The Snarky Puppy Songbook Young Stuff Groundup

Notes  from  Michael     “Young  Stuff”   written  and  arranged  by  Michael  League   transcribed  by  Chris  McQueen   recorded  on  groundUP,  GroundUP  Music  /  Ropeadope  Records  2012  

 

In  February  of  2011,  I  had  the  pleasure  of  spending  two  weeks  on  the  Jazz  Cruise  as   a  member  of  Tommy  Igoe’s  Birdland  Band.  When  I  wasn’t  going  back  for  thirds  in   one  of  the  24-­‐hour  buffet  lines  or  playing  basketball  on  the  top  deck  of  the  ship  with   guys  like  Greg  Hutchinson  and  Bobby  Broom  (who  can  REALLY  play),  I  was  buried   in  my  little  cabin  demoing  Snarky  Puppy  songs  on  my  little  midi  controller  and   laptop.  I  started  writing  four  different  songs,  three  of  which  I’m  still  trying  to  finish.   The  fourth  was  “Young  Stuff.”     The  song  came  from  my  attempt  to  write  something  that  was  “shouty”  in  nature,  a  la   old  straight-­‐ahead  jazz/big  band  stuff.  I  was  looking  to  create  something  a  bit  more   accessible  than  our  previous  album’s  material,  and  a  little  more  stylistically  familiar   for  people.  Not  saying  I  was  trying  to  write  a  four-­‐on-­‐the-­‐floor  dance  pop  hit,  but   simply  something  with  an  instantly  identifiable  vibe.     On  the  original  demo,  I  recorded  the  melody  with  an  old-­‐school  jazz  organ  sound.   When  we  got  into  rehearsal,  I  asked  the  horns  to  try  it  with  plunger  mutes  and  we   all  knew  it  was  the  way  to  go.  The  first  solo  section  (letter  E,  or  Cory’s  organ  solo  on   groundUP)  plays  itself,  and  I  decided  to  stick  with  the  “shout”  theme  by  ending  it   with  3  little  horn  phrases  to  cue  the  soloist  out.  The  chord  progression  for  the  solo  is   a  variation  on  Ray  Charles’  “Sunny,”  for  those  of  you  who  like  knowing  that  sort  of   thing.  Cory  Henry,  the  organist  on  groundUP,  plays  some  chords  during  his  solo  that   I  don’t  think  have  names…  it’s  pretty  insane  (2:55  –  3:02  on  the  YouTube  video,   especially).  His  sense  of  harmony  is  unlike  anyone  I’ve  ever  met.  While  you’re  on  the   interwebs  looking  at  Cory,  check  this  out.  It’s  a  mini-­‐documentary  that  has   AMAZING  footage  of  him  playing  the  organ  at  4  years  old.  The  first  2  minutes  are   priceless.     http://www.youtube.com/watch?v=9l0xppLcgl4     I  struggled  with  the  last  section  of  the  song  (letter  G,  or  the  bass  solo  on  groundUP)   for  a  long  time.  I  could  feel  it  equally  in  both  7/4  and  4/4.  One  of  the  nights  on  the   cruise,  my  buddy  Nick  and  I  had  a  bit  too  much  to  drink  and  I  ended  up  humming   the  melody  on  my  way  back  to  the  room  –  in  7/4.  I’m  a  big  believer  in  the  human   subconscious  and  it’s  ability  to  reveal  that  which  we  unknowingly  intend,  so  I   trusted  it  on  that  one.  7/4  it  is.    

