Tobrajo Torres Del Parque

Residencias el Parque Arq. Rogelio Salmona, Ing. Doménico Parma Bogotá, Colombia.

Rascacielos Ciudad Vertical

Índice: 1. Mapa Mapa Conc Concept eptual ual ……… …………… ………… ………. …. 2

Sebastián Arturo García Núñez. Juan Sebastián Moreno Delgado.

2. Ident Identific ificaci ación ón ………… ……………… ………… ………… ……… …3 3. Conte Contexto xto ………… ……………… ………… ………… ………… ……… … 5 4. Línea Línea de de Tiemp Tiempo o …………… ………………… ………… …….. .. 7 5. Entorn Entorno o ……………… …………………… ………… ………… ……….. ….... 8

Camilo Villate Matiz. Universidad de los Andes. 2015-1.

6. Edific Edificio io ……………… …………………… ………… ………… ………… …….. 11 7. Concl Conclusi usione oness ………… ……………… ………… ………… ………. …. 14 8. Docume Documenta ntació ción n ………… ……………… ………… ……….. ….... 15 9. Bibliogr Bibliografía afía / Refer Referenci encias as ………… ……………... …... 20

1. Mapa Conceptual

“Vivamus porta est sed est.”

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2. Identificación medida más orgánica, que le permitiera exaltar las condiciones del lugar y proyectar una obra que se adaptara, no que se impusiera sobre el terreno. El proyecto, surge a principios de los años 60 como una iniciativa del BCH (Banco Central Hipotecario), que en cabeza de su director Jesús Google earth, 2015 Digital Globe María Marulanda, le encarga al joven arquitecto Rogelio Salmona el diseño y ejecución Nombres: Residencias el Residencias el de un nuevo proyecto de Parque, Torres del Parque. vivienda para el centro de la Parque ciudad. Salmona, fue escogido Fechas: El proyecto “Residencias el por el banco dados los buenos obtenidos del Parque”, es uno de los resultados Inicio del diseño: 1964. proyectos arquitectónicos proyecto de la fundación de vivienda, Inicio construcción: más reconocidos en cristiana Colombia y en América desarrollado por él años atrás. 1967. Latina. El momento histórico El BCH quería desarrollar el Final construcción: 1970. en el que surgió, el proyecto pues le interesaba re arquitecto quien lo diseño y densificar el centro, permitir Dirección: Calle 27- Carrera 5ª, las alternativas compositivas que las familias regresaran al Bogotá. exploradas, hacen de las centro de la ciudad y a su Torres del Parque un periferia. Proyectos como las Coordenadas: 4º36’46.56”N – proyecto paradigmático Torres de Fenicia, las Torres 74º04’03.36”O. que permitió el desarrollo de Blancas, o las torres Gonzalo una nueva arquitectura Jiménez de Quezada, son Cálculos: Doménico Parma. apoyada en el contexto, la algunos de los proyectos materialidad, la luz, la desarrollados paralelamente –  Arquitectos Colaboradores: naturaleza y los habitantes. no necesariamente en el

L.E. Torres, María V. Acosta, Leonor Martínez, Cecilia Castillo, Eduardo Zarate. Coordinación y Asesoría Coordinación Técnica: Urbano Ripoll. Constructores: Cuellar, Constructores: Serrano, Gómez; Esguerra, Sáenz, Urdaneta, Samper; Pizano, Pradilla, Caro, Restrepo.

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El proyecto, esta ubicado en la carrera 5ta con calle 27, limita al norte con la calle 27, al sur con el parque de la independencia, al occidente con la plaza de toros, y al oriente con el barrio la macarena y los cerros orientales. Las condiciones particulares y privilegiadas del proyecto, le dieron al arquitecto la oportunidad de explorar una arquitectura, en cierta

mismo periodo de tiempo- que buscaban reactivar el centro de Bogotá. Rogelio Salmona, arquitecto seleccionado para el proyecto, es quizás el arquitecto más reconocido en la historia de Colombia, famoso por su sensibilidad ante el contexto en el que desarrollo su obra, su maestría en el uso de materiales, y su talento al momento de

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componer espacios arquitectónicos con la luz, sombra, las diagonales, y los espacios llenos y vacíos.

