Un Viaje A La Historia de España. Madrid y La Granja de San Ildefonso

 

 

UN VIAJE A LA HISTORIA DE ESPAÑA:

MADRID Y LA GRANJA DE SAN ILDEFONSO

   Puerta de Alcalá. Madrid 

  Palacio Real de La Granja de San Ildefonso

Proyecto de actividad para Historia de España de 2º de Bachillerato Autora: Marilde García Suárez. Departamento de Geografía e Historia del  IES La Ería de Oviedo

 

“UN VIAJE A LA HISTORIA DE ESPAÑA: MADRID Y LA GRANJA DE SAN ILDEFONSO”  DESARROLLO DE LA ACTIVIDAD.I. A modo de introducción: introducción: clase previa con proyección y explicación de imágenes imágenes   II. Centros de interés (l (la a actividad está programada para ser realizada en cuatro días): DÍA 1.- LA 1.- LA GRANJA DE SAN ILDEFONSO (SEGOVIA): o Real Sitio de la Granja de San Ildefonso: Ildefonso : Urbanismo barroco al servicio de la monarquía absoluta o Real Fábrica de Cristales, Cristales, un ejemplo de manufactura real  del  del s.XVIII o Palacio Real y Jardines, Jardines, el Versalles de Felipe V. Retrato “La familia de Felipe V”, de Van Loo DÍAS 2 y 3.- MADRID: 3.- MADRID: Austrias   o Plaza Mayor, centro neurálgico del Madrid de los Austrias o Puerta del Sol, escenario de acontecimientos históricos: motín de Esquilache, levantamiento del 2 de mayo de 1808… Borbones:: Palacio Real, Plaza de Oriente, Teatro Real, o El Madri Madrid d de los Borbones Paseo del Prado y sus fuentes, Puerta de Alcalá, Parque del Retiro… o Estación de Atocha: el ferrocarril Madrid-Aranjuez; los sucesos del 11M o Visita al Museo de El Prado: Prado: - Carlos V y Felipe II por Leone y Pompeo Leoni

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- Velázquez, pintor de corte de Felipe IV IV - Goya, un testimonio de su época (reinados de Carlos III, Carlos IV, José I

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Bonaparte y Fernando VII) Centro de Arte Reina Sofía: Sofía: “El Guernica” de Picasso, circunstancias o históricas y simbolismo. Relación con “El dos de mayo” de Goya. o Congreso de los Diputados: Diputados: Visita al Palacio y asistencia a un pleno o Visita al Senado Día 4.- ESCORIAL 4.- ESCORIAL y VALLE DE LOS CAÍDOS: Real Sitio de San Lorenzo de El Escorial o - El  El Monasterio de El Escorial. El palacio de Felipe II. La Biblioteca - El Panteón de los Reyes. El Panteón de los Imfantes - La Basílica: los grupos escultóricos de Carlos V y Felipe II, por Pompeo Leoni o El Valle de los Caídos -- Contexto y significado de su construcción El Valle dehistórico los Caídos en la actualidad actualidad

actividad:   III. Como complemento de la actividad: ! Entrega a los alumnos de dossier informativo (se adjunta) ! Realización de un trabajo-cuestionario que el alumno realizará con la información recibida a lo largo de la actividad y con la aportada por el dossier.

         

OBJETIVOS.Con esta actividad se pretende QUE EL ALUMNO 1. Tome conciencia de que la Historia no es sólo algo que está en los libros, sino que tiene una importante presencia física en las ciudades, edificios, monumentos, obras de arte… 2. Identifique la obra de arte como documento histórico 3. Conozca, valore y aprecie esos vestigios de nuestra Historia y se preocupe por su conservación 4. Disfrute con las visitas culturales y tenga plena consciencia de ello

Marilde García Suárez – Dpto. de Geografía e Historia –  IES La Ería de Oviedo

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DÍA 1.- LA GRANJA DE SAN ILDEFONSO (SEGOVIA)

REAL SITIO DE LA GRANJA DE DE SAN ILDEFONSO

Puerta de la Reina y Casa de los Infantes (hoy Parador Nacional). De esta puerta parte la calle central que sirve de eje ordenador del núcleo poblacional que complementa el conjunto palacial

La Granja constituye un magnífico ejemplo de urbanismo barroco puesto al servicio del poder, en este caso de la monarquía absoluta. Se trata de un urbanismo escenográfico que ordena las ciudades a modo de escenario y en torno a un eje que conduce al palacio real, símbolo de la monarquía absoluta. El Palacio Real y la Fábrica de cristal serán los dos elementos en torno a los cuales surgirá y se desarrollará el Real Sitio de la Granja de San Ildefonso, hermoso conjunto monumental que, iniciado  por Felipe V y ampliado y ordenado por su hijo Carlos III, llegó hasta nosotros prácticamente en su totalidad. Para un mayor conocimiento se puede consultar: http://www.lagranja-valsain.com/urbanismo.asp  http://www.lagranja-valsain.com/urbanismo.asp  -Página web del Ayuntamiento:  pinchar en turismo - historia - monumentos (aquí se ofrece un buen plano de la ciudad, en el que colocando el cursor sobre cada monumento se obtiene información breve, pero interesante, sobre cada uno de ellos)http://www.realsitio.com/info/info.htm http://www.realsitio.com/info/info.htm -Para  -Para días de visita y horarios, especialmente interesante para los jardines y las fuenteshttp://www.nova.es/~fherrero/ -Para  -Para las fuenteshttp://www.nova.es/~fherrero/ http://www.webdelagranja.com/historia/historia.php http://www.fcnv.es/ -Para  -Para la Fábrica de cristalhttp://picasaweb.google.com/juanjomm/LaGranjaDeSanIldefonsoSegovia -Para  -Para imágeneshttp://picasaweb.google.com/juanjomm/LaGranjaDeSanIldefonsoSegovia

  La Fama, una de las veintisiete fuentes ornamentales de los jardines del Palacio Real (éste al fondo de la imagen). En el Barroco los palacios se rodean de jardines y en ellos el agua realza, con sus fuentes y cascadas, la  belleza de las formas arquitectónica

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PALACIO REAL DE LA GRANJA DE SAN ILDEFONSO En 1720 Felipe V promovió la construcción de un palacio al estilo de la corte versallesca de su abuelo Luis XIV. Fue concebido para servir como lugar de retiro del rey tras su abdicación en 1724, un lugar  para “vivir como un caballero particular... pasando de este modo una vida quieta y alegre” (así lo escribió añosa más tarde el ilustrado Anton Antonio io Ponz), pero la prematura muer muerte te de su hijo Lu Luis is I le obligó a volver al trono. El proyecto inicial era un edificio sin grandes pretensiones: Felipe V quería un palacio sencillo y un he herm rmos osoo ja jard rdín ínpora ellarey,fran frse ance cesa sa.. Las Las obra obaras, s, reali reritmo. aliza zada das s el por polado r unoccidental equi equipo po fr fran céss yla Capilla su supe perv rvis isad adas as  personalmente desarrollaron buen En seancé adosó (más tarde ascendida a colegiata), inspirada en modelos del barroco madrileño y coronada por una esbelta cúpula. En febrero de 1724 su hijo Luis I, de diecisiete años, fue proclamado rey en Madrid. Pero en agosto del mismo año el joven rey murió de viruelas y Felipe V se vio obligado a asumir de nuevo el poder, ya que su segundo hijo Fernando tenía sólo doce años. San Ildefonso ya no era el lugar de un “caballero particular”, sino una de las residencias reales en las que él y su corte pasaban los meses de verano. Inmediatamente se planteó una ambiciosa ampliación que fue dirigida por Isabel de Farnesio, la cual encargó el proyecto al romano Andrea Procaccini. Quien además diseñó una nueva fachada, barroca, para la Colegiata. La ej ejec ecuc ució iónn de los los pr proy oyec ecto tos, s, la deco decora ració ciónn inte interi rior or de las las nuev nuevas as es esta tanc ncia ias, s, el cont contin inuo uo  perfeccionamiento de los jardines (dispuestos en parterres, entre los que se ven jarrones, estatuas y fuentes que rodean estanques y cascadas) y la necesidad de dotar al Real Sitio de edificios auxiliares  para la Corte y el servicio, constituyeron una vasta empresa que se prolongó hasta el final del reinado de Felipese V,retiró fallecido en Madrid en 1746. Siguiendo su deseo, fue enterrado en la colegiata; Isabel de Farnesio también a San Ildefonso, siendo asimismo enterrada en la colegiata. En este palacio -primera gran edificación emprendida por la dinastía borbónica, que conjuga,  por una

