Unity Temple

UNITY TEMPLE (TEMPLO DE LA UNIDAD) INTRODUCCIÓN ESTE RESINTO RESGUARDA A LA CONGREGACIÓN DE LA IGLESIA DE LA UNIDAD, UBICADA EN OAK PARK, ILLINOIS. EL PERIODO DE CONTRUCCIÓN DE ESTA OBRA ABARCE DESDE EL AÑO 1905 Y ABARCA HASTA EL AÑO 1908. ES CONSIDERADA LA OBRA MAS IMPORTANTE DE ESTE ARQUITECTO DEBIDO A SU CONSOLIDACIÓN DE LA INTENCIÓN ESTÉTICA Y LA

ESTRUCTURA MEDIANTE EL USO DE UN ÚNICO MATERIAL, CONCRETO MATERIAL,  CONCRETO ARMADO , MUCHOS ARQUITECTOS CONSIDERAN EL TEMPLO DE LA UNIDAD COMO EL PRIMER EDIFICIO PRIMER EDIFICIO MODERNO.EN MODERNO.EN EL MUNDO. ANTECEDENTES

WRIGHT NO SOLO VIVÍA EN OAK PARK, SINO QUE TAMBIÉN VENÍA DE UNA FAMILIA DE UNITARIOS, CUYA FE TENÍA MUCHAS CREENCIAS EN COMÚN CON EL UNIVERSALISMO. POR LO CUAL LA CONGREGACIÓN ACUDIÓ CON EL ARQUITECTO PARA QUE NO SOLO SE ENCARGARA DEL DISEÑO Y CONSTRUCCIÓN DEL RESINTO, SINO TAMBIEN DE LA ELEBORACIÓN DE LOS MUEBLES Y LAS VIDRIERAS LAS VIDRIERAS PARA EL MISMO. HUBO VARIOS PROBLEMAS CON LOS QUE EL ARQUITECTO TUVO QUE LIDIAR PARA SATISFACER AL CLIENTE: 

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UNO DE ELLO FUE EL PRESUPUESTO EL PRESUPUESTO, YA QUE SOLO CONTABA CON APROX. $40,000 DÓLARES $40,000 DÓLARES EL CUAL ERA MUY REDUCIDO EN COMPARACIÓN CON LAS NECESIDADES DE LA CONGREGACIÓN EL SITIO DE CONSTRUCCIÓN PROPUESTO ERA LARGO, PERO NO MUY  ANCHO. LA CALLE ALEDAÑA AL ADIFICIO ERA SUMAMNTE TRANSITADA, LO QUE PRODUCIA BASTANTE RUIDO.

DISEÑO Y CONSTRUCCIÓN

PARA SATISFACER LAS NECESIDADES DE LA CONGREGACIÓN, WRIGHT DIVIDIÓ EL ESPACIO COMUNITARIO Y EL ESPACIO DE ADORACIÓN A TRAVÉS DE UNA LOGIA UNA LOGIA BAJA Y MEDIA. ESTE FUE UN USO EFICIENTE DEL ESPACIO, YA QUE LOS QUE VENÍAN PARA SERVICIOS RELIGIOSOS SE SEPARARÍAN A TRAVÉS DE LA LOGIA DE LOS QUE VENÍAN PARA EVENTOS COMUNITARIOS. PARA EL DISEÑO SE CONSIDERO AL DISEÑO BIPARTITO DE SU PROPIO ESTUDIO: CON DOS PARTES DEL EDIFICIO Y SEPARADAS POR UN PASILLO INFERIOR, Y UNA SECCIÓN QUE ES MÁS GRANDE QUE LA OTRA. WRIGHT TAMBIÉN CONSIDERO VARIOS ATRIBUTOS DE SU CREACIÓN ANTERIOR, EL EDIFICIO EL  EDIFICIO DE ADMINISTRACIÓN LARKIN . LAS PRINCIPALES CARACTERÍSTICAS APLICADAS FUERON EL USO DE VIDRIERAS Y FIGURAS GEOMÉTRICAS. PARA REDUCIR EL RUIDO DE LA CALLE, WRIGHT ELIMINÓ LAS VENTANAS DEL NIVEL DE LA CALLE EN EL TEMPLO. EN CAMBIO, LA LUZ NATURAL PROVIENE DE LAS VIDRIERAS EN EL TECHO Y DE LOS COLECTORES LOS  COLECTORES A LO LARGO DE LAS PAREDES SUPERIORES. DEBIDO A QUE LOS MIEMBROS DE LA PARROQUIA NO PODRÍAN MIRAR HACIA AFUERA, LAS VIDRIERAS DE UNITY TEMPLE FUERON DISEÑADAS CON TONOS VERDES, AMARILLOS Y MARRONES PARA EVOCAR LOS COLORES DE LA

