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Cabeças, Feições e Rostos George B. Bridgman

O Desenho da Cabeça, Feições e Rostos - By George Bridgman - 104 páginas (Traduzido!)

Este material é uma compilação traduzida do assunto da cabeça humana (e do pescoço) contido nos 3 livros do Bridgman: -Bridgman’s Complete Guide to Drawing From Life (livro base) -Heads, Features and Faces -Constructive Anatomy Material disponível para venda por R$ 15,00 exclusivamente para os membros do Projeto Desenhistas Autodidatas.

Veja as lições do Curso dos Artistas Famosos traduzidas que já estão disponível para os membros na página do Projeto Desenhistas Autodidatas Curso dos Artistas FamososIntrodução

Lição 5: Anatomia artística e a figura humana em movimento

Lição 1: As ferramentas do artista

Lição 6: O Desenho da Cabeça e das Mãos

Lição 2: Formas -A base do desenho

Lição 3: Composição Como fazer ilustrações

Lição 7: O desenho de Lição 8: A composição com tecidos, drapeados e pessoas: O arranjo da figura humana na ilustração roupas

Lição 4: O desenho da forma humana

Lição 9: Criando variedades em formas, texturas e superfícies

Por que se tornar um patrocinador da tradução? Por que o Curso dos Artistas Famosos é o melhor curso de desenho do mundo!! 12

Para se tornar um membro do Projeto Desenhistas Autodidatas basta acessar a página do Projeto em www.desenhistasautodidatas.com preencher os campos na aba “cadastre-se” e fazer o pagamento de um patrocínio no valor de R$ 15,00 na página do pagseguro. Quando o pagamento for confirmado você terá acesso as lições acima do Curso dos artistasfamosos (da Introdução à lição 9 traduzidas) e mais a primeira vídeo aula do Glen Orbik sobre o desenho da cabeça humana com quase 50 minutos de duração de uma aula que foi ministrada na Universidade da Califórnia (e tudo isso só por R$ 15,00 reais!!) . Após o seu cadastro também será possível comprar o e-book do Bridgman sobre o desenho da cabeça humana. Todos os valores levantados são revertido para a tradução da lição 10.

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Cabeças, Feições e Rostos George B. Bridgman

Publicações Dover, Inc  Nova York 

ÍNDICE 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35

A CABEÇA HUMANA............................................................................................................. O CRÂNIO................................................................................................................................. O DESENHO DA CABEÇA...................................................................................................... A PERSPECTIVA DA CABEÇA.............................................................................................. A DISTRIBUIÇÃO DAS MASSAS DA CABEÇA.................................................................. A CONSTRUÇÃO DA CABEÇA............................................................................................. OS PLANOS DA CABEÇA....................................................................................................... A CABEÇA DE PERFIL............................................................................................................ ACIMA DO NÍVEL DO OLHAR.............................................................................................. ABAIXO DO NÍVEL DO OLHAR........................................................................................... AS FORMAS ARREDONDADAS DA CABEÇA.................................................................... AS FORMAS ARREDONDADAS E QUADRADAS NA CABEÇA...................................... A CONSTRUÇÃO DE CUBOS................................................................................................. CONSTRUÇÕES DE OVAIS.................................................................................................... LUZ E SOMBRAS..................................................................................................................... MEDIÇÕES COMPARATIVAS............................................................................................... CABEÇAS DE CRIANÇAS...................................................................................................... OS MÚSCULOS DA FACE...................................................................................................... AS EXPRESSÕES...................................................................................................................... AS FEIÇÕES – O QUEIXO....................................................................................................... AS FEIÇÕES – O OLHO........................................................................................................... AS FEIÇÕES – A ORELHA...................................................................................................... OS PLANOS DA ORELHA....................................................................................................... AS FEIÇÕES – O NARIZ.......................................................................................................... COMPARAÇÕES...................................................................................................................... AS FEIÇÕES – A BOCA........................................................................................................... O PESCOÇO.............................................................................................................................. VERMEER DE DELFT............................................................................................................. FRANS HALS............................................................................................................................ SIR JOSHUA REINOLDS......................................................................................................... REMBRANDT VAN RYN........................................................................................................ GEORGE WASHINGTON........................................................................................................ ABRAHAM LINCOLN............................................................................................................. LOUISE ELIZABETH LE BRUN............................................................................................. BARBAS....................................................................................................................................

