Sistemas Iluminacion Para Television

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SISTEMAS ILUMINACION PARA TELEVISION La iluminación para televisión es, además de todo un arte, una técnica elaborada y compleja que requiere la intervención de especialistas con un alto grado de formación. La función de este bloque no es entrar en el terreno del iluminador, como tampoco lo hacen otras en el del operador de cámara o en el del realizador. Como técnicos de sistemas, abordaremos la iluminación desde el punto de vista electrotécnico, describiendo los equipos utilizados para la iluminación, sus estructuras y los sistemas de control, y dejaremos la ejecución posterior del sistema en manos de los verdaderos especialistas en su operación. PARÁMETROS DE LA LUZ La captación de las imágenes de una escena es uno de los objetivos fundamentales en el sistema televisivo. Para llevar a cabo correctamente esta función, hay que garantizar que la imagen esté iluminada adecuadamente, de forma que se adapte a las necesidades de los sistemas de captación, y sin olvidar los requerimientos creativos de la escena.

La Luz es una radiación electromagnética cuya longitud de onda es capaz de impresionar la retina del ojo humano y provocar la sensación de visión

Para poder controlar la iluminación es necesario considerar, al menos, tres parámetros fundamentales que definen la naturaleza de la luz: cantidad, calidad, relación de contraste y cualidades de funcionamiento.  A  Cantidad de luz

También conocida como iluminancia, define la cantidad de luz que incide sobre un

objeto. Quizás hayamos experimentado alguna vez a iluminar con una linterna objetos situados a diferentes distancias. Si se pone la mano delante de la linterna podemos ver esta fuertemente iluminada por un círculo pequeño y si se ilumina una pared lejana el circulo es grande y la luz débil.

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Se define iluminancia como el flujo luminoso recibido por una superficie. Su símbolo es ( E) y su unidad el lux (lx) o candelas-pie que es un lm/m 2.

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Se puede comprobar mediante fotómetros de luz incidente o luxómetros. De este nivel de luz dependerá la abertura de los diafragmas de las cámaras y la relación de contraste conseguida, así como la profundidad de campo enfocado por la cámara. En la Tabla adjunta se relaciona la escala de cantidad de luz para diversas situaciones, destacando las zonas en las que tendremos que usar sistemas de iluminación complementarios.

Fotómetro

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B  Calidad de la luz

Además de la cantidad, es interesante, establecer parámetros que definan cualitativamente la iluminación de una escena. Sin duda, la característica fundamental en este sentido es la temperatura de color. Esta magnitud, expresada en grados kelvin (K), proporciona información sobre la pigmentación de la luz elegida. El hecho de que se mida en grados deriva de que la escala se establece a partir del calentamiento de un cuerpo negro (aquel que absorbe absolutamente todas las radiaciones que le llegan, no reflejando componente alguna). De esta forma, al calentar este elemento, se observa que su color inicial se modifica, obteniéndose así un matiz distinto para cada temperatura aplicada. Aunque el cuerpo negro es, en realidad, un material teórico, el tungsteno con el que se fabrican los filamentos de las lámparas se comporta de un modo similar, variando el color de la luz generada en función de la tensión eléctrica y, por lo tanto, de la temperatura que alcanza. El instrumento que mide la temperatura de color es el termocolorímetro, si bien muchas cámaras disponen, asociada al balance de blancos, de la información i nformación de la temperatura medida. Antes de efectuar las distintas tomas de la escena, será preciso ajustar las cámaras para que exista concordancia con la temperatura de color de la fuente de luz. De esta forma, le «enseñaremos» a la cámara cuál es el color blanco y, a partir de esta operación, situaremos correctamente el matiz de todo el rango de colores. La Tabla anexa muestra diversas situaciones y fuentes luminosas, la temperatura de color y la pigmentación de cada una de eLlas. C Relación de contraste

Define la diferencia más importante que se puede detectar entre un punto fuertemente iluminado y otro en penumbra. Extrapolándolo al entorno que conocemos, se trata del margen dinámico de la luz en una escena. Este parámetro es propio del elemento elegido como captador,  por lo que es imprescindible regular la intensidad de iluminación para situar todas las zonas dentro de los márgenes tolerados. Dicha magnitud se puede expresar como la relación r elación existente entre los puntos de máxima y minima intensidad luminosa. Debemos saber ??

