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“ La
Madama” de Mario Halley Mora Página |2 ÍNDICE Portada
1
Índice
2
Mensaje
4
Introducción
5
Marco Teórico Teórico
6
Drama. Concepto Antecedentes istóricos. !ri"en $os Dramatur"os %rie"os M&s Importantes Caracter'sticas C)asi*icación De) %+nero Dram&tico A)"unos -epresentantes De) %+nero Dram&tico A)rededor Mundo Teatro Teatro Para"uao Contempor&neo -epresentantes De) Teatro Teatro Contempor&neo Para"uao
7 # # ( 1, 12 1/ 1(
0'ntesis Ar"umenta)
2,
$a Madama
21
Mapeo
22 -epresentación %ra*ica de) Mapeo
2/
Desarro))o de) Tema Tema je Centra). Idea Principa)
24
Desarro))o De $os 0u3Temas. 0u3Temas. Ideas 0ecundarias
26
io"ra*'a De) Autor Mario a))e Mora
/5
“ La
Madama” de Mario Halley Mora Página |2 ÍNDICE Portada
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Índice
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Mensaje
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Introducción
5
Marco Teórico Teórico
6
Drama. Concepto Antecedentes istóricos. !ri"en $os Dramatur"os %rie"os M&s Importantes Caracter'sticas C)asi*icación De) %+nero Dram&tico A)"unos -epresentantes De) %+nero Dram&tico A)rededor Mundo Teatro Teatro Para"uao Contempor&neo -epresentantes De) Teatro Teatro Contempor&neo Para"uao
7 # # ( 1, 12 1/ 1(
0'ntesis Ar"umenta)
2,
$a Madama
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Mapeo
22 -epresentación %ra*ica de) Mapeo
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Desarro))o de) Tema Tema je Centra). Idea Principa)
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Desarro))o De $os 0u3Temas. 0u3Temas. Ideas 0ecundarias
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io"ra*'a De) Autor Mario a))e Mora
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Desarro))o de )a io"ra*'a
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Conc)usión
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i)io"ra*'a
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Madama” de Mario Halley Mora Página |4
“La Madama” “El que es decente es
decente porque no tiene remedio… y el que es indecente es porque no tiene !erg"en#a”$
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Madama” de Mario Halley Mora Página |%
INTRODUCCIÓN $a presente ora )iteraria titu)ada $a Madama de) c+)ere escritor Mario a))e Mora presenta una istoria asada en una mujer ))amada $uisa 8uien como mucas de esa +poca uti)i9aa su in"enio astucia para a)imentar su amición con poder dinero para as' conse"uir todo )o 8ue 8uer'a.Do:a $uisa una simp)e campesina seducida por )a amición ))e;o a) )imite su propia mora) en"a:ando a todos )os miemros de) pue)o 0an -amón dis*ra9ando )a prostitución en un certi*icado de estudio 8ue )as pores e inocentes ni:as< tami+n corrompidas por e) dinero )a satis*acción de) )ujo< tu;ieron 8ue acer para sa)ir ade)ante. A pesar de 8ue )a ora presenta un mensaje mu pro*undo sore )a prostitución< tami+n trata sore )as decisiones 8ue tomamos a sea para ien o para ma) sore nosotros mismos sore todos )os 8ue nos rodean. s una ora teatra) 8ue a )a ora de acer una anto)o"'a sore )a dramatur"ia para"uaa es ine)udi)e por su *uer9a de contenido por )o conmo;edor de su mensaje. 0us personajes< su estructura< su proección en e) tiempo acen 8ue La Madama ten"a una ;i"encia permanente entre )os c)&sicos de) teatro naciona). ) drama es un t+rmino de ori"en "rie"o 8ue< a partir de) si")o =>III< se a uti)i9ado para re*erirse a un su"+nero teatra) 8ue comina ras"os de tra"edia de comedia. 0e caracteri9a por )a representación de )a ;ida cotidiana de )a sociedad contempor&nea a) autor. ) Teatro ?aciona) en Para"ua tu;o sus inicios con )a ))e"ada de )a democracia )a ca'da de )a dictadura. Con )a ))e"ada de Car)os $ópe9 a) poder< ))e"o a Para"ua e)primer dramatur"o director teatra) espa:o) 8ue tu;o por misión *ormar e) primer e)enco de teatro de) pa's. @a en )a +poca contempor&nea se desarro))a )o 8ue o conocemos como e) teatro independiente< donde se camia e) esti)o de )as esceno"ra*'as< ;estuario tramoa 8ue en;o);'an a )os personajes< otor"&ndo)es maor rea)ismo ;i;acidad. Poco a poco< e) teatro ;a ad8uiriendo un carisma m&s pro*esiona)< 8ue )o ace di"no de admiración por parte de) p)ico 8ue )o oser;a.
“ La
Madama” de Mario Halley Mora Página |& n teatro para"uao a tenido una istoria astante rica en +pocas anti"uas< pero a modo "enera)< este a sido su desarro))o asta ))e"ar a ser )o 8ue es o en d'a.
MARCO TEÓRICO
“ La
Madama” de Mario Halley Mora Página |'
DRAMA. CONCEPTO. Drama o teatro es una pa)ara 8ue pro;iene de) idioma griego δράμα y que signii!" #$"!er# o
#"!%u"r#. Posteriormente< e) drama se di;ide en "+neros rea)istas "+neros no rea)istasB entre )os primeros 8uedaron inscritas )a tra"edia )a comedia a eistentes< en e) si")o == ;ino a a"re"arse )a pie9a de teatro entre )os se"undos< e) me)odrama< )a ora did&ctica )a tra"icomedia tami+n conocida como comedia tr&"ica c)&sicaE< reconocidos como ta)es desde e) -enacimiento. Adem&s< a esto se suma )a *arsa< considerada como "+nero imposi)e. Todos e))os tienen en comn )a representación de a)"n episodio o con*)icto de )a ;ida de )os seres umanos por medio de) di&)o"o de )os personajes o de) monó)o"o. n e) "+nero dram&tico< e) autor ))e;a e) desarro))o de )a acción a )a escenaF )os ecos no se re)atan< sino 8ue se representan. 0u *orma epresi;a es e) di&)o"o )os personajes ad8uieren ;ida "racias a unos actores 8ue )o esceni*ican. Tami+n sue)e ))amarse drama nicamente a a8ue))a ora 8ue inc)ue ciertos e)ementos< especia)mente cuando tiene un G*ina) tr&"icoG< pero e) t+rmino ace re*erencia tami+n a )as oras cómicas a) menos en )a cu)tura occidenta)< donde se considera 8ue nació de) t+rmino dramaE adem&s inc)ue< pues< )a tra"edia )a comedia. A)"unos teóricos de) si")o == insisten en )a di*erenciación cate"órica entre e) drama e) teatro< de )os cua)es e) primero es )a ;ersión constituida en )o aso)uto por e)ementos )in"H'sticos< *ormando parte entonces de )o 8ue se considera un "+nero )iterario< cua particu)aridad es e) predominio de )a *unción ape)ati;a de) )en"uaje< )a ausencia de un mediador int+rpretes< actoresE entre e) mundo creado )a rea)idad *icticiaE e) )ector )a posii)idad ;irtua) de ser representado. ) teatro es )a concreción de) drama e inc)ue )a actuación< )a msica< etc. s decir< e)ementos 8ue no )e son propios a) drama como rea)idad )in"H'stica acotada so)amente a) discurso. ) an&)isis de
“ La
Madama” de Mario Halley Mora Página |( un drama puede acerse desde )a cr'tica )iteraria< mientras 8ue e) an&)isis de) teatro dee inc)uir *actores como )a actuación< )a e;a)uación de) espect&cu)o< )os msicos< )a i)uminación< etc. 0e puede a:adir )a precisión< desde )a perspecti;a de )a etnoesceno)o"'a< campo interdiscip)inario 8ue estudia )os *enómenos comportamientos umanos espectacu)ares or"ani9ados PC0!E de) teatro< 8ue es un su"rupo dentro de) conjunto de *ormas espectacu)ares or"ani9adas. 0e pueden distin"uir tres aspectos c)a;es dentro de) an&)isis de una *orma espectacu)arF )a espectacu)aridad< )a per*ormati;idad e) *enómeno de re)ación simiótica o de empat'a 8ue se construe en )a re)ación con e) p)ico Pradier< 1((6E. $a pertinencia de )a e;a)uación de estos aspectos de) teatro como *orma espectacu)ar reside en e) eco de 8ue toda *orma espectacu)ar responde a un conteto socia). n este sentido< )a dramatur"ia su mani*estación espectacu)ar por medio de) teatro se or"ani9an por medio de códi"os 8ue no son uni;ersa)es pero 8ue son particu)ares a un conteto istórico cu)tura).
