El Tres Cubano Autor: Efrain Rios
Diseño y Edicion: Mario Rios
Índice. 1. El Tres. 1.1. Afinación. 1.2. Encordadura. 1.3. Lectura. 1.4. Ejercicios de la púa. 1.5. Movimientos melódicos según las cuerdas.
2. Triadas. 3. Acordes. 3.1. Acordes de la escala mayor de DO. 3.2. Otros Acordes. Omitiendo el intervalo de 5ta y la fundamental. 3.3. Acordes Menores. 3.4. Las triadas en la estructura superior de los acordes.
4. Enlaces de acordes. 4.1. I-IV-V7. 4.2. I-IV-IVm-V7. 4.3. V7 a I. 4.4. El V7 del V y el Ii7. 4.5. El V aumentado. 4.6. El acorde disminuido. 4.7. Enlace por semitonos. 4.8. Acordes sustitutos. 4.9. Ejemplos de progresiones acordales.
5. Formas de acompañamiento. 5.1. Música bailable campesina. 5.2. Son Montuno. 5.3. Son Tradicional. 5.4. Guajira. 5.5. Son Urbano. 5.6. Changuí.
6. El Montuno. 6.1. Características. 6.2. Ejemplos de Montunos.
1. El Tres. El Tres es un instrumento derivado de la guitarra española y consiste en tres pares de cuerdas. Su armonía es de tres voces simultaneas. Han existido muchas formas del instrumento incluso es común ver una guitarra adaptada. Se utilizan cuerdas de acero. La manera de colocarlas y su afinación ha sido también muy diversa. En sus inicios se utilizaba para arpegiar o rallar acompañando los estribillos, más tarde se crearon motivos y frases cortas que se convirtieron en patrones que el pueblo llamó: Guajeo ó Montuno. Aparece en los campos del Oriente de Cuba, asociado a formas de tocar y cantar que dieron origen al Son. Este método de estudio requiere: 1.1. Afinación. Do Mayor (2da inversión). 1 2 3
mi (octava ó unísono) do (unísono) sol (octava)
1.2. Encordadura. 1 2 3
(1ra y 4ta) ó (dos 2das). (dos 3ras lisas). (1ra y 3ra).
1.3. Lectura. -Según el Sonido real. -Una octava alta.
Sonido Real Cuerdas al Aire
Octava alta 1 8va
1 Unis
1.4. Ejercicios de Púa.
1.5. Movimientos melódicos Cuando la encordadura tiene octavas en las cuerdas de abajo y arriba se colocan dos sonidos graves que permiten dirigir el movimiento melódico en varias direcciones.
Movimiento hacia abajo.
Movimiento hacia el centro.
Movimiento hacia arriba.
2. Triadas.
En su forma natural.
Primera inversion.
Segunda inversion
En su forma natural.
Primera inversion.
Segunda inversion
En su forma natural.
Primera inversion.
Segunda inversion
3. Acordes. 3.1. Acordes de la escala de Do: Con la fundamental en la cuerda: 3
Con la fundamental en la cuerda: 1
Con la fundamental en la cuerda: 2
3.2. Otros Acordes: -Omitiendo el intervalo de 5ta. -Omitiendo la fundamental. Con la fundamental en la cuerda: 3
Con la fundamental en la cuerda: 1
Con la fundamental en la cuerda: 2
3.3. Acordes menores: Con la fundamental en la cuerda: 3
Con la fundamental en la cuerda: 1
Con la fundamental en la cuerda: 2
3.4. Las Triadas en la estructura superior de los acordes.
4. Enlaces de Acordes. 4.1. I-IV-V7.
4.2. I-IV-IVm-V7
4.3. V7 a I.
4.4. El V7 del V y el IIm7.
4.5. V aumentado.
4.6. El acorde disminuido.
4.7. Enlace por semitonos.
4.8. Los acordes sustitutos. IV por
IIm7 o Vsus
IVm por bVII o bIV7M
V7 por bII7
o
VII
I por
IIIm
Vim
4.9 Ejemplos de progresiones acordales.
5. Formas de acompañamiento. 5.1. Música bailable campesina.
5.2. Son Montuno.
5.3. Son Tradicional.
5.4. Guajira.
5.5. Son Urbano.
5.6. Changuí.
6. El Montuno. 6.1. Caracteristicas Esta palabra significa que viene del monte. Es usada para nombrar la repetición de los motivos, periodos, o semifrases que forman los patrones de acompañamiento de instrumentos y/o vocalistas. Pueden ser tocados por la Guitarra, el Tres, el Laúd, el Piano, el Acordeón, etc. En el Son es usado como la base para alternancia de coro y solista. Muchos orquestadores han utilizado los montunos para diferentes secciones como los Saxofones en la Jazz Band y las cuerdas en la Charanga. El Bajo, el Tres y el Piano deben construir su patrones evitando el conflicto de ideas musicales manteniendo un solido patrón que sostenga al instrumentista o cantante. Se trata de crear un balance entre repetición y variación. El montuno no es un arpegio, puede tener dos, cuatro o más compases en dependencia de la progresión armónica. Sus posibles variaciones deben estar relacionadas con la clave. El montuno se construye en forma de preguntas y respuestas, para que puedan ser repetidos. La sincopa varia segun el ritmo o genero deseado.
