesh

www.karundhel.com

186

Beacons of Gondor

காண்டோரும் ர�ோஹானும் த�ொலைவில் அமைந்திருந்தாலும், எதாவத�ொரு நகரத்துக்கு ஆபத்து

3. Nardol - Druadan காட்டின் மேற்கு எல்லையில், மலைத்தொடரின் மேல் அமைந்த எச்சரிக்கை

எனில், மற்றோரு நகரத்துக்கு விரைவிலேயே தெரிந்து, தனது படைகளை உதவிக்கு அனுப்பமு-

விளக்கு இது. உயரமாக இல்லாவிட்டாலும், மிகப்பரந்த பரப்பளவு இதற்கு இருந்ததால், பெரியத�ொரு

டிந்தது. காரணம் - The Beacons of Gondor. காண்டாரின் விளக்குகள்.

நெருப்பு உருவாக ஏதுவாக இருந்த விளக்கு இது. சன்னமான விளக்கான எய்லனாச்சின் ஒளியை

காண்டோரின் முன்னிருந்த வெள்ளை மலைகளின் (White Mountains) இரு திசைகளிலும் (வடக்கு &

தெற்கு)

இந்த

விளக்குகள்

மலைகளின்மேல்

ப�ொருத்தப்பட்டு

விளங்கின.

எல்லைகளில்

இருந்த படைகளுக்கு ஒரு எச்சரிக்கை மணியாகவும் இந்த விளக்குகள் விளங்கின. ர�ோஹானுக்கும் காண்டோருக்கும் இடையே ஒரு பெரிய சங்கிலி ப�ோல அமைந்த மலைத்தொடரே இந்த வெள்ளை மலைகள். இந்த மலைகளின் வடக்கில் அமைந்த ஏழு விளக்குகளே நமது கதையில் ஏற்றப்படுகின்றன. 1. Amon Din - பிப்பின் விளக்கை ஏற்றியதும், த�ொலைதூரத்தில், மலைமுகடு ஒன்றின்மேலுள்ள விளக்கு எரியும். இதனைப் பார்த்து, காண்டால்ஃப், ‘Hope Has been kindled’ என்று ச�ொல்லுவார். அவர் எந்த விளக்கைப் பார்த்து இப்படிச் ச�ொல்கிறார�ோ, அதுவே ‘அம�ோன் டின்’. காண்டோரின் வரலாற்றில் முதன்முதலில் உருவாக்கப்பட்ட எச்சரிக்கை விளக்கு. மினாஸ் திரித்தின் எல்லையில் உள்ள படைகளை எச்சரிக்கவே இது உருவாக்கப்பட்டது.

இதற்கு அடுத்த விளக்குகளுக்கு அனுப்பியாகவேண்டிய ப�ொறுப்பு இதற்கு இருந்தது. 4. Erelas - இது ஒரு சிறிய மலைதான். அந்த அளவு முக்கியத்துவம் இல்லாத இடம். 5. Min- Rimmon - ர�ோஹான் உருவாவதற்கு முன்னரே கட்டப்பட்ட மூன்று விளக்குகளில் ஒன்று (மற்றவை - எய்லனாச் மற்றும் அமான் டின்). இந்த இடத்தில் ஆதி காலத்தில் வாழ்ந்து வந்த ர�ோஹானின் ஆதிகுடிகளுடன் த�ொடர்பு க�ொள்ளவே இந்த விளக்கு அமைக்கப்பட்டது. 6. Calenhad - வெள்ளை மலைகள் முடிவடையும் இடத்துக்கு அருகே இருப்பது இந்த எச்சரிக்கை விளக்கு. ர�ோஹானின் எல்லைக்கு மிக அருகில் உள்ளதும் ஆகும். 7. Halifirien - இதுவே ஏழு எச்சரிக்கை விளக்குகள் அமைந்துள்ள மலைகளில் கடைசி. ஏழிலும் மிக உயரமானதும் இதுவாகும். எலெண்டில் மன்னனின் சமாதி இந்த மலையினுள்தான் இருந்தது. பின்னர், இங்கிருந்து மினாஸ் திரித்துக்கு எலெண்டிலின் உடல் எடுத்துச்செல்லப்பட்டது. இந்த

2. Eilenach - மினாஸ் திரித்தின் எல்லையைத் தாண்டி, Druadan forest என்று ஒரு காடு. இந்த எச்சரிக்கை விளக்கு கட்டப்பட்டபின், அதனைச் சுற்றிலும் தானாகவே உருவான காடு இது. மிக உயரமானது. இருந்தாலும், உச்சியில் சிறிய அளவு இடமே இருந்ததால், இதைத் தாண்டியுள்ள மற்ற விளக்குகளையே நம்பியிருந்த விளக்கு இது. இதன்பின்னிருந்த விளக்குகள் இந்த ஒளியைப் பார்க்கவில்லை எனில், உதவி கேட்டு எழுந்த க�ோரிக்கை ர�ோஹானுக்குச் செல்லாது தடுக்கப்பட்டுவிடும் என்பதால், இந்த விளக்கு மிகக் கவனமாகக் கவனிக்கப்பட்டு வந்தது.

மலையில் நெருப்பு எரிந்தால், நேரடியாகவே காண்டோரின் உதவிக்கு ர�ோஹானின் படைகள் உடனடியாகக் கிளம்பின. இந்த விளக்குகள், காண்டோரை ஆண்டுக�ொண்டிருக்கும் அமைச்சர் டெனதாரின் எதிர்ப்பையும் மீ றி, காண்டால்ஃபால் ஏற்றப்படுகின்றன. இதனால், ர�ோஹானில் அமர்ந்திருக்கும் அரகார்ன் இந்த விளக்குகளைப் பார்த்துவிட்டு, உடனடியாக ர�ோஹிர்ரிம் என்ற அவர்களது பிரசித்திபெற்ற குதிரைப்படையைத் திரட்டி, காண்டோர் ந�ோக்கிக் கிளம்புகிறான்

Ö

’படத்தின் முடிவில் க�ோல்லும் உங்களது இதயத்தைப் பிளந்திருக்க வேண்டும். அவன் வெறும் வில்லன் அல்ல. அவனுக்காக நீங்கள் வருந்த வேண்டும்’ - மார்க் ஆர்டெஸ்கி, LOTR நிர்வாகத் தயாரிப்பாளர்.

Rajesh

187

www.karundhel.com

The

Dead Men of Dunharrow

காண்டோர்

செல்லும்

பிளவினுள்

செல்வதைப்

அரகார்ன்,

இஸில்டோர் உதவிக்கு

வழியில்,

கிம்லி

பார்க்கிற�ோம்.

வருவதாக

மற்றும்

இது

ஸார�ோனுடன்

ஒரு

மலைத்தொடரின்

லெக�ோலாஸுடன்

ஏனெனில்,

ஆரம்பத்தில்,

ப�ோரிட்டப�ோது,

வாக்களித்திருந்த

இந்தப்

அவனது

பிராந்திய

மக்கள், ப�ோர் நடந்தப�ோது இங்குள்ள ஒரு மலைக்குகையில்

சென்று

ஒளிந்துக�ொண்டனர்.

ப�ோர்

முடிந்ததும்,

இஸில்டோர் இவர்களைச் சபித்தான். இதனால் மரணமடை-

ந்தபிறகும் ஆவிகளாக இதே இடத்தில் உலவிக்கொண்டிருந்தனர் இவர்கள். இவர்களது உதவியை இந்த இறுதிப்போ-

ரில் பெறுவதற்கே அரகார்ன் அந்தப் பிளவினுள் செல்கிறான்.

அங்கே,

அவர்களின்

அரகார்னைக்

அரசனையும்

க�ொல்லப்போவதாக

பார்த்துப்

பேசுகிறான்.

சூளுரைக்கும்

அரசனி-

டம், ‘ஆண்டுரில்’ என்ற இஸில்டோரின் வாளைக் காண்பிக்கிறான். இந்த வாளைப் பார்த்து, அது மாயமான தனது

உடலையும் தாக்குவதை அறிந்த அரசன், அரகார்னே இஸில்டோரின் வாரிசு என்பதை உணர்ந்து, இறுதியில் ப�ோரில்

அரகார்னின் உதவிக்கு வருவதாகச் சம்மதிக்கிறான். இந்தப் ப�ோரில்

தனக்கு

உதவியபின்

அவர்கள்

இஸில்டோருக்கு

அளித்த வாக்கு நிறைவேற்றப்பட்டதாக ஆகிவிடும் என்றும் அரகார்ன் வாக்களிக்கிறான். படத்தில் ப�ோரின்போது பச்சை-

வண்ணத்தில் புற்றீசல் ப�ோல வந்து தாக்கும் படையே இந்த இறந்த மனிதர்களின் படை Ö

இந்த மூன்று படங்களையும் பற்றிய சில புள்ளிவிபரங்கள்: ஆறு மில்லியன் அடிகளுக்கு இப்படம் எடுக்கப்பட்டது; 48 ,000 வாட்கள், கேடயங்கள், க�ோடரிகள் மற்றும் ப்ராஸ்தடிக் ப�ொருட்கள்; 20 ,602 பின்னணி நடிகர்கள்; 19,000 காஸ்ட்யூம்கள்; படத்தில் வரும் ப�ோர்க்களக் காட்சிகளுக்காக 10000 மனிதர்கள், ஒரு ஸ்டேடியத்தில் கிரிக்கெட் பந்தயம் ஒன்றின் இடைவெளியில் ஆர்க்குகளுக்காக பின்னணிக் குரல் க�ொடுத்தனர்; ப�ோஸ்ட் ப்ரோடக்ஷனுக்காக 2400 ஆட்கள்; 1600 ஹாபிட் ஜ�ோடிக்கால்கள்; ஒரு குறிப்பிட்ட காட்சியில் 250 குதிரைகள்; 180 கம்ப்யூட்டர் ஸ்பெஷல் எஃபக்ட் ஆட்கள்; பிரதான பேசும் கதாபாத்திரங்களின் எண்ணிக்கை 114; காட்சிகளின் பின்னணிக்காக ம�ொத்தம் 100 நிஜமான ந்யூஸிலாந்து ல�ொகேஷன்கள்; டிஸைன் டிபார்ட்மென்ட்டில் ம�ொத்தம் 50 பேர் (தையல்காரர்கள், செருப்புத் தைப்பவர்கள், டிஸைனர்கள் இத்யாதி); எல்விஷ் ப�ோன்ற கற்பனை ம�ொழிகளைப் பேச ம�ொத்தம் 30 பேர்; மூன்று படங்களுக்கும் சேர்த்து ம�ொத்தம் 7 வருடங்கள் பின்னணி உருவாக்கம்.

Chapter 22

Rajesh

www.karundhel.com

190

ஃப்ரோட�ோவும் மலைக்குப் ர�ோஹான்

ஸாமும்,

க�ோல்லுமுடன்

டூம்

பயணப்பட்டுக்கொண்டிருக்க...அரகார்ன்,

நாட்டில்

காண்டோரின்

அழைப்புக்காக

திய�ோடன் மன்னருடன் காத்திருக்க....த�ோல்வியடைந்த ஸாருமானை, ட்ரீபேர்டுடன் சேர்ந்து ஐஸங்கார்டில் காவல்காத்துக்கொண்டிருக்கும்

மெர்ரியும்

பிப்பினும்,

ஷையரில் கிடைக்கக்கூடிய உயர்தர புகையிலையை

அங்கே க�ொண்டாட்டத்துடன் புகைத்துக்கொண்டிருக்க...

ஸார�ோனின் வெறிக�ொண்ட படைகள், காண்டோரைக் குத்திக்கிழிக்க நெருங்கி...மிக நெருங்கி வந்துக�ொண்டிருக்கும்

"

இங்கே தான் ஆஸ்கீலியத் (Osgiliath) என்ற ஒரு இடத்தைப் பற்றி நாம் அறிந்து க�ொள்ள வேண்டியது அவசியமாகிறது. ஆண்டூய்ன் என்பது, மிடில் எர்த்தின் குறுக்கில், வடதெற்காக கிட்டத்தட்ட 2233 கில�ோமீட்டர்கள் ஓடும் ஒரு மிகப்பெரிய ஆறு.

ரகசிய வழியில் இருந்து வெளிவருவதைக் காணும்

அவன், அந்த பிட்சுவைத் தாக்கி, படகில் தன்னுடன் ப�ோட்டுக்கொண்டு,

அந்த

நுழைவாயிலில்

புகப்போ-

கும் தருணம்: அக்கரையில் நிற்கும் தனது ரதம் என்ன ஆகும�ோ என்ற கடைசி நிமிடப் பரபரப்பில் எட்டிப்பா-

ர்க்க நினைக்கும் அவனை, ஒரு இரும்புக்கரம் உள்ளே தள்ளுகிறது......)

ஸார�ோனின் படைகள் எங்கு வரப்போகின்றன? எதைத்

தாக்கப்போகின்றன? அவர்களின் திட்டம் என்ன? ஒருவருக்கும்

நேரம். எப்போது வேண்டுமானா-

தெரியாத

நிலை.

லும் ப�ோர் நிகழலாம் என்ற சூழ்நிலை.

இத்தகைய ஒரு அட்டகாசமான களனுடன் துவங்குகிறது ‘Return of the King’.

(இந்த இடத்தில் - படம் பார்க்கும்போது, எனக்கு இத�ோ

இந்தப்

பகுதி

நினைவு

வந்தது.

என்

சிற்றறிவுக்கு எட்டி, தமிழில் நான் படித்த ப�ோர் (bore அல்ல) வர்ணனைகளில் இதுவே தலைசிறந்தது. இன்னும் ஒரு வரி கூட மறக்காமல் நினைவிருக்கும் இது, என்ன என்பது எளிதில் புரிந்துவிடும்.

புலிகேசியின் படைகள் காஞ்சியை நெருங்கிக்கொண்டிருக்கின்றன. இருந்து

பார்த்தால்,

வ�ொளியில் க�ொடிகள்,

த்திரத்தைப்

காஞ்சியின்

மதிலில்

த�ொலைதூரத்தில்

பளிச்சிடும்

ஆயுதங்கள் ப�ோன்று

நில-

அப்படையின்

ஆகியவை,

சமு-

ஓலமிட்டுக்கொண்டு,

எல்லை என்பதே இல்லாமல் வந்துக�ொண்டி-

ருக்கும் அந்தப் பெரும் படையின் ப�ோர்வெ-

றியைப்

வாசலை

பறைசாற்றுகின்றன.

ந�ோக்கி

ஒரு

ரதம்

க�ோட்டை

தலைதெறிக்கும்

வேகத்தில் வந்துக�ொண்டிருக்கிறது. ரதத்தை ஓட்டிவ-

இந்த இடத்தில்தான், முதுகிழ-

க்கிறது. அதனைத் திறக்க என்ன வழி என்பது அவனு-

பறிமுதல் செய்யப்பட்ட பலாண்டிர் என்ற கண்ணாடி

ருபவன் கண்ணபிரான். க�ோட்டைக் கதவ�ோ மூடியிரு-

வர் காண்டால்ஃப் உதவுகிறார். ஸாருமானிடம் இருந்து

க்குத்

உருண்டையில்,

தெரியவில்லை.

அப்போது,

ஒரு

புத்த

பிட்சு

பிப்பின்

ஸார�ோனை

ஏற்கெனவே

இதுவரை, 11 ஆஸ்கர் வாங்கிய படங்களில் – பென் ஹர், டைட்டானிக், ரிட்டன் ஆஃப் த கிங் – நடிப்புக்கென்று ஆஸ்கர் வாங்காத, ஏன் பரிந்துரை கூட செய்யப்படாத ஒரே திரைப்படம் ரிட்டன் ஆஃப் த கிங் மட்டுமே.

Rajesh

www.karundhel.com

191

பார்த்துவிட்டிருக்கிறான்.

பிப்பினை

ஃப்ரோட�ோ

என்று

நினைத்த

ஸார�ோன்,

தனது படைகள் அடுத்து தாக்கப்போகும் இடத்தை ஒரு சாம்பிள் காட்டிவிட, இதைப்பற்றி பிப்பின் ச�ொல்கையில், அந்த இடம் ‘மினாஸ் திரித்’ (Minas Tirith) என்று காண்டால்ஃபுக்குத் தெரிகிறது.

மினாஸ் திரித் என்பது, காண்டோரின் தலைநகரம் என்பது, லார்ட்

இங்கே தான் ஆஸ்கீலியத் (Osgiliath) என்ற ஒரு இடத்தைப் பற்றி நாம் அறிந்துக�ொள்ளவேண்டியது அவசியமாகிறது.

ஆண்டூய்ன் (Anduin) என்பது, மிடில் எர்த்தின் குறுக்கில், வடதெற்காக கிட்டத்தட்ட 2233 கில�ோமீ ட்டர்கள் ஓடும் ஒரு மிகப்பெரிய ஆறு. மிடில் எர்த்தையே இரண்டு

பகுதிகளாகப் பிரிக்கக்கூடிய இந்த ஆற்றின் ஒரு குறிப்பிட்ட இடத்தில், ஆற்றின் இரண்டு கரைகளிலும் கிழக்கு மேற்காக அமைந்திருக்கும் நகரமே ஆஸ்கீலியத்.

ஒரு காலத்தில் மிடில் எர்த்திலேயே அதிக செழிப்பான நகரமாக இருந்த, நம் கதை நடக்கும்போது காண்டோர் நகரத்திற்கு முன்னே, ஒரு

காவல் க�ோட்டம் ப�ோல செயல்ப-

ட்டுக்கொ-

ஆஃப் த ரிங்ஸ்

படங்களைப் பார்த்தவர்களுக்குத் தெரி-

ந்திருக்கும். ஆக, ஸார�ோனின் படைகள், காண்டோரை ந�ோக்கி

வந்துக�ொண்டிருக்கின்றன என்பது ஐயம் திரிபற தெரிந்துவிடுகிறது. அடுத்த ந�ொடி,

தனது

குதிரை

ஷாட�ோஃபேக்ஸ்

மீ து

துள்ளி

ஏறும்

காண்டால்ஃப்,

தன்னுடன் பிப்பினையும் அழைத்துக்கொண்டு, காண்டோர் ந�ோக்கிப் பயணமா-

கிறார். பயணத்தின் ந�ோக்கம்: காண்டோரை ஆண்டுக�ொண்டிருக்கும் அமைச்சர்

டெனதாரை, ர�ோஹானைத் தனது உதவிக்கு அழைக்கும்படி வற்புறுத்தவே.

ண்டிருக்கும் இடம் இது. இந்த நகரத்தை உருவாக்கியவர்கள், இஸில்டோரும், அவனது

இளைய சக�ோதரன் அனாரியனும். நகரம் உருவாக்கப்பட்டது, மிடில் எர்த்தின்

இரண்டாவது

யுகத்தில்.

இந்த

நகரத்தைக்

காப்பாற்றும்

அரணாக

இரண்டு

காண்டோரின் தலைநகரம் மினாஸ் திரித்தும் அதனைச் சுற்றியுள்ள இடங்களும், நிஜத்தில் பல்வேறு ல�ோகேஷன்களின் கலவைகளே. அதன் கடைசி மேல்தளம், ஸ்டுடிய�ோவில் ப�ோட்ட செட். அதன் பிற சாலைகள், ஹெல்ம்’ஸ் டீப்புக்காக உபய�ோகப்பட்ட கல் குவாரியில் ப�ோடப்பட்ட செட். இறுதியில் ர�ோஹிர்ரிம் குதிரைப்படை மலையுச்சியில் இருந்து ப�ொங்கி வரும் இடம், ஒரு பெரிய சமவெளி. ஆஸ்கீலியத், மற்றொரு ஸ்டுடிய�ோ செட். மினாஸ் திரித் மற்றும் ஆஸ்கீலியத் நகரங்கள், மினியேச்சர்களே. இவற்றைச் சுற்றிய மலைகள், ந்யூஸிலாந்தைச் சுற்றி எடுக்கப்பட்ட மலைகளின் டிஜிடல் புகைப்படங்களே.

Rajesh க�ோட்டைகள்

கட்டப்பட்டன.

அவற்றின்

பெயர்:

மினாஸ்

இத்தில்

மற்றும்

மினாஸ் அன�ோர். காண்டோரின் தலைநகராக விளங்கிய ஆஸ்கீலியத், மிடில் எர்த்தின் பிரதான நகரமாகவும் விளங்கியது.

(இஸில்டோர் மற்றும் அனாரியனின்மேல் மிடில் எர்த் மக்களுக்கு இருந்த மரி-

யாதையைப் புரிந்துக�ொள்ள, படத்தின் முதல் பாகத்தில், ஆற்றில் ஃபெல�ோஷிப்

குழுவினர்கள் வரும்போது, மிகப்பெரிய இரண்டு சிலைகள் வருவதைப் பார்த்தி-

ருக்கிறீர்கள் அல்லவா? கையை முன்னால் நீட்டிக்கொண்டு நிற்கும் அவர்கள்தான்

www.karundhel.com

192

இஸில்டோரும்

’அர்கோனாத்’).

அனாரியனும்.

அந்த

இடத்துக்குப்

கட்டப்பட்ட மாளிகையில்தான் இஸில்டோரும் அனாரியனும் அமர்ந்துக�ொண்டு காண்டோரை ஆண்டார்கள். மினாஸ்

இத்தில்

இருந்தது

இஸில்டோரின்

வசமிருந்த

கிழக்குப்பகுதியில்.

மினாஸ் அன�ோர் இருந்தது, அனாரியனின் வசமிருந்த மேற்குப்பகுதியில். இரண்டாவது எர்த்தைத்

யுகத்தின்

முடிவில்,

தாக்கியப�ோது

ஸார�ோன்

மிடில்

பெயர்

(Fellowship of the Ring ஆரம்ப நிமிடங்கள்),

மினாஸ் இத்தில் க�ோட்டை அவனது வசம் சென்றுவிட்டது. ஆனால்

இ ஸில் ட ோ ரி ன்

உடனேயே சுதாரித்த அனாரியன் அடித்த அடியில் ஸார�ோன் அங்கிருந்து வெளி-

பகுதி இருந்தது. மேற்குப்பகுதியை ஆண்டது அனாரியன். ஆண்டூய்ன் ஆற்றின்

மூண்டதால், இந்நகரம் தனது ப�ொலிவை இழந்தது. அதன்பின், மூன்றாம் யுகத்தின்

வசம், ஆண்டூய்ன் ஆற்றின் கிழக்குப்புறம் அமைந்த

குறுக்காக ஒரு பிரம்மாண்டமான பாலம் கட்டப்பட்டது. அந்தப் பாலத்தின்மேல்

யேறிவிடுகிறான். இதன்பின், வெகு வருடங்கள் கழித்து, ஒரு உள்நாட்டுப் ப�ோர்

வருடம் 2000த்தில், நாஸ்கூல் என்ற ஸார�ோனின் ஒன்பது தளபதிகள், மினாஸ்

ஸ்மீக�ோலின் உற்ற நண்பனான டீக�ோலின் பெயருக்கு அர்த்தம் - ‘ரகசியம்’ என்பதாகும். ஆம். டீக�ோலைக் க�ொன்றதே ஸ்மீக�ோலின் ரகசியம் என்பதால்.

Rajesh

www.karundhel.com

193

இத்தில்

க�ோட்டையைக்

ஆண்டூய்ன்,

கைப்பற்றி-

மார்டோர் ஆகிய இடங்களை சுலபமாக

த்தில், ஃப்ரோட�ோ, க�ோல்லும் மற்றும் கூட்டணி,

நினைவில் வைப்பது எப்படி?

மலையுச்சியிலிரு-

ந்து ஒரு பச்சை நிறக் க�ோட்டையைக் கவனிப்பார்களே, அதிலிருந்து

இப்படிக்

நினைவிருக்கிறதா?

பெரும்

அந்தக்

கைப்பற்றப்பட்டபின், ம�ோர்கல்

என்று

நாஸ்கூல்களின் பிரதான

பெரிய

அமைந்தது.

வலதுபுறம் இருப்பது,

தலைவனான

எதிர்த்து அவ்வப்போது தாக்கி வந்ததால், ஆஸ்கீலியத்

நம் கதை நடந்த சமயத்தில், காண்டோரின் ஒரு படை, எதிர்வரும் படைகளைத் தாக்கி, காண்டோரை எச்சரிக்கும்பொருட்டு ஆஸ்கீலியத்தில் அமர்த்தப்பட்டி-

ருந்தது. அந்தப் படையின் தலைவனாக, காண்டோர் அமைச்சர் டெனதாரின் மகன் ஃபராமிர் (ப�ோர�ோமிரின் இளைய சக�ோதரன்) ப�ொறுப்பு வகித்து வந்தான். படைகளால்

மரணத்தால்

தாக்கப்பட்டு,

தன்வசம்

(கிழக்கு)

மார்டோர்.

க�ோட்டின்

கடைசியில்

காண்டோருக்கு

ப�ோர�ோமிர் மற்றும் ஃபராமிர் சக�ோதர-

காண்டோரின் தலைநகரமாக மாறியது) மற்றும் மினாஸ் ம�ோர்கல் க�ோட்டைகள்,

ப�ோர�ோமிரின்

காண்டோர்.

க்கு முன்னால் மினாஸ் ம�ோர்கல்.

மினாஸ் திரித் (மினாஸ் அன�ோர் க�ோட்டையே இப்படிப் பெயர் மாற்றப்பட்டு,

பாழடைந்து கிடந்தது.

க�ோட்டின்

முன்னால், மினாஸ் திரித். மார்டோரு-

இது

ஆஸ்கீலியத்தின் இருபுறமும் உள்ள

ஒருவரைய�ொருவர்

க�ோடு(ஆண்டூய்ன்).

ப்பதுதான்

மினாஸ்

இடமாக

செய்துக�ொள்ளு-

இடதுபுறம் (மேற்கு) கடைசியில் இரு-

க�ோட்டை

அழைக்கப்பட்டது.

தளபதியின்

கற்பனை

ங்கள். நடுவில் ஒரு மேலிருந்து கீ ழாக

படைய�ொன்று

வெளியேறும். அது, மினாஸ் இத்தில் க�ோட்டைதான்.

மினாஸ்

திரித், மினாஸ் ம�ோர்கல், காண்டோர்,

னர். Return of the King படத்தில், துவக்கஸாம்

ஆஸ்கீலியத்,

இழந்திரு்ந்த

குலையுயிராகத்

திரும்பி

டெனதார்,

வந்திருந்த

ஸார�ோனின்

ஃபராமிரின்

படைகளை, மறுபடி ஆஸ்கீலியத் சென்று ப�ோரிடுமாறு ஆணையிட, அந்தத் தற்கொலை முயற்சியை ஃபராமிர் நிறைவேற்றுவதையும் படத்தில் பார்க்கிற�ோம்.

ஆக, கதைப்படி ஆஸ்கீலியத் என்பது, மிடில் எர்த்தின் வரலாற்றில் தவிர்க்கமு-

ர்கள், ஆஸ்கீலியத் நகரை இரண்டு கரைகளுக்கும் இணைத்த பாலங்களையெல்லாம் வரிசையாக உடைத்துக்கொண்டே வந்தனர். இதனால், எதிரிகள் ஆஸ்கீ-

லியத் நகரினுள் பிரவேசிப்பது ஓரளவு கடினமாக இருந்தது. இதனால்தான்

படத்தில், இரவில், ஸார�ோனின் படைகள் ரகசியமாகப் படகுகளில் இந்த நகரத்துக்குள் பிரவேசிப்பதைக் காண்கிற�ோம். ஆண்டூய்ன்

ஆற்றுக்குக்

கிழக்குப்

பக்கம்

இருந்த

ஆஸ்கீலியத்தின்

பகுதி,

எப்போத�ோ ஸார�ோனின் படைகளால் கைப்பற்றப்பட்டிருந்தது. அவர்கள், பல

மாதங்களாக, படகுகள் கட்டும் பணியில் ரகசியமாக ஈடுபட்டிருந்தனர். இதனால்,

மூன்றாம் பாக ஆரம்பத்தில் பச்சை வண்ண மினாஸ் ம�ோர்கல் க�ோட்டையில் இருந்து வெளிப்பட்ட படையினர், இந்தக் கிழக்குப் பக்கக் கரையில் இருந்த படகு-

களின் மூலம், மேற்குக் கரையில் இருந்த காண்டோரின் பகுதியான இடத்துக்கு ரகசியமாக இரவில் வந்தனர். அதன்பின் நாம் பார்ப்பதுதான் ம�ோதிரத்துக்கான

ப�ோரின் துவக்கம் Ö

டியாத ஒரு நகரம். இன்னொரு பிரதான காரணம் என்னவென்றால், இரண்டாயி-

ரம் கில�ோமீ ட்டர் நீளமான ஆண்டூய்ன் நதியை ஒரு குறிப்பிட்ட இடத்திலிருந்து

மற்றொரு இடம் வரை (from Cair Andros to Pelargir), பெரும்படைகள் மேலும் கீ ழும் சில நூறு கில�ோமீ ட்டர்களுக்குக் கடக்க முடிந்த ஒரே இடமாகவும் ஆஸ்கீலியத்

இருந்தது. ஆக, மிடில் எர்த்தின் ஒருபுறமிருந்து மறுபுறம் செல்ல இருந்த ஒரே வழி, ஆஸ்கீலியத்தைக் கைப்பற்றுவதே.