Una técnica habitual para adecuar la temperatura de color a las necesidades de la escena consiste, precisamente, en modificar la tensión eléctrica de las lámparas. Así se pueden obtener desde tonos rojizos propios de un atardecer, hasta otros muy azulados, cuando se aplican sobrevoltajes a los focos. Sin embargo, hacer trabajar las lámparas a tensiones superiores a las nominales supone un rápido acortamiento de su vida útil, por lo que es aconsejable hacer uso de esta técnica con precaución. 3

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También es frecuente encontrarla indicada en pasos de diafragma.

Entonces se define la variación que debemos aplicar al anillo del iris para captar las zonas más claras y tomando como referencia la posición idónea para las oscuras. A continuación, se exponen las relaciones de los soportes de grabación más comunes.

Debemos saber….??

De esta tabla se desprende que las cámaras de TV adolecen de una relación de contraste muy escasa, lo que le obliga a mantener un grado de iluminación homogéneo para evitar la aparición de zonas oscuras, frente a otras en las que el exceso de luz provoca una imagen quemada. D Algunas características relevantes de funcionamiento •

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VIDA ÚTIL (DEPRECIACIÓN LUMINOSA): Duración en horas de encendido hasta que el flujo luminoso alcanza el 80 % del flujo inicial. VIDA MEDIA (MORTALIDAD): Para una muestra representativa, tiempo de ensayo, desde el encendido, en el que dejan de funcionar el 50 % de las lámparas. TEMPERATURA DE COLOR: Su valor coincide con la temperatura a la que un cuerpo negro tiene una apariencia de color similar a la de la fuente considerada. Temperatura de color BAJA---> espectro con predominio de radiaciones rojas o (sensación cálida). Temperatura de color ALTA---> espectro con predominio de radiaciones azules o (sensación fría). RENDIMIENTO: Cantidad de flujo luminoso emitido por unidad de potencia inyectada (lm/W).

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Debemos tener en cuenta que en electrónica cuando se utiliza el término "luz" no debe entenderse solamente luz visible. En electrónica, la luz es irradiación electromagnética y, por lo tanto, puede manifestarse e interesar, incluso en zonas del espectro que nuestra vista no percibe. Por esto, aún no siendo muy correcto, se habla de "luz", para las irradiaciones infrarrojas y las ultravioleta. La luz visible no ocupa más que un pequeño margen en el espectro de frecuencias de las ondas electromagnéticas. Prácticamente el espectro luminoso se extiende entre las longitudes de onda de 380 a 780 nm. Está limitado del lado de las grandes longitudes de onda por el infrarrojo y del lado de las longitudes de onda cortas por la zona ultravioleta. La fotometría es la parte de la física que trata de la medida de la luz en su aspecto cuantitativo OTRAS UNIDADES DE LA LUZ Flujo luminoso. Para hacernos una primera idea consideraremos dos bombillas, una de 25 W y •

otra de 60 W. Está claro que la de 60 W dará una luz más intensa. Pues bien, esta es la idea: ¿cuál luce más? o dicho de otra forma ¿cuánto luce cada bombilla?

Se define como la cantidad de energía luminosa emitida por un foco en una unidad de tiempo. Flujo luminoso

Símbolo: Unidad: lumen (lm)

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Intensidad luminosa. El flujo luminoso nos da una idea de la cantidad de luz que emite una fuente de luz, por ejemplo una bombilla, en todas las direcciones del espacio. Por contra, si pensamos en un proyector es fácil ver que sólo ilumina en una dirección. Parece claro que necesitamos conocer cómo se distribuye el flujo en cada dirección del espacio y  para eso definimos la intensidad luminosa.

Diferencia entre flujo e intensidad luminosa.

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Se conoce como intensidad luminosa al flujo luminoso emitido por unidad de ángulo sólido en una dirección concreta. Su símbolo es I y su unidad la candela (cd). Símbolo: I Intensidad luminosa Unidad: candela (cd)

Luminancia Se llama luminancia a la relación entre la intensidad luminosa y la superficie aparente vista por el ojo en una dirección determinada. Su símbolo es L y su unidad es la cd/m 2. Luminancia

Símbolo: L

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Unidad: cd/m

Es importante destacar q ue sólo vemos luminancias, no il uminancias.