ANTECEDENTE& 'I&TÓRICO&. ORI(EN ) "+nero dram&tico tu;o su ori"en en %recia. A) inicio< )as representaciones teatra)es estaan re)acionadas con e) cu)to a Dionisos< dios de) ;ino )a a)e"r'a< pose'an por )o tanto un car&cter sa"rado. Dicas representaciones consist'an en imnos dedicados a esa deidad o di;inidad. M&s tarde< *ueron introduci+ndose camios a )os cantosB de esta *orma sur"e e) "+nero dram&tico propiamente dico.
)O& DRAMATUR(O& (RIE(O& M*& IMPORTANTE& +UERON, 1. T-sis 8ue *ue e) primero en sacar a un inte"rante de) coro para crear un di&)o"oE< a +ste )o ))amó prota"onistaB 2. $ue"o Esqui/o saca a otro inte"rante de) coro )o pone a dia)o"ar con e) cori*eo je*e de) coroE a +ste )o ))amó deutera"onistaB /. @ por )timo &0o!/es introduce a) tercer actor tria"onistaE< introduce tami+n e) decorado aumenta )os coreutas dem&s inte"rantes de) coroE.
“ La
Madama” de Mario Halley Mora Página |) Al teatro, según la clasificación del teatro (drama) griego en la Poética de Aristóteles , pertenecen los siguientes géneros mayores:
Tra"edia
Comedia
Drama
) tercer "+nero maor< /" Pie1" tami+n conocida como Drama o Tra"edia ur"uesaE sur"ir& asta )a se"unda parte de) si")o =I= con autores como Isen 0trinder" en scandina;ia< Cejo; en -usia < a en e) si")o ==< Artur Mi))er en stados nidos. De $a Anti"ua %recia $a !ra Dram&tica Pasa A -oma< Donde $os Autores M&s Destacados JueronF Terencio< 0+neca P)auto. Durante e) primer per'odo de )a dad Mediae) "+nero dram&tico se etin"uió< se o);idaron por comp)eto )as oras "rie"as. A)rededor de )os si")os =I =II )os europeos rein;entaron e) teatro< sur"ieron comedias escritas en )at'n< 8ue eran representadas en monasterios< cortes uni;ersidades. ?o era un teatro para e) pue)o. Kste sur"ió en )as i")esias consistió en )a dramati9ación de ciertas escenas de) ;an"e)io. Dicas representaciones< escritas en )en"ua ;u)"ar < se ))e;aan a cao principa)mente en )as tres *iestas m&s importantes de )a )itur"iaF ?a;idad< pi*an'a -esurrección. $a primera ora teatra) escrita comp)etamente en caste))ano *ue e) Auto de )os -ees Ma"os. 0e conser;a incomp)eta 142 ;ersosEB *a)ta )a parte *ina)< 8ue de'a mostrar )a adoración de )os rees a) ?i:o Less. sta representación se escriió a *ines de) si")o =II o principios de) =III < como todas )as de su tiempo< es anónima.
CARACTERÍ&TICA& ste "+nero est& destinado a ser representado p)icamente *rente a un auditorio< por )o tanto< aarca a todas )as mani*estaciones teatra)es. $o 8ue sucede en )a ora no est& descrito ni narrado< ni comentado directamente por e) dramatur"o< sino ;isto por e) espectador. $a ora est& escrita< pero
“ La
Madama” de Mario Halley Mora Página |*+ )o principa) en e))a es )o 8ue ocurre deido a esto< eisten oras dram&ticas sin pa)aras< en )as cua)es se uti)i9an "estos actitudes 8ue epresan e) con*)ictoE. $a ora teatra) se caracteri9a por )a reunión de e))as en di;ersos códi"os< como e) ;era)< e) para;era) e) no ;era). Cuando a)amos de códi"o para;era)< nos re*erimos a a8ue) 8ue comp)ementa a) ;era)< esto es entonación< +n*asis pausas. n )a cate"or'a de códi"os no ;era)es encontramos )os "estos< )a msica< e) sonido< )a i)uminación< )a esceno"ra*'a< e) ;estuario e) ma8ui))aje. sta con*)uencia de códi"os permite dar ;ida en e) escenario a) mundo creado por un escritor 8ue crea )a ora dram&ticaE e) director< 8ue es e) responsa)e de) espect&cu)o u ora teatra).
C)A&I+ICACIÓN DE) (2NERO DRAM*TICO ) "+nero dram&tico es una representación de )a ;ida *ami)iar socia) resu)ta *&ci) su di;isión tomando como ase e) aspecto de )a ;ida umana 8ue )e sir;e de tema.
$a ;ida es su*rimiento.
$a ;ida produce satis*acciones.
$a ;ida encierra do)ores a)e"r'as.
As' sur"en )os tres "+neros dram&ticos *undamenta)esF tra"edia< comedia drama.
3. TRA(EDIA, es%"4" !ons%i%ui5" 5e /" siguien%e or6",
Pr0/ogo7 escena inicia) 8ue ser;'a para orientar e) p)ico sore e) tema o asunto.
P8ro5o7 canto de entrada so)emne procesiona) de) coro. na serie de episodios 8ue ;ienen a constituir )o 8ue en e) teatro actua) se ))amar'an actos.
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Madama” de Mario Halley Mora Página |**
$os Es%8si6os o cantos de) coro interca)ados entre )os episodios.
) 29o5o o escena *ina) 8ue adem&s de un canto inc)u'a e) di&)o"o 8ue pon'a *in a )a tra"edia.
:. COMEDIA, 0i se tiene en cuenta )os tres e)ementos necesarios en toda acciónF acontecimientos< personajes espacio< se puede se:a)ar 8ue )as comedias en )as 8ue predomina e) primer *actor se sue)en desi"nar con e) nomre de comedias de in%rig" o 5e enre5o, Don (i/ 5e /"s !"/1"s ;er5es7 de Tirso de Mo)inaB si )o se"undo< )a comedia de !"r8!%er, E/ s< 5e /"s ni="s7 de $eandro Jern&nde9 de Morat'n. $os dos )timos tipos encierran un sentido sat'rico.
>. DRAMA, Drama se re*iere a toda ora de teatro.
O?RA& DRAM*TICA& MENORE&, @. &e !"r"!%eri1"n or su !or%" e9%ensi0n,
P"so, s un eso9o de comedia 8ue presenta una senci))'sima acción en una serie de re;es escenas rea)istas.
P"si//o, 0e caracteri9a por su maor re;edad.
ugue%e !06i!oF s como una comedia en miniatura. Tiene maor amp)itud 8ue e) anti"uo paso.
&"ine%e, Pie9a menor cómica< 8ue sue)e representarse a) *ina) de una producción dram&tica seria. ) principa) sainetista *ue Don -amón de )a Cru9.
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Madama” de Mario Halley Mora Página |*2
En%re6-s, 0e ))amaron as' )os pasos 8ue representaan en )os entreactos de )as comedias. Cer;antes *ue un "ran entremesista espa:o).