எந்த ம�ொழியுமே, அதனைப் பேசுபவர்களின் குணாதிசயங்கள�ோடு சம்மந்தப்பட்டிருக்கிறது என்று நம்பினார் ட�ோல்கீன். உதாரணமாக, High - Elven (Quenya) மற்றும் Grey-Elven (Sindarin) ம�ொழிகள், அழகிய ம�ொழிகள் என்று அவர் நம்பிய ஃபின்னிஷ் மற்றும் வெல்ஷ் ம�ொழிகளிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டன. ஆகையால்தான் எல்ஃப்களின் மீ தும் அவர் அன்பானத�ொரு உணர்ச்சியே வைத்திருந்தார். அதேசமயம், ஸார�ோன் மற்றும் அவனைச் சேர்ந்தவர்களால் மார்டோரில் உபய�ோகப்படுத்தப்படும் ‘Black Speech’ என்ற ம�ொழி, க�ொடூரமான சத்தமுடையதாக இருந்தது

( this page is intentionally left blank )

Chapter 23

mordor

Rajesh

www.karundhel.com

197

மிடில் எர்த்தின் வரைபடத்திலும் சரி, லார்ட் ஆஃப்

இந்த டூம் மலையின் மிக அருகில், ஸார�ோன் தனக்கெ-

இருண்டு கிடக்கும் ஒரு நிலப்பரப்பு உண்டு என்றால்

டூர் (Barad-dûr).

த

ரிங்ஸின்

திரைப்படங்களிலும்

சரி,

எப்போதுமே

அது இந்த மார்டோர் தான். முதல் பாகத்தில் ஓரிரு காட்சிகளிலும், இரண்டாவது பாகத்தில் ஒரு சில நிமி-

டங்களிலும் காட்டப்படும் இந்த நிலப்பரப்பு, கடைசிப் பாகத்தில் விரிவாகவே காட்டப்படுகிறது. ஸார�ோனின்

தலைமையகமான இந்த இடத்தில்தான், இமைகளற்ற,

"

இந்த டூம் மலையின் மிக அருகில், ஸார�ோன் தனக்கென்று கட்டிக்கொண்ட க�ோட்டையின் பெயர்தான் பராட்டூர். மிடில் எர்த்தின் சரித்திரத்திலேயே, பராட்-டூர் க�ோட்டையை விட பலம் வாய்ந்ததாக ஒரே ஒரு க�ோட்டைதான் இதுவரை இருந்திருக்கிறது.

நெருப்புப்போன்ற பிரம்மாண்டமான ஸார�ோனின் கண்,

எப்போதுமே விழித்துக்கொண்டு, ம�ோர்டாரின் நான்கு புறங்களிலும் ந�ோக்கிக்கொண்டே இருக்கிறது. கதைப்படி,

இந்த

இடம்

ஆதியிலிருந்தே

இருந்தது.

மிடில் எர்த்தின் இரண்டாவது யுகத்தில், ஒரு பாசறை

அமைக்க ஸார�ோன் இடத்தைத் தேடியப�ோது, அவனது இயல்பான தேர்வாக அமைந்தது இந்த இடம். இதற்குக்

காரணம், இந்த இடத்தில் இருக்கும் மாபெரும் எரிமலையான ஓர�ோட்ருய்ன் (Orodruin). இந்த எரிமலை-

தான், ‘ம�ௌண்ட் டூம்’ என்ற பெயரில் இக்கதைகளிலும் திரைப்படங்களிலும் அழைக்கப்படுகிறது.

ஸார�ோன் இங்கு தனது பாசறையை அமைத்துக்கொ-

ன்று கட்டிக்கொண்ட க�ோட்டையின் பெயர்தான் பராட்மிடில்

எர்த்தின்

க�ோட்டையை

சரித்திரத்திலேயே,

விட

பலம்

வாய்ந்ததாக

பராட்-டூர்

ஒரே

ஒரு

க�ோட்டைதான் இதுவரை இருந்திருக்கிறது. ஆனால், அங்பாண்ட்

(Angband)

என்று

அழைக்கப்பட்ட

அந்தக்

க�ோட்டையும், பராட்-டூர் கட்டப்பட்ட காலத்தில் அழிந்துவிட்டிருந்தது. மிடில்

எர்த்தின்

ஆகவே,

இந்தக்

பலம்வாந்த

க�ோட்டைதான்

க�ோட்டை.

இந்தக்

க�ோட்டையைக் கட்ட ஸார�ோனுக்கு ஆன ஆண்டுகள், ம�ொத்தம் அறுநூறு.

முதல் ப�ோரின்போது இந்தக் க�ோட்டை ஏழு ஆண்டுகள், எலெண்டில், கில்

கலாடின்

இஸில்டோர்,

படைகளால்

அனாரியன்

மற்றும்

முற்றுகையிடப்பட்டது.

ப�ோரின் முடிவில், ஸார�ோன் விரல் துண்டிக்கப்பட்டு

ம�ோதிரத்தை இழந்து உடலற்று மறைந்தப�ோது, இந்தக் க�ோட்டையும்

தரைமட்டம்

ஆக்கப்பட்டது.

ஆனால்,

ஸார�ோன், தனது உயிர்சக்தியைக் கொண்டு இந்தக் க�ோட்டையைக் கட்டியிருந்ததால், இதன் அஸ்திவா-

ண்டபின்னர், இந்த எரிமலையின் ஆழத்தில் ப�ொங்கும்

ரம்

சக்திவாய்ந்த

அழிந்தால் மட்டுமே இந்தக் க�ோட்டையும் முற்றிலு-

நெருப்புக்

குழம்பை

உபய�ோகித்துத்தான்

ம�ோதிரத்தை

அவனது

உருவாக்கினான்.

அவன்

உருவாக்கிய அந்த ம�ோதிரத்தின் தன்மை எத்தகையது

என்றால்,

குழம்பில்

இந்த

மட்டுமே

மலையில்

அந்த

ஓடும்

ம�ோதிரம்

நெருப்புக்

அழிக்கப்படும்.

வேறு எந்த சக்தியாலும் இம்மோதிரத்தை உடைக்கவ�ோ

அழிக்கவ�ோ முடியாது. அதேப�ோல், இந்த எரிமலை-

யுமே ஸார�ோனின் கட்டளைக்குக் கீ ழ்ப்படிந்தே நடக்கும்

மட்டும்

ஸார�ோனின்

அழிக்கப்படாமலேயே

உயிர்ச்சக்தி

இருந்துவந்தது.

அடங்கியிருந்த

ம�ோதிரம்

மாக அழியும். ஸார�ோன் மறைவிலிருந்து திரும்பிவந்த

மறுகணமே, அழியாமல் நின்ற அஸ்திவாரங்களிளிரு-

ந்து இந்தக் க�ோட்டையை மறுபடி புதுப்பித்துவிட்டான். பராட்-டூர்

க�ோட்டை,

எரிமலை

ம�ௌண்ட்

டூம்

ஆகியவை அடங்கிய ம�ொத்த நிலப்பரப்பே மார்டோர்.

தன்மை உடையது. ஸார�ோன், முதல் ப�ோர்க்களத்தில்

மார்டோரும் காண்டோரும்

னப�ோது, இந்த எரிமலையும் அடங்கியே இருந்தது.

வரைபடத்தை ந�ோக்கின ீர்கள் என்றால், காண்டாரும்

அன்றிலிருந்து

விடும். மார்டோர், மூன்று பக்கங்களில் ம�ொத்தமாக

த�ோல்வியுற்று, த�ோற்றத்தை இழந்து தலைமறைவாஅவன் எப்போது பாசறைக்கு மறுபடி திரும்பினான�ோ,

மார்டோரும்

ர்பெற்று, புகையையும் நெருப்புக் குழம்பையும் கக்க

மலைகளால் சூழப்பட்டுள்ளது. இந்த மலைகளே, அந்நி-

ஆரம்பித்தது.

இந்த

எரிமலை

மறுபடியும்

உயி-

எப்படி

அமைந்துள்ளன

என்று

புரிந்து-

யர்கள் எவரும் மார்டோருக்குள் நுழையமுடியாதத�ொரு

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் கதையின் மற்றொரு சுவாரஸ்யம், கதையின் பிரதான வில்லனான ஸார�ோன் கதாபாத்திரம், உருவமே இல்லாமல் அருவமாக இருப்பதே. எந்தக் கதையை எடுத்துக்கொண்டாலும், அதன் வில்லன் இப்படி அருவமாக இருப்பது, கதையின் சுவாரஸ்யத்தை மட்டுப்படுத்துவதில் பெரும்பங்கு வகிக்கிறது (ராமாயணத்தில் ராவணனும், மஹாபாரதத்தில் துரிய�ோதனனும் இப்படி உருவமே இல்லாமல் இருந்திருந்தால் எப்படி இருந்திருக்கும்?). ஆனால், அப்படி ஒரு உருவம் இல்லாத வில்லனைப் படைத்தாலும், அவனது ஒரே ஒரு கண், பிரம்மாண்டமானத�ொரு உருவத்தில் ஒரு க�ோபுரத்தின் உச்சியில் இருந்துக�ொண்டு அனைத்து திசைகளிலும் ந�ோக்கிக்கொண்டிருப்பதாகவும், அந்தக் கண்ணுக்கு ஒரு ம�ொழியையும் படைத்ததால், அந்த சுவாரஸ்யம் கெடாமல் பார்த்துக்கொண்டார் ட�ோல்கீன். சரி. ஏன் இரண்டு கண்கள் இல்லை? ஏன் ஒரே ஒரு கண்? ஒரே கண் என்பது, ஒரு ந�ோக்கத்தில் எந்த குழப்பமும் இல்லாமல் ஒரே பாதையில் செல்வதைக் குறிக்கிறது.

Rajesh

www.karundhel.com

198

பாதுகாப்பை இயற்கையிலேயே அளிக்கின்றன. Ered Lithui என்ற மலைத்தொடர் வடக்கிலும், Ephel Dúath என்ற மலைத்தொடர் மேற்கிலும், பெயரில்லாத

ஒரு மலைத்தொடர் தெற்கிலும், மார்டோருக்குப் பாதுகாப்பை அளிக்கின்றன. மார்டோரின் வடமேற்கேதான், மிகப்பெரிய கறுப்புக் கதவுகள் (Black Gates) கட்ட-

ப்பட்டுள்ளன. இந்தக் கறுப்புக் கதவுகளின் வழியேதான் பெரும்படைகள் உள்ளே நுழைய முடியும்.

இது, மார்டோரின் பிரதான வாயில். இதைத்தவிர, மார்டோருக்குள் நுழைவதற்கு வேறு வழிகளே இல்லையா? உண்டு............... மார்டோரின் மேற்கில், காண்டோருக்கு நேர் எதிரில், Ephel Dúath சூழப்பட்டுள்ள

விஷயத்தை

முதலிலேயே

பார்த்தோம்.

இந்த

மலைகளால்

மலைகளின்

இடையில், ஒரு மிகச்சிறிய பாதை உண்டு. இந்தப் பாதை, அனாரியன் மற்றும்

இஸில்டோர் சக�ோதரர்களால் கட்டப்பட்டு, பின்னர் ஸார�ோனின் தளபதியான அங்மாரின்

சூனிய

மன்னனால்

பறித்துக்கொள்ளப்பட்ட

மினாஸ்

ம�ோர்கல்

என்ற பச்சை வண்ணக் க�ோட்டையால் காவல்காக்கப்பட்டுவருகிறது. படத்தின் மூன்றாம் பகுதியில், க�ோல்லுமுடன் வரும் ஃப்ரோட�ோவும் ஸாமும், இந்தப் பச்சைக் க�ோட்டையை அடைந்து, அங்கிருந்து வெளிவரும் படையைப் பார்த்து ஒளிந்துக�ொள்ளும்

காட்சி

நினைவிருக்கிறதா?

அந்தப்

பாதைதான்

இது.

க�ோட்டையைத்தாண்டித்தான் அந்தப் பாதையில் செல்லவேண்டும் என்பதால்,

க�ோல்லும் இவர்களை அங்கிருந்து இன்னொரு பாதை வழியாக மார்டோருக்குள் கூட்டிச்செல்லும். இந்த இன்னொரு பாதையானது, Ephel Dúath

மலைகளின்

மீ து ஏறி, அங்கிருந்து கடினமானத�ொரு வழியின் மூலமாக மார்டோருக்குள்

செல்வது. இந்தப் பாதையுமே காவல் காக்கப்பட்டே வருகிறது. பூதங்களால்

அல்ல. ஷெல�ோப் (Shelob) என்ற ஒரு பெண் சிலந்தியின் மூலமாக. இந்தச்

சிலந்தியிடம்தான் ஃப்ரோட�ோ அகப்பட்டுக்கொள்கிறான். அதன்பின் ஸாமினால் காக்கப்படுகிறான்.

ஷெல�ோப் சிலந்தியால் காவல் காக்கப்பட்டுவரும் இந்த இடத்தின் பெயர் - கிரித் அங்கோல் (Cirith Ungol). அது ஒரு க�ோட்டையின் பெயராகும். இந்தக் க�ோட்டை-

யில்தான், சிலந்தியால் க�ொட்டப்பட்ட ஃப்ரோட�ோவை ஆர்க்கள் எடுத்து வந்து

வைத்திருக்கும். ஸாம் வந்து ஃப்ரோட�ோவைக் காப்பது இதே க�ோட்டையின்

க�ோபுரத்தில்தான் Ö

Cirith Ungol

ராணுவத்தில் இருந்தப�ோது ட�ோல்கீன் கற்றுக்கொண்டே தீரவேண்டிய ம�ொழியாக, செமாஃப�ோர் (Semaphore) இருந்தது. க�ொடிகளை ஒரு குறிப்பிட்ட முறையில் அசைப்பதன்மூலம், செய்திகளை இன்னோரிடத்துக்குக் க�ொண்டுசெல்லும் ம�ொழி இது. ரேடிய�ோ பரவலாக உபய�ோகப்படுத்தப்படுவதற்கு முன்னர் செமாஃப�ோர் தான் உபய�ோகிக்கப்பட்டது (லயன் காமிக்ஸில் வரும் செவ்விந்தியர்களின் புகை சமிக்ஞை நினைவிருக்கிறதா?)

( this page is intentionally left blank )

Rajesh

200

www.karundhel.com

`ரிடர்ன் ஆஃப் த கிங் படத்தில் ஒரு காட்சி வருகிறது. தனது இளையமகன் ஃபராமிரை உயிர�ோடு எரிக்க காண்டோரை அப்பொழுது ஆண்டுக�ொண்டிருந்த அமைச்சர் டெனதார் முயலும் காட்சி. இக்காட்சியில், சிதை பலத்த நெருப்போடு

எரியும்போது, அங்கே குதிரையில் ஓடிவந்து காண்டால்ஃப் டெனதாரைத் தடுக்கவேண்டும். அப்போது குதிரை டெனதாரை உதைக்க வேண்டும். இதனால்

டெனதார் நெருப்பில் விழுவார். இந்தக் காட்சியின் படமாக்கத்தின்போது, நெரு-

ப்புக்குப் பக்கத்தில்கூட அந்தக் குதிரையை நெருங்கவிடுவதில்லை என்று முடிவு செய்தார் ஜெஃப் மர்ஃபி. படத்தின் இரண்டாம் யூனிட் இயக்குநர். அதற்கு அடிபட்டுவிடும�ோ என்ற கவலைதான் காரணம். நெருப்பையே குதிரை நெருங்காத-

ப�ோது, நெருப்பினுள் டெனதாரை எப்படி உதைக்கமுடியும்?

TheHorse

மிகப்பழைய காமெரா டெக்னிக் ஒன்றை உபய�ோகித்தே இந்தக் காட்சி படமா-

க்கப்பட்டது. காமெராவிற்கு முன் 45 டிகிரிகள் வித்தியாசத்தில் ஒரு பெரிய கண்ணாடி வைக்கப்பட்டது. அந்தக் கண்ணாடிக்குப் பின்னால், சிதை ப�ோன்ற

ஒரு செட் ப�ோடப்பட்டது. இடதுபுறத்தில், சற்றுத்தூரத்தில் நிஜமாகவே ஒரு சிதை க�ொளுத்தப்பட்டது. அந்த சிதையின் பிரதிபலிப்பு இந்தக் கண்ணாடியில் தெரிந்தது. கூடவே பின்னாலுள்ள சிதையும் தெரிவதால், இந்த இரண்டாவது

சிதையின் மேல் முதல் சிதையின் எரியும் பிரதிபலிப்பு விழுந்தது. இந்த இரண்டா-

வது எரியாத சிதையின் பக்கத்தில் குதிரை க�ொண்டுவரப்பட்டு, டெனதாரை

அந்த சிதையில் ஒளித்துவைக்கப்பட்டிருந்த மேஜையின் தள்ளியது. இப்படித்தான் அந்தக் காட்சி எடுக்கப்பட்டது. இந்தப் படத்தைப் பாருங்கள் Ö

வெலிங்டனின் ப்ரீமியரின் பின்னர், அந்நகரத்தில் விடிய விடிய க�ொண்டாட்டங்கள் த�ொடர்ந்தன. இதற்கான பணம், நகரசபையினரால் அளிக்கப்பட்டது (400,000 டாலர்கள்). அந்நாளில், ந்யூஸிலாந்தின் இரண்டு பிரதான த�ொலைகாட்சி சானல்கள், தங்களது அத்தனை ஒளிபரப்புகளையும் ரத்து செய்துவிட்டு, இந்நிகழ்ச்சியை மட்டுமே நேரடி ஒளிபரப்பு செய்தன.

Rajesh

www.karundhel.com

201

Theoden V//S

Denethor ரிடர்ன் ஆஃப் த கிங் படத்தின் பிரதான இரண்டு பேர் – காண்டோரை ஆளும் டெனதாரும்,

ர�ோஹானை ஆளும் திய�ோடனும். இந்த இருவருக்கும் உள்ள ஒற்றுமை – இருவருமே தங்களது

மூத்த

மகன்களை

இழந்தவர்கள்.

திய�ோடனின்

மகன்

திய�ோட்ரெட்,

படத்தின் இரண்டாம் பாகத்தில் இறப்பது மிகச்சிறிய காட்சி ஒன்றில் காட்டப்படுகி-

றது. அதேப�ோல், டெனதாரின் மகன் ப�ோர�ோமிர் இறப்பது, ஃபெல�ோஷிப் ஆஃப் த ரிங் படத்தின் இறுதியில் விரிவாகவே காட்டப்படுகிறது. அதேப்போன்றே, இதற்குப்

பின் இருக்கும் வாரிசுகளை, இந்த இரண்டு மன்னர்களுமே அவமதித்தார்கள். அடுத்த

வாரிசான இய�ோமரை நாட்டை விட்டே துரத்தினார் திய�ோடன். அதேப�ோல், தனது

இரண்டாம் மகன் ஃபராமிரை, ஆஸ்கீலியத்தைப் பிடித்து வைத்துள்ள ஸார�ோனின் பூதங்களிடமே திருப்பி அனுப்பி, அவனது படுகாயத்துக்குக் காரணமானார் டெனதார்.

ஆனால், இதன்பின் இவர்கள் எடுக்கும் முடிவுகளே இருவரையும் வித்தியாசப்படுத்துகின்றன. டெனதார், பலாண்டிரினுள் பார்த்தது, அழிவு என்பதால், ஸார�ோனிடம் ம�ோதிரம்

சிக்கிவிட்டதாக தவறாக எண்ணி, தற்கொலையைத் தேர்ந்தெடுக்கிறார். ஆனால், தனது மகன் இறந்த ச�ோகத்தை, தனது மனதின் ப�ோர்வெறியாக மாற்றி, ர�ோஹானின் குதி-

ரைப்படையைத் திரட்டி, காண்டோரை ந�ோக்கிப் படையெடுத்து, ப�ோரில் வென்று,

மறக்கமுடியாத கதாபாத்திரமாக மாறிப்போகிறார் திய�ோடன் Ö

திரையரங்குகளில் வெளியிடப்பட்ட படங்களைவிட அவற்றின் special edition டிவிடிக்கள் மற்றும் ப்ளூ ரே டிஸ்க்கள் ம�ொத்தம் 158 கூடுதல் நிமிடங்களைக் க�ொண்டிருந்தன. (திரையரங்க வடிவம் - 560 நிமிடங்கள். ஸ்பெஷல் எடிஷன் - 718 நிமிடங்கள்).

Rajesh

www.karundhel.com

202

பிறகு

பகுதியான ஃபெல�ோஷிப் ஆஃப் த ரிங் படத்தில் எவ்வளவு ஷாட்கள்

சையில்தான் இடம்பெறும். ஆனால், ரிங்ஸ் படங்கள் மிகப்பெரியவையாக

வேறு ‘எனக்கு இந்தக் காட்சிகளில் கழுகுகள் வேண்டும்’ என்றெல்லாம்

ப�ொதுவாக,

எந்தப்படமாக

இருந்தாலும்,

முதலில்

எடிட்டிங்,

விஷுவல் எஃபக்ட்ஸ், பின் இசை, கடைசியாக ஒலிகள் என இந்த வரி-

ம�ொத்தமாக

இருந்தனவ�ோ

அவ்வளவு.

இதில்,

திடீரென்று

ஜாக்ஸன்

இருந்ததால், இவையெல்லாமே ஒரே சமயத்தில் நடைபெற்றன. கிட்ட-

முடிவெடுப்பார். ஆனால், இந்தச் சூழ்நிலையில்கூட, சில மினியேச்சர்

இசையமைத்துக்கொண்டிருக்கும் லண்டனுக்கே எடிட்டிங் அறை மாற்ற-

சில ந�ொடிகள் முன்னர்தான் அந்த மினியேச்சர்களே தயாராயின. இப்படி,

த்தட்ட தினமும் எடிட்டிங் நடைபெற்றது. ஆதலால், ஹ�ோவார்ட் ஷ�ோர்

ப்பட்டது. இவர்கள�ோடு சேர்ந்து இன்புட்களைக் க�ொடுக்க ஒரு தனிப்பட்ட

Virtual Private Network (VPN) அமைத்தார் ஜாக்ஸன். வடிய�ோ ீ கான்ஃபரன்ஸிங்

மூலம் இவர்களுடன் பேசினார்.

அதேப�ோல், படத்தின் ஒலிச்சேர்க்கைகள், ஸிஜி முடியாத காரணத்தால்,

‘இப்போது வில்லனின் அடியாள் நடந்துவருகிறான்’ என்ற வெறும் கார்டுக-

ளுக்குக் கூட அமைக்கப்பட்டன. குறிப்பிட்ட ஒரு சண்டையில், திடீரென்று

இப்படி ஒரு கார்டு வந்தால் எப்படி இருக்கும்? அதையும் மீ றி, ஒலிக்க-

லவை செய்தனர் இப்படக்குழுவினர்.

எதுவுமே தேதிகளின்படி நடக்கவில்லை. இதனால், தயாரிப்பாளர் பேரி

ஆஸ்போர்னின் ரத்த அழுத்தம், தினமும் உச்சத்திற்கு ப�ோனது. இந்தக்

க�ோபத்தை, தனது டீமின் பிற உறுப்பினர்களின் மேல் காட்டத்துவங்கினார். ரிடர்ன்

ஆஃப்

த

கிங்

படம்

வெளிவருவதற்கு

ஐந்தே

வாரங்கள்தான்

இருந்தன. இன்னமும் தயாராக வேண்டிய ஷாட்கள், படத்தின் முதல்

ஷாட்கள் படமாக்கப்படவேண்டியிருந்தன. அப்படிப் படமாக்கப்படுவதற்கு எதைத்தொட்டாலும் அதில் ஒரு ஆகிவிட்டிருந்தது.

தாமதம் தவிர்க்கமுடியாத அம்சமாக

ஆகவே, இப்படம் வெளியாகப்போவதில்லை என்ற முடிவுக்கு தயாரிப்பாளர் பேரி ஆஸ்போர்ன் வந்தார். பட வெளியீட்டுக்கு இன்னமும் ஐந்தே

நாட்கள் தான் இருக்கின்றன. WETAவில் படத்தின் இறுதி ஸிஜி ஷாட்

அப்போதுதான் முடிக்கப்படிருந்தது. ம�ோதிரம் மூழ்கும் காட்சி. ஜாக்ஸனு-

க்குத்

திரையிடப்படுகிறது.

எங்கும்

அமைதி.

ஜாக்ஸனுக்கு

இக்காட்சி

பிடிக்கவில்லையென்றால், மறுபடி வேலை செய்யவேண்டும். படத்தின்

ரிலீஸே பாதிக்கப்படக்கூடும்.

ஜாக்ஸனின் வாய் அசைகிறது. ‘யெஸ். ஓகே’. அந்த அறையில் இருந்த அனைவரும், ஜாக்ஸனின் பின்னால் நின்றுக�ொண்டு, ம�ௌனமாகவே ஒரு நடனம் ஆடினர் Ö

முதன்முதலில் ஃபெல�ோஷிப் பதிப்பாளரிடம் அனுப்பப்பட்டப�ோது, அவரால் ரிஜட்க் செய்யப்பட்டு. அதன்பின்னர் 1954ல் முதன்முதலில் பதிப்பிக்கப்பட்டது. விற்றுள்ளது

இன்று, இதுவரை 100 மில்லியன் பிரதிகள்

Chapter 24

Rajesh

www.karundhel.com

205

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் நாவல்களை ட�ோல்கீன் எழுதியது ஏன்? சிலர் ஒரு

ஃபாண்டஸி கதையை எழுத விருப்பப்பட்டு இதனை அவர் எழுதினார் எனவும்,

‘எனது எழுத்தைப்பற்றிய பிரதான அவதானிப்பு என்னெவெனில்,

இன்னும் சிலர் சரித்திரக்கதைகளின்பால் அவருக்கு இருந்த ம�ோகத்தினால் எழு-

தப்பட்ட கதைகள் எனவும் ச�ொல்கிறார்கள். ஆனால், உண்மையான காரணம், சற்றே விசித்திரமானது.

ட�ோல்கீன், பல ம�ொழிகளில் வித்தகர் என்பது இதைப்படிக்கும் ட�ோல்கீன் விசி-

றிகளுக்குத்

தெரிந்திருக்கலாம்.

பண்டையகால கிரேக்கம்,

அவருக்கு

தெரிந்திருந்த

ம�ொழிகளில்

சில:

அவைகளின் இன்ஸ்பிரேஷன், எப்போதுமே ம�ொழிகளாகவே இரு-

ந்திருக்கின்றன. ஒரு மனிதனின் வேலையில் அடையும் களைப்பைப் ப�ோக்க அவன் தேர்வுசெய்யும் ’ஹாபி’ என்ற விஷயம் அல்ல இது. ம�ொழிகளின் உருவாக்கமே எனது எழுத்தின் அடிப்படை. அந்தவ-

கையில் எழுத்தும் எனது ம�ொழிகளும் சேர்ந்தே இருக்கின்றன. நான் உருவாக்கிய ம�ொழிகளுக்கு ஒரு பயன்பாட்டைத் தரவே கதைகளை

எழுதினேன். மாறாக, கதைக்காக ம�ொழிகளைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை.