Sabemos que a cada radiación del espectro visible le corresponde un determinado color. Estas luces son monocromáticas pero rara vez en la vida real nos encontraremos con luces monocromáticas sino más bien con una mezcla de luces. Así será necesario conocer la composición de la luz con la que trabajamos.  Necesitamos pues para nuestro estudio un elemento objetivo que nos sirva de referencia  para saber lo naranja o lo azul que es un blanco, es decir, para comparar las radiaciones luminosas con lo que llamaremos un manantial patrón, que nos servirá de referencia. Este manantial patrón recibe el nombre de cuerpo negro y la radiación que emite está en función de su temperatura. A medida que calentamos el cuerpo negro, este radia energía que se hace visible primero en las radiaciones de longitud de onda más larga, 780 nm, correspondiente a los colores rojos, hasta llegar a los azules-violetas, 380 nm. Así podemos relacionar la luz emitida con la temperatura en ese momento. Fuentes patrón definidas por CIE (Comisión Internacional de Iluminación) 

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



Iluminante A: Corresponde a la luz emitida por una lámpara con filamento de wolframio. Equivale a la luz emitida por el cuerpo negro a una temperatura de 2.855ºK. Iluminante B: Corresponde a la luz del mediodia. Su temperatura de color es de 4.874ºK. Iluminante C: Corresponde a la luz del día en el hemisferio norte sin sol directo. Su temperatura de color es de 6.774ºK. Iluminante D: Corresponde a la mezcla de luz solar y cielo nublado. Su temperatura de color es de 6.500ºK. Es el adoptado actualmente como blanco de referencia para la televisión en color. Iluminante E:  Es el blanco equienergético y representa el  blanco que se obtiene al estar presentes todas las longitudes de onda del espectro visible con igual energía. Su temperatura de color es de 5.500ºK. 6

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TÉCNICAS DE ILUMINACIÓN PARA TELEVISIÓN Las técnicas de iluminación indican que instrumento emplear y la forma de ajustarlo para lograr el efecto de iluminación deseado En la mayoría de las producciones, el espacio disponible, el tiempo y el personal son insuficientes para lograr una iluminación de calidad cinematográfica.

Iluminar: Es la operación de controlar las luces y las sombras para mostrar la forma y la textura de un rostro o un objeto, sugerir un ambiente particular o, como sucede con la música, crear una atmósfera. Ya sea que se ilumine para una producción dramática o de otro tipo, existen muchas soluciones para un mismo problema. TIPOS DE ILUMINACIÓN Cualquiera que sea el objetivo de la iluminación, es necesario trabajar con dos tipos de luces: direccional y difusa. Luz direccional, generada por luces directas que iluminan áreas relativamente pequeñas, tiene un haz de luz muy marcado que produce sombras densas y bien definidas. El sol de un día claro y sin nubes actúa como un gigantesco punto de luz ( spot Light ) que produce sombras densas y definidas. Luz difusa, ilumina áreas relativamente grandes a través de un haz amplio y poco definido. Se produce por medio de las luces difusas, las cuales generan sombras suaves y transparentes. El sol de un día nublado actúa como una luz difusa ideal, ya que las nubes transforman los severos rayos del sol en luz altamente difusa •

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Aunque existen variantes para los siguientes términos, casi todo el personal de iluminación de televisión, incluyendo al de la fotografía, utilizan la misma terminología standard:

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Luz Clave: Luz principal proveniente de una fuente de iluminación direccional que incide sobre un sujeto o área;  permite distinguir la forma básica del objeto.

Luz trasera o Contraluz: Es la iluminación proveniente de atrás, dirigida al sujeto y opuesta a la cámara; permite distinguir la sombra del objeto del fondo y refuerza el contorno del objeto.

Luz de relleno: La que reduce el rango de contraste de la sombra. Puede ser direccional si el área por rellenar es muy limitada.

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Luz de fondo o de escenografía: Se emplea para iluminar el fondo o la escenografía y se maneja por separado de la iluminación de los ejecutantes o del área de actuación.

Luz lateral: Se coloca a un lado del sujeto, por lo general opuesta a la luz principal de la cámara. Algunas veces se emplean dos luces laterales, una a contra la otra, para lograr efectos especiales sobre un rostro que se ilumina.

