tablatura II

1.- LOS ALFABETOS: Para estilo Rasgueado

1.1.- AMAT - SISTEMA CATALAN Sistema 1º (1596) de ordenar acordes (`puntos’)con Números en forma de círculo en 4ºascen o 5ªdescen. (Luego permite fácil transposición) con 5 líneas de tab. Italiana. Nºs= Trastes (si en blanco= al aire) y Letras=Dedos izqda. (a=1, e=2, i=3, o=4) Y Nada=aire. Nº corresponde acorde. N (natural=Mayor), B (bemolado=menor). Utilizado por Comp. Catalanes-Joan Carles Amat

N=E,A,D,G,C,F,Bb;Eb,Ab,Db,F#,B B=E-,A-,D-G-,C-,F-,Bb-,Eb-,Ab-,Dd-,F#-,B-

1.2.- MONTESARDO - SISTEMA ITALIANO Sistema 1ª que utiliza letras (A a Z) Y símbolos (+, &,*) para ordenar acordes (1606). Reúne 27 acordes en ‘Alfabeto’ J, U y W no se utilizan. Usado por compositores italianos y españoles. Ninguna lógica de orden. Duración: A=aa. DireccionRasgeo: _A (abajo-arriba)/ -A(arriba-abajo) GolpeRasgeoManoDerecha: Rayitas verticales arriba o abajo G,C,D,A-,D-,E,E-,F,Bb,A,Bb-,C-,Eb,Ab,G-,F-,F#,

1.3.-BRIÇEÑO - SISTEMA CASTELLANO Sistema que mezcla Números, Símbolos y Letras. (1626).Tab francesa. [Nº-s del 1-9. LETRAS ‘P’ (acorde patilla), ‘C ‘y ‘X’. SIGNO (‘+’ acorde cruzado, el más utilizado, Re Mayor)]. Usado por Luis de Briceño y Lucas Ruiz de Ribayaz.

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2.-MODIFICACIONES DE LOS ALFABETOS Tendencia del XVII -> ampliación del material acórdico

2.1.-ARRASTRAR MISMO ACORDE POR EL MÁSTIL Cifra añadida a letra. Número 2 encima por ejemplo= ½ tono += 1 traste arriba

2.2.-ALFABETO FALSO de FOSCARINI Parte de alfabeto de Montesardo, al cual añade notas enriqueciéndolas con +

2.3.-ESTILO MEZCLADO – CORBETTA Predominio de lo acórdico. Se dispersa por el XVII hasta los años 40 donde aparece la mezcla de acorde con línea melódica. CORBETTA, SANZ, MURCIA. Predilección por éste estilo final del barroco. Tab. Italiana Longitud de notas apuntada arriba (negra,corchea...). Rayas a derecha de acorde indican golpe mano derecha T (trino), # (vibrato), 3/2 (cambio a ternario), M*3 (acorde ‘M’ 1 tono+ y ‘*’ género menor), 2 puntos a derecha de cifras = dedo índice mano derecha. 3.- TIPOS DE ESCRITURA 

Estilo Rasgueado:  Alfabetos (los 3)  Alfabeto Falso de Foscarini  Corbetta: Escritura Francesa sin alfabeto  Estilo Punteado:  Tab Italiana sin Alfabeto (Guerau, Fuenllana ,Mudarra)  Tab Francesa sin Alfabeto(Campion, LeRoy)  Tab italiana y acorde alfabeto ocasional-parecida mixta(Granata)  Estilo Mixto:  Mixta Italiana: Corbetta(Toccata), Sanz, De Murcia 4.-TABLATURA PUNTEADA El XVI existen tablaturas impresas para guit. De 4 órdenes. Afinación relativa EBGD (La 1ª chantarelle (cuerda simple), cuya regla era estirar tanto como soporta sin romperse y desde ella el resto).Cuerdas BGD eran dobles.