 parte, las vistas de las residencias francesas donde se crió Felipe V y, por otra, las imágenes de las villas italianas de la familia Farnese que Isabel recordaría - interesa prestar especial atención a “La familia de Felipe V” del pintor francés Van Loo, boceto del cuadro homónimo que se encuentra en el Museo del Prado.

REAL FÁBRICA DE CRISTALES Dentro del desarrollo económico y social de la España ilustrada del s. XVIII, las manufacturas de  producción de vidrio ocupaban uno de los sectores de producción cuya actividad se ajustaba al modelo de industria suntuaria impulsada por el Estado borbónico. La Real Fábrica de Cristales de la Granja mantiene, desde su fundación, una constante y estrecha relación con la corona, debido a la especial condición de San Ildefonso como Real Sitio. Éste era una garantía de constante demanda de productos de vidrio de carácter suntuario (vajilla, espejos, lámparas, objetos decorativos, etc.), así como vidrio  plano para ventanas. Fundada por Felipe V e impulsada por Carlos III, quien ordenó la construcción del edificio actual, esta Real Fábrica de Cristales es uno de los mejores edificios industriales del s. XVIII.

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MADRID: 1.- Palacio Real. 2.- Plaza de Oriente. 3.- Teatro Real. 4.- Senado. 5.- Plaza Mayor. 6.Puerta del Sol. 8.- Academia de la Historia. 9.- Real Academia de Bellas Artes. 10.- Congreso de los Diputados. 11.- Museo Thyssen-Bornemisza. 12.- Plaza de la Villa. 13.- Puerta de Alcalá. 14.- Fuente de Cibeles. 15.- Paseo del Prado. 16.- Jardín Botánico. 17.- Museo del Prado. 18.- Parque del Retiro. 19.- Centro de Arte Reina Sofía. 20.- Estación de Atocha- 21.- Paseo de La Castellana. 22.- Caixa Forum

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DÍAS 2 Y 3.- MADRID

MADRID La fortaleza árabe de Magerit , origen de la ciudad, fue conquistada por Alfonso VI en 1083, quien  patrocinó e inició la repoblación castellana de la ciudad. Alfonso VIII promulga su fuero en 1212 y, a  petición de los madrileños, señaló la frontera norte del alfoz del concejo de Madrid (zanjando así las  pretensiones de Segovia de expanderse hasta al Tajo y cercar el alfoz madrileño). En 1561 Felipe II elige Madrid como capital de su Monarquía Hispánica, contando para ello con la infraestructura del Alcázar (fortaleza del s. IX que las crónicas árabes habían descrito como “una de las mejores obras defensivas existentes” y convertida por los Trastámara en residencia real) y con el precedente de que Madrid había sido sede de las Cortes de Castilla en 10 ocasiones (la nueva Puerta del Sol se convirtió en la principal entrada a la ciudad por el este). Durante el s. XVII fue la capital de un Imperio ya decadente y que vive su Siglo de Oro con  personalidades como Velázquez, Quevedo, Lope de Vega, Góngora o Calderón de la Barca. El período de expansión urbana denominado  Madrid de los Austrias corresponde a los reinados de Felipe II, Felipe Fel ipe III y Felipe IV. Pero será Carlos III quien imprima a Madrid el empaque arquitectónico y cultural de una verdadera capital europea. La desamortización eclesiástica de Mendizábal liberó una considerable masa de suelo urbano. Los compradores de suelo desamortizado, unos aprovecharon las fincas para construir su propio palacio y otros construyeron casas casas – por primera vez de cuatro y cinco alturas - que, alquiladas, les aseguraban rentas vitalicias. Todo esto en el centro mismo de la villa: Alcalá, Carretas, Puerta del Sol, Victoria, Carrera de San Jerónimo, San Bernardo, Preciados... Pero los años cuarenta cincuenta significan tambiényundelrenacimiento enpropia la ciudad deIsabel la vidaIIsocial la aristocracia y de la ynueva grandeza del comercio préstamo. La reina daba de en su palacio frecuentes bailes a los que acudía el todo Madrid (en el invierno de 1849 a 1850 se dieron en las casas de la nobleza 250 grandes bailes, sin contar los de palacio). Isabel II también dotó a la ciudad de hermosos edificios. Surgen las primeras ideas para transformar la ciudad de acuerdo con las nueva concepción de ciudad burguesa, capital del nuevo Estado Liberal (a (amp mpli liac ació iónn de la Puerta del Sol unificando su fachada con nuevos edificios comerciales y de vivienda; urbanización del entorno del Palacio Real que se remataron con el cierre de la Plaza de Oriente y la construcción del Teatro Real...). Madrid atrae oleadas de inmigrantes (su población crece a un ritmo de 5.000 habitantes por año (mediados década 40: 230.000 hbts.; 1957: 281.000 hbts.)....

1.- PALACIO REAL En 1734 Felipe V ordenó construir este edificio en el solar que había ocupado el antiguo Alcázar de los Austrias, destruido por un incendio. Carlos III fue el primer inquilino de este palacio, que después sería . Sua arquitectura Carlos IV,elFernando VII, Isabel Alfonso es un residencia “pacto” dede estilos entre barroco que triunfa enII, la Alfonso Italia delXII, s. XVIII y el XIII respeto la tradición de los alcázares españoles, rememorados en su patio interior y en su patio de armas.

2.- PLAZA DE ORIENTE Plaza abierta por José I Bonaparte. Durante su corto reinado se demolieron conventos y palacios de gran valor artístico con la intención de dotar a la ciudad de unos jardines como los de los Campos Elíseos, que debían llegar hasta la plaza de la Cibeles. Interrumpido el proyecto por el fin de la guerra de Independencia y la marcha de José I, fue terminado por la reina Isabel II. La plaza tiene en su centro la estatua ecuestre de Felipe IV. 3.- TEATRO REAL Inaugurado en 1859 por Isabel II, desde 1997 es escenario de las temporadas de ópera, ballets y conciertos sinfónicos (posee uno de los mayores escenarios del mundo).

