Teodori Armonia Appunti Rapidi

Teodori  _________  Armonia, appunti rapidi ad uso degli studenti dei Conservatori di Musica

Roma, gennaio 2014 1

 premessa

Indice Prima parte, Teoria

6

Scale Intervalli Accordi, de!ini"ioni, costru"ione

6  # # $ $ $

Classi!ica"ione delle triadi Classi!ica"ione delle settime Identi!ica"ione dell%accordo Costru"ione dell%accordo& regole generali 'osi"ione melodica

Condotta delle parti *o voci+ Muovere le parti meno possi)ile Tipi di moto armonico

$ (isposi"ione armonica 10 Stato del )asso 10 Raddoppi omissioni 10 11 11 11 (ivieto di muovere due voci 11

 per unisoni, -, #- paralleli

(ivi (iviet etoo di proc proced eder eree per  per  moto retto su un unisono, un%#-, una -

12

Condotte o))ligate

12 1. 14 14 14 1 1 1 1 1# 1# 1$ 1$

Moti melodici proi)iti

 /umeri e sigle  /umeri  /umeri ara)i  /umeri romani Sigle

Tonalit e caden"e Tonalit Caden"e Caden"e !inali Caden"e sospese ormule di caden"a

2

 premessa

Indice Prima parte, Teoria

6

Scale Intervalli Accordi, de!ini"ioni, costru"ione

6  # # $ $ $

Classi!ica"ione delle triadi Classi!ica"ione delle settime Identi!ica"ione dell%accordo Costru"ione dell%accordo& regole generali 'osi"ione melodica

Condotta delle parti *o voci+ Muovere le parti meno possi)ile Tipi di moto armonico

$ (isposi"ione armonica 10 Stato del )asso 10 Raddoppi omissioni 10 11 11 11 (ivieto di muovere due voci 11

 per unisoni, -, #- paralleli

(ivi (iviet etoo di proc proced eder eree per  per  moto retto su un unisono, un%#-, una -

12

Condotte o))ligate

12 1. 14 14 14 1 1 1 1 1# 1# 1$ 1$

Moti melodici proi)iti

 /umeri e sigle  /umeri  /umeri ara)i  /umeri romani Sigle

Tonalit e caden"e Tonalit Caden"e Caden"e !inali Caden"e sospese ormule di caden"a

2

Alcuni accordi dissonanti Triade diminuita

20 20 Triade di sensi)ile 20 Triade diminuita sul II della 20 scala minore

Alcuni accordi di settima

 /ote di !ioritura a note reali *di arpeggio+  ) note estranee

Ritardi e appoggiature Ritardi Appoggiature

'rogressioni Armonia cromatica, enarmonia Altera"ioni relative3reali !!etto modulante3non modul Altera"ioni pi5 comuni

narmonia

20 - di dominante 20 - di sensi)ile 21 - diminuita 21 - sul II della scala mag 22 - sul II della scala min 2. Altri accordi di 2. 24 24 24  )1 /ote di passaggio 24  )2 /ote di volta 24  ). /ote s!uggite 2  )4 Anticipa"ione Anticipa"ione 2 2 2 2 2 .0 .0 .0 .0 I aumentato .0 I a))assato del modo mag .1 Accordi di 6- aum .1 II a))assato *6- napoletana+ .1 .1 Tras!orm Tras!orma"ione a"ione enarmonica enarmonica .2 della 6- 7tedesca8 in - di dominante

Tras!orm Tras!orma"ione a"ione enarmonica enarmonica della - diminuita

Modula"ione

.2 .2

.

Composi"ione di un giro armonico tonale

.2

9rado di a!!init Tecnic:e Tecnic:e di modula"ione

Tramite comune

accordo

.. .. in ..

1; grado di a!!init

.4 2; grado di a!!init .4 .; grado di a!!init . 4; grado di a!!init . Tramite cromatismo .6 Tramite enarmonia .6 Modula"ione ai toni lontani .6 tramite tramite tras! tras! enarm enarm (ella (ella - dim

Modula"ione ai toni lontani tra tramite mite tras tras!o !orm rma" a"io ione ne eanrmonica della - di dom in 6- aumentata 7tedesca8

.