Luz de retroceso: Iluminación direccional proveniente de la  parte trasera. Se coloca un poco del lado del sujeto, usualmente colocada en un lado opuesto a la luz principal. La luz trasera solo proporciona luces intensas a la parte posterior de la cabeza y los hombros; la luz de retroceso proyecta luces intensas que definen un lado entero del elenco, produciendo el efecto de estar este separado del fondo. Aplicación de múltiples triángulos Cruce de luces claves

Cruce de luces clave  para grandes áreas

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ESQUEMA DE ILUMINACIÓN El esquema de iluminación debe mostrar: 1) La ubicación de los instrumentos de iluminación en relación con el escenario, los objetos iluminados y las áreas. 2) La dirección de los haces principales. 3) El tipo y tamaño de los elementos que se emplearan. Para elaborar un esquema de iluminación eficiente, es necesario contar con un plano del  piso que muestre con precisión el escenario y la utilería, las posiciones principales del elenco y de la cámara, así como los ángulos de las tomas. Debido a que la mayor parte de esta información por lo general no esta disponible para los programas rutinarios, estos se iluminan sin un esquema de iluminación . Una forma fácil de elaborar un esquema de iluminación es colocar una hoja transparente sobre la copia del plano del piso y dibujar sobre esta las luces. Es necesario emplear símbolos distintos para identificar las luces clave (spots) y las difusas, y flechas para indicar la dirección  principal de sus haces.

Es recomendable trabajar junto con el diseñador de la escenografía o con el floormanager, responsable de la instalación, para que desde un principio la colocación del escenario disminuya la necesidad de mover los instrumentos y ayude a lograr la iluminación deseada. SEGURIDAD Durante la operación real de los instrumentos de iluminación y el equipo de control asociado, es necesario obedecer la regla de todas las actividades de producción: Lo primero es la seguridad. Es necesario asegurar siempre con cables o cadenas de seguridad los instrumentos de iluminación al grid o parrilla de iluminación, como así también las viseras y porta filtros a los instrumentos. Asimismo, también es importante supervisar periódicamente todas las clemas y los  pernos que conectan los instrumentos de iluminación con los mecanismos de suspensión. Se requiere ser cauto al conectar lámparas y mover instrumentos encendidos. Debido a que las lámparas calientes son vulnerables a golpes, es necesario mover los instrumentos con cuidado y suavidad. 9

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Se deben emplear guantes siempre que se trabaje con instrumentos de iluminación en funcionamiento, a fin de proteger a los especialistas de quemaduras cuando sea necesario tocar una lámpara caliente. Antes de reemplazar las lámparas, es necesario esperar a que se enfríen. Para quitar la lámpara quemada, el utensilio debe apagarse. Como doble medida de seguridad, desconecta el instrumento desde la energía eléctrica al reemplazar una lámpara. Si es necesario movilizar las escaleras para efectuar el ajuste del haz de luz de un elemento, colócalas para trabajar desde la parte de atrás y no de frente al instrumento. CONCLUSIONES Toda iluminación emplea luces directas y/o difusas •

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La luz clave es la fuente principal de iluminación y debe revelar la forma básica del objeto. La luz trasera debe ayudar a diferenciar la sombra del objeto del fondo y delinear el contorno del objeto. Proporciona destellos a la imagen. La luz de relleno reduce la declinación y quita densidad a las sombras. La luz de fondo o del escenario ilumina el fondo de la escena y del escenario. La luz actúa como luz de relleno adicional. La luz de retroceso se emplea para delinear, desde un ángulo  bajo, el contorno de un objeto que de otra forma parecería fundirse con el fondo. La mayoría de las instalaciones de iluminación para la televisión se realizan bajo el  principio básico de la fotografía, es decir, la iluminación en triangulo de las luces clave, traseras y de fondo. Las técnicas de iluminación específicas incluyen iluminación para acción continua, iluminación de grandes áreas, iluminación con fondo oscuro, iluminación de siluetas, iluminación del Chroma-key, y el control de las sombras sobre los ojos. Declinación significa la velocidad con la que el lado iluminado de un sujeto cambia a sombra, así como la densidad de las áreas oscuras. Declinación rápida quiere decir que las áreas de luz y sombra estén claramente marcadas y que las sombras son densas. Declinación lenta indica que la transición de la luz a la sombra es más gradual y que las sombras son, en alguna medida, transparentes. Una escena con iluminación baja posee un fondo oscuro y declinación rápida y selectiva, además de una atmósfera dramática y misteriosa. Una escena con iluminación alta posee un fondo claro, su nivel de iluminación básico es alto, y por lo general, transmite una atmósfera rítmica y alegre. Contraste es la diferencia entre las áreas mas brillantes y las mas oscuras de una escena. La razón de contraste se logra a partir de la lectura de la luz reflejada. La razón de contraste optima normal es de 40:1. En las cámaras digitales esta razón puede ser mayor, es decir, son capaces de tolerar contrastes más altos. El balance de intensidades de los diversos instrumentos de iluminación depende, en gran medida, del efecto que se desea transmitir. El esquema de iluminación indica la ubicación de los instrumentos de iluminación, la dirección principal de sus haces y, algunas veces, el tipo y tamaño de las luces que se emplearan. Durante la operación de iluminación se deben obedecer las normas de seguridad. 10