• லாடின்

என் மூளையில் முதலில் உதிப்பது, ஒரு பெயரே. அந்தப் பெயரைப்ப-

• க�ோதிக் • பழைய ந�ோர்ஸ் (பழைய ஐஸ்லாண்டிக்) • ஸ்வீடிஷ்

ற்றி நான் ய�ோசிக்கையில்தான் கதை உருவாகிறது. எனது கதைகளை எல்விஷ் ம�ொழிகளில் எழுதவே நான் விரும்பினேன். ஆனால், லார்ட்

ஆஃப் த ரிங்ஸ் கதையைப்போன்ற ஒரு பெருங்கதையில், ஏராளமான எல்விஷ் வரிகள் இடம்பெற்றால் அது படிப்பவர்களை எரிச்சலூட்டும்

• நார்வேஜியன்

என்பதாலேயே அந்த ம�ொழிகளை குறைவாகவே பயன்படுத்தினேன்;

ஆனால் இப்போதுதான் புரிகிறது, என் வாசகர்கள் எல்விஷ் ம�ொழியிலும்

• டானிஷ் • ஆங்க்லோ ஸாக்ஸன் (பழைய ஆங்கிலம்) • மத்தியகால ஆங்கிலம்

எனது எழுத்துகளைப் படிக்கத் தயாராகவே இருந்திருக்கிறார்கள் என்று’. என்னைப்பொறுத்தவரையில் ம�ொழியியல் அழகியலைப் பற்றிய ஒரு புத்தகமாகவே (Linguistic Aesthetics) லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் இருந்திருக்கிறது.

யாராவது என்னை இந்நாவல்களைப்பற்றிக் கேட்டால், அப்படியேதான்

• ஜெர்மன்

ச�ொல்லிவந்திருக்கிறேன்.

• டச்சு

J.R.R. Tolkien.

• ஃப்ரெஞ்ச் • ஸ்பானிஷ்

மேலே

• இடாலியன்

ச�ொல்லியிருக்கும்

பல

ம�ொழிகளும்

அவருக்குத்

தெரிந்திருந்தன.

இருப்பினும், ம�ொத்தம் நான்கு முறை இம்மொழி, இலக்கண மாற்றத்துக்கு

• வெல்ஷ் மற்றும்

ட�ோல்கீனால் ஆட்படுத்தப்பட்டது.

• ஃபின்னிஷ்

தனது கதைகளில், எல்ஃப்கள் உபய�ோகிக்கும் ம�ொழிகளில் ஒன்றாக, க்வென்யாவை

இவை ஒருசில தான். மிக இளைய வயதிலேயே – கல்லூரியில் ட�ோல்கீன்

நுழைந்திருந்த காலத்திலேயே, க்வென்யா மற்றும் ஸிண்டாரின் ஆகிய இரண்டு

ம�ொழிகளைக் கண்டுபிடித்துவைத்திருந்தார் அவர் (தன் பனிரெண்டாவது வயதில் வெகுசில வார்த்தைகளே க�ொண்ட ஒரு ம�ொழியை உருவாக்கியிருந்தாராம்).

[இதே காலகட்டத்தில், ஃபின்னிஷ் ம�ொழியின் கூறுகளை எடுத்துக்கொண்டு

ட�ோல்கீன் உருவாக்கிய புதிய ம�ொழியின் பெயர் – Qwenya. இம்மொழியை ட�ோல்கீன்

உருவாக்கியது – அவரது இருபத்து மூன்றாம் வயதில். அக்காலகட்டத்திலேயே

உபய�ோகப்படுத்தினார் ட�ோல்கீன். அதே காலகட்டத்தில் ட�ோல்கீன் உருவாக்கிய

இன்னொரு ம�ொழிதான் ஸிண்டாரின் (Sindarin). .

இந்த இரண்டு ம�ொழிகளும்தான் அவரது பல கதைகளில் எல்ஃப்கள் பேசும்

ம�ொழிகளாக உபய�ோகப்படுத்தப்பட்டன. குறிப்பாக ஸில்மரில்லியன் (Silmarillion)

கதையில்.]

கிட்டத்தட்ட

இருபது

ஸ்ருஷ்டித்திருக்கிறார்

ம�ொழிகளை,

ட�ோல்கீன்.

அவற்றுக்கேற்ற

இன்னமும்

பல

இலக்கணத்தோடு

ம�ொழிகளை

ஸ்டார் வார்ஸ் படங்களை எடுக்க இன்ஸ்பிரேஷனாக அமைந்தது லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் நாவல்கள்தான் என்று ஜார்ஜ் லூகாஸ் தெரிவித்துள்ளார்.

அவர்

Rajesh உருவாக்கிவைத்திருப்பதாகவே ச�ொல்லப்படுகிறது - அவரது பல ம�ொழியியல் அறிக்கைகள் இன்னமும் வெளியிடப்படாமல் இருப்பதால்.

–

லார்ட்

ஆஃப்

த

ரிங்ஸ்

கதைகளில்

பலமுறை

எல்ஃப்களின்மீதும் அவர் அன்பானத�ொரு உணர்ச்சியே வைத்திருந்தார். அதேசம-

யம், ஸார�ோன் மற்றும் அவனைச் சேர்ந்தவர்களால் மார்டோரில் உபய�ோகப்ப-

டுத்தப்படும் ‘Black Speech’ என்ற ம�ொழி, க�ொடூரமான சத்தமுடையதாக இருந்தது.

ட�ோல்கீனின் எழுத்துகளில் உலவும் ம�ொழிகள் எவை? Elvish

www.karundhel.com

206

உபய�ோகிக்கப்படும்

ம�ொழியாக, எல்விஷ் ம�ொழியைத் தேர்வு செய்தார் ட�ோல்கீன். அவரால் உரு-

வாக்கப்பட்டத�ொரு ம�ொழியே இது. இந்த எல்விஷ் எழுத்துக்களை ஆராய்ச்சி

செய்த ஜாக்ஸன் குழுவினர், படங்களில் பல இடங்களில் அவற்றைப் பயன்படுத்தியிருக்கின்றனர். பல்வேறு வாட்களில், இந்த எல்விஷ் ம�ொழி ப�ொறிக்கப்பட்டி-

ருக்கும். அதேப�ோல், பல மாளிகைகளின் நுழைவாயில்களிலும், கதவுகளிலும், ஏன்? அந்த ம�ோதிரத்திலேயே கூட - எல்விஷ் ம�ொழியைப் பயன்படுத்தியிரு-

ந்தார் ஜாக்ஸன்.

அடிப்படை க்வெண்டியன் (Primitive Quendian) என்ற ம�ொழியை உருவாக்கிவிட்டு,

இந்த

ம�ொழிகளை

இதுப�ோன்ற பல ம�ொழிகளும் எழுத்து வடிவங்களும் வெளிவரலாம். 1. Tengwar of Rúmil or Sarati 2. Gondolinic Runes (Runes used in the city of Gondolin) 3. Valmaric script

5. Qenyatic

க�ோல்டோக்ரின்

(Goldogrin),

டெலரின்

அவையாவன:

(Telerin),

க்வென்யா

ஸிண்டாரின்

இல்கோரின் (Ilkorin), நாண்டோரின் (Nandorin) மற்றும் அவாரின் (Avarin).

(Sindarin),

Languages of Middle Earth Men – மிடில் எர்த்தில் உபய�ோகப்படும் ம�ொழிகளாக

டாலிஸ்கா (Taliska), அடூனாய்க் (Adûnaic) மற்றும் வெஸ்ட்ரான் (Westron). இந்த

வெஸ்ட்ரான் ம�ொழிதான் பரவலாக மிடில் எர்த் எங்கும் பேசப்பட்டது. இது தவி

ர,  Dalish, Rohirric, Rhovanion, Haladin, Dunlendish, Drûg, Haradrim, Easterling ஆகிய பல ம�ொழிகள் அரைகுறை வடிவத்தில் ட�ோல்கீனால் உருவாக்கப்பட்டிருந்தன.

The Language of the Dwarves – குஸ்டுல் என்ற ம�ொழி. இதைத்தவிர,  iglishmêk என்ற சைகை ம�ொழியையும் ட்வார்ஃப்கள் உபய�ோகப்படுத்தினர்.

வடிவங்களை-

பிடிக்கப்பட்டிருக்கிறது. அவரது ரிஸர்ச் பேப்பர்கள் வெளிவந்தால், இன்னமும்

(Quenya),

உபய�ோகித்திருக்கிறார்.

எழுத்து

வடிவங்கள் அவரால் உருவாக்கப்பட்டிருக்கின்றன என்பது இதுவரை கண்டு-

4. Andyoqenya

அவற்றை

பலவகையான

யும் உருவாக்கியிருந்தார் ட�ோல்கீன். கிட்டத்தட்ட ஒன்பது வகையான எழுத்து

அதிலிருந்து பிரிந்த பல எல்விஷ ம�ொழிகளை ட�ோல்கீன் உருவாக்கி, அவரது நாவல்களில்

மட்டுமல்லாமல்,

6. The New English Alphabet 7. The "Goblin alphabet" (in The Father Christmas Letters) 8. Tengwar of Fëanor 9. The Cirth of Daeron ட�ோல்கீன் உருவாக்கியிருக்கும் இந்த ம�ொழிகள், இன்றும் பல வல்லுநர்களால் த�ொடர்ந்து ஆராய்ச்சிக்குட்படுத்தப்பட்டு வருகின்றன.

The Language of the Ents – எண்டிஷ் ம�ொழி. இதுதவிர, ஸார�ோனின் கறுப்பு ம�ொழி (Black Speech). இத்தனை ம�ொழிகளையும்

அலுக்காமல் சலிக்காமல் உருவாக்கி வைத்திருந்தார் ட�ோல்கீன். கலைநயமிக்க அழகான ம�ொழிகளை உருவாக்குதல் என்பதை Glossopoeia என்று அவரே உரு-

வாக்கிய ஒரு வார்த்தையின் மூலம் குறித்தார்.

எந்த ம�ொழியுமே, அதனைப் பேசுபவர்களின் குணாதிசயங்கள�ோடு சம்மந்தப்பட்டிருக்கிறது என்று நம்பினார் டால்கீன். உதாரணமாக, High - Elven (Quenya) மற்றும்

Grey-Elven (Sindarin) ம�ொழிகள், அழகிய ம�ொழிகள் என்று அவர் நம்பிய ஃபின்னிஷ் மற்றும்

வெல்ஷ்

ம�ொழிகளிலிருந்து

உருவாக்கப்பட்டன.

ஆகையால்தான்

எல்விஷ் ம�ொழியிலேயே LOTR எழுதவேண்டும் என்று விருப்பப்பட்டவர் ட�ோல்கீன். ஆனால், எளிதான ஒரு சம்பாஷணை செய்யும் அளவே அவர் எல்விஷ் ம�ொழியை உருவாக்கியிருந்தார். தற்காலத்தில், எல்விஷிலேயே கவிதைகள் கூட எழுதப்படுகின்றன.

( this page is intentionally left blank )

Rajesh

www.karundhel.com

208

திரைப்படங்களில் எடிட்டிங் என்பது இன்றியமையாத இடத்தை வகிக்கிறது என்பது

நண்பர்களுக்குத் தெரிந்திருக்கும். அதிலும், ஒரு பிரம்மாண்டமான காவியத்தை -

ஒரே சமயத்தில் மூன்று பாகங்களையும் படமாக்குகையில் - எவ்வளவு கடினமான பணியாக அது இருந்திருக்கும்?

இதனாலேயே, ஜாக்ஸன், ஒவ்வொரு பாகத்துக்கும் வேறுவேறு எடிட்டர்களை உபய�ோகப்படுத்திக்கொண்டார். ஒரே சமயத்தில் மூன்று படங்களை எடிட் செய்ய, வெவ்வேறு எடிட்டர்கள் இருந்தால் மட்டுமே சாத்தியம் அல்லவா?

ஒவ்வொரு நாளும் படமாக்கப்பட்ட காட்சிகள் வந்து சேர, அவைகளை வரிசைப்படு-

த்தி எடிட் செய்யும் மிகக் கடினமான பணி, மூன்று வருடங்களுக்கும் த�ொடர்ந்தது.

ஜாக்ஸனே பெர்சனலாக எடிட்டிங்கை மேற்பார்வை செய்தார்.

இப்படி எடிட்டிங் நடைபெறுகையில், ஒரு நாள் க�ோல்லுமாக நடித்த ஆண்டி செர்கிஸ் ஜாக்ஸனின் வட்டுக்கு ீ வந்திருக்கிறார். அவருடன் பேசுகையிலேயே ஒரு புதிய ஐடியா ஜாக்ஸனுக்கு உதிக்க, உடனடியாக அவரது கேமராவை எடுத்துவந்து, க�ோல்லுமாக

அவரை

நடிக்கச்சொல்லி,

பல

க்ளோஸப்

ஷாட்கள்

எடுத்திருக்கிறார்

ஜாக்ஸன்.

அந்த ஷாட்களை உடனடியாக ஸிஜி டிபார்ட்மெண்ட்டுக்கு அனுப்பிவைத்து, இந்தக் காட்சிகளை க�ோல்லுமை நடிக்கவைத்து, இணைத்திருக்கிறார்.

இதேப�ோல், எடிட்டிங் நடைபெறுகையிலேயே எடிட்டர் ஜாமி ஸெல்கிர்க்கை நடிக்கவைத்து, சில ஷாட்கள் எடுத்து, லெக�ோலாஸ் Mumakil

ஷாட்கள் முடித்திருக்கிறார் ஜாக்ஸன்.

மீ து ஏறும் சண்டையில் சில

படத்தின் இறுதியில் ம�ோதிரம் எரியும் நெருப்புக் குழம்பில் மூழ்கும் நேரம். எடிட்டிங்

செய்யும்போதுதான் அந்தக் காட்சியில் உள்ள அசுவாரஸ்யத்தை கவனித்திருக்கிறார் ஜாக்ஸன். அதாவது, முதலில், ப�ொதக்கென்று ஒரே ஷாட்டில் ம�ோதிரம் மூழ்கிவிடு-

கிறது. ஆனால், இந்த ஷாட்டில் எதுவும் புதுமை இல்லையே? ஆதலால், ம�ோதிரம் நெருப்புக் குழம்பில் விழும் காட்சியை ஒருமுறை காட்டிவிட்டு, அதற்கு எதுவும்

ஆகவில்லை என்று புரியவைத்துவிட்டு, த�ொங்கும் ஃப்ரோட�ோவை காட்டிவிட்டு,

அவனது பிடி நழுவுவதை இண்டர்கட் செய்துவிட்டு, பிறகு மறுபடியும் ம�ோதிரத்தைக் காட்டிவிட்டு (இம்முறையும் அதற்கு எதுவும் ஆவதில்லை), ஃப்ரோட�ோவை ஸாம் காப்பதைக் காட்டிவிட்டு, பிறகு ம�ோதிரத்தை இண்டர்கட் செய்யும்போதுதான் அதில்

எழுத்துக்கள்

மிளிர்வதையும்,

பின்

அது

மூழ்குவதையும்

காட்ட

முடிவுசெய்தார்

ஜாக்ஸன். இதனால், படம் பார்பவர்களின் டென்ஷன் அதிகரிக்குமல்லவா? இதுவே

காரணம். எடிட்டிங்கில் எப்படி ஒரு படம் செதுக்கப்படுகிறது என்பதற்கு இது ஒரு

அட்டகாசமான உதாரணம் Ö

ரிடர்ன் ஆஃப் த கிங் படத்தின் ந்யூஸிலாண்ட் ப்ரீமியருக்கு ஐந்தே நாட்கள் முன்னர்தான் படத்தின் இறுதி ஸிஜி ஷாட் முடிக்கப்பட்டது. அனுப்பப்பட்ட ஃபில்மும் ஈரமாகவே இருந்தது (உலரவைக்க நேரமில்லாததால்). அப்படத்தின் ப்ரீமியர்தான் ஜாக்ஸன் இந்தப் படத்தைப் பார்த்த முதல்முறையுமாகும்.

Rajesh

www.karundhel.com

209

கொண்டு

றிக் மாற்

ளைப் இவர்க க ா ம கசிய

, ர

மனதை என்று வழி எப்படிய�ோ கு . க் ன் று ா கு து. வுக்கும் ்தொடர்கிற னுப்புகிற ெல்லும் ின ச ோட�ோ அ ப ர ச் ப் ஃ ினுள் கு ்தக் ருக்கு லுமுக் குகைய ற்காக ol). இந ார்டோ ல் g த n ம U வ �ோ ரு க , டு h ஒ it . ம் ட் (Cir ை லும் வழிகா க�ோல்லு ஆரம்ப . அதன் ோட�ோவ , க�ோல் ங்கோல் ர து டி ின் கு அ ட் க் ய ப் ்கிற ா ஃ த் ரு க ிக ோ , வசி வழ , க்கதை - கிரி மார்ட ச�ொல்லி றால், இ லந்தி ார�ோன் பெயர் ்கெனவே ் சி கிடைத்த ஸ ன ன் தி எ ம் ்த ம் ஏற க்கு டத் திருந ிட ந்தது ் இ ய ரி தி ந ம்மாண்ட து ் ்த யிிர த் ழு தெ ந ந ஸாமு ப எ அ த் ப் பிடி ஒரு ச் சில ச�ொல்லி ிருந்து ்த ி எப்படி மை ந ள் ில ச் ழ லு இ க ிய வ ினு ா ல் ாத து ம், lob). க�ோ ோவத இந்த குகைய ால சம மறைந் ப் (She க�ோல்லு வரப்ப தற்காக டு து ய ப்ப த் ண்டக ில�ோ ீ ண் ரி ந ா ஷ தப்பி க�ொ ளியேறி றி விச த்தில், போது பெயர் ந்து வெ லிருந்து ப் பற் வ்வப் ரி ரு ரையைக் ோ அ இ ட ங்கி த்தை ள் து, அ ல. மார் ம�ோதிர ஒருநா இரையை ால், சி ந்தது. ல்லும் த கு க் செய்தப�ோ ிவ தி �ோ ள் ்ந்த க ் ள ்க ழ து வா சிலந இவர ன் வெ சித்ரவதை ருக்கிற உயிர் ந்தச் லும், இ டு யில்தா ல் ட் , �ோ தை க ிட ப்பி ா ப யில் டிவ ச் சா த்திய இந்தப் வாழ்கை து திரு ீ ந்ததை ம வ வழிநட ா , ய து ்தி ள். ்களை எப்படி . சிலந ண்பர்க குத்தானே ண்டுவந் ன் ந ா நண்பர னக் ம் க�ொ த்தை த , திர ம் ல்லுமு ்கொள்கிற தில் ஆகவே ஸாம், து ம�ோ க�ோல்லு சிக்கிக ம் க�ோ யு . தி ில் ந்தர்ப்பத் ் ிட்ட து ்தப�ோ ச ய ந ந வ த்த ரு டு தி ன ா ை ் ட் கே நின சரிய அசந போது ின் வலை . அப் னால், என்று , ஃப்ரோட�ோ லந்திய வதைக் ன் ம் ஆ சி சு ா ம் . து பே டு து ய் கிற ப் கிற திவிடு ட்டுவேண் நாள் ்கை செ ஃப்ரோட�ோ துரத் ட்டிவிடு ஒரு சுற்றப்ப த் எச்சரிக ச�ொல்வதை க�ொ து ல் று யை ோ தி க் ம் ா ப ா ய ை ந் ன் , ஸ இவ்வா அவன ாம், சில இதன்பி து, வலை ை அவ்வப் ரிதாபப்பட்டு ஸ . வ ர் வந் ம் ரு ப வ அங்கே த்துப் ஃப்ரோட�ோ அங்கு ்செல்கின்றன ம�ோதிரத்தை குகள் ப் பார் க் ர் டுத்துச மை , எ ஆ லு . ல்விஷ் ை டு ல் எ ன் வ சென்று ரண் க�ோ கிறா இ ர் ன ோ ோட�ோ ிடு ா ர ட ம வ திர ித்து மார் துவிம் ஃப் ீ ண்டு, புறக்கண ம ்கிடக்கு ட்சயப்பாத் இறைத் க அ து ருந் ந்த தை Ö திரங்காங்கே ்களிடமி மீதிக்க . ம�ோ வசமிரு டி, ஆ வர து ிரு அ த கிற ள் ம் விடு அழிப்பதே ன் இவர்க க�ோல்லு ோட�ோ ருகிறா ப�ோட்டு ர வ ப் து ீ ஃ ம வே களை ஸாம் ர�ொட்டி ின் கூட கிறது ியை ழ ோட�ோவ ர ப த்துவிடு . ப் ஃ து ிதை ம் டுகிற ஸாம் தில் வ ரவேண்டா ின் மன வ திருடவே த் னுடன் த்தை ஃப்ரோட�ோவ ம் கடுமை த் தன் யு டி ழியை மை ா ப ை , ஸ விடும்ப என்ற ோட�ோவ ஆகவே சென்று ர . ப் ்கே ம் ஃ க , ாம், யரு க�ோல்லு ஆனால் டிந்த ஸ ம்பி ஷை . ிரு ன் த ா , கிற ன். மனம�ொ என்றும் திரும்பு ிடுகிறா , டு ிட் பேசிவ வ விட்டு யாகப் னே ட மு க�ோல்லு

SHELOB

படத்தில், ஃப்ரோட�ோவின் கத்தியாகிய ‘ஸ்டிங்’கை வைத்துக்கொண்டு ஸாம் சிலந்தியைத் தாக்கவரும் காட்சியில், கத்தியை வைத்துக்கொண்டிருக்கும் அந்தக் கை- ஜாக்ஸனுடையது. இந்த ஷாட் மட்டும், ஸெர்ஜிய�ோ லிய�ோனியின் க�ௌபாய் படங்களின் பாதிப்பில் உருவாக்கப்பட்டது.

Chapter 25

Rajesh

212

www.karundhel.com

Uruk-Hai

க்வென்யா ம�ொழியில், ‘உருக்’ என்பது பூதம் என்பதைக் குறிக்கும். ‘க்ஹாய்’ என்பது ’மக்கள்’. இக்கதை நடந்த காலகட்டத்தில் ஸார�ோனுக்குப் பல வரர்கள் ீ

இருந்தனர். அவர்களில், உருக்-க்ஹாய்களே பலமானவர்கள். இவர்கள், மிடில் எர்த்தின் மூன்றாம் யுகத்தில் 2475ம் வருடத்தில் முதன்முதலாகத் த�ோன்றினர். ஆஸ்கீலியத் நகரை கைப்பற்றியதே இவர்களின் முதல் மிஷன். ஸார�ோனால் உருவாக்கப்பட்ட உருக்-க்ஹாய்களை விட, ஸாருமானால் ஐஸங்கார்டில்

உருவாக்கப்பட்ட உருக்-க்ஹாய்களே பலமானவர்கள். மனிதர்களையும் ஆர்க்களையும் கலந்து இந்த உருக்-க்ஹாய்களை ஸாருமான் உருவாக்கியதாக கிம்லி ச�ொல்வதாக இந்தப் புத்தகத்தில் இருக்கிறது.

உருக்-க்ஹாய்களுக்கும் ஆர்க்களுக்கும் உள்ள வித்தியாசங்கள் என்னென்ன? ஆர்க்கள், மார்கோத்தால் மாற்றப்பட்ட எல்ஃப்கள். ஆனால், உருக்-க்ஹாய்கள்,

ஸாருமானால் ஐஸங்கார்டில் செய்யப்பட்டவர்கள். ஸாருமான், ஒரு ஆர்க்கிடம், ‘இப்போது ஆர்க்கள் செதுக்கப்பட்டு சீரமைக்கப்பட்டுவிட்டார்கள்’ என்று ச�ொல்வதாக ஃபெல�ோஷிப்பில் ஒரு வசனம் இருப்பதை நண்பர்கள் பார்த்திருக்கக்கூடும். ஸார�ோனின் ஆர்க்கள், சிவப்புக் கண்ணை அவர்களது க�ொடியில் ப�ொறி-

த்திருந்தனர். ஸாருமானின் உருக்-க்ஹாய்கள் நாவலில் ‘S’ என்ற எழுத்தையும், படத்தில் வெள்ளைக்கையையும் அவர்களது இலச்சினையாக வைத்திருந்தனர். மார்டோரின் ஆர்க்களின் கால்கள் வளைந்திருக்கும். ஆனால் ஸாருமானின் உருக்-க்ஹாய்கள், நிமிர்ந்த நடையையும், நேர்கொண்ட பார்வையும், மிடில் எர்த்தில் யாருக்கும் அஞ்சாத க�ொடூரத்தையும் க�ொண்டிருந்தனர்.

கெல்வார் - இதுதான், ட�ோல்கீன் உருவாக்கிய க்வென்யா (Quenya) ம�ொழியில், மிருகங்களைக் குறிக்கும் ச�ொல்.

Rajesh

www.karundhel.com

213

Nazgûl

நாஸ்கூல் என்றால், ம�ோர்டாரில் உபய�ோகப்படுத்தப்படும் இருண்ட ம�ொழியில் ‘ம�ோதிர ஆவிகள்’ என்று ப�ொருள்படும் (Nazg = ம�ோதிரம்; gûl = ஆவி).

நாஸ்கூல்கள் ம�ொத்தம் ஒன்பது பேர்.

மிடில் எர்த்தின் இரண்டாவது யுகத்தில், ஒன்பது மன்னர்களுக்கு ஸார�ோன் ஒன்பது ம�ோதிரங்களைக் க�ொடுத்தான்.

இந்த ஒன்பது மன்னர்களும் அந்த ம�ோதிரங்களின் சக்தியால் ஸார�ோனுக்கு அடிமைகளாயினர். மூன்றாவது யுகத்திலும் இறக்காமல், பேய்களைப் ப�ோல்

ஸார�ோனின் ஆணைகளுக்குக் கட்டுப்பட்டு நடந்த இந்த ஒன்பது மன்னர்கள்தான் ‘நாஸ்கூல்’ என்ற பெயரால் அழைக்கப்பட்டனர். ஃபெல�ோஷிப் கதையில்

ஹாபிட்களைக் குதிரையில் துரத்துபவர்களே இவர்கள். இவர்களின் தலைவனின் பெயர், ‘அங்மாரின் சூனிய மன்னன்’ என்பதே. மூன்றாவது பாகத்தில் ப�ோரில் ஸார�ோனின் படைகளுக்குத் தலைமைதாங்குபவன்

இவன்தான்.

நாஸ்கூல்களின் க�ொடூரமான கூக்குரல், ஜாக்ஸனின் மனைவி ஃப்ரான் வால்ஷ் த�ொண்டை வலியால் கத்திய குரலே.

Rajesh

நாஸ்கூல்கள்

www.karundhel.com

214

பறப்பதற்கு

Fell Beasts

உபய�ோகப்படுத்திக்கொண்ட

பிரம்மாண்ட

ஜந்துகளே

இவை.

உபய�ோகப்படுத்தவில்லை.

இந்த

ஜந்துக்களுக்கு

எந்தப்

பெயரையும்

ஷையரில், பேகின்ஸை விசாரிக்கும் நாஸ்கூலுக்கு பின்னணிக் குரல் க�ொடுத்தது - க�ோல்லுமாக நடித்த ஆண்டி செர்கிஸ்.

ட�ோல்கீன்

Rajesh

215

www.karundhel.com

Gwaihir

ரிங்ஸ் கதைகளில் பரவலாக இடம்பெறும் ராட்சத கழுகுகளில் ஒன்றின் பெயர். க்வாஹிர் என்றால், காற்றின் கடவுள் என்று சிண்டாரின் ம�ொழியில் ப�ொருள்படு-

கிறது. முதல் பாகத்தில் ஸாருமானால் சிறைவைக்கப்பட்ட காண்டால்ஃபை, இந்தக் கழுகு அவரை பத்திரமாக அங்கிருந்து க�ொண்டுசெல்கிறது. இதுமட்டுமில்லாமல், படத்தின் இறுதிப் ப�ோரில் இந்தக் கழுகுகள் பங்குபெற்று, நாஸ்கூல்களை அழிக்கின்றன. அதேப�ோல், மார்டாரின் தூம் மலையில் ம�ோதிரத்தை ஃப்ரோட�ோ அழித்தபின், அங்கிருந்து அவர்களை பத்திரமாக காண்டோர் க�ொண்டுவந்து சேர்ப்பதும் இந்த ராட்சத கழுகுகள்தான்.

