Transcripcion Aires Mateus

Concepto y experiencia espaciales en la arquitectura de Francisco y Manuel Aires Mateus

CONSTRUIR EL MOLDE DEL ESPACIO Juan Antonio Cortés

[I] CUATRO ARGUMENTOS SOBRE LA ARQUITECTURA: EL ESPACIO COMO PROTAGONISTA. Cuatro aproximaciones a la representación y a la configuración del espacio desarrolladas entre finales de los años 40 y finales de los 70 del siglo pasado pueden servirnos de introducción y apoyo para comprender los procedimientos que ponen en práctica en sus proyectos los arquitectos de los que nos ocupamos. Estas cuatro aproximaciones constituyen hitos decisivos en la renovada apreciación del espacio contenido –frente al espacio abierto e ilimitado de la arquitectura moderna- que se llevó a cabo en la reflexión arquitectónica, tanto teórica como proyectual, a lo largo de esos años. Las argumentaciones que vamos a recordar a continuación tuvieron en su momento una decisiva repercusión en el panorama arquitectónico, pero, como muestra la obra de Aires Mateus, no agotaron la indagación en los modos de configurar el espacio y en su valoración como protagonista de la arquitectura.

1.

Bruno Zevi, 1948 y Luigi Moretti, 1952

En su libro Saber ver la arquitectura, publicado originalmente en 1948 y que tiene por subtítulo Ensayo sobre  1

la interpretación espacial de la arquitectura, Zevi declara al espacio “protagonista de la arquitectura”, ya que: “La pintura actúa en dos dimensiones, aunque pueda sugerir tres o cuatro. La escultura actúa en tres

dimensiones, pero el hombre permanece en el exterior, separado, mirándolas desde afuera. La arquitectura, 2

por el contrario, es como una gran escultura excavada, en cuyo interior el hombre penetra y camina”. Y: “Pero

la arquitectura no deriva de una suma de longitudes, anchuras y alturas de los elementos constructivos que envuelven el espacio, sino dimana propiamente vacío, del espacio envuelto, del espacio interior, en el cual los 3 hombres viven y se mueven”. En ese mismo libro, Zevi presenta unas propuestas de representación en planta del espacio interior de la Basilica de San Pedro de Roma de Miguen Ángel para destacar de la masa muraria ese espacio interior, aunque no ofrece una solución gráfica única y definitiva. Por su parte, y para ilustrar su artículo “Strutture e sequenze di spazi”, publicado en 1952/53 en la revista Spazio por él creada, el arquitecto Luigi Moretti 4 incluye las fotografías de una serie de maquetas en las que se representan los volúmenes interiores de algunos edificios; son maquetas en las que el espacio interior es tratado como un sólido moldeado, de modo que se toma como molde o matriz de su forma la superficie interna de los muros. La intención al realizar estas maquetas es representar sólo ese espacio interior y, por tanto, poner el énfasis en su relevancia y acentuar sus parámetros formales. 5 Sin embargo, lo que se obtiene es una forma irreal en cuanto que maciza, ajena a cómo percibimos ese espacio. Al ser objetos sólidos y opacos, no podemos ´penetrar´ -ni siquiera visualmente- en los mismos, algo que si podemos hacer en cierto sentido en una representación en planta o en sección. Alumnos de Zevi en la Escuela de Arquitectura realizaron también posteriormente maquetas como las publicadas por Moretti. Pero lo que es más interesante del discurso de Zevi y Moretti es su valoración del espacio interior como lo positivo (figura), que se define contra el negativo (fondo) de los muros envolventes, y su implícita afirmación de que el e lemento configurador de ese espacio es el contorno interior de los muros, independientemente de su espesor y de la forma de su contorno exterior.