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4.- SENADO El edificio, primero de carácter parlamentario de la capital de España, se sitúa sobre el Convento de los Padres Agustinos Calzados, fundado por Doña María de Aragón, a finales del siglo XVI. Concluida la Guerra de Independencia, en 1814 las Cortes -entonces de estructura unicameralelegidas tras la aprobación de la Constitución de 1812 se trasladaron a Madrid, desde Cádiz, para lo que fue necesario habilitar apresuradamente la iglesia del Convento de los l os Padres Agustinos Calzados. El 4 de ma mayo yo de 18 18114 el re reyy Fernando VII  dec declar laróó abo abolid lidas as la Con Consti stituc tución ión y las Cort Cortes. es. Con el res restab tableci lecimie miento nto de la Con Consti stituc tución ión dur durant antee el Tri Trieni enioo Lib Libera erall (18 (182020-182 1823), 3), las Cor Cortes tes volverían a reunirse en el antiguo Convento de los Padres Agustinos. Tras una nueva década de Gobierno absoluto, en 1834 se instaura en España un sistema bicameral, con una Cámara Alta,  primero llamada Estamento de Próceres y tres años más tarde Senado. Su sede sería desde entonces la misma que ocupa actualmente. 5.- PLAZA MAYOR  Las Plazas Mayores de España, hoy en el centro del casco histórico, fueron en un principio explanadas extramuros en la entrada principal de las ciudades; posteriormente se convierten en el corazón de las mismas y pasan a ser el espacio más fortificado y significativo. La Plaza Mayor de Madrid, comenzada en 1617, reemplazó al antiguo mercado del Arrabal y se terminó en sólo dos años. Su arquitecto Juan Gómez de Mora fue discípulo de Juan de Herrera, cuyo estilo siguió. Rectangular, cerrada por casas de 3 pisos, con balcones y rematadas con chapiteles en las esquinas, tiene 9 puertas. Estáá pre Est presid sidida ida por la estatu estatuaa ecu ecuest estre re de Felipe III. Fue escenario de varios eventos históricos:  beatificación del patrón de Madrid en 1621 (primer acto público), recibimiento del pueblo de Madrid a Carlos III en 1760. Aquí se celebraban también autos de fe de la Inquisición. de los Austrias, durante el s. XVII sufre tres incendios y la plaza que llega a Imagen nosotrosideal es deldel s. Madrid XVIII, proyectada e iniciada por Juan de Villanueva. Destaca en ella la Casa de la Panadería, casa del s. XVI-XVII, integrada en la plaza y que sobresale  por las bellas pinturas murales de su fachada (actualmente acoge las sedes del Patronato y del Centro de Turismo de Madrid).

6.- PUERTA DEL SOL

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Tiene una forma irregular, de media elipse, y en ella confluyen 10 calles. Aquí está el kilómetro cero,  punto de confluencia de la red radial de carreteras de nuestro país. Antiguamente era el acceso oriental a la ciudad, custodiado por una puerta y una fortaleza, más tarde sustituidos por iglesias y conventos, afectados por el proceso desamortizador del XIX. A finales de este siglo se reordenó la zona en una  plaza y sus cafés aglutinaron la vida social de la ciudad (hoy continúa siendo uno de sus puntos más  populares, siempre muy concurrido). concurrido). Su lado meridional está ocupado por un edificio de ladrillo rojo, construido en la década de 1760 por Carlos III. En 1847 se conv convir irti tióó en sede sede del del Mi Mini nist ster erio io de la Gobe Go bern rnac ació iónn y Dire Direcc cció iónn Ge Gene nera rall de Seguridad del Estado durante la dictadura fr fran anqu quis ista ta;; actu actual alme mennte es sede ede del del Gobierno Autónomo de Madrid. En 1866 se le añadió la torreta que corona la parte central del edificio para albergar el reloj y la bola que baja a dar las doce campanadas. En esta plaza se ubica el Monumento al Oso y el Madroño, símbolo y escudo de la ciudad. También se encuentra en ella la estatua ecuestre de Carlos III, reproducción en bronce de la obra de Juan Pascual de Mena que se conserva en la Real Academis destBellas E e luArtes gar dehaSan sFernando. ido testigo de acontecimientos históricos muy importantes: el inicio del levantamiento de la ciud ciudad ad de Ma Madr drid id,, re resp spon ondi dien endo do al llam llamam amie ient ntoo qu quee Ju Juan an de Padi Padill lla, a, en nombre de Toledo, le hizo a la ciudad para que que se unie uniera ra a la re revu vuel elta ta comu comune nera ra;; epis episod odio ioss del del mo motí tínn de Es Esqu quil ilac ache he;; el levantamiento del pueblo de Madrid contra las tropas francesas el dos de mayo de 1808...

8.- REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA Fundada en 1765, ocupa un edificio realizado por Juan de Villanueva en 1788. Fue proyectado para acoger a una entidad regentada por los monjes de El Escorial y dedicada a la impresión de libros de oración. 9.- REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES Antigua Escuela de Bellas Artes, instalada en un edificio del s. XVIII, en la calle de Alcalá, es obra de Churriguera. Dalí y Picasso fueron alumnos suyos. 10.- CONGRESO DE LOS DIPUTADOS Hasta 1842, año en el que se encarga el proyecto de este edificio que ocupa el solar de un antiguo convento, los representantes de la soberanía popular llevaban una vida itinerante. Se caracteriza por su fachada neoclásica con escalinata, pórtico corintio con inmensas columnas y frontón con esculturas (España abrazando a la Constitución, la Justicia, la Industria, el Comercio, las Bellas Artes y otras alegorías). Los leones que guardan la entrada fueron fundidos con el bronce procedente de los cañones capturados en la guerra de África de 1860.

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11.- MUSEO THYSSEN-BORN THYSSEN-BORNEMISZA EMISZA Este museo se instaló en 1992 en el palacio de Villahermosa, edificio neoclásico del s. XVIII restaurado por Moneo. La colección Thyssen-Bornemisza comprende pintura europea del s. XIII al s. XX. Junto con el Museo del Prado, el Caixa Forum-Madrid y el Reina Sofía conforman “la milla del óleo”, seguramente el espacio pictórico más importante del mundo. 12.- PLAZA DE LA VILLA Perten Per teneci ecient entee al  Madrid de los Austrias, esta plaza es uno de los rincones más bellos y mejor conservados de Madrid, desde ella se haelgobernado Villa desde tiempo inmemorial. Destacan la  plaza tres edificios importantes desde punto de la vista histórico y artístico: la TORRE DE en LOS LUJANES es la construcción más antigua de la Plaza de la Villa, es parte del resto de un palacio y no se sabe el nombre de su arquitecto, pero sí que fue construida en el siglo XV, es la obra civil más antigua que se conserva en Madrid. Cuenta con una torre de estilo mudéjar. Pertenecía esta edificación a una de las nobles familias madrileñas, la de los Lujanes, como puede verse en los escudos de la  portada gótica de la Casa. Sirvió de prisión a Francisco I de Francia tras su captura en la batalla de Pavía en 1525 por el rey español Carlos I. En la actualidad es sede de la Real Academia de Ciencias Políticas y Morales.

 

A través de un arco que cruza sobre la calle de Madrid, se pasa a la CASA DE CISNEROS 

Este edi Este edific ficio io se lev levant antóó en 1537 por  Benito Jiménez de Cisneros, hijo de Juan, que a su vez, era hermano del Cardenal. De aspecto moderno, se levanta sobre lo que, en tiempos, fueron corrales, cochera, cuadras y dependencias de la servidumbre. Es de los pocos ejemplos de estilo plateresco que

 posee Madrid, aunque tiene detalles renacentistas en la puerta y las ventanas que se abren en la fachada principal. De esta casa, vestido con las ropas de su mujer, escapó la noche del 18 de Marzo de 1590, Antonio Pérez, Pér ez, el secre secretar tario io de Felipe II, acusado de alta traición. El Consejo de Guerra estuvo en ella instalado durante el siglo XVIII, cuando también fue residencia del conde de Campomanes. En 1845, fue dividida en viviendas separadas, naciendo, en una de ellas, el conde de Romanones; en ella vivió y murió el general Narváez, líder de los moderado que apoyó el trono de Isabel II. En 1915, fue objeto de una intensa obra de reforma y ampliación diseñada por el arquitecto Luis Bellido. El tercer gran edificio de la plaza es la CASA DE LA VILLA, actual sede del Ayuntamiento de Madrid, edificada el siglo XVII y que durante un tiempo sirvióDE como cárcel. En el centro de de la Plaza Pla za destaca desta ca una en ESTATUA HOMENAJE A DON ÁLVARO BAZÁN  -primer Marqués

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Santa Cruz y persona de confianza de Felipe II, tuvo un papel destacado en la Batalla de Lepanto- del s. XIX.

