Un Análisis A La Estructura de Niebla de Miguel de Unamuno

 

Carlos Colaço

“Desde que conheço melhor o corpo, dizia Zaratustra a um dos seus discípulos, o espírito não é para mim senão uma metáfora; e de uma maneira geral, o «eterno» não passa de um símbolo.” “Desde que conozco conozco mejor el cuerpo, decía Zaratustra a uno de sus discípulos, el espíritu no es sino una metáfora para mí, y en general, el «eterno» no es más que un un símbolo.” Nietzsche, Nietzs che, Friedrich Friedrich (1994). (1994).  Assim falava falava Zaratustra, Lisboa, Lisboa, Guimarães Guimarães Editores. Editores.

Un análisis a la estructura de  Niebla, de Miguel de Unamuno Hablar de Unamuno, hablar de la estructura de su obra Niebla, hablar de modernismo moder nismo,, en este caso de la generación generación del 98, es lo mismo mismo que hablar hablar del Hombre, de la metáfora, del desprendimiento de la realidad hacia un mundo superior, hacia un local fantástico, donde todo pode suceder, al contrario de lo que pasaba en el realismo. Hablar de Unamuno Unamuno es, para mí, inseparable inseparable de pensar en Nietzsche, en las las cuestiones que este nos puso con relación a los valores de la existencia, del pasaje por la vida, y es de eso mismo mismo que trata esta esta novela, novela, o nivola, de Unamuno: el papel del hombre en el mundo mundo y su pasaje por él. Esta obra surge en la línea del modernismo, modernismo, e toda su estructura estructura reflete la reacción al realismo, su autor quiere tanto despegarle de esa corriente literaria que hasta le cambia cambia el nombre nombre del género género de novela novela a nivola, aunque ponga esa decisió decisión n en la mano de de uno de los personajes personajes,, Víctor Víctor Goti “…y conste conste que esto esto de la nivola es invenc inv ención ión mía…”, mía…”, para para que que no se conf confund unda a con con el estil estilo o que que venían venían siguien siguiendo do los los escritores de entonces. No tenemos tenemos descripciones descripciones exhaustivas de los locales, locales, de los personajes, del ambiente. ambiente. Tenemos si un tiem tiempo po y un lugar que pierden importancia delante delan te de la importancia importancia que tiene tiene el ente que vive, o que piensa piensa que vive. Así, podemos de antemano prever que vamos a encontrar una estructura bien diferente de la que solían tener las novelas novelas hasta entonces, una vez que los modernistas modernistas rechazan rechazan la estética literaria tradicional.

 

Carlos Colaço

Con relación a la estructura estructura de esta obra, podremos hablar desde dos puntos de vista, vista, un que tiene tiene que ver con con su forma, forma, su estructur estructura a exterior exterior y, al otro otro lado, lado, podremos podrem os hablar hablar desde un un punto punto de vista vista de la estru estructur ctura a interior, interior, aunque aunque quede quede difícil hablar de un sin tocar en el otro. Creo yo que aunque sea la estructura interior interior la más importante, ya que es esta la que nos aporta la intención del autor, hay que referir también la forma de la obra, su organización. organización. Desde el punto de vista de la forma, del exterior, Niebla está constituida por 33 capítulos, capít ulos, 3 prólogos prólogos del autor, autor, aunque aunque uno de ellos ellos sea firma firmado do por por un de de los personajes de la nivola, Víctor Víctor Goti, Goti, que también también es escritor, escritor, aunque aunque menos menos conocido conocido que el autor de la obra, y por un epílogo, que surge surge en forma de oración fúnebre, fúnebre, para darnos a conocer conocer lo lo que pensaba pensaba Orfeo de su amo, amo, el protagonis protagonista ta muerto. muerto. Bien que el ultimo ultim o capitulo capitulo podría podría ser considerad considerado o como epílog epílogo, o, pues que que trata del destino destino final final de los los perso personaj najes. es. Además Además que en esta esta edic edición ión la h hist istori oria, a, nos é presen presentad tada a co como mo tenien ten iendo do otro otro prólog prólogo, o, el prolog prologo o a esta edición, o sea, Historia de Niebla. Así que tenemo ten emoss 3 prólog prólogos os () y dos epílog epílogos. os. Al princi principio pio,, en los prim primeros eros capí capítul tulos, os, el autor autor nos plante plantea a los pers persona onajes jes,, mejor decir, los personajes personajes se presentan, es decir, decir, es mediante los in intervinientes tervinientes que nosotros quedamos sabiendo quien son, que hacen, o que piensan los personajes. El narrador/ autor no nos da ideas o juicios de valor de los personajes, personajes, nos deja libertad libertad para que seamos nosotros a concebir esos juicios mediante mediante lo que dicen y mediante la observación de los comportamientos comportamientos de cada cada uno. De esta manera, el lector pasa a tener un papel mucho más activo en el desarrollar de la acción, deja de ser aquel lector pasivo pasiv o en que todo le le es dado, dado, en que la imaginac imaginación ión no tiene tiene importa importancia ncia.. El papel papel del lectorr es casi tan lecto tan importante importante como como el del autor, autor, como como Víctor Víctor dice a Augusto: Augusto: “El alma de un personaje de drama, novela o de   nivola no tiene más más interior que el que le da… Sí, su su autor autor.. – No, el lect lector. or.”  ”  Ese pasaje elucida muy bien sobre la importancia que el