இங்கே ஒரு கேள்வி எழக்கூடும். இந்தக் கழுகுகள் அவ்வளவு சக்திவாய்ந்தது என்றால், ஆரம்பத்திலேயே காண்டால்ஃப் இந்தக் கழுகுகளை வரவழைத்து, அவற்றின்

மேல் ஃப்ரோட�ோவை ஏற்றிய�ோ அல்லது அவற்றிடம் ம�ோதிரத்தைக் க�ொடுத்தோ ம�ோதிரத்தை அழித்திருக்கலாமே? அது நடக்காது. காரணம், கழுகுகள் இப்ப-

டத்தில் தன்னிச்சையாக முடிவெடுப்பவை. மட்டுமல்லாமல், ட�ோல்கீன் அவற்றை டாக்ஸிகளாக உபய�ோகப்படுத்த விரும்பவில்லை. தனது புத்தகம் ஒன்றில்

(Letters of J R R Tolkien), ‘ஷையரின் மத்தியில் ஒரு ராட்சத கழுகு இறங்குவது முட்டாள்தனமாக எனக்குத் த�ோன்றியது; கூடவே, பின்னால் காண்டால்ஃப் ஸாருமானிடம் இருந்து தப்பிக்கையில் இந்தக் கழுகுகள் வரும் இடத்தின் சஸ்பென்ஸ் ப�ோய்விடும் என்பதும் ஒரு காரணம்’ என்று ச�ொல்லியிருக்கிறார்.

ஆனால், இதைப்பற்றி ஜாக்ஸன் டிவிடியில் ச�ொல்கையில், இந்த பாயிண்டைக் க�ோட்டை விட்டது, கதையின் ஒரு ஓட்டை என்று ஒத்துக்கொள்கிறார். பிலிப்பா ப�ோயன்ஸ் (திரைக்கதை), கழுகிடம் ம�ோதிரத்தை அளித்திருந்தால், நாஸ்கூல்கள் அந்தக் கழுகை அழித்திருக்குமே என்று க�ோபத்துடன் பேசுவதைப் பார்க்கலாம்.

ஆனால் பறக்கும் நாஸ்கூல்கள் என்ற விஷயமே இரண்டாம் பாகத்தில் அல்லவா அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது? ஆகவே கதையின் ஓட்டைதான் என்று பகிரங்கமாக ஜாக்ஸன் ஒப்புக்கொள்கிறார்.

மூன்றாம் பாக துவக்கத்தில் ஸ்மீக�ோலாக நடிக்க முதலில் ஆண்டி செர்கிஸ் தேர்வு செய்யப்படவில்லை. அதன்பின், அவரைத்தவிர வேறு யாரும் நடிக்கமுடியாது என்பதை உணர்ந்தே அவரை நடிக்கவைத்தனர்.

Rajesh

216

www.karundhel.com

Crebian

படத்தின் முதல் பாகத்திலும் இரண்டாவது பாகத்திலும் ஸாருமானால் உளவறிய உபய�ோகப்படுத்தப்படும் காக்கைகளின் பெயரே க்ரெபைன்

என்பது. கும்பலாகப் பறக்கையில் இப்பெயரால் அழைக்கப்படும் காக்கைகள், தனியாகக் குறிக்கப்படும்போது க்ரபான் என்று அழைக்கப்படும். ம�ோதிரத்தை வைத்துக்கொண்டிருக்கும் ஃப்ரோட�ோவும் பிற ஃபெல�ோஷிப் உறுப்பினர்களும் மிஸ்டி மலைகளில் சென்றுக�ொண்டிருந்தப�ோது

இந்தக் காக்கைகளே அவர்களைத் தேடுகின்றன. இவற்றை அரகார்னும் லெக�ோலாஸும் ஏத�ோ மேகக்கூட்டம் என்று எண்ணுவதையும், அதன்பின் அனைவரயும் ஒளியச் ச�ொல்வதையும் படத்தின் முதல்பாகத்தில் காணலாம். அங்கிருந்து நேராக ஸாருமானிடம் சென்று ஃபெல�ோஷிப்பின் நடவடிக்கைகளை ‘ரிப்போர்ட்’ செய்கின்றன இந்தக் காக்கைகள்.

Silmarillion கதையில், ஸார�ோனின் பாஸாக இருப்பது, அவனைவிடவும் க�ொடிய, குரூரமான வில்லன் மார்கோத்.

Rajesh

217

www.karundhel.com

Ungoliant

‘உங்கோல்ஜண்ட்’ என்ற ராட்சத சிலந்தி வடிவிலான க�ொடிய ஜந்துவைப் பற்றிய விபரங்கள், ரிங்ஸ் நாவல்களில் குறைவாகவே வருகின்றன. ஃபெல�ோஷிப், மிஸ்டி மலைகளிளின் அடியில் அமைந்துள்ள சுரங்கப்பாதையில் இறங்க நேரும்போது, அங்கிருக்கும் பெரிய குளத்தினுள் இருந்துக�ொண்டு இவர்களைத் தாக்கும் ஜந்துவே இது. இந்த ஜந்தின் குழந்தைதான் மூன்றாம் பாகத்தில் வரும் ஷெல�ோப் சிலந்தி (ஷெல�ோப்

இருக்கும் இடத்தின் பெயர் - கிரித் உங்கோல். இந்த ஜந்தின் பெயரிலேயே உங்கோல் இருக்கிறது. ‘உங்கோல்’ என்ற வார்த்தைக்கு, ‘இருள்’ என்று சிண்டாரின் ம�ொழியில் அர்த்தம்).

Silmarillion கதையில் வரும் ஸார�ோனின் பாஸான மார்கோத் தான் மிடில் எர்த்தின் 'Orc' என்னும் பூதங்களையும், Balrog ஜந்துவையும் உருவாக்கியவன்.  ஃபெல�ோஷிப்பில்  வரும் உங்கோல்ஜண்ட் சிலந்தி அவனது த�ோழி.

Rajesh

218

www.karundhel.com

Moria - Orcs

ஃபெல�ோஷிப் நண்பர்கள், மிஸ்டி மலைகளின் அடியில் இருக்கும் ‘ம�ோரியா’ என்ற ட்வார்ஃப்களின் அழிந்த சாம்ராஜ்யத்தில் பயணம் மேற்கொ-

ள்ளும்போது அவர்களைத் தாக்க வரும் சிறிய பூதங்களே இந்த ம�ோரியா ஆர்க்ஸ். இவர்கள் இருளிலேயே வாழ்ந்து வருவதால் கண்பார்வை

மிகவும் மங்கிய நிலையில் இருப்பவர்கள். இவர்களது தலைக்கவசங்கள், இதனாலேயே சரிந்து இவர்களின் கண்களை மூடிய நிலையிலேயே இருக்கும். இந்த ம�ோரியா ஆர்க்களுக்கு ஒரு கடவுள் உண்டு. அந்தக் கடவுளைப் பார்க்கும்போதெல்லாம் பயத்தில் சிதறி ஓடுவதே இவர்களின் வழக்கம். அந்தக் கடவுள்....

கவிஞர் வில்லியம் ப்ளேக் (William Blake: 1757 - 1827)கூட, ஆர்க் (Orc) என்ற வார்த்தையை உபய�ோகித்திருக்கிறார். அவரது கற்பனைப்படி, உலகின் முதலிரண்டு ஆவிகளின் ப�ோர்க்குணமுடைய குழந்தையின் பெயரே ஆர்க்.

Rajesh

219

www.karundhel.com

Balrog

Balrog - ம�ோரியா ஆர்க்களால் கடவுள் ஸ்தானத்தில் வழிபடப்பட்டுவந்த ஜந்து. உண்மையில், காண்டால்ஃபின் ‘இஸ்தாரி’ இனத்தைச் சேந்த உயிரினம் இது. ஸார�ோனுக்கு முன்னர், மிடில் எர்த்தின் க�ொடிய வில்லனாக இருந்துவந்த மார்கோத் என்பவனால் வஞ்சிக்கப்பட்ட தேவதைகளே இவை. ‘பால்ரோக்’ என்பது இவற்றின் ப�ொதுவான பெயர். நமது கதையில் இந்தக் குறிப்பிட்ட பால்ரோக்கின் பெயர் - ‘டூரின்’ஸ் பேன்’ - Durin’s Bane என்பதா-

கும். இந்தப் பெயரின் காரணம், டூரின் என்ற ட்வார்ஃப்களின் மன்னனை இந்த பால்ரோக் க�ொன்றுவிட்டு இந்த இடத்தில் குடியேறியதே காரணம்.

இந்த டூரினைப் பற்றி இனி வரப்போகும் The Hobbit படத்தில் காணலாம். இந்த பால்ரோகை காண்டால்ஃப் பெரும் சண்டையின் பின்னர் க�ொன்று-

விடுகிறார். அந்தக் கதை, இரண்டாம் பாகமான டூ டவர்ஸ் படத்தில் உள்ளது. இருந்தாலும், இந்த ஜந்துவினால் மரணகாயமடையும் காண்டால்ஃப் இறந்துப�ோய், அதன்பின் மீ ண்டும் மிடில் எர்த்துக்கு மேம்பட்ட சக்தியுடன் திரும்ப அனுப்பப்பட்டதாக இக்கதை ச�ொல்கிறது.

ந்யூமன�ோர் கண்டத்தின் முதல் மன்னனின் பெயர் – எல்ரோஸ். இவர், ஃபெல�ோஷிப்பில் வரும் எல்ராண்டின் சக�ோதரர். ஆகவே, எல்ராஸின் வழிவந்த அரகார்ன், எல்ராண்டுக்கு மிக மிக தூரத்து உறவு என்று ஆகிறது

Rajesh

220

www.karundhel.com

Cave Troll

மிஸ்டி மலைகளின் குகைகளில் வசித்துவரும் பெரும் பூதங்கள் இவை. இவைகளுக்குப் ப�ொதுவாக அறிவு மிகவும் கம்மி. படத்தில் வரும் ம�ோரியா ஆர்க்களின் அடிமையாக இப்படி ஒரு பெரிய ட்ரோல் வருவதைப் பார்க்கலாம். அது லெக�ோலாஸினால் க�ொல்லப்படும்.

கலாட்ரியேல் சீமாட்டி ஃப்ரோட�ோவிடம் க�ொடுக்கும் ’எலெண்டிலின் ஒளி’ என்பது வெறும் எலெண்டில் நட்சத்திரத்தின் ஒளி மட்டும் அல்ல. எலெண்டில் என்பது எல்ராண்டின் தந்தை. அவர்தான் அந்த நட்சத்திரமாக மாறியவர்.

Rajesh

221

www.karundhel.com

Warg

டூ டவர்ஸ் படத்தின் பாதியில், ஸாருமானின் அடியாட்களான ஆர்குகள், கழுதைப்புலி ப�ோன்ற பெரிய ஜந்துக்களின்மேல் ஏறிக்கொண்டு

ஃபெல�ோஷிப் நண்பர்களைத் துரத்துவது நினைவிருக்கிறதா? இந்த மிருகங்களின் பெயரே ‘வார்க்’. உண்மையில் கதையில் ஓநாய்களைப் ப�ோல்தான் இம்மிருகங்கள் இருக்கும். படத்தில், ஆடியன்ஸை பயமூட்டுவதற்கே கழுதைப்புலி உருவம் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது.

ஃப்ரோட�ோவின் கத்தியான 'ஸ்டிங்' ப�ோலவே, காண்டால்ஃபின் வாளான க்ளாம்ட்ரிங்கும் இருளில் பூதங்கள் நெருங்கும்போது ஒளிரக்கூடியது. ஆனால் படத்தில் அப்படி அது ஒளிராத காரணம்? பட்ஜெட் தட்டுப்பாடே..

Rajesh

222

Shelob

ஷில�ோப் என்பது, மேலே நாம் பார்த்த ‘உங்கோல்ஜண்ட்’ என்ற பிரம்மாண்ட சிலந்தியின் குழந்தை. கிரித் அங்கோல் என்ற

இடத்தில் வாழ்ந்துவருவது. க�ோல்லுமின் த�ோழி. இந்த சிலந்தியிடம் பேசிவிட்டுத்தான் ஃப்ரோட�ோவை வஞ்சகமாக அங்கே கூட்டி வருகிறது க�ோல்லும்.

பீட்டர் ஜாக்ஸன், பலகால் பூச்சிகளைப் பார்த்து பயப்படும் Arachnophobia உள்ளவர்

www.karundhel.com

Rajesh

223

www.karundhel.com

Mûmakil

‘ம்யூமாக்கில்’ என்பது, யானைகளைவிடப் பெரியதாகவும், பலமானதாகவும், சிங்கத்தைப் ப�ோன்று கர்ஜிக்கக்கூடியதாகவும் இருக்கும் மிருகங்களைக் குறிக்கும் ச�ொல். இதில் ஒரே ஒரு மிருகத்தை ‘ம்யூமாக்’ என்ற வார்த்தையால் குறிக்கலாம். டூ டவர்ஸ் படத்திலேயே இந்த

ம்யூமாக்கில்கள் அறிமுகம் ஆகிவிடுகின்றன. அவற்றை ஒளிந்திருந்து பார்க்கும் ஃப்ரோட�ோவும் ஸாமும் அவற்றை ‘ஆலிஃபான்ட்’ என்ற

வார்த்தையால் குறிப்பார்கள். காண்டோருக்குத் தெற்கே இருக்கும் மிகப்பெரிய நிலப்பகுதியில் இருக்கும் மிருகங்கள் இவை. அந்த நிலத்தின்

பெயர் - ‘ஹராட்’ (Harad) என்பது. எப்படி ர�ோஹானைச் சேர்ந்தவர்களை ர�ோஹிர்ரிம் என்று அழைக்கிற�ோம�ோ, அப்படி ஹராடைச் சேர்ந்தவர்கள் ஹராட்ரிம். முதலில் காண்டோரின் ப�ொறுப்பில் இருந்த இந்த இடம், படிப்படியாக ஸார�ோனின் கட்டுப்பாட்டின்கீழ் வந்தது. ஆகவே, தங்கள் ம்யுமாக்கிள்கள�ோடு இறுதிப் ப�ோரில் பங்கேற்றனர் இந்த ஹராட்ரிம்கள்.

டூ டவர்ஸ் படத்தின் படப்பிடிப்பின்போது அரகார்னாக நடித்த விக்கோ மார்டன்ஸன் உடைந்த கால்விரலுடனும், லெக�ொலாஸ் ஆர்லாண்டோ ப்ளூம் குதிரையிலிருந்து விழுந்ததால் உடைந்துப�ோன விலா எலும்புடனும்தான் படப்பிடிப்பில் பங்கேற்றனர்.

( this page is intentionally left blank )

Rajesh

www.karundhel.com

225

Jackson’s Cameos முதலிரண்டு பாகங்களில் ஜாக்ஸன் மிகச்சிறிய கேமிய�ோக்களை செய்திருந்தாலும், மூன்றாவது பாகத்தில், ஒளிப்பதிவாளர் ஆண்ட்ரூ Fellowship of the Ring

லெஸ்னி, WETA வின் மேற்பார்வையாளர் ரிச்சர்ட் டெய்லர் மற்றும் ப்ராஸ்தடிக் மேக்கப் மேற்பார்வையாளர் ஜின�ோ ஆஸவட�ோ ீ (Gino

Acevedo) ஆகியவர்களும் கேமிய�ோக்கள் செய்ய வேண்டும் என்று

ஜாக்ஸனால் முதலில்

முடிவெடுக்கப்பட்டது.

ஒருநாள்

வில்வித்தைப்

ஆகவே,

பயிற்சி

இந்தக்

குழுவினர்

மேற்கொண்டனர்.

இதன்பின்னர், நால்வருக்கும் கடுமையான அரக்க மேக்கப் ப�ோட-

ப்பட்டது. இவர்களில், ரிச்சர்ட் டெய்லரின் மேக்கப், இருப்பதிலேயே கர்ணகடூரமாக

அமைந்து,

அவரது

மனைவியால்

(நிஜமாகவே)

கண்டுபிடிக்கப்படமுடியாமல் ப�ோனது. படத்தில் இந்த நால்வரும் எப்போது வருவார்கள்? படத்தில் கடலில் The Two Towers

அரகார்ன்,

லெக�ோலாஸ்

வந்துக�ொண்டிருக்கும்

மற்றும்

கிம்லி

குழுவினர்,

கடல்கொள்ளையர்களைத்

திரு-

ம்பிப்போகச் ச�ொல்லும் ஒரு காட்சியில், ஒரே படகில் நிற்கும் நான்கு கடல்கொள்ளையர்களாக இவர்கள் நடித்தனர். அக்காட்சி-

யில், லெக�ோலாஸ் அம்பு விடும்போது அவனது கையை கிம்லி ஆட்டிவிடவே, அம்பு ஜாக்ஸனின் நெஞ்சில் பாய்வதாக அக்காட்சி எடுக்கப்பட்டது. இந்த நால்வரில் பிரம்மாதமாக நடித்திருந்தவர்? ஜாக்ஸனே தான்!

இந்தக் காட்சிக்கு ஜாக்ஸன் க�ொடுத்த விளக்கம் அற்புதமானது. இக்காட்சியில் அனைவரையும் நடிக்க வைத்ததன் மூலம், ஒரு ஸ்டண்ட்மேனின் ஒரு நாள் வாழ்க்கையின் ஒரு துளியை அனை-

வருக்கும்

புரிய

வைத்ததாகவும்,

இது,

ஸ்டண்ட்

நடிகர்களின்

மேலான இவர்களின் மரியாதையை இன்னமும் அதிகப்படுத்தியReturn of the King

தாகவும் ச�ொல்கிறார் ஜாக்ஸன் Ö

‘The Lord of the Rings: The Return of the King’ என்னும் பெயரில் ம�ொத்தம் 35 எழுத்துக்கள் உள்ளன. இதுவே இதுவரை சிறந்த படமாக ஆஸ்கர் வாங்கிய படங்களில் அதிக எழுத்துக்கள் உடைய படம் (இதற்கு முன், Around the World in Eighty Days படம் 26 எழுத்துக்கள் க�ொண்டிருந்தது). கூடவே, அதிகமான வார்த்தைகள் (10) க�ொண்டிருக்கும் சிறந்த பட வின்னரும் இதுவே.

Chapter 26

Rajesh

www.karundhel.com

228

திரைக்கதை எழுத ஜாக்ஸன் அமர்ந்தப�ோது, கதையில் இருந்த ஒரு பெரிய

ப�ோயன்ஸுடன் இக்கதையை வெகுவாக விவாதித்தார். ஜாக்ஸனின் முடிவு

பிரச்னை அவரது தலையில் ஒரு ப�ோடு ப�ோட்டது. லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் நாவல்,

என்னவென்றால் – கதையில் ஃப்ரோட�ோ ம�ோதிரத்தை அழிக்கச் செல்வதே

புத்தகத்தில் ம�ொத்தம் 1178 பக்கங்கள் உள்ளன). இந்தப் புத்தகத்தை அப்படியே

வெட்டி எறிந்துவிடுவது – என்பதே. இப்படிய�ொரு முடிவு எடுத்தபின், திரைக்கதை

ஆயிரம் பக்கங்களையும் தாண்டிய ஒரு பிரம்மாண்டம் (என்னிடம் இருக்கும் திரைக்கதை ஆக்கினால், திரைப்படத்தின் நீளம் என்ன ஆவது? இரண்டாவ-

தாக, புத்தகத்தில் பல நிகழ்ச்சிகள் ஒரே சமயத்தில் நடக்கின்றன. ஒன்றின்பின் ஒன்றாக நிகழ்ச்சிகள் வருவதே திரைக்கதைக்கு அழகு. ஒரே சமயத்தில் நடப்பதாக பல முக்கிய சம்பவங்களை திரைப்படங்களில் காண்பிக்க முடியாது. அது

சுவாரஸ்யத்தையும், ஆடியன்ஸின் புரிதலையும் வெகுவாக மட்டுப்படுத்திவிடும். ஆகவே, இந்த பிரம்மாண்ட புத்தகத்தைத் தன்முன் வைத்துக்கொண்டு

வெகுவாக ய�ோசித்த ஜாக்ஸன், புத்தகத்தைப் பற்றி நன்கு அறிந்திருந்த பிலிப்பா

பிரதான கரு. இதற்கு சம்மந்தமில்லாத பிற நிகழ்ச்சிகளை தயக்கமே இல்லாமல் எழுதுவது சுலபமானதாக அமைந்தது.

இந்தக் கட்டுரையில், கதைக்கும் படங்களுக்கும் இருக்கும் பல வேறுபாடுகளை

முடிந்தவரை ந�ோக்கலாம். இரண்டுக்கும் இருக்கும் பிரதான வித்தியாசங்களே

இங்கே

க�ொடுக்கப்படுகின்றன.

அத்தனை

வித்தியாசங்களையும்

எழுதினால்,

கட்டாயம் நூறு பக்கங்களாவது எழுத வேண்டியிருக்கும் என்பதால். ==============

ஃபெல�ோஷிப் ஆஃப் த ரிங் படத்தின் ஆரம்பத்தில் வரும் ப�ோர்க்களம், ஜேம்ஸ் பான்ட் படங்களின் துவக்கத்தில் வரும் சண்டைகளைப் ப�ோலவே இருக்கவேண்டும் என்றே வைக்கப்பட்டது.

Rajesh

www.karundhel.com

229

நாவலில் வரும் டாக�ோர்லாட் யுத்தம் – படத்தின் ஆரம்ப-

த�ொடக்கத்திலேயே

நடந்ததாக ட�ோல்கீன் எழுதியிருப்பார். அந்த ஏழு வருட-

உண்மையைக் கக்குவது, இதன்பின் காண்டால்ஃப் அரகா-

த்தில் வரும் ப�ோர்க்களம்- உண்மையில் ஏழு வருடங்கள்

பிடிப்பது, க�ோல்லும் சித்ரவதை செய்யப்படுவது, க�ோல்லும்

இறுதியில்

Bouchard) என்பவர் ச�ொந்தமாகத் தயாரித்து இயக்கிய ‘The

ஸார�ோனின்

விரல்

வெட்டப்பட்டு

தப்பித்துவிடுவதாகவே

ட�ோல்கீன்

அவனது

ச�ொல்லியி-

ருப்பார். ஆனால் படத்தில், சுவாரஸ்யத்தை முன்னிட்டு, ஸார�ோனின் உடல் வெடிப்பதாக இருக்கும்.

ஷையரில் கண்டால்ஃபின் பிறந்த நாள் விழாவில், பட்டாசுகளை மெர்ரியும் பிப்பினும் திருடுவது நாவலில் இல்லை. அதேப�ோல்,

பில்போவின்

"

க�ோல்லுமைப்

ர்னிடம்

ஆன்மா

நாவலில்,

இந்த

111வது

பிறந்த

பிறந்த

நாள்

நாள்

விழாவன்று,

மட்டுமல்லாமல்,

ரிங்ஸ்

ஹாபிட்களுக்கு

படங்களின்

உதவச்சொல்வது

ரசிகரான

க்ரிஸ்

ஆகியவை,

ப�ௌச்சார்ட்

(Chris

Hunt for Gollum’ என்ற படத்தில் விரிவாகவே ச�ொல்லப்ப-

ட்டிருக்கின்றன. இந்த நாற்பது நிமிடப்படம், இணையத்தில் அவரால் இலவசமாகவே வெளியிடப்பட்டது. இப்படத்தைப் பார்க்க முயலுங்கள் நண்பர்களே. ரிங்ஸ் படங்களுக்கு ஒரு அருமையான ஆரம்பமாக அது இருக்கும். நாவலில் வரும் சம்பவவங்களின் த�ொகுப்பு அது.

அதேப�ோல், ஷையரில் ஃப்ரோட�ோவின் கையில் ம�ோதிரம்

ஃப்ரோட�ோவின் 33வது பிறந்தநாளும் சேர்ந்தே வருவதாக

கிடைப்பதற்கும், ஷையரை விட்டு ஃப்ரோட�ோ வெளியேறு-

இல்லை. நாவலில், பில்போ ஷையரில் இருந்து கடைசி-

ஆனால்,

இருக்கும். படத்தில் ஃப்ரோட�ோவின் பிறந்தநாள் விபரங்கள்

யாகக் கிளம்பும்போது இரண்டு ட்வார்ஃப்கள�ோடு கிளம்புவதாக சித்தரிக்கப்பட்டிருக்கும். ஆனால், படத்தில் பில்போ

தனியாகக் கிளம்புவார். கீ ழே விழுந்திருக்கும் ம�ோதிரத்தை காண்டால்ஃப் தயக்கமில்லாமல் கையில் எடுத்து ஆராய்வதாக புத்தகத்தில் இருக்கும். ஆனால் படத்தில் காண்டால்ஃப்

ஆனால் படத்தில் அது இல்லை. பறக்கும் நாஸ்கூல் என்ற விஷயமே படத்தின் இரண்டாம் பாகத்தில்தான் வருகிறது.

அரகார்ன்

ங்களும், திரைப்படத்தில் ஒரு சில கணங்களில் காட்டப்ப-

ட்டன. அதுமட்டுமில்லாமல், நாவலில், இப்போர்க்களத்தின்

Philipa Boyens

சந்திப்பது,

ம�ோதிரத்தைக் கையில் பிடிக்கவே மாட்டார். அஞ்சுவார். ம�ோதிரத்தின்

முன்கதை,

புத்தகத்தைப்

ப�ொறுத்தவரை,

இரண்டாவது அத்தியாயமான ‘The Shadow of the Past’டில் தான் கதையை

ஆனால்

காண்டால்ஃப்

படத்தில்

ப்பட்டுவிடுகிறது.

ஃப்ரோட�ோவுக்கு

ஆரம்பத்திலேயே

கூடவே,

ச�ொல்லுவார்.

இக்கதை

ஃப்ரோட�ோவிடம்

ச�ொல்ல-

வருவத-

ற்கு முன்னரே தனது நெருங்கிய நண்பனான அரகார்னை சந்தித்திருக்கும் க�ோல்லுமைப் டம்தான்

காண்டால்ஃப்,

பிடித்து

ம�ோதிரம்

அரகார்னின்

சித்ரவதை

இருக்கிறது

செய்து,

என்ற

உதவியால்

பில்போவி-

உண்மையை

ஸார�ோனிடம் க�ோல்லும் ச�ொன்ன விஷயத்தை கிரகிப்பார்

காண்டால்ஃப். இதனால்தான் அரகார்னிடம், ஹாபிட்களுக்கு உதவச் ச�ொல்லுவார். இதெல்லாம் படத்தில் மிஸ்ஸிங். பெட்டிச்செய்தி

-

அரகார்னை

காண்டால்ஃப்

கதையின்

வதற்கும் நாவலில் ஆகும் காலம் – பதினேழு ஆண்டுகள்! திரைப்படத்தில�ோ,

நடைபெறுகிறது.

நாவலின்படி,

உடனடியாக

ஃப்ரோட�ோ,

இச்சம்பவம்

ஷையரில்

உள்ள பேக் எண்ட் (Bag End) என்ற தனது வட்டைக் ீ காலி-

செய்துவிட்டு, அதிலிருக்கும் பெரும்பான்மை சாமான்களை பக்லாண்ட் (Buckland) என்ற இடத்தில் இன்னொரு வட்டை ீ அமர்த்தி,

உதவுவது படத்தில்

ரிலிருந்து

அதில்

வைப்பதாக

ஃப்ரோட�ோவின்

இது

இல்லவே

ஃப்ரோட�ோ

எழுதியிருக்கும்.

நண்பன்

இல்லை.

மெர்ரி.

நேரடியாக

ரிவெண்டெலுக்கு

இதற்கு

ஆனால் ஷைய-

செல்வதாகவே

காட்டப்பட்டிருக்கும். நாவலில், ஷையரிலிருந்து கிளம்பும்

ஃப்ரோட�ோவும் ஸாமும், பிப்பினும், மெர்ரியைக் காண்பத-

ற்கு சில காலம் பிடிக்கும். ஆனால் படத்தில�ோ ஃப்ரோட�ோ-

வும் ஸாமும் மட்டுமே ஷையரிலிருந்து கிளம்புகிறார்கள். அவர்கள் மெர்ரியையும் பிப்பினையும் சந்திப்பது உடனடி-

யாக நிகழ்கிறது. கூடவே, நாவலில் மெர்ரியும் பிப்பினும் புத்திசாலிகளாகவே

காண்பிக்கப்படுகிறார்கள்.

ஃப்ரோட�ோ-

வுக்கு பலவிதமான உதவிகள் புரிகிறார்கள். படத்தில�ோ, இருவரும் தாமுவையும் வையாபுரியையும் ப�ோல காமெடியன்களாகவே காட்டப்படுகிறார்கள்.

நாவலில் நான்கு ஹாபிட்களும் குதிரைகளில்தான் பயணிக்கிறார்கள். படத்தில�ோ நடந்தே செல்வதாக இருக்கும்.