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Existirá estilo mezclado y también exclusivo Punteado (sin rasgueo)-ideal renacentista como conjunto polifónico…Puntos debajo indican que hay que tocar con dedo índice de mano derecha. Línea torcida que hay que aguantar lo + posible. Le Roy (Tab.Francesa. Longitud: Corchea=>Blanca, Semicorchea=>Negra, Fusa=>Corchea) Mudarra-Fuenllana (Tab.Italiana.Compás:2 compases forman 1, Longitud: Blanca=>Negra, Negra=>Corchea) Guerau: Tab Italiana. Guitarra es capaz de tocar melodía. saca guitarra de mundo de acompañamiento Evoca escritura Laudística (ejplo. Pasacalles) Tablatura para guitarra desaparece a finales XVIII, tendencia hacia ‘En Musique’ a causa del nuevo concepto musical que quiere MÚSICA en el FONDO de TODO INSTRUMENTO 5.-ORNAMENTOS Cada Autor su explicación de sus ornamentos. Existen 5 básicos que a veces coinciden símbolos: 1. 2. 3. 4. 5.

Trino: (*, tr, T,%).Sanz(ini sup),RibayazGuerau(IniReal) Mordente: RealInferioReal (u,+,%,/,...) Ligadura o Extrasino: En barroco era ornamento, no lig. Técnica (línea curva) Vibrato,Temblor,Harpeado (#,*...) División de acordes en golpes (Batterie o Repicco(Semicorcheas con ‘i’y’p’:Takataka_Takataka…), Trillo(Blanca+ 4 Corcheas) Raya Abajo-RasgueoGraveAgudo vs. RayaArriba-RasgueoAgudoGrave

6.- EVOLUCION DE LA GUITARRA.PERIODOS Guitarrilla=Guitarra Renacentista=Guitarra de 4 órdenes-> Técnica Rasgado aunque tb. Punteado x prima Guitarra Barroca=Guitarra de 5 órdenes  Primer Barroco (Finales XVI-Mitad XVIII) ->Estilo Rasgueado  Final Barroco (Mitad XVII- Mitad XVIII)->Estilo Mixto (Sanz-Alfabeto Italiano) 7.-ESCUELAS  Escuela Española: Briceño, Velasco, Sanz, Ribayaz y De Murcia  Escuela Italiana: Montesardo, Foscarini, Pico, Corbetta  Escuela Francesa: Briceño, DeVisée, Le Roy, Campion 8.-AFINACIONES Española Española Var. Italiana Francesa

AA Aa aa aa

DD Dd dd Dd

GG GG GG GG

BB BB BB BB

E E E E

Música Batente y Rasgueada. Acomp 1 bordón en graves Punteado y Campanelas

9.-RITMOS-PROPORCIONES DAR(Abajo) ALZAR(Arriba) Proporción Menor [C] Blanca Blanca Blanca Proporción Mayor [C ‘tachado’] Redonda Redonda Redonda Tiempo Perfecto->Ternario (3) Tiempo Imperfecto->Binario (2)

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10.-TONOS SANZ Por la E (=re)

1.tono 1.punto baso 2.tono Por la O(=sol) 2.punto baso 3.tono Por la +(=mi) 4.tono Por la D(=la) 11.-CHACONA Y PASACALLES

GUERAU re do sol fa mi mi

MURCIA re do sol fa mi mi

2 conceptos que pretenden resolver problema compositivo: Dinamizar la música con la consecuencia de ampliar y extender la composición. 

Chacona: I-V-VI-V ó I-V-VI-IV-V ó I-V-VI-III-IV-V

Tetracordeo descencente por 2ªs(DCBbA). Repetición constante de material armónico. Falta de movimiento armónico, impide desarrollo dinámico. Estático. Meditativo. Evoca quietud. Tema y variaciones. Sólo cada 4 acordes existe momento de dinamismo. No es lógico hablar de ‘progresión armónica’ en Chacona. 

Pasacalles: I-IV-V-I

Cadencia que desarrolla ampliamente la subdominante, para luego V y I terminando en Tónica. Dinámico y Empuja hacia adelante. Permite la creación de una estructura grande. Esquema Dominantizado con su tónica. CONCLUSIÓN Ninguna de ambas soluciones suficiente para DINAMIZAR, ya que el Encadenamiento de armonías No dinamiza. La solución final vendrá con el retardo de la aparición de la Tónica y la Rexposición del tema inicial

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