Una Habitación Propia de Virginia Woolf Contexto Historico - 45

 

Una habitación propia  Bella de Leopoldo Martos Pérez

Virginia Woolf  UNA HABITACIÓN PROPIA

Contextualización de la obra

 

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CONTEXTO DE «UNA HABITACION HABITACION PROPI PROPIA» A» .- Personajes Personaje s cercanos o que han influi influido do en la vida y obra de V Virginia irginia Woolf  .- Cronologias 1.- INTRODUCCION 1.1._  Abordar el concepto concepto de contextuali contextualización. zación. Aproximaci Aproximación. ón. 1.2._ Fuera de Contexto. Reflexiones sobre la superación del contexto y la figura de un icono. 1.3._ Líneas Personales 1.4._ Perfil y Etiquetas

2.- ERA VICTORIANA. CONTEXTO MORAL HISTORICO Y LITERARIO 3.- EL CÍRCULO DE BLOOMSBURY. BLOOMSBURY. EL CONTEXTO IDEOLOGICO I  3.1_ La originalidad en el contexto de Virgini Virginiaa  3.2_ La importancia de los «Bloomsbury» «Bloomsbury» en Virgin Virginia ia W Woolf  oolf 

4.- LA LIBERACION DE LA MUJER. EL CONTEXTO IDEOLOGICO I DEOLOGICO II  4.1_ Las ideas Marxistas Marxistas y Socialistas en la Inglat Inglaterra erra de principios del SXX   4.2_ Las complicada complicada relac relación ión entre femi feminismo nismo y comuni comunismo smo  4.3_ La sociedad Fabiana  4.4_ La lucha por el voto  4.5_ La Primera Primera Guerra Mundial  Mundial   4.6_ Consecuencia Consecuencia de la Gu Guerra, erra, Moder Modernismo nismo y Años Previo Previoss a la Crisis Económica de 1929 1929

PROPI A  5.- UNA HABITACION PROPIA  5.1._ Enfocando  5.2._ La mujer metáfora Una habitación habit propia.l  V Varias arias lecturas y dime dimensiones nsiones  5.3._ muj er y lade Primera Guerra Gueación rra Mundia Mundial   5.4._ La Sexualidad   5.5._ La Mujer Mujer y la Historia  5.6._ Mente Mente y Pensa Pensamiento miento  5.7._ Crítica y Aporte

.- Material Consultado

 

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1._INTRODUCCION 1.1._Abordar el concepto de contextualización. Aproximación. Cuando se habla de contexto, nos viene a la mente de forma automática y general los sucesos que acontecieron desde los distintos puntos de vista en relación con los años del personaje que vivió en ellos. Mostrando Most rando de forma subyacente todas aquellas circunstancias que rodean una situación sit uación que según la persona que realiza un trabajo, sin las cuales no se podría comprender o interpretar correctamente la obra o vida del autor. Pasando a ser «el contexto» una parte más, en la que de alguna forma, nos lleva abordar la situación del momento y los porqués de tal o cual situación, actuación u obra. Quedando el concepto contextual, si cabe, relegado, a una serie de datos que vienen a ser así como la parte «histórica» del trabajo traba jo a realizar. Sin embargo, más allá del eco producido por los acontecimientos acontecimi entos existe un carácter más profundo o filosófico fil osófico si se quiere, que hace que dicho apartado «histórico», sea, sino uno de los más importantes, si uno de las más interesantes. Al traer hacia mi los distintos trabajos t rabajos que existen y leer en ellos toda la parte que aborda los contextos históricos, literarios...en los que se supone se mueven los autores, veo que se intenta en cierto modo dogmatizar las fuentes provenientes con exhaustivos análisis de las distintas corrientes de tal t al o cual periodo, pero sin embargo dichas corrientes, no suelen dotar a sus personaje, de tales profundos conocimientos en áreas tan diversas como las allí expuestas, máxime cuando el esbozo de tales conclusiones han devenido en muchos casos con posterioridad y no en el mismo momento en que se producen los movimientos. Pues una cosa es vivir el momento o un movimiento y otra distinta saberse que se esta dentro, inmerso en ese movimiento. movimient o. Cuando la realidad y como se ve, los conceptos evolucionados, las ideas o corrientes alcanzan su cenit varios vari os años o incluso varias décadas más tarde, siendo la etiqueta con la que los nombramos y nos referimos a ellos normalmente, muy posteriores a su existencia. A la contra, contra, podemos caer en el error de validar por ejemplo un mismo contexto Histórico-Literario, Histórico-Liter ario, de una época o de un siglo, digamos S.XIX, segunda mitad, como aspecto generalizado al que por igual pueda influir a todos los autores dentro de esa época, resultando que un mismo análisis en cualquier trabajo realizado sería valido  paraa tod  par todos os ello elloss baj bajoo cua cualqu lquier ier premis premisaa o circ circuns unstan tancia cia,, aspect aspectoo este este que no concur concurre, re, pues pues los elemen elementos tos y circunstancias son variados, personales y muchas veces excepcionales.

Personas en la vida de Woolf 

 Leslie Stephen - Padre

 Julia Prinsep  Madre

 Julia Margaret   James Russell - Padrino Padrino  Tía de la Madre de Woolf  de Woolf 

 

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Como curiosidad, respecto al «feminismo» comentar, que aunque si bien el concepto ya existía, y en 1914 se recoge el neologismo ««feminismo»» como «doctrina social favorable a la mujer, a quien concede ca pacidad  paci dad y derecho derechoss reserv reservados ados antes antes a los varones varones», nuestro querido «Diccionario de la Lengua Espa-

ñola» no modifica el concepto, por otra, actualmente desaparecido, hasta el año1992, exponiéndolo como «es el movimiento que exige para las mujeres iguales derechos que para los varones». Actualmente dice así, «Principio de igualdad de derechos de la mujer y el hombre». Por otra parte, habría que pensar en los distintos grados o alcances alcances en los que se mueve una persona persona durante su vida, pues como se ha dicho, no todos afectan de igual manera. No es lo mismo el sentir de la Primera Guerra Mundial (1914-1918) en la España de esa época, que desde un país como Francia o Inglaterra, inmersas en el conflicto. Y no afecta igual al mismo personaje si por ejemplo tiene amigos o  pariente  pari entess luchand luchandoo en la mism mismaa cont contiend ienda, a, en uno u otro ban bando. do. Según Según nos alejemos alejemos o nos acerque acerquemos, mos, las implicaciones serán distintas con diversas las interpretaciones y con diferente calado para la personalidad tratada. Más que exponer el dato alejado de la Primera Guerra Mundial y dar detalles sobre los  porqués  porqu és y consecue consecuencias ncias de la guerr guerraa misma misma,, habría habría que pregu preguntars ntarsee hasta que punto pudo afectar afectar a su existencia y por tanto influir en su obra o que parte de la contienda pudo reflejar en sus escritos, si fuese f uese el caso. De igual manera hay que estar atenta a otros detalles o rasgos que aparentemente pueden pasar  inadvertidos y que son muy importantes a la hora de perfilar los rasgos de la personalidad con la que tratamos. Hago hincapié así en la diferenciación entre un contexto o circunstancias personales, más cercano, donde se analiza la parte más intima, en este caso de la autora, su relación relaci ón con los padres, hermanos, parientes, amistades, marido..., la influencia que estos han ejercido y marcado sobre su persona, en su pensamiento, obra... Piénsese que incluso dentro de nuestras relaciones personales, dentro de este núcleo más cercano,

Vanessa Bell - Pintora y  Hermana de Woolf 

 Leonard Sidney Woolf   Marido

Clive Bell - Cuñado y Crítico de arte

Vita Sackville - Escritora,  Amiga y Amante de Virginia Woolf 

 

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es el grupo de iguales el que más influencia ejerce y por tanto el pensamiento que impregne impr egne el grupo será del que en un principio más se beberá, para después pasar a un concepto que aunque lo abarca todo no deja de ser más general, en lo local, estatal, internacional, inter nacional, en definiti definitiva va alejado, donde se encuentran los grandes sucesos y acontecimientos que no nos dejan indiferentes, indif erentes, y marcan los trazos de una época. En el ámbito interno quizás la fuerza de las ideas de ciertas personalidades o incluso los viajes viaj es realizados  pueden ser ser fuentes que pueda puedann aportarnos una cierta visión de las cosas, cosas, de una una moral y corrientes  propias de la époc  propias épocaa en dond dondee vivimo vivimos, s, marca marcando ndo con ello nuestras nuestras vidas a modo histó histórico, rico, pero con un carácter más intimista y por tanto menos conocido. Todos estos detalles nos darán un perfil bastante más aproximado aproxi mado sobre la personalidad en la que queremos adentrarnos, más que aquella clásica guía que nos instruye instr uye sobre el paso del tiempo en un personaje, a través de las distintas etapas de su vida. Serán pues, desde estos datos, en continua relación, que en el caso que nos ocupa, son por fortuna bastantes; más bien lo l o que existe es un problema de sobreabundancia sobreabundancia ya que a parte de sus obras, contamos con seis tomos de cartas, cinco de diarios y muchos de los cuadernos de la escritora con notas de lecturas, descripciones, diálogos e ideas. Lo que nos ayudará  bastant  bas tantee para dibu dibujar jar y pro profund fundizar izar con más deta detalle lle en las luce lucess y sombras sombras de Virgi irginia nia Woolf oolf..

1.2._Fuera de Contexto. Reflexiones sobre la superación del contexto y la figura de un icono

Desde aquí, analizaremos cual es su peso, peso, el hueco, el espacio que con su características personales personales la autora de «Una habitación propia» encaja, se inserta o desciende sobre la sociedad en la que vivió. vivi ó. En este caso, la época en si misma, nos colorea, a pesar de sus destellos, una sociedad gris, con una moral victoriana bastante encorsetada y que será la que inunde todos los aspectos de una sociedad y un momento claramente significativos. Así, los contexto lingüístico-literario, el filosófico, incluso el tecnológico o el histórico, adquieren otra dimensión distinta, disti nta, adaptándose como un guante, a la forma de ser de la persona, y no al revés, sobre el que se posa, el pensamiento y la obra que da sentido al propio significado de la artista y ya si, dentro de los acontecimientos de una, de esa época. ¿Como seriamos nosotras mismas si hubiéramos nacido en un tiempo distinta al nuestro?. ¿Que parte de nosotras estaría estar ía sujeta a nuestra esencia personal y que parte al devenir de las circunstancias que nos hubiesen rodeado?. Pero es gracioso señalar señalar,, en el caso que nos ocupa de V Virginia irginia W Woolf, oolf, precursora del feminismo, clave del modernismo literario, considerada como una escritora de éxito ya en su tiempo y una de las l as escritoras inglesas más importantes import antes de la historia, la cual gustaba gust aba de acudir junto a sus amigos a todos los actos culturales que podía y que por cierto, nunca en su vida se declaró feminista. femini sta. Como puede trascender con fuerza su figura, fuera ya de todo el contexto existencial o construcción literaria, literaria, con un notable crecimiento simbólico simbólic o de su persona a lo largo de estos últimos años, años , de tal manera, que el valor de la art artista ista se ha

 

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sobredimensionado como emblema, superando su muerte al propio valor artístico artísti co de su obra, al punto de ser hoy un icono entre las mujeres que luchan por unos derechos, unos ideales, ideales, fuera ya de un tiempo y una época y por tanto fuera de ese contexto del que queremos hablar, acercarnos y conocer. conocer.

Sea pues paradójico decir, que no fuera hasta los años 70 del siglo XX cuando fuera redescubierta y rescatada para la causa del movimiento movimie nto de la mujer dentro de esa década, siendo la obra que nos ocupa, «Una habitación propia» (1929), junto con otra, «Tres Guineas» (1933) reivindicadas y consideradas como auténticos pilares pilar es del movimiento feminista, femini sta, en la lucha para la igualdad de derechos de la mujer, teniendo desde entonces un lugar dentro del movimiento reivindicativo feminista. Una mujer que aunque con sus ensayos, puso de relieve las carencias carenci as y desigualdades que adolecía la mujer muj er en una sociedad dominada por hombres, nunca, como se apunto más arriba, se considero feminista. femi nista. Y muestra, esto es lo importante, important e, como la figura de una artista puede superar, ir más allá del contexto que fuere en su tiempo,  paraa ser bander  par banderaa o ico icono no de luc lucha ha en una socied sociedad ad nue nueva va que poco poco o nada nada tiene tiene que ver con aquella aquella,, salvo salvo el deseo continuado de lucha y reivindicación reivindicaci ón en pos de la igualdad entre ambos sexos. Icono con el que Virginia Woolf, Woolf, quizás, jam jamás ás habría soñado con posicionar posicionarse se e identificar identificarse. se. Como cuando se preguntaba a sí misma en una de sus cartas, « ¿ como va a ser bello lo que escribo? ...Tales son el esfuerzo y la angustia que me suponen encontrar una frase (que diga exactamente lo que yo quiero quier o decir). ¡Y luego dicen que lo que escribo es bello!...». Preocupad Preocupadaa hasta el ffinal inal con las palabras y el encaje que estas debían tener en sus textos para describir sensaciones. Obsesiva y perfeccionista perfeccioni sta en su trabajo y critica exigente. Más pendiente de su obra que de cualquier movimiento o corriente. Por eso no deja de ser un  para  pa radi digm gma. a.