Plan Piloto Bogotá, Le Corbusier Corbusier.. Google images, 2015.

Proyecto Unite d’habitation de Masella, Le Corbusier. Google Imeges, 2015

Proyecto Fundación Cristiana de Vivienda. Rogelio Salmona. Google Images, 2015.

Salmona y Le Corbusier. Google Images, 2015.

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Rogelio Salmona, nació en Paris el 28 de Abril de 1927, hijo de padre español y madre francesa, viajaría y se establecería con su familia en Bogotá a finales de 1931. Su niñez, la vivió en el barrio Teusaquillo, un icono de arquitectura bogotana de estilo ingles, de casa thudor; en donde las relaciones espaciales y formales, los parques, las calles y la vida en comunidad, dejarían huellas indelebles que se transformarían tiempo después en los puntos desarrollados en su arquitectura. Estudio sus primeros años como arquitecto en la Universidad Nacional, altamente influenciada por el movimiento moderno que dominaba la arquitectura del momento. En 1947, Le Corbusier, arquitecto francés que fue invitado a Bogotá para proponer el plan piloto de la ciudad, conoce al joven arquitecto Rogelio Salmona y lo invita a participar de su taller de arquitectura instalado en Paris. En menos de un año, Salmona volvería a Paris para trabajar como dibujante durante 7 años en el taller de Le Corbusier, allí, trabajaría de la la mano del arquitecto en proyectos como La unidad de habitación de Marsella, el plan piloto para Bogotá,

y el plan maestro de Chandigarh en la India, proyecto en el que también participó el arquitecto Colombiano German Samper. Salmona, vuelve a Bogotá en 1957, y se encuentra con una ciudad que se construía según los lineamientos del movimiento moderno. Para Salmona, la solución para Bogotá no se encontraba en la reproducción de edificios de concreto en serie y aislados, que se imponían como volúmenes indiferentes sobre el paisaje capitalino. Para él, y para un grupo de arquitectos jóvenes, entre ellos Fernando Martínez Sanabria, y Guillermo Bermúdez (padre de Daniel Bermúdez), la arquitectura debía ser el vivo reflejo de las condiciones del lugar, una arquitectura democrática y sensible ante las necesidades de quienes vivían allí (Albornoz, 2012). La arquitectura alternativa al movimiento moderno desarrollada por Salmona, no encontró el espacio que necesitaba en una ciudad que desde la academia defendía las tesis del movimiento moderno. Salmona, no podía ejercer libremente su profesión, pues no tenia el titulo que le permitía trabajar en Colombia, y no encontraba en ninguna universidad la ayuda para conseguirlo (incluida su alma mater). Finalmente, en 1962, la Universidad de los Andes valido sus estudios y practicas, y le otorgo el titulo de arquitecto que le permitiría trabajar libremente en el país. Dos años después, iniciaría el diseño de las torres del parque. Residencias el Parque: Mayo 2015

3. Contexto Las Torres del Parque, el Centro Urbano Antonio Nariño, el Polo club, el Barrio los Alcázares, Ciudad Techo, Muzú y la Fundación Cristina de Vivienda, son algunos de los proyectos desarrollados por dichas entidades gubernamentales, que no solo buscaban solucionar un déficit cuantitativo, sino que también representaban una gran la oportunidad para que arquitectos e ingenieros intervinieran la ciudad con proyectos de gran calidad arquitectónica.

Bogotá, 1950. Google Images, 2015.

Centro Urbano Antonio Nariño. Google Images, 2015.

