TIPOGRAFIA BODONI

. La

tipografía Bodoni todavía se utiliza ampliamente incluso hoy, tanto en los medios digitales como en los impresos, y la meticulosa reimpresión de TASCHEN de la obra maestra de Bodoni brinda a los lectores una oportunidad excepcional de explorar sus orígenes

Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos. Los precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y transicionales gracias al enorme contraste existente entre las líneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional. Entre las versiones existentes hoy en día, la más lograda quizás sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición Bauer. Sus formas son más parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones. Otros tipógrafos como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type Founders) o Berthold Staff (1930) también hicieron versiones de la Bodoni.

Se caracteriza por un extremo contraste entre los trazos gruesos y

nos de los caracteres y por una



fuerte modulación ver cal (suben y bajan mucho los rasgos ascendentes y descendentes) lo que obliga 

a tener que usarlos con una interlínea amplia. Existe un extremado contraste entre los rasgos gruesos y los

nos; los remates de las letras de caja baja



son horizontales y a menudo sin acartelar; el énfasis, o inclinación del eje de las letras, es totalmente ver cal. Giamba sta Bodoni tomó los





pos franceses de Fournier y de Didot, y los re



nó hasta darles



las caracterís cas que se han explicado anteriormente. Firmin Didot había producido el primer 

didone en la década de 1780, con unos remates muy

po



nos y unos duros contrastes entre rasgos



nos



y gruesos que sacaban par do de las mejoras operadas en la calidad del papel y de la impresión. 

La



pogra a de Bodoni aprovechó al máximo este planteamiento del diseño, con un uso generoso del 

espacio en blanco que hacía resaltar magní del



camente las resplandecientes y contrastadas cualidades

po. Durante el siglo XX se han hecho numerosas actualizaciones de este



conservar esas cualidades y hacerlas más e

po, con la intención de



cientes en cuanto a su demanda de espacio.



- Tienen serifa. - La serifa es lineal. - La serifa se relaciona angularmente con el bastón de la letra. - Los trazos son marcadamente variables, mucho más que en el caso de las romanas antiguas. - La dirección del eje de engrosamiento es horizontal. - Las cursivas son muy inclinadas, nos hacen referencia a la escritura caligráfica.

El grabado en cobre define esta clase de tipografías. También las romanas modernas son llamadas Didonas, nombre formado a partir de Fermín Didot y Giambattista Bodoni, relevantes tipógrafos del Siglo XIX. El lenguaje de estas tipografías nos llevan claramente a los resultados de la Revolución Industrial.

Incluiríamos dentro de este grupo la tipografía, Bauer Bodoni, Didi, Caxton, Ultra Condensedntención de conservar esas cualidades y hacerlas más ecientes en cuanto a su demanda de espacio.