LOTR படங்களில், அரகார்னின் காதலியான ஆர்வென், அட்சரசுத்தமாக எல்விஷ ம�ொழியைப் பேசுவதைக் காணமுடியும். அனைத்து நடிகர்களும் எல்விஷ் வார்த்தைகளைக் கற்றுக்கொண்டு, ட�ோல்கீனின் உச்சரிப்பின்படியே பேசினர்.

Rajesh நாவலில், ஃப்ரோட�ோ ஷையரில் இருந்து பக்லாண்டில் புதிய வடு ீ வாங்குவான்.

அப்போது அந்த வட்டில், ீ இவர்களின் நண்பனான ஃபேட்டி ப�ோல்கர் (Fredegar ‘Fatty’

Bolger) என்ற ஹாபிட் இருந்துக�ொண்டு, நான்கு ஹாபிட்களும் சென்றபின்னர்,

வட்டில் ீ ஃப்ரோட�ோ இருந்துக�ொண்டிருப்பதாக ஒரு நாடகத்தை நிகழ்த்துவான். இது ஏனெனில், ஃப்ரோட�ோவைத் தேடி வரும் நாஸ்கூல்கள் ஏமாறவேண்டும்

என்பதே.

ஆனால்

படத்தில்

இந்த

ம�ொத்த

விஷயமும்

நீக்கப்பட்டுவிட்டது.

ஆனால், இதனால் கதையின் ஒரு முக்கியமான அம்சம் படத்தை மட்டும் பார்த்த

ரசிகர்களுக்குத் தெரியப்படுத்தப்படாமலே ப�ோய்விட்டது. என்னவெனில், இந்த

வட்டில் ீ இருந்து கிளம்பும்போது, நடுவில் ஒரு பெரிய ஓக் மரத்திடம் மாட்டிக்கொள்ளும் ஃப்ரோட�ோ குழுவினரில் இருவரை அந்த மரம் பிடித்துக்கொண்டு

தனது வேர்களுக்குள் அமுக்கும். அப்போது இவர்களின் அபயக்குரலைக் கேட்டு

அங்கே வரும் டாம் பாம்படில் (Tom Bombadil) என்ற மனிதன், மரத்தின் பாஷையில்

பேசி அதனை மிரட்டி இருவரையும் விடுவிப்பான். அதன்பின் பாம்படில் வட்டுக்கு ீ செல்லும் ஹாபிட்கள் அங்கே சில நாட்கள் இளைப்பாறுவார்கள். பாம்படில்லின் மனைவி

www.karundhel.com

230

க�ோல்ட்பெர்ரி.

அங்கிருந்து

கிளம்பும்

ஹாபிட்கள்,

Barrow

–

Wights

என்று அழைக்கப்படும் பேய்களிடம் மாட்டிக்கொள்வது ப�ோலவும் அவர்களை டாம் பாம்படில் வந்து காப்பாற்றுவது ப�ோலவும், அப்போது அவர்களிடம் அந்த

இதனால் வெளிப்படாமலே ப�ோய்விட்டது. ப�ோலவே, நாவலில், அரகார்னிடம் ஒரு உடைந்த கத்தி இருக்கும். அந்தக்

கத்திதான் அவனது மூதாதையரான இஸில்டூரின் ‘நார்ஸில்’ (Narsil) என்ற கத்தி.

ஸார�ோனின் விரலைக் க�ொய்த கத்தி. ஆனால், படத்தில், அந்தக் கத்தி ரிவெண்டலில் காட்சிப்பொருளாக வைக்கப்பட்டிருப்பதாகவும், மூன்றாம் பாகத்தில், அரகார்னின்

காதலி

ஆர்வென்னின்

தந்தையாகிய

எல்ராண்ட்

இணைத்து, அதன்பின் அரகார்னிடம் க�ொடுப்பதாகவும் இருக்கும்.

அக்கத்தியை

அடுத்து – வெதர்டாப். படத்தில் இந்த இடத்தில்தான் ஃப்ரோட�ோவின் த�ோளில்

கத்தியை நாஸ்கூல்களின் தலைவனான அங்மாரின் சூனிய மன்னன் பாய்ச்சு-

வான். அது ஃப்ரோட�ோவை மரண காயத்தில் ஆழ்த்தும். நாவலில், இந்த இடத்திற்கு சில நாட்கள் த�ொலைவில் ஹாபிட்களும் அரகார்னும் இருக்கும்போதே

இந்த மலைமேல் மின்னல்கள் அடிக்கும். கதையில், பின்னால்தான் காண்டா-

ல்ஃப் நாஸ்கூல்களுடன் ப�ோரிட்டப�ோது எழுந்த மின்னல்கள் அவை என்பது தெரியும்.

படத்தில்

காட்சியாகியிருக்கும்.

இது

மிஸ்ஸிங்.

இருந்திருந்தால்

ஒரு

சுவாரஸ்யமான

இடத்தில் இருக்கும் பெரும் புதையலிலிருந்து நான்கு கத்திகளை அவன் எடு-

இதன்பின், காயப்பட்டிருக்கும் ஃப்ரோட�ோவும் பிறரும் ரிவெண்டெல் ந�ோக்கிப்

விஷயம். ஆனால் படத்தில் அது ம�ொத்தமாகவே இல்லை. படத்தில், மரத்திடம்

ஆனால் படத்தில், ஃப்ரோட�ோ மிகுந்த ஸீரியஸ் ஆகி, உடனடியாக ரிவெண்டெல்

விட்டது. அதேப�ோல், அரகார்ன்தான் அவர்களுக்குக் கத்திகளைக் க�ொடுப்பான்.

வழியில்தான் ’க்ளோர்ஃபிண்டெல்’ (Glorfindel) என்ற எல்ஃபை இந்தக் குழு சந்தி-

இதனால் என்ன பாதிப்பு என்றால், நாவலின்படி கத்திகள் புதைந்திருந்த இடம்,

’அஸ்ஃபல�ோத்’ (Asfaloth) மீ து ஃப்ரோட�ோவை அமரவைத்து, முன்னால் வேகமாக

த்துக்கொடுப்பதுப�ோலவும் இருக்கும். இந்தக் கத்திகள் தான் அந்த முக்கியமான

பயணப்படுவார்கள். ம�ொத்தம் பத்தொன்பது நாட்கள் நீடிக்கும் பயணம் அது.

ஹாபிட்கள் மாட்டிக்கொள்ளும் ஸீன், இரண்டாவது பாகத்துக்குத் தள்ளப்பட்டு-

அடைவது ப�ோல் இருக்கும். அதேப�ோல், நாவலில், ரிவெண்டெல் செல்லும்

ஸார�ோனின் தளபதியான அங்மாரின் சூனிய மன்னனை கடைசிவரை எதிர்த்த மக்கள் இறந்த இடம். ஆகவே, அவர்களின் கத்திகள், அவற்றில் இருந்த மந்தி-

ரங்கள் ஆகியவை, இயல்பிலேயே ஸார�ோனின் படைகளை எதிர்க்கும் திறன் பெற்றிருந்தன.

இதனால்தான்

படத்தின்

மூன்றாவது

பாகத்தில்

இறுதியில்

இந்த அங்மாரின் சூனிய மன்னனின் முதுகில் மெர்ரி செலுத்தும் கத்தியால்

ஓரிரு கணங்கள் அவன் செயலிழந்துவிடுவதும், அதனாலேயேதான் இய�ோவின் அவனது முகத்தில் கத்தியைப் பாய்ச்சுவதுப�ோலவும் இருக்கும். படம் பார்க்கு-

ம்போது மட்டுமல்லாமல் சென்ற வாரம் வரை, எந்த மனிதனாலும் வழ்த்த ீ

முடியாத அந்த அங்மாரின் சூனிய மன்னனின் செயலிழப்பு எப்படி நிகழ்ந்தது என்பது

எனக்குப்

புதிராகவே

இருந்தது.

நாவலைப்

படித்ததும்தான்

அது

தெளிந்தது. இந்த இடத்தில் நெகட்டிவ் மதிப்பெண்கள் பெறுகிறார் ஜாக்ஸன். ஏனெனில், புத்தகம் படிக்காதவர்கள், மெர்ரியின் கத்தி ஒரு சாதாரண கத்தி

என்றே நினைத்துவிட வாய்ப்பிருக்கிறது. அந்தக் கத்திக்கு இருந்த பாரம்பரியம்

க்கும். அப்போது துரத்தி வரும் நாஸ்கூல்களைப் பார்த்ததும் தனது குதிரையான செல்லச்சொல்லுவான் இந்த எல்ஃப். படத்தில�ோ, இந்த எல்ஃப் கதாபாத்திரம் முற்றிலும் நீக்கப்பட்டு, அரகார்னின் காதலி ஆர்வென் வருவதாக மாற்றியமைக்கப்பட்டது.

நாஸ்கூல்கள் ர்ஃபிண்டெல்

நாவலில்,

சூழ்ந்ததும்,

ரிவெண்டெல்

குதிரையை

ச�ொல்லுவான்.

ந�ோக்கிச்செல்லும்

மிகவேகமாக

இதைத்தொடர்ந்து

ஃப்ரோட�ோவை

ஓடச்சொல்லி

’ப்ரூய்னென்’

(Bruinen)

க்ளோஎன்ற

ஆற்றைத் தாண்டுவான் ஃப்ரோட�ோ. உடனடியாக, தனது வாளை உருவிக்கொண்டு, நாஸ்கூல்களை சண்டைக்கு அழைப்பான். அப்போது ஆற்றைத் தாண்டும்

நாஸ்கூல்கள், குதிரை வடிவ ஆற்று அலைகளால் அடித்துச் செல்லப்படுவா-

ர்கள். ஆனால், படத்தில், ஃப்ரோட�ோ வரமற்ற ீ அப்பாவி ப�ோல் காட்டப்பட்டிரு-

க்கும். அதேப�ோல், ஃப்ரோட�ோ ஆர்வென்னின் குதிரையில் முன்னால் அமர்ந்துக�ொண்டிருப்பதாகவே இருக்கும். நாவலில்

ப�ோர�ோமிர்

கதாபாத்திரம்

மரியாதையுடையதாகவே

ஃபெல�ோஷிப் படத்தின் பனிமலைப் பயணத்தில் உண்மையில் ஆறு இன்ச் அளவுள்ள ம�ோதிரம் க்ளோஸப்பில் இடம்பெற்றது.

இருக்கும்.

Rajesh ஆனால் படத்தில் அது க�ொஞ்சம் கர்வத்துடன் இருப்பதாக காட்டப்பட்டிருக்கும். படத்தில் இதன்பின், ம�ோதிரத்தை அழிக்கும் ப�ொறுப்பை ஏற்றுக்கொண்டு ஃப்ரோ-

ட�ோவும் ஃபெல�ோஷிப் நண்பர்களும் பயணப்படுகையில், ’கேரத்ராஸ்’(Caradhras) என்ற

www.karundhel.com

231

பனிமலையில்,

ஒரு

திடீர்

பனிப்பொழிவு

இவர்கள்

மேல்

ஏற்படும்.

அந்த நேரத்தில்தான் இனிமேல் மலைகளின் மேல் பயணப்படுவது சரிவராது

என்று மலைகளுக்குக் கீ ழே ம�ோரியா குகைகளில் பயணப்பட முடிவு செய்வா-

ர்கள். நாவலில், இந்தப் பனிப்பொழிவு இயற்கையாகவே நடந்ததாக இருக்கும். அதாவது, அந்த மலைக்கே உயிர் இருப்பதுப�ோலவும், அந்த மலைக்கு எல்ஃப்க-

ளையும் ட்வார்ஃப்களையும் பிடிக்காது என்றும் கிம்லி ச�ொல்வதுப�ோல் இருக்கும். ஆனால் படத்தில் அது ஸாருமானின் வேலையாகக் காண்பிக்கப்பட்டிருக்கும்.

இதன்பின், நாவலில், ஃபெல�ோஷிப் நண்பர்கள், தங்கள் தலைக்கு மேல் எதுவ�ோ

பறப்பதாக உணர்வார்கள். அது, நாஸ்கூல். ஆனால் படத்தில் அது இல்லை. பறக்கும்

வருகிறது.

நாஸ்கூல்

என்ற

விஷயமே

படத்தின்

இரண்டாம்

பாகத்தில்தான்

நாவலில், இந்த இடத்தில், ’வார்க்ஸ்’ (Wargs) என்று அழைக்கப்படக்கூடிய ராட்சத

கழுதைப்புலிகளின்மீது அமர்ந்துக�ொண்டு பூதங்கள் ஃபெல�ோஷிப் நண்பர்களைத் தாக்கும். ஆனால் படத்தில் அது வெறும் ஆர்க்களின் தரைவழித் தாக்குதலாக

படத்தில்,

இந்த

இடத்தில்,

ஃப்ரோட�ோ,

யார�ோ

தங்களைப்

பின்தொடர்வது-

ப�ோல் இருப்பதாகச் ச�ொல்ல, காண்டால்ஃப், அது க�ோல்லும் என்று ப�ோட்டு உடைக்கிறார்.

இதன்பின்னர் குகைகளில் ம�ோரியாவின் குட்டி பூதங்களையும், பால்ரோக் அறிமுகமாவதையும் குறிக்கும் சின்னச்சின்ன மாற்றங்கள் இருக்கின்றன. இந்த

ஸீக்வென்ஸ்

முடிந்து,ம�ோரியாவிலிருந்து

வெளிவந்து,

லாத்லாரியன்

செல்லும் ஃபெல�ோஷிப், அங்கே கலாட்ரியலிடம் பெறும் பரிசுகளும் க�ொஞ்சம் மாறுகின்றன.

இதன்பின்னர், நாவலில், ஆண்டூய்ன் நதியில், அர்கோநாத் எனப்படும் இரண்டு

பிரம்மாண்டமான நிற்கும் சிலைகளின் நடுவே (இஸில்டூர் மற்றும் அனாரியன்) படகுகளில் ஃபெல�ோஷிப் வரும்போது, இரவில், கிம்லியின் படகை, ஒரு மரக்க-

ட்டையின் மீ து அமர்ந்து ஆற்றில் வரும் க�ோல்லும் த�ொடர்கிறது. ஸாமும் அரகார்னும் அதனைப் பார்த்துவிடுகின்றனர். படத்தில், எக்ஸ்டெண்டட் டிவிடியில் மட்டும், க�ோல்லுமை ப�ோர�ோமிர் பார்ப்பதாக இக்காட்சி எடுக்கப்பட்டுள்ளது.

இதன்பின்னரும், மிகச்சில வித்தியாசங்கள் உள்ளன. ஆனால் அவை மிகச்சிறி-

யவை என்பதால் இங்கே க�ொடுக்கப்படவில்லை.

இடம்பெற்றிருக்கும்.

இந்த வார்க்ஸ் மிருகங்களுக்கு பயந்துதான் ஃபெல�ோஷிப் நண்பர்கள், மிஸ்டி மலைகளின்

அடிவழியாக

ம�ோரியா

சுரங்கங்களுக்குள்

பயணப்படுவார்கள்-

நாவலில். இந்தப் பயணத்தைப் பரிந்துரைப்பவர் காண்டால்ஃபேதான். அவரைத்தவிர பிறருக்கு ம�ோரியாவினுள் நுழைவதில் சம்மதமில்லை. குறிப்பாக, அரகார்ன்

பயப்படுகிறான். ஆனால் படத்தில், ம�ோதிரத்தை வைத்துள்ள ஃப்ரோட�ோவின் முடிவாக இந்த ம�ோரியா பயணம் அமைகிறது. காண்டால்ஃப் பயப்படுகிறார்.

நாவலில், ம�ோரியாவின் புதிரான கதவின்முன் நின்றுக�ொண்டு, ராட்சத சிலந்தியைத் துரத்தியபின்னர், ‘குகையினுள் இருக்கும் எதுவ�ோதான் இந்த ஜந்துவை வெளியே துரத்தியிருக்கிறது’ என்று காண்டால்ஃப் ச�ொல்வார். இது ஏனெனில்,

பின்னால் வரப்போகும் பால்ரோக் ஜந்துவைப் பற்றி நாவலைப் படிக்கும் வாசகர்களுக்கு ஒரு க்ளூ க�ொடுக்கத்தான். ஆனால் திரைப்படத்தில் இந்த வசனம் இல்லை.

நாவலில், ம�ோரியாவின் இருண்ட குகைகளுக்குள், திடீரென்று ஃப்ரோட�ோவுக்கு இரண்டு பெரிய முட்டைக்கண்கள் மட்டும் தெரிகின்றன. ஆனால் அது

என்ன அல்லது யார் என்ற விபரம் நாவலில் இந்த இடத்தில் இல்லை. ஆனால்,

இந்த மூன்று படங்களிலும், ம�ொத்தம் முந்நூறு குதிரைகள் உபய�ோகப்படுத்தப்பட்டன. ப�ோர்க்களங்களில் இந்தக் குதிரைகள் காயப்படாமல் இருக்க, ஸ்டுடிய�ோக்களில் தனியாக இந்தக் குதிரைகள் ஓடவைக்கப்பட்டு, பின்னர் ஸிஜி செய்கையில் அக்காட்சிகள் இணைக்கப்பட்டன. இதற்காக ஒவ்வொரு குதிரைக்கும் அதன் சாரதிக்கும் ம�ோஷன் காப்ச்சர் உடை அணிவிக்கப்பட்டது.

Rajesh

டூ டவர்ஸ் என்ற லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் நாவலின் இரண்டாம் பாகத்தின் ஆரம்பத்தில்தான் ப�ோர�ோமிர் சாகும் படலம் வருகிறது. ஆனால் அது ஃபெல�ோஷிப்

ஆஃப் த ரிங் படத்தின் கடைசியிலேயே காட்டப்பட்டுவிடுகிறது. இந்த சம்ப-

வத்தில் வரும் ஆர்க்குகள் யாரின் அடியாட்கள் என்பது நாவலில் இல்லை. ஸாருமான் மீ தும், ஸார�ோன் மீ தும் நாம் சந்தேகம் க�ொள்ளும் அளவு நாவல் எழுதப்பட்டிருக்கிறது. ஆட்கள்

www.karundhel.com

232

என்பது

ஆனால்

படத்தில்

ச�ொல்லப்படுகிறது.

தெளிவாகவே

ஸாருமானின்

அது

ஸாருமானின்

அடையாளச்சின்னமாக

S என்னும் எழுத்தே நாவலில் இருக்கிறது. படத்தில் அது வெள்ளைக் கை. மெர்ரியும் பிப்பினும் ஆர்க்குகளால் கடத்தப்பட்டுவிடும் சம்பவமும் நாவலின்

இரண்டாம் பாகத்தின் ஆரம்பத்தில் வருவது. அது படத்தில் முதல் பாக இறுதியிலேயே வந்துவிடுகிறது.

நாவலில், கிம்லியின் கதாபாத்திரம் வரமிக்கது. ீ ஆனால், படத்தில் நகைச்சுவைக்காகவே பெரும்பாலும் அது பயன்படுத்தப்படுகிறது. நாவலில்,

இறுதியாக

அரகார்னின்

கதாபாத்திரம்,

மிஞ்சியிருப்பதைப்

அழிந்த

பெருமையாக

மன்னர்களின்

நினைக்கிறது.

பரம்பரையில்

அதை

அவ்வ-

ப்போது ச�ொல்லிக்கொள்கிறது. ஆனால் படத்தில் பிறர் ச�ொல்லித்தான் அரகார்னின் பழம்பெருமை தெரிகிறது. இரண்டாம் பாகத்தில், இய�ோமரின் ர�ோஹிர்ரிம்

குதிரை வரர்களை ீ முதன்முறையாக சந்திக்கும் அரகார்ன், அவர்களிடம், ”நான்

இஸில்டூரின் வாரிசு. என்னிடம் இருப்பதே இஸில்டூரின் உடைந்த வாள். என்னை எதிர்க்கப்போகிறாயா அல்லது என்னுடன் இணைகிறாயா? முடிவுசெய்துக�ொள்” என்று வரமிக்க ீ பேச்சு ஒன்றை நிகழ்த்துவான். ஆனால் படத்தில் அது எதுவும்

இல்லை. வழக்கமான களிமண் ப�ொம்மை ரியாக்ஷன்தான். அரைகுறையாக

க�ோல்லுமுக்கான டிஸைன், கிட்டத்தட்ட 100 மினியேச்சர் ப�ொம்மைகளையும், ஆயிரம் வரைபடங்களையும் முடித்த பின்னரே உருவானது.

Rajesh

www.karundhel.com

233

வாயைத்திறந்து ‘நான் அரகார்ன்; அரதார்னின் மகன்’ என்று முனகுவத�ோடு

சரி.

அரகார்னின்

அடக்கத்தைக்

காட்ட-

வேண்டும் என்று முடிவுசெய்து, இப்படிப்பட்ட நல்ல சந்தர்ப்பங்களைக் க�ோட்டை விட்டுவிட்டார் ஜாக்ஸன் என்றே த�ோன்றுகிறது. நாவலில்,

பிப்பினையும்

முன்னரே

ர�ோஹிர்ரிமால்

மெர்ரியையும்

கடத்திச்செல்லும்

தாக்கப்பட்டு

இறந்துவிடுகிறா-

ஆர்க்குகள் ஃபேங்கார்ன் காடுகளுக்கு வருவதில்லை. அதற்கு

ர்கள். ஆனால் படத்தில் ஃபேங்கார்ன் காட்டின் த�ொடக்கத்தில்

இரவு உணவை ஆர்க்குகள் உண்பதாக இருக்கும்.

நாவலில், ட்ரீபேர்ட் கதாபாத்திரம் மெர்ரியையும் பிப்பினையும்

"

பார்த்ததும் அவர்கள் ஆர்க்குகள் இல்லை என்று புரிந்துக�ொ-

ஆனால் படத்தில், பேசக்கூட முடியாத நிலையில் இருப்பார்.

அதேப�ோல், க்ரிமாவுடன் இந்த மூவரும் நிகழ்த்தும் சிறிய சண்டை, நாவலில் இல்லை. அது படத்துக்குத் தேவையே

இல்லாத காட்சி. நாவலில், திய�ோடனின் பிரச்னை என்னவெனில், மந்திரி க்ரிமாவினால் மூளைச்சலவை செய்யப்பட்டிருப்பதே. ஆனால் படத்தில் ஸாருமான் திய�ோடனின் உடலு-

க்குள் புகுந்துக�ொண்டிருப்பது ப�ோன்ற ஒரு கிம்மிக் இருக்கும். இதுவுமே க�ொஞ்சம் ஓவரான காட்சிதான். இதனால் காண்டால்ஃப் பேய�ோட்டுபவராக ஒருகணம் மாறிவிடுகிறார்.

ஸாருமானின் அட்டூழியங்கள் ட்ரீபேர்டுக்கு முதலிலேயே

திய�ோடனே தானாக அம்முடிவை எடுத்ததுப�ோல் இருக்கும்.

ளின்

வெலிங்டனின்

சந்திக்கையில், திய�ோடன் இந்த மூவருடனும் வாதம் புரிவார்.

நாவலில், எட�ோராஸின் மக்கள் அனைவரையும் ஹெல்ம்’ஸ்

அது

புரிந்துக�ொள்வதாக

இருக்கும்.

நாவலில்,

தெரிந்திருக்கின்றன. ஆகவே, ’எண்ட்மூட்’ என்னும் எண்ட்க-

அரகார்ன், அனைவரிடமும், அவனுக்கு 87 வயது என்று ச�ொல்லும் காட்சி, புத்தகத்தில் இல்லை. ஆனால் படத்தில் உண்டு.

நாவலில் ர�ோஹானின் திய�ோடன் மன்னரை இந்த மூவரும்

ண்டுவிடுகிறது. ஆனால் படத்தில் காண்டால்ஃபைக் கேட்டபிறகுதான்

Fran Walsh

என்று தெரிகிறது.

ப�ொதுக்குழுவைக்

வேண்டும்

என்ற

ட்ரீபேர்ட்

கூட்டி,

முடிவை

அவர்களை

பிற

ஸாருமானை

எண்ட்களுக்கு

கன்வின்ஸ்

செய்கிறது.

அழிக்க-

ச�ொல்லி,

ஆனால்

படத்தில் ட்ரீபேர்டுக்கு எதுவும் தெரிவதில்லை. மெர்ரியும் பிப்பினும், ஸாருமானால் அழிக்கப்பட்ட காடுகளை ட்ரீபே-

ர்டுக்குக்

காட்டுவதால்தான்

ஸாருமானின்

அக்கிரமங்கள்

ட்ரீபேர்டுக்குப் புரிகின்றன. இதனால் எண்ட்மூட் கூட்டப்படுகிறது. ஆனால் அதிலும் எந்த முடிவும் மூன்று நாட்களுக்கு எடுக்கப்படுவதில்லை.

உருவம் ஒன்றை அரகார்னும் லெக�ோலாஸும் கிம்லியும் என்பது

அது

நாவலில்

ஸாருமானா

இல்லை.

அல்லது

ஆனால்

காண்டால்ஃப்

பின்னர்

காண்டா-

ல்ஃப் அது அவர் அல்ல என்று மறுக்கிறார். ஆகவே, அது ஸாருமான்

என்பது

புரிகிறது.

ஸாருமானைக்

கண்டதும்

இந்த மூவரின் குதிரைகளும் மிரண்டு ஓடுகின்றன. படத்தில், இந்த மூவரும் காண்டால்ஃபை முதல்முறை காணும்போது அது

ஸாருமான்

செல்லச்சொல்வது,

என்றே

நினைக்கின்றனர்.

அதன்பின்ன-

ர்தான் அது மரணத்தில் இருந்து திரும்பிய காண்டால்ஃப்

காண்டால்ஃப்.

ஆனால்

படத்தில்

இது மட்டும் இல்லாமல், படத்தில், ஹெல்ம்’ஸ் டீப் செல்லும் முடிவே முட்டாள்தனமானது என்று காண்டால்ஃப் அரகார்னிடம் ச�ொல்வதுப�ோல் இருக்கும்.

நாவலின் இந்த பாகம் முழுதுமே, ஆர்வென் – அரகார்னின்

காதலி – வர மாட்டாள். ம�ொத்த லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் நாவலிலுமே

அவளுக்கு

க�ௌரவ

வேடம்தான்.

ஆனால்,

படத்தில் அவளது கதாபாத்திரம் கதை நெடுக வருவதுப�ோல்

மாற்றியமைக்கப்பட்டது. அரகார்ன்,

நாவலில், ஃபேங்கார்ன் காடுகளின் முன்னர் வெள்ளை நிற காண்கின்றனர்.

டீப்

அனைவரிடமும்,

அவனுக்கு

87

வயது

என்று

ச�ொல்லும் காட்சி, புத்தகத்தில் இல்லை. ஆனால் படத்தில் உண்டு.

எட�ோராஸிலிருந்து

ஹெல்ம்’ஸ்

டீப்

செல்லும்

மக்களை

’வார்க்ஸ்’ எனப்படும் பிரம்மாண்ட கழுதைப்புலிகள் தாக்கும் காட்சி, நாவலில் இல்லை. ஏனெனில், நாவலில், பெண்கள், குழ-

ந்தைகள், முதியவர்கள் ஆகிய�ோர் உண்மையில் ஹெல்ம்’ஸ்

டீப் செல்வதில்லை. இய�ோவினின் தலைமையில், மலைகளி-

ன்மேலுள்ள நாட�ோடிகளுடன் வாழவே அவர்களை காண்டால்ஃப்

அனுப்புவதாக

மாற்றப்பட்டது.

ஏன்?

இருக்கும்.

ஆனால்,

அப்போதுதானே

இது

இந்த

படத்தில்

மக்களை

வதிகளில், ீ கிட்டத்தட்ட ஒரு லட்சம் பேர் ரிடன் ஆஃப் த கிங் படத்தின் ப்ரீமியரின்போது திரண்டனர். இந்த எண்ணிக்கை, வெலிங்டனின் ம�ொத்த மக்கள்தொகையில் கால்வாசி.

Rajesh

www.karundhel.com

234

கழுதைப்புலிகள் தாக்குவதாக காட்சியமைத்து, படத்தின் விறுவிறுப்பைக் கூட்ட

உண்மையில் நாவலின் இறுதியில், ஷையர் எரியூட்டப்படும்போது வருவது

விழுவதும். இதன்பின் ர�ோஹிர்ரிம், தங்களைத் துரத்தும் ஸாருமானின் பெரு-

படத்தில் அது இல்லாததால், ஸாருமானின் சாவு முதலிலேயே வந்துவிடுகிறது.

முடியும்?