)o", Pie9a re;e a)e"órica. 0u *ina)idad es e) e)o"io.
Mon0/ogo, -epresentación esc+nica en )a 8ue inter;iene un so)o personaje. ?o es una ;erdadera composición dram&tica< a 8ue carece de di&)o"o de )a oposición contraste de caracteres 8ue son pecu)iares de) "+nero teatra).
O?RA& DRAM*TICA& B MU&ICA)E& O TEATRO )ÍRICO, . &e !"r"!%eri1"n or /" in%er;en!i0n 5e /" 6si!",
Oer", Composición dram&tica cua representación se ace con tota) acompa:amiento musica) canto. $a pa)ara 0er" si"ni*ica o4r" or e9!e/en!i".
Oere%", 0u"+nero de )a ópera< con menos etensión e importancia. Como en )a ópera< e) e)emento musica) predomina sore e) )iterario.
"r1ue/",%+nero pecu)iar de spa:a caracteri9ado por e) emp)eo a)ternado de )a recitación e) canto.
A)(UNO& REPRE&ENTANTE& DE) (2NERO DRAM*TICO A)REDEDOR MUNDO, 3. )OPE DE FE(A, J+)i $ope de >e"a Carpio Madrid< 25 de no;iemre de 1562 27 de a"osto de 16/5E *ue uno de )os m&s importantes poetas dramatur"os de) 0i")o de !ro espa:o) < por )a etensión de su ora< uno de )os m&s pro)'*icos autores de )a )iteratura uni;ersa).) ))amado J+ni de )os in"enios Monstruo de )a ?atura)e9a por Mi"ue) de Cer;antesE< reno;ó )as *órmu)as de) teatro espa:o) en un momento en e) 8ue e) teatro comen9aa a ser un *enómeno cu)tura) de masas. M&imo eponente< junto a Tirso de Mo)ina Ca)derón de )a arca< de)
“ La
Madama” de Mario Halley Mora Página |*3 teatro arroco espa:o)< sus oras si"uen represent&ndose en )a actua)idad constituen una de )as m&s a)tas cotas a)can9adas en )a )iteratura )as artes espa:o)as. Jue tami+n uno de )os "randes )'ricos de )a )en"ua caste))ana autor de mucas no;e)as. 0e )e atriuen unos /.,,, sonetos< / no;e)as< 4 no;e)as cortas< ( epopeas< / poemas did&cticos< ;arios centenares de comedias 1.#,, se"n Luan P+re9 de Monta)&nE. Ami"o de Nue;edo de Luan -ui9 de A)arcón< enemistado con %ón"ora en;idiado por Cer;antes< su ;ida *ue tan etrema como su ora. Jue padre de )a tami+n dramatur"a sor Marce)a de 0an J+)i.
:. A)EANDRO CA&ONA, A)ejandro -odr'"ue9 O);are9< conocido como A)ejandro Casona< o tami+n ) 0o)itario esu))o 3 Can"as de) ?arcea< Asturias< 2/ de mar9o de 1(,/ 3 Madrid< 17 de septiemre de 1(65E *ue un dramatur"o poeta espa:o) perteneciente a )a %eneración de) 27. 0e )e sue)e enmarcar dentro de )a corriente denominada Gteatro po+ticoG< eredera de) modernismo impu)sado por -u+n Dar'o. Por su esti)o )'rico sentimenta)< su producción dram&tica tami+n se re)aciona a ;eces con )a de Jederico %arc'a $orca.
>. +EDERICO (ARCIA )ORCA, Jederico %arc'a $orca Juente >a8ueros< %ranada< 5 de junio de 1#(# entre >'9nar A)*acar< i'dem< 1# de a"osto de 1(/6E *ue un poeta< dramatur"o prosista espa:o)< tami+n conocido por su destre9a en mucas otras artes. Adscrito a )a ))amada %eneración de) 27< es e) poeta de maor in*)uencia popu)aridad de )a )iteratura espa:o)a de) si")o ==. Como dramatur"o< se )e considera una de )as cimas de) teatro espa:o) de) si")o ==< junto con >a))e3Inc)&n uero >a))ejo.Murió ejecutado tras )a su)e;ación mi)itar de )a %uerra Ci;i) spa:o)a< por su a*inidad con e) Jrente Popu)ar por ser aiertamente omoseua)idad.
“ La
Madama” de Mario Halley Mora Página |*4
TEATRO PARA(UAGO CONTEMPORANEO ) teatro para"uao contempor&neo< escasamente conocido di;u)"ado 3como casi e) tota) de )a )iteratura de este pa's3< presenta creaciones sin"u)ares como )as de Lose*ina P)a< Au"usto -oa astos< Mario a))e Mora< A)ciiades %on9&)e9 De);a))e< -o8ue Centurión Miranda< -icardo $a"o< %)oria Mu:o9 dda de )os -'os. %enera)mente< )a pr&ctica esc+nica *ue un medio de di;u)"ación importante a )o )ar"o de )a istoria de) pa's. n +pocas como )a de )a dictadura de 0troessner< era un instrumento de )uca contra )as ideas instituciona)i9adas por e) poder. Producto de e))o< )a censura ten'a sus ojos mu cerca de )as representaciones< como )o pruea e) caso de )a proiición en 1(75 de )a creación titu)ada 0an Jernando de A)ciiades %on9&)e9 De);a))e< 8ue< por su ta)ante impu"nador de )a istoria o*icia) miti*icada< *ue censurada< tami+n a) inicio de )a transición democr&tica despu+s de) "o)pe de) "enera) -odr'"ue9< en 1(#(. De a' 8ue a )o )ar"o de )a istoria< e) poder ;iera a) "+nero teatra) como un enemi"o por su *aci)idad para di;u)"ar ideas &itos en )a po)ación para"uaa< )o condenara a una concepción de arte dec)amatorio por encima de su car&cter de cata)i9ador de ideas conciencias. ) teatro para"uao su*rió una reno;ación important'sima a partir de )os a:os treinta de) si")oF ==< con )a aparición de Lu)io Correa. n e) amiente para"uao de )os a:os cuarenta< a'a dos "rupos c)aramente distin"uidos. Por un )ado estaa )a corriente de Los+ Arturo A)sina< partidario de un teatro uni;ersa)< 8ue sin uir de )o particu)ar no caera en e) *o)c)orismo< cuo drama de resonancias pirande))ianas< a) decir de Teresa M+nde93Jait< ) dereco de nacer 1(25E es e) mejor ejemp)o de su creaciónB por otro< )a de) teatro en "uaran'< cuos antecedentes se remontan a 1(26< aproimadamente< con Jrancisco Mart'n arrios< -i"oerto Jontao Me9a J+)i J. Jern&nde9< cua epansión e) +ito ))e"ar'a en )a d+cada de )os treinta con Lu)io Correa< considerado por )os cr'ticos como e) impu)sor de) teatro marcadamente popu)ar< 8ue tend'a a )a ora)idad< a )a t+cnica intuiti;a a )os condicionamientos Iin"Histicos+. ste autor impu)só una suerte de teatro 8ue ))e"aa maoritariamente a) p)ico por e) simp)e moti;o de 8ue reproduc'a )a situación ora) i)in"He de) pa's. $os asistentes a )as representaciones entend'an sus oras< por e) componente decisi;o de )a )en"ua "uaran'< participaa en e))as en maor "rado 8ue en )as puestas en escena de oras de otras ;ertientes< a 8ue< "enera)mente< e) conjunto de) teatro para"uao de esa +poca se encontraa astante an8ui)osado en un posromanticismo ;acuo en procedimientos con