Transizione

.# .$ .$ .$

Ricapitola"ione& regole essen"iali Costru"ione Collegamento

Seconda parte: armonizzazione dei gradi della scala e del basso Indica"ioni generali  /ote preliminari

40

40 40 Armo Armoni ni"" ""aa"ion "ionee di og ogni ni 40

tempo della )attuta

rrore di sincope armonica Cam)io melodica

di

Tempo 'ause al )asso

Armoni""a"ione dei gradi della scala I II III I 

4

40 posi"ione 41 41 41 42 42 42 44 44 4

I II

Argomenti speci!ici 1 Modula"ioni al )asso Altera"ioni al )asso Movimenti tipici del )asso

2 /ote di !ioritura a /ote reali, di arpeggio  ) note estranee, di passaggio passaggio o di volta

. n intervallo giusto, se alterato, diviene aumentato *o eccedente+ o diminuito, mai mag nJ min *=uindi, un intervallo mag o min non potranno mai diventare giusti se alterati+

9li intervalli possono essere consonanti *se danno sensa"ione di sta)ilit+ o dissonanti *se sono insta)ili e tendono a proseguire su un seccessivo intervallo sta)ile3consonante+ e consonan"e  per!ette :anno un grado di sta)ilit maggiore rispetto a =uelle imper!ette Sono consonan"e per!ette& Sono consonan"e imper!ette& Sono dissonanti&

>nisono, - giusta, #- giusta .- mag e min@ 6- mag e min la 2- e la - di =ualsiasi tipo e gli intervalli aum e dim

a =ualit dinamica degli intervalli *ovvero la tenden"a a proseguire o meno sull%intervallo successivo+  evidente nella seguente successione, dove l%unico intervallo de!initivamente sta)ile appare essere l%ultimo& 6- min

- min

6- mag #- giusta

a 4- si considera consonante solamente se i suoni di cui si compone sono entram)i consonanti rispetto a un suono grave& 1 I termini 7aumentato8 ed 7eccedente8 vengono usati come sinonimi il pi5 delle volte In alcuni casi gli intervalli eccedenti sono considerati ulteriormente alterati rispetto a =uelli aumentati



 /ella composi"ione le =ualit dinamic:e degli intervalli si com)inano con =uelle dei di!!erenti gradi della scala e, come vedremo, degli accordi costruiti su di essi a distin"ione tra consonan"a e dissonan"a riguarda gli intervalli armonici *ovvero i suoni simultanei+, non =uelli melodici 9li intervalli melodici possono essere canta)ili o non canta)ili Solo in alcuni casi gli intervalli non canta)ili sono anc:e dissonanti@ ciD non toglie c:e nella pratica della composi"ione si tratta di argomenti totalmente distinti&

A!!R-I, -E.I+I/I+I, !STR0/I+E  /ella nostra cultura, per accordo si intende la sovrapposi"ione di treGsette suoni per intervalli di ter"a sopra un suono c:e viene detto 7 fondamentale8 e c:e d il nome all%accordo a sovrapposi"ione di 2 suoni non d un accordo, ma un )icordo@ sovrapponendo un%ulteriore ter"a sopra il settimo suono si avre))e la ripeti"ione della !ondamentale A seconda del numero di suoni di cui sono costituiti si avranno accordi di ., 4, , 6,  suoni, ovvero&

. suoni

4 suoni

 suoni

6 suoni

 suoni

9li accordi si costruiscono con i suoni della scala in cui ci si trova& se la musica  in (o mag, si useranno i suoni della scala di (o mag, per esempio cco gli accordi costruiti su ciascun grado della scala mag e min& (o mag  