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NATURALEZA. EL USO DE DIFERENTES DIFERENTES NIVELES DE ASIENTO EN LOS EDIFICOS PERMITIERON AL ARQUITECTO DISEÑAR UN EDIFICIO QUE SE ADAPTE AL TAMAÑO DE LA CONGREGACIÓN: YA NINGUNA PERSONA ESTÁ A MÁS DE 40 PIES 40 PIES DEL PÚLPITO. DEL PÚLPITO. WRIGHT  WRIGHT TAMBIÉN DISEÑÓ EL EDIFICIO CON MUY BUENA ACÚSTICA. BUENA ACÚSTICA. WRIGHT AFIRMÓ QUE GRACIAS A ESTE DISEÑO SE DIO CUENTA DE QUE EL VERDADERO CORAZÓN DE UN EDIFICIO ES SU ESPACIO Y NO SUS MUROS. EN ABRIL DE 2009, EL TEMPLO DE UNITY, DEBIDO A FILTRACIONES DE AGUA, SE  AGREGÓ AL AL NATIONAL NATIONAL TRUST FOR HISTORIC HISTORIC PRESERVATION PRESERVATION,, LOS 11 11 LUGARES LUGARES HISTÓRICOS MÁS AMENAZADOS.

RESTAURACIÓN

UN INCONVENIENTE DEL DISEÑO MODERNO DEL TEMPLO DE UNITY SON LOS PROBLEMAS ESTRUCTURALES QUE HAN SURGIDO A LO LARGO DEL TIEMPO. A TRAVÉS DE LOS AÑOS, LA ESTRUCTURA DE CONCRETO DEL TEMPLO HA SUFRIDO EXTENSOS DAÑOS POR AGUA. LAS PIEZAS DEL TECHO CAYERON DENTRO DE LA ESTRUCTURA Y EL AGUA TAMBIÉN EROSIONÓ OTRAS PARTES DEL EXTERIOR. SE DESARROLLÓ UN PLAN DE RESTAURACIÓN DESDE 2000 HASTA 2006, Y A PARTIR DE ABRIL DE 2015, COMENZÓ UNA RESTAURACIÓN INTERIOR Y EXTERIOR CON UN VALOR DE $23 MILLONES DE DOLARES. LA RESTAURACIÓN SE CENTRÓ EN MEJORAS ESTRUCTURALES COMO LA SUSTITUCIÓN DE LA MAYORÍA DE LOS 16 TECHOS PLANOS. LA RESTAURACIÓN TAMBIÉN ABORDÓ MEJORAS DECORATIVAS Y  AMBIENTALES  AMBIENTALES PARA EL EDIFICIO. EL TEMPLO DE UNITY CERRÓ CERRÓ AL PÚBLICO PÚBLICO EN JUNIO DE 2015. EL TRABAJO DE RESTAURACIÓN SE COMPLETÓ EN JUNIO DE 2017 Y EL EDIFICIO SE REABRIÓ PARA VISITAS A PARTIR DEL 1 DE JULIO DE 2017.