“ La
Madama” de Mario Halley Mora Página |*% o)or a na*ta)ina< a pesar de )os intentos de A)sina. s importante< adem&s< por8ue se perci'a un *ondo socia) a) 8ue atend'a e) p)ico con inter+s. n )os a:os cuarenta de) si")o pasado< -o8ue Centurión Miranda otros nomres emprendieron )a reno;ación de*initi;a de) teatro para"uao se acercaron a )as instituciones con e) *in de asentar)o. n esta reno;ación participaron dos espa:o)esF Lose*ina P)a 1(,/31(((E Jernando !ca de) >a))e 1#(/31(72E1. Lose*ina P)a< cua )aor teatra) no a sido ecesi;amente estudiada< marcó a) Para"ua en 1(2# con 8uien *ue su marido< e) escu)tor ceramista Lu)i&n de )a errer'a< a 8uien conoció en spa:a< proa)emente en >i))ajoosa A)icanteE mientras +) dis*rutaa de una eca para amp)iación de conocimientos art'sticos. Parte importante de sus peripecias durante *ina)es de )os a:os ;einte asta a ien entrada )a "uerra ci;i) de 1(/6 discurrió en >a)encia< donde Lose*ina conectó por medio de) pre)ado %uerra3%a);an< se"uramente t'o suo< con a)"unos poetas. ntre e))os< se encontraa Los+ Mar'a aarri< tan recordado o en d'a por su ora ) peri))cata)& como por su poes'aG. Lu)i&n de )a errer'a mo)deó a)"unas pie9as escu)turas de cer&mica 8ue *i"uran en )os *ondos de) Museo de Cer&mica Q%on9&)e9 Mart'R de >a)encia. Durante esta estancia< dada )a presencia de Lose*ina P)a como participante espectadora en actos cu)tura)es< pudo impre"narse de )a eperiencia teatra) de) "rupo Q) oR< aun8ue no tan concien9udamente como en e) &mito po+tico. $a acti;idad de Q) oR< junto a otras eperiencias< )e permitir'a desarro))ar sus conocimientos dram&ticos a:os m&s tarde en e) Para"ua< una ;e9 esta)eciera su residencia de*initi;a en Asunción< en 1(/#. ) se"undo nomre espa:o) a destacar en )a reno;ación de) teatro para"uao contempor&neo es e) de) ei)iado Jernando !ca de) >a))e. Kste< a di*erencia de Lose*ina P)a< comen9ó su destierro posterior a )a "uerra ci;i) espa:o)a en )a capita) para"uaa en 1(4,. Jue uno m&s de )a di&spora 8ue conc)uó su perip)o en )as aco"edoras tierras americanas. ?unca *ue un creador no se conoce nin"una ora escrita por +)< aun8ue s' presenta a)"una atriución como coautor. 0in emar"o< *ue un director reconocido < sore todo< uno de )os peda"o"os teatra)es m&s recordados en Para"ua< aun8ue tampoco se conser;en tratados suos. Dentro de )a escena espa:o)a anterior a) ei)io de) /(< desarro))ó su )aor teatra) m&s importante como actor director en e) co)ecti;o teatra) Q$a Jar&ndu)aR< adem&s de su conocimiento de )a acti;idad teatra) espa:o)a de )os a:os treinta
“ La
Madama” de Mario Halley Mora Página |*& ad8uirido como espectador de )a escena madri)e:a. ))o se demuestra en 8ue ap)icó )os conocimientos 8ue a'a puesto en pr&ctica )os teatros de ;an"uardia e itinerantes< en concreto< )os "rupos Q$a arracaR< Q) oR )as QMisiones Peda"ó"icasR de A)ejandro Casona< adem&s de) suo< Q$a Jar&ndu)aR. sta a*irmación se *undamenta en e) car&cter de su peda"o"'a< 8ue desarro))ó a partir de su ))e"ada a) pa's "uaran'< donde impu)só )a Compa:'a de Comedias de) Ateneo Para"uao. A di*erencia de otros autores teatra)es ei)iados en Am+rica< no ))e"ó a) pa's donde se esta)ecer'a con creaciones propias escritas< representadas o con *ama en e) mundo esc+nico. Tampoco a'a desarro))ado acti;idades de renomre< aun8ue conociera a *ondo )a )aor de) director por su eperiencia. s )a ant'tesis de Los+ -icardo Mora)es< por citar un nomre de) teatro de) ei)io en Am+rica< en e) campo creati;o. 0in emar"o< comparte con Mora)es )a eperiencia en e) teatro de ;an"uardia< e) aspecto peda"ó"ico de creación de escue)as dram&ticas< )o 8ue se traduce en una in*)uencia decisi;a en e) desarro))o en )a e;o)ución de) panorama dram&tico de )as naciones 8ue )es aco"ieron. ?o o);idemos 8ue Los+ -icardo Mora)es *ue impu)sor de) crucia) Teatro ni;ersitario Ci)eno< con Pedro de )a arra. De )a misma *orma< Jernando !ca de) >a))e tu;o una a;entura teatra) en Para"ua di"na de suraar< como pretendemos en este traajo. 0in emar"o< dada )a carencia de arci;os materia)es etensos sore e) teatro para"uao de esta +poca< a) no aer transcurrido un amp)io )apso tempora)< emos partido de testimonios ora)es pre*erentemente para reconstruir )a *i"ura de !ca de) >a))e. ntre e))os< destacan )os 8ue nos an *aci)itado e) inte)ectua) -a) Amara) )a estudiosa de) teatro dda de )os -'os. Partamos de )o esta)ecido en )os manua)es traajos de) pa's "uaran'< en e) momento en 8ue !ca de >a))e ))e"a tras )a derrota repu)icana< a un pa's 8ue precisamente no destacó por aco"er a demasiados ei)iados espa:o)es< posi)emente por8ue )os re"'menes po)'ticos de )a +poca eran marcadamente pro"erm&nicos asta 8ue e) rumo de )a 0e"unda %uerra Mundia) ;arió. Lunto a !ca de) >a))e< en 1(4,< como *i"uras m'nimamente re)e;antes< so)amente ))e"aron a) Para"ua e) jurista %ui))ermo Caane))as de Torres< 8uien se insta)ó en uenos Aires tres a:os despu+s< e) in"eniero Los+ Marcos< padre de) escritor< cr'tico pro*esor de $iteratura< Luan Manue) Marcos< 8uien *ue empresario de) Teatro Municipa) apoó a !ca de) >a))e< adem&s conse"uir )a presencia de Mar"arita =ir"u en Para"ua.