அதேப�ோன்றதே

இந்தத்

தாக்குதலில்

அரகார்ன்

மலையிலிருந்து

ம்படையிலிருந்து மயிரிழையில் தப்பித்து ஹெல்ம்’ஸ் டீப்புக்குள் நுழைவதாக

புத்தகத்தில் இருக்கும். ஆனால், படத்தில், இவர்களெல்லாம் ஹெல்ம்’ஸ் டீப்

வந்து சேர்ந்து, அதன்பின் அரகார்ன் நினைவு பெற்று, அவனது குதிரையில் ஏறி,

தட்டுத்தடுமாறி ஹெல்ம்’ஸ் டீப் வந்தபின்னர் தான் அது எதிரிப்படைகளால் சூழப்படும்.

ஹெல்ம்’ஸ்

புத்தகத்தில், ஹெல்ம்’ஸ் டீப் ப�ோர்க்களத்தை விவரிக்கும் ட�ோல்கீன், அதே

சமயத்தில் ஃப்ரோட�ோவுக்கு என்ன ஆகிறது என்பதை புத்தகத்தின் இரண்டாம் பாதியில் விளக்குகிறார்.

நாவலின்படி, ஃப்ரோட�ோவும் ஸாமும் க�ோல்லுமும், ப�ோர�ோமிரின் சக�ோதரன்

டீப்பில்,

ப�ோரின்

துவக்கத்தின்

முன்னர்,

எல்ஃப்களின்

படை

ஒன்று அரகார்னின் உதவிக்கு வருவதுப�ோல படத்தில் இருக்கும். ஆனால், உண்மையில், நாவலில் அது இல்லை. ‘எல்ஃப் வில்லாளிகள் இப்போது நமது உதவிக்கு வந்தால் நன்றாக இருக்கும்’ என்று லெக�ோலாஸ் ச�ொல்லும் ஒரே

வசனம் மட்டுமே அதில் உண்டு. இதை வைத்து, ஜாக்ஸன், மேலே ச�ொன்ன

காட்சியை எடுத்துவிட்டார். ஆனால், உண்மையில், இந்தக் காட்சி, எல்ஃப்களுக்கும் மனிதர்களுக்கும் இருந்த நட்பைப் பிரதிபலிக்கிறது. மட்டுமல்லாமல்,

எல்ஃப்கள் உள்ளே வரும்போதெல்லாம் படம் பார்க்கும் ஆடியன்ஸ் உணர்ச்சிவ-

சப்பட்டு கைதட்டியதாக ஜாக்ஸன் இக்காட்சியை நியாயப்படுத்துகிறார்.

நாவலில், உண்மையில் ர�ோஹிர்ரிம்களின் தலைவன் இய�ோமர் ஹெல்ம்’ஸ்

டீப் க�ோட்டையினுள்தான் இருப்பான். காண்டால்ஃப் வெளியே செல்வது, ’எர்கெ-

ன்ப்ராண்ட்’ என்ற தளபதியையும் அவனது ஆயிரம் காலாட்படை வரர்களையும் ீ

தேடியே. திய�ோடனும் லெக�ோலாஸூம் கிம்லியும் ஹெல்ம்’ஸ் டீப் க�ோட்டையிலிருந்து

(யெஸ் – படத்தில் தூக்கப்பட்டுவிட்ட சம்பவங்களில் இதுவும் ஒன்று). ஆனால்,

வெளிவரும்போது

எதிரிகள்

பிரம்மாண்ட

மரங்களைப்

ஃபராமிரால் பிடிக்கப்பட்டு, விசாரணை செய்யப்பட்டு, விட்டுவிடப்படுவார்கள். ஆனால்

படத்தில்,

ஃபராமிர்,

ம�ோதிரத்தை

மினாஸ்

திரித்

எடுத்துச்செல்ல-

வேண்டும் என்று ஆசைப்பட்டு, இவர்களைக் கைது செய்கிறான். அதேப�ோல்,

ஆஸ்கீலியத் ஸார�ோனின் படைகளால் தாக்கப்படுவது, இவர்களை ஃபராமிர் விட்டுவிட்டபின்

நாவலில்

நடக்கிறது.

ஆனால்

படத்தில�ோ

இவர்கள்

இரு-

க்கும்போதே நடக்கிறது. நாவலின்படி, ஆஸ்கீலியத்தில் ஃப்ரோட�ோ இருப்பதே

இல்லை. ஆனால் படத்தில் அவர்கள் அங்கே வருவதால், இதனை ஜஸ்டிஃபை செய்ய, ஸாமுக்கு ஒரு டயலாக் அளிக்கப்பட்டது. ‘இங்கே நாம் வரத்தேவையே இல்லை ஃப்ரோட�ோ’ என்று ஸாம் ச�ொல்லுவான்.

இதன்பின் மார்டோருக்கு இந்த மூவரும் செல்கையில், க�ோல்லுமால் வஞ்சிக்கப்பட்டு, ராட்சத சிலந்தி ஷெல�ோப் இருக்கும் கிரித் அங்கோல் என்ற இடத்து-

க்கு இவர்கள் செல்லும் காட்சி, நாவலின் இரண்டாம் பாகத்திலும், படத்தின்

மூன்றாம் பாகத்திலும் இடம்பெறுகிறது.

பார்ப்பா-

ர்கள். அப்போது எர்கென்ப்ராண்டும் காண்டால்ஃபும் ஆயிரம் காலாட்படையி-

னர�ோடு எதிரிகளைத் தாக்குவார்கள். அதன்பின் காட்டுக்குள் ஓடும் எதிரிகள், ம�ொத்தமாக மரங்களால் அழிக்கப்படுவார்கள். ஆனால் படத்தில், காண்டால்ஃப் இய�ோமரைக் கண்டுபிடித்து, அவனது பிரம்மாண்ட குதிரைப்படையால் எதிரிக-

ளைத் தாக்குவதுப�ோலவும், அதன்பின் எதிரிகள் காட்டுக்குள் நுழைந்து அழிவதாகவும் இருக்கும்.

இதன்பின் நாவலின் ‘Flotsam and Jetsam’ என்ற அத்தியாயமே படத்திலிருந்து ம�ொத்தமாகத் தூக்கப்பட்டது.

காண்டால்ஃபும் ஸாருமானும் சந்தித்துக்கொள்ளும் காட்சி இதன்பின்னர் நாவலில்

வருகிறது. படத்தில�ோ, ரிடர்ன் ஆஃப் த கிங் என்ற மூன்றாம் பாகத்தின் துவ-

க்கத்துக்கு இக்காட்சி மாற்றப்பட்டுவிட்டது. இதில் மிகச்சில சிறுசிறு வித்தியாசங்கள் வருகின்றன. குறிப்பாக, ஸாருமான் க்ரிமாவின் கையால் சாவது,

மிடில் எர்த்தின் கரும்புள்ளியான மார்டோர் - ஸார�ோனின் பாசறை - இப்போது கருங்கடல் இருக்கும் இடத்தில்தான் மிடில் எர்த்தின் வரைபடத்தில் இருக்கிறது.

Rajesh

படத்தின் துவக்கத்தில் வரும் க�ோல்லுமின் கதை, உண்மையில் நாவலின் முதல்

பாகத்தில், ஃப்ரோட�ோவின் வடான ீ பேக் எண்டில் காண்டால்ஃப் ச�ொல்லும் கதை. இப்படத்தின்

www.karundhel.com

235

துவக்கத்தில்

வரும்

ஸாருமான்

–

காண்டால்ஃப்

சந்திப்பு,

உண்மையில் நாம் ஏற்கெனவே பார்த்ததுப�ோல், நாவலின் இரண்டாம் பாகத்தில் இருந்து எடுக்கப்பட்டது.

பிப்பினுக்குத் தெரிவது ப�ோல் காட்டப்பட்டது. பிப்பின் பலாண்டிரினுள் பார்ப்பதால், பிப்பினிடம்தான் ம�ோதிரம் இருக்கிறது என்பது ஸார�ோனின் எண்ணம்.

அதாவது, ம�ோதிரம் இருக்கும் பிப்பினை ஸாருமான் பிடித்து வைத்திருக்கிறார் என்பது. ஆகவே, ஸார�ோனிடமிருது பிப்பினைக் காக்க, மினாஸ் திரித் சென்று

அங்கே அவனை பத்திரமாக வைக்க முடிவு செய்கிறார் காண்டால்ஃப். ஆனால் படத்தில், மினாஸ் திரித் எரிவதால், அதற்கு அபத்து நேரப்போகிறது என்று புரி-

அதன்பின் பிப்பின் பலாண்டிரை காண்டால்ஃபிடமிருந்து திருடி, அதனுள் பார்க்கும் காட்சி, நாவலின் இரண்டாம் பாகம். இந்தக் காட்சியில் பிப்பினுக்குத் தெரிவது என்னவெனில், ஸாருமானின் இடமான ஆர்தாங்க் ந�ோக்கி ஒரு நாஸ்கூல் பறப்ப-

தும், அவற்றில் ஒரு நாஸ்கூல் பிப்பினை ந�ோக்கியே வருவதும். அதன்பின்

ஸார�ோன் பிப்பினுடன் பேசுகிறான். ஆனால் படத்தில், மினாஸ் திரித் எரிவது

ந்துக�ொண்டு காண்டால்ஃப் அங்கே செல்வதாக கதை மாற்றியமைக்கப்பட்டது.

படத்தில் கிரித் உங்கோல் செல்லும் ஃப்ரோட�ோ, ஸாமுடன் சண்டையிட்டு

அவனை அனுப்பிவிடுவதாக இருக்கும். ஆனால் நாவலில் அப்படிப்பட்ட சண்டை எதுவும் இல்லை. மூவருமேதான் அங்கே செல்கிறார்கள்.

ரிடர்ன் ஆஃப் த கிங் படம் ஆஸ்கர்களை வென்றபின்னரே, ஸ்பெஷல் எடிஷனில் இடம்பெற்ற சில ஷாட்கள், உருவாக்கப்பட்டன!

Rajesh

www.karundhel.com

236

படத்தின்படி, காண்டோரின் பிரம்மாண்ட எச்சரிக்கை விளக்கு,

பிப்பினாலேயே ஏற்றப்படுகிறது. ஆனால் நாவலில், மினாஸ் திரித்

செல்லும்

வழியிலேயே

காண்டால்ஃபும்

இந்த விளக்கு ஏற்றப்படுவதைப் பார்க்கிறார்கள்.

பிப்பினும்

அரகார்ன், பச்சைப்பேய்களின் உதவியை நாட ’இறந்தவர்களின் பாதை’ (Paths of the Dead) என்ற இடத்துக்குச் செல்வது, நாவலில்

ஒரு

வரமிக்க ீ

முடிவாக

சித்தரிக்கப்படுகிறது.

லெக�ோலாஸ், கிம்லி, அரகார்னின் நண்பர்களான ட்யூனடெய்ன் ரேஞ்சர்கள், எல்ராண்டின் புதல்வர்கள் ஆகிய ஒரு

படையுடன்தான் அரகார்ன் அங்கே செல்கிறான். அதற்குமுன் இய�ோவினை

திய�ோடனைச்

"

செல்கிறான்.

சந்தித்து,

சந்தித்து,

ஆனால்

அவளது

காதலை

அனைத்தையும்

படத்தில்

மறுக்கிறான்.

ச�ொல்லிவிட்டே

அரகார்ன்,

லெக�ோலாஸ்

மற்றும் கிம்லியுடன் மட்டுமே இரவில் ர�ோஹிர்ரிம் படையி-

னரின் மத்தியில் பதுங்கிப்பதுங்கிச் செல்வதாகவும், அவர்கள்

இவனது வரத்தைக் ீ கேள்விகேட்பதாகவும் இருக்கும். திய�ோ-

டனுக்கும் எதுவும் தெரிவதில்லை. படத்தில், Sir Peter Jackson

நாவலில், டூம் மலையில், ஃப்ரோட�ோவுடன் சண்டையிடும் க�ோல்லும், ம�ோதிரத்தைப் பறித்துக்கொண்டு, ஜாலியாக நடனம் ஆடுகிறது.

பச்சைப்பேய்களின்

படை,

கப்பலில்

வரும்

ஸார�ோனின் படைகளையும், பிற தெற்கு நகரங்களில் அட்டூ-

ம�ோதிரத்தை அவன் மினாஸ் திரித்துக்கு எடுத்து வரவில்லை

என்றுதான்.

காண்டால்ஃபுக்கும்

ஆங்மாரின்

சூனிய

மன்னனுக்கும்

இடையே நடக்கும் சிறிய ‘ப�ோர்’ – இது நாவலில் ப�ோராக

இல்லை. வெறும் பேச்சுதான். பின்னால் கேட்கும் ர�ோஹிர்ரிமின்

எக்காள

ஒலியைக்

கேட்டு

அவன்

அங்கிருந்து

செல்வதாக மட்டுமே நாவலில் இருக்கும். ஆனால் படத்தின் எக்ஸ்டெண்டட் வெர்ஷனில், இந்த சத்தத்தைக் கேட்டுவிட்டு, காண்டால்ஃபின் கைத்தடியை – மந்திரக்கோல் – அவன் உடைத்துவிட்டு, பறந்துசென்றுவிடுவதாக இருக்கும். அப்படியென்றால், ட்டாரா?

காண்டால்ஃப்

ஜாக்ஸனுக்கே

ஸாருமானின்

தனது

சக்தியை

இழந்துவி-

காண்டால்ஃப்

உடைப்ப-

வெளிச்சம்.

மந்திரக்கோலை

ஏனெனில்,

படத்தில்

தாக ஏற்கெனவே இருக்கும். அப்படியென்றால் ஸாருமான் அவரது தலைமைப்பொறுப்பை இழந்ததாக அர்த்தம். ஆகவே, இப்போது காண்டால்ஃபின் மந்திரக்கோல் உடைபடுவதால்,

அவரது

சக்திகள்

வடிந்துவிட்டன

என்று

ப�ொருள்படுகி-

றதா? சில சமயங்களில் ஜாக்ஸன் க�ொஞ்சம் ஓவராகவே

கதையில் கைவைப்பதன் உதாரணம் இது.

ழியம் செய்யும் படைகளையும் மட்டுமே அழிக்கப் பயன்ப-

நாவலில்

அரகார்ன். ஆனால் படத்தில் மினாஸ் திரித் வரும் இந்தப்

இய�ோவின், அங்மாரின் சூனிய மன்னனின் வாகனமான பிர-

டுகிறது.

இதன்பின்

அவைகளை

விடுவித்துவிடுகிறான்

பேய்கள், அனைவரையும் க�ொன்று, அதன்பின்னரே அரகார்னால் விடுவிக்கப்படுகின்றன.

நாவலில், ஆஸ்கீலியத்திலிருந்து தப்பி வரும் ஃபாராமிரிடம்

பெரும் படை இன்னமும் இருக்கும். மட்டுமல்லாமல், ஆஸ்கீ-

லியத்திலும் ஒரு பெரிய படை, இன்னமும் ஸார�ோனின் படையினருடன் சண்டையிட்டுக்கொண்டிருக்கும். ஃபாராமிர்

திரும்பி வந்ததன் காரணம், அவனைத் தாக்கும் நாஸ்கூல்களிடமிருந்து என்பதே.

தப்பிக்க

ஆனால்

காண்டால்ஃபின்

படத்தில்

ஃபராமிரின்

உதவி

படை

தேவை

மிகச்சிறி-

யது. திரும்பிவந்த ஃபராமிரை மறுபடி ஆஸ்கீலியத் செல்ல-

ச்சொல்லி அவனது தந்தை டெனதார் ச�ொல்லுவார். அங்கே

பிப்பின் பாடும் பாடலும் நாவலில் இல்லாதது. ப�ோலவே,

டெனதார் ஃபராமிரைத் திட்டுவது, நாவலைப்பொறுத்தவரை,

மான

திய�ோடன்

‘ம்யுமாக்கில்’

இறந்தபின்னர்தான்

யானைப்படை

வரும்.

பிரம்மாண்டஅதேப�ோல்,

ம்மாண்ட ஜந்துவின் தலையைக் க�ொய்வதே, அவள் ஒரு பெண்

என்று

அறிவித்தபின்னர்தான்.

அதேப�ோல்,

இந்த

இடத்தில் மெர்ரியின் கத்தி, நாவலில் பெரும்பங்கு வகிக்கிறது.

ஏனெனில்,

நாம்

முதல்பாக

வித்தியாசங்களில்

பார்க்கையில், மெர்ரி மற்றும் பிற ஹாபிட்களின் கத்திகள், இந்த அங்மாரின் சூனிய மன்னனின் படைகளை எதிர்த்தவர்களது கத்திகள் என்றும், அவற்றில் மந்திரங்கள் பின்ன-

ப்பட்டு

இருந்தன

என்றும்

படித்தோம்.

ஆகவே,

அதனா-

ல்தான் மெர்ரி அங்மாரின் சூனிய மன்னனைக் குத்தியதும் ஓரிரு கணங்கள் அவன் செயலிழக்கிறான். அதனால்தான்

இய�ோவின்

அவனைக்

படத்தில் இல்லை.

க�ொல்ல

முடிகிறது.

இதெல்லாம்

நாவலில், டூம் மலையில், ஃப்ரோட�ோவுடன் சண்டையிடும்

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் படத்தின் ஸிஜி காட்சிகளுக்கென்று, ம�ொத்தம் 3200 கம்ப்யூட்டர்கள், இருபத்துநான்கு மணிநேரமும் முழுவச்சில் ீ பயன்படுத்தப்பட்டன.

Rajesh

www.karundhel.com

237

க�ோல்லும்,

ம�ோதிரத்தைப்

அதனாலேயே

தவறி

பறித்துக்கொண்டு,

எரிமலைக்

குழம்பில்

ஜாலியாக

விழுந்து

நடனம்

ஆடுகிறது.

இறக்கிறது.

ஆனால்

படத்தில் இருவரும் சண்டையிட்டு, அதனால் இருவருமே மலையில் இருந்து

விழுந்து, ஃப்ரோட�ோ மட்டும் மேலே வர முயற்சி செய்து, க�ோல்லும் ம�ோதிரத்துடன் சேர்ந்து எரிமலைக் குழம்பில் விழுந்து, மெல்ல மெல்ல அழிகிறது,

இந்த இரண்டு காட்சிகளும் இண்டர்கட் ஆகி, ஆடியன்ஸை மிகுந்த பரபரபுக்கு-

ள்ளாகியே இக்காட்சி முடிகிறது.

2. இய�ோவின், அங்மாரின் சூனிய மன்னனாகிய நாஸ்கூல்களின் தலைவனுக்கும் திய�ோடனுக்கும் இடையில் நிற்கிறாள்

3. இய�ோவின், அந்த மிருகத்தின் கழுத்தை இரண்டு வச்சுகளில் ீ க�ொய்கிறாள் 4. சூனிய மன்னன், அவளை ந�ோக்கி அவனது ஆயுதத்தை வசி, ீ இய�ோவினின் கேடயத்தை ஒரே அடியில் பிளக்கிறான்

5. சூனிய மன்னன், “என்னை எந்த மனிதனாலும் க�ொல்ல முடியாது” என்று

திய�ோடனின் மரணம்

இய�ோவினை எச்சரிக்கிறான்

நாவலில் திய�ோடன் இறப்பது இவ்வாறு வருகிறது.

6. இய�ோவினின் கழுத்தை சூனிய மன்னன் நெறிக்கிறான்

1. நாஸ்கூல் திய�ோடனின் குதிரை ஸ்நோமேனை அம்பால் க�ொல்கிறது

7. மெர்ரி, சூனிய மன்னனின் காலை அவனது வாளால் தாக்குகிறான்

2. இய�ோவின், அங்மாரின் சூனிய மன்னனாகிய நாஸ்கூல்களின் தலைவனு-

8. இய�ோவின், “நான் ஒரு பெண்” என்று ச�ொல்கிறாள்

க்கும் திய�ோடனுக்கும் இடையில் நிற்கிறாள்

3. சூனிய மன்னன், “என்னை எந்த மனிதனாலும் க�ொல்ல முடியாது” என்று இய�ோவினை எச்சரிக்கிறான்

4. இய�ோவின், “நான் ஆணல்ல. நீ ஒரு பெண்ணையே பார்க்கிறாய்”. அப்போதுதான் அவள் பெண் என்பது தெரிகிறது.

9. இய�ோவின், சூனிய மன்னனின் முகத்தில் கத்தியை செலுத்துகிறாள். 10. சூனிய மன்னனின் கவசமும் தலைக்கவசமும் தரையில் விழுகிறது 11. இய�ோவின் திய�ோடனிடம் பேசுகிறாள். திய�ோடன் மரணம் இதன்பின் பல குட்டிக்குட்டி மாற்றங்கள் இருக்கவே செய்கின்றன. உதாரணத்து-

5. இய�ோவின் ‘Fell Beast’ என்ற சூனிய மன்னனின் மிருகத்தை ஒரே வச்சில் ீ க�ொல்கிறாள்

க்கு, ஷையர் எரியூட்டப்படும் ஒரு அத்தியாயமே படத்தில் இல்லை. ஆனால், அது ஒன்றும் பெரிய பாதிப்பை நிகழ்த்துவதில்லை. Ö

6. சூனிய மன்னன், அவளை ந�ோக்கி அவனது ஆயுதத்தை வசி, ீ இய�ோவினின் கேடயத்தை ஒரே அடியில் பிளக்கிறான்

7. மெர்ரி, சூனிய மன்னனின் காலை அவனது வாளால் தாக்குகிறான் 8. இய�ோவின் அவனைத் தாக்குகிறாள். அவளது வாள் சுக்குநூறாக சிதறுகிறது 9. இய�ோவின் மயக்கத்தில் வழ்கிறாள் ீ 10. இய�ோமர் திய�ோடனிடம் பேசுகிறான் 11. திய�ோடன், இய�ோவின் அருகில் விழுந்துகிடப்பது தெரியாமலே இறக்கிறார் இப்போது படத்தில் என்ன வருகிறது என்பதைப் பார்ப்போம். 1. நாஸ்கூல்,

திய�ோடனின்

மரணகாயப்படுத்துகிறது

குதிரை

ஸ்நோமேனைத்

தாக்கி,

திய�ோடனை

படத்தின் இறுதியில், மார்டோர் முற்றுகைக்காக ந்யூஸிலாந்து ராணுவத்திலிருந்து பலநூறு வரர்கள் ீ வரவழைக்கப்பட்டனர். படு உற்சாகமாக நடந்துக�ொண்ட அந்த வரர்கள், ீ தங்களுக்குக் க�ொடுக்கப்பட்ட மரக்கத்திகளைப் பலமுறை உடைத்துவிட்டனர்.

( this page is intentionally left blank )

Rajesh

239

www.karundhel.com

LOTR எழுதி முடித்த ட�ோல்கீன், இதில் பல உபகதைகள் இருப்பதைக் கண்டார். இந்த உபக-

தைகளையும் பிரதான கதைகளுக்குள் வைத்தால், அது கதையின் ப�ோக்கை மாற்றுவதையும்,

அதனால் கதை த�ொய்வடைவதையும் புரிந்துக�ொண்டார்.கதையின் ப�ோக்கை மாற்றக்கூடிய

சில விஷயங்களைத் தனியாக பகுத்து வைக்க அவர் உருவாக்கியதே லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் கதைகளின் பிற்சேர்க்கை (Appendices). இதுப�ோன்ற ஆறு நீண்ட பிற்சேர்க்கைகள் ட�ோல்கீனால் எழுதப்பட்டன. இந்தப் பிற்சேர்க்கைகள் என்ன ச�ொல்கின்றன என்பதை சுருக்கமாகப் பார்த்து விடலாம்.

Appendix A : ந்யுமன�ோர் நாட்டின் மன்னர்களின் வரலாறு ந்யும்னோர்கள் மிடில் எர்த் வந்த கதை காண்டோரின் வரலாறு அரகார்ன் மற்றும் அவனது காதலி ஆர்வெனின் கதை ர�ோஹான் மன்னர்களின் வரலாறு ட்யூரின் (Durin) என்ற மன்னனின் வழிவந்த ட்வார்ஃப்களின் கதை

Appendix B: இரண்டாம் யுகத்திலும் மூன்றாம் யுகத்திலும் நடந்த பல சம்பவங்களின் த�ொகுப்பே இந்த

பிற்சேர்க்கை.

Appendix C: ஹாபிட்களில் முக்கியமான குடும்பங்களின் வரலாற்றைச் ச�ொல்வதே இந்த பிற்சேர்க்கை.

Appendix D: ஹாபிட்களின் இடமான ஷையரில் பின்பற்றப்பட்டுவந்த பனிரண்டு மாதங்களைப் பற்றி விப-

ரமாகச் ச�ொல்வது இது.

Appendix E: இந்த பிற்சேர்க்கையில், வார்த்தைகள், அவற்றின் ஒலிமுறைகள், எழுத்துகள் ஆகியவற்றைப் பற்றிய விபரங்கள் அடங்கியிருக்கின்றன.

Appendix F: இந்தக் கடைசிப் பகுதியில், மிடில் எர்த்தில் வாழ்ந்த மனிதர்கள், எல்ஃப்கள், ஹாபிட்கள்,

ட்வார்ஃப்கள், பூதங்கள் ப�ோன்ற உயிரினங்களைப் பற்றிய விபரங்கள் அடங்கியிருக்கின்றன Ö

APPENDIX

Rajesh

240

Illustrations by JRR Tolkien

www.karundhel.com

Chapter 27

Rajesh

www.karundhel.com

243

முன்னரே

இது நடப்பதால், இந்த செய்தி அறிந்த அவன், தலைம-

நாவலின் முதல் பாதிதான், இந்த வருட இறுதியில்,

சன் த்ராய்ன் ஆகியவர்கள் தப்பித்துவிட்டாலும், பின்னர்

Journey’ என்ற பெயரில் வெளியாக இருக்கிறது. இந்த

மன்னன் த�ோரின் மட்டுமே.

லார்ட்

ஆஃப்

த

ரிங்ஸ்

நாவல்களுக்கு

ட�ோல்கீன் எழுதியிருந்த நாவல்தான் ‘The Hobbit’. இந்த

டிஸம்பர் பதினான்காம் தேதி, ‘The Hobbit: An Unexpected ஹாபிட் கதையையும் படத்தைப் பற்றிய முன்னோட்ட-

த்தையும் எழுதினால்தான் ‘லார்ட் ஆப் தி ரிங்ஸ் ‘ த�ொடர்

முழுமையடையும் என்று எண்ணினேன். ஆகவேதான்

இந்த அத்தியாயம், ஹாபிட் பற்றிய ஒரு முழுமையான முன்னோட்டமாக இருக்கப்போகிறது.

நாமெல்லாம் ‘லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸ்’ படங்களைத்தான் முதலில்

"

‘லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸ்’ படங்களைத்தான் முதலில் பார்த்தோம். அதற்கு முன்னரே நிகழ்ந்த ‘த ஹாபிட்’ கதையைப் பற்றித் தெரிந்துக�ொள்வது அவசியம்.

பார்த்தோம்.

நிகழ்ந்த

க�ொள்வது

‘த

கதைகளும்

ஹாபிட்’

அவசியம். எங்கே

அந்தக்

கதைக்கு

கதையைப்

பற்றித்

அப்போதுதான்

ஒன்றோட�ொன்று

முன்னரே தெரிந்து-

இந்த

இரண்டு

இணைகின்றன

என்பது புரியும். அதேப�ோல், ‘லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸ் ‘ கதையில் வரும் பல கதாபாத்திரங்கள் இந்தப் படத்தி-

லும் கதையிலும் வருவதால், இவர்களது முக்கியத்துவம் பற்றியும் தெரிந்துக�ொள்வது, இந்தப் படத்தைப் பார்க்க உதவும்.

எப்படியும்

ஹாபிட்

திரைப்படம்

வெளிவரு-

ம்போது அதனை அலசத்தான் ப�ோகிற�ோம் என்றாலும், இப்போது

ஒருமுறை

அலசி விடலாம்.

அத்தனை

சந்தேகங்களையும்

மலை என்பது இதன் இன்னொரு பெயர். மூன்றாவது

யுகத்தின் ஆண்டு 2770ல், இந்த இடத்தை ஆண்டுவந்தது,

ட்வார்ஃப்ஸ் என்று அழைக்கப்பட்ட சிறிய மனிதர்களின் மன்னனான த்ரார் (King Thrór) என்பவரால். இந்த த்ராரின் மகன் பெயர் த்ராய்ன். இந்த த்ராய்னின் மகனின் பெயர், ஒகென்ஷீல்ட்(Thorin

(Smaug)

என்ற

Oakenshield).