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Desde los años 50, la violencia que vivía el país, obligó a miles de familias a migrar del campo a la ciudad, siendo Bogotá el destino escogido por la gran mayoría. A mediados de los años 50, Bogotá contaba con 700 habitantes, cifra que duplicó con creces en 1964, cuando la capital llegó a tener cerca de 1’600.000 habitantes. La explosión poblacional vivida por la capital, hizo del desarrollo inmobiliario uno de los principales asuntos de los que debía ocuparse la administración de la ciudad y el gobierno nacional. Instituciones como el ICT (Instituto de Crédito Territorial) Territorial) y el BCH -promotor de las torres del parque-, se ocuparon de desarrollar múltiples proyectos en toda la ciudad, para suplir el déficit de vivienda en una metrópolis que no paraba de crecer.

Para la época en la que inicio el proyecto de las Torres del Parque, Bogotá era una ciudad altamente influenciada por el movimiento moderno, que buscaba plantear edificios masivos que resolvieran los problemas formales y proyectuales encargados reflexionado casi exclusivamente en torno al componente funcional de los mismos. El movimiento moderno en arquitectura, dispuso de una nueva dinámica proyectual, en la que los edificios no necesariamente eran el resultado de un análisis de la zona o lugar de emplazamiento, sino que resultaban ser ejercicios proyectuales que podían ser emplazados en cualquier lugar del mundo sin cambios significativos. El movimiento moderno, sin embargo, no era del todo ajeno a las necesidades de habitabilidad y confort dentro de la edificación. De echo, proponía soluciones eficientes para resolver problemas de Residencias el Parque: Mayo 2015

Fundación Cristiana de Vivienda, Salmona. Google Images, 2015.

Polo Club. Google Images, 2015.

CIAM . Google Images, 2015.

Torres del Parque. Imagen Propia

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vital importancia para el desarrollo técnico y funcional de la edificación, tales como: circulación vertical, ventilación cruzada, insolación, entre otros. Ejemplos como la Unite d’habitation de Marsella, el plan maestro de Chandigarh en la India, los 5 puntos de arquitectura de Le Corbusier, o los múltiples ejercicios proyectuales realizados en los congresos CIAM (Congrès Internationale d’architecture Moderne), son la evidencia de un análisis completo de condiciones y requerimientos formales, que sin embargo carecían del entendimiento o la sensibilidad de una arquitectura más cercana al lugar y a sus habitantes. Desde el primer momento, Salmona tuvo bastantes problemas para lograr la aprobación de su proyecto por parte de la academia y de sus colegas arquitectos, ampliamente influenciados por el movimiento moderno. El uso de materiales como el ladrillo en lugar de concreto, o la implementación de círculos y geometrías orgánicas, en lugar de líneas ortogonales, le trajo a Salmona grandes problemas y le hizo acreedor de grandes contradictores, que se oponían rotundamente a una arquitectura que se salía de los cánones de lo que ahora ellos llamaban “lo tradicional” (Arquitecturas, 2000).

cuando el proyecto debía iniciar el proceso de instalación del cerramiento en ladrillo, la ladrillera que administraba los hornos entro en huelga. Las directivas del Banco decidieron entonces llamar al ingeniero Doménico Parma para que diera una solución diferente a la planteada por Salmona en cuanto a la utilización de ladrillo. Parma, que para ese momento estaba usando paneles de concreto en la fachada del edificio Telecom, sugirió dicha solución al banco que se apuraba por terminar lo antes posible. Salmona, inmediatamente presentó su carta de renuncia pues para el, “el material no es algo que se pone una vez se termina la estructura, sino que todo forma una sola unidad” –su renuncia no fue aceptada por el banco(Arquitecturas, (Arquitecturas, 2000). 2 000). “Aunque la imagen que hoy se tiene de las Torres del Parque, por el lugar que ocupan en el medio arquitectónico nacional e internacional, es de una obra “genial” producto de la inspiración, su tortuosa historia muestra este proyecto como uno de los más trabajado en la arquitectura colombiana” (Arquitecturas, (Arquitecturas, 2000). 2 000).

