Teoría Acordes, Triada, Cadencias

Tríadas: acordes mayores, menores, aumentados y disminuidos

Las tríadas constan de tres sonidos, y según el tipo de acorde, pueden ser: mayores, menores, aumentados y disminuídos. Tríada Mayor. Está formada por los intervalos musicales de tercera mayor y la quinta justa superpuestos. Tríada Menor. Compuesta por un intervalos de tercera menor que está superpuesto a otro intervalo de quinta justa. Tríada Aumentada. Formada por un intervalo de tercera mayor que está superpuesto a otro intervalo de quinta aumentada (suimos medio tono la !" nota del intervalo#. Tríada Disminuida. Está compuesta por un intervalo de tercera menor, y $ste superpuesto Tríada a otro intervalo de quinta disminuida (ajamos medio tono la !" nota#.

Grados armónicos de la escala mayor % &'nica %%upert'nica %%% )ediante %* umediante * +ominante *% udominante *%% ensile *%%% &'nica Cadencia La cadencia es una cominaci'n mel'dica o arm'nica que produce un efecto de conclusi'n, de reposo o resoluci'n y su importancia depende del conteto musical. En la música tonal las cadencias son un aspecto estructural ásico que articula el final de las unidades formales más importantes (secciones, periodos, frases o semifrases#. Cadencias conclusivas 1) Cadencia auténtica

La cadencia aut$ntica perfecta se asa en la progresi'n *-% *-% y los dos acordes que la forma se presentan en estado fundamental. imperfecta cuando uno de los dos acordes está en primera inversi'n. El enlace entre *%% y % tiene el mismo efecto conclusivo. 2) Cadencia plagal

En la cadencia plagal el e l acorde que precede a la t'nica es distinto al * o *%%. La cominaci'n más empleada es %*-% %*-%

Cadencias suspensivas 1) Semicadencia o media cadencia. eposo en *.

La cadencia frigia es un tipo de semicadencia que se produce en el modo menor. u nomre se relaciona con la escala frigia y se caracteri/a por el intervalo de segunda menor descendente que se presenta en la vo/ más grave. &iene los mismos rasgos que la escala andaluza. Cadencia rota. Cuando el acorde de dominante no enla/a con el acorde de t'nica el efecto conclusivo se interrumpe momentáneamente produciendo una cadencia rota. En la cominaci'n más empleada, *-*%, la sensile resuelve en la t'nica pero el acorde de *%  produce un efecto sorpresa que se prolonga 0asta que una cadencia perfecta cierra la frase, secci'n o fragmento. En la música de la primera mitad del siglo 1*%%% la cadencia rota suele aparecer al final de una pie/a y ayuda a que la cadencia final sea más contundente como punto culminante de la ora o movimiento. Ejemplo: %nvenci'n 2 en e )ayor de 3..4ac0.

CADENCIAS COMPUESTAS Las cadencias compuestas se componen de 3 o más acordes: 5 CADENCIA COMPUESTA DE P!IME! ASPECTO:  A "a cadencia aut#ntica se "a $ace preceder de un acorde de" %rupo de su&dominante' Se da por e" en"ace de "os acordes: I( ) (*+ ) I , o II- ) (*+ ) I Su carácter es más conc"usi.o /ue e" de "a cadencia simp"e, por "o /ue puede compararse con e" punto 0 aparte *''

O&ser.ese /ue e" acorde de I( o II- puede reemp"a1arse por e" I( art', II art', II nap, 0 tam&i#n por e" (I, e" (I art, o, en e" modo menor, por e" II &ac$ 0 e" I( &ac$' Estas .ariantes se tratarán más ade"ante' - CADENCIA COMPUESTA DE SE2UNDO ASPECTO:  A "a cadencia compuesta de primer aspecto se "e interca"a un acorde de tnica *I en se%unda in.ersin *-4, entre e" acorde de su&dominante 0 e" acorde de dominante' Se da por e" en"ace de "os acordes: I( ) I-4 ) (*+ ) I , o II- ) I-4 ) (*+ )I E" acorde introducido no 6unciona como un acorde de tnica, de&ido a "a in.ersin *en e" &a7o se encuentra e" (, sino /ue resu"ta un apo0o so&re e" acorde de dominante, aumentando "a tensin de" mismo' De&ido a esto, su carácter es a8n más conc"usi.o /ue e" de "a cadencia compuesta de primer aspecto, por "o /ue puede compararse con e" punto 0 aparte o a" punto 6ina" *''