பெயருடைய

ஒருநாள்,

ட்ராகன்

ஒன்று,

இவர்களது நாட்டைக் கைப்பற்றி விடுகிறது. கண்ணில்

படும்

தலைமறைவாக இருக்கும் த�ோரின், ஒரு நாள் ஒரு கிழவரை சந்திக்க நேர்கிறது. இந்தக் கிழவரின் பெயர்

- காண்டால்ஃப். த�ோரினிடம் அவனது நாட்டை மீ ட்டுக்கொடுப்பதாக உறுதியளிக்கும் காண்டால்ஃப், இதற்காக

ஒரு திட்டத்தைத் தீட்டுகிறார். அந்தத் திட்டத்தின்படி, எரெப�ோர் மலைக்கு ஒரு ரகசிய வழி இருக்கிறது. இந்த

ரகசிய வழியில் சென்று, டிராகனைக் க�ொன்று, அதனிடம் அகப்பட்டுள்ள த�ோரினின் வம்சாவளியினரின் புதையல்

முழுவதையும்

மீ ட்டெடுப்பதுதான்

புதையலில், குறிப்பாக Arkenstone

திட்டம்.

இந்தப்

என்ற ஒரு அதிசய

ரத்தினக்கல்லும் அடக்கம். த�ோரின், குறிப்பாக இந்தக்

கல்தான் வேண்டும் என்பதில் குறியாக இருக்கிறான். த�ோரினுடன், நாட்டை இழந்த ட்வார்ஃப்களில் பனிரண்டு பேர் ஒருங்கிணைகிறார்கள். ஆனால்,

இந்த

த�ோன்றுகிறது.

கும்பலுக்கு

முன்னர்

ஒரு

சிக்கல்

திருடன் தேவை. அக்காலகட்டத்தில், மிடில் எர்த்தில்

எரெப�ோர் (Erebor) என்பது, ஒரு மலை. தனிமையான

ஸ்மாக்

இறந்து விடுகிறார்கள். ஆகவே, இப்போது இந்த நாட்டின்

எரெப�ோர் மலையின் ரகசிய வழியைத் திறக்க ஒரு

‘த ஹாபிட்’ படத்தின் கதை என்ன?

த�ோரின்

றைவாகி விடுகிறான். மன்னன் த்ரார் மற்றும் இளவர-

ட்வார்ஃப்களையெல்லாம்

க�ொன்று

குவித்தும்

விடுகிறது. த�ோரின் வேட்டைக்குச் சென்றிருக்கும்போது

இருக்கும் கைதேர்ந்த திருடர்களில், சிறந்த திருடனின் பெயர்

-

பில்போ

பேகின்ஸ்.

அவன்

ஒரு

ஹாபிட்.

இவனிடம் காண்டால்ஃப் இந்தக் குழுவை அழைத்துச் செல்கிறார்.

இளைஞனாக

ஒப்புக்கொள்கிறான்.

இருக்கும்

பில்போவும்,

ஆரம்பிக்கிறது இந்தக் குழுவினரின் அதிசயப் பயணம். இக்குழு எரெப�ோர் சென்று சேர்ந்தார்களா? இடையில் என்னென்ன அதிசயங்கள் நடந்தன? எத்தகைய எதிரிகளை இவர்கள்

வென்றார்கள்?

இந்தப்

பயணத்தில்

இவர்க-

ளுக்கு உதவியவர்கள் யார் யார்? இறுதியில் டிராகன் க�ொல்லப்பட்டதா? புதையலை மீ ட்டெடுத்தார்களா?

’Hobbit’ என்ற வார்த்தையே, ஹாபிட்கள் உபய�ோகித்துவந்த ’வெஸ்ட்ரான்’ ம�ொழியிலிருந்து ட�ோல்கீன் நமக்கு அளித்துள்ள ம�ொழிபெயர்ப்பே. அவர்களது ம�ொழியில், தங்களைக் குறித்துக்கொள்ள அவர்கள் உபய�ோகித்த வார்த்தை - ‘குடுக்’ (Kuduk) என்பதே.

Rajesh இத்தனை கேள்விகளுக்கும் பதிலாகத்தான் இந்தப் படம் உருவாகிவருகிறது. படத்தின்

கதையைப்

படித்தோம்.

இப்படம்

உருவாவதன்

பின்னணி

என்ன

என்பதைப் பற்றியும் க�ொஞ்சம் விரிவாகப் பார்த்துவிட்டு, கதாபாத்திரங்களைப் பற்றிய சிறிய அறிமுகத்தோடு இந்தக் கட்டுரையை முடிக்கலாம். லார்ட்

www.karundhel.com

244

ஆஃப்

தி

ரிங்ஸ்

படங்களை

உருவாக்குவதற்கு

முன்னரே

ஹாபிட்

(2 .9 பில்லியன் டாலர்கள் - ஒரிஜினல் பட்ஜெட்டை விட, பத்து மடங்குக்கும் மேலான லாபம்), ஆற்றாமையுடன் MGM பார்த்துக்கொண்டிருந்ததே காரணம்.

‘ஆஹா...இனிமேல் என்ன? எல்லாமே நல்லபடியாக முடிந்ததே’ என்று சந்தோஷப்படும்

மனிதரா

நீங்கள்?

ப�ொறுங்கள் ஸ்வாமி.

படத்தை உருவாக்குவதே பீட்டர் ஜாக்ஸனின் எண்ணமாக இருந்தது என்றும்,

ஜாக்ஸனின்

படமாக்க உரிமை யுனைடட் ஆர்டிஸ்ட்ஸ் நிறுவனத்தாரிடம் இருந்ததையும்,

த்ததில், ஒரே ஒரு விஷயம்

அக்கதையின் உரிமை மட்டுமே ஸால் ஸான்ட்ஸிடம் இருந்தது என்றும், இதன்

யுனைடட் ஆர்டிஸ்ட்ஸ் நிறுவனம் MGMமுடன் சேர்ந்துவிட்டதையும், இதனால்

படமாக்க உரிமைகள் கிடைக்காததையும், மிராமேக்ஸ் நிறுவனத்தின் ஹார்வி வெய்ன்ஸ்டீன் இந்த உரிமையை வாங்கப் படாதபாடு பட்டதையும், இதனாலேயே

ஹாபித்ஸ் படத்தை கிடப்பில் ப�ோட்டுவிட்டு, எளிதில் கிடைத்த ரிங்ஸ் படங்களின்

உரிமையை

வைத்துக்கொண்டு

படமாக்கம்

ஆரம்பிக்க

வெய்ன்ஸ்டீன்

ஜாக்ஸனுக்கு ஆணையிட்டதையும், ஃபைனான்ஸ் பிரச்னைகளால் இப்படங்கள்

வரலாற்றை

ஆரம்பத்திலிருந்து அவதானி-

தெற்றெனப் புரிந்தது. என்னவெனில்,

அமைதியாக

வாழ்வது க்குப்

இந்த

பிடிக்கவே

ஆசாமி-

பிடிக்காது.

எங்காவது ஏதாவது பிரச்னையைக் கிண்டிவிட்டு, எல்லோ-

ந்யூலைன் ஸ்டுடிய�ோவிற்கு விற்கப்பட்டதையும், இதன்பின்னர் மூன்று பாக-

ருக்கும்

அத்தியாயங்களில் நம் விரிவாகவே படித்திருக்கிற�ோம்.

இந்த அவதானிப்பை நிரூபி-

ங்களாக ரிங்ஸ் படங்கள் ஆரம்பிக்கப்பட்டதையும் இந்தப் புத்தகத்தின் ஆரம்ப யுனைடட்

ஆர்டிஸ்ட்ஸ்

நிறுவனத்தாரிடம்

இருந்த

ஹாபிட்ஸின்

படமாக்க

உரிமை, 2010ல் முடிவடைவதாக இருந்தது. இதன்பின் இப்படத்தைப் படமா-

க்கவேண்டும் என்றால், ஸால் ஸான்ட்ஸிடம் அந்தக் காலத்தின் மதிப்புக்கு

ஏற்ப பெரும்பணம் க�ொடுத்தே உரிமையைப் புதுப்பிக்கவேண்டும் என்ற நிலை. ஜாக்ஸன�ோ லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸ் படங்களை எடுத்துவிட்டு, கிங் காங் படத்தைக்

கடைசியாக யுனிவர்ஸலுக்காக இயக்கப் ப�ோய்விட்டார். இந்நிலையில், வேறு

இயக்குநர்கள�ோ அல்லது ஸ்டுடிய�ோக்கள�ோ ஹாபிட் படத்தை எடுக்க ஆசைப்படுகிறார்களா என்று ப�ொறுத்துப் பார்த்தது யுனைடட் ஆர்டிஸ்ட்ஸ். ஆனால் ஒருபயலும் முன்வரவில்லை. ஹாபிட் என்றாலே ஜாக்ஸன்தான் என்ற பெருமை ஜாக்ஸனுக்கு இருந்ததே காரணம்.

இதனால், யுனைடட் ஆர்டிஸ்ட்ஸின் தாய் நிறுவனமான MGM, தானே முன்வந்து, தங்களிடம்

இருக்கும்

ஹாபிட்

கதையைப்

படமாக்க

ஆவல�ோடு

இருப்ப-

தாக அறிவித்தது. யாரிடம்? வேறு யாரிடம்? ந்யூலைன் ஸ்டுடிய�ோ மற்றும்

ஜாக்ஸனிடம்தான். அறிவித்த ஆண்டு - 2006 செப்டம்பர். அதன் ஒரே நிபந்தனை

- தயாரிப்பில் தானும் பங்கேற்க வேண்டும் என்பதே. பின்னே? மிகக்குறைந்த பட்ஜெட்டில் (281 மில்லியன் டாலர்கள்) எடுக்கப்பட்ட லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸ்

படங்கள், அபரிமிதமான லாபத்தை ந்யூலைனுக்குச் சம்பாதித்துக் க�ொடுத்ததை

தலைவேதனை

க�ொடுப்பதே இவரது வழக்கம். ப்பதுப�ோலவே, வந்த வின்

என்ற

ஆசையாய்

MGM

ஸ்டுடிய�ோ-

அறை

ஜாக்ஸனால்

செவிட்டில்

விழுந்தது.

‘ப�ொளேர்’

இந்த அறைக்குக் காரணம் ஜாக்ஸன் ‘கண்டுபிடித்த’ ஒரு உண்மைதான். லார்ட் ஆஃப் த ரிங்ஸ் உருவாக்கப்பட்டப�ோது, அதில் நடித்த நடிகர்களுக்கும் சரி, டெக்னீஷியன்களுக்கும் சரி, மிகக்குறைந்த சம்பளமே க�ொடுத்திருந்தது

ந்யூலைன்.

காரணம்,

ஏறக்குறைய

அனைவருமே

மார்க்கெட்டில்

டாப்பில்

இல்லாத நடிகர்கள் (ஓரிருவரைத் தவிர்த்து). முதல் பாகம் வெளிவந்தப�ோது

இதனை யாரும் கண்டுக�ொள்ளவில்லை. ஆனால், முதல் பாகம் சூப்பர்ஹிட்டாக மாறி, இரண்டாம் பாகத்துக்குப் பலத்த எதிர்பார்ப்புகள் ஏற்பட்டப�ோதுதான், நடிகர்களும் டெக்னீஷியன்களும் விழித்துக்கொண்டனர் (ஒரு குறிப்பிட்ட நடிகரு-

க்கு, படத்தின் விளம்பரத்தில் கிடைத்த பணமாக வெறும் 45 சென்ட்டுகளுக்கு

(அரை டாலர்) ஒரு செக், ந்யூலைன் ஸ்டுடிய�ோவால் இந்தக் காலகட்டத்தில்

வழங்கப்பட்டது). இவர்கள் உயர்த்திய ப�ோர்க்குரலால், வேறு வழியேயின்றி,

முதல்நிலை நடிகர்களுக்கு மட்டும் பட லாபத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட த�ொகை

ஜார்ஜ் மெக்டோனால்ட் எழுதிய ‘Princess and the Goblin’ கதையில் இடம்பெறும் காப்ளின்களுக்கு ஒரு வக்னெஸ் ீ உண்டு. அவர்களது மெல்லிய பாதங்கள். ஆனால் அந்த விஷயத்தை வேண்டுமென்றே விட்டுவிட்டார் ட�ோல்கீன்

Rajesh பகிர்ந்து அளிக்கப்பட்டது (இதனால் க�ொதிப்படைந்த இரண்டாம் நிலை நடிகர்கள், ந்யூலைன் ஸ்டுடிய�ோவின் மேல் வழக்குத் த�ொடர்ந்தது உபகதை).

இதன்பின்னர், இன்னொரு இடி ந்யூலைன் ஸ்டுடிய�ோவைத் தாக்கியது. ரிங்ஸ்

படங்களின் தயாரிப்பு உரிமையை

விற்றிருந்த ஸால் ஸான்ட்ஸும், ந்யூலைன் தன்னை ஏமாற்றிவிட்ட-

ஜாக்ஸன்

கையெழுத்து

ப�ோட்டிருக்கவில்லை

என்பதை ஸ்டுடிய�ோவுககுத் தெரிவித்தார். அதாவது, படத்தின் extended DVD

வரவேண்டும் என்றால், எனக்கு இப்பொருட்களை இலவசமாகத் தந்தே ஆகவேண்டும் என்பது ஜாக்ஸன் ப�ோட்ட கட்டளை. ஆகவே, பதிலே பேசமுடியாத

ந்யூலைன், ஜாக்ஸன் அத்தனை ப்ராப்ஸையும் இலவசமாகவே - தனது சம்பளமாக - எடுத்துக்கொண்டப�ோது, வாயை மூடிக்கொண்டு நின்றது.

ந்யூலைன், அடுத்த வருடம், ரகசி-

ஜாக்ஸன் சரிபார்க்கத் துவங்கிவிட்டார் என்றதும் அவர்களை பயமும் க�ோபமும்

சுதாரித்துக்கொண்ட

அளித்து சரிக்கட்டியது.

சூடு வாங்கியிருந்தது. ஆகவே, தங்களது ரிங்ஸ் படங்களின் கணக்குகளை ஒருங்கே தாக்கத் த�ொடங்கியிருந்தது. எனவேதான் பாப் ஷே ஜாக்ஸனை அறிக்கைகளால் தாக்க ஆரம்பித்திருந்தார்.

படத்தின் நடிகர்களுக்கும் டெக்னீ-

ஜாக்ஸனின்

பகிர்ந்த

டென்ஷனின்

ஷியன்களுக்கும்

ந்யூலைன்

கதைகளுக்கான

-

லாபத்தைப்

படத்தின்

உரிமையை

விற்றிருந்த ஸால் ஸான்ட்ஸுக்கு லாபத்தின் ஒரு பங்கை அளித்துச் ந்யூலைன்

இதுவரை

ஆகவே, கணக்கு வழக்குகளைப் பார்ப்பதற்கு முன்னரே ஜாக்ஸனிடம் ந்யூலைன்

யமாக அவருக்கு ஒரு த�ொகையை

எடுக்கப்பட்டு

காண்ட்ராக்டிலும்

தாக 2004ல் வழக்குத் த�ொடர்ந்தார். இதன்பின்னர்

டங்கள்

www.karundhel.com

245

சரிக்கட்டிய

ஸ்டுடிய�ோவுக்குப்

ந்யூலைன்

பெரும்புகழ்

-

இப்ப-

கிடைக்கக்

காரணமான ஒரு நபரை சுத்தமாக மறந்தே விட்டனர். சாதாரணமாகவே சலங்கை

கட்டி ஆடும் அந்த நபர், இப்படியெல்லாம் நடந்திருந்த நிகழ்வுகளைப் பார்த்ததும் சும்மாவா விடுவார்?

ஸான்ட்ஸுக்கு செட்டில்மென்ட் கிடைத்த சமயத்தில் - ரிடர்ன் ஆஃப்

த கிங்

சக்கைப்போடு ப�ோட்ட மறுவருடம் - ஜாக்ஸன் ஆல்ரெடி ந்யூலைன் ஸ்டுடிய�ோவின் கணக்கு வழக்குகளில் முழுதாக மூழ்கியிருந்தார். ஜாக்ஸனுக்கு ரிங்ஸ் படங்களை எடுக்க அனுமதித்திருந்த பாப் ஷே (நினைவிருக்கிறதா? ‘இரண்டு

படங்களை எடுக்க அனுமதிக்கமாட்டேன். மூன்றாக எடுங்கள்’), ஜாக்ஸனின் இந்த ஆடிட்டிங் முயற்சியைப் பார்த்து க�ொதிப்படைந்தார். அவரும் ஜாக்ஸனை-

ப்போல ஒரு க�ோபக்காரர் என்பதால், உடனடியாக ஜாக்ஸனைத் தாக்கி அறி-

ஆடிட்களால்

டைந்திருந்த

ந்யூலைன்,

உச்சத்துக்குப்

க�ோபம-

அவர்களது

ப�ோனது,

2005 ஃபெப்ருவரி. ஏனெனில், அப்போது-

தான் ஜாக்ஸன் ந்யூலைன் மேல் வழக்கு ஒன்றைத்

த�ொடர்ந்திருந்தார்.

தனது

ஆடிட் முயற்சிகளுக்கு எந்த வித ஒத்து-

ழைப்பையும் ந்யூலைன் தர மறுப்பதாக.

அவர் ப�ோட்ட வழக்கின் காரணம் என்ன-

வென்றால், அதுவரை, ந்யூலைன், தனது சக�ோதர

நிறுவனங்களுக்கு

மட்டுமே

ரிங்ஸ் படங்களின் உரிமைகளை விற்றி-

ருந்தது. ஆகவே, இங்கே ஊழல் நடந்திரு-

க்கிறது என்று ஆணித்தரமாக வாதிட்டார் ஜாக்ஸன்.

ங்களுக்கு

ஒருவேளை

இப்பட

வெளி

உரிமைகளை

நிறுவன-

விற்றிரு-

ந்தால், மேலும் லாபம் வந்திருக்கும் என்பது

ஜாக்ஸனின் வாதமாக இருந்தது.

க்கைகள் விட ஆரம்பித்தார். ஆனால், அறிக்கைகளைக் கண்டு பயந்துக�ொள்ள

மிகச்சரியாக

ரிங்க்ஸ் படங்களில் உபய�ோகப்படுத்தப்பட்ட ப�ொருட்களை ந்யூலைன் ஏலம்

படத்தைத் தயாரிப்பதற்காக. உடனே சுதாரித்துக்கொண்ட ந்யூலைன், ஜாக்ஸனி-

கத் தனக்கு வழங்கப்படவேண்டும் என்று ஒரு ஆட்டம்பாமைப் ப�ோட்டிருந்தார்.

த்தை இயக்கும் வாய்ப்பையும், ஒரு கணிசமான த�ொகையையும் ஜாக்ஸனுக்கு

ஜாக்ஸன் ஒன்றும் சாதாரண ஆள் அல்லவே? இதற்கு க�ொஞ்ச காலம் முன்புதான்,

விட்டப�ோது, கூலாகக் குறுக்கிட்ட ஜாக்ஸன், இவையெல்லாமே இலவசமாஇதற்குக் காரணமாக, Return of the King படத்தின் Extended version DVDக்காக எந்தக்

ஹாபிட்ஸ்

இதே

நேரத்தில்தான்

MGM

ஸ்டுடிய�ோ, ந்யூலைனை அணுகியது - ஹாபிட்

டம் பேச்சுவார்த்தை நடத்தியது. வழக்கை ஜாக்ஸன் ரத்துசெய்தால், இப்பட-

அளிப்பதாக. ஆனால் ஜாக்ஸன் பிடிவாதமாக மறுத்துவிட்டு, கிங்காங் படத்தை

கதையில் வரும் ம�ோதிரம், ஆங்கிலத்தில் முதலெழுத்து கேபிடலாக ‘Ring’ என்று எழுதப்படவில்லை. காரணம், ம�ோதிரத்தின் முக்கியத்துவம், LOTRல் காண்டாஃல்ப் கண்டுபிடித்து ச�ொல்லும் ப�ோதுதான் தெரிகிறது. ட�ோல்கீனுக்கே LOTR எழுதும் வரை ம�ோதிரத்தின் முக்கியத்துவம் தெரிந்திருக்கவில்லை!

Rajesh

www.karundhel.com

246

2007 டிசம்பர் 16. ஹாபிட் படங்களை MGM மற்றும் ந்யூலைன் சேர்ந்து தயாரிக்க-

எடுக்க யூனிவர்ஸலிடம் ப�ோய்விட்டார். எல்லாப் பக்கங்களிலிருந்தும் சிக்கல்கள் ந்யூலைனை நெருக்கத் துவங்கின.

ஆனால் பாப் ஷே தெளிவாக செப்டம்பர் 2006ல், ‘இந்த ஜாக்ஸனை இனிமேல்

எக்காலத்திலும் ந்யூலைன் ஒப்பந்தம் செய்யாது. அந்த நபரைப் பற்றி நாங்கள்

கவலையே படவில்லை’ என்றெல்லாம் அறிக்கைகள் விட்டார். உடனேயே பீட்டர்

ப்போவதாகவும், அதன் நிர்வாகத் தயாரிப்பாளராக (மட்டும்) ஜாக்ஸன் இருப்பார் என்றும் ஒரு அறிவிப்பு ஷேவினால் வெளியிடப்பட்டது. இதன்பின் வார்னர்

ப்ரதர்ஸ் நிறுவனம் ந்யூலைனை வாங்கியது.

அதே டிசம்பரில், ட�ோல்கீனின் அதிகாரபூர்வமான நிறுவனமான ‘Tolkien Estate’,

ஜாக்ஸனும் இணையத்தில், ‘ஹாபிட் படத்தில் எங்களது உதவி தேவையில்லை

ஹார்ப்பர் காலின்ஸ் பதிப்பகத்துடன் சேர்ந்து, ந்யூலைன் மேல் ஒரு வழக்கு

செய்தார். விசிறிகள் க�ொதிப்படைந்தனர்.

டாலர்கள் மட்டுமே இதுவரை தரப்பட்டிருப்பதாக. இவர்கள் கேட்கும் த�ொகைய�ோ

என்று ந்யூலைன் எங்களை நிராகரித்துவிட்டது’ என்று ஒரு செய்தியை ரிலீஸ் பாப் ஷே, 2007 ஜனவரியில், ஸாம் ரெய்மியிடம் பேச்சுவார்த்தைகளைத் துவ-

ங்கினார்.

ரெய்மிய�ோ,

‘ஹாபிட்’

என்ற

முழுதாக

இதனை

ஒப்புக்கொள்ளவில்லை.

காட்டினார். உடனேயே பிற இயக்குநர்களிடம் கேரட்டைக்

தயக்கம்

த�ொடர்ந்தது. ரிங்ஸ் திரைப்படங்கள் பெருவெற்றியடைந்தப�ோதும், வெறும் 62,500

220 மில்லியன் டாலர்கள்! இந்த வழக்கு தனியாக செட்டில் செய்யப்பட்டது. ட�ோல்கீன் எஸ்டேட்டுக்குக் கிடைத்த பணம் - 38 மில்லியன் டாலர்கள்.

Hellboy, Pan’s Labyrinth ப�ோன்ற படங்களை இயக்கிப் புக-

ழ்பெற்றிருந்த கில்லெர்மோ டெல் ட�ோர�ோ, ஹாபிட்

காட்டத்துவங்கி-

படங்களின்

னார் ஷே. எவரும் முழுமையாக கன்வின்ஸ்

வால்ஷ்(

ஒரு படத்தை எவராலும் எளிதில் எடுத்துவிட

ந்யூலைனை

ஆடிட்

அபராதம்

மனைவி)

மற்றும்

பிலிப்பா

க்குத் திரைக்கதை எழுதியிருந்தது தெரிந்திருக்கும்).

செய்வதுப-

கூடவே, ரிங்ஸ் படங்களின் டெக்னீஷியன்களையும் சந்தித்துப்

ருக்கிறதல்லவா? இந்த வழக்கில், ந்யூலைனை டாலர்கள்

ஜாக்ஸனின்

ட�ோர�ோ தவிர பாக்கி அனைவரும் ரிங்ஸ் படங்களு-

ற்றி அவர் த�ொடர்ந்திருந்த வழக்கு நினைவி-

125,000

ஒப்பந்தம்

ட்ரீட்மென்ட்டை எழுத ஆரம்பித்தனர் (இதில் டெல்

இன்னொரு

இடி தாக்கியது. இந்த இடிக்கு நேர்க்காரணம் ஜாக்ஸனே.

2008ல்

ப�ோயன்ஸ் ஆகியவர்கள், ஹாபிட்ஸ் திரைக்கதையின்

முடியாதே?

ந்யூலைனை

ஏப்ரல்

செய்யப்பட்டார். டெல் ட�ோர�ோ, ஜாக்ஸன், ஃப்ரான்

ஆகவில்லை. பயம்தான் காரணம். இத்தகைய

அப்போதுதான்

இயக்குநராக

பேசினார்

துவங்கியது.

கட்டச்சொல்லி

டெல்

ட�ோர�ோ.

-production

நீதிமன்றம் ஜாக்ஸன் சார்பில் தீர்ப்பு வழங்கி-

கடுமையாக

விழித்துக்கொண்டார் ஷே. இன்னும் மூன்றே

அத்தனை வேலைகளையும் ஹாபிட் படங்களுக்காக

ஸான்ட்ஸிடம்

ஹாபிட்டின்

உரிமை

தினமும் பனிரண்டு மணி நேரங்கள், இக்குழுவினரால்

திரும்பிப்போகப்போகிறது.

ட்ரீட்மென்ட் எழுதப்பட்டது. வடிய�ோ ீ கான்ஃபரன்ஸிங்

அதன்பின் அந்த உரிமையை வாங்க எவ்வளவு

எனவே எதிரிய�ோடு சமாதானம் செய்வது என்ற முடிவுக்கு வந்தார். ஆகவே,

‘ஜாக்ஸனின் திறமையில் எனக்கு சந்தேகமே இருந்ததில்லை. எப்படியாவது

ஹாபிட் படத்தின் உருவாக்கத்தில் அவர் பங்குபெற்றால் நான் சந்தோஷப்படு-

வேன்’ என்று ஒரு அறிக்கையை வெளியேவிட்டார் ஷே.

இதன்பின் இறங்கிவந்து ஜாக்ஸனிடம் பேச்சுவார்த்தையை ஆரம்பித்தார் ஷே.

டெல்

டெல் ட�ோர�ோ செய்தார். ஜாக்ஸனின் உதவியுடன்.

ஸால்

பணம் க�ொடுக்கவேண்டியிருக்கும�ோ தெரியாது.

துவங்கினார்

ட�ோர�ோ. ரிங்ஸ் படங்களுக்காக ஜாக்ஸன் செய்திருந்த

யது. இது நடந்தது செப்டம்பர் 2007. உடனேயே வருடங்களில்

வேலைசெய்யத்

Pre

மூலமாக

தினமும்

ஜாக்ஸனுடன்

பேசினார்

டெல்

ட�ோர�ோ. மூன்று வாரங்களுக்கு ஒருமுறை ந்யூஸிலாந்தும் வந்து விவாதித்தார். இரண்டு வருடங்கள் கழிந்தன. 28

டெல்

மே

2010.

ட�ோர�ோ.

ஹாபிட்

படங்களிலிருந்து

காரணம்,

MGM

விலகிக்கொள்வதாக

நிறுவனத்தின்

ஃபைனான்ஸ்

அறிவித்தார்

பிரச்னைகள்.

இதன்பின் என்ன? ஜாக்ஸன�ோடு பேச்சுவார்த்தையில் இறங்கியது ந்யூலைன்.

1917ல் ட�ோல்கீன் எழுத ஆரம்பித்திருந்த Silmarillion, அறுபது வருடங்கள் கழித்தே வெளியானது. காரணம், LOTR முடித்தபின் ட�ோல்கீன், வேறு எதையும் எழுத முடியாதவாறு படு பிஸியாகிவிட்டதே. அவரது மறைவுக்குப்பின், அவரது மகன் கிறிஸ்டோபரால் Gavrial kay என்றவரின் உதவிய�ோடு இப்புத்தகம் வெளியானது. காவ்ரியல் கே இதன்பின் ஒரு பிரபல எழுத்தாளராகிவிட்டது தனிக்கதை.