13.- PUERTA DE ALCALÁ Hermoso arco de triunfo, de estilo neoclásico, construido por Francisco Sabatini en 1778, en el camino que conducía a Alcalá de Henares (hoy, calle de Alcalá), en conmemoración de la entrada en Madrid de Carlos III. Su origen está en un antiguo arco que Felipe III levantara para conmemorar la llegada a Madrid de su esposa Margarita de Austria. Es símbolo de la ciudad de Madrid. 14.- FUENTE DE CIBELES Fuente en honor de la tierra con la diosa grecorromana Cibeles, símbolo de la prosperidad y la abundancia, coronada y montada montada sobre un carro ddel el que tiran dos leones. Es una obra del reinado de Carlos III. Diseño de Ventura Rodríguez 15.- PASEO DEL PRADO Toda esta zona (antiguo “Prado de San Jerónimo”), fue urbanizada por deseo expreso de Carlos III. En ella encargó al arquitecto Juan de Villanueva la construcción de un Gabinete de Historia Natural  para realizar un ambicioso programa científico que comprendía el JARDÍN BOTÁNICO  y el Observatorio Astronómico. Comienza su construcción en 1785 y se concluye en la primera década del s. XIX. El MUSEO DEL PRADO, hermoso edificio neoclásico, abre sus puertas como museo en novi noviem embr bree de 1819 1819,, rein reinan ando do Ferna Fernando ndo VII  (había sido una idea de Napoleón). A las obras  procedentes de las colecciones reales y de las donaciones privadas, se unieron en 1870 los fondos del Museo de la Trinidad que había reunido una gran cantidad de obras confiscadas a los conventos durante la desamortización eclesiástica de 1836 (Mendizábal). lo largoNational del s. XIX empiezaHasta a ser famoso en Europa y es imitado por museos europeos posterioresA (Berlín, Galery...). 1868 fue dirigido por pintores. Un elemento destacado de la ornamentación del paseo son las FUENTES: LA DE NEPTUNO, que representa el mundo de las aguas, la FUENTE DE APOLO, también llamada la de las CUATRO ESTACI EST ACIONE ONES S, que evoca el ele elemen mento to aire, aire, la FUE FUENTE NTE DE CIBEL CIBELES ES, todas del s. XVIII y  proyectadas por Ventura Rodríguez Rodríguez

18.- PARQUE DEL BUEN RETIRO Conserva el nombre del desaparecido palacio de Felipe IV, del que formó parte (de aquel palacio queda el Casón del Buen Retiro). Desde 1632 el parque fue de uso exclusivo de la familia real que organizaba allí complejas representaciones, corridas de toros y batallas navales. Durante el s. XVIII se abrió parcialmente al público – siempre que los habitantes fueran debidamente ataviados – y desde 1869 se abrió por completo. Destaca Des tacann en él EL TEMPLETE, EL ESTANQUE, LA FUENTE DE LA ALCACHOFA, LOS PALACIOS DE VELÁZQUEZ Y DE CRISTAL y LA ESTATUA DEL ÁNGEL CAIDO. 19.- MUSEO NACIONAL CENTRO DE ARTE REINA SOFÍA Ya en 1566, reinando Felipe II, se concibió la idea de reunir en un solo edificio los muchos centros y hospicios desperdigados por la ciudad de Madrid. Treinta años más tarde, bajo el reinado de Felipe III, se instaló un primer albergue en la calle Santa Isabel, al que se fueron añadiendo otras instalacion insta laciones, es, dándole al compl complejo ejo así formad formadoo el nombr nombree de Hosp Hospital ital General. Después de alguna algunass vicisi vic isitud tudes, es, en la seg segund undaa mit mitad ad del siglo XVIII, XVIII, Carlos III  encargó un proyecto de hospital al arquitecto Francisco Sabatini. Nacía así el Hospital de San Carlos que desde entonces y hasta nuestros días sufrió varias modificaciones y añadidos. Frente al riesgo de demolición, un Real Decreto de 1977 lo declaró monumento histórico artístico. En 1980 comenzó su restauración a cargo de A. Fernández Alba. Las últimas modificaciones, de entre las que cabría destacar especialmente las tres torres de ascensores, de vidrio y acero, diseñadas en colaboración con el arquitecto británico Ian Ritchie, datan de finales de 1988. En 1986 se inauguró como Centro de Arte Reina Sofía, dedicado sólo a la celebración de actividades de carácter temporal, pero en 1988 un Real Decreto convertía al Centro en Museo Nacional en

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sustitución del hasta entonces Museo Español de Arte Contemporáneo (MEAC). En septiembre de 1992 los Reyes inauguraban la colección permanente del Museo. Desde ese mismo año 1992, el Reina Sofía acoge el “Guernica”  de  de Picasso (junto con los 50 bocetos que lo acompañan), que pasó a ser su obra más emblemática.

La última modificación la constituye la reciente ampliación del Museo con el llamado Edificio Nouvel, dado que fue realizado por el equipo AJN Architectures Jean Nouvel. La ampliación la constituyen tres edificios, que acogen exposiciones temporales, Auditorios y Biblioteca y que se ordenan, junto con la fachada suroeste del actual museo, en torno a una  plaza pública, nuevo nuevo espacio de y al servicio de la ciudad. El resultado ddaa lugar a un contraste entre las dos edificaciones: frente a la masa y la opacidad del edificio Sabatini, la liviandad y desmaterialización de los nuevos edificios, edificios, en los que eell vidrio y los materiales reflectantes reflectantes son los elementos protagonistas. Todo ello contrarrestado con la cubierta volada. 20.- ESTACIÓN DE ATOCHA Una de las grandes novedades dentro de la arquitectura del siglo XIX fue la construcción de las majestuosas estaciones de trenes, empleando para ello materiales novedosos como eran el vidrio y el acero. Atocha se inauguró en 1851, con la puesta en funcionamiento del segundo trayecto del ferrocarril español que unía Atocha y Aranjuez, construido por la compañía ferroviaria MZA (Madrid - Zaragoza - Alicante), de los Rotschild. Su inauguración contó con la presencia de Isabel II y fue la  primera estación ferroviaria de Madrid. Un incendio asoló la estación original, que fue reconstruida y reinaugurada en 1892. Considerada una obra de arte de la arquitectura ferroviaria del XIX, se trata de una gran nave de acero, de cubierta curvada, y fachada de cristal. El edificio histórico fue rehabilitado estéticatropical y funcionalmente por Moneo la triste década de los ochenta. la navesucesos principal haMcreado un  jardín con microclima propio.en Fue tris te protagonista en losEnterribles delse11 .