El proyecto fue finalmente construido, no sin antes atravesar por estos y otros problemas que amenazaban con retazarlo. Hacia 1967,

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4. Línea de Tiempo

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5. Entorno

Torres del Parque. Google Images, 2015.

El proyecto de las torres del parque se encuentra localizado en el barrio la Macarena, sector situado en el costado oriental de la ciudad y el cual hace parte de la localidad de Santa Fe. Este importante barrio se encuentra delimitado entre las carreras tercera y quinta, y las calles 26 y 30. Al norte y al occidente limita con la UPZ del Sagrado Corazón y el barrio la Perseverancia, al oriente marca el fin del perímetro urbano con la avenida circunvalar y los cerros Orientales, al sur se extiende hasta la calle 26 separándola del barrio Bosque izquierdo, y finalmente al occidente con la carrera quinta limitando con los barrios de San Diego y San Martin. El desarrollo del sector se limita a la compañía “Inversiones Bogotá” la cual fomento la urbanización mediante vivienda nueva en sectores cercanos al centro entre la

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década de 1950 y 1960. Desde sus comienzos este barrio presenta una morfología urbana de bajo perfil, compuesto por casas y edificios residenciales de no mas de seis pisos. Sin embargo, con el tiempo estos se han ido acoplando a las nuevas condiciones urbanas, y la mezcla de usos. Actualmente, la zona se caracteriza por la presencia de embajadas, oficinas, y galerías de arte. Como también se lo considera como uno de los puntos de concentración gastronómica mas importantes de la ciudad pues alberga gran variedad de restaurantes, bares y cafés que actualmente consolidad gran parte de la actividad comercial de la zona. Entre los edificios y puntos de referencia mas importantes de la zona están: La plaza de toros de la Santa María (1) localizada al occidente de las torres de parque y caracterizada por su arquitectura arquitectura estilo mudéjar en ladrillo. El observatorio o planetario( 2) implantado junto al parque de la independencia. La galería Alonso Garcés(3) situada en dentro de una iglesia abandonada y abierta en 1977 en el sector de la Macarena. El Edifico de la Sociedad Colombiana de Arquitectos (4) diseñado por

Rogelio Salmona 1974 junto al Centro internacional. El parque de la Independencia( 5) construido

en 1910 para conmemorar el

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centenario de la independencia. El edificio de Seguros Tequendama( 6) construido

en 1970 junto al parque de la independencia alcanzado una altura de 122m. Museo Nacional( 7), Parque central Tequendama - Bavaria( 8).

La Macarena. Bogotá Travel, 2015. http://www.bogotatraveler.com/ neighborhood.cfm/es/11

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“El proyecto de las torres del parque busca establecerse en una zona tradicional y típica residencial de la ciudad como lo es la Macarena, sustrayendo de ella su esencia y acoplándola a las nuevas condiciones y estrategias urbanas de crecimiento y modernización llevadas acabo en el centro internacional. Por un lado, las torres nacen de la idea de re densificar el centro de la ciudad con proyectos de gran envergadura incentivando a la gente a volver al centro. Por otro lado, la magnitud y desarrollo técnico del proyecto surge en paralelo a la consolidación y construcción de edificios de oficinas en altura en la zona, como el conjunto Tequendama – bavaria por reconocidas firmas de la época”.

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El proyecto sufrió un proceso de acoplamiento y evolución. En el primer anteproyecto, la preocupación principal consistía en abrir el edificio, generando condiciones de permeabilidad y conexión de la ciudad con los cerros, sin embargo, la solución volumétrica presentaba un esquema de baja densidad y poca rentabilidad. El segundo anteproyecto del cual no existe evidencia grafica, consiste en un esquema intermedio entre el anteproyecto preliminar y el proyecto actualmente construido. Este, constaba de una torre central alta, flanqueada por dos torres mas bajas en media luna. En este caso se cumplía con la densidad requerida, pero la volumetría propuesta interrumpía la relación de la ciudad con los cerros. Descripción General