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Casa Darwin D. Martin

Introducción En 1903 Frank Lloyd Wright construyó en Oak Park la Casa de William E. Martin, hermano de Darwing Martin, como consecuencia de ello Darwing visitó a Wright en su estudio para pedirle que visitara su finca en Buffalo, lugar donde planeaba construir dos casas, proyecto que sería realizado por el arquitecto entre 1904 y 1905. Durante los años siguientes se forjó una gran amistad entre Wright y Martin, hasta el punto que los Martin apoyaron financieramente al arquitecto cuando su carrera estaba despegando, además Darwin Martin era el secretario de la Compañía Larkin Soap y quien seleccionó a Wright para el que sería el primer gran proyecto comercial del arquitecto en 1904, el Edificio Larkin

Edificios del Complejo Residencial Wright diseñó el complejo como una composición integrada de edificios conectados, consistentes en un edificio principal, la Casa Martin, una gran pérgola que conduce a un invernadero, un garaje para carruajes y una residencia más pequeña, la Casa Barton, que comparte el mismo sitio que la casa Martin, pero que fue diseñada para George F. Barton y su mujer, la hermana de Darwin Martin. El complejo también incluye una casa sencilla para el jardinero. Martin, decepcionado con el pequeño tamaño del invernadero, mandó construir otro invernadero de 18 m de largo, construido entre la casa del jardinero y la casa de carruajes, para poder proveer de plantas a la casa y a los jardines. Este invernadero no fue diseñado por Wright. Los espacios de esta casa se concentran en dos plantas: En la primera la sala de recepción, el comedor com edor y el salón se comunican entre sí. La

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En la segunda planta están los dos dormitorios dorm itorios principales, cada uno en un extremo del pasillo.

Casa Martin Todo el proyecto parte de la tradición de las viviendas de los pioneros americanos, toda la vida giraba en torno a un gran espacio central, a una chimenea y a grandes espacios desde los cuales poder observar el exterior. La gran aportación de Wright radica en el tratamiento que hac e de la planta. Concibe toda la casa como si se tratase de una sola habitación, en la que un punto central, generalmente una gran chimenea, ordena el resto del espacio interior, que va creciendo hacia afuera, rompiendo el espacio cerrado tradicional de caja rectangular, en lo que Wright llamaba, de manera bastante gráfica, “la destrucción de la caja”. Las distintas partes del edificio se cruzan en torno a ese eje central, a veces en diferentes alturas, pero también sobre el mismo terreno. El resultado es una vivienda dinámica, marcadamente m arcadamente horizontal, de tejados bajos, ligeramente inclinados, amplios ventanales apaisados y terrazas antepuestas y semiabiertas que se prolongan en la extensión del paisaje.

Planta Baja

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Plano planta baja

Las habitaciones principales de la planta baja se desarrollan sobre un plano cruciforme, con el primer grupo tripartito simétrico. La sala de estar, flanqueada a ambos lados por el comedor y la biblioteca, semiocupada sem iocupada por un volumen secundario que se extiende desde las escaleras del hall de entrada, alrededor de la chimenea, y que comunica las estancias prolongando el comedor hasta un porche cubierto. Un segundo ritmo es creado por las ocho agrupaciones de pequeños pilares cuadrados que enmarcan el salón en la intersección del hall de entrada y el bloque de la cocina. Entrada principal

Wright diseñó una entrada teatral para la Casa Martin. Se accede a ella después de unos cuantos pasos desde la calle, subiendo unas pequeñas escaleras y llegando a un pequeño alero que la protege, ubicada entre dos conjuntos de pilares está sobre la única fachada que difiere de las demás. Una vez dentro, parece que se esté en el centro de la vivienda, debido a la presencia pres encia de la chimenea y porque el espacio se abre en todas direcciones. A la izquierda el salón de recepción y la escalera, a la derecha la sala de estar y la terraza. Al frente la estructura de la pérgola que sirve como “galería invernadero” y al final la doble altura

del segundo piso. Salón de recepción

En este salón se encuentra una gran chimenea con un arco cuyos ladrillos colocados como rayos de sol provocan un efecto deslumbrante, reforzado por el resplandor del fuego que debido al uso de polvos de oro en la mezcla del mortero crean una sensación de irradiación del calor más intenso. Biblioteca y el comedor

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Sala de estar

La chimenea abierta al corazón de la casa a través del espacio de circulación circu lación y la apertura encima de las puertas que dan a la terraza y que permiten ven la continuación del techo de la terraza dentro de la sala de estar, desde fuera hacia dentro, refuerza la percepción de que en la casa el espacio está siendo definido por múltiples, más que por simples, capas o planos haciendo posible varias interpretaciones de un mismo plano.