I  really  like  playing  over  the  final  progression  in  the  song  (Fm  –  D7#9  –  Db  –  Bbm)   because  it  has  a  very  circular  feel  to  it.  This  is  probably  the  result  of  it  being  a  6-­‐bar   phrase,  and  also  the  fact  that  despite  it  being  non-­‐diatonic  in  nature,  you  can   technically  play  F  minor  over  all  four  chords.  I  like  to  weave  in  and  out  of  an  F  minor   tonal  center,  sometimes  highlighting  color  tones  of  the  non-­‐diatonic  chord,  D7#9  (A   natural  or  F#,  for  example).  Woo!  That  got  nerdy.  Sorry.     When  we  recorded  groundUP,  we  played  this  song  4  or  5  times  over  the  3  nights.  On   one  of  them,  I  gave  the  last  solo  to  Shaun  Martin  on  Moog  and  he  absolutely   destroyed  it.  The  rest  of  the  take  wasn’t  as  strong  as  the  final  take  that  I  picked  for   the  album,  so  unfortunately,  it’s  just  sitting  on  my  hard  drive  at  home.  If  we  ever   release  bonus  takes  for  this  album,  that  one  is  first  on  the  list.     Off-­‐the-­‐page  stuff  to  try:   1) Play  the  whole  thing  with  a  New  Orleans  second-­‐line  feel.   2) Give  both  solos  to  instruments  other  than  keyboards  and  bass.   3) Try  an  Al  Green-­‐style  feel  on  the  B  section.   4) Don’t  be  afraid  to  change  the  tempo  of  the  last  solo  (letter  G).  It  works   great  slower  than  the  rest  of  the  tune.   5) Come  up  with  a  different  chord  progression  for  the  first  solo  (letter  E).  As   long  as  it  works  with  the  horn  backgrounds  at  the  end  of  the  section,   you’re  golden.  

Young Stuff

C Melody

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9

13

17

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B

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29

34



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40

3

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46

E FmOpen Solo



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

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insanely behind the beat

D



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Ebm/Ab

Michael League

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Bbm

Solo Break

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Db9

F                            

50

Copyright © 2012



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2

C Melody

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59

64





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

G

68

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H



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85

I Open Solo

J On Cue

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93

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Dbmaj9

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90

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Fm D7(#9)                  1st x only

82

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Bbm9

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Young Stuff

B-flat Melody

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



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9

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13

17

 24

B

 



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34







3

         E GmOpen Solo

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

insanely behind the beat

D

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

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Cm

Solo Break

F

Copyright © 2012





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Eb9

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50

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Fm/Bb



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40

46

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29

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

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Michael League

D7(#9)



  

2

B-flat Melody

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

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59

64









G

68

   

76

 79







 

H



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 

85

I Open Solo

J On Cue

  

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 

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93

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

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

       

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Ebmaj9

Cm9

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90

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

E7(#9) Gm              1st x only

82

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Young Stuff

Guitar

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20

Bb/D

Gtr 1 w/ lotsa reverb Fm

Michael League

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  

            Bb/D

Dbm6

Fancy long chords

                       

25

Bb/D

31

    

41







Db9

C7(#9)

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         Fm       

C Fm

   

36

Ebm9

D Ebm9

   

Fancier long chords

Ebm9        

   

Bb/D

   

Bb/D

   

Dbm6

   

Db9

Copyright © 2012

    Bb/D

C7(#9)

       

V.S.

2

Guitar

      Ebm/Ab    Bbm                   Open Solo E Fm

Solo Break

45

       

                                        53    Gtr 2                                       57                                      61                                        64         Bbm Db9   C7                                 49

68





Db9

  

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G D7(#9)

 

F Gtr 1

C7(#9)

p

                    

Dbmaj9

Bbm9

Fm

72

Dbmaj9 Bbm9           

H Fm

75

Fm

Dbmaj9 Bbm9           

78

Dbmaj9 Bbm9           

D7(#9)

              D7(#9)

              D7(#9)

             

Fm

D7(#9)

Guitar

D7(#9)                             

81

84



Dbmaj9



Bbm9

I Fm Open Solo

                        

Dbmaj9

Bbm9

87

J FmOn Cue

Dbmaj9 Bbm9           

Fm

90

Fm

         

93

Dbmaj9

Bbm9

D7(#9)

              D7(#9)

             

Bbm9 Gbmaj9           

Bb

 

Fm Fm/E Fm/Eb D7(#9) 

      

Fm

ff

3

Bass

Young Stuff

           5

A

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11

      

17

 B Ebm9 

  

23

Db9  

    



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Dbm6  

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

C

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29



D Ebm9

                  

45

Bb/D

Solo Break

       

Ebm9 



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



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Bb/D Ebm9 

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Bb/D 

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Bb/D 

Db9 



 

     

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35

40

 

 

 

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 

  

Michael League

 



Dbm6 



Bb/D 

 

      

 

C7(#9)

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Copyright © 2012

V.S.

2

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61

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81

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Copyright © 2012

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V.S.

2

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49

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