“ La
Madama” de Mario Halley Mora Página |*' Jernando !ca de) >a))e se )imitó a ap)icar sus conocimientos a *a;orecer )a ))e"ada de nue;os cuadros de actores< actrices< t+cnicos directores< 8ue tra'an nue;os puntos de ;ista 8ue a no se *undamentaan ec)usi;amente en aspectos como )a importancia ec)usi;a de )a dec)amación o )a s8ueda de escenarios rea)istas. Por e))o< sus enemi"os )e comatieron con e) ar"umento de 8ue so)amente a'a inte"rado cuadros *i)odram&ticos en Madrid o conjuntos de cómicos amu)antes o de )a )e"ua< sin tener en cuenta )a rea)idad ;i"encia de )as QMisiones Peda"ó"icasR< por ejemp)o. s en 1(41 cuando se creó e) e)enco teatra) de) Ateneo Para"uao< 8ue puso punto *ina) a un estado de ataraia en e) campo esc+nico< como mani*iestan Car)os -. CenturiónSS de modo m&s ep)'cito dda de )os -'os1. %racias a )a )aor de) Ateneo Para"uao estrenaron de nue;o Lose*ina P)a -o8ue Centurión Miranda< $uis -u*ine))i< tami+n presidente de )a sucomisión de teatro de )a institución< apareció Laime estard en e) panorama dram&tico comen9aron sus pr&cticas esc+nicas autores no;e)es reno;adores como 9e8uie) %on9&)e9 A)sina< Mario a))e Mora< ? +stor -omero >a)do;inos< -o"e)io 0i);ero< e inc)uso e)< m&s tarde< conocido no;e)ista Au"usto -oa astos. A) mar"en de) teatro costumrista< en )os a:os cincuenta< jó;enes como Manue) . . Ar"He))o Lu)io C+sar Troce aprendieron en +) prosi"uieron )a )aor epansi;a en e) teatro de) pa's. !cupó )a dirección de )a Compa:'a de Comedias de) Ateneo Para"uao desde e) primer momento< en ari) de 1(42 estrenó )a comedia Ar+;a)o de Laime estard en e) Teatro Municipa). n )os )oca)es de esta institución se dictaan con*erencias seminarios< mucos impu)sados por +). 0u nica incursión en e) campo de )a creación es ciertamente con*usa< por8ue Centurión anota 8ue escriió una comedia junto a Au"usto -oa astos< en tres actos< titu)ada Mientras ))e"a e) dia. 0in emar"o< se"n )os datos otenidos 8ue *i"uran en )a i)io"ra*'a de Au"usto -oa astos3 de Mi)da -i;aro)a< 8ue emos podido con*irmar< Mientras ))e"a e) dia *ue representada por )a Compa:'a de) Ateneo Para"uao< ajo )a dirección de Jernando !ca de) >a))e< en 1(46< 8ue )a ora *ue escrita por e) "ran autor para"uao< pero per*eccionada por !ca para ))e;ar)a a )as ta)as. Lose*ina P)a< como directora con -o8ue Centurión Miranda< secretaria< de )a scue)a Municipa) de Arte sc+nico de Asunción< nunca actuó en su *a;or< aun8ue )e apoó en a)"unos momentos di*'ci)es. Pero )a scue)a Municipa)< a di*erencia de) Ateneo< adoptó una actitud ec)+ctica caminó entre )os presupuestos de Arturo A)sina !ca de) >a))e e) popu)ismo de Correa< sin superar esta dicotom'a.
“ La
Madama” de Mario Halley Mora Página |*( 0in emar"o< Lose*ina P)a -o8ue Centurión Miranda< en co)aoración< otu;ieron e) primer premio de) Ateneo Para"uao< en 1(42< con )a ora A8ui no a pasado nada< cuando !ca de) >a))e a'a con"eniado con )os rectores de esta entidad poco tiempo despu+s de su ))e"ada a )a capita) de) pa's "uaran'. $a scue)a Municipa) de Arte sc+nico ))e;ó a )as ta)as a)"unas oras 8ue en)a9aan con )as pautas de )os susodicos "rupos teatra)es espa:o)es anteriores a )a "uerra ci;i) con )as creaciones de )os autores ei)iados 8ue estrenaan en )as otras capita)es de) Cono 0ur. @ para comproar)o es su*iciente con contemp)ar a)"unos de sus estrenos recuperaciones de c)&sicosF $a arca sin pescador< $a dama de) a)a ) manceo 8ue casó con mujer ra;a de A)ejandro Casona 3)a se"unda es una de )as primeras oras 8ue representó e) Teatro ni;ersitario ci)eno con Los+ -icardo Mora)es3< ) reta)o de )as mara;i))as de Cer;antes< ) a;aro de Mo)iere $a ;erdad sospecosa de Luan -ui9 de A)arcón. 0i a e))o a:adimos 8ue se estrenó $)ama un inspector de L. . Priest)e< a Pirande))o< Artur Mi))er< A)ert Camus< "oetti 0a< entre otros< adem&s de a numerosos autores para"uaos< no cae a:adir otra pa)ara m&s a )o 8ue si"ni*icó esta institución )a )aor de Jernando !ca de) >a))e en e) teatro para"uao de a)rededor de mediados de) si")o F==< como cimentador de )as ases para un teatro *uturo. @ esta )aor se *undamentó en )a e)ección de un repertorio )o m&s actua)i9ado posi)e< una dirección esc+nica inno;adora para e) Para"ua de )a +poca< aun8ue mu marcada por )a escena espa:o)a de )os treinta por )a onaerense de )os cuarenta< < 8ui9& e) aspecto m&s importante< )a )aor de *ormación de actores. 0u traajo inc)uó tami+n )as representaciones de teatro )e'do en e) -otar C)u asunce:o< donde se recuerda )a sesión de $a cena de )os cardena)es de Dantas en 1(5/. ?o ostante< !ca de) >a))e cump)imentó a)"unas temporadas teatra)es *ue un pionero presentador de )a te)e;isión para"uaa asta su *a))ecimiento en 1(6(. $a se"unda cump)ió en uenos Aires con una ece)ente )aor en teatro< cine te)e;isión. 0ó)o retomó a) Para"ua en contadas ocasiones con compa:'as teatra)es porte:as o de ;isita a sus *ami)iares. Murió en )a capita) ar"entina. De) e)enco de) Ateneo Para"uao de )a +poca de !ca de) >a))e< sur"ió una compa:'a importante en e) desarro))o de) teatro popu)ar posterior. s )a compa:'a &e93-eiso*er %óme9. rnesto &e9< mi"dia-eiso*er< 0ara %im+ne9 Car)os %óme9< despu+s de aerse iniciado con Jernando !ca
“ La
Madama” de Mario Halley Mora Página |*) de) >a))e tras un periodo no mu etenso de temporadas en Asunción< dej aron )a Compa:'a de) Ateneo *undaron )a propia 8ue emos citado. 0u )'nea aandonó presupuestos 8ue di*undió !ca de) >a))e optó por e) teatro popu)ar enjopar&2. caste))ano. &e9 era e) director< 8ue si"uió con )a ;ena de Lu)io Correa asta su *a))ecimiento. -ea)i9aron a)"unas representaciones espor&dicas en uenos Aires< donde no tu;ieron demasiada repercusión< dado e) car&cter )oca)ista de este teatro popu)ar. Interesa suraar )a *i"ura de rnesto &e9< por8ue *ue 8uien se en*rentó a Jernando !ca de) >a))e< despu+s de aer sido su a)umno< en )os cincuenta< dada )a di*erente concepción teatra) de amos. &e9 optó de*initi;amente por e) teatro popu)ar< )o 8ue era sinónimo de discordancia con su maestro. $a po)+mica ))e"ó a )os diarios re;istas de )a +poca< aun8ue< unos a:os despu+s< )as desa;enencias< 8ue ))e"aron a) p)ano persona)< desaparecer'an. n 1(5(< rnesto &e9 su esposa mi"dia ;o);ieron a traajar como artistas in;itados con )a Compa:'a de) Ateneo para e) estreno de )a primera 9ar9ue)a para"uaa Q$a Tejedora de Uandut'R de Moreno %on9&)e9 Jrutos Pane< 8ue tu;o un "ran +ito. Despu+s de) *a))ecimiento de mi"dia de &e9< su esposo rnesto< 0ara %im+ne9 Car)os %óme9 prosi"uieron )a )aor de )a compa:'a. 0a);o Car)os %óme9< 8uien si"ue representando teatro popu)ar a sus m&s de ocenta a:os< todos an *a))ecido ace poco. !tros nomres de actores de )a compa:'a merecen ser destacados< aun8ue no *i"uraran en primer p)anoF Amador %arc'a< te)0tarV< )os ermanos Torres< ?inica 0e"ura< etc. n rea)idad< Jernando !ca de) >a))e puede considerarse un maestrodirector m&s 8ue un director esc+nico ec)usi;amente< dado 8ue todos )os 8ue inte"raron )a compa:'a *ueron actores no;e)es.
REPRE&ENTANTE& DE) TEATRO CONTEMPOR*NEO PARA(UAGO E/ %e"%ro "r"gu"yo !on%e6or8neo7 es!"s"6en%e !ono!i5o y 5i;u/g"5o7 resen%" !re"!iones singu/"res !o6o /"s 5e,
Lose*ina P)a Au"usto -oa astos Mario a))e Mora
“ La
Madama” de Mario Halley Mora Página |2+
A)ciiades %on9&)e9 De);a))es -o8ue Centurión Miranda -icardo $a"o< %)oria Mu:o9 dda de )os -'os.