Planta primera En la primera planta hay ocho dormitorios y cuatro baños, además de una sala de costura.

Estructura En su conjunto, la estructura es una bella composición de espacios en diferentes tamaños y orientaciones, jerárquicamente proporcionales a su altura y elevación. Los más grandes en la planta son también los que muestran los pilares más altos, los más pequeños son los más cortos.  Además de formar un diseño impactante, estos grupos de cuatro pilares sirven tanto de apoyo a las grandes vigas de acero utilizadas para levantar la segunda segun da planta como para las vigas que permiten la gran extensión libre a nivel de puerta de entrada, sirven de radios en el espacio central de la casa. Entre cada par de pilares se dispusieron estanterías de 1,5 metros de altura, cuatro estanterías para cada grupo. Por encima de las estanterías se colocaron ventanas abatibles que permitían el paso del calor a las otras habitaciones

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Plano de obra

Los límites entre los grandes espacios de la planta baja están sugeridos por el par de vigas libres de dos metros que se apoyan únicamente en cada grupo de pilares en las cuatro direcciones estas habitaciones. En la elevación libre que domina la entrada de la c asa, la pareja de pilares intermedios recorren todo el trayecto hacia el techo sirviéndole de apoyo, mientras que en el exterior los pilares rotan 90º con relación a los anteriores alcanzando sólo el parapeto de las ventanas de la segunda planta. La estructura vertical está creada con una serie de pilares de ladrillo, con escala

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La jerarquía de los elementos estructurales utilizados en la casa es claramente visible: En primer lugar los pilares de ladrillos, luego las vigas de acero y por último las planchas de concreto que separan las plantas y los dinteles.

Pilares Los pilares que articulan el exterior y el interior son s on elementos ambiguos, tanto estructural como espacialmente. Como algo entre una pared y una columna columna,, los pilares no so se erigen como un elemento aislado sino que también direccionan el espacio.

Materiales El ladrillo fue el material más utilizado en esta casa, tanto estructural como decorativamente. El hormigón armado y las vigas de c oncreto completaron su estructura. La madera no sólo se utilizó en los muebles, muchos de los cuales fueron diseño de Wright, sino que también aparece en detalles decorativos y estructurales. La utilización de yeso en el interior sirvió para articular y clarificar la jerarquía jer arquía estructural. Mientras que los ladrillos de los pilares pilares,, tanto internos como externos quedaban a la vista con juntas trabajadas, las paredes interiores que no soportaban ninguna carga fueron enyesadas.

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Frank Lloyd Wright 1867-Frank Lloyd Wright (nacido Frank Lincoln Wright ; Richland Center , 8 de junio de 1867

Phoenix , 9 de abril de 1959 Phoenix, 1959)) fue un arquitecto estadounidense estadounidense,, uno de los principales maestros de la arquitectura del siglo XX. XX. Precursor de la arquitectura orgánica, orgánica , fue el iniciador del movimiento Prairie School, School, desarrollando el concepto Usoniano de la vivienda. Frank Lloyd Wright nació en el seno de una familia de pastores de origen británico,y pasó buena parte de su infancia y adolescencia en una granja de Wisconsin, en pleno contacto con la naturaleza, lo que años más tarde condicionó su concepción de la arquitectura. Ingresó para estudiar ingeniería en la universidad de Wisconsin, pero tras dos años decidió abandonar la carrera y se trasladó a Chicago, en donde comenzó a trabajar en el estudio de Joseph Lyman Silsbee, pero al considerar a éste un arquitecto demasiado «convencional», Frank Lloyd Wright decidió abandonar ese puesto de trabajo y comenzar a trabajar con Louis Sullivan, quien tenía su estudio en el Auditorium Building (Chicago) y que además forma parte de la llamada Escuela de Chicago. Chicago . A este hombre, Frank lo recordaría con afecto y respeto. Durante estos años diseñó la Casa Winslow, Winslow, en River Forest, Illinois Illinois,, la primera de la famosa serie de viviendas de pradera. Se trata de casas unifamiliares, fuertemente integradas en su entorno. Las cubiertas sobresalen considerablemente de las fachadas y las ventanas forman una secuencia continua horizontal. El núcleo central de las viviendas lo constituye una gran chimenea, alrededor de la cual se disponen las estancias. Otras casas diseñadas en este estilo fueron, por ejemplo, la de Willitts, en Highland Park, Park, Illinois, y la D. Martin, en Buffalo, Nueva York. York. Wright creó un nuevo concepto respecto a los espacios interiores de los edificios, que aplicó en sus casas de pradera, pero también en sus demás obras. Wright rechaza el criterio existente hasta entonces de los espacios interiores como estancias cerradas y aisladas de las demás, y diseña espacios en los que cada habitación o sala se abre a las demás, con lo que consigue una gran transparencia visual, una profusión de luz y una sensación de amplitud y abertura. Para diferenciar unas zonas de otras, recurre a divisiones de material ligero o a techos de altura diferente, evitando los cerramientos sólidos innecesarios. Con todo ello, Wright estableció por primera vez la diferencia entre «espacios definidos» y «espacios cerrados». Wright además estudió con gran atención la arquitectura maya y aplicó un estilo reminiscen reminiscente te maya a muchas de sus viviendas, conocido como Revival Maya. Maya.

