W. Benjamin - Δοκίμια Για Την Τέχνη

*

Στην έκδοση αφτη περιέχονται τρώ δοκίμια του ΜΑΙΤΕΚ ΒΕΝϋΑΜΙΝ δημοσιεβμίνα μέσα στη δεκαετία 193Ο-194Ο.

*

Το δοκίμιο "ΟΑ5 ΚυΝ5ΤννΕΚΚ ΙΜ ΖΕΙΤΑΙΤΕΚ 5ΕΙΝΕΚ ΤΕ€ΗΝΙ$ΟΗΕΚ ΚΕΡΚΟΟυΖΙΕΚΒΑΚΚΕΙΤ" ("Το έργο τέχνηϊ στην εποχή τη« τεχνικηϊ αναπαραγωγιμοτητάϊ-του") δημοοχέφτηκε για πρώτη φορά στο περιοδικό ΖΕΙΤ50ΗΚΙΡΤ ΡθΚ 5ΟΖΙΑΙΡΟΚ50ΗΙΙΝΟ, Νο 1, 1936. -Το δοκίμιο "ΚΙΕΙΝΕ ΟΕ50ΗΙΟΗΤΕ ΟΕΚ ΡΗΟΤΟΟΚΑΡΗΙΕ" ("Συνοπτικη ιστορία τηϊ φωτογραφία!") δημοσιέφτηκε για πρώτη φορά στο περιοδικό 1.ΙΤΕΚΑΚΙ50ΗΕ ννΕΙΤ, βτιϊ 18.9, 25.9 και 2.ΙΟ.1931. -Το δοκίμιο "ΕΟυΑΚΟ Ρ1ΧΗ5, ΟΕΚ 5ΑΜΜΙΕΚ ΟΝΟ ΟΕΚ ΗΙ5ΤΟΚΙΚΕΚ" ("ΐντουαρντ Φουξ: ο συλίκτηε και ο ιστορικοί") δημοοχέφτηκε /ία πρώτη φορά στο περιοδικό ΖΕΙΤ50ΗΚΙΡΤ ΡΟΚ 5ΟΖΙΑΙ_ΡΟΚ$ΟΗυΝΟ, Νο 6, 1937.

* Η μετάφραση έγινε από το γερμανικό πρωτότυπο, και το κείμενο, στοιχειοθετημένο με το μονοτονικό σύστημα, είναι πλήρεϊ και χωριε συντομέφβειϊ.

ΒΕΝΙΑΜΙΝ

ΔΟΚΙΜΙΑ ΠΑ ΤΗΝ ΤΕΧΝΗ Το έργο τέχνης οτην εποχή της τεχνικής αναπαραγωγιμότητάς του · Συνοτττικη ιστορία της φωτογραφίας »·. Εντ. Φουξ: ο συλέκτης και ο ιστορικός ΜΕΤΑΦΡΑΣΗ ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΚΟΥΡΤΟΒΙΚ

εχδοσεις ΑΝΑΞΑΓΟΡΑ 1. ΑΘΗΝΑ Τηλ.: 5Μ624Ι

ΒΙΟΓΡΑΦΙΚΟ

Ο Βάλτερ Μπέν/ιαμιν /ενήθηκε στιε 15 Ιουλίου 1892 στο Βερολίνο κι αφτοκτόνησε στιε 26 Σεπτεμβρίου 194Ο στα ισπανικά Ούνορα, για να μην πέσει στα χέρια της Γκεστάπο. Τα κυριότερα έρ/α-του είναι: ΟΟΕΤΗΕ5 νΥΑΗΐνΕΚννΑΝϋΤΒΟΗΑΡΤΕΝ (Οι εκλεκτικεε αυγγένειεε του Γκαίτε) υΚ5ΡΚυΝΟ ΟΕ5 ΟΕυΤδΟΗΕΝ ΤΚΑυΕΚδΡΙΕΙ,δ (προέλεφση τηε /ερμανικηε τρα/ωδίαε) ΟΑ5 ΚυΝ5ΤννΕΚΚ ΙΜ ΖΕΙΤΑΙ.ΤΕΚ 5ΕΙΝΕΚ ΤΕΟΗΝΙ50ΗΕΝ ΚΕΡΚΟΟυΖΙΕΚΒΑΚΚΕΙΤ (Το έργο τέχνηε στην εποχή τηε τεχνικηε αναπαρα/ω/ιμότητάε-του) ΕΙΝΒΑΗΝ5ΤΚΑ55Ε (Μονόδρομοε) ΒΕΚίΙΝΕΚ ΚΙΝΟΗΕΙΤ υΜ ΝΕυΝΖΕΗΝΗΙΙΝΟΕΚΤ (Η παιδική ηλικία του Βερολίνου γύρα στα 19ΟΟ) Και δκίφορα δοκίμια, που ανήκουν στην ημιτελή και αποσπασματική ερ/ασία-του ΡΑΚΙ5, 0!Ε ΗΑυΡ5ΤΑΟΤ ΟΕ5 19. ΗΙΙΝΟΕΚΤ5 (ΤΓαρίσι, η πρωτέβουσα του 19ου αιώνα)

Α'

ΤΟ ΕΡΓΟ ΤΕΧΝΗΣ ΣΤΗΝ ΕΠΟΧΗ ΤΗΣ ΤΕΧΝΙΚΗΣ ΑΝΑΠΑΡΑΓΩΓΙΜΟΤΗΤΑΣ ΤΟ\

Η θεμελίωση των καλών τεχνών και η καθιέρωση των διαφόρων τΰπων-τουε ανάγεται υ· μια εποχή που διέφερε ριζικά απ' τη δικη°-μαε, και σε ανθρώπους που η εξουσία τους πάνω στα πράγματα και τιε καταστάσειε ήταν μηδαμινή σε σύγκριση με τη βική-μαε. Ομωε η εκπληκτική ανάπτυξη, που χνώρισαν τα μέσα-μαε ωε προε την »ροσαρμοστική°-τουε ικανότητα και την ακρίβειά-τουε, μαε ανοίχει χια το εγγϋι «ρο μέλον την προοπτική των πιο ριζικών αλαχων στην αρχαία βιομηχανία του Ωραίου. Σ' όλεε τιε τέχνεε υπάρχει μια υλική πλεβρα, που δεν μπορεί πια ν' αντιμιτωπίζεται όπωε πρώτα* δεν μπορεί πια να ξεφΰ/ει απ' τιε επιδράσεις τηε αύγχρονηε επιστήμηε και τηϊ σΰχχρονηε πρακτικηε. Εδώ και είκοσι χρόνια ούτε η ΰλη, ούτε ο χώροι ούτε ο χρόνοε είναι πια αφτο που ανέκαθεν ήσαν. ΤΤρέπει να περιμένει κανειε πωε καινοτομίεε τόσο μεχάλεε θα μεταβάλουν ολόκληρη την τεχνική των τεχνών, θα επηρεάσουν έτσι ακόμα και την έμπνεφση και τελικά ίσωε φτάσουν στο σημείο ν* αλάξουν ακόμα και την ίδια την ένοια τηε τέχνηε κατά τον πιο χοητϊφτικο τρόπο. π«λ Βαλερυ, ΡΐΙθΕ5 5υΚ ί' ΑΚΤ, ΤΓαρίσι (ίΑ ΟΟΝαυΕΤΕ ΟΕ ί-'

υΒίαυιΐΕ)

Οταν ο Μαρξ επιχείρησε την ανΰη του καπιταλιστικού τρόπου παρα/ω/ηε, ο τρόπος αφτοε παρα/ω/ηε βρισκόταν στιε απαρχέε του. Ο Μαρξ κατέστρωσε το ε/χεφημια προβάλει με τους ΊΕληνες για να σβήσει μαζί-τους και να ιιναβιώσει έπειτα από αιώνες μόνον ως προς τους κανόνες-της. Ιο ίττος, που η καταγωγή-του βρίσκεται στη νεανική ηλικία των λ