&osita)*
$a mentira de $uisa no so)o re*)eja su amición sino tami+n su necesidad de ser importante de tener m&s pri;i)e"ios renomre en e) pue)o de 0an -amón. Con $a Madama no so)o se epone )a mentira como medio de otener *a;ora)es.
:. H)" A64i!i0n De )uis" $a amición desmedida no conoce )'mites< e) tener m&s de )o 8ue se posee es su moti;ación diariaB es como una sed 8ue no puede ser ca)mada. Poseer aso)uta ri8ue9a poder son su 6Mario a))e Mora. !ras Teatra)es 3 Co)ección omenajeE LA MADAMA. 2,,5. P&". /5.
“ La
Madama” de Mario Halley Mora Página |3+ maores ojeti;os de 8uienes uscan rea)i9ar< por )as ;'as m&s *&ci)es desonestas. $as personas amiciosas se ))enan de e"o ne"ati;o< e))as creen merecer)o todo< en su a*&n e"o'sta< miran siempre a )os dem&s como seres in*eriores< )os manipu)an como instrumentos para conse"uir )as metas 8ue só)o ene*ician su propia amición. 0e ;a)en de cua)8uier tipo de manioras< aun8ue no sean )impias para a)can9ar sus ojeti;os.Asi *ue $uisa como consi"uió todas sus ri8ue9as apro;ec&ndose de )as mujeres de) pue)o 8ue ienintencionadas *ueron asta Asuncion para estudiar traajar< terminaron siendo prostitutas con*orm&ndose con )o 8ue oten'an de )os omres como e) Dr. Perdernera. “Luisa: (>ie diertida) Para $ue estudien. #;o me %agas reir ¿Pero $ue an a estudiar estas tontas, ignorantes, semianalfa&etas $ue ienen de un seDto grado donde ni si$uiera aprendieron a escri&ir correctamente aca! 8 os $ueres $ue estas estudien. #Apenas deletrean, apenas cuentan #2on definitiamente &urras
"ose: 4u&ieran tra&a'ado de sirientas.
Luisa: 4u&ieran terminado &andas como yo Por$ue tra&a'an el primer mes y el segundo y ganan una miseria y siempre tiene una amiga $ue les dice $ue en la calle 1strella o frente al 4otel Guaran se gana en una noc%e lo $ue no se gana en una mes de romperse el lomo so&re la esco&a , en la cocina o laando ropa #8 se an a calle'ear %asta $ue terminan podridas en el 4ospital o descuarti7adas por una a&ortera /e acuerdo. a$u son prostitutas, las eDploto pero est-n protegidas, mandan dinero a sus padres #;o tenan otra salida* H
Cuando ese tipo de amición entra en e) a)ma< se pierden )os ;a)ores umanos< corrompe e) esp'ritu< a) punto ta) de perder todo tipo de sensii)idad de) ;a)or a )a ;ida< a )a amistad< a )a *ami)ia< a Dios. “/o0a 1la: #Ialso testimonio Puede &orrar noma a mi marido de su lista de candidato a oradores /espués del ata$ue, %icimos un comparendo matrimonial y arri&amos al acuerdo de
7Mario a))e Mora. !ras Teatra)es 3 Co)ección omenajeE LA MADAMA. 2,,5. P&". 26.
“ La
Madama” de Mario Halley Mora Página |3* $ue no %ay lugar a la pretensión de 2u 2e0oria %omena'e a una eD laandera, eD sirienta, $ue por ma plata $ue tenga, no merece ma $ue un educado &uen dia, y eso sin tener en cuenta los oscuros orgenes de su fortuna* J
$a amición sin *reno< )a amición como conducta esti)o de ;ida< no só)o es uno de )os m&s "ra;es impedimentos de )a *e)icidad umana< situación 8ue puede ))e"ar a emporecer destruir e) cora9ón de cua)8uier omre sus m&s no)es sentimientosB por8ue podr& en"a:arse creendo 8ue dormir& en cama de diamantes< cuando a) *in a) cao< )o ;a a acer en una cama piedras. “Luisa: #1n la po&re7a %onrada
Luisa: ¿8 os sos el $ue decis $ue ya %a&as aprendido todo! (>ie con cinismo) #Po&re7a %onrada ¿?u-l es tu po&re7a %onrada! ¿Las miraste! 2on %ermosas y sanas y alegres ¿4u&ieran sido asissi se $ueda&an en el pue&lo! #;o 6ie'as a los +C a0os, sin dientes a los 5K a0os, cargadas de %i'os pan7ones, sucios, enfermos y con la nari7 llena de moco ?omiendo si %ay y sufriendo si no %ay Garroteadas por concu&inos &orrac%os, y tirani7ados por %i'os ra$uticos #Po&re7a %onrada #1sa es la cosa m-s estúpida $ue cono7co
"ose: Pero siempre %a de ser menos estúpido $ue ser una madama $ue se cree con capacida para solucionar pro&lemas $ue %asta a%ora no se pueden solucionar*
Dios nos diceF Cuando ))e"amos a) mundo< no tra'amos nada< cuando morimos no nos podemos ))e;ar nada. Por eso< si tenemos a)imentos ropa< podemos darnos por satis*ecos. $os 8ue 8uieren ser ricos caen en )a trampa de )a tentación. mpie9an a tener deseos descae))ados 8ue )os perjudican. so )os unde en )a ruina tota). ) amor por e) dinero causa toda c)ase de ma)es. Por 8uerer tener m&s m&s dinero< a)"unos se an des;iado de )a *e< se an causado "ran su*rimiento. 1 Timoteo 6F731,.
#Mario a))e Mora. !ras Teatra)es 3 Co)ección omenajeE LA MADAMA. 2,,5. P&". /6. (Mario a))e Mora. !ras Teatra)es 3 Co)ección omenajeE LA MADAMA. 2,,5. P&". 26.
“ La
Madama” de Mario Halley Mora Página |32 “"osé: ¿/e manera $ue ese es el profesor $ue les iene a dar clases particulares!
>osita: Eue a a ser profesor. #1l ie'ito ya es 'u&ilado (>ie) ?elia: 1s nuestro padrino de colación* MK
A8ue) deseo *uerte e incontro)a)e 8ue ocupa un importante espacio en e) cora9ón de ciertas personas< dominando )a ;o)untad suu"ando e) raciocinio< aun de )as mentes m&s )cidas )os cereros m&s instruidos< arrastrando a )os indi;iduos acia situaciones 8ue en circunstancias norma)es reca9ar'an cate"óricamente< es )a codicia o a;ariciaB una amición desmedida por dinero< ienes poder. ntre toda )a creación< so)o )os umanos podemos ser presos de e))a< nuestra capacidad de resistir)a o e) )indaje 8ue poseamos contra sus encantos ser& )a a)an9a 8ue pese nuestro ;a)or e) rasero 8ue mida nuestro ni;e) mora). “"osé: 1s lindo pai tener una ra7ón para todas las cosas Para tu entusiasmo, para tu alegra, y %asta para tu desgracia Pero cuando uno e de una ra7ón tene una sinra7ón ya e ma 'odido el asunto* MM
$a amición se puede presentar de manera o;ia descarnada cuando se traaja ;o)untariamente con )a meta *ija de )o"rar )o amicionado a tra;+s de un p)an determinado< o de manera suti) cuando se presenta )a oportunidad sin p)ani*icación a)"una< apro;ec&ndo)a ante )o atracti;o de e))a )a dei)idad de no poder resistirseB cua)8uiera sea )a *orma< es )a misma ruja con di*erente traje 8ue eci9a a su ;'ctima roando su cora9ón. “Luisa: ¿8 no pensaste tocar la puerta de tu %ermana!
"ose: (?lasica resera del $ue pide plata prestada) Pensar, no pensé, pero calcule nomas $ue %asta $ue reco'a el algodón, os podes darme una manito.