1.3._Líneas Personales

Pero, ¿Quién era Adeline Virginia Virginia Stephen? ¿Que sabemos de ella? ¿Como influyeron los acontecimientos de su vida y su forma de ser y vivir en su obra? ¿Cuales fueron sus circunstancias personales que tanto sufrimiento le ocasionaron?

Hija de Leslie Stephen, nace en Londres de 1882, tercera de cuatro hermanos, hermano s, educación abierta impartida por tutores en su casa de Hyde Park Gate, barrio elegante elegant e y aristocrático y curso algunos años de griego, latín latín y alemán en el Departament Departamentoo de Mujeres del King’s Collegue jun junto to a su hermana V Vanessa. anessa. Su casa fue frecuentada por artistas, literatos, políticos..., con fuerte carga social victoriana.

¿Pero que fue lo que le marco?, ¿Que clase de perfil como mujer nos dio su experiencia? Su padre, Leslie Stephen, escribió muchos trabajos de corte político polít ico y pensamientos literarios, fue entr entree

 

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otras cosas editor del Oxford Dictionnary of National Biography, su influencia sobre su hija es palpable y aquí podemos encontrar un primer eslabón del amor que Adeline Adeline sentirá en el futuro por la lliteratura iteratura y los libros en general. Su padre casado anteriormente y su madre también casada anteriormente, traían hijos de esas relaciones, Laura, declarada mentalmente incapaz por parte de su padre y George, Stella y Gerald por parte de su madre. A pesar de ello, sus padre padress tuvieron con ell ellaa cuatro hijos, Adrian, Thoby, Virginia y Vaness Vanessa. a. Total ocho. ¿Como puede marcar a una niña de trece años la muerte de su madre? y si a ello se añade que dos años más tarde con quince, su medio hermana Stella, que había cogido las riendas de la casa, a la muerte de la madre, también fallece. fall ece. Recordemos que su otra medio-hermana Laura, por parte de padre, más mayor, no esta mentalmente apta. Esto le llevo a una de sus primeras depresiones. A esta lista de sucesos habría que añadirle la muerte de su  padre en 1904. Provocand Provocandoo que fuera incluso ingresada por una crisis nerviosa, aunque fue de forma  breve, este mismo año también fue la pprimera rimera vez que intento atentar contra su vida. Las desgracias continúan y solo un año más tarde tuvo que enfrentarse a la muerte de su hermano Thoby, al que adoraba y que solo contaba con 25 años, enfermo de tuberculosis. Así ya tenemos que tan joven, j oven, encontramos cuatro fechas cruciales en su vida, 1895, muerte de su madre, 1897, muerte de su medio hermana Stella,1904, muerte de su padre Leslie Stephen y un año más tarde, muerte de su hermano Thoby. Lamentablemente, tendremos que añadir más sucesos desagradables desagradables a esta ya larga lista, pues se ha especulado, incluso por su propio sobrino y biógrafo Quentin Bell, que Virginia, junto con su hermana Vanessa fueron objeto de abusos deshonestos por parte de sus medio hermanos George y Gerald. (Ensayos autobiográficos A Sketch of the Past y 22 Hyde Park Gate). Ello contribuyó al aumento de crisis y depresiones que llevaron a Virginia a un problema psicológico con un trastorno bipolar o T TAB, AB, con notables cambios de humor, pensamiento y comportamiento. Podía  pasars  pas arsee mes meses es en calm calmaa has hasta ta que de nue nuevo vo pasaba pasaba por etap etapas as don donde de se inte interca rcalab laban an episod episodios ios maníaco maníacoss de una gran euforia y una felicidad anormal de grandiosidad y una depresión profunda donde la melancolía, la tristeza y la la inhibición e ideas de muerte estaban presentes. La última de estas crisis la llevo al suicidio  por aho ahogami gamiento ento en 1941 1941.. Virginia Woolf Woolf y algunos person personajes ajes de Bloomsbury  Dora Carrington - Pintora,  Decoradora, Feminista. Se suicido de un disparo.

 Alix Strachey Strachey - Pintora y Feminista, traductora de la obra de Sigmund Freud 

Gerald Brenan - Escritor afincado en España. En 1923 recibió la visita de Leonard y Virginia Woolf.

 Duncan Grant - Pintor y primo de  Lytton Strachey, tuvo una relación con Vanessa Bell.

 

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En su trayectoria, una vez muerto su padre y vendida la casa, se instala junto con sus hermanos en Bloomsbury,, barrio londinense, donde entrará en Bloomsbury contacto con escritores como EM Foster, economistas o filósofos. Este grupo gr upo de amigos será conocido como Círculo de Bloomsbury, algunos de sus miembros recogerán y defenderán las teorías esteticistas de Walter Walter Pater a comienzo del S.XX,  La escritora junto a su padre Leslie Stephen en donde el arte existe para beneficio y exaltación exalt ación de la belleza, priorizándola priorizándol a por encima de la moral, la felicidad o el buen desarrollo del ser humano, así pues, la primacía del hedonismo chocará con la moral victoriana imperante aún en esa época. Este grupo tenía algunos pensamientos e ideales comunes, rechazaban la clase media-alta media-alt a a la que pertenecían, pero no renunciaban a sus beneficios, igualmente rechazaban la religión, la mayoría eran ateos y rehusaban la moral de la época victoriana y el realismo reali smo del S.XIX. La mayoría de los que pertenecían al grupo estudiaron en el Trinity Collegue o King’s College de Cambridge.

En 1912, a la edad de treinta años contrajo contrajo matrimoni matrimonioo con uno de los compañeros del Grupo de Bl Bloomsbury, oomsbury, Leonard Woolf, Woolf, un judío si sinn un penique, como lo def definió inió Virginia a su amiga Violet. Violet. «Esa fue la l a decisión más sabia que tomó en su vida», dijo de ella su sobrino en su biografía. La pareja no tendría hijos, Virginia detestaba la maternidad. En 1914, creada la Hogarth Press, con una nueva crisis, intentó un segundo suicidio al ingerir veneno y en esa misma época ya en 1915, publicó su primera novela «Fin de viaje», cimentando una fama como crítica y articulista. Sin aparentemente tabúes, tuvo relaciones con hombres y mujeres. Su primera amistad íntima fue su prima Magdalene, a la l a que siguieron Violet Dickinson, Janet Case, que fue su prof profesora esora de griego, la escritora Katherine Mansifield, Ethel Et hel Smyth, compositora y Vita Sackville-West, Sackville-West, la protagonista de su obra «Orlando». Se dice que fue esta ruptura sentimental la que le llevó l levó a nuevas crisis que acentuaron la depresión que ya postraba y la que la condujo a tomar la determinación de un nuevo suicidio, suicidio que le llevo hasta la muerte por ahogamiento, pues se arrojó al río Ouse, cargando los bolsillos de su abrigo con piedras para impedir subir a la superficie.

 Roger Fry - Artista y critico. A él se le

T.S. Eliot

debe el término postimpresionismo. Tuvo un romance con Vanessa Bell.

 Represento una de las cumbres de la  poesía inglesa del S. XX. En 1948  consiguió el Premio Nobel de  Literatura.

 Lytton Strachey Strachey - Escritor y crítico. Su relación con Dora Carrington  fue llevada al cine.

 

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1.4._Perfil y Etiquetas A pesar de su compleja personalidad, marcada por los hechos que vivió, su sensibilidad a la hora de escribir sobre determinadeter minados temas o su defensa y denuncia de la situación de la mujer, nos obliga a la necesidad de reducir el compendio de datos de la autora al más mínimo de los denominadores. A través de etiquetas generales, la po Las hermanas Stephen dremos situar y mostremos donde realmente se encuentra, la idoneidad del encaje que esta mantiene y la posición social en la que se ubica. Estas etiquetas, aunque puedan parecer frías e incluso en algún momento poco halagadoras, nos mostrarán a una Virginia Virginia en su total desnudez y nos ayudará de sobremanera a comprender su personalidad dentro del  primer  prim er terc tercio io del S.XX S.XX.. ¿Como influyó y marco la muerte muer te de su madre y de su hermana.? ¿La relación con sus otros hermanos?, her manos?, ¿Los abusos que sufrió a mano de uno de sus medio-hermanos.?.. medio-hermanos.?.... Virginia Vir ginia fue una mujer que pronto sufrió en su vida numerosas contrariedades y pérdidas.  Algunas de sus peculiaridades y forma de ser se enuncian de forma fo rma superficial a modo de detalles fugaces, fotográficos si cabe, en blanco y negro, de una vida, con el siguiente resumen esquemático, sin entran en valoraciones, solo enfrentándolo ante el espejo que refleja una conducta en la sociedad que vivió: «Los celos hacia su hermano Adrian, el favorito, la muerte de su madre cuando tenia solo trece años y dos años más tarde su hermana Stelle, su cuestionada educación, los abusos de su hermanastro, la muerte de su padre, la muerte de su hermano Thoby, sus intentos de suicidio y su enfermeenf ermedad bipolar, su afición a fumar y su avidez lectora de periódicos, su afición por la fotografía, su ateismo, su feminismo no activo, su herencia, el grupo de Bloomsbury y su matrimonio con el judío  Leonard Woolf, no tuvo hijos, detestaba la maternidad, aunque también los médicos le aconsejaron  Leonard aconsejaron no tenerlos por si heredaban problemas mentales, sus amantes masculinos, masculino s, sus amantes femeninos, su bisexualidad, el rechazo a la clase media-alta a la que pertenecía, las ideas de un partido laborista de la época, la moral victoriana, su amor por Vita Sackville, su ruptura con ella, su última depresión y su muerte.»

Ideas e influencias que Virginia Woolf Woolf recogió dentro de su contexto literario  Dorothy Richardson Richardson

 Henryy James  Henr

 Inaugura la renovación de las técnicas narrativas.  May Sinclair al referirse a su obra utiliza el término

 Escritor y Crítico literario. Conocido por tratar  en sus novelas la técnica que le permite un análisis

Stream of Consciousness, empleado abundantemente por Virginia Woolf.

 psicológico de los  personajes desde el interior.

 

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Esbozar así los rasgos de una vida nos sirve para comprender la la complejidad de su personalidad y el difícil difícil encaje que a primera vista resulta de casar estas etiquetas dentro de una sociedad con una moral victoriana imperante y con una serie de valores que chocan frontalmente con lo expuesto y la forma de ser o de  procede  proc ederr de Virg irginia inia Woolf oolf.. A prio priori, ri, es difíc difícil il que Virgi irginia nia encajar encajaraa bien bien en una socieda sociedadd con unos unos esteestereotipos y una rigidez tan acusada y a la vez pudiera mantenerse a salvo de una despiadada crítica por   parte de una sociedad en algunos casos tan snob, valedora de determinados principios, aunque estos fueran aparentes.

 2._ERA VICTORIA VICTORIANA. NA. CONTEXTO MORAL MO RAL HISTORICO Y LITERAR LITERARIO IO La reina Victoria, Victoria, 1837-1901, 64 años en el trono, el termino termi no victoriano se comenzó a utilizar a parti partirr de 1851 durante la Gran Exposición de los trabajos de la Industria de todas las Naciones ( Llamada posteriormente Exposición Exposici ón Universal ), mostrándose las invenciones e ideas de esa periodo victoriano; victorian o; de tal suerte que tal «perfeccionismo» alcanzado habían sido conseguidos a través de unos valores propios de la sociedad inglesa, valores que ya tuvieron su antecedente en el movimiento puritano, liderado por Oliver Cromwell, dos siglos antes. Así es como de esta manera la moral, la religión, el industrialismo industrialismo o el elitismo serán imbuidos por  esos principios, llamados ahora, principios de corte victorianos, que producirán un cambio en la mentalidad de la sociedad, tanto en los países que forman f orman en ese momento el Imperio Británico Británi co como en aquellos en que su influencia se ejerce por ser Inglaterra una gran potencia mundial. Virginia Woolf de niña

El término pues se referirá tanto al periodo de su reinado, como aquel, que se extendió más allá del mismo  para designar o hhacer acer refe referencia rencia a un tipo de mo moral ral espe especialmente cialmente estricto o encorsetado y por otro, referido a un concepto ambivalente y contradictorio, donde se decía una cosa y se hacía otra.

Walter Pater

 Marcel Proust

Profesor en Oxford.  Ensayista y Crítico. Su influencia es notoria en Virginia Woolf. El artista crea sus propios valores. Su novela «Mario el epicúreo», será considerada como «Biblia del  Esteticismo»

 Novelista, Crítico y  Ensayista francés. Su labor en la introspección influirá en Woolf. Su visión sobre la estética y el concepto del tiempoespacio.

