Teoría de La Música - Dionisio Pedro de Cursa 1

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PRESENTACION t

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La teoría que tienes en tus manos y que contiene toda la materia que figura en Ios programas oficiales de solfeo y teoría de la música de los conservatorios españcles, ha sido pensada y desarrollada siguiendo una estructura «rtemáticar», es decir, preseni.ado un asunto, éste se desarrcllla hasta el final {dentro de los Iímites que impone un trabajo de estas característiias). Sólo cuando un tema es erxcesivamente denso, ic iragmentamos en dos o tres apartados. Se alterna la escritura con rasgos normales con otros en negrita, ésta última reservada para definiciones y cuestiones puntuales. Medianü,r este cambio de rasgo en 1a escritura captamos la atención del lector, con lo que el proceso de seleccíón se l-ñone de manifiesto autclnáticamente. Otras veces, por el contrario, aparece el texto en leira pequeña, ésta r€sdivsda para aqúeltas cuestiones no fundamentales pero que inciden, amplían o glosan r-rna determinada materia. Hay dos índices, uno temático, al principio y otro alfabético, al final, con lo que facilitamos al máximo la localización de cualquier tema Los ejemplos musicales han sido seleccionados de obras de los grandes maestros (Mozart, Beethoven, Stravinsky, etc.) con el propósito de que el iector vea la cci-respoqdencia entre la teoría y la práctica. Para terminar, nuestra máxirna aspiración es que este lib'ro sirva a los profesionales, alumnos y aficionados autodidactas. No se trata aquí de enseñar música, sino de facilitar los medios teóricos suficientes que justifican y corroboran el fenómeno musica l.

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INDICE TEMATICO

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NOTACION MUSICAL

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RITMO

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Compás Tabla resumen -Cambio de acentuación Tabla resumen -Modíficaciones rítmícas en el compás r Grupos artificiales Tabla resumen -o Grupos artificiales (continuación) Compases de más de cuatro partes e Compases de partes disparas ¡ Nuevas formas de representar los compases rnixtos Tabla resumen

45 54

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Tablas resumen

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La escalá-sus géneros División cle la escaia diatónica (Pentacordo Tablas resumen

Tonalidad (continuacion). AcorJes

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y tetracordo)

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128 121

EXPRESION

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fulovimienio c *Tempo>r Tabla resumen -intensidad. Tabla resumen -A.centuación......... -- Tabla resumen Artículación y iraseo * Tabla resumen

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LA NOTACION MUSIGAL

La notación musical es el conjunto de signos convencionales que indican gr'áficamente el sonido en todos sus parámetros (altura, intensidad, duración, expresión, etc.). , :

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EL SCNIDO

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El sonido, producto de las vibraciones de un cuerpo elástico,'genera unas ondas que, a través de un medio conductor {sólido o gaseoso), géneralmente el aire, liegan al óiOo y a través de él al cerebro, donde se produce un compleio proceso de selección, ordenación, comprensió n, etc. El sonido puede ser: Determinado, cuando las vibraciones son regulai"es y Ce cierta duración; lndeterminado, cuando es prociucto de víbraciones irregutares y de ciuración insuficiente. Todo sonido se distingue por cuatro cuaiidades que le son intrínsecas: Altura, Duración, lntensídad y Timbre. Por altura entendemos aquella cualidacj que nos permite distinguir si un sonido es grave (bajo) o agudo (alto). Por dgración entendemos el tiempo que transcurre desde que empieza el scnido hastá qtre acaba. Por intensidad entendemos la mayor o menor fueza con que se emiien los sonidos. Poit¡mbre entendemos la cualidad específica que nos permite distinguir dos o más sonidos iguales en altura, duración e intensidad, producidos por diferentes instrurnentos o voces_ '1..-...-r:.

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Las ciaves usadas son: Clave de S iocarse incjistintamente en cualquier

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coa del pentag rama, dando lugar a siete posicio-

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Esias siete posiciones permiten que una nota colocada en un iugar cualquiera del pentagrama pueda recibir los siete nombres de nota con sÓlo cambiar de clave. "-

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Altura absoluta de las claves y relación ent¡'e eilas.

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rJuSlLlUl ¡t5 De igual manera unts nota colocada en distintas -^^:^:^--^ iistintas claves y posiciones.

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mlsmo nombre medianie

Observando el cuadro precedente sacamos las siguientes conclusiones:

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Los signos de ciave se encueniran seoarados pot'una disiancia oe cuinia. l'.ios oernriien centi-ar lal1gsfi9_rrcie les voces e inslrurnentos, de manera que las notas esiel cjen1ro del peniagrama en la medida de io posible. Ordenadas las notas según su regisii'o ¡aiural y del grave ai aEucjo se suceden poi'terceias; así pues, manteniendo una misma posición van cambiando cie nombre v altura, Una r,ota, ccupando posiciones cjisiintas por inter-vaios de tercera, ni cambia de rrornbre ni ie allura.

Las tres claves representan sir-nétricamente una pauta de once iíneas en le cuai el do agudo de la ciave de Fa y el do grave de la clave de Sol son idénticos en eltufa absoluta. al do escritc en cualquiera de las claves de Do y que está íepresentacio por una iínea complementaria entre la clave de Sol y la clave de Fa.

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Son idénticos

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Líneas adicionales.-Son unas iíneas que se escriben encima o debajo del pentagrama y Ce fermO paralela y equidistante al mismo. Sirven para coiocar las noias que por su ¿6hito acústicc rebasan la normai extensión'del pentagrama

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Las líneas adicionales son una ampliación del pentagrama, por lo tanto el orcien s.ucesiÓn de las notas es el mismo que en el pentagrama.

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Octava alta y octava baia.-Cuando la escritura se mantiene en regiones aiejadas pentagrama, del se evita la confusión producida por la abllndancia de líneas adicionales, escribiendo los sonidos deseadcs a Ia octava inferior o superiory señalando el fragmento en cuestión con una línea punteada y precedida de: B.o alta, 8." o simplemente B para el primer caso y 8." bassa (8." sotto, B." b.") para el segundo caso. Generalmente para ei primer caso se coloca encima y para el segundo clebajo. '¡*

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R. Strauss: Muerle y transfiguración,

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Cl. Debussy: Preir-rdio n."

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Cuando se prescincje de la línea punieada se escri0e ia palab (a

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',,:Cimiento ccnsiste en un cambio de clave.

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M. Ravei La Valse. '1, tt,tl¡: rsciava se suele indicar o bien ,I ttttt,lt, t) tj,.,,,

con la cifra '15 (algunos u'iilizan la cif¡-a 10)

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l:ttlit.tt'; acústicos.-Son los diversoq sistemas que nos pei'miten fijar ia aitura ablt.,:; sonidos sin recurrjr a la noiación musical convencional. Ccnsisten en or-l"i ''t |'l': ,rt.c)",lr:s sonidos en orden ascendenic y a'rribuir a cada Do un subÍ¡dlce (o cualrltrrr:r ,t'ltrt i,rctno convencionail que se conserva para todas las notas que i9 -siguen. l't',; distintos sistemas utilizacjos el de mayor dlfusión entre los países iatinos 0ri r,l":t I rrrrri:cbelga.

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llrr! rlí¡ el sistema Francobelga va siendo sustituido por el r«Sistema de los físicos,,.

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