21.- PASEO DE LA CASTELLANA Es la arteria principal de Madrid, cruza la ciudad de norte a sur, desde la Puerta de Europa, en las Torres KIO, hasta enlazar con el Paseo de Recoletos y el Prado y llegar a Atocha. La llamada zona de Castellana es la franja que va entre Nuevos Ministerios y la Plaza de Colón  a ambos lados del Paseo. Este área es uno de los principales centros de negocios de la capital española: aquí tienen sus sedes la mayoría de los bancos importantes, así como innumerables compañías y las oficinas de la Unión Europea en Madrid. También algunos de los  hoteles  hoteles   más prestigiosos de la ciudad, algunos famosos restaurantes; Embajadas, centros comerciales, viviendas de lujo, etc. Si las anteriores referencias a edificios y lugares supusieron un recorrido por la historia de la ciudad de Madrid y, por lo tanto en muchos casos, por la historia de nuestro país, el Paseo de la Castellana, algunos de sus edificios y lugares, lugares,  pertenecen a la historia reciente y en muchos casos se proyecta en ellos el futuro. No en vano, la Castellana es una de las calles que delimita lo que se conoce como complejo AZCA, corazón financiero de la capital, un recinto al que acuden a trabajar cada día más de

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23.000 personas y que está dotado con excelentes comunicaciones. En sus 20 hectáreas de extensión se dan cita algunos de los edificios más modernos y altos de la capital (Torre Europa, Torre Picasso, edificio BBV...) que albergan gran número de oficinas, un enorme núcleo comercial y viviendas, un conjunto que se articula entorno a amplios espacios peatonales y jardines.

22.- CAIXA FORUM-MADRID

El Centro de Arte de la Caixa, inaugurado en febrero de 2008, se levanta sobre el solar que ocupaba la antigua central eléctrica del Mediodía, construida en 1899, joya de la arquitectura industrial madrileña recuperada por los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron. La Fundación Caixa compró el terreno en 2001, el que incluía una pequeña estación de gasolina, la cual fue demolida para crear una placita hacia el Paseo del Prado. El edificio original de muros de ladrillo, está designado como de interés patrimonial y uno de los retos que asumieron los arquitectos fue el de conservarlo, simultáneamente con la construcción del nuevo volumen necesario para acoger el programa cultural que solicitó la Caixa. Uno de los muros de la plaza ha sido transformado en un gran jardín vertical, siguiendo la corriente iniciada por Jean Nouvel en el Musee du Quay Branlys, en París. El jardín ha sido diseñado por el  botánico-paisajista Patrick Blanc. Al respecto, Jacques Herzog comenta que “el jardín establece una conexión entre el proyecto, los Jardines Botánicos y el parque urbano del Paseo del Prado”. http://obrasocial.lacaixa.es/centros/caixaforummadrid_es.html http://urbalis.wordpress.com/2008/04/05/caixa-forum-madrid-herzog-y-de-meuron-arquitectos/

 

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PARQUE DEL BUEN RETIRO

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VELÁZQUEZ, PINTOR DE CORTE DE FELIPE IV Diego VELÁZQUEZ de Silva nació en Sevilla en 1599 y murió en Madrid en 1660. En su obra cabe distinguir las siguientes etapas: 1.- Etapa sevillana: es su etapa tenebrista, influenciado por el arte de CARAVAGGIO,y de interés  por el Naturalismo (bodegones, (bodegones, cuadros de género).

2.- Etapa madrileña: en 1623, animado por su suegro Francisco Pacheco, se instala en la corte, en donde inicia su carrera de pintor de cámara y de servidor del rey, gracias al apoyo del Conde-duque de Olivares y al retrato que pintó de Felipe IV  “que fue del gusto de Su Majestad y de los infantes” , según Pacheco. En 1628 llega a Madrid Pedro-Pablo Rubens como embajador de los Países Bajos. Velázquez le acompañó en sus visitas a las colecciones reales de El Escorial. En esta etapa pinta sobre todo temas mitológicos. 3.- Quizás por consejo de Rubens, en 1629 viaja a Italia y visita Venecia, Roma, Nápoles y otras  poblaciones. Además de las obras que pintó allí ( La Fragua de Vulcano, por ejemplo) y de obras de Tiziano y Tintoretto, Velázquez, traerá nuevas preocupaciones en su pintura: abandona el tenebrismo y cambia su paleta (grises, plateados... por influencia de Veronés), importándole sobre todo la luz, el color, el paisaje, el desnudo. Y especialmente la perspectiva aérea. El rey le recibe con mucho entusiasmo. Desde su marcha nadie le había vuelto a retratar. Inicia la colección de grandes retratos: el del  Príncipe Baltasar Carlos ,  el de Felipe IV , el del Cardenal  Infante; retratos de cazadores con paisajes de la sierra madrileña, las cumbres entre nubes azules y  blancas, en las vaguadas los bosques se desdibujan en las neblinas, montes grises y encinares pardos en los que resaltan las figuras; la distancia se consigue con una mayor acuosidad de los verdes. Destacan sus caballos de raza angloárabe, con gruesos cuerpos y patas finas, y los perros. Retratos de  Isabel de Borbón y del Conde-duque de Olivares (al fondo la batalla de Fuenterrabía –1638 – victoria sobre los franceses). Para el Salón de los Reinos del Palacio del Buen Retiro, residencia veraniega, se le encarga una colección de retratos y cuadros al óleo, entre los que destaca Las Lanzas o La Rendición de Breda. Velázquez  incorpora a sus retratos a enanos y bufones, imprescindibles en la corte española de entonces: Don Sebastián de Mora Mora, El niño de Vallecas, el bufón Calabacillas... En 1643 se produce la caída del Conde-duque de Olivares y en 1644 muere la reina Isabel de Borbón y en 1646 el Príncipe Baltasar Carlos. 4.- En 1647 es nombrado veedor de las obras del Alcázar, lo que aleja a Velázquez de la pintura para dedicarse a la arquitectura y decoración. La necesidad de ornato en las habitaciones pudo ser la causa de Viaja 1649 realiza al límejores allí dos años y medio recorriendo Venecia, un nuevo viaje yaRoma. Italia.En y  permanece Florencia, Nápoles estaenciudad dos de sus retratos, el de su ayudante  Juan de Pareja y el del papa  Inocencio X . Cuando vuelve a Madrid en 1651 ya hay nueva reina,  Mariana de Austria. La retrata y también al Príncipe Próspero y a la Infanta Margarita. Ahora es aposentador del rey y el cargo le ocupa bastante tiempo, lleva colgadas las llaves con las que puede abrir las puertas del palacio (el autorretrato de  Las  Meninas las destaca). Vive entre riquezas, tiene una importante colección de cuadros, de esculturas, una buena biblioteca.... Sólo ambiciona un título nobiliario y un hábito de una orden militar; no tiene el título de Don y le siguen llamando “el Sevillano”. En 1656 pinta  Las Meninas o  La Familia, la obra que cierra sus retratos. Como recompensa, en 1659 recibe el hábito de Santiago, gracias a la intervención del rey, supliendo su falta de nobleza. El último acontecimiento histórico en el que participa es la boda de la infanta María Teresa con Luis XIV, realizada en la isla de los Faisanes, en el Bidasoa. Los preparativos y la ceremonia eran responsabilidad de Velázquez. A su regreso a Madrid, fatigado por el ajetreo y el viaje, le llega la muerte el 6 de agosto de 1660.