El motivo inicial de un montuno puede ser anacrúsico, coincidiendo el ultimo sonido con el acento agógico del primer tiempo del compas. Cuando se analice la relación entre el patrón del montuno y la clave del Son podrá observar que la caída hacia el primer tiempo coincide con los dos toques de clave 2 y el compas sincopado del montuno con los tres toques 3.
6.2. Ejemplos de Montunos.
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50
Leyenda Simbolos. Cuerda de Abajo 2 Cuerda del Centro 3 Cuerda de Arriba Movimiento de Púa hacia Abajo Movimiento de Púa hacia Arriba
1
Tablatura.
Dedos de la mano Izquierda
Los ceros indican la cuerda al aire.
Cuerda 1 Cuerda 2 Cuerda 3
4
Cifrado
Cifrado analítico
C D E F G A B
C Dm7 Em7 F G7 Am7 Bm7(b5)
Acorde de Do Mayor. Acorde de Re Mayor. Acorde de Mi Mayor. Acorde de Fa Mayor. Acorde de Sol Mayor. Acorde de La Mayor. Acorde de Si Mayor.
Intervalos m add9 b9 sus #11 b5 #5 13 7 7M
3ra menor. 9na añadida. 9na menor 4ta y 7ma menor. 11na aumentada. 5ta disminuida. 5ta aumentada. 13na. Séptima menor Septima mayor
Casilla
I IIm7 IIIm7 IV V7 VIm7 VIIm7(b5)
CD Mp3 CARPETA 1-50
DE LOS MONTUNOS
MONTUNOS escritos en el Libro a partir de la pag 38 SELECCIÓN 1
ARSENIO RODRIGUEZ 51-Vista Gacha ARTURO "Alambre Dulce" 52-Mulato, tu eres el son 53-Que nos dejen solitos 54-Cariño del bueno "EL NIÑO RIVERA" 55-Cimarrón 56-Sacando palo del monte EFRAIN RIOS 57-Pá que gozen 58-Montuno Alegre MARIO HERNANDEZ 59-Bilongo 60-La lloramos COTÓ 61-Quindiambo PAPI OVIEDO 62-Controlate PANCHO AMAT 63-El swing del son 64-Con maña se rompe CHITO LATAMBLE 65-Vengan a bailar bailadores 66-Asi es el Changui SELECCIÓN 2 EFRAIN RIOS 67-Don Ramón 68-Mulence 69-Mary Lavou NIÑO RIVERA 70-Lo mismo 71-El diablo tun tun 72-Oye mi Tres montuno PANCHO AMAT 73-Su perfume preferido 74-Todavia estas a tiempo 75-El bombom MARIO HERNANDEZ 76-Que se empelota 77-Que es lo que tu traes 78-Para gozar la vida Juan de la Cruz "COTÓ" 79-El preguntón SELECCIÓN 3 80 al 88- El Sucusucu y otros de Isla de Pinos 89 al 99- El Changüi SELECCIÓN 4 GENEROS escritos en el libro paginas 27 a 32 100-Sucusucu 101-Son montuno 102-Son tradicional 103-Son Urbano 104-Guajira 105-Changüi 106 al 115-Solos de Bienvenido Dutil 116-EFRAIN Y PANCHO en vivo Que manera de quererte y castellano que bueno baile 117-COTO Y PAPI OVIEDO en vivo 2 canciones 118-Instrumental de PANCHO AMAT en vivo "cocoito y lucumi" 119-EFRAIN RIOS en "Tumbao de media noche" 120-EFRAIN RIOS en el Jamaiquino 121-Descarga de TRES EFRAIN RIOS,PAPI OVIEDO,YAM HERNANDEZ, LADISBEL SARMIENTO Y DIAGNEL PALOMARES
Efraín Ríos (Autor)
Graduado en pedagogía. Músico autodidacta. Toca el Tres desde el año 1980. Actuó en varios escenarios de todos los continentes con las agrupaciones: Mayohuacan (1980-1982), Adalberto y su Son (1983-1986), Raison (1989-1996), Cubanismo (1999-2002). Ha grabado en más de 50 CDs entre ellos: Caravana cubana (Dreamer y Warner 49043) Cuba Humanidad In memory of Carlos Embale (Sony pwk 83560) Cubanismo (Hannibal 1390) Cubanismo Malembe (Hannibal 1411) Cubanismo Madigras Mambo , New Orleans y Cuba 2000 (Hannibal 1441) Tristezas (JVC VICG 60438) Panorama de la Cuerda Cubana ( Ahora Corporatión Japón R -0210601) Autor del libro “Acerca del Tres, el Son y el Tumbao” de EGREM. Contacto:
[email protected] Tel. 537-8614288 Habana, Cuba. Diseño y Edicion: Mario Rios.