1,Mario a))e Mora. !ras Teatra)es 3 Co)ección omenajeE LA MADAMA. 2,,5. P&". 24. 11Mario a))e Mora. !ras Teatra)es 3 Co)ección omenajeE LA MADAMA. 2,,5. P&". 2(.
“ La
Madama” de Mario Halley Mora Página |33 Luisa: ?alculaste &ien ?asualmente, tengo un dinero en el &anco #1sperame (2e leanta y mutis a interiores)* M+
Los+ no ten'a idea de 8ue su ermana< $uisa< ))e;aa esa ;ida. na ;ida de prostitución< amición< mentiras< en"a:os poder. $as personas cuando no tiene una dirección o una ;isión c)ara de )o 8ue 8uieren en )a ;ida< tienden a des;iarse a perder )a perspecti;a. Como consecuencia encontramos a un omre 8ue perdió toda su inte"ridad mucas ;eces su di"nidad umana< con )a desonestidad. ste ma) uso de )a amición se de*ine como e) deseo de a)can9ar m&s ri8ue9as poder o *ama. n )a parte re)i"iosa se puede considerar como un pecado pero en )a ;ida socia) se )e considera como una ma)a persona 8ue perdió e) sentido de )a ;ida se encuentra perdido en )a s8ueda umana de )a *e)icidad. “"osé: 2i, y no pienso oler nunca masa esta casa.
Luisa: Pero. "osé. estas en un error. esta no es una casa.
"osé: 3enes ra7ón, Luisa ;o es una casa: es un $uilom&o 8 os sos la $uilom&era mayor.* M5
) deseo de $uisa< su amición a*ecto mucas ;idas en di*erentes maneras tanto positi;as como ne"ati;as< un uen ejemp)o de su amición ma) usada puede ser cuando e))a prostituo a )a cicas de) pue)o de 0an -amón otu;o de e))as dinero presti"io de su urde). n su deseo desen*renado por a)can9ar su sue:o de ser rica< se o);idó de cuidar su reputación antepuso )a amición. “?elia: Peleandose por el collar de perlas #Para m $ue le toca a @rene
Luisa: #2iempre se est-n peleando por algo
12Mario a))e Mora. !ras Teatra)es 3 Co)ección omenajeE LA MADAMA. 2,,5. P&". 2,. 1/Mario a))e Mora. !ras Teatra)es 3 Co)ección omenajeE LA MADAMA. 2,,5. P&". 25.
“ La
Madama” de Mario Halley Mora Página |34 ?elia: Pero si todaa es temprano Luisa: Pera la %ora. es la %ora*M<
$a amición no siempre ser& ))e;ada en una manera di"na responsa)e< pero cuando esta cua)idad es ))e;ada con responsai)idad con mesura )as personas pueden ))e"ar a ser mu *e)ices por8ue se dar&n cuenta 8ue por m&s cosas materia)es 8ue ten"an sino tienes a a)"uien con 8uien compartir)as dis*rutar)as nunca podr&s a)can9ar ese "rado de *e)icidad tanto ane)ado. s por eso 8ue )a di"nidad umana )a amición tienen 8ue ir mano a mano para poder acer uen uso de nuestros deseos e impu)sos no sa)irnos de) uen camino. “"ose: ¿?iertas cosas!
Luisa: ?omo por e'emplo, el alor $ue tiene la influencia La influencia es %oy un capital. una palanca, un medio para conseguir ciertas cosas* MC
Mas )a amición< as' entendida< no constitue un nico so)o de*ecto o ;icio mora)< puesto 8ue a un indi;iduo a) 8ue ta) pasión domina< es casi se"uro 8ue< adem&s de por e))a< )o a))aremos acompa:ado por una p)+ade de taras mora)esF )a en;idia< sin duda a)"una< pero tami+n )a soeria )a ;anidadB )a codicia< proa)emente< < casi con toda certe9a< )a a;aricia.
14Mario a))e Mora. !ras Teatra)es 3 Co)ección omenajeE LA MADAMA. 2,,5. P&". 12. 15Mario a))e Mora. !ras Teatra)es 3 Co)ección omenajeE LA MADAMA. 2,,5. P&". 21.
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Madama” de Mario Halley Mora Página |3%
?IO(RA+IA DE) AUTOR HMARIO 'A))EG MORA
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MARIO 'A))EG MORA na p)uma ri))ante de periodista< dramatur"o< narrador poeta. @ tami+n un omre ama)e< onrado mu*ami)iero< 8ue ;i;ió )os )timos a:os de su ;ida rodeado de) cari:o de su amada *ami)ia. Mario a))e Mora nació e) 25 de setiemre de 1(2, en )a anti"ua Ajos< o Corone) !;iedo< en e) departamento de Caa"ua9B ijo de Mi"ue) a))e )isa Mora. De ni:o era intro;ertido< oser;ador< curioso< *antasioso so)itario< actitudes 8ue )o ))e;aron )ue"o a desarro))ar su ;ocación ori"inada en esa in*ancia rodeada de natura)e9a< 8ue Mario "ustaa ep)orar. n su ju;entud *ue nutriendo su memoria de eperiencias )iterarias importantes 8ue sir;ieron de ase a sus creacionesF "randes oras cient'*icas e importantes no;e)as< como as' tami+n )os c)&sicos espa:o)es )as *antas'as de Lu)io >erne< entre otros )iros. @ )ue"o se ocupó de )a t+cnica teatra)< aprendiendo todo sore )a estructura de) teatro< e) contenido< )os di&)o"os< etc.< para ap)icar)a inmediatamente.