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GOYA, TESTIMONIO DE SU ÉPOCA “Entre 1750 y 1810 aparecen todos los componentes culturales de la época contemporánea: razón e irracionalidad, belleza clásica y revalorización de lo monstruoso, realismo y romanticismo. Ahora se teoriza sobre la sublimidad de la Belleza, la ciudad industrial y a la vez sobre el horror y la fealdad. David e Ingres conviven con Blake y Goya”.   Chueca Cremades, F. “ Rococó  Rococó y Neoclasicismo”, pg. 3 “La Historia contemporánea del pueblo español comienza, en realidad, con sus primeros esfuerzos  por adaptarse al mundo moderno. Estos esfuerzos chocan con las fórmulas sociales y los hábitos espirituales que hemos visto nacer con la Reconquista, fijarse con la Contrarreforma y fosilizarse con la decadencia”  “Historia de España”, Librairie Espagnole”, pg. 67   Vilar, P.  Historia Francisco de Goya y Lucientes (Fuendetodos, 1746 – Burdeos, 1828): Como hombre y artista es testigo y testimonio de una encrucijada histórica, a escala nacional y europea, entre IlustraciónLiberalismo y el rechazo a estos planteamientos por las fuerzas o residuos del Antiguo Régimen. Goya es amigo de intelectuales reformistas: Jovellanos, Cea Bermúdez, Moratín… Él mismo, su arte, es una encrucijada en la que culminan los planteamientos artísticos tradicionales y aparecen embrionariamente tendencias de arte contemporáneo. Artista de evolución lenta, pero de vida larga y creatividad constante, en su trayectoria pictórica se distinguen - Épo Época calas ddee siguientes form formaci ación ónetapas: y ppint intor or ddee ca carto rtones nes par paraa ta tapic pices es - Des Desde de la la en enfer fermed medad ad ddee 17 1792 92 hhast astaa la inv invasi asión ón nnapo apoleó leónic nicaa - Des Desde de la Gue Guerra rra de Ind Indepe epende ndenci nciaa hhast astaa ssuu m muer uerte. te. Otros simplemente distinguen dos fases, separadas por la crisis-enfermedad de 1792: - Et Etap apaa de form formac ació ión, n, en la que sint sintet etiz izaa las las corr corrie ient ntes es pictór pictóric icas as de su époc época: a: Tard Tardob obar arro roco co,, Rococó y Neoclasicismo - Las su supera pera e inicia un sol solitario itario proce proceso so de inves investigaci tigación ón so sobre bre un unos os su supuest puestos os pl plástico ásticoss dife diferentes rentes que lo convierten en precursor de corrientes corrientes pictóricas de los siglos XIX y XX: Romanticismo, Realismo, Impresionismo, Expresionismo. En los Caprichos y los Disparates se adelantó al Surrealismo, enlazando con El Bosco. En dicho proceso su paleta se oscurece y su técnica se hace más pastosa y suelta, a base de manchas, siendo los temas cada vez más dramáticos. Goya parte de la tradición y prefigura la modernidad.

Paralelismo entre la vida artística y el transcurrir histórico de nuestro país:cruzando los - 1770: viaje a Italia. 2º premio ende unGoya concurso de la Academia de Parma con “Anibal Alpes” - 1772 1772:: tra trabbaja aja eenn Zar Zarag agoz ozaa - 17 1773 73:: m matr atrimo imoni nioo ccon on Jose Josefi fina na Baye Bayeuu - 1774: llega a Madrid. Pinta cartones para la elaboración de tapices de la Real Fábrica de Santa Bárbara y destinados a las habitaciones reales de El Escorial y El Pardo. Hará tapices durante quince años. Se distinguen dos etapas. El último –“La boda”- lo pintará en 1792. - Años 80: pintor de personajes de la Corte: Jovellanos, Ceán Bermúdez, La familia del Infante Don Luis, Los Duques de Osuna y sus hijos - 1786: es nombrado pintor del rey. Retrato “Carlos III cazador” - 1788: muere Carlos III - 1789: pintor de cámara de Carlos IV.  - 17 1790 90:: aut autor orre retr trat atoo ccom omoo pin pinto tor  r 

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1792-94: crisis: enfermedad, prolongada y dolorosa recuperación, sordera secuela. Se une a ello la insatisfacción por su arte demasiado académico y la crisis de finalescomo de siglo (repercusión de lo que está ocurriendo en Francia).

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Realiza vario Realiza varioss autor autorretrat retratos os con aire atorm atormentado entado,, angus angustioso tioso,, inequ inequívoca ívocamente mente román romántico. tico. Desarrollará su poder imaginativo de manera sombría y casi trágica. Serie de 80 “Caprichos”,  publicada en 1799, con un mundo mundo poblado de brujas y de visiones visiones extravagantes. El Capricho 1 es un autorretrato. Sigue siendo el gran retratista. - 17 1798 98:: reci recibe be su enca encarg rgoo ofic oficia iall má máss impo import rtan ante te:: la dec decor orac ació iónn al fre fresc scoo de la Ig Igle lesi siaa de San Antonio de La Florida En 1800 pinta “La familia de Carlos IV” y en 1801 el “Retrato de Manuel Godoy” como

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Generalísimo Príncipe de lada Paz,por vencer enteci lacimi Guerra laslític Naranjas. 1808 1808:: nu nuev evaa ycris cr isis is mo moti tiva vada potras r los lo s acon aconte mien ento tossdepo polít icos os.. Em Empi piez ezaa la Gu Guer erra ra de Independencia y Goya realizará “Los desastres de la guerra”, auténtico alegato contra todo conflicto armado. “Retrato ecuestre del General Palafox”. Retrato de José I Bonaparte. 1814: vuelve Fernando VII. Retratos del rey. “El dos de mayo” (o “La carga de los mamelucos”) y “Los fusilamientos de La Moncloa” nos muestran su interpretación de los sucesos ocurridos en Madrid el 2 y 3 de mayo de 1808. Pinta “El entierro de la sardina”, “Los disciplinantes” 1816 1816:: “L “Laa Taur Taurom omaq aqui uia” a” 1819: nueva enfermedad. Pinturas murales de la “Quinta del sordo”: son las “Pinturas negras”, 14 cuadros distribuidos en las dos plantas del edificio: la inferior representa el Infierno y la superior la Tierra con los vicios de los hombres; el elemento clave es la figura del Saturno. Características: colores oscuros, símbolo de la melancolía; pesimismo, ironía; total libertad en su elaboración y estilo. Aislado y atormentado por el ambiente reaccionario, su válvula de escape será ese mundo sombrío, paraíso de lo demoníaco y lo irracional. De este momento también son “Los Disparates”, su cuarta y última serie de grabados, surrealista y de difícil interpretación. 1824: la represión que sigue a la entrada en Madrid de “Los cien mil hijos de San Luis” y la consecuent conse cuentee resta restauració uraciónn del absolutism absolutismoo por Fernando VII, motivarán la marcha de Goya a Francia, a Burdeos, en donde pintará “La lechera de Burdeos” (impresionista). Morirá allí en 1828.