 

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Quizás ello se deba en parte a la imagen que proyectaba la reina V Victoria ictoria y su consorte, el príncipe Alberto, pues debido al protocolo y a su rigidez en los actos públicos que mostraban, les llevo a una inicial impopularidad, pues en privado esa aparente rigidez rigi dez se relajaba o desaparecía por completo. El rumor de que el hijo de los monarcas, el Príncipe de Gales, estaba involucrado aún con Nellie Clifden, en un affaire, horrorizaron a Alberto y Victoria por la indiscreción de su hijo poniendo en evidencia y en entredicho esa doble moral y más, proveniente de un miembro tan importante de la realiza como era el Príncipe de Gales. La moral en estos años aparentemente es más importante important e de lo que imaginamos, imaginamos , el que dirán, el ocultamiento o las apariencias era parte fundamental del día a día en las clases sociales. La moral imperante en aquellos años estaba fuertemente influida por lo que se llego a llamar en su contexto «moral victoriana».  Moral muy presente en Leslie Stephen y Julia Prinsep, padres de Adeline Adeline Virginia Virginia que durante los primeros años de su vida intentarán inculcar. Este tipo de moral, parece en parte, un reflejo reflej o de lo que serán más tarde las contradicciones en la propia vida de la escritora y que estarán presentes hasta su muerte.

La figura del padre Leslie Stephen, historiador, teórico, escritor y biógrafo, será determinante durante estos años de su vida, aunque de carácter severo y férrea moral, influirá posteriormente en el desarrollo artístico de su hija, absorberá su amor por la escritura, respirando desde pequeña un ambiente literario,  pues siemp siempre re en su casa había había una gran canticantidad de libros. Leslie influenció a la familia f amilia en general a través de la sociedad literaria, artística y política de la época. También También tenía rasgos narcisistas y un carácter déspota con la madre mientras esta vivía. De corte refinado y liberal, ya viudo, pensaba según la propia propia Virginia Virginia que sus hijas tenían que estar a su servicio para cuidarlo, aunque admirado por Virginia siempre le ocasionó cierta tensión hasta su fallecimiento  por cáncer cáncer en 1904, a los 71 años de edad. edad.

Por otro lado, al hilo de este ambiente encontradizo con la realidad, esas contradicciones también se hallan en muchos ámbitos sociales, a pesar de unos valores y códigos de conducta estrictos, con una

Algunas Corrientes y Movimientos importantes en el contexto de Virgin Virginia ia Woo Woolf  lf   El Esteticismo y su concepción del arte, la prioridad  de lo bello o la belleza, pero no siempre de una manera objetiva, sino desde los valores que el artista así estime. Las normas estéticas pueden ser separadas de la moralidad, la utilidad o el placer. El decadentismo, el simbolismo serán las salidas que se  perciben como búsqueda de esa primacía hacía un hedonismo que nada tiene que ver con la moral victoriana imperante en esa época.

 

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fuerte represión sexual y en general poca tolerancia a lo que fuera distinto, distint o, donde mantener una fachada conservadora, sobria y de falso recato era lo importante. Lo cual contrastaba con todos los cambios sociales y de luchas que se produjeron durante esos años. La doble moral victoriana, con grandes princi pios moralistas y valores conservadore conservadoress era también alocada. La histeria femenina por ejemplo, era considerada una enfermedad social. social . El individualism individualismoo se desarrollo como un apetecible nuevo valor, el hombre hecho a sí mismo y la idea de que cualquiera teniendo ideas y trabajando duro podría hacerse millonario.

La forma de vivir contradictoria escenificaba puertas afuera una realidad distinta a lo que realmente ocurría puertas adentro. El hombre dominaba tanto la vida pública como la privada, de esto se hace eco «Una habitación propia». Por otra parte, las mujeres sometidas y dedicadas casi por completo a los hijos y al hogar, no tenían voz ni voto al menos en la cosa pública hasta el seis de Febrero de 1918 . Agravado por  el puritanismo que sobre el cuerpo humano se tenía y el significado de lo que hoy conocemos como sexualidad hacían que determinadas aptitudes y conductas fueran tomadas como leyes, modulando en falsos mitos la forma correcta de como una sociedad civilizada tendría que vivir.

Su característica esencial resume este aparente choque de contrariedades pues era una sociedad con un fuerte sentido de lo práctico. Se buscaba a la vez la realización personal y la colectiva. Los valores que se trasmitían se basaban en el miedo, la estricta estr icta reglamentación de las cosas, el autocontrol y la voluntad, la disciplina muchas veces ciega, dando lugar a un mundo muy conservador e hipócrita.

A finales del S.XIX parte de la l a sociedad comenzaba abiertamente a rechazar la traza deshumanizante del capitalismo y los valores de producción de la época, dando en si señales de agotamiento. La necesidad de un cambio, mostrando por otra parte el peso cada vez más incisivo de los valores colectivos, era ya una realidad. La crisis de fe a partir de las teorías de la evolución fue poco a poco impregnando toda la sociedad, cuestionando las creencias cristianas cristian as y por tanto los valores tradicionales en los que se basaba la sociedad victoriana. Había comenzado una búsqueda, un cambio de rumbo donde era necesario encontrar una base moral distinta con unos valores también distintos, di stintos, cosa nada fácil. La sociedad hizo gala de esa doble vertiente, señalada más arriba, por una parte, se habían perdido la base de la existencia misma y para no perder esa fe propia propi a era necesario combinar las creencias religiosas r eligiosas y las enseñanzas  Decadentismo, Simbolismo, Impresionismo  Posimpresionismo...  Posimpresionism o... El concepto que trasmite Walter Pater, se hace en este sentido patente, como concepto que explique y argumente la «nueva visión» de las cosas. «La pasión  poética, el anhelo de belleza y el amor del arte por el arte...con el fin único de aportar a nuestra breve existencia una cualidad sublime, simplemente por amor a ese momento  fugaz.». La forma unifica todo arte. «todas las artes tienden a a la condición de la música, que sólo es forma»

 

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individualistas de la época con un deber deber hacia el prójimo, hacia los pobres, a las diferentes clases soc sociales iales y enfermos en definitiva, el deber de entender a Dios de una nueva forma. Así mismo, los movimientos sociales iban en aumento como forma de oposición a la explotación y a la codicia desmedida por parte de aquellos que poseían los bienes de producción. Las ideas de Karl Marx y Friedrich Engels fueron en parte una reacción a la Inglaterra victoriana. Aquel primer movimiento literario literari o del Romanticismo había perdido bastante fuerza y comenzaba un rechazo hacia el mismo, imponiéndose un nuevo «Realismo», en donde se pretende representar de la forma más fiel la realidad, tomando para par a ello métodos de observación propio de las ciencias, una especie de  positivis  posi tivismo mo literario. literario. En lo que se pret pretende ende crea crear, r, una ciert ciertaa tens tensión ión emociona emocionall de denuncia denuncia,, aunque aunque sin  pretenderlo  preten derlo de forma expre expresa, sa, pues es la realidad realidad la que será juzgada juzgada por el lector lector.

La sociedad fue el punto donde se fijo el interés int erés para describir de la manera maner a más objetiva sus problemas adaptando el lenguaje a los personajes que encarnaban y dando con ello una mayor amplitud y reconocimiento de otros extractos sociales, alejados u olvidados por la burguesía imperante. En este sentido  persona  pers onajes jes de la tall tallaa de Emil Emilyy Brónte Brónte u Osc Oscar ar Wilde fuer fueron on persegu perseguidos idos y conside considerad rados os malditos malditos por la sociedad por su audacia e intentos de renovación. renovación . Junto a este movimiento de Realismo que rompe con los cánones con su predecesor el Romanticismo, también se encuentra el llamado Posromanticismo y que es una mezcla entre ambos y a la vez un intento de superación también de esas dos grandes corrientes. Otros movimientos también tambi én convivirán de forma temporal y tendrán su momento de gloria dentro dentr o de la vorágine que supone la misma efervescencia y dinamismo de la sociedad en general europea en esos años. Así la vertiente literaria se ira fragmentando fragmentando en diversas corrientes como el Naturalismo, el Parnasianismo Parnasianismo,, el Simbolismo, el Decadentismo Decadentismo,, el Espiritismo, el Prerrafaelismo, hasta llegar al Modernismo. El final de todos estos movimientos y corrientes que de alguna forma se mantuvieron mantuvi eron en liza a la vez y que en algunos casos es difícil fijar una frontera limitadora limitadora entre unos y otros, son en esencia la manera de romper con la estética y la l a forma de todo lo anterior y en donde cada uno de ellos aporta algún postulado esencial.

Corrientes y Movimientos importantes en el contexto de Virginia Woolf  Woolf   Modernismo  Dentro de sus orígenes culturales, que serán los de la Revolución  Industrial, existen un decálogo de Subgéneros que lo acompañan, y a los que es necesario referir para entender en el trato de las ideas, una complejidad mayor de la que a simple vista aparece, debido a su coexistencia y solapamiento, entre los que destacamos:  El Imagismo, El Simbolismo, Simbolismo, El V Vorticismo, orticismo, El Expr Expresionismo, esionismo, El Futurismo, El Surrealismo, La Poesía de Acmeismo o Gremio de Poetas, El Dada o Dadaísmo...

 

Una habitación propia  Bella de Leopoldo Martos Pérez

La irrupción posterior pos terior en 1909 de lo que será lllamado lamado como V Vanguardias, anguardias, en donde, lloo experimental experimenta l de las obras, ensanchando ampliamente los límites, empujando estos hacia su máxima expresión, produce ciertamente un contrapeso o ruptura para algunos de todos t odos estos movimientos posrománticos, aunque otros lo consideren como piezas o características singulares del modernismo. Todo esto es lloo que fue percibiendo, quizás sin saberlo, a medida que iba creciendo Virginia Virginia Woolf, junto con las marcas y frustraciones personales ya relatadas. relat adas. Este proceso, continuo quizás hasta la muerte de su padre en 1904, momento a partir parti r del cual podemos decir que se va a producir un gran cambio en su vida y en donde empezará a descubrir parte de su doble identidad tanto en su faceta personal como de artista. Posteriormente escribirá, refi Posteriormente refiriéndose riéndose a la naturaleza de la mujer de aquellos años, mostrando los celos sin fundamento de las muchachas victorianas, encerradas en una prisión doméstica, en donde la única salida era el matrimonio.

CÍRCUL O DE BLOOMSBURY BLOOMSBU RY.. EL CONTEXTO ID IDEOLOGIC EOLOGICO OI  3._EL CÍRCULO

 3.1_La originalidad en el contexto de Virginia

Leyendo sobre la gran cantidad de información que existe sobre la autora, y acercándonos por otra parte a las distintas corrientes corri entes que existen durante el S.XIX y principios principi os de XX, como forma de encuentro de aquellos años, con la influencia influencia que estas mismas escuelas pudieron ahondar en la comprensión de Virginia Woolf Woolf y la obra que nos ocupa «Una habitación propia», propia», queremos buscar un nexo de unión que precipite el contexto natural de Virginia y el espacio que se establece entre su figura, su obra y la sociedad a la que

Modernismo  Modernismo Virginia Woolf será una de sus máximas representantes dentro del movimiento literario en esta época. El concepto de experimentación con la forma y la expresión literaria será una constante. « Hacerlo nuevo».  Existe en él una mezcla de corrientes, estilos e ideas, el deseo consciente de romper con los modos tradicionales, las maneras de expresar las nuevas sensibilidades, la subjetividad del tiempo, las ideas del inconsciente de Sigmund Freud...

 

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 pertenece,, en esto nos topamos  pertenece topamos con el Círculo Círculo de Bloomsbur Bloomsburyy, el cual tiene más importancia import ancia en W Woolf oolf de lo que a simple vi vista sta se muestra. A  priori no parece parece que sea más que un conjunto conjunto de personajes personajes,, de anécanécdotas sobre un grupo de ilustrados intelectuales intelectual es de principios del XX, en el que destaca de forma relevante el engaño del Dreadnougt, y que consistió en que parte de sus miembros incluida i ncluida Virginia se hicieran  pasar  pas ar en bro broma ma por rep repres resent entant antes es de la noblez noblezaa de la casa casa de Abisin Abisinia, ia, ocasionando cierto revuelo en ese momento en Inglaterra, Inglat erra, pues subieron a borde de un barco de la Armada inglesa, donde fueron recibidos reci bidos y agasajados como miembros de la realeza.

Por otra parte, pensemos en los movimientos y corrientes del que bebieron los miembros de aquel círculo, hablemos de las corrientes tales como el «Romanticismo», el Parnasianismo, su máximo exponente, Leconten de Lisle, el Naturalismo, siendo considerado padre del mismo a Emile Zola, otro otro movimiento el «Realista» en el que Balzac y Stendhal se consideran los padres del mismo, el Posromanticismo cuyo padre es Charles Baudelaire, Théophile Gautier  considerado fundador de Parnasianismo y precursor del Simbolismo, aunque su máximo exponente fuera Leconten de Lisle, el Esteticismo en donde el arte existe  paraa el benef  par benefici icioo de la bellez belleza, a, eleván elevándodose por encima de la moral e incluso más allá de los temas t emas sociales, incorporan incorporando do aspectos del Simbolismo y del Decadentismo.

