Tecnica de Rearmonizacion 7

Turnarounds  

Como  sabemos  es  parte  importante  del  es2lo  de  la   armonía  de  jazz  que  una  pieza  comience  y  termine   en   el   acorde   de   tónica   ya   que   da   sensación   de   reposo.  Ahora,  si  la  pieza  es  repe2da  varias  veces  el   oyente   escuchará   el   mismo   acorde   de   tónica   seguido.   Esto  ha  sido  resuelto  por  los  arreglistas  mediante  la   rearmonización  de  los  úl2mos  dos  compases  finales   de   la   pieza,   éste   final   rearmonizado   es   conocido   como   turnarounds.   Los   nuevos   acordes   proveen   a   la   frase   de   una   importante   energía   y   efec2vidad   para  retomar  el  comienzo.  

Los  turnarounds  son  usados  para  incrementar  el   ritmo  armónico  hacia  el  acorde  de  llegada  de  la   repe2ción  de  la  frase  inicial  de  una  pieza.   Típicamente  consiste  en  4  acordes  cada  uno  de   dos  2empos.  En  un  standard  de  32  compases  el   turnaround  se  ubicaría  en  los  compases  31  y  32.      

El   Turnaround   se   rearmoniza   usando   la   forma   de   la   canción,   a   menudo   es   diseñado   específicamente   para   reemplazar  el  largo  acorde  de  IMaj7  que  se  encuentra   entre   los   compases   31   y   32   de   muchos   standards   de   jazz.      

Un   arreglista   o   compositor   puede   reescribir   un   turnaround   existente   para   dar   a   la   canción   un   toque   personal:      

El   siguiente   ejemplo   muestra   la   forma   de   un   tipico   turnaround:      

El  primer  acorde  de  un  turnaround  (compás  31)  puede   ser   cualquier   acorde   que   soporte   la   línea   melódica,   a   menudo   se   trata   de   un   acorde   de   tónica.   El   segundo   acorde   es   uno   que   conecta   con   los   acordes   del   compás   32.   Es   recomendable   pensar   los   acordes   del   compás   32   como   acordes   de   llegada   (target).   El   segundo   acorde   del  compás  31  resuelve  por  movimiento  de  raíz  fuerte   al  acorde  de  llegada  del  compás  32.     El   tercer   acorde   de   un   Tpico   turnaround   (compás   32)   es   un   acorde   con   función   de   subdominante   y   se   mueve   por   movimiento   de   raíz   fuerte   al   úl2mo   acorde   del   turnaround.  

El   cuarto   acorde   y   usualmente   el   úl2mo   de   un   típico   turnaround   (compás   32,   2empo   3)   es   un   acorde   con   función   de   dominante   que   se   mueve   por   movimiento   de  raíz  fuerte  al  primer  acorde  de  la  nueva  frase.     El   siguiente   ejemplo   muestra   los   principios   de   construcción  del  turnaround.      

Note  el  movimiento  fuerte  de  raíz  y  la  buena  relación   armónico-­‐melódica  del  siguiente  ejemplo:    

El  siguiente  ejemplo  usa  3  acordes  con  movimiento   fuerte  de  raíz:    

En  el  siguiente  ejemplo  se  emplean  solo  2  acordes,   también  con  movimiento  de  raíz  fuerte:    

Los   siguientes   ejemplos   representan   tipicos   turnarounds   usados   para   ir   a   un   acorde   IMaj7.   Es   oportuno   recordar   que   el   primer   acorde   puede   ser   cualquiera   que   presente   una   aceptable   relación   con   la   melodía,   los   primeros   acordes  de  los  siguientes  ejemplos  pertenecen  a   la   familia   de   la   tónica   o   son   una   variación   cromá2ca  de  ella.    

Los  ejemplos  siguientes  muestran    nuevas  progresiones   bastante  comunes  en  un  turnaround,  note  que  el  primer   acorde  del  turnaround  a  menudo  es:     1.  Sus2tución  de  la  tónica  (variaciones  sobre  los  grados   III-­‐7  y  VI-­‐7)   2.  Acordes  de  intercambio  modal  cuyas  raíces  se   fundamentan  en  los  grados  III  o  VI   3.  IV  grado  o  variaciones  basadas  en  acordes  de   intercambio  del  IV  (IV-­‐  ,IV-­‐6,  IV-­‐7)   4.  El  acorde  #IV-­‐7(b5)  (acorde  que  se  considera  una   variación  cromá2ca  de  IV)   5.  bIIMaj7  (acorde  de  intercambio  modal  estrechamente   relacionado  con  IV-­‐)   6.  bVIIMaj7  o  bVII7  (acordes  de  intercambio  modal   estrechamente  relacionados  con  el  IV  o  IV-­‐)  

El  ejemplo  siguiente  con2ene  un  compás  extra,  esto   puede  ser  una  efec2va  elección  en  algunos  estándar   con  formas  largas.          

Nuevas  variaciones  avanzadas:      

Más  combinaciones  típicas:        

Los   ejemplos   siguientes   usan   A7   (V/II)   como   primer  acorde  del  turnaround.  Podemos  pensar   el   La   como   raíz   del   VI   grado   en   Do   mayor.   En   este   caso   funciona   como   una   variación   del   sus2tuto  simple  del  IMaj7.     De  la  misma  forma  E7  (V/VI)  puede  usarse  como   primer   acorde   del   turnaround   pues   su   raíz,   Mi,   es  la  raíz  del  III  grado,  sus2tuto  simple  de  IMaj7.  

Tarea  

Tarea  

Tarea  

Turnarounds   que   modulan   a   una   nueva   tonalidad:   Podemos   usar   la   técnica   del   turnarounds   para   pasar   a   una  nueva  tonalidad.  Days  of  Wine  and  Roses  comienza   en   F   mayor   y   podemos   llevarla   a   G   mayor   por   ejemplo,   es   recomendable   transportar   la   melodía   para   lograr   una  suave  transición  a  la  nueva  tonalidad.      

En   éste   ejemplo   el   turnaround   va   de   Eb   mayor   a   Gb   mayor.   Note   que   la   melodía   ha   sido   transportada.   Aquí   la  nota  larga  es  cortada.  Como  regla  general  podemos   decir   que     una   nota   queda   establecida   luego   de   dos   pulsos,   después   de   eso   podemos   cortarla.   El   nuevo   espacio  que  nos  deja  los  silencios  es  aprovechado  para   insertar   nuevos   acordes   que   probablemente   pudieran   chocar  con  la  melodía  original.    

Tarea:  modular  a  D  y  Ab  mayor  

Tarea:  modular  a  Bb,  Eb,  C  y  Db  mayor