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EL “GUERNICA”  DE  DE PICASSO Tela de gran tamaño, de 7,76 x 3,49 metros, con gran poder simbólico, auténtica crónica de la nu nuev evaa fo form rmaa de hace hacerr la gu guer erra ra,,  bombardeando a la población civil, el “Guernica” representó para Pablo Picasso el inic inicio io de su comp compro romi miso so po polí lític ticoo como como  pintor. Fue su respuesta a un encargo que el Gobierno de la República Española le hizo  para la Exposición Internacional de 1937 en París. Un cuadro emblema en blanco, negro y gr gris is,, como como las las fo foto togr graf afía ías, s, como como las las noti notici cias as de la pr pren ensa sa es escr crit itaa fr fran ance cesa sa a través de la cual Picasso conoció el terrible suceso. Los hechos: La Legión Cóndor, enviada por la Al Alem eman ania ia nazi nazi en apoy apoyoo de Fr Fran anco co,,  bombardeó el 26 de abril de 1937, día de mercado, la histórica ciudad de Guernica. El ataque aéreo, que contó también con la  participación algunos se inic inició ió a las de 44,4 ,40 0 de la cazas tard tardee italianos, y du duró ró tr tres es horas y media; se calcula que hubo entre 1.00 1.0000 y 1.60 1.6000 mu muer erto toss y que que qu qued edar aron on destruidos el 70% de los edificios de la ciu ciudad dad y un 20% 20% qued quedóó gr grav avem emen ente te dañado. El 30 de abril el diario Ce Soir  informaba  informaba de los hechos, fue así cómo Picaso se enteró de la noticia y cómo la interiorizó. Hasta ese momento aun no había decidido qué tema  plasmar en la tela encargada por el Gobierno Español. El 1 de mayo más de un millón de personas se manifestaron en Paris como repudio a lo sucedido en Guernica cinco días antes. a laa mani ma nife fest stac ació ión, n, es esee Picasso mism mismoo no díaa asistió dí se puso puso trabajar en la tela; en su casa hizo el primer esbozo: un caballo con un pájaro sobre la grupa y una mujer que se asoma a una ventana portando una lámpara. Entre el 1 de mayo y el 13 de junio Picasso pintó 50  bocetos. La exposición se inauguró el 12 de  julio. Siete semanas después de la inauguración, se instaló frente al Guernica otro cuadro con el rostro de García Lorca (había sido fusilado el 18 de agosto).

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La historia del “ Guernica”: Tras la clausura de la exposición, el “Guernica” viajó hasta abril de 1938  por Noruega, Dinamarca y Suecia para recaudar fondos para los refugiados españoles. En septiembre fue a Londres y Manchester. Regresó a Paris a principios de 1939 para después hacer una gira por EEUU. Ante la amenaza de guerra mundial, Picasso decidió que su cuadro permaneciera en el MOMA de Nueva York. Las primeras gestiones para el regreso del “ Guernica” a España las hizo en 1968 el Gobierno de Franco; se trataba de utilizarlo como propaganda de la supuesta reconciliación de los españoles. La respuesta de Picasso fue inequívoca: “El cuadro será devuelto al Gobierno de la República Española el día en el en Españadese 1970, restaure la República”. El 14 deque noviembre Picasso dirigió una carta al MOMA en la que eliminaba de las condiciones del depósito del cuadro la cláusula anterior y la sustituiría por “cuando en España se restablezcan las libertades públicas”.

El “Guernica”  en   en España: Recuperada la democracia en nuestro país, el cuadro llegó a Madrid el 10 de septiembre de 1980 y se instaló en el Casón del Buen Retiro hasta 1992, año de inauguración de la colección permanente del Centro de Arte Reina Sofía, convirtiéndose con ello en la pieza emblemática de este museo. Relación con otros cuadros: Picasso se inspiró para su confección en “Los fusilamientos del 2 de mayo” de Goya, y, al igual que la obra del pintor aragonés, su tela constituye un dramático testimonio de los efectos de la barbarie, de cómo la población es siempre la víctima inocente de todas las guerras. Ambas pinturas –el “Guernica” y “Los fusilamientos...” sirvieron de referencia para “Masacre de Corea” del mismo Picasso.

La mujer que alza los brazos en el lateral derecho de la tela picasiana, como si quisiera impedir la caída de las bombas lanzadas por la aviación nazi sobre la indefensa población civil de la localidad vasca, nos  pone en conexión con la figura principal de la tela de Goya, la que lleva camisa blanca y eleva los brazos en una actitud ¿desafiante?¿reivindicativa?.

Guernica, Pablo Picasso 1937 

http://arte.observatorio.info/2008/05/guernica-pablo 08/05/guernica-pablo-picasso-1937/ -picasso-1937/ -para  -para enlacehttp://arte.observatorio.info/20   Guernica de Pablo Picasso  http://www.homines.com/arte_xx/guernica/index.htm Guernica, símbolo y objeto de la Historia

http://www.drasolt.com/index.php?template=gu .php?template=guernicadepicasso ernicadepicasso#01 #01   -para los bocetoshttp://www.drasolt.com/index  Pabellón español en la Exposición Internacional Internacional de París (1937)

http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/12937510889184 http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/129 37510889184852976846/p00 852976846/p0000001.h 00001.h tm  Dramática actualidad del Guernica  http://blog.educastur.es/marildegs/2008/09/ 

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VISITAS AL CONGRESO DE LOS DIPUTADOS Y SENADO En la descripción de los monumentos señalados en el plano de MADRID se hizo una breve  presentación de los edificios ocupados por el CONGRESO DE LOS DIPUTADOS  (10) y el SENADO (4). En las correspondientes visitas, a través de los recorridos los alumnos reciben la oportuna información sobre la historia y los edificios que albergan ambas Cámaras, el uso de sus dependencias y se les explica el funcionamiento y las funciones de ambas instituciones. Al finalizar las visitas, se les entrega unas sencillas, pero muy ilustrativas publicaciones que amplían la información recibida. Estos folletos le serán muy útiles al alumno a la hora de realizar el trabajocuestionario sobre la actividad. Dado que el objetivo principal de estas visitas es conocer el papel que el Congreso de los Diputados y el Senado tienen en nuestro actual sistema democrático, resulta indispensable acudir al TÍTULO III de la Constitución de 1978 , el “De las Cortes Generales”, prestando especial atención a los artículos que determinan las funciones de nuestro Poder Legislativo, así como su elección, composición y funcionamiento.

Congreso de los Diputados. Fachada principal

Senado. Fachada principal

 

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DÍA 4.- EL ESCORIAL Y EL VALLE DE LOS CAIDOS

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EL PANTEÓN DE REYES Fue idea de Felipe II construir una cripta bajo el altar mayor de la Basílica, pero no pudo ver comenzadas las obras. Éstas las inició Felipe III en 1617, dando así cumplimiento al deseo de su  padre, pero murió en 1621 y la obra quedó detenida unos 22 años. El Panteón Real sería inaugurado el 16 de marzo de 1654. Su planta es ortogonal, de 10 metros de diámetro y 10, 60 de altura, y todo él está cubierto de mármoles y jaspes de Tortosa y Toledo. De los ocho lados del octógono, en alzado, dos están ocupados, uno por el altar y otro frente a él por la puerta; y los otros seis contienen las urnas sepulcrales (26 en total) de mármol gris, de elegante traza barroca y sostenidas por cuatro garras de león de bronce dorado. Las urnas correspondientes a los reyes están a la izquierda (Evangelio) y las de las reinas madres de  príncipe heredero, a la derecha (Epístola), excepto Isabel de Borbón, primera esposa de Felipe IV, enterrada aquí por expresa voluntad de este rey. Están todos los reyes de España, desde Carlos I de España y V de Alemania hasta Alfonso XIII, excepto Felipe V (enterrado en la colegiata de La Granja con su segunda esposa Isabel de Farnesio), Fernando VI, enterrado en las Salesas Reales de Madrid con su esposa Bárbara de Braganza, y Amadeo I de Saboya (rey de España desde el 2 de enero de 1871 hasta su abdicación el 11 de febrero de 1873; tras ésta regresó a Italia, en donde murió en enero de 1890, siendo enterrado en Turín, en la Basílica de Superga, el panteón real de los Saboya). En el Panteón Real de El Escorial está también Francisco de Asís, esposo de Isabel II, como rey consorte. EL PANTEÓN DE INFANTES Éste es un proyecto de la reina Isabel II. Su objetivo fue albergar los restos de las reinas consortes que no fueron madres de reyes y los de los príncipes e infantes. Las obras finalizaron en 1886, siendo regente María Cristina, viuda de Alfonso XII. Merece especial interés el sepulcro de Don Juan de Austria. LOS GRUPOS ESCULTÓRICOS DE CARLOS V Y DE FELIPE II Están situados en la Capilla Mayor de la iglesia del Monasterio: en el lado del Evangelio, el emperador CARLOS V, acompañado de su esposa la emperatriz Isabel, su hija María (que casó con Maximiliano de Austria) y sus hermanas María, reina de Hungría, y Leonor, reina de Francia. En el lado de la Epístola, FELIPE II con de tres de sus esposas: a su derecha Ana de Austria, su cuarta esposa y madre de Felipe III, detrás Isabel de Valois, la tercera, y a su lado María de Portugal, su primera esposa y madre del príncipe Don Carlos ( detrás de ella). Ambos grupos, todos de rodillas y en actitud orante y ejecutados en bronce, son obra del milanés Pompeyo Leoni (éste y su hermano trabajaron para Carlos V y Felipe II). Estas obras se realizaron a deEllos Leoni””en ) 14/08/05).  partir de 1590 (ver“ Los “ Aniversarios www.museodelprado.es misterios de Escorial  Muy interesante: dewww.museodelprado.es) A. Sánchez Vidal (El País