 Leonard Woolf Woolf y V Virginia irginia Woolf  Woolf 

Todas estos movimiento movimientoss precursores de finales del S.XIX, extendidos extendido s también a parte del S.XX, junto con algunos otros estuvieron o fueron parte de la dialéctica o discurso filosófico y literario del grupo de Bloomsbury ya sea para elogiar alguna de sus ideas, estar de acuerdo con ellas y defender sus pensamientos o sencillamente todo lo contrario. Al estar en proceso discursivo, valorarlos como obsoletos o pasados de moda, en la aventura hacia una nueva nuev a sociedad en la que se respiraban aires air es de prosperidad en Hechos históricos históri cos en el contexto «Una habitación propia» de Virginia W Woolf  oolf 

1901  Muerte de la Reina Victoria. Comienza el lento cambio de una Era. Proceso de independencia de Australia - 1901

 

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todos los sentidos, con ideas cada vez más luminosas y vibrantes, vibrant es, en donde el concepto de modernidad, de lo nuevo y lo posible, ocupaba un atisbo de esperanza. Todas las corrientes fueron de alguna u otra manera discutidas a la luz l uz de aquellas charlas, de aquellos encuentros entre jóvenes universitarios universit arios y con ganas de conocimiento. Una comunidad, en búsqueda del Santo Grial, esencial para encontrar respuestas propias con las que dar sentido a la vida dentro de la sociedad victoriana que les rodeaba y a la vez asfixiaba, asf ixiaba, búsqueda de si mismos, y la búsqueda en grupo  para dota dotarles rles en su impregnac impregnación ión de cier ciertas tas homogen homogeneida eidadd básica básica en sus mani manifest festacio aciones nes gene generales rales,, un discurso de mínimos, dentro de su amplia variedad var iedad de ideas y posiciones. Pero Virginia Virginia W Woolf, oolf, no solo va a gozar y a incorporar como filosofía existencial el nuevo crisol que le suponen todas estas manifestaciones manifestaci ones de realidades emergentes y que tanto aprovechará aprovechar á para sí como  para el desa desarrollo rrollo de su obra, obra, sino que tend tendrá rá la suert suertee de ser parte centrípet centrípetaa a modo de espolón espolón de esas esas mismas ideas que el mismo grupo hace en conjunto como suyas, extendiéndolas en las manifestaciones externas de cada uno de sus miembros o en las distintas manifestaciones de sus respectivos campos, sociales, políticos, artísticos...resultando artíst icos...resultando con ello alrededor suyo, una pieza o círculo más fuerte, más influyente, a modo de anillo. Siendo una referencia referencia crítica y de poso intelectual, dentro de la Inglaterra de  princi  pri ncipio pioss de sig siglo lo XX, cos cosech echand andoo a lo largo largo de los años años un demost demostrad radoo paradi paradigma gma de éxi éxito to y señala señalando ndo el camino a seguir a generaciones futuras. Como grupo, algún miembro de este, siempre tenía tení a algo que decir en cualquier ámbito y momento. Una muestra de lo que queremos decir se encuentra cuando observamos y profundizamos profundi zamos en las distintas actividades de alguno de ellos. Lo que deseo expresar por una parte es la conexión de ideas que había entre ese núcleo y como se influían o se ayudaban de forma mutua, a modo mod o de conexión que ejercía de vasos comunicantes, comun icantes, en donde las fuentes de las que bebía el grupo, eran las propias construcciones que realizaban algunos de sus miembros, según sus diversos campos. Siendo Bloomsbury el propio generador, gener ador, dinamizador. Influenciadores sobre la bóveda del pensamiento de sus miembros y de estos, hacia la parte de la so-

 Lytton Strachey Final de la guerra de los Boers - 1902

 Revolución Rusa 1917 y Muerte del Zar   Nicolás II y su familia - 1918 

 

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ciedad externa que acogía sus puntos de vista y los mantenía mant enía reproduciendo a modo de referente o grupo de élite. Por ejemplo entre estos se encontraban los filósofos analíticos G.E. G.E. Moore y Bertrand Russell, que rrevoevolucionaron la filosofía filo sofía del Reino Unido a comienzos del S. XX, el primero en su obra más famosa «Princi pia Ethica», «Principios Éticos», en donde analiza el sentido de lo bueno. Y especificaba que ello es  posible  pos ible verl verloo en la amis amistad tad o en el plac placer er est estétic ético, o, por tant tanto, o, los concep conceptos tos morales morales hab habría ría que examina examinarrlos en términos de producir todo aquello que posea bondad.. Moore sería considerado como uno de los fundadores del énfasis analítico y lingüístico de la filosofía. Su influencia filosófica e impregnación de sus ideas en el círculo es más que evidente. evident e. Otro miembro, Bertrand Russell, conocido por su influencia en la filosofía analítica, también escritor y matemático,, llego a recibir en 1950 el Premio Nobel de Literatura, nada más y nada menos. matemático

Por otra parte mostró su activismo activism o social y político como otros miembr miembros os del grupo y bajo la defensa de las mismas ideas. Pacifism Pacifismo, o, comunismo o socialismo, a favor  del sufragio femenino, también escribió en contra de las ideas victorianas sobre la moralidad y en defensa de la sexualidad, abogaba por lo que llamó «matrimonios experimentales»» o «matrimonios de compañía», donde tener relaciones sexuales duexperimentales rante un tiempo era posible sin la necesidad de permanecer casados o tener hijos.  E.M. Foster 

Estas ideas a nuestros ojos hoy en día se encuentran dentro de una normalidad, sin embargo, en aquella época desencadenaron protestas protest as y denuncias sociales. Su apoyo a una educación sexual y a métodos anticonceptivos anticoncept ivos también le granjeo enemigos. Ludwig Josef Johann Wittgenstein, nacido en una de las familias más ricas del Imperio Austro-hún Austro-húngaro, garo, alumno de Russell entre 1911 y 1914, también perteneciente al circulo cir culo influirá sobre las propias ideas de Russell al que le mostró el camino que debía se-

1911 Se instaura el Día  Internacional de la mujer 

Primera Guerra Mundial

1914 -1918

 

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guir dentro de algunos aspecto del trabajo y pensamiento matemático que estaba siguiendo en esos momentos y éste a su vez influyó i nfluyó en aquél en sus distintos trabajos. De tal manera que el Circulo de Bloomsbury se va a dotar de un armazón filosófico sobre el significado del lenguaje, la estructura lógica del pensamiento dotando al lengua je descriptiv descriptivoo del mism mismoo conc concepto epto que envuelve todo lo demás y en donde llega a decir «los límites límites de mi lenguaje son los límites de mi mundo». De tal manera que para hacer  figuras del mundo ya sean interno o externo, utilizamos util izamos las palabras para describirlo. Por eso en Virginia Woolf la palabra era en si tan importante, el lenguaje encerraba lo más bello, pero desde los mismos valores de la artista. Como recordaba record aba al comentar ella misma, pasaba horas para encontrar la palab palabra ra adecuada, sufriendo por buscar y encontrar una palabra para querer decir algo que no se hubiera dicho anteriormente. Será parte de esa teoría de la l a figuración o significación, el lenguaje y lógica l ógica con sentido, la musicalidad musicali dad de las palabras, la que traslade Woolf a sus obras.

Otro de los miembros y no menos importante será Roger Fry, escritor, artista y crítico. Pintor experimental. Muestra del afecto que sentía el uno hacia el otro, fue la biografía que V Virginia irginia escribió a la muerte del artista. Para Roger Fry, siguiendo las pautas y pensamientos dentro de los cánones de los Bloomsbury consideraba que su obra debía dar placer con el deleite de la belleza inesperada. Así es relevante que diga que la respuesta que se siente al examinar el arte proviene de la forma de una obra de arte. Es el uso de la línea, el color, el diseño lo que comunica una res pues  pu esta ta emo emocio ciona nal.l.

Hechos históricos histór icos en el cont contexto exto «Una habitación propia» de Virginia Woolf   Inicio del Movimiento  Nazi y del Fascismo

 Años 20 S. XX 

1929  Años previos a la Gran  Depresión, Crisis o Crack  del 29, que arrastraría  posteriormente a Europa a la Segunda Guerra Mundial

 

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Virginia pronuncio una frase, en 1924 en una conferencia so bre lite literat ratura ura y qu quee ha pas pasad adoo a la histor historia ia po porqu rquee muchos muchos ha hann querido ver en ella otro tipo t ipo de cosas, cosas que nunca fueron. «En, o alrededor de Diciembre de 1910, la naturaleza humana cambió...» ¿Que quiso decir Woolf Woolf con ello? Unos piensan que fue la nueva manera de ser observada esa naturaleza o de ser contada.

 Foto de Woolf con el escritor T.S.  Eliot en junio de 1924

Pero no, Woolf Woolf se refería precisamente a una exposición de pintura organizada por sus amigos Roger Fry y Desmond MacCarthy. Los pintores que exponían eran er an Cézanne, V Van an Gogh, Matisse y Picasso. Proclamaban la muerte del Impresionismo y por tanto, de aquella especial literatura, el Naturalismo. Virginia se refería a la transformación de la pintura, la nueva manera de entender la pintura, ahora la belleza se encontraba también en la forma, por ello hablará más tarde del esteticismo y su influencia, el impacto visual determinaba la evocación de la imagen. Esa fue la primera exposición de pintura de pintores  posimp  pos impres resion ionist istas as rea realiz lizad adaa en Lon Londre dres, s, cuy cuyoo termin terminoo «Po «Posim simpre presio sionis nistas tas»» fue dado dado por el mismo mismo Roger  Roger  Fry. Tener en cuenta que la aparición de la fotografía y su desarrollo a lo largo del S. XIX y su posterior   perfeccio  perfe ccionamie namiento, nto, había hecho hecho pens pensar ar a much muchos os que la pintu pintura ra tenía los días contados contados,, así pues, pues, quien quien querría hacer una pintura o un retrato si cabe, si el realismo y el detalle que se obtenía en una fotografía era mejor, más rápido y además más moderno. Este concepto estaba por todas partes, atribuyéndole el papel de lo nuevo y de lo más eficaz. Ese empuje empuj e hacia adelante es lo que a muchos artistas arti stas le va hacer experimentar desde otras perspectivas, con nuevos materiales, dando lugar a nuevas e inspiradoras formas de

Ideas y avances técnicos en el e l contexto de «Una habitación propia»

Charles Darwin  El Origen de las Especies. Precursor de la Literatura Cientifica y fundamento de la Teoría de La Biología Evolutiva.

 

Una habitación propia  Bella de Leopoldo Martos Pérez

expresión. El resultado es lo que vemos en estos primeros movimientos del siglo XX. Por eso hay que entender a todos estos autores que hablan de la belleza de la forma y su desligamiento de cualquier moral, donde el artista crea su propio mundo, con sus propias reglas y valores. Esta corriente de ruptura con todo lo anterior se dará también en la literatura liter atura y en otros campos en donde existe un rechazo hacia la moral victoriana y en general a todo t odo lo que «lo victoriano» representa, dirigiendo el pensamiento hacia esa esperanza de lo nuevo, de lo moderno, de una nueva forma de industria, de los l os nuevos materiales.

 Maquina de Escribir  Evolución 1920 Diseño Estandar

Segunda Revolución Industrial 

 Nuevos metales. Acero, Zinc, Niquel, Niquel,  Manganeso, Cromo. Revolución del transporte.

 

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Como ejemplo de lo que queremos decir, y hemos referido antes, Woolf Woolf no va a beber, como lo podría hacer cualquier artista de la época, de la misma manera de las fuentes del posimpresionismo  porr ej  po ejem empl plo, o, como como mo movi vimi mien ento to,, u otros conceptos que se desarrollan en el periodo, con los que tam biénn man  bié mantien tienee la misma misma rela relació ción. n. Ya que dichos dichos con concep ceptos tos expues expuestos tos,, se des desarr arrolla ollann dentro dentro y se exp exporta ortann desde el mismo grupo o círculo al que ella pertenece. Así Roger Fry, miembro de ese grupo, será el que  porr ejemp  po ejemplo lo etiqu etiquete ete a es esee mo movim vimie iento nto al que que nos nos ref referí eríam amos os an ante tess co como mo «p «pos osimp impre resio sioni nism smo» o»,, co conv nvirt irtié iénndose Virginia Virginia misma, y aquellos del círculo, en la parte part e que les toque, parte del nacimiento en el nombramiento de esa corriente. Colocándose en la cúspide de los valores o formas de entender esa nueva visión que arrastran los tiempos. Y a su vez, influyendo desde esa primigenia posición a los demás artistas  presentes  prese ntes o futuros futuros que se acerq acerquen uen a cont contempla emplarr dich dichoo movi movimient miento, o, siendo siendo la nueva nueva etiqueta etiqueta parte del contexto que la enmarca.

