Tecnica de Rearmonizacion 4

Técnicas  de  rearmonización   Clase  IV  

Desplazamiento   El   desplazamiento   cambia   la   forma   de   la   progresión   armónica   al   mover   el   acorde   de   llegada   a   otro   punto   en   la   progresión.   Este   movimiento   de   acorde   man>ene   el   énfasis   sobre   el   acorde   de   llegada,   pero   ex>ende   la   forma   general   de   la   progresión   al   cambiar   la   ubicación  de  la  cadencia  armónica.  

Al  desplazar  el  acorde  de  llegada  se  crea  un   espacio   abierto   entre   las   frases,   este   nuevo   espacio   puede   ser   llenado   por   nuevos   cambios  armónicos.  Si  un  acorde  de  llegada   es   desplazado   solo   un   >empo   o   dos   la   rearmonización   será   muy   similar   a   la   frase   original,   los   cambios   más   dramá>cos   se   producen   con   desplazamientos   de   un   compás  o  mas.    

Ejemplo  4.1  

Ejemplo  4.2  

Un  acorde  de  Dominante  a  menudo  es  una   buena   elección   como   acorde   de   llegada   para   ser   desplazado.   Los   acordes   de   7ma   de   dominante   usualmente   son   colocados   cuidadosamente   en   lugares   estratégicos   con   el   fin   de   establecer   el   marco   de   la   frase   original.   Al   desplazar   esos   acordes   se   produce   un   notable   cambio   en   la   forma   armónica.  

Existen   varios   caminos   para   aproximarse   al   desplazamiento   de   un   acorde   de   dominante.   Ellos  usualmente  están  pareados  con  un  acorde   de   II-­‐7,   formando   un   patrón   II-­‐V7.   Ellos   pueden   ser  precedidos  por  otro  acorde  de  dominante  a   distancia  de  una  5ta  justa  o  medio  tono  arriba.   Un   acorde   desplazado   puede   ser   aproximado   por  cualquiera  de  las  técnicas  empleadas  en  las   clases  anteriores.    

Ejemplo  4.3    

Ejemplo  4.4  

El  próximo  ejemplo  muestra  una  rearmonización  usando   desplazamiento   a   G7   y   C7.   Las   dominantes   desplazadas   son   precedidas   por   dominantes   extendidas.   Note   la   incompa>bilidad   entre   la   armonía   y   la   melodía.   Esto   puede   ser   corregido   mediante   el   uso   de   sus>tuciones   tritónicas.  Ejemplo  4.5    

Ejemplo  4.6  

Ejemplo  4.7  

Ejemplo  4.8  

Ejemplo  4.9  

Casos  especiales   Dos  ejemplos  que  merecen  una  mención  especial:   1.  Un  acorde  menor  sép>ma  con  la  3b  como   posición  melódica  puede  ser  desplazado  por  un   patrón  II-­‐V7  un  medio  tono  arriba.  La  3b  original   se  transformará  en  una  tensión  de  9  sobre  el  II-­‐7   del  nuevo  patrón  introducido.   2.  Un  acorde  de  sép>ma  menor  con  la  5b  en  el   tope  puede  ser  desplazado  por  un  patrón  II-­‐V7   medio  tono  arriba.  La  5b  original  se   transformará  en  una  tensión  de  11  sobre  el  II-­‐7   del  nuevo  patrón.  

Desplazamiento  con  la  3b  como  posición   melódica  Ejemplos  4.10  y  4.11  

Ejemplos  4.12  y  4.13  

Desplazamiento  de  una  b5  en  el  tope.  Ejemplos  4.14  y   4.15