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VALLE DE LOS CAÍDOS Los textos que siguen pertenecen al libro “Franco, caudillo de España”, biografía escrita por Paul Preston; en ellos el hispanista británico narra las circunstancias que rodearon a la construcción e inauguración del Valle de los Caídos.

Actualmente, este monumento está afectado por la Ley de Memoria Histórica. Para una información más amplia acerca de los enterrados en el Valle de los Caídos, se puede acudir al reportaje de Natalia Junquera “ No quiero que mi padre esté enterrado con Franco” (El País 06/07/08).

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Fachada principal

Parte posterior del Valle de los Caídos. En primer plano, el Monasterio Benedictino

www.fuenterrebollo.com   se ofrecen excelentes fotografías del interior y exterior En la página www.fuenterrebollo.com del Valle de los Caídos y una escueta, pero suficiente, descripción de sus características artísticas, así como información y documentación compleme complementaria ntaria de interés.

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ITINERARIO

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UN VIAJE A LA HISTORIA DE ESPAÑA: MADRID Y LA GRANJA DE SAN ILDEFONSO 

CUESTIONARIO REAL FÁBRICA DE CRISTALES DE LA GRANJA DE SAN ILDEFON ILDEFONSO.SO.1. ¿De qué qué es eejem jemplo plo?? ¿Cuál ¿Cuál er eraa su fi final nalida idad? d? 2. ¿Quién ¿Quién la la man mandó dó co cons nstru truir? ir? ¿c ¿cuán uándo? do? 3. ¿Quién ¿Quiénes es era erann sus pri princi ncipal pales es cli client entes? es? 4. ¿Q ¿Qué ué sabe sabess ddel el eedi dific ficio io?? 5. ¿Te llamó llamó llaa ate atención nción algo en es especi pecial al de esta fábric fábrica? a? PALACIO REAL DE LA GRANJA DE SAN ILDEFONSO.1. ¿Q ¿Qui uién én lloo ma mand ndóó co cons nstr trui uir? r? 2. Trata Trata de hhace acerr un bre breve ve re resu sumen men ddee la vis visita ita VELÁZQUEZ.1. ¿Cuándo vivió? ¿De qué rey fue pintor de Corte? 2. ¿A qué estilo artístico pertenece su obra? 3. 4. 5. 6.

¿Quién fuepersonajes su gran protector la Corte? Cita cinco pintadosenpor Velázquez “ Las Meninas” es quizás su obra más famosa ¿Qué sabes de este cuadro? Sitúa en su contexto histórico el episodio que se representa en “ Las lanzas”

GOYA.1. Goya tuvo una larga vida, de tal modo que vio a cuatro reyes en el trono español ¿Quiénes fueron éstos? 2. Su larga vida también le dio la oportunidad de ser te testigo stigo de distintas etapas políticas de nuestro país. Cítalas transcendentales de nuestra Historia fue también testigo? 3. ¿De qué acontecimientos transcendentales 4. Di lo que sepas de sus dos obras “ El dos de mayo” y “ Los fusilamientos de La  Moncloa”

5. ¿Sabrías establecer el paralelismo entre la vida de Goya y su arte con la época que le tocó vivir? “EL GUERNICA” DE PABLO PICASSO.1. ¿En qué circunstancias fue pintado? ¿A qué hecho histórico alude? 2. ¿Qué sabes de su realización por Picasso? 3. Comenta el cuadro: estilo, color, composición, sus figuras, la expresión, su simbolismo 4. ¿En dónde estuvo expuesto antes de venir a España? ¿por qué? ¿en qué circunstancias se trajo a nuestro país? 5. ¿En dónde está hoy expuesto? ¿Qué sabes del edificio que actualmente lo acoge? 6. Opinión personal de “ El Guernica”  

Establece la relación entre “ El Guernica” de Picasso y “ Los fusilamientos de La Moncloa” de Goya

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CONGRESO DE LOS DIPUTADOS.1. ¿En dónde dónde está ubica ubicado? do? ¿Qué ¿Qué re reina ina lo mand mandóó con construir struir?? 2. ¿Cuáles ¿Cuáles son son las fu funcion nciones es de dell Congreso Congreso ddee los Di Diputad putados? os? 3. Coment Comentari arioo li libre bre sob sobre re esta esta vis visita ita 4. Contesta Contesta a las m mismas ismas cuestione cuestiones, s, pe pero ro ref referida eridass al SENADO

MONASTERIO DE SAN LORENZO DE EL ESCORIAL.1. 2. 3. 4. 5.

¿Cuánd ¿Cuándoo y ppor or qqué ué ffue ue ccons onstru truido ido?? ¿Q ¿Qui uién én ffue ue su su ar arqu quite itect cto? o? ¿A qué qué esti estilo lo aartís rtístic ticoo pe perte rtenec nece? e? ¿Q ¿Qué ué parte partess vvis isita itamo mos? s? El Panteón Panteón de los Rey Reyes: es: ¿en dó dónde nde est estáá ubica ubicado? do? ¿quién ¿quién lo mandó mandó construir construir y con qué finalidad? ¿qué rey lo finalizó? ¿quiénes están enterrados en él? ¿qué reyes no están? 6. De Desc scríb ríbel eloo br brev evem emen ente te 7. ¿Qué ¿Qué sabes sabes de dell Panteó Panteónn de lo loss Inf Infant antes? es? 8. ¿Qué es lo que m más ás te llamó la ate atención nción de es este te monume monumento? nto?

VALLE DE LOS CAIDOS.1. ¿Qué ¿Qué clas clasee ddee m monu onumen mento to es es?? 2. ¿Cuándo ¿Cuándo y en qqué ué ccircun ircunstan stancias cias fue cons construido truido?? 3. ¿Qué ¿Qué simbol simbolism ismoo le ddio io el ffran ranqui quismo smo?? 4. Ha Hazz un unaa de desc scri ripc pció iónn lo má máss brev brevee posi posibl blee de dell monu monume ment ntoo (i (inc nclu luye ye es escu cult ltur uras as y mosaico de la cúpula del crucero, indicando el nombre de sus autores) 5. ¿Qué es lo que m más ás te llamó la ate atención nción de es este te monume monumento? nto?  

Establece la relación entre estos dos últimos últi mos monumentos

REFLEXIONES.¿Mereció la pena el viaje? ¿Consideras que te enriqueció?  ¿Por qué?  ¿Qué positivo?  ¿Qué fue fue lo lo más que más te gustó?  ¿Qué fue lo menos positivo?  ¿Qué fue lo que menos te gustó?  ¿Qué quitarías?  ¿Qué añadirías? 

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