 3.2_La importancia importancia de los «Bloomsbury» en Virginia Virginia W Woolf  oolf  Sea de una manera u otra, lo cierto ciert o es que la muerte de su padre en 1904 fue sin saberlo, una liberación  para ella. Bloomsbur Bloomsburyy será pues un antes y un después después en su vida en todos los sentidos y ámbitos. Un  punto  pun to de inflex inflexión ión sin vuelta vuelta atrás atrás.. Como la misma Virginia Virginia reconocería, de no ser por la muerte de su padre, por aquel cáncer que se lo llevo, ella se hubiera quedado con él y jamás habría escrito al nivel nivel que lo hizo. La opresión que le trasmitió y sintió en aquella casa de sus padres hizo que la apodara como «la jaula». En aquel entonces nadie entendió aquella mudanza casi revolucionaria de un lugar acomodado a otro en donde los artistas y los  poetas  poe tas solía solíann res residi idirr. Ro Rompi mpióó desd desdee ent enton once cess con con las reg reglas las est estab ablec lecida idass por aquell aquellaa socie sociedad dad en enco corse rsetad tada. a. Aunque debemos decir que la verdadera artífice art ífice de todo este traslado trasl ado más bien fue su hermana V Vanessa, anessa,  pues Virgn irgnia ia a la muerte muerte de su padre pade padeció ció otro brote psic psicótico ótico y fue motivo motivo de un intento intento de suicidio suicidio arrojándose por una ventana, que por fortuna no consumo.

Ideas y avances técnicos en el contexto de «Una habitación propia» Telégrafo Parlante

Televisión

1928  Fue uno de los primeros nombres que con el tiempo daria lugar a lo que hoy conocemos por teléfono.

 Automóvil 

 En 1904 Henry Ford comenzó a producirlos en una cadena de montaje.  Modelo T 

 

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Cada jueves comenzaron a reunirse entorno a un grupo de amigos que su hermano Thoby había conocido en la universidad, Lytton Strachey, Leonard Woolf, Saxon Sydney,, Clive Bell, este último, fuSydney turo cuñado de Virginia y con el cual también protagonizo alguna aventura romántica. Por fortuna, a pesar  de la muerte prematura pr ematura de Thoby Thoby,, hermano de Virginia en 1906, en lugar de distanciarlos, les unió aún más. Para Virginia, Virginia, el mudarse a Bloomsbury, Bloomsbury, cerca del Museo Británico, fue todo un descubrimiento y una  bendic  ben dición ión,, pue puess el hecho hecho de rela relacio cionar narse se y reu reunir nirse se en la casa casa con las ami amista stades des de su herman hermanoo y no en un club, cosa que tenían vetadas las mujeres de la época, favoreció enormemente su desarrollo personal,  puess tanto  pue tanto ell ellaa como como su her herman manaa asi asistí stían an jun junto to con otras otras ami amiga gass a las cha charla rlass cu cultu ltural rales es y a los debate debatess que en su seno se sucedían, produciéndose un enriquecedor trasvase de ideas, i deas, fuente de inspiración para el futuro. Calle peatonal y de tiendas en la zona de Bloomsbury

Cinematógrafo

 Avión  Avión  El primer avión funcional voló en 1903  y se llamaba Flyer. Flyer. USA Carolina del  Norte

 En 1908 Londres se convirtió en el hogar de la industria cinematográ fica británica, pero no seria hasta la Primera Guerra Mundial que adquirió un nuevo empuje.

 Electrificación  Electrificaci ón  La lámpara incandescente sustituiría al alumbra-

 Autobús  El primer servicio de autobu-

do de gas. La electrificación fue extendiéndose  paulatinamente en los primeros años del S.XX 

ses comenzó en la década de 1900

 

Una habitación propia  Bella de Leopoldo Martos Pérez Fragmento de «La escuela de Giogioni» de Walter Pater, Pater, que causo un escándalo en el Obispo de Oxford. «La pasión poética, el anhelo de la belleza y el amor del arte por el arte, poseen en grado sumo esta sabiduría (para la vida). Pues el arte llega a nosotros con el fin único de aportar a nuestra breve existencia una cualidad sublime, simplemente por amor a ese momento fugaz» (Fragmento de «La escuela Giorgione») «El arte es autónomo e independiente de todo t odo principio moral...» «Ante la primacía del hedonismo, el artista se crea sus propios valores que no tienen por qué coincidir con lo que la moral victoriana de la época pregonaba»

Aquí es donde Virginia Virginia comenzó a experiment experimentar ar y descubrir un nuevo mundo. Utilizó tod todoo ese poso cultural de su infancia y adolescencia que ya había dejado atrás en la casa de su padre y que ahora tanto le iba a servir. Su antigua biblioteca, las reuniones literarias del 22 Hyde Park Gate en donde quizás tropezó con personajes como Henry James.Thomas Hardy o Alfred Tennyson Tennyson entre otros, no fueron en vano. En Bloomsbury absorbió como una esponja todo el conocimient conocimientoo que aquellas reuniones le brindaban, cuestiones filosóficas, éticas, morales, artísticas, artística s, literarias, políticas...est políticas...estaban aban continuamente en la mesa de debate, conocimiento al servicio del encuentro de la verdad y la belleza aplicada a cualquier cosa en la vida, el arte, la literatura, literatur a, el amor.

El tiempo hizo que este grupo tuviera cierto cierto peso en la vida cultural inglesa, en esta primera primera mitad de siglo. Por allí pasaron todos aquellos que tenían que contar o decir algo. V Vanguardistas, anguardistas, socialistas utópicos, elitistas, poetas, historiadores, economistas, pintores... Ellos mismos siempre negaron ser un grupo como tal y se consideraban más ligados por un amor a las artes y a la estética. Sin embargo el tiempo ha reconocido en el grupo o círculo su influencia efectiva sobre temas como el pacifismo, la sexualidad o el feminismo. Podemos decir sin equivocarnos que Bloomsbury fue el gran escenario de Virginia Woolf, Woolf, donde a partir  del cual se ramificaron todas las ideas, corrientes, pasadas y futuras en un cóctel que encauzará a través de sus obras. En sus ideas, el amor por el arte, el feminismo, la igualdad igualdad entre sexos, el pacifismo, el ecologismo, la homosexualidad y la bisexualidad. Estaban en contra de corrientes como el Realismo, pero creían en el  progreso de la cien  progreso ciencia cia y junt juntoo a ella del prop propio io ser huma humano, no, idealista idealistass todo todoss hasta hasta que la Primera Primera Guerra Guerra Mundial, les hizo reconsiderar y meditar sobre la medida real de las l as cosas y el progreso mismo de una sociedad cada vez más industrializada.

Movimiento Feminista y su influjo en «Una habitación propia»  May Sinclair Feminista activa, trato temas relacionados con la situación de la mujer y el matrimonio. Se intereso por el pensamiento psicoanalítico. Acuño la expresión «corriente de conciencia»

 Emmelinee Panhurs  Emmelin Panhurstt

 Activista y lider del movimiento sufragista. En 1903 fundo la Unión Social y Política de las  Mujeres afín al Partido Laborista

 

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Fueron algunos miembros del grupo economistas como John Maynard Keynes, Ducan Grant, Grant, E.M. Foster, Lytton Strachey, Strachey, filósofos como Bertr Bertrand and Rusell y Ludwig Wittgenstein, escrit escritores ores como T.S.Eliot T.S.Eliot o la líder del movimiento movimiento sufragista Emme Emmeline line Pankhurst, tamb también ién Leonard Woolf, Woolf, marido de Virginia, Saxon Sydney-Turner.. Pintora Dora Carri Sydney-Turner Carrington, ngton, el escritor Gerald Brenan. Pensemos que en 1908 Virginia Stephen, (nombre de soltera de Virginia W Woolf) oolf) aún no se había casado, no había publicado nada y poco realmente lo escrito, será en este mismo año cuando escribe una obra de teatro titulada titulada Melymbrosia que servirá de base para lo que será realmente su primera novela publicada en 1915, «Fin de viaje». Gracias a este grupo o círculo las ansias de escribir y publicar algo habían intensificado su deseo, habla de fluir, de capturar lo fugaz, de lo global y lo total y a su vez de como englobar la totalidad, de la conciencia...de alguna forma sus problemas psiquiátricos son canalizados hacia esta nuevo universo interno en los que muchos lectores, sobre todo mujeres, se veran reflejadas. Todas estas charlas, pensamientos, corrientes e ideas van fraguando en un ideario multidisciplinar y evocando para el grupo una forma de compartir comparti r a pesar de ciertas diferencias. diferenci as. Un pensamiento común se hace más uniforme, en el sentido de compartir ciertos criterios estéticos, así se consideraban herederos de las teorías esteticistas de Walter Pater que será un personaje muy influyente tanto tant o en Virginia Virginia como resto de miembros del círculo de Bloomsbury.

Este sentir, esa sensibilidad narrativa, ese amor por el  pasado que parecía tan moderno, el concepto de lo estético, lo fugaz, que inspiraba Walter Pater ya se encontraba patente en la obra de Vir Virginia, ginia, pero sin lugar a dudas se hizo más elocuente en su novela «Al faro» 1927, resumiendo y haciéndose eco de todo ese placer estético en la producción de sentimientos y sensaciones. Su concepto relativista relativi sta del arte y de la vida, donde la  persona es sujeto permanente de experiencias es lo que le da sentido a su estar en el mundo. Su influencia  Febrero 1918  Ley de Representación de los Pueblos de 1918 Permite a las mujeres mayores de 30 años votar 

 Noviembre 1918  Ley del Parlamento Calificación de la Mujer Permite a las mujeres ser elegidas en el Parlamento

 Ley de Representación Representación de la Gente (Voto Equitativo) de 1928

 El voto se extiende a las mujeres mayores de 21 años, con los mismos derechos que los hombres.

 

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también se denotará en como se relaciona relaci ona con el entorno y en su día a día, aspectos que impregnan las obr obras as de Virginia Woolf. Woolf. Como ella, cuando se refiere a buscar la «palabra justa», analizar  la precariedad del momento y la belleza de lo efímero. Aunque sus componentes tuvieran tuvier an y fuesen un grupo dispar, tenían varias cosas en común como el desprecio a la religión, religi ón, tam bién le  bién less unía unía un rech rechaz azoo ha haci ciaa la moral moral victor victorian ianaa y al movi movimie mient ntoo «Realista» del S.XIX. A parte del rechazo a su propia clase media-alta, los miembros se consideraban parte de una élite ilustrada, de ideología liberal y humana. Propugnaban la independencia independencia de las opiniones, su no exclusividad sexual y el individualismo.

Como uno de sus miembros sentenció GE Moore; «los principales objetivos objet ivos de la vida eran el amor, la cr creación eación y el disfrute de la exp experiencia eriencia estética  y la búsqueda del conocimiento conocimiento »

La distinción entre los fines y los medios en la ética. Para la filosofía del grupo la diferenciación dif erenciación del valor  intrínseco y el instrumental era fundamental pues basaban su ética en una especie de mérito intrínseco, alejado y aparentemente sin consecuencias consecuencias de ningún tipo, fueran estas morales o sociales. El valor intrínseco dependía de la intuición del bien y de un estado de la mente. Esto se traducía en que los bienes éticos más importantes eran «la importancia de las relaciones personales y la vida privada»

Moore dotara al grupo de cierto cuerpo filosófico filosófi co sobre el concepto de lo bueno como cualidad sencilla e indefinible respecto a las cosas o situaciones concretas, pues consideraba que no era una cosa que se aprendiera sino que dependía de la intuición moral. La bondad, es decir lo bueno es palpable en aquellas experiencias como la amistad o el placer estético, por tanto los conceptos morales deben de ser examinados según estos términos, es decir, de todo aquello aquell o que produzca o posea bondad. Virginia Woolf, Woolf, encontró en el gr grupo upo su tabla de salvación, la inercia i nercia del círculo hi hizo zo que se aventurara a adentrarse en el mundo de la literatura de una manera más profesional y por otro, su pasión  por la escritura escritura y la puesta puesta en marcha marcha de su celebre editorial Hogarth Press, donde se editaron obras de miembros del mismo grupo, incluidas las suyas propias las deo Laurens su marido, obras de Sigmund Sigmu nd oFreud Laur ens Van Vanasí dercomo Post

 

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y que tantas alegrías le dio. Esa ineriner cia la mantuvo más centrada, alejada de aquel sufrimiento que parecía poseerla y le ayudó en parte en llevar  mejor su enfermedad bipolar. Sin duda sin la existencia de los Bloomsbury, ella jamás hubiera escrito o hubiera indagado en el alma de la mujer como lo hizo. Sin la escritura ella se hubiera literalmente consumido, fue el modo de canalizar su aparente contradicción social. Ella misma se hace participe en la mirada de las mujeres que nom bra en «Un «Unaa hab habitac itación ión propia» propia»,, la ima imagina ginativa tiva her herman manaa de Shakes Shakespea peare, re, Judith, Judith, Aphra Aphra Behn Behn y en parte parte todas ellas son una parte de la propia Vir Virginia ginia Wo Woolf olf que escribe, identificándose a distintos niveles como mujer y escritora.

Sin el Círculo de los Bloomsbury, V Virginia irginia Woo Woolf, lf, jamás hubiera llegado a ser lo l o que hoy es. Su personalidad jamás se hubiera desarrollado y como dijimos cuando hablamos sobre las etiquetas que la encapsulaban e intentaban describirla. De no ser por este grupo, aquellas etiquetas jamás se hubieran adaptado a la sociedad o al tiempo que vivió y quizás su suicidio hubiera sido más prematuro. Solo sus amigos y su escritura la salvaron en parte, de una vida abocada a la desesperación.