I

II

III

I



I

II

I

II

III

I



I

II

a min

9li accordi si distinguono per la =ualit speci!ica degli intervalli di cui sono costituiti@ come indicato nell%esempio, le triadi di uso comune sono le seguenti& !lassificazione delle triadi triade maggiore & .- mag, - giusta triade minore& .- min, - giusta triade diminuita& .- min, - dim triade aumentata(& .- mag, - aum Analogamente, si distinguono gli accordi di settima costruiti sui di!!erenti gradi della scala mag e 2 a triade aumentata viene collocata sul III grado della scala minore armonica *con il II alterato, sensi)ile+ In realt, la sensi)ile compare solo negli accordi c:e :anno !un"ione di dominante *=uindi sul  e sul II+

#

min, in rela"ione agli intervalli di cui si costituiscono& (o mag

a min

!lassificazione degli accordi di 12 2 specie& (2 specie& 32 specie& 42 specie& 52 specie&

.- mag, - giusta, - min .- min, - giusta, - min .- min, - dim, - min .- mag, - giusta,  mag .- min, - dim, - dim

9li accordi di nona si classi!icano come =uelli di settima *sul I della scala mag si trova =uindi una nona di 4- specie@ sul I della scala min si trova una nona di 2- specie, e cosK via+ 6li accordi possono essere consonanti o dissonanti  Sono consonanti se i suoni di cui sono costituiti sono tutti consonanti rispetto alla !ondamentale@ sono dissonanti se al loro interno si trovano uno o pi5 intervalli dissonanti sempre rispetto alla !ondamentale dell%accordo (i !atto sono consonanti solo la triade mag* e 7uella min  Tutti gli altri accordi sono dissonanti *triadi dim, aum@ tutte le settime e tutti gli accordi costituiti di G suoni+

Identificazione dell'accordo Per identificare correttamente un accordo si de#e: * -ire il nome dei suoni di cui si costituisce 8comprese le alterazioni9, disponendoli per terze sopra la fondamentale) (* -ire di ce accordo si tratta 8triade%settima9 e di ce tipo) 3* -ire su 7uale grado della scala di costruisce allo stato fondamentale

!ostruzione dell'accordo, regole generali 9li accordi si costruiscono !acendo ri!erimento a un ideale =uartetto di voci, costituito da )asso, tenore, contralto, soprano /ella prassi del )asso continuo e in =uella attuale prevale la prima delle due disposi"ioni esempli!icate =ui di seguito *vedi oltre 7disposi"ione stretta3lata per la descri"ione dei duen tipi di scrittura+&

Posizione melodica .& =uando al soprano si trova la !ondamnetale dell%accordo =uando al soprano si trova la .- dell%accordo =uando al soprano si trova la - dell%accordo

si :a la 1- posi"ione melodica si :a la 2- posi"ione melodica si :a la .- posi"ione melodica

. a posi"ione melodica di un accordo  determinata dalle norme c:e regolano la costru"ione e il collegamento degli accordi@ la scelta della posi"ione melodica  determinante solo per la conclusione di una musica, c:e in genre termina sull%accordo di tonica in 1- posi"ione melodica

$

=uando al soprano si trova la la - dell%accordo

si :a la 4- posi"ione melodica

-isposizione armonica stretta o lata  *oppure c:iusa o aperta+& la disposi"ione armonica  stretta =uando la distan"a tra soprano e tenore non supera la distan"a di ottava@  lata =uando  superiore&

 /na tecnica e!!icace  =uella di tras!erirsi su un accordo della tonalit ini"iale c:e, alterato, possa essere interpretato come accordo di sottodominante della tonalit verso cui si deve andare@ particolarmente e!!icace  l%accordo di settima di .- specie sul II della tonalit da raggiungere *nel caso di tonalit maggiore tale accordo conterr il I a))assato della tonalit@ =uindi, la - sul II sar in ogni caso di .- specie+@ nel seguente esempio, concluso il giro di accordi in (o, viene alterato il do al )asso, dando luogo a un accordo di - di ter"a specie@ tale accordo viene interpretato come il II della tonalit di Si min&

Successioni onnitonic:e della settima di dominante& ogni settima di dominante, muovendo per  grado congiunto le voci cromaticamente o diatonicamente secondo necessit, puD risolvere su =ualsiasi altra settima di dominante *es& modula"ione da (o a aE+&

 /