1 2 8 10 15 18 20 27 28 30 32 34 36 39 40 44 46 47 48 51 54 58 60 61 64 66 69 82 84 86 87 90 92 96 98

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A Cabeça Humana

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Inicialmente o estudo da cabeça deve ser abstrato, ou seja, devemos esquecer

tudo o que distingue uma cabeça de outra e pensar nas massas que são comuns a todas elas. As cabeças são aproximadamente do mesmo tamanho. Cada uma é arquitetonicamente concebida, construída e equilibrada; cada uma é uma estrutura monumental. A princípio devemos conceber mentalmente a cabeça como um cubo, ao invés de uma forma oval ou em forma de ovo, assim somos capazes de fazer cálculos simples e concretos. O cubo da cabeça mede cerca de 15,24 centímetros de largura, 20,32 centímetros de altura e 19,5 centímetros de frente para trás. Essas medições são obtidas pela forma cúbica de um crânio em seus seis lados: frente, costas, laterais, borda superior e a base inferior, que é parcialmente escondida pelo pescoço, mas está exposto sob o queixo e a mandíbula, e novamente na  parte de trás onde é visto como a borda inferior do crânio. Portanto, a base deste cubo é de cerca de 19,5 centímetros de  profundidade e 15,24 centímetros de largura, e sobre esta "planta", como na de um quadrado, qualquer forma pode ser construída. Este cubo pode ser inclinado para qualquer ângulo, também pode ser escorçado e colocado em perspectiva.

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O Crânio

O esqueleto da cabeça é como um cubo, tem seis faces: topo, base, duas laterais (no

osso malar ou zigomático), frente e costa. Sua estrutura óssea é imóvel, exceto a mandíbula inferior, que se articula. Há vinte e dois ossos na cabeça. Oito destes ossos compõe a caixa do cérebro e catorze ossos compõem o rosto. A caixa do cérebro se distingue na frente pelo osso frontal ou testa, que se estende a partir da raiz do nariz até ao topo da cabeça e lateralmente para os lados nas têmporas. Os dois ossos malares, ou maçãs do rosto, são os ossos da face, cada um está unido a quatro outros ossos que formam a parte do arco zigomático, este por sua vez abrange o espaço da bochecha até a orelha. Acima, o osso malar ou bochecha junta-se a testa em seu ângulo externo; abaixo, ele se junta aos maxilares superiores ou osso maxilar. Os dois ossos maxilares superiores tem o aspecto cilíndrico e marcam a linha superior dos dentes. Eles são ligados acima pelo osso malar e a cavidade dos olhos. Os ossos nasais formam a ponte do nariz.

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1 FRONTAL 2 TEMPORAL 3 ARCO ZIGOMÁTICO 4 OSSO MALAR  5 MAXILIAR SUPERIOR  6 MAXILIAR INFERIOR  7 OSSO NASAL

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O maxilar inferior ou mandíbula corresponde a aresta inferior da face. Ele tem a forma de uma ferradura, as suas extremidades correm numa direção ascendente rumo a porção temporal da orelha. A mandíbula trabalha baseado no  princípio de uma dobradiça se movendo  para baixo ou para cima quando a boca abre ou fecha, mas com uma certa quantidade de movimento, lateralmente e para a frente, de modo que quando ela trabalha juntamente com o músculo masseter os alimentos não são simplesmente martelados ou achatados, mas a massa é moída pelos dentes molares. O músculo masséter estende-se desde a área que está sob a extensão do arco zigomático até a aresta inferior no ângulo ascendente da mandíbula inferior. É esse grande músculo que eleva a mandíbula inferior quando ocorre a mastigação. Ele preenche o lado da face, marcando o plano que se estende a  partir do osso maxilar até o ângulo da mandíbula. 1 TEMPORAL 2 MASSETER 