 4._LA LIBERACION DE LA MUJER.

EL CONTEXTO IDEOLOGICO II  4.1_Las ideas Marxistas Marxistas y Soc Socialistas ialistas en la Inglaterra de principios del SXX   Carlos Marx en una de las cartas al Dr. Kugelmann le había escrito «La mujer se ha convertido en parte activa de nuestra  produc  pro ducció ciónn social. social. Alguie Alguienn que sepa sepa algo algo de historia sabe que son imposibles las transformaciones sociales importantes sin la agitación entre las mujeres». Marx estaba a favor de la incorporación de las mujeres a la actividad política, en 1871, se promovió la recomendación de creación de secciones de mujeres. En esta primera época las mujeres que podían

 

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 participar de forma activ  participar activaa en la políti política ca eran cons considera ideradas das con desdén desdén y desprecio desprecio por parte de la sociesociedad. En un primer momento las ideas de Engels contribuyerón a la comprensión de la opresión de las mujeres en la Inglaterra victoriana. Engels continuará diciendo; «El hombre tomó el mando también tambi én en el hogar, la mujer fue degradada y reducida a la servidumbre, se convirtió en la esclava de su lujuria y en un mero instrumento para la producción de hijos. Para asegurar la fidelidad de su mujer y por tanto, t anto, la paternidad de sus hijos, es entregada ent regada sin condiciones al poder del marido, si él la mata, solo esta ejerciendo sus derechos» El sistema industrial y el desarrollo del capitalismo modificaron el trato tr ato entre hombres y mujeres. Y la Primera Guerra Mundial no hizo más que acelerar el proceso. Las ideas socialistas abrirán abrir án una nueva vía en el pensamiento dentro del feminismo. La posibilidad posibili dad de unir estrategias en torno a los intereses comunes de las mujeres, será la brecha por donde discurran las ideas. El hecho de que el marido de Virginia W Woolf, oolf, Leonard Woolf, fuera rechazado por el ejército hizo que su vida se orientara más hacia el mundo de la política política y la sociología. Se unió por tanto en un primer primer momento a la Sociedad Fabiana y más tarde al Partido Part ido Laborista, cuando este quedo fundado. f undado. Este hecho también repercutió en el proceso de modificación modificaci ón en los ideales de la escritora. La campaña por el sufragio de las mujeres y esta nueva visión se refleja r efleja en su novela «Noche y Día» «Ni «Nigth gth and Day», trata de los cambios en esos años en la sociedad británica haciendo hincapié en la situación de la mujer y los desencuentros que se producen entre modernidad, tradición y el efecto que ello produce en las relaciones.

 4.2_Las complicada relación entre feminismo y comunismo Desde Clara Zetkin, promotora en la creación del Día Internacional de la Mujer Trabajadora en la Conferencia de mujeres socialistas celebrada en Dinamarca en1910, se presenta al socialismo como intrínsecamente femenino e imprescindible para una igualdad plena. Llegó a formar   parte del primer Comité central del partido comunista alemán en

 

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1918. Exiliándose posteriormente en 1932 a la Unión Soviética. Sus ideas antibelicistas le llevaron junto a Rosa de Luxemburgo a estar encarceladas en 1915. Inessa Armand, dirigente del departamento de la mujer en la Revolución Rusa en 1917, dijo «Si la liberación de la mujer es impensable sin el comunismo, el comunismo es también impensable sin la liberación de la mujer» Sin embargo, Lenin a través de su análisis de la familia creía que los intereses de las mujeres no eran comunes y más bien estos dependían según su clase social. Esta idea coincidía con lo recogido en el Manifiesto Comunista por Marx y Engels. Este comunismo veía al feminismo como una distracción para las mujeres respecto a su papel en la transformación tr ansformación de la sociedad, solo como parte par te de la emancipación de la clase obrera. Aunque se asumía la plena igualdad social de ambos sexos como un principio principio comunista. Lenin, pensaba que la mujer no trabajaba t rabajaba lo suficiente en su conciencia proletaria de clase. La instrucción de la mujer fuera de los cánones de producción y un materialismo materialism o histórico, «la lucha por los derechos de la mujer tiene que estar vinculada con el objetivo fundamental de la conquista del Poder y la instauración de la dictadura del proletariado». Pero el problema de fondo fond o no ha sido solo ver a la mujer como un problema problem a de conciencia de clase sino la existencia también de un sexismo no superado dentro de ese concepto de clase. El concepto de materialismo estará est ará presente en la obra de Woolf, Woolf, en «Una habitación propi propia», a», ese materialismo se traduce en unas mejores condiciones contribuyen a la liberación de la mujer yque la acerca a la cultura, l a educación la y al intelecto, solo la independencia económica de las mujeres pueden propiciarle un espacio autónomo donde poder expresarse en todas sus facetas como ser humano, desde el intelectual al sexual.

 4.3_La sociedad Fabiana Esta era una sociedad a la que pertenecía el marido marido de Virginia Woolf. Vinculada posteriormente al Partido Laborista, ya que fue esta sociedad la que ayudo al nacimiento

 

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del Partido Laboralista Británico en 1906. La sociedad Fabiana se caracterizaba por su alejamiento de las ideas utópicas revolucionarias socialistas. Tenía un carácter más práctico, alejado de toda la teoría especulativa. En este sentido se pensaba como las ideas socialistas  podía  po díann se serr va valid lidas as en Gra Grann BreBretaña. No pensaban en su carácter revolucionario revolucionar io y una imposición de las ideas «per se». Se consideraba que estas ideas serian acogidas por la propia sociedad al ver en ellas el beneficio que representaban r epresentaban para todos. En ese sentido optaban por un desarrollo y evolución de dichas instituciones de forma paulatina, extendiendo gradualmente el sufragio y la transferencia de rentas e intereses inter eses al Estado. El declive de esta sociedad comenzó al final de los años 30 del S.XX. Por otra parte, el Partido Laborista intentaba cambiar las condiciones de vida de las mujeres, sobre todo en aquellas mujeres embarazadas realizando los trabajos más duros hasta que daban a luz.

 4.4_La lucha por el voto El 10 de Octubre de 1903 nació La Unión Social So cial y Política de la l a Mujeres (Women’ (Women’ss Social and Political Union), formado solo por mujeres. muj eres. Los primeros años viendo que no se avanzaba, el diálogo se torno en detenciones, golpes, manifestaciones y arrestos. El periodo más violento ocurrió ocurrió en 1909 con enfrentamientos con la policía. La asociación feminista acordó una tregua, pues a través del llamado Proyecto Proyect o de Conciliación de 1910, las sufragistas esperaban conseguir el voto femenino, pero la oposición conservadora hizo que la medida no se materializara, volviendo de nuevo a las manifestaciones y a las detenciones. En 1918 el Parlamento permitió votar a las mujeres mayores de 30 años,  permit  per mitien iendo do que alguna algunass mujere mujeress fue fueran ran elegidas para la Cámara de los Comunes. Y en 1928, el 2 de Julio, las mujeres podían votar en las mismas condiciones que los hombres.

 

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Aunque Virginia Virginia Woolf era favorable a los cambios y tenía amistad con varias sufr sufragistas, agistas, no consideraba consideraba especialmente militar milit ar de forma activa. Le pidieron que redactara artículos y que se comprometiera comprometier a algo más con la causa, pero ella estaba ocupada más en su novela y en su correspondencia, prefiriendo actuar  de forma más voluntaria o discreta.

 4.5_La Primera Primera Guerra Mundial  Mundial  El final de la Primera Guerra Mundial supuso muchos cambios para la Inglaterra del primer cuarto del S.XX. Cambios de tipo social y económico. La guerra hizo que las fronteras fronter as entre las clases sociales comenzarán a desdibujarse para dar paso a otro tipo ti po de realidades. Igual que la tradicional t radicional diferenciación de los sexos, la partida de millones de hombres hacia el frente mostraba la imperi imperiosa osa necesidad de incor porarr y bus  pora buscar car en la muje mujerr las nuevas nuevas y anti antigua guass ocu ocupac pacione ioness que habían habían sido realizad realizadas as por hombres hombres.. Paradójicament e quizás haya sido una guerra precisamente, la Primera Paradójicamente Primer a Guerra Mundial, (28 de Julio de1914 - 11 de Noviembre de 1918), la que más ha influido y más hizo en un primer momento, para dar  un paso definitivo en la incorporación de la mujer en casi toda la vida laboral y pública. Una habitación propia mostrará la evolución dentro del pensamiento feminista en Woolf. Desde 1890 se había visto a la mujer ir en bicicleta al trabajo, trabaj o, a las tiendas u oficinas. La incorporación a la sociedad de los nuevos avances en el comercio como fueron aquellos primeros amplios «Almacenes» . Los avances técnicos como el cine y otras actividades de ocio a comienzos del SXX y por último, la incorporación a gran escala de la mujer al mercado laboral a raíz de la Primera Guerra Mundial. T Todo odo ello empujó a que la presencia de la mujer en las calles sin una compañía masculina necesariamente, fuera más obvia y visible, y por qué no decirlo también, de cierta normalización, en una sociedad avanzada. Hoy en día puede resultarnos raro, pero se hizo preciso la aparición de espacios públicos y privados más seguros, donde las mujeres pudieran pasar tiempo solas sin que fueran acosadas, como cafés, salones de té y la divulgación de espacios más íntimos como eran los llamados cadores. La mujer preci precisaba saba de un concepto como estoel de una «independencia urbana», con pensiones o casas respetables y asequibles para mujeres solteras, aunque esto fuera difícil conjugar en un establecimiento, que en muchos casos pudieran parecer turbios o de fama escandalosa. El trauma de la Primera Guerra Mundial, centrado en la figura de un hombre agonizante, donde «Modernismo y Belicismo» van de la mano. Será el Manifiesto Futurista de Marinetti de 1909, un claro ejemplo de esa idea belicista y de destrucción.

 

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A pesar de las numerosas referencias referencias a la contienda, contienda, que Woolf  realiza, esta nunca mostró un especial interés por la guerra. Sin embargo fue algo más sutil, trasladando la experiencia, no al campo de batalla, sino a las calles de Londres. Para Mark  Hussey la identificará identificará como «una teórica de la guerra» y según Jane Lilienfied «cuestiona el sacrificio de las mujeres hacia la la familia y el estado».

Virginia se va a caracterizar por un «pacifismo instint instintivo» ivo» en  palabras  pala bras de Zwerl Zwerling, ing, que asoc asociará iará a su feminismo feminismo.. Ello va a  permitir  perm itir que la esc escritor ritoraa pued puedaa iden identific tificarse arse con las pers persona onas, s, familias o amigos, no solo con aquellos que perdieron un ser  querido en la contienda sino de forma específica, como dice Usui con «las victimas femeninas de la la misma». Para Katherine Mullin «supo aprovechar las innovaciones de la práctica literaria modernista y adaptarlas a fines f ines feministas». Defendía la idea de que la l a unión entre los traumas personales y los traumas nacionales irremediablemente desembo desembocaban caban en belicismo. Ella predijo que la línea divisoria entre soldados o cuerpos combatientes y civiles es cada vez más difusa, como se esta observando en los últimos grandes conflictos que nos han asolado, donde la población civil civi l es incluso la más damnificada. Para Karen Levenback, «cualquier intento int ento de analizar las obras de Woolf  sin tener en cuenta su experiencia en la Gran Guerra es incompleta». incomplet a». Woolf Woolf mostrará la reali realidad dad de la muerte, la cual afecta precisamente, pr ecisamente, tanto o más, a la población, que al cuerpo combativo. Woolf denunciará la necesidad de contar la verdad ante la prensa partidista que filtraba filtr aba las noticias y representaban la contienda con una idea frívola o ligera, animando a los jóvenes j óvenes a alistarse, idea fuera y alejada de todo horror o peligro.

