Teoría Del Color

 

Teoría del color. ¿Qué es el color? No podemos entender totalmente los colores sin entender qué es y cómo funciona la luz.

El color es un atributo que percibimos de los objetos cuando hay luz. Todo el mundo que nos rodea es de colores siempre y cuando haya luz. La luz está constituida por ondas electromagnéticas electromagnéticas que se propagan a unos 300.000 km por segundo. Esa luz no iaja en l!nea recta sino en "orma de ondas. Es lo que se conoce como  como el carácter ondulatorio de la luz . #ada una de esas ondas tiene una longitud de onda di"erente que es lo que produce los distintos tipos de luz$ como la luz in"rarroja$ la luz ultraioleta o el espectro isible. El espectro isible es aquel en el que la longitud de la onda está comprendida entre los 3%0 y los &&0 nan'metros ya que el ojo humano s'lo es capaz de percibir ese tipo de luz.

(racias a  a las propiedades de la luz  los objetos deuelen los rayos que no absorben hacia su entorno. )uestro cerebro interpreta esas radiaciones electromagnéticas que los objetos re*ejan como lo que llamamos Color. La percepci'n de la "orma$ de la pro"undidad o de la te+tura de los objetos está estrechamente ligada a la percepci'n de los colores de los mismos. El arcoíris

El  El arcoíris tiene todos los colores del espectro solar. solar. ,odemos erlos porque las gotas de agua act-an a modo de prisma y descomponen los rayos de luz en ondas permitiéndonos er los colores. Esta teor!a "ue demostrada por saac )e/ton que$ a pesar de descomponer la luz nunca lleg' a comprender por qué. Propiedades del color

Las propiedades del color son aquellos atributos que cambian y hacen -nico a cada color. Estos atributos son tres El tono$ la saturaci'n y el brillo. El Tono también es conocido como matiz$ tinte$ croma o su nombre en inglés$ Hue. Es la propiedad que di"erencia un color de otro y por la cual designamos los colores erde$ ioleta$ rojo$ etc.

1ace re"erencia al recorrido que hace un color en el c!rculo cromático adquiriendo matices$ como por ejemplo el rojo anaranjado o el amarillo erdoso. La Saturación representa la intensidad cromática o pureza de un color. En otras palabras$ es la claridad u oscuridad de un color$ está determinado por la cantidad de luz que un color tiene.

La saturaci'n de los colores cambia a medida que ese color tiene más o menos cantidad de gris. 2 mayor cantidad de gris$ más pálido y menos saturaci'n. La luminosidad es la cantidad de luz re*ejada por una supercie en comparaci'n con la re*ejada por una supercie blanca en iguales condiciones de iluminaci'n.

En teor!a del color$ la luminosidad hace re"erencia a cuánto de oscuro o de claro es un color. 2 mayor luminosidad de un color mayor luz re*ejará. Historia del color El color ha existido desde el origen del universo, pero no siempre se ha pensado y opinado lo mismo sobre él, sobre su origen o sobre su composición.

El colo colorr nos produce muchas sensaciones$ sensaciones$ sentimie sentimientos$ ntos$ di"erent di"erentes es estad estados os de ánimo ánimo$$ nos transmite mensajes$ mensajes$ nos e+presa alores$ alores$ situaciones y sin embargo... no e+iste más allá de nuestra percepci'n isual.

El colorbuenos ha sidopuntos estudiado$ por cient!cos$ "!sicos$ l'so"os #ada unohoy en sabemos su campodel lleg' a diersas conclusiones que$ en ocasiones$ "ueron de partida para posteriores estudiosyy artistas. para todo lo que color. color . Primeras teorías

 

El l'so"o Aristóteles (384 - 3 AC!  sentenci' que todos los colores se "orman con la mezcla de cuatro colores. Estos colores$ que denomin' como básicos$ eran los de tierra$ el "uego$ el agua y el cielo. 2demás otorg' un papel "undamental a la incidencia de luz sobre los mismos. 4iglos más tarde$ Leonardo "a #inci ($4%-$%$&! deni' al color como propio de la materia. #on"eccion' la siguiente escala de colores básicos primero el blanco como el principal ya que permite recibir a todos los demás colores$ después el amarillo para la tierra$ erde para el agua$ azul para el cielo$ rojo para el "uego. ,or -ltimo$ el negro para la oscuridad$ ya que es el color que nos pria de todos los otros. #on la mezcla de estos colores obten!a todos los demás$ aunque también obser' que el erde también surg!a de una mezcla. Isaac Newton, la luz es color