El proyecto residencias del parque, consiste en tres torres semicirculares que albergan 294 unidades de vivienda tipo dúplex, colocadas sobre una plataforma de Primer Anteproyecto. Téllez parqueaderos de dos pisos Castañeda, German, Rogelio y cuya cubierta conforma Salmona: Obra Completa, 1933. 1933. un sistema de plazoletas exteriores concebidas como espacio publico transitable. La torre central es la mas alta y esbelta, esta posee una altura de 117 metros con 37 pisos. El espacio publico circundante se encuentra recubierta en ladrillo al

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6. Edificio igual que la piel de las torres, rodeando el complejo y evocando la geometría curvilínea de la plaza de toros. La geometría formal de las torres obedece a un esquema compositivo sencillo, donde un modulo básico se repite y se une al anterior siguiendo una lógica radial estructural. Las unidades de vivienda se encuentran constituidas por un espacio libre confinado entre las pantallas estructurales, estructurales, reafirmando que arquitectura y estructura conforman un todo indisoluble. El acceso y circulación a cada apartamento se resuelve en un esquema de ascensor, escaleras y pasillo semicircular. Al interior de las viviendas, la escalera dispuesta a la manera de columna aparece como un objeto esbelto e inmodificable dentro del espacio, pues se encuentra presente en todas las plantas. Los espacios servidores como cocinas baños y ropas se encuentran organizados y articulados alrededor de la escalera. Sin embargo, estas baterías ocupan residuos compositivos ingeniosos pero incomodos. La distribución en segundo nivel, responde a la relación de la arquitectura con la estructura, como también el aprovechamiento del paisaje y la luz sobre las habitaciones. La ventana corrida corresponde al elemento de conexión entre el interior de

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Fotografía aérea. Google Images 2015... 2015.

cada espacio con la ciudad. Este se despliega hacia una terraza en el exterior, siendo el espacio mas amplio y menos privado de cada uno de los apartamentos. Además de articular el comedor y la sala. Cabe señalar que la combinación múltiple de variables como la orientación, el área, la distribución y localización a diferentes alturas hacen de cada unidad de vivienda diferente una de otra. Entorno Inmediato

Las áreas peatonales conformadas por tres cuartos del terreno, están dispuestas alrededor de las torres haciendo que el proyecto en conjunto no sea una isla sino que participe de la ciudad y que a la vez se relacione con las diferentes partes del entorno: Hacia el oriente los andenes,  jardineras  jardinera s y escaleras escale ras se prolongan y enriquecen el espacio de la carrera quinta. Por otro lado, la presencia de comerciales y Vista interior Torre B. Google locales Images 2015. 2015... equipamientos en primer piso, aparecen como continuación de los usos y actividades de la calle. Hacia el sur, las escalinatas de la calle 26 donde Salmona toma como referencia la obra de Borromini y la plaza España en Roma, articulan el conjunto con el parque de la independencia y comunican el barrio la Macarena con el planetario. Hacia el occidente aparece un sendero peatonal en diagonal que se prolonga desde el parque de la independencia y la calle 26,

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rematando en el espacio central entre dos de las torres. Y finalmente la torre norte conforma la esquina entre la calle 27 y la carrera quinta y junto con la torre sur y su curvatura, conforman un par de claustraos abiertos que enmarcan el paisaje urbano de la ciudad. Sistema Estructural

El sistema portante de las tres torres, y de la plataforma enterrada sobre la cual se levantan, esta conformado por una cimentación profunda, pantallas en concreto reforzado y entrepisos aligerados. El desarrollo del plan estructural fue encargado al ingeniero Italiano Doménico Parma, vinculado a la firma Cuellar, Serrano, Gómez y quien participaría en varias obras de gran relevancia para el país Pare determinar la cimentación y evaluar el comportamiento estructural de las torres ante los movimientos laterales, se contrataron estudios en Estados Unidos en la Universidad de Chicago, quienes utilizaron modelos a escala del proyecto sobre mesas vibratorias para evaluar el comportamiento de las torres. Los análisis realizados concluyeron que era necesaria la construcción de 2 caissons de 1.8m de diámetro y más de 30

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metros de profundidad (en cada muro portante) hasta llegar a un estrato rocoso apropiado y estable, y con el fin de evitar que las torres de desplazaran horizontalmente hacia la plaza de toros.