68 Ela tem três superfícies: a maior está na depressão bem no meio no sulco, uma menor de cada lado numa diminuição de espessura, curvando-se para fora, e não tão longa como aquelas do lábio superior. Abaixo do lábio inferior, na porção encoberta da boca está a pistas interior que termina na fenda no queixo. Tem uma pequena saliência linear central e dois grandes lóbulos laterais, delimitadas pelos  pilares da boca. A cavidade oval da boca está rodeada por um músculo circular (orbicular) cujas fibras, sobrepõe os cantos e levantam a pele nas dobras ou os pilares da boca. A margem externa é geralmente marcada por um vinco na pele que corre das asas do nariz para fora e para baixo em diferentes distâncias, paralela aos pilares. Sua extremidade inferior pode misturarse na fenda do queixo. A partir destes músculos se irradiam vários músculos faciais de expressão. As variações médias nos lábios apresentam as seguintes comparações: grossos ou finos,  proeminentes, projetados ou afastados. Cada um deles pode ser comparado com o outro nestes aspectos: retos, curvos ou inclinados, botão de rosa, fazendo beicinho ou comprimido.

79 VII 1 O esternoclidomastóideo gira a cabeça de lado a lado em direção ao obro quando ambos os músculos agem juntos e inclinam o rosto para  baixo.

VIII 1 Músculo esternoclidomastóideo 2 O trapézio; para o crânio no linha curva do osso occipital; suas fibras são transportadas obliquamente para baixo e para fora 3 A sétima vértebra cervical, a projeção  proeminente atrás do pescoço

IX 1 A região na parte de trás do pescoço é um pouco achatada e muito mais curta do que na frente. A cabeça representa o  peso que deve ser movido; os músculos tornam possível a  possibilidade de movimentar a cabeça sobre o pescoço.

96 LOUISE ELIZABETH LE BRUN Élisabeth-Louise Vigée-Le Brun (16 de abril de 1755 — 30 de março de 1842) foi uma pintora francesa. Ela é reconhecida como a pintora mais famosa do século XVIII. Seu estilo é neoclássico ao exibir ideais de simplicidade e pureza, mas seu trabalho também pode ser considerado rococó por sua graça, delicadeza e naturalismo.  Nascida em Paris, com o nome de Marie ÉlisabethLouise Vigée, era a filha de um pintor, do qual recebeu sua  primeira instrução. Depois, Vigée teve aulas com Gabriel François Doyen, Jean-Baptiste Greuze, Claude Joseph Vernet, entre outros mestres do período. Ainda adolescente, ela pintava retratos profissionalmente. Depois que seu estúdio foi desapropriado, por  praticar sem licença, ela solicitou que suas obras fossem exibidas na Académie de Saint Luc, que o fez de bom grado. Em 25 de outubro de 1774, ela se tornou membro da Academia. Em 1776, casou-se com Jean-Baptiste-Pierre Le Brun, um pintor e negociante de arte. Pintou retratos de muitos nobres e chegou a ser convidada para pintar a rainha consorte Maria Antonieta da França, no Palácio de Versalhes. A rainha ficou tão satisfeita que comissionou Vigée-Le Brun para fazer outros retratros seus, dos seus filhos e de outros membros da família real francesa. Em 1781, ela e seu marido viajaram por Flandres e pelos Países Baixos, e os trabalhos de mestres flamengos levaram-na a tentar novas técnicas. Lá, Vigée-Le Brun pintou retratos de alguns nobres, inclusive o Príncipe de Nassau. Em 31 de maio de 1783, Vigée-Le Brun foi aceita na Academia Real de Pintura e Escultura de Paris, como uma pintora de histórica alegoria. Adélaïde Labille-Guiard também foi admitida no mesmo dia. Depois da prisão da família real durante a Revolução Francesa, Vigée-Le Brun fugiu da França. Ela viveu e trabalhou por alguns anos na Itália, na Áustria e na Rússia, onde sua experiência de lidar com uma clientela aristocrática mostrou-se útil. Em Roma, suas pinturas foram bem criticadas, e ela foi eleita à Academia de São Lucas.  Na Rússia, ela pintou vários quadros para a nobreza e para a família imperial de Catarina, a Grande. Enquanto esteve lá, tornou-se membro da Academia de Belas Artes de São Petersburgo. Vigée-Le Brun regressou à França durante o reinado de Napoleão I. Ela visitou a Inglaterra no início do século XIX, onde pintou quadros de famosos, como Lorde Byron. Em 1807, ela viajou para a Suíça e foi feita um membro honorário da Société pour l'Avancement des Beaux-Arts de Genebra. Publicou suas memórias entre 1835 e 1837, dando ênfase às suas viagens e à sua carreira artística. Ainda muito ativa em seus cinqüenta anos, Vigée-Le Brun adquiriu uma casa em Louveciennes, Île-deFrance, e viveu lá até a casa ser dominada por tropas prussianas durante a guerra em 1814. Ela permaneceu na capital parisiense até sua morte, provavelmente causada por uma arteriosclerose, em março de 1842. Seu corpo retornou para Louveciennes, sendo enterrado em um cemitério próximo.  No epitáfio de sua tumba pode-se ler: "Aqui, pelo menos, descanso...". Vigée-Le Brun deixou um legado de 660 retratos e 200 paisagens. Seus trabalhos podem ser encontrados em grandes museus, como o Museu Hermitage, a Galeria Nacional de Londres, o Museu do Louvre e a National Gallery of Art, bem como em coleções privadas.