5inalmente 5inalmen te "ue 'saac e)ton 6789:;7 quien estableci' un principio hasta hoy aceptado la luz es color. En 788< )e/ton descubri' que la luz del sol al pasar a traés de un prisma$ se diid!a en arios colores. Esto no es$ ni más ni menos$ que la descomposici'n de la luz en los colores del espectro. Estos colores son el azul ioláceo$ el azul celeste$ el erde$ el amarillo$ el rojo anaranjado y el rojo p-rpura. Este "en'meno lo podemos contemplar con mucha "recuencia$ cuando la luz se re"racta en el borde de un cristal o de un plástico. T También ambién cuando lluee y algunos rayos de sol atraiesan las nubes$ las gotas de agua cumplen la misma "unci'n que el prisma de )e/ton y descomponen la luz produciendo lo que llamamos Arcoíris. 2s! es como obsera que la luz natural está "ormada por luces de seis colores. #uando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos colores y re*eja otros. #on esta obseraci'n dio lugar al siguiente principio todos los cuerpos opacos al ser ililuminados uminados re*ejan todos o parte de los componentes de la luz que reciben. ,or lo tanto cuando emos una supercie roja$ realmente estamos iendo una supercie de un material que contiene un pigmento el cual absorbe todas las ondas electromagnéticas que contiene la luz blanca con e+cepci'n de la roja$ la cual al ser re*ejada$ es captada por el ojo humano y decodicada por el cerebro como el color denominado rojo. Joann !oete, reacci"n umana a los colores  *o+ann ,oet+e ($4&-$83! estudi' y prob' las modicaciones siol'gicas y psicol'gicas que el ser humano su"re ante la e+posici'n a los

di"erentes colores y su manera de reaccionar ante ellos. 4u inestigaci'n "ue la piedra angular de la actual psicol'gica del color. ?esarroll' un triángulo con tres colores primarios rojo$ amarillo y azul y relacion' a cada color con ciertas emociones. El modelo CMYK CMYK (siglas  (siglas de Cyan, Magenta, agenta, Y  Yellow ellow y Key) es un  un modelo de color  sustractivo que se utiliza en la  impresión impresión  en en  colores colores.. Es la versión moderna y más precisa del antiguo  antiguo  modelo tradicional de coloración (RYB), coloración  (RYB), que se utiliza an en pintura y artes plásticas. !ermite representar una gama gama  de colores más amplia que este ltimo, y tiene una me"or adaptación a los medios industriales. Este modelo se #asa en la mezcla de pigmentos de los siguientes colores para crear otros más$ % & Cyan (%ian). ' & Magenta ('agenta ('agenta). • • •

Y & Y & Yellow ellow ( marillo)  marillo).  & Black Black o Key (*egro (*egro)). +a mezcla de colores %'Y ideales es sustractiva (puesto que la mezcla de cian, magenta y amarillo en ondo  #lanco #lanco  resulta en el color negro). El modelo %'Y se #asa en la  la a#sorción a#sorción  de la  la luz luz.. El color que presenta un o#"eto corresponde a la parte de la luz que incide so#re -ste y que no es a#sor#ida por el o#"eto. El cian cian es  es el opuesto al ro"o ro"o,, lo que signiica que acta como un iltro que a#sor#e dico color (/R 01 0B). Magenta Magenta es  es el opuesto al  al verde verde  (0R /1 0B) y amarillo amarillo el  el opuesto al  al azul azul  (0R 01 /B) •

Uso de la tinta negra2editar 3 !or varias razones, el negro generado al mezclar los  los  colores primarios  primarios sustractivos no es ideal y por lo tanto, la impresión a cuatro tintas utiliza el negro además de los colores primarios sustractivos amarillo, magenta y cian. Entre estas razones destacan$

•

•

•

•

4na mezcla de pigmentos amarillo, cian y magenta rara vez produce negro puro porque es casi imposi#le crear suiciente cantidad de pigmentos puros. 'ezclar las tres tintas sólo para ormar el negro puede umedecer al papel si no se usa un  tóner  seco, lo que implica un pro#lema en la impresión en grandes tira"es, en la que el papel de#e secarse lo suicientemente rápido para evitar que se marque la siguiente o"a. demás el papel de #a"a calidad, como el utilizado para los periódicos, se puede romper si se umedece demasiado. El te5to se imprime, recuentemente, en negro e incluye detalles inos si la tipogra6a es con  con  seri . !ara reproducir el te5to utilizando tres tintas sin que se desvanezca o diumine ligeramente el s6m#olo tipográico, se requerir6a un registro e5tremadamente preciso. Esta manera de generar el color negro no es posi#le, en la práctica, si se desea una iel reproducción en la densidad y contorno de la tipogra6a (al tener que alinear las tres imágenes con demasiada e5actitud). 7esde un punto de vista económico, el uso de una unidad de tinta negra, en vez de tres unidades de tintas de color, puede signiicar un gran aorro, especialmente porque la tinta negra es, por lo general, muco más económica que cualquier tinta de color.

8e le llama key  al  al negro, en vez de usar la letra B, por ser un nom#re corto del t-rmino key plate utilizado plate utilizado en la impresión. Esta placa maestra imprim6a el detalle art6stico de una imagen, usualmente en tinta negra. El uso de la letra  tam#i-n ayudó a evitar conusiones con la letra B utilizada en el acrónimo R1B R1B..  +a cantidad de negro a utilizar, para reemplazar las cantidades de las otras tintas, es varia#le y la elección depende de la tecnolog6a, el tipo de papel y la clase de tinta usada. !rocesos como el undercolor removal , el undercolor addition y addition y el reemplazo de componente gris, se usan para decidir la mezcla inal, con lo cual dierentes recetas de %'Y se utilizarán dependiendo de la tarea de impresión. %uando %uando el negro se mezcla con otros colores, resulta un negro ms negro llamado negro  llamado 9negro enriquecido9, o 9negro de registro9, o 9super/negro9.

Tintas2editar 3 +os pigmentos t6picos de coloración %'Y son el cian de  de  talocianina talocianina  de co#re (pigmento azul :;$.