Terrazas Apartamentos. Fotografía por: Castro L. Ricardo, 2015.

Escalinatas costado occidental. Fotografía por: Castro L. Ricardo, 2015.

Los caissons fueron planteados de una manera bastante particular. Dada la inestabilidad del suelo, los caissons plantados en la parte exterior de cada torre, es decir d ecir hacia el costado occidental no fueron excavados siguiendo una línea perpendicular al piso, sino excavados en ángulo, del tal manera que funcionaran como un anclaje que evitara deslizamientos. El sistema portante de las torres, lo constituyen pantallas de concreto reforzado que recorren la totalidad del edificio y que son arriostradas en los pisos intermedios de las torres mediante vigas de 2,5m de altura. Los muros pantalla distribuidos radialmente en cada una de las torres, favorece el comportamiento estructural del conjunto, pues dispone elementos estructurales en todas las direcciones posibles garantizando una adecuada disipación de fuerzas en caso de un sismo y controlando las derivas causadas por los mismos o por la fuerza del viento que se encuentra con las torres. Los entrepisos fueron construidos a manera de losas del sistema reticular celulado en dos direcciones, aligeradas con casetones de concreto.

residencial de alta calidad arquitectónica, donde Rogelio Salmona reflejo su capacidad de proyección simultanea a diferentes escalas. Por un lado, el proyecto se incrusta en la ciudad continuando con la morfología del lugar y las actividades típicas de la calle a través de una planta de primer piso conformada por plazoletas, escaleras y recorridos peatonales. Y por otro lado, la limpieza en el desarrollo técnico y espacial del proyecto, desde su sistema estructural establecido sobre condiciones topográficas complejas, hasta la claridad y entendimiento del material reflejado en la modulación y aplicación del ladrillo en la piel del edifico”. edi fico”.

“Las torres del parque se conciben como un proyecto

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7.Conclusión intencionalmente hacia el espacio público, hacia los cerros orientales, y hacia el cielo.

Las Torres del Parque, son un ejemplo de arquitectura muy valioso dentro del contexto Colombiano y Latinoamericano. El desarrollo compositivo, urbanístico, material y formal logrado en el proyecto, son quizás de los más relevantes que  jamás se hallan logrado en la ciudad, y desde luego supera con creces a muchos proyectos que se desarrollan en Bogotá y en Colombia hoy en día. Rogelio Salmona, logró enfrentarse valientemente a una arquitectura que ordenaba el tipo de edificaciones que se “debía” construir, y el tipo de desarrollo que debería tener una ciudad. Salmona, logra entender con su obra, el papel fundamental que tiene el 14

entorno y el contexto en los que se proyecta. Logró poner en entre dicho los supuestos cánones arquitectónicos que le ordenaban crear una arquitectura impersonal, sin rostro, que respondía a los requerimientos de un programa arquitectónico, pero que carecía de alma, de sentido o de una reflexión espacial propiamente dicha. Recorrer las Torres del Parque, es una experiencia en todo sentido, cumple a cabalidad lo que la arquitectura debe provocar. Produce sorpresa el caminar por los patios y encontrarse con tres grandes masas de material rojizo que cambian de color con el pasar de las horas, y que se abren

