Preparación y Estudio del
VIBRATO DE MUÑECA por
Luis Llácer
EDICIONES
3L
Preparación y Estudio
del
VIBRATO DE MUÑECA por Luis Llácer Versión para Viola
Luis Llácer
[email protected] Madrid 2014
EDICIONES
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CUADERNOS DE TÉCNICA DE LA VIOLA
E L V I B R AT O EL VIBRATO ES UN RECURSO TÉCNICO QUE NOS AYUDA A DAR BELLEZA Y RELIEVE A LA MÚSICA
TAMBIÉN PODEMOS DEFINIRLO COMO UNA INFLEXIÓN EXPRESIVA DEL SONIDO QUE REALIZAMOS COMO UNA IMITACIÓN DE ESA MISMA FUNCIÓNVOCAL. Consiste en una ondulación del tono con e l fi n d e d a r m ayo r c u e r p o y expresividad a la música a través de una leve y continua variación de la altura de la nota, lo que se traduce en una oscilación periódica de su frecuencia y/o amplitud. Se produce a través del balanceo de la mano o brazo izquierdos, con un punto de apoyo en el dedo correspondiente a la nota que se ejecuta. El sonido mejora por la mayor cantidad de armónicos que se generan, pero para ello es necesario que el vibrato tenga como característica la igualdad y la continuidad.
La oscilación del dedo produce una pequeña desafinación controlada.
en la que prima el concepto introducido por Fritz Kreisler como vibrato continuo. El movimiento que produce el
vibrato tiene dos componentes principales: la primera es el movimiento de impulso y la segunda la articulación de la primera falange del dedo. Para conseguir el impulso podemos utilizar el brazo (vibrato más lento y amplio, apropiado a un registro más grave), la mano (vibrato más rápido y estrecho, indicado para un registro más agudo) o incluso el propio dedo (utilizado en posiciones muy elevadas). El objetivo a la hora de trabajar esta componente será la regularidad dentro de las distintas velocidades. Además, será de suma importancia que el movimiento de impulso se realice en el mismo eje que el mango o diapasón para evitar que el resultado sea un movimiento lateral indeseado del instrumento. Respecto a la articulación de la primera falange, el propósito será
Aunque para algunos de los músicos y teóricos que escribieron sobre el tema entre los siglos XVI y XIX, el vibrato era un recurso que sólo debía utilizarse en determinadas ocasiones, ya que aplicado en exceso podía deformar la música, hoy día es una técnica obligada en la interpretación y sólo se evita en determinadas ocasiones por características especiales de la música. Por nuestra tradición y formación, somos herederos de una estética postromántica
conseguir desbloquearla y obtener un movimiento flexible.
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CUADERNOS DE TÉCNICA DE LA VIOLA
EN LA VIOLA
Se produce a través del balanceo de la mano o brazo izquierdos
con el brazo balanceándolo desde el codo y más adelante con la mano articulándola desde la muñeca.
HAY DOS VERSIONES RESPECTO AL ÁMBITO DE LA DISONANCIA :
Se han utilizado signos especiales para alteraciones inferiores al semitono:
Una se refiere a un recorrido exclusivamente inferior a la nota real mientras que la otra habla de un movimiento por encima y por debajo. Realmente las dos tienen razón ya que, si bien la oscilación se produce tanto por encima como por debajo de la nota real, es mayoritariamente descendente, y si no fuera así, el oído lo percibiría como una nota con una afinación alta o con tendencia a subirse.
alteración descendente aprox. 1/4 de tono alteración descendente aprox. 1/8 de tono alteración ascendente aprox. 3/4 de tono alteración ascendente aprox. 1/8 de tono
Con los siguientes ejercicios trabajaremos todos estos elementos. Los resultados están garantizados gracias a su base técnica científica. Cada ejercicio se repetirá un mínimo de cuatro veces evitando en todo momento la tensión o agarrotamiento. Es recomendable utilizar el metrónomo al principio, empezando con una velocidad moderada (a partir de =40) y dándole poco a poco y a lo largo de las semanas velocidad (hasta aproximadamente =92). Cuando se trabajen los ejercicios de movimiento de impulso, se evitará abordarlos como cambios de posición y se ejercerá una presión muy leve sobre la cuerda, ejecutándolos casi como armónicos. En una primera fase se realizará el movimiento
Luis Llácer Catedrático numerario de viola Real Conservatorio Superior de Música de Madrid
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EJERCICIOS PRELIMINARES PARA EL IMPULSO DE LA MUÑECA Ier DEDO
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EJERCICIOS PRELIMINARES PARA LA ARTICULACIÓN DE LA 1ª FALANGE
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12
EJERCICIOS AVANZADOS PARA EL IMPULSO DE LA MUÑECA Ier DEDO
33
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EJERCICIOS AVANZADOS PARA LA ARTICULACIÓN DE LA 1ª FALANGE
16
Ier DEDO
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