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BARBAS O cabelo ou barba devem expressar a forma da qual brota, assim como a massa que encobre, e deve indicar as formas de dobras e ondulações, como uma cortina. As mexas de cabelo tem um começo e um fim, e novamente como dobras se agarram em lugares próximos ou apertado na cabeça e no rosto ou caem na forma de cachos ou mexas sobre a testa, orelhas ou do pescoço.   A ilustração do suposto auto-retrato de Leonardo nesta página mostra a passagem da rodada barba a parte cilíndrica dos lábios e um contraste com os planos do maxilar inferior e do queixo.

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 Arte/ Arte Instrução

Cabeças, Feições e Rostos George B. Bridgman Este é certamente um dos temas mais difíceis, e não obstante um dos assuntos mais negligenciados -a correta construção da cabeça humana, suas características e feições. Este volume, elaborado por um especialista na área, é dedicado exclusivamente a isso. Com seu texto claro e conciso e também com quase 200 ilustrações excelentes, e sua abordagem e estudo baseados em desenhos do natural, o livro fornece orientações valiosas sobre a melhor forma de retratar rostos, feições e cabeças. É provável que não haja hoje melhor instrutor na área do que George B Bridgman. Ele apresenta o conteúdo baseado tanto no seu conhecimento como artista com 50 anos de experiência como também no fato de ter sido um Preletor e Professor no Art Students League de Nova York. Ao longo do livro, ele dá ênfase tanto na perspectiva quanto nos planos e na anatomia. Desta forma, você vai desenvolver uma compreensão mais precisa das feições, da cabeça e o rosto como um todo, a relação entre as características e as feições específicas do rosto ou da cabeça. As considerações do Sr. Bridgman sobre a cabeça incluem tópicos tais como: A cabeça e o nível do olhar (tanto acima quanto abaixo), os aspectos das formas redondas e quadradas, os planos da cabeça. Especificamente os quatro elementos –olhos, nariz, orelhas e boca são aqui tratados em detalhes.Uma seção de luz e sombras e medições comparativas, o princípio do cubo e do oval aumentam ainda mais o incrível alcance deste livro. Os desenhos meticulosamente executados complementam os textos explicativos ilustrando assim conceitos importantes. Acrescente-se a isso a interessante inclusão de material especial sobre as obras e autores de renomados retratistas ao longo do tempo, tais como: Vermeer, Hals, Rembrandt, Reynolds, Louise Elisabeth LeBrun, estes são artistas que trabalharam com maestria a arte do retrato, e você poderá acompanhar de perto as qualidades presentes nestes trabalhos que os fizeram tão notórios. Uma republicação do original de 1932 que continha mais de 200 ilustrações.

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