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Madama” de Mario Halley Mora Página |3' @a a *ines de )a d+cada de) X4,< Mario in"resó como operador de sonidos en -adio Te)eco. Jue a))' donde tu;o )a oportunidad de demostrar sus cua)idades de )iretista teatra). ra )a +poca en 8ue se emit'a e) pro"rama $a Pensión de Do:a $i"a< con "randes *i"uras teatra)es comoF rnesto &e9< Car)os %óme9< mi"dia-eisó*er< A)ciiades ara< A)e 0o))er"< $eandro Caca;e)os< entre otros. n d'a< e) )iretista< ?+stor -omero >a)do;inos< *a)tando una ora para e) pro"rama< ))amó para a;isar 8ue estaa en*ermoB por tanto< no en;ió )os )iretos< ntonces< a))e Mora< 8ue conoc'a )a esencia de) pro"rama< se o*reció para escriir e) )iretoB )o dejaron proar en /, minutos )o tu;o )isto. n 1(54< e) pro"rama se tras)adó a -adio Para"ua camió de nomre por e) de $a Pensión de Ua $o)ita< donde don Mario se desempe:ó como )iretista permanente. De este eitoso pro"rama sur"ieron "randes actores como -a*ae) -ojas Doria C+sar O);are9 )anco conocidos como $os Compadres< 0er"io nri8ue DacaV< -o8ue 0&nce9< %racie)a Pastor< 0ara -i;as< entre otros. ste pro"rama *ue emitido asta mediados de )a d+cada de) X6,. n esa +poca tami+n in"resó como redactor a) diario $a nión< se desempe:ó como cr'tico de arte. n cierta ocasión deió asistir a )a ora de Manue) Jrutos Pane< $a $&mpara ncendida< )ue"o escriir su comentario sore )a misma. A pesar de )os es*uer9os de )a compa:ia &e93-eisó*er3%óme9 8ue interpretaa< )a ora no con;enció en aso)uto a a))e Mora< 8uien pu)icó su comentario sincero en e) diario. Dejando entre;er su enojo< rnesto &e9 se acercó a Mario )o desa*ió a escriir una ora mejor 8ue )a de Jrutos Pane. As'< como 8ueriendo "anar ese desa*'o< nació )a primera ora teatra) de Mario a))e MoraF n usca de Mar'a< 8ue a instancias de mi"dia-eisó*er< rnesto &e9 accedió a estrenar)a en e) a:o 1(56. A))' se inició tami+n una estreca re)ación con rnesto< 8uien )ue"o estrenó cerca de 5, de otras oras de a))e Mora. Mi %ri))o @o< escrita junto con Car)os %óme9< *ue )a se"unda ora de Mario a +sta si"uió e) +ito de 1(5(< ) Impa)a. A partir de a))'< sur"ieron m&s de 6, oras de )a p)uma teatra) de Mario a))e Mora< entre e))asF ) Y)timo Caudi))o< Testi"o Ja)so< $a Madama< P)ata
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Madama” de Mario Halley Mora Página |3( @;"u-eV&;o< Interro"ante< n -ostro para Ana< n Traje para LessB )a maor'a de e))as interpretadas por )a compa:ia de rnesto &e9 Car)os %óme9< por $os Compadres. sta cantidad de oras )o con;irtieron en e) creador teatra) 8ue m&s a aportado a este "+nero en e) pa's. n e) p)ano narrati;o soresa)enF $a Nuema de Ludas< su primera no;e)a 8ue otu;o e) 2Z. premio en e) concurso de) diario $a Triuna en 1(65B )a )aureada no;e)a $os omres de Ce)ina< premiada como mejor de) a:o 1(#/< -a'ces de )a Aurora< es una no;e)a in+dita *i)mada como $a 0an"re )a 0emi))a< con adaptación de Au"usto -oa astos. !tras no;e)as destacadas sonF Memoria Adentro< Amor de In;ierno< !co Mujeres )os Dem&s< no;e)a m&s )e'da de) a:o 1((4< entre otras. Tami+n escriió una co)ección de cuentosF $os aitantes de) Aismo< Cuentos Microcuentos Cuentos AnticuentosB e) re)ato re;e Perrito *ue "anador de) )Z. Premio de) concurso a ni;e) )atinoamericano or"ani9ado por )a -e;ueJran[aise de Par's. Mario a))e Mora tami+n rea)i9ó aportes did&cticos a tra;+s de sus )iros Pa)aras M&"icas >amos a acer Teatro. 0u nico )iro de poemas )o pu)icó en 1(67 con e) t'tu)o de Pie) Adentro. A)"o importante 8ue mencionar son tami+n sus oras teatra)es m&s recientesF -amona Nueranto< sore no;e)a de) mismo nomre de Mar"ot Mice)a"no)i< $oma Taruma< 9ar9ue)a para"uaa con msica de) maestro J)orent'n %im+ne9< @ su )tima no;e)a Cita en e) 0an -o8ue 8ue *ue Premio ?aciona) de $iteratura de) a:o 2,,1. Durante e) r+"imen stronista se desempe:ó como je*e de redacción de) diario o*icia) de) Partido Co)orado< Patria. sto "eneró una contro;ertida po)+mica en )os nue;os tiempos a 8ue )os ecos no se miraron con e) crista) apropiado. n este punto< Mario siempre sostu;o 8ue jam&s me9c)ó su *unción po)'tica con )a creati;a 8ue no de*iende )a opresión de) pasado< sino )a incoerencia de todos )os tiempos< asumiendo 8ue eistió represión en e) autoritarismo 8ue *ormó parte de e))a< ))am&ndose a) si)encio como a una posi)e cu)pa< si es cu)pa. n e) campo de )as istorietas< con e) seudónimo de A)e *irmó )as primeras istorietas para"uaas i)in"Hes< en caste))ano "uaran'< a )as 8ue dio "uión. a))e Mora reciió en 1((#
“ La
Madama” de Mario Halley Mora Página |3) de) %oierno ?aciona)< )a Meda))a de onor a) M+rito< "a)ardón otor"ado como premio a su )ar"a traectoria aporte a )a cu)tura para"uaa. @ en no;iemre de 1(((< reciió )a Mención de onor de )a Presidencia de) Con"reso ?aciona) por su ora @o andu;e por A8u'< una suerte de autoio"ra*'a. 0us creaciones con msica para"uaa m&s conocidas son $una Asuncena< Caa))era ?e"ra< con msica de ?eneco ?ortonB Canto a ncarnación e @;ot Uu< con msica de C+sar MedinaB -ecuerdos< con Mi"ue) %. -i;eros Du)ce Penar< con Casto Dar'o Mart'ne9. Mario a))e Mora estu;o casado por casi 55 a:os con su 8uerida esposa compa:era de toda )a ;ida< \uni)da Mer)o. De este matrimonio nacieron Jrancisco %enaro Paco< u"o Manue)< )anca< Pedro Mi"ue) Ceci)ia. Tu;o 17 nietos / isnietos. ) omre 8ue tu;o una ;ida p)ena de satis*acciones< 8ue tu;o )a oportunidad justa para demostrar sus cua)idades )iterarias a) iniciar su carrera< 8ue amó a su *ami)ia )a consejó como padre ejemp)ar< a esa "ran *ami)ia 8ue )o co)mó de *e)icidad 8ue tami+n )e dio triste9as< ese "ran omre para"uao< *a))eció e) martes 2# de enero de 2,,/< a )as 4F1, oras de )a ma:ana como consecuencia de un a"ra;amiento de su estado de sa)ud en e) 0anatorio Mi"one de Asunción< dejando un enorme ;ac'o en sus seres m&s 8ueridos en )a cu)tura naciona) pero como toda persona 8ue a eco "randes cosas en )a ;ida< permanecer& a tra;+s de e))as en e) recuerdo de todo un pue)o.
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CONC)U&IÓN Desde tiempos inmemoria)es< )a dramatur"ia a ocupado un )u"ar trascendenta) en )a sociedad para"uaa< aun8ue en sus inicios< a' por )a +poca de )a Co)onia< no aa sido precisamente un esti)o de teatro mu rea)i9ado< a 8ue so)o a *ines de) si")o =>III se comien9a a ;er mani*estaciones teatra)es pro;enientes sore )a dramatur"ia. $a Madama de Mario a))e Mora< es un c)aro ejemp)o de )a dramatur"ia para"uaa donde apreciamos sus aspectos caracter'sticas c)&sicas de )a +poca< una distin"uida comedia una re;e a)e"órica ora< un teatro representati;o 8ue cu)mina con un *uerte mensaje< dejando en c)aro 8ue )a amición )a mentira pueden destruir )os m&s no)es sentimientos en un ser umano.
“ La
Madama” de Mario Halley Mora Página |4* s una ora teatra) 8ue contiene una *uer9a ine)udi)e por su contenido por )o conmo;edor de su mensaje. 0us personajes< su estructura< su proección en e) tiempo acen 8ue La Madama ten"a una ;i"encia permanente entre )os c)&sicos de) teatro naciona). Desde tiempos remotos en e) inicio de) teatro contempor&neo para"uao< e) drama nunca *ue de "ran esca)a a 8ue tu;o un inicio di*'ci) por )a crue)dad rea)ismo presentado en e) escenario. Pero contra toda corriente "randes representantes como Lose*ina P)a< A)ciiades %on9&)e9 De);a))es -o8ue Centurión Miranda entre otros )ucaron para su reconocimiento "rande9a. $a madama es un ora teatra) con muca intri"a emoción 8ue capta )a atención de cua)8uiera 8ue )o ;ea< )a *uer9a de sus personajes )a c)aridad de sus pro)emas acen de e))a una "ran ora dram&tica 8ue a su ;e9 aporta un poco de comedia a) uen esti)o para"uao.
?I?)IO(RA+ÍA
i)ioteca >irtua) ni;ersa)F.i)ioteca.or".ar ttpF]]sa)ono"ar.net]ncic)opedia^I)ustrada]%eneros^dramaticos.tm ttpF]].pro*esoren)inea.c)]caste))ano]"enerodramaticoMC.tm) ttpF]].musicapara"uaa.or".p]resenas^io"ra*icas.tm)
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