Rajesh அக்டோபர்

247

பதினைந்து

-

2010ல்,

இப்படங்களை

ஜாக்ஸனே

www.karundhel.com

இயக்குவதாக

முடிவு செய்யப்பட்டது. மார்ச் 21 - 2011ல் படப்பிடிப்பும் துவங்கியது. இப்பட-

ங்கள் 3Dயில் இருக்கும் என்று ஜாக்ஸன் அறிவித்தார். தற்போது படப்பிடிப்பு நடைபெற்றுக்கொண்டிருக்கிறது.

ஹாபிட்டின் முதல் பாகம், The Hobbit: An Unexpected Journey என்ற பெயரில் 2012

டிசம்பரிலும், இரண்டாம் பாகம், The Hobbit: There and Back Again என்ற பெயரில் 2013 டிசம்பரிலும் வரப்போவதாகவும் அறிவிக்கப்பட்டது. சரி. இந்தப் படங்களில் நடிப்பவர்கள் யார் யார்? இப்படத்தின் கதாநாயகன் பில்போ பேகின்ஸ். ரிங்ஸ் படங்களில் ஃப்ரோட�ோ-

வின் தாத்தாவாக வருவாரே. அந்த ர�ோலுக்கு இழுத்துப் ப�ோடப்பட்டவர் - நமது

ஷெர்லக் த�ொலைக்காட்சி சீரிஸில் ஷெர்லக்கின் நண்பர் வாட்ஸனாக நடிப்பாரே

- அந்த மார்ட்டின் ஃப்ரீமேன் (Martin Freeman). இந்தப் படத்தின் வில்லன் ஸ்மாக்

என்ற டிராகனாக யார் நடிக்கிறார்கள் தெரியுமா? அத்தான் ஆச்சரியம். ஷெர்லக்

ஹ�ோம்ஸ்!! ஆம். ஷெர்லக் த�ொலைக்காட்சி சீரிஸில் ஹ�ோம்ஸாக நடித்து

பட்டையைக் கிளப்பிய பெனடிக்ட் கம்பர்பேட்ச் (Benedict Cumberbatch)தான் இந்தப்

படத்தின் வில்லனாக டிராகனுக்கு வாய்ஸ் ஓவரும், ம�ோஷன் கேப்ச்சரும்

செய்கிறார் (எப்படி க�ோல்லும் கதாபாத்திரத்தை ஆண்டி செர்கிஸ் செய்தார�ோ

அப்படி). அதேப�ோல், இவரேதான் இப்படத்தில் ஸார�ோனுக்கும் பின்னணிக் குரல் க�ொடுக்கிறார்.

ஆக, ஹ�ோம்ஸும் வாட்ஸனும் இப்படத்தில் எதிரிகள்! படத்தின் மற்ற கதாபாத்திரங்களில், ரிங்ஸ் பட நடிகர்கள் முக்காலே மூணுவசம் ீ

பேரும் நடிக்கிறார்கள். இத்தகையத�ொரு

மாபெரும்

த�ொடரை

இந்த

அத்தியாயத்தோடு

நிறைவு

செய்வதே ப�ொருத்தம் என்று எண்ணுகிறேன். ஹாபிட் படங்கள் வரட்டும். மறுபடியும் இந்த அளவில் இல்லையென்றாலும், மிகச்சிறிய அளவாவது அப்படங்களை அலசலாம். இந்த இடைவேளையில் ப�ோய் ஜாலியாக ரெஸ்ட் எடுங்கள்

நண்பர்களே. இந்தத் த�ொடரைப் ப�ொறுமையாகப் படித்துமுடித்த உங்களுக்கு

எங்கள் டீமின் மனமார்ந்த நன்றிகள் Ö

படப்பிடிப்பின் இறுதியில், ஒவ்வொரு நடிகருக்கும், அவரது வேடத்தில் இன்றியமையாத ஒரு ப�ொருள், பரிசாக வழங்கப்பட்டது. மிராண்டா ஓட்டோவுக்கு இய�ோவின் கதாபாத்திரத்தின் உடை; லிவ் டைலருக்கு ஆர்வென்னின் ‘மரண உடை’ மற்றும் ஆர்லாண்டோ ப்ளூமுக்கு லேக�ோலாஸின் வில் வழங்கப்பட்டது.

( this page is intentionally left blank )

feelings....

well......... வணக்கம்......................................................................................

`எல்லாரும் கைதட்டி முடிச்சிருப்பீங்கன்னு நம்பறேன். 275+ பக்கத்துக்கு

ராஜேஷை தாங்கிட்டீங்க (நெசமா படிச்சீங்களா?). அப்படியே என்னையும்... ஒரு 2 பக்கத்துக்கு முயற்சி பண்ணுங்க.

In a hole in the ground there lived a hobbit.

பிடிச்ச பின்னாடிதான்.. நாவல் இருக்கறதே தெரியும். வெய்ட்ட நிமிட்..! வ�ொய்

நம்மள மாதிரியே யார�ோவ�ொரு ப்ரைட் ஸ்டூடண்ட், எக்ஸாம் பேப்பரில் எழுதாம

திஸ் பினாத்தல்?

விட்டு வச்ச வெத்துப் பேப்பரில், ட�ோல்கீன் இப்படித்தான் தன்னோட The Hobbit

2012 ஏப்ரல் கடைசியில்ன்னு நினைக்கிறேன். அப்பத்தான் இந்த ப்ராஜக்டில்

நாவல் வந்து, யாரார�ோ படமெடுக்க முயற்சி செஞ்சி, வேலைக்காகாம ச்சீ.. ச்சீ

ந்து இன்னிக்கு வரைக்கும் சரவண கணேஷ் என்னை கேட்டுகிட்டு இருக்கற

நாவலை எழுத ஆரம்பிச்சாராம். அதுக்கப்பறம் பதினாலு வருடம் கழிச்சி LOTR

சரவணகணேஷும், முரளி கிருஷ்ணனும் இன்வால்வ் ஆனாங்க. அப்பலயிரு-

இந்த நாவல் புளிக்கும்னு விட்ட பின்னாடி நம்ம சர். ஜாக்ஸன் படமாயெடுத்து

கேள்வி : ”உங்களுக்கு ஏனிந்த (வேண்டாத) வேலை? ஆஃபீஸ்ல அத்தனை

சத்யம் தியேட்டர்ல 2001-ல், ஃபெல�ோஷிப் ரிலீஸ் செஞ்சார். முதல் நாள்...........

அப்பயிருந்த கடுமையான வேலைப்பளு காரணமா, காலைக்காட்சி ப�ோகமுடி-

வெட்டியாவா இருக்கீங்க? எதுக்காக இவ்ளோ டைம் ஸ்பெண்ட் பண்ணி இந்த

புக்கை டிஸைன் பண்ணனும்?”.

யாம மேட்னி ப�ோன�ோம். யூஸுவலா இங்கிலீஷ் படம் பார்க்கும்போது, பக்கத்து

2010-ல் என் ப்லாகை ஊத்தி மூடினதுக்கு முன்னாடி பலதடவை LOTR-ஐ எழு-

ப�ோன�ோம்னு முழிச்சிகிட்டு இருந்தோம். ஒருவழியா காண்டால்ஃப் ‘fly you fools'-

எனக்கும். ‘எங்கு ஆரம்பித்து எங்கு முடிக்க’? LOTR-க்கு ஆங்கிலத்தில்... எவ்வளவு

ரைக்கும் எந்த டயலாகும் புரியாம முழிச்ச எங்களுக்கு.. அது தெளிவா புரிஞ்சிது.

அதிலும் படம் வந்த பின்னாடி, ஃப்ரோட�ோ நடந்த பாதை-ன்னு ஆரம்பிச்சி

கீ ழவிழுந்து தியாகம் செஞ்சா அது க்ளைமாக்ஸ். அதனால.... எழுத்து ப�ோடுறது-

20க்கும் மேற்பட்ட உலக ம�ொழிகள்ல ட்ரேன்ஸ்லேட் ஆகியிருக்கு. கெஸ் வாட்?!

டயலாகை புரிஞ்ச பாதிபேர் படம் முடிஞ்சிடுச்சின்னு வண்டிய ஸ்டாண்ட்ல

யர்க்கப்படலை. அட.. புத்தகத்தை கூட நம்ம எலக்கியவாதிகள் ம�ொழி பெயர்க்க

சீட் சிரிச்சா, நாமளும் சிரிப்போமே... இங்க அதுக்குக்கூட வழியில்லாம ஏன்டா

தனும்னு ய�ோசிச்சிருக்கேன். ஆனா ராஜேஷுக்கு இருந்த அதே தயக்கம்தான்

ன்னு ச�ொல்லிட்டு கீ ழ விழுந்தாரா.. அம்புட்டுதான்! ஆரம்பிச்சதிலிருந்து அதுவ-

பெரிய fan base! எத்தனை வெப்ஸைட்கள்! நூற்றுக்கணக்கில் புத்தகங்கள் இருக்கு.

எத்தனை இங்க்லீஸ், தமிழ் படமெல்லாம் பார்த்திருப்போம். அப்படிய�ொருத்தர்

அவர் அண்டவேர் வரைக்கும் அடிச்சி துவைச்சிட்டாங்க. LOTR நாவல் மட்டுமே

க்கு முன்னாடியே எழுந்து ஓடும் இந்திய வழக்கப்படி, எங்களை மாதிரியே இந்த

தமிழை விடுங்க..... இந்திய ம�ொழிகள் ஒன்னில் கூட, இந்த நாவல் ம�ொழிபெ-

இருந்து எடுக்க ஓடிட்டாங்க (என் ஃப்ரென்ஸும்).

வேண்டாம்.. அட்லீஸ்ட் இது சம்பந்தமான அரசியல் விசயங்கள் கூட எங்கயும்

அதுக்கப்புறம் படம் இன்னொரு மணிநேரம் ஓடும். ஒருவழியா ஃப்ரோட�ோவும்,

லகுக்கு ஃபாண்டஸி கதைகளும், குழந்தை இலக்கியமும் எப்பவும் மூன்றாம்-

ஸாமும் ம�ோர்டோருக்கு கிளம்பினதும், எழுத்து ப�ோடுறாங்களான்னு கன்ஃபா-

ர்ம் பண்ணிட்டு தியேட்டரை விட்டு வெளிய வந்து.. ‘ஏன்டா லேட்டு’ன்னு கேட்ட-

எழுத்துவடிவில் டிஸ்கஸ் பண்ணினதா தெரியலை. இந்திய சினிமா/எழுத்துநான்காம் பட்சம்தானே?

வனுங்ககிட்ட... அது வந்து மாமு.. அந்த தாத்தா கீ ழ விழுந்த பின்னாடி, இவங்க-

இந்த நேரத்தில்... ப்லாகை மூடின கைய�ோடு... அப்பப்ப ராஜேஷை ‘LOTR பத்தி

ஒரு க்ளைமாக்ஸ் வருதுடா. இன்னொரு பார்ட் வரும் ப�ோலத் தெரியுது-ன்னு

”மாட்டேன்” -னு ச�ொன்னவர் திடீர்ன்னு எழுத ஆரம்பிச்சிட்டார். அந்த ப�ோஸ்டை

ல்லாம லைட் வச்ச இடத்துக்கு ப�ோவாங்க... அப்புறம் படகுல ப�ோய் அப்புறம்

எழுதுங்க’ன்னு கமெண்ட் பாக்ஸில் தூண்டிவிட (துணைக்கு முரளி), முதல்ல

பார்த்த கதையை ச�ொன்னேன். அடுத்த வருசம் டூ டவர்ஸ்-க்கு வடபழனியில்

பார்க்கும்போது ஒரு weird feeling. இன்னும் மறக்க முடியலை. பார்த்ததும் படு

நினைச்சி அந்த ஏரியாக்கே ப�ோகலை.

சமயம்.... க�ொல்லுமின் ஸ்ப்ளிட் பர்சனாலிட்டி மாதிரி மனசுக்குள் இன்னொரு

2003-ல் ரிடன் ஆஃப் த கிங். ராஜேஷின் மண்டையை தட்டி இந்தப்படத்துக்கு

LOTR பதிவில் (இப்ப புத்தகத்தில்) என்பேர் இருக்கப்போறதில்லை.... but this is my

கட்டவுட் பார்த்தப்ப ‘இந்த கருமத்துக்கு ரெண்டாவது பார்ட் வேறயா’-ன்னுதான்

கூட்டிட்டு ப�ோன பாலசுந்தரம் ச�ோமசுந்தரம் மாதிரியெல்லாம் பாலமுருகன் ச�ோமசுந்தரத்துக்கு

நடக்கல.

அமெரிக்கா

வந்த

புதுசு.

அன்லிமிடட்

டயலப்

இண்டர்னெட்டில் என்னோட முதல் பைரேடட் படமா ரிடன் ஆஃப் த கிங்கை

சந்தோசம்..!! பாத்ரூமில் உட்கார்ந்துகிட்டே அவருக்கு மெய்ல் தட்டினேன். அதே

பாலா... “this is my precious'-ன்னு ச�ொல்ல ஆரம்பிச்சிடுச்சி. தமிழில் வரும் முதல்

precious, not his -ன்னுதான் சத்தியமா நினைச்சேன். ஆனா

த�ொடர்ந்து

வந்த

பதிவுகளில்

அதெல்லாம்

காணாம

ப�ோய்டுச்சி.

டவுன்லோட் பண்ணி, ஸ்மீகல் கழுத்தை நெறிச்சி 'my precious' -ன்னு ச�ொன்னதும்...

டீடெய்ல்ஸ்!! அத்தனை டீடெய்ஸ் கலெக்ட் பண்ணி எழுத ஆரம்பிச்சார். Massive,

பைத்தியம் பிடிச்சிடுச்சி. இதுவரை எத்தனை முறை தியரிடகல் வெர்ஷனை-

க்கேன். ஆனா நடுவில் நிறைய டிஸ்ட்ராக்ட் ஆனார். திரைக்கதை பதிவு எழு-

வெர்ஷனை கூட விட்டதில்லை (Fan Edit பத்தி தெரியாதவங்களுக்கு : ஆங்கி-

ஃபீல்டை பிடிச்சிகிட்டார். ஆச்சி.. ஒரு வருஷம்.....!! அவர் ஒரு சர்வே வச்சார்.

ச்சமாதிரி ரசிகர்களே படத்தை எடிட் பண்ணி ட�ோரண்ட் ஸைட்டில் விடுவாங்க.

துக்கு ப�ோ நைனா’-ன்னு குட்டவும், இனி LOTR-ஐ முடிக்கப்போறதாவும்.. ஈபுக்கா

LOTR

Gollum, Númenóreans, Osgiliath மாதிரி பதிவெல்லாம் பார்த்து அரண்டு ப�ோயிரு-

யும், எக்ஸ்டண்டட் வெர்ஷனையும் பார்த்திருக்கேன்னு தெரியலை. Fan Edit

தினதும். ‘திரைக்கதை எழுதுவது இப்படி’-ன்னு LOTR-ஐ டீல்ல விட்டுட்டு ஸிட்

’தேறாது’ன்னு

ஃபைலை

அழிச்சிட்டேன்.

அப்புறம்

எப்படிய�ோ

இந்த

லப்படங்களுக்கு இதுமாதிரி fan edit வெர்ஷன் ர�ொம்ப சகஜம். தங்களுக்குப் பிடி-

எந்த புண்ணியவான�ோ.... ‘ஒயுங்கா... ஒரு த�ொடரை எழுதி முடிச்சிட்டு அடுத்த-

பல சமயம்... இந்த வெர்ஷன் செம கலக்கலா இருக்கும்). இந்த LOTR பைத்தியம்

ரிலீஸ் பண்ணப்போறாதாவும், ப்லாகில் ச�ொன்னார்.

We had our differences. குறிப்பா ‘சாரு நிவேதிதா’ விசயத்தில். இதுவரை மூணுதடவை

இப்டி.. லெஃப்ட்ல க�ொஞ்சம் சாய்ச்ச மாதிரி வைக்கிறது.. அப்புறம் ரைட்ல. 200+

பின்னாடி... க�ொஞ்சம் தயக்கத்தோடுதான் ‘உங்க LOTR-ஐ நான் டிஸைன் பண்ண-

யேட்டிவிடியெல்லாம் காணாம ப�ோய், கடைசியில்.. இப்படி இமேஜை.. திருப்பி

முட்டிகிட்டோம். :) இப்ப நினைச்சா சிரிப்பா வருது. எனிவே... கடைசியா முட்டிகின

வா’-ன்னு 2012 மார்ச்சில் ஒரு மெய்ல் தட்டினேன். It still my precious, you know!

அவர் ஓகே-ன்னு ச�ொன்னதும், இதை முதலில் ePub வெர்ஷனில் க�ொண்டு

வரும் முயற்சியில்தான் இறங்கினேன். அதாவது.. அல்மோஸ்ட் plain text. ஆனா நல்லவேளை.... அமெரிக்க ஆண்ட்ராய்ட் ம�ொபைல்களில் தமிழ் தெரியாதுங்க-

றனால ஒரு மாசம் இதில் செஞ்ச முயற்சிகளெல்லாம் த�ோல்வி’யாக, கடைசியா இப்ப நீங்க படிச்சி (அல்லது புரட்டி) முடிச்ச இந்த வெர்ஷனை pdf-ஆ ஒரு

சேப்டர் டிஸைன் பண்ணி அனுப்பினேன். கூடவே எக்ஸ்ட்ராவா ஒரு பிட்டை ப�ோட்டேன். இன்னிக்கு வரைக்கும் அதை ஏன் செஞ்சேன்னு ய�ோசிச்சிப் பார்க்க-

றேன். :(

சேர்க்கலாமா? டிஸைன் இன்புட்-க்காக’-ன்னு ப�ோட்ட அந்த பிட்.. அல்மோஸ்ட் புக்கோட

தலையெழுத்தை

மாத்திடுச்சின்னு

நினைக்கிறேன்.

முரளி

பிஸியாகி அப்ஸ்காண்டாக (ஆனா ஃபேஸ்புக் க்ரூப்பில் இன்புட் க�ொடுத்துகி-

ட்டு இருப்பார்), க�ொழந்த.. changed our course. ம�ொக்கையா ரெண்டு ட்ரெய்லர் க்ரியேட் பண்ணி... க�ொஞ்சம் hype-ஐ அதிகம் பண்ணிட்டார். எல்லாத்தையும்

அவரே செஞ்ச மாதிரிதான் இப்ப வரைக்கும் தெரியுது. ஆனா ய�ோசிச்சிப்பார்த்தா... இன்னிக்கு வரைக்கும் உருப்படியா ஒன்னையும் செய்யலை. ஜ�ோக்ஸ்

திருப்பி அதை டிஸைன்னு ச�ொல்லிகிட்டு திரியறேன். Regardless, still this is my precious.

அல்மோஸ்ட்

3

மாசமா

இதைத்தவிர

வேறெதையும்

நினைச்சிப்பார்க்கலை.

ஆஃபீஸில் 3 மானிட்டரை முன்னாடி வச்சி முகத்தை மறைச்சிகிட்டு.. இதே

வேலையாதான் இருந்தேன். வட்டில்... ீ மானிட்டர் வைக்கத் தேவையில்லை.

இப்ப

நினைச்சி

பார்த்தா....

இன்னும்

ப�ோறேன்னு ய�ோசிச்சா... ஹும்ம்....?!

3

மணிநேரம்

கழிச்சி

என்னப்பண்ண

ஒரு டிஸ்கி : இதில் பங்கெடுத்த யாரும், அதது சம்பந்தப்பட்ட துறையில் ப்ரொஃ-

என்ன கேட்டேன்னா.... ‘தல.. நம்ம முரளியையும் சரவணகணேசையும் இதில் இந்த

பக்கத்துக்கு.. ஒரே ஆளா டிஸைன் பண்ணுவதில்... இருக்கும் பிரச்சனை... க்ரி-

அபார்ட்,

அவரில்லாமல்..

இந்த

புத்தகத்தில்

நிறைய

விசயங்கள்

சேர்ந்திருக்காது. குறிப்பா.. ஒரு டிஸைன் பிடிக்கலைன்னா.. ஸ்டீவ் ஜாப்ஸை விட ம�ோசமா நம் முகத்தில் அடிச்ச மாதிரி ச�ொல்லுறதுக்கு க�ொழந்தையை

அடிச்சிக்க ஆளே கிடையாது. எத்தனைய�ோ கூகிள் ஹேங்கவுட்களில்.. மணிக்கணக்கா என்னோடு உட்கார்ந்திருப்பார். வெல்ல்... nof said.

Then he comes. ஷஜீவன் ஷான். இந்த புத்தகத்தின் புக் கவர் + பல சேப்டர் கவர்

டிஸைன் இவர் கைவண்ணம்தான் (Cast & Chars, Bigatures, Costumes & Props, Helm's Deep, Languages) (Lights, Camera, Action -

ம�ோகன் ப�ொன்ராஜ்). இது இல்லாமல்

இன்னும் நிறைய டிஸைன்கள், ஃபைனல் வெர்ஷனில் வரலை. இவரில்லாமல்

இந்த புத்தகம் இன்னிக்கு வந்திருக்குமான்னு சந்தேகம்தான் (crap, இன்னும் 3

பஸ்னஸ் கிடையாது. எங்கள�ோட ஃப்ரீ டைமில், எங்களுக்கு தெரிஞ்ச மாதிரி

எழுதி, டிஸைன் பண்ணியிருக்கோம். கண்டிப்பா எழுத்துப்பிழையில் ஆரம்பிச்சி,

இமேஜ் ரெண்டரிங் வரை நிறைய தவறுகள் இருக்கும்... இருக்கு. ஹெல்.. enough!

ரிடன் ஆஃப் த கிங் படம் ரிலீஸ் ஆகறதுக்கு 3-4 மணிநேரம்

முன்னாடி வரைக்கும் கலெர் கரெக்‌ ஷன் நடந்துச்சாம். அந்த மாதிரி.. நானும் எதைய�ோ தட்டிகினு இருக்கேன். அதே மாதிரி.... அந்த படமெல்லாம் வந்து

ஆஸ்கர் வாங்கின பின்னாடி கூட... அவர் ஷூட்டிங்கை நிறுத்தவேயில்லை. நானும் எதையாவது.. இந்த புக்கில் பண்ணிகிட்டு இருந்தாலும் இருப்பேன்.

ஒருவேளை வெர்ஷன் 2 வந்தாலும் வரும். டைமில்லீங்க. அப்புறமா... LOTR அளவுக்கு என்னை பைத்தியமாக்கின வேறெதாவது ஒரு விசயம்.. இந்த ப்லாக் க்ரூப்பில் நடந்தால்.... திரும்பவும் பார்ப்போம்.

லார்ட் ஆஃப் த ரிங்க்ஸ் நாவலும், படமும்... இந்த டயலாக�ோடுதான் முடியும். மேபி இது ரீஎண்ட்ரின்னா..................... my precious...

Well, I'm Back. (இது க�ொஞ்சம் ஓவரில்ல?!)

மணி 30 நிமிஷம்தான் இருக்கு). என்னோடு வேலை செய்வது ர�ொம்ப கஷ்டம். முகத்தில் அடிச்ச மாதிரி ச�ொல்வதில் க�ொழந்தைக்கு நான் க்ளாஸ் எடுப்பேன்.

அத்தனை ம�ோசம். ஆனாலும்... ப�ொறுமையா நான் ச�ொன்ன அத்தனை கரெ-

க்‌ ஷனையும் ஷஜீவனும், ம�ோகனும் செஞ்சி க�ொடுத்தாங்க (Lights, Camera Action-

க்கு மட்டும் ம�ொத்தம் 20 தடவை ம�ோகன் தலையை உருட்டினேன்). Tremendous job guys.

Finally here I come. வட்டத்துக்கு ம�ொத்தம் 360 டிகிரி மட்டும்தானா-ன்னு ர�ொம்ப

ஏக்கமா நினைச்சது இந்த புக்கை டிஸைன் பண்ணும் ப�ோதுதாங்க. ஏன்னா..

என்னைப் ப�ொறுத்தவரைக்கும் டிஸைன்னா.. நேராயிருக்கும் ஒரு இமேஜை...

நீ நிரூபிச்சா எனக்கென்ன.. நிரூபிக்காட்டி எனக்கென்ன? -பாலா

Maps

Rajesh

www.karundhel.com

254

1st Age -

1st Age - Feanor and Fingolfin's Flight

First Two Voyages of the Elves to Aman

3rd Age - Bilbo and Thorin's Journey

Rajesh

255

3rd Age - Bilbo Saves Dwarves from Spiders

www.karundhel.com

Rajesh

www.karundhel.com

256

3rd Age - Battle of Five Armies

3rd Age - Fellowship Chases Merry and Pippin

Rajesh

257

3rd Age - Early Movements of Gandalf and Gollum

www.karundhel.com

Rajesh

www.karundhel.com

258

3rd Age - Battle of Helm's Deep

3rd Age - Battle of Pelenor Fields

Rajesh

259

3rd Age - Three Journeys from Edoras to Minas Tirith

www.karundhel.com

Rajesh

www.karundhel.com

260

3rd Age - Battle of the Black Gate

3rd Age - Mount Doom 3rd Age - Frodo and Sam from Rauros to Orodruin

Rajesh

261

3rd Age - Minas Morgul to Cirith Ungol

www.karundhel.com

Rajesh

www.karundhel.com

262

3rd Age - The Journey Back

3rd Age - Entire LotR Journey

4th Age - Kingdoms of the 4th Age

Rajesh

263

Beleriand

Iron Mountains

www.karundhel.com

Rajesh

www.karundhel.com

264

Misty Mountains

The Lonely Mountain

Rajesh

265

Mordor and Ithilien

www.karundhel.com

Rajesh

266

Numenor

www.karundhel.com

Rajesh

267

Rohan and Gondor

www.karundhel.com

( this page is intentionally left blank )

References • Lord of the Rings Extended Blu Ray Edition • The Lord of the Rings, The Silmarillion, The Letters of JRR Tolkien – JRR Tolkien: Harper Collins • The Frodo Franchise – Kristin Thompson : University of California press • Lord of the Rings Sketchbook – Alan Lee: Harper Collins • The Lord of the Rings : Weapons and Warfare : an illustrated guide to the battles, armies and armor of Middle-Earth / Chris Smith • Following Gandalf : epic battles and moral victory in the Lord of the Rings / Matthew Dickerson • One Ring to Bind Them All : Tolkien’s Mythology / Anne C. Petty • The Lord of the Rings : The Making of the Movie Trilogy / Brian Sibley • The Magical Worlds of the Lord of the Rings : The Amazing Myths, Legends and Facts behind the masterpiece / David Colbert • Journeys of Frodo : an atlas of JRR Tolkien’s The Lord of the Rings / Barbara Strachey • JRR Tolkien : Artist & Illustrator / Wayne G. Hammond • The Hobbit Blog • Lord of the Rings wiki • Wikipedia • http://gary.appenzeller.net/ - for the book movie differences references • TheOneRing.Net • Tolkien Gateway

Links Common LOTR (1978, animated) Full Movie LOTR Trilogy - Full Official Soundtrack What is Massive? The Hobbit Blog Tolkien Gateway

Behind the Scenes Gollum Battle of Helm’s Deep – Part 1, Part 2 Jackson's Cameo Filming Amidst Land Mines

Fun Links MTV Movie Award MTV Movie Award - Gollum's Acceptance Speech Bloopers/Outtakes

Fan made movies The Hunt for Gollum Born of Hope

And you can find hundreds like above in web

RAJESH THE SCORP BALA SARAVANA GANESH SHAGEEVAN SHAN BALA SHAGEEVAN SHAN MOHAN PONRAJ BALA SARAVANA GANESH SUPA THAMIZHINIYAN KARTHIKEYAN VASUDEVAN LOTR EXTENDED BLU-RAY DISCS DEVIANART.COM TOLKIENGATEWAY.NET WEB IMDB THEONERING.NET THE MAGICAL WORLDS OF THE LOTR WEB WRITEN BY

EBOOK DESIGN

BOOK COVER

COORDINATOR

CHAPTER COVERS

TRIVIA COVERS

PROOF READING IMAGES

TRIVIA

SPECIAL THANKS TO

AND

JRR TOLKIEN SIR PETER JACKSON SAUL ZAENTZ HARPER COLLINS TOLKIEN ESTATE ALAN LEE JOHN HOWE DAVID COLBERT FONT CREATORS THEONERING.NET WIKI NEW LINE HOME ENTERTAINMENT MURALI KRISHNAN KARUNDHEL BLOG READERS COMMENTERS SUPPORTERS MOVIE LOVERS