Gianpiero Bruno
Triadi e coppie di triadi INDICE
Introduzione all’armonia Tipi di triadi Applicazione sul modo dorico Applicazione al II V I Applicazione sul modo misolidio Applicazione sul modo lidio Applicazione a progressioni tonali : acc. magg. Minori,diminuiti Suonare outside Scala diminuita e triadi
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La triade è fondamentale nell’armonia e nell’improvvisazione melodica perché contiene i suoni essenziali! Abbiamo triadi maggiori, minori, diminuite ed eccedenti o aumentate. Costruzione delle triadi Triade maggiore: fondamentale. 1, 3. Magg. 5 giusta = es. in C = C E G Triade minore: fondamentale. 1, 3. min. 5 giusta = es. in C = C Eb G Triade diminuita: 1 , 3b , 5 dim. = C, Eb, Gb Triade aumentata: 1 , 3, 5# (eccedente) C, E , G# Prendiamo come esempio C maggiore che rappresenta la scala diatonica, (procede per toni e semitoni secondo lo schema T T S T T T S), detta anche scala modello dal quale si formano tutte le altre tonalità seguendo lo schema di toni e semitoni che la caratterizza.
Armonizzando questa scala cioè costruendo gli accordi per sovrapposizioni di terze sulle note C,D,E,F,G,A,B, che vengono chiamate gradi, otteniamo questi accordi di tre suoni che identifichiamo con i numeri romani: I= C II= Dm III= Em IV= F V= G VI= A VII =B° (diminuito)
Questi accordi di tre suoni prendono il nome di triade; otteniamo triadi maggiori sul I,IV,V, triadi minori sul II,III,VI, e sul VII una triade diminuita.
Aggiungendo poi un'altra nota alle triadi otteniamo gli accordi di settima che sono i seguenti: Imaj7 IIm7 IIIm7 IVmaj7 V7 VIm7 VIIm7/5b = (nell'analisi armonica vengono scritti così) Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7/5b (semidiminuito) = ( nelle partiture) Questa è l'armonizzazione della scala di C maggiore !
La costruzione degli accordi sui vari gradi fatta in tutte le scale maggiori porta sempre alla medesima sequenza di accordi. Potete vedere a questo proposito le note che compongono le triadi, accordi di 7a e scale per comprendere maggiormente la costruzione. Questi accordi generati dalla scala vengono usati nella costruzione delle progressioni armoniche(giri di accordi), quindi quando troviamo un giro di accordi che utilizza solo i seguenti possiamo dire di trovarci in tonalità di C maggiore.
Tornando alle triadi, prendendo le triadi di F e G costruite sul IV e V grado della scala F –A–C (F triad) and G–B–D (G triad) Sull’accordo di Dm7 (ii grado) possiamo suonare le suddette triadi
Creiamo un sound dorico: F –A–C e G–B–D crea armonicamente sull’accordo in questione un intervallo di 3b, 5, 7b, 11, 13, ed il D = F –A–C e G–B–D
Stessa cosa sull’accordo di Cm7 dorico
Su un II V I in tonalità di Bb
Possiamo anche utilizzare il I ed il II grado sull’accordo m7 Ossia sul II grado Cm7 utilizzare cm e dm triade
Dalla scala diminuita invece posso estrapolare 4 triadi maggiori e suonarle sull’accordo di dominante V 7 = G7 Triadi maggiori G , Bb , Db, E Relazione accordo di dominante e diminuito Accordo B dim 7 : B D F Ab (Vii) | V7 = G7 = G B D F
Applicazione invece sull’accordo V7 di A7
Eccc…
Applicazione invece sull’accordo V7 di F7
Eccc…
Applicazione sul modo misolidio Eccc…
Applicazione sul modo lidio Eccc…
Applicazione a progressioni tonali : acc. magg. Minori,diminuiti Eccc…
Suonare outside Eccc…
Scala diminuita e triadi Eccc…