Las Torres, son el resultado de una búsqueda incansable de un arquitecto que no se conformaba por cumplir un programa, –poco o nada le interesaba- sino que se preocupaba porque su obra pasara de ser “un simple echo constructivo, y llegara a ser Arquitectura”. Valiéndose de los materiales, la luz, la sombra, el espacio lleno y vacío, el espacio público/privado, las diagonales, las visuales, la naturaleza, los espacios abiertos y cerrados, logra dejar una huella indeleble en quienes visitan sus obras. Seamos o no arquitectos, las Torres del Parque son Arquitectura con “A” mayúscula, es el tipo de obra que emociona con solo verla, que entiende las relaciones con su contexto, aprovecha los recursos que tiene a su disposición y logra recrear un espacio sin igual, que no se conforma con la estricta funcionalidad, sino que llega hasta donde lo estético, armonioso y emocionante no puede ser descrito con palabras, sino simplemente puede ser contemplado.

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8. Documentación

Plantas apartamento tipo A. Torres B y C

Plantas apartamento apartamento tipo B. Torres T orres A, B y C.

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Plantas apartamento apartamento tipo C. Torres T orres B y C

Plantas apartamento tipo D. Torres B y C

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Fachada Oriental

Plano Ejes Estructurales Estructurales

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Corte por Fachada

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Vistas interiores i nteriores

Vistas Interiores

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9. Bibliografía/ Referencias.

Mapa Conceptual • • • • • •

Téllez Castañeda, German. (1933). Rogelio Salmona: Obra completa. Bogotá. Fondo Editorial Escala, 2013. L. Castro, Ricardo. Rogelio Salmona. Bogotá. Villegas Editores, 2009. PROA : urbanismo-diseño-arquitectura-ind ur banismo-diseño-arquitectura-industrias, ustrias, (1946-xxxx). 231, 6-17. ANUARIO DE LA ARQUITECTURA EN COLOMBIA, (1971-xxxx). 2, 138-147. ARQUITECTURAS, (2000). 4, 4-46. A & U : architecture and urbanism, (2008). 450, 10- 49.

Identificación • • • •

ANUARIO DE LA ARQUITECTURA EN COLOMBIA, (1971-xxxx). 2, 138-147. ARQUITECTURAS, (2000). 4, 4-46. A & U : architecture and urbanism, (2008). 450, 10- 49. Albornoz, C. (2012). Propuesta metodológica que analiza la ciudad de Bogotá a través de la arquitectura de Rogelio Salmona. Darq, 10, 140-151.

Contexto • • •

ARQUITECTURAS, (2000). 4, 4-46. A & U : architecture and urbanism, (2008). 450, 10- 49. Albornoz, C. (2012). Propuesta metodológica que analiza la ciudad de Bogotá a través de la arquitectura de Rogelio Salmona. Darq, 10, 140-151.

Línea de Tiempo • •

PROA : urbanismo-diseño-arquitectura-ind ur banismo-diseño-arquitectura-industrias, ustrias, (1946-xxxx). 231, 6-17. ARQUITECTURAS, (2000). 4, 4-46.

Entorno • •

Téllez Castañeda, German. (1933). Rogelio Salmona: Obra completa. Bogotá. Fondo Editorial Escala, 2013. L. Castro, Ricardo. Rogelio Salmona. Bogotá. Villegas Editores, 2009.

Edificio • • • •

PROA : urbanismo-diseño-arquitectura-ind ur banismo-diseño-arquitectura-industrias, ustrias, (1946-xxxx). 231, 6-17. ANUARIO DE LA ARQUITECTURA EN COLOMBIA, (1971-xxxx). 2, 138-147. ARQUITECTURAS, (2000). 4, 4-46. A & U : architecture and urbanism, (2008). 450, 10- 49.

Documentación • • • •

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PROA : urbanismo-diseño-arquitectura-ind ur banismo-diseño-arquitectura-industrias, ustrias, (1946-xxxx). 231, 6-17. ANUARIO DE LA ARQUITECTURA EN COLOMBIA, (1971-xxxx). 2, 138-147. ARQUITECTURAS, (2000). 4, 4-46. A & U : architecture and urbanism, (2008). 450, 10- 49.

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