Virginia cambió de percepción sobre la contienda cuando, unos meses más tarde de su inicio, ini cio, en el frente griego, cayó su amigo Rupert Brooke, pues al momento de aquella aquell a noticia de declaración de guerra apenas sintió curiosidad por el hecho de que su  paíss fue  paí fuera ra a la gue guerra. rra. La gue guerra rra se con convirt virtió ió en realida realidadd cuando cuando comprob comprobóó en ella misma que la pérdida de vidas humanas en el frente también afectaba a los civiles. Los mismos hermanos de la escritora marcharon al frente y volvieron con traumas y depresiones. Otros amigos como James Ramsay tampoco volvieron. Virginia tenía la idea de que la eliminación de determinados sentimientos, habían sido acogidos bastante bien antes y después de la contienda, pero una vez terminada la guerra, eran necesarios sustituirlos por otros, dirigidos dirigidos

 

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hacia nuevos intereses, así la muerte en combate, como hecho plausible  pronto fue olvidado olvidado por parte ddee los civiles, ccomo omo si la soc sociedad iedad no hubiera sido consciente de ella y de su costoso sufrimiento. sufrim iento. La novela de su amiga y también escritora V Vera era Brittain, Testament of  Youth fue reveladora rev eladora para Woolf, pues hablaba de llaa crudeza de la guerra en todo su detalle sin reservas, ya que ella había asistido como enfermera en Londres, Francia y Malta. Pero la guerra también tambi én la descubre Woolf Woolf en el día a día, la experien experiencia cia diaria en el coste de los artículos y servicios, el impedimento para viajar...para ella «no es la guerra lo que oscureció oscur eció la vida, sino la muerte». Woolf Woolf utili utilizara zara su novela La señora Dalloway 1925, para describir  descr ibir  todos los cambios y transformaciones sociales producidos por el conflicto confli cto y como dice Zwerling, «pero nunca tenidos en cuanta por las clases gobernantes gober nantes por que podían resultar result ar incómodos». Todas las emociones reprimidas durante durant e la contienda aflorarán con una gran ferocidad después de la misma. La experiencia civil de Londres con la l a de los combatientes se diluye en una línea muy delgada. Los héroes de la Primera Guerra Mundial fueron los muertos. Aquellos que pudieron vivir habían sido ya olvidados de la escena pública alrededor de 1923. A pesar de ello, sus efectos psicológicos aparecieron después de la contienda. Para aquellos sobrevivientes, su mera participación partici pación en la guerra no era aceptada  porr el Minist  po Ministeri erioo de Pens Pension iones es,, para para rec recibi ibirr una una pens pensión ión.. Lo Loss ve veter teran anos os ne nece cesit sitaba abann un unaa invali invalidez dez visibl visiblee o un miembro amputado, los trastornos t rastornos psicológicos no se consideraban como invalidez, solo reconocimiento personal, «Cumplir con el deber». La sociedad civil apenas fue informada o conoció esta falta fal ta de sensibilidad por parte del gobierno hacia los veteranos.

El gobierno a través la pesadilla prensa la de idea de que la guerra había presentó sido un mal sueño,deuna la que fácilmente podían despertar y recuperarse, toda la sociedad, tanto civiles como personal combatiente. Esto generó un gran sentimiento de culpa entre entre los soldados que habían combati combatido. do. Woolf  Woolf  se fijo en aquellos sobrevivientes sobrevivien tes que eran capaces de poder  olvidar pero incapaces para seguir viviendo. Denunciará la tremenda represión o inhibición de esa culta y cínica cí nica sociedad inglesa, por su incapacidad de expresar sentimientos o de reaccionar de forma adecuada ante los hechos. Algo así como ocurrió con la muerte de Lady Di, y las criticas que recibió la familia real por su aparente frialdad frialdad y distanciamiento con lo sucedido.

 

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Para Woolf, Woolf, la apariencia significa más que la esencia. En La Señora Dalloway «Mrs Dalloway», la escritora asociará la invisibilidad social de los combatientes afectados por el síndrome postraumático de la contienda con la invisibilidad invisibil idad de las mujeres, sobre todo a una determi determinada nada edad. Las muestras manuscritas en una de sus notas en 1931, reflejan una idea algo más radical sobre la Gran Guerra:

«Si ahora estuviera reseñando libros, diría que (la guerra) era un alarde estúpido, violento, odioso, idiota, trivial innoble y vil. Diría que estoy harta de libros bélicos. Detesto el punto de vista masculino.  Me hastían su heroísmo, su virtud y su honor honor.. Creo que lo mejor que  pueden hacer esos hombres es no hablar hablar más de sí mismos mismos»

Virginia entenderá que el hombre esta esclavizado por sus ficciones. Se ha convertido en un esclavo del trabajo para proteger prot eger su ficción de la mujer desvali desvalida. da. Y así la ha utilizado igual igualmente mente para enardecer la

 Monk's house, casa de campo. La habitación propia de Virginia Woolf  Woolf 

 

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fiebre bélica. A pesar de todo lo dicho y de sus refl reflexiones exiones a posteriori, poster iori, Virginia W Woolf, oolf, lanzará lanza rá su primera novela novel a durante el periodo per iodo de guerra guerra,, en 1915 «The V Voyage oyage Out». Y en 1917 aún en guerra fundará Hogarth Hoga rth Press, donde publicará sus propios libros, así como otros del Círculo de los Bloomsbury, las traducciones al inglés de Freud...

 4.6_ Consecuencia Consecuencia de la Gu Guerra, erra, Moder Modernismo nismo y Años Previo Previoss a la Crisis Económica de 1929 1929 Las consecuencias económicas que se produjeron después de la contienda de 1914-1918 fueron serias y  profun  pro fundas das ya que se pon ponía ía fin al ord orden en que había había venido venido existie existiendo ndo desde desde la segund segundaa mitad mitad del S.XIX. S.XIX. El  primer factor fue el demográfico, la guerra y las enfermedades enfermedades de este periodo se habían llevado por  delante a muchos hombres y mujeres. También afectó a aquellos países que no habían combatido, combati do, en los que su sector agrícola había crecido para abastecer a los mercados de los países en guerra, pero que después de la misma y con una producción excesiva, se había producido un desplome de los precios en esos sectores, una vez recuperados los países en guerra y vuelto a cultivar las tierras, en desuso durante los años de contienda. También También las nuevas fronteras tr trastocaron astocaron la estructura comercial y económica.

Después de la Primera Guerra Mundial, Mundi al, USA, dotó de un gran dinamismo el comercio comer cio y la economía mundial, debido a esto, el precio de las acciones industriales se duplicó y en algunos casos se triplicó, dando lugar a una efervescencia social y una sensación de reconocimiento y confianza en el futuro. Parecía que atrás quedaba aquella horrible contienda conti enda que tanto daño había hecho en la sociedad y cuyas cicatrices, aunque empeñados muchos sectores, sectores, sobre todo los públicos, en no mostrarlas, estás subyacían en otros muchos ámbitos de la vida común. La especulación, el aumento de créditos, el incremento de los  precio  pre cios, s, todo todo fue en esp espira irall ha hasta sta qu quee el sistem sistemaa no pudo pudo ag aguan uan-tar más y al final derivaría en el estallido de una gran burbuja, dando al traste con la era de prosperidad. Después de la Primera Guerra Mundial, en 1923, V Virginia irginia Woolf  Woolf  visito España, en su viaje de visita a su amigo Gerald Brenan, también lo hizo con anterioridad en 1905, pero es este te último via je ya aco acompa mpañad ñadaa por su marido marido,, con un espírit espírituu más sos sosega egado do y una mente más abierta, con otra percepción de tiempo y el momento; disfruto del entorno y su visita. Para ella fue un descanso mental salir de aquel Londres gris, con las heridas recientes de la Primera Guerra Mundial. El proCasa de Virginia Woolf 

 

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 pio Brenan Brenan reco recorda rdará rá en su libro «Al sur de Gra Granad nada» a» a Vir Virgin ginia ia Woolf oolf corretea correteando ndo por el campo campo feliz y contenta. Son años amables con la autora de «Una habitación habitaci ón propia».

La producción de la Primera Guerra Mundial se había restablecido ya en 1925, la economía se encontra ba bas bastant tantee estable estable,, sin embargo embargo ello no signific significaría aría que fuer fueraa un retorno retorno en todos todos sus términos términos a aquella aquella época nostálgica que estaba comprendida entre 1871 y 1914, conocida como Belle Epoque, pero en líneas generales, a pesar de que Inglaterra había perdido aquella primacía de antaño y existían problemas con el desempleo, lo cierto es que la producción y el bienestar iban de la mano del progreso, una vez más la confianza puesta en el futuro parecía abrirse.

Durante todo este periodo ya se había iniciado lo que se ha vendido llamando el movimiento Modernista, en donde existe una ruptura con todo lo anterior, ante rior, donde la forma y la expresión literaria liter aria de «lo nuevo» o «Hacerlo Nuevo», a través de su desarrollo desarrol lo del Imagismo, desemboca en un deseo por cerrar el periodo pe riodo del Romanticismo y el Realismo. Aquellos horrores de la Primera Guerra Mundial hicieron hicieron que los valores de la sociedad fueran de nuevo cuestionados y vistos desde una nueva perspectiva y con una diferente identidad.

Firiedrich Nietzsche, con su idea de los impulsos psicológicos, Henri Bergson, con la subjetividad del tiempo, influyendo en ese concepto que se quería desarrollar como «nuevo método». Este nuevo método que no es tan nuevo, empleado por Virginia Woolf, Woolf, y que aún sigue siendo utilizado utilizado por muchos escritores, «intenta a través de la escritura representar los pensamientos y sentimientos multitudinarios que  pasan por la mente del narrador ». ». Aunque hubo precursores con anterioridad a Woolf, y en el caso español podríamos remontarnos al teatro t eatro del «Siglo de Oro Español» de Lope de V Vega ega o en el caso inglés el mismo Shakespeare en Hamlet, en donde se utilizan esos monólogos internos. En la época Modernista, serán usados a parte de Wooldf, entre otros por James Joyce en su Ulysses, May Sinclair o Dorothy

 

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Virginia Woolf en Monk’s house 1915

Richardson utilizando para sus escritos esa «corriente de conciencia», como una técnica narrativa más  precisa.  prec isa. Reco Recopilan pilando do en esa voz interi interior or a modo de pens pensamien amiento to los acto actoss del proceso proceso de ideas que a lo largo del desarrollo van ocurriendo en la l a mente del narrador como acto interno en conexión con ciertas actividades o acciones que van acaeciendo. Asociando ideas, escenas, hechos intemporales, intemporal es, colores, intuiciones...cualquier cosa que pase en ese momento por la mente y donde los signos de puntuación a veces son muy escasos, precisamente por esa vaguedad subjetiva subj etiva en estar concentrado concentr ado más en lo que se dice que en lo que se describe; al descubrimiento constante e interno del artista allá donde posa su  pensam  pen samien iento. to. Sobre Sobre esa crític críticaa Dor Doroth othyy Ric Richar hardso dson, n, def defend enderá erá esa «nuev «nuevaa forma» forma» y argume argumenta ntara ra que «la  prosa  pros a femenina, femenina, como Charles Dickens y James Joyce Joyce se muestran conscientes conscientes de ello, ello, debe estar  correctamente sin puntuar, moviéndose de un punto a otro sin una obstrucción formal.»

Este «nuevo método» que es como una especie de diario personal, pero con la conciencia puesta en los  posibles  posib les lectores lectores que quiere quierenn acerc acercarse arse a algo íntimo en una secuencia secuencia de vida acotada acotada en los términ términos os que establece el narrador. Haciendo este, que el lector participe parti cipe en la propia vida a través de los diálogos diál ogos y conclusiones que el personaje en sí establece. Pero a la vez, incidiendo en que se trata de una obra de ficción, utilizando eso si, la experiencia propia. El hecho que se diga que es de ficción, no es otra cosa que un modo de romper con el molde establecido anteriormente, es decir, el Realismo pues en ese sentido es una forma de ver los hechos sin ningún tipo de idealismo sino como se muestran en la realidad de la manera más fiel posible. Esta nueva época precisa también de un nuevo revestimiento, una nueva manera de impresionar. Mezclará y superpondrá toda una serie de movimientos a la vez, desde finales del S. XIX imagismo, el dadismo, el expresionismo, el decadentismo, el surrealismo, el cubismo, el simbolismo, el futurismo, el vorticismo, para conseguir una renovación artística artíst ica en su ruptura con la herencia victoriana. Ahora la ficción es un realismo interno,  psic  ps icol ológ ógic ico. o.

 

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Cuando hablamos de Modernismo, estamos hablando de un período bastante amplio, pero nos interesa aquellos escritores ingleses que escriben obras después de la Primera Guerra Mundial, pues poseen un común denominador, haciéndose más evidente las ideas cambiantes sobre la realidad, el cierto relativismo relativismo de las cosas, la difusión entre las líneas, el tiempo y el espacio como algo subjetivo, la desilusión, la introspección, introspecci ón, lo vital, la expansión del realismo psicológico en una nueva idea de modernismo, donde los múltiples puntos de vista son tenidos t enidos en cuenta. Se reacciona a ese tipo de industrialización i ndustrialización que con la guerra ha hecho tanto daño, la desconfianza en el positivismo posit ivismo y en los clichés victor victorianos, ianos, los nuevos adelantos y la sustitución de las maquinas mecánicas, el hombre y la producción industrial.

 5._UNA HABITACION HABITACION PROPIA  5.1._Enfocando El 24 de Octubre de 1929, veía la luz el ensayo de Virginia W Woolf, oolf, «Una habitación pr propia», opia», que tenía como base una serie de conferencias realizadas en Octubre del año anterior en el Newnham Collegue y el Girton Collegue, las dos universidades universidades femeninas dentro de la Universidad de Cambri Cambridge dge y que afianzaba, quizás sin proponérselo, los pilares que posteriormente en la década de los años 70 del S.XX, con la llamada tercera ola feminista, feminist a, prendían con fuerza en un nuevo movimiento feminista y liberador que  basándose como referencia en Woolf y su obra, aspiraba a liderar una transformación en el mundo a través de una lucha con nuevas políticas, políti cas, que incluyeran a la mujer como eje de las mismas. Una habitación propia es uno de los text extos básicos de presentación del movimiento feminista. La reputación de Woolf, como una de las principales autoras del siglo XX, se basa en este ensayo, llamado así en parte por su forma retórica y su monólogo interior. Su ensayo iba dirigido a las jóvenes mu jeres que que querían querían crear crear una conciencia sobre su situación histórica históri ca y su responsabilidad en ese movimiento de emanci pación  pac ión de la mujer mujer.