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La luz suave (difusa) tiene el efecto opuesto de la luz dura, especialmente cuando los ángulos de iluminación están controlados. Como se ve en la foto aquí, la luz suave tiende a esconder irregularidades y detalles en las superficies.

El factor más importante en la relación dureza/suavidad de una luz es el tamaño relativo de la fuente radiante respecto al sujeto. Cuanto mayor sea la fuente radiante en relación al sujeto más luz tiende a envolver el contorno del sujeto y más suave es la luz. Cuanto más pequeña sea la fuente más dura será la luz. Los factores que deciden son el tamaño del proyector (diámetro de la lente), el tamaño del sujeto y la distancia entre ambos. 11

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Evolución de las fuentes luminosas desde su aparición hasta la actualidad

FUENTES DE LUZ: LAS LÁMPARAS Para conseguir una iluminación correcta, en los platós de televisión podemos encontrar un amplio abanico de fuentes de luz, que seleccionaremos según nuestras necesidades. De una  parte, veremos, como se aprecia en la Tabla de temperatura de color, varios tipos de lámparas, que, por su construcción interna, producen virajes en la cromaticidad de la escena. Por esta razón, se optará por una gama de lámparas para la iluminación de base, que será la que determine el balance de blancos en las cámaras. Tras esta elección, se podrán elegir otros modelos de lámpara para crear efectos a través de la variada coloración de la luz que proporcionan.

Evolución del rendimiento y la vida útil con la tensión aplicada.

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La incandescencia

Todos los cuerpos calientes emiten energía en forma de radiación electromagnética. Cuanto más alta sea su temperatura mayor será la energía emitida y la porción del espectro electromagnético ocupado por las radiaciones emitidas. Si el cuerpo  pasa la temperatura de incandescencia, una buena parte de estas radiaciones caerán en la zona visible del espectro y obtendremos luz. La incandescencia se puede obtener de dos maneras. La primera es  por combustión, la segunda es pasando una corriente eléctrica a través de un hilo conductor muy delgado. Tanto de una forma como de otra, obtenemos luz y calor. En general los rendimientos de este tipo de lámparas son bajos debido a que la mayor parte de la energía consumida se convierte en calor . Los tipos más usuales son los siguientes: Lámparas incandescentes de filamento (Tungsteno)

Eran las lámparas estándar del mercado doméstico. Disponen de un filamento incandescente encerrado en una ampolla de vidrio, en la cual se ha hecho el vacío para evitar la combustión. La duración de una lámpara viene determinada básicamente por la  temperatura de  trabajo del filamento. Cuanto más alta sea esta, mayor será el flujo luminoso pero también la velocidad de evaporación del material que forma el filamento. Características •

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Principio de funcionamiento: incandescencia Filamento de tungsteno. Rendimiento: 10lm/W. Vida útil: 1000 – 2000 h. Equipo auxiliar: no necesitan. Temperatura de color (2500 – 2800ºK) Reproducción cromática: regular

Lámparas incandescentes halógenas

Se trata de lámparas de incandescencia, pero añadiendo un gas halógeno en el interior de una ampolla de cuarzo. El funcionamiento de este tipo de lámparas requiere de temperaturas muy