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cruz, la composición por volúmenes, la cubierta a dos o cuatro aguas y los porches cubiertos como continuación espacial espacial del interior. Entre ellas podemos citar Ward W ard Willits (Highland Park, Chicago, 1902), Glasner (Glencoe, Illinois, 1904), Cooley (Riverside, Illinois, 1908) y la casa Robie (Chicago, 1908). En 1901 dicta la conferencia Arte y artesanía de la máquina, en la Sociedad de Artes y Oficios de Chicago (se publicó en 1930). En 1904 construye la fábrica Larkin (Buffalo), de carácter monumental, estructura rectangular y fachada de ladrillo. Para este edificio diseña también el mobiliario, adecuándolo a su función laboral. La obra más famosa de este periodo es el Unity Temple (Oak Park, 1904), en el que utiliza el hormigón armado por primera vez y deja la instalación eléctrica a la vista como parte integrante de la arquitectura y el diseño. Durante los años 1915 a 1922 Wright trabajó junto a Antonin Raymond en el proyecto del Hotel Imperial de Tokio Tokio,, para el cual desarrolló un nuevo método de construcción resistente a los terremotos, que consistía en colocar sus cimientos en soportes basculantes hidraúlicos cuya eficacia se vio comprobada tras permanecer intacto después del terremoto que devastó la ciudad en 1923 1923.. Este hotel, lamentablemente, fue demolido en los años 60. Otro proyecto innovador en cuanto al método de construcción fue la casa Barnsdall, en Los  Ángeles,, que se realizó mediante bloques de cemento prefabricados, diseñados por Wright.  Ángeles Este método de construcción lo aplicó después también en otras de sus obras, tales como la casa Millard, para el diseño creó un bloque con figuras étnicas, mismo que usó como unidad de medida, el bloque fue fabricado con arena del lugar pretendiendo «integrar» la casa a su entorno; la casa Ennis-Brown construida con lo que el llamaba «bloques de tela» y que es el mayor de los construidos en Los Ángeles. Cuando atravesó un periodo en el que no tuvo muchos encargos, Wright aprovechó para escribir un libro sobre planificación urbanística, urbanística, que publicó en 1932 1932,, año en el cual comenzó sus Tertulias y la escuela en Taliesin por la cual han pasado grandes arquitectos y artistas del siglo XX como: John Lautner, E. Fay Jones y Paolo Soleri. Años más tarde creó otro en  Arizona y éstos éstos son los lugares donde donde hoy hoy se manejan manejan sus fundaciones fundaciones.. Fijó definitivamente su estudio y residencia en la finca que construyó a tal efecto en pleno desierto de Phoenix, Arizona, llamada Taliesin West (1938-59), en la que logró la integración absoluta del edificio en el paisaje, y donde se expone el modelo de una ciudad distribuida horizontalmente sobre el territorio y cuyos habitantes disponen de automóviles para desplazarse por ella. Uno de sus proyectos más destacados y más conocidos lo realizó entre 1935 y 1939 1939.. Se trata de la casa Kaufmann o Fallingwater house en Bear Run, Pennsylvania Pennsylvania,, edificada sobre una