Su objetivo era la igualdad a través del acercamiento «andrógeno», de hombres y mujeres, de la abolición de las desventajas que los separaban solo por una cuestión de sexo.

 

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El propósito de «Una habitación propia» no es convencer sino desarmar. desarmar. Virginia Virginia entiende que las luchas que más desmoralizan no se encuentran en los obstáculos externos ext ernos que hay que salvar, sino aquellos que están en una misma, contra ese concepto femenino de «lo contraproducente».

 5.2._La metáfora de «Una habitación habitación propia». V Varias arias lecturas lecturas y dimensiones. ._ Como independencia material de la mujer. Propiedad privada, aludiendo a la situación histórica de las mujeres «Hace sólo cuarenta y ocho años, que Mrs Seton posee un solo penique propio. Porque...». ._ Independencia intelectual y mental. Privacidad personal. La mujer por su condición siempre había estado cuidando de los demás y eso apenas le dejaba tiempo para ella misma. ._ Reivindica la calidad en las obras literarias de las mujeres. No se trata de hombres o mujeres, sino de genio literario. ._ La mujer en la «Historia» «Histori a» como elemento dinamizador dinamiza dor a tener en cuenta y no aparte como había sido hasta el momento. ._Reivindica así mismo una educación en el sexo. Alude a la sexualidad y al amor lésbico. Utiliza algunos

 

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elementos freudianos en «su propia habitación». La referencia al gato. «Es curioso lo que lo cambia a uno una cola» Refiriénd onos a esos puntos, el título mismo emana de la idea de que toda escritora Refiriéndonos escritor a ha de tener ingresos y un lugar propio para poder dejar volar su mente y poder escribir. La libertad debe de ser tanto económica como intelectual. El escrito examina si las mujeres pueden producir obras de calidad como los hombres, más concretamente como Willian Shakespeare. La necesidad de tener libertad personal y poética para crear arte. En esa necesidad construye un relato crítico e histórico de varias autoras y mujeres que sirven de inspiración no solo a ella sino al conjunto conjunto de la sociedad femenina. Las hermanas Brontë Brontë (Anne, Emily y Char Charlotte), lotte), Anne Finch, la condesa de Winchilsea, la feminista Jane Ellen Ellen Harrison, Aphra Behn, Jane Austen o George Eliot (pseudónimo que empleó la escritora inglesa i nglesa Mary Anne Evans). Para Virginia Virginia detrás de esa idea se asienta el asunto o argumento que defiende que solo cuando exist existee un cierto bienestar material, tiempo ti empo y silencio es posible hacer obras de calidad. Las malas condiciones de las mujeres, sin riqueza, sin propiedades, pro piedades, agravada por una falta o muy deficiente acceso a la educación. Su crítica y denuncia a esa paridad con el hombre, ya sea en la educación como en otros aspectos de la vida o dentro del mismo matrimonio. Woolf expresará muy bien sus opiniones sobre el tema que se le había pedido de «mujeres y literatura». La inexistencia de una historia de la mujer  a lo largo de la «Historia» a través de la literatura o la poesía.

 5.3._La mujer mujer y La Primera Guerra Guerra Mund Mundial  ial  Por otra parte, varios son los lugares en «Una habitación propia» en los que habla y se refiere refi ere a las consecuencias de la Primera Guerra Mundial, toca dos aspectos principalmente, principalment e, la vinculación entre los derechos de la mujer y el conflicto armado, en donde este hecho resulta un obstáculo obstácul o en el camino de la reivindicación de los derechos de la mujer, especialmente especialmente el derecho a la educación, aunque en un segundo plano reconoce que la guerra favoreció la salida de la l a mujer al espacio público, haciéndose más visible la «feminización de la sociedad». Así mismo, nos habla de las consecuencias de la guerra en el conjunto de la sociedad, por una parte la ilusión, quizás haga referencia al hecho de la suspensión en el debate sobre el sufragio de la mujer, que fue suspendido en su discusión por el Parlamento, ante la preeminencia preeminenci a de los hechos bélicos. Por otra el parón sobre el concepto de progreso, la l a cuestión si el progresar tanto es bueno  para la soc socieda iedadd euro europea pea en gen general eral.. La verd verdad ad en Virgi irginia nia será la idea utópica utópica de Europa Europa y el fraccion fraccionaamiento de esta y su belicosidad entre entr e las naciones que buscan una hegemonía en el continente. Del texto, al respecto, entresacamos las siguientes sigui entes notas: « Antes de la guerra...la gente hubiera dicho exactamente las mismas cosas, pero hubieran sonado distintas, porque en aquellos días las acompañaba una especie de canturreo, no articulado, sino musical, emocionante, que cambiaba el valor mismo de las palabras»

 

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«¿Echaremos las culpas a la guerra?...Sin duda fue un duro golpe (sobre todo para las mujeres, con sus ilusiones sobre la educación y demás) (...) destruyó la ilusión y puso verdad en su lugar »

«gracias a (...) la Primera Guerra Mundial, que le abrió las puertas a la mujer corriente »

 5.4._La Sexualidad  Como se apuntó el tema de la sexualidad esta presente de forma clara, cuando se habla del gusto por las mujeres.  « a menudo me gustan las mujeres. Me gusta su entereza. Me gusta su anonimidad. Me gusta...Pero no debo seguir así »

Y también con un carácter más simbólico, parece aludir al sexo masculino, al hacer referencia a Sir  Egerton Brydges. Cuando el texto habla de como el talento de una poetisa floreciente es aplastado por un entorno patriarcal.  « Parece como si un pepino gigante hubiera invadido las rosas y los claveles del jardín y los hubiera ahogado.»

Para la autora la sociedad responde con indiferencia ante los escritores masculinos y de forma arrogante ante las escritoras.

 5.5._La mujer y la Historia Pero el tema clave en esta novela también es el de la mujer y la escritura. Necesita un espacio, dinero para tener tiempo. Con esta reflexión Woolf se pregunta por aquellas mujeres a lo largo de la historia. Dándose cuenta que hasta final del S.XVIII la mujer de clase media no comienza a escribir. ¿Las razones? la mujer  no tiene ni espacio ni tiempo propio para escribir. El cuidado de los hijos, la familia, el hogar o el trabajo, no pueden ser compaginados. Virginia Woolf intentara conocer y rescatar la «Historia» sobre las mujeres, en la que no se hagan juicios de valor sin argumentos claros. Se asumen las experiencias femeninas como válidas e importantes. Como diría Woolf  «la oración psicológica del género femenino.» « pedirle al historiador, que no registre opiniones, sino hechos, que describiera las condiciones en que han vivido las mujeres, no en todas las épocas pasadas, sino en  Inglaterra en el tiempo de Isabel I ...»

 

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Virginia quiere aborda este tema desde el punto de vista más objetivo objeti vo y marcha al Museo Británico  para empa empaparse parse de esa historia, historia, de ese concepto concepto que sobre la mujer se ha tenido, tenido, llevándose llevándose la gran desilusión, pues considera que a la mujer se la l a ha tratado en todos esos tiempos como un mero objeto, no como un sujeto. Esto no es aceptable. «Parecía una pérdida total de tiempo consultar  a todos aquellos caballeros especializados en el estudio de la mujer...Mejor mujer...Mejor dejar sus libros cerrados.»

Hace falta generar una nueva historia dentro de la «Historia» «Hist oria» general, en las que aparezcan también como el hombre, como sujeto forjador de la «Historia». «Histor ia».

 5.6._Mente y Pensamie Pensamiento nto

En otro momento, son destacables los comentarios comentari os sobre la mente y el pensamiento. Aquí se muestran varias influencias vistas anteriormente como aspectos sobre el pensamiento freudiano. En una habitación  propia, se sigue un orden de ese pensamien  propia, pensamiento, to, en su capa capacidad cidad de evasión evasión del contexto contexto en que el cuerpo se encuentra, de libertad e independencia.

Como ella misma expresa;  «las grandes mentes son andrógenas. Cuando se efectúa esta fusión es cuando la mente queda fertilizada por completo y utiliza todas sus  facultades (...) hombre con algo de mujer mujer (...) mujer con algo de hombre»

Woolf también analizar analizaráá y tomará nota en esta obra de las relaciones y los distintos papeles de hombres y mujeres en sus contextos de la desigualdad, los movimientos feministas por la igualdad que van surgiendo y la búsqueda de afinidades entre sexos.

Los hombres con su rol social de patriarca familiar, de procurador de ropa y alimentos, la galantería, la  permisiv  perm isividad idad en sus relacio relaciones nes extr extrama amatrimo trimonial niales es y por con contra tra el adulteri adulterioo en la mujer, mujer, la virginid virginidad ad de esta hasta el matrimonio, el cuidado de los niños, la selección en los trabajos, tr abajos, su sensibilidad y amor. En ese sentido Woolf expresará; « pensar en la seguridad y la prosperidad de que disfruta-

ba un sexo y la pobreza y la inseguridad que achacaban al otro».

 

Una habitación propia  Bella de Leopoldo Martos Pérez

La mujer se encontraba en desventaja frente al hombre, ya sea por tradición, por ideas o intereses  patriarc  patr iarcales ales.. No solo laboralme laboralmente, nte, tamb también ién en la educ educació ación, n, Pues Pues hac hacee notar notar lo difícil difícil que es acc acceder eder a la universidad por parte de las mujeres y aún el relacionarse con compañeros del otro sexo, pues una mujer debía estar acompañada de otra mujer para evitar «conflictos». «confli ctos». También También los derechos políticos de cada sexo serán distintos, el sufragio o derecho al voto y la nula representación representación de las mujeres en el ámbito público. Para Par a V Virginia, irginia, la mujer deb debee reaccionar y no ser considerada como el sexo débil. Debe de ser tratada en igualdad con los l os hombres, en sus oportunidades, en su capacidad de elección, sin por  ello dejar de ser mujer.  « ¿ No debería la educación buscar y fortalecer más bien las diferencias que no los puntos de semejanza?» Y como una premonición; «dentro de cien años (...) las mujeres habrán dejado de ser el sexo protegido (...) tomarán parte en todas las actividades y esfuerzos que antes les eran  prohibidos. Todas las suposiciones (...) habrán desaparecido».

 5.7._Críticaa y Aporte  5.7._Crític Literariamente, Literar iamente, se ha hablado mucho de la capacidad discursiva discursi va de W Woolf, oolf, en contra del análisis anális is y el argumento. Se ha querido ver en su forma de escribir una alusión a una manera «no patriarcal de escribir», según Melba Cuddy-Keane. Por otra parte su influencia sobre otros escritores posteriores es manifiesta y su estudio hoy en día para los filólogos es recomendable. Históricamente «Una habitación habitación propia» «A room of One’s Own» ha sido utilizada para exponer a lo largo de todos estos años las contradicciones y evidencias de una sociedad. Tanto en la propia historia a través de la vida de las las mujeres, como en la lucha de género, siendo sus ensayos y novelas especialmente estudiados y bien definidos. Constituyendo su obra un altavoz de todas aquellas mujeres que no tienen acceso a una educación o a un trato igualitario hom bre-mu  bre -mujer jer.. Estos Estos val valore oress siguen siguen viv vivos os hoy en día y esa lucha se hace cada vez más evidente, estrechándose la línea que divide la paridad en el mundo moderno. La mujer debe de contar su propia historia, a su manera. Su aportación a las letras let ras es innegable, «Una habitación propia» se ha destacado por su lectura amena y por su penetración en todos los ámbitos de la mujer y de género.

 

Una habitación propia  Bella de Leopoldo Martos Pérez

Desde el punto de vista contextual, sería deseable que «Una habitación propia» tuviera tuvi era una introducción más amplia, que ayudara a poner en valor hoy en día la lectura de esta obra, al igual como se ha indicado en uno de los l os puntos anteriormente expuestos, la conexión de la escritora con aquellos miembros de Bloomsbury que por su carácter intelectual sería necesario remarcar y profundizar, pues la importancia y el influjo que recibe de muchos de ellos es tan importante, que se pasa por alto con demasiada ligereza algo que es primordial. Virginia W Woolf, oolf, será en todo este contexto una muj mujer er históricamente pr privilegiada, ivilegiada, que aprovechará su  posició  pos iciónn par paraa rec record ordarno arnoss que no deb debemo emoss de dej dejar ar de preg pregunta untarnos rnos y cuestio cuestionar narnos nos cuales cuales son nuestro nuestross límites, pues estos son solo nuestros. Como anécdota final, señalaremos señalaremos que el libro ocupa el lugar 69 de la mejor lista de los 100 libros del siglo XX, según Le Monde. Woolf, Woolf, no superaría las 500 libras, hasta 1926.

 

Una habitación propia  Bella de Leopoldo Martos Pérez