lector asume en esta novela. Y sin duda lo asumimos a lo largo de la novela. Aunque Aunque Eugenia no piense ni hable con Mauricio de lo que van a hacer a Augusto, a partir de cierto ciert o punto de la acció acción n yo, en el papel de de lector, lector, podía ya suponer suponer que que algo tejían. tejían. Esto porque, al al contrario de los personajes, entes de ficción, el lec lector tor posee el libre albedrio, o sea, puede decidir sobre lo que interpreta de lo que lee.

 

Carlos Colaço

La manera como los personajes se dan a conocer es por medio de diálogos y monólogos, lo que imprime un ritmo y una cadencia muy rápidos. Aunque uno comprenda acción como siendo el movimiento, en gran parte de esta novela la acción se desarrolla por medio de diálogos y el autor mismo defiende que por medio del dialogo dialo go también también hay acción: acción: “¿Te parece que hacemos poco con estar estar así hablando? Es la manía manía de la acción, acción, es decir, decir, de la pantomim pantomima. a. (…) Como Como si el hablar hablar no fuese hacer. hacer.”

Solo en los últimos capítulos encontramos el autor como narrador, para hablar de Augusto, tenemos aquí un narrador que habla en la primera persona “ Aquella misma noche se partió Augusto de esta ciudad de Salamanca adonde vino a verme. ” En los

primeros capítulos son los monólogos del protagonista, Augusto, que nos llevan a pasearr por su mundo, por pasea por su interior, interior, pero en el capitulo capitulo V ele se encontró encontró un cachorril cach orrillo lo de perro, perro, Orfeo, Orfeo, que que pasó pasó a ser ser su gran amigo, amigo, su confide confidente. nte. Entonces Entonces sus sus monólogos monólo gos pasan pasan a diálogos diálogos con el perro. perro. Pasaremos Pasaremos a “oírle” “oírle” hablar hablar de sus preocupaciones, de sus arrepentimientos del pasado, o del presente (cuando habla de Rosario y si no se quedaría mejor con ella que con Eugenia). El momento más importante, el nudo, se puede decir que es aquello donde Augusto recibe la carta carta de Eugenia, en el capitulo XXIX. Aunque Augusto haya tenido momentos en que notaba algo extraño en Eugenia, solo al leer la carta se enteró de que fuera víctim víctima a de una burla y este facto, facto, lo lo de sentirse sentirse burlado burlado,, de haber haber sido puesto pues to en ridíc ridículo ulo,, es el que que le lleva lleva a pensar pensar suicid suicidars arse e e ir a ver Unam Unamuno uno para para aconsejarse con él. Por fin somos conducidos al desenlace, que es la muerte de Augusto, pero nos queda la duda duda si él se ha suicidado suicidado o no. Víctor Víctor Goti afirma afirma que si, si, pero el autor dice dice que no (en prólogo e post-prologo). Yo creo que sí, que se ha murto por lo tanto que ha comido. Obedeciendo al estilo modernista, Niebla (palabra que asume diversas significac signi ficaciones iones a lo largo largo de la narrativa, narrativa, desde desde penumbra penumbra a confusión confusión “…confundirlo todo en una sola niebla ”, cap. cap. XXX) XXX) está está escrit escrita a en un leng lenguaj uaje e cuidad cuidado o y estili estilizad zado, o,

donde hay que leer entre las líneas, interpretar las metáforas y enterarse de las comparaciones, porque porque toda la nivola está rellena de alusiones a otras obras de la

 

Carlos Colaço

literatura. Es una novela que más que hablar de la existencia humana, nos hace pensar nuestra existencia, nuestro pasaje por el mundo. “uno mismo es quien menos sabe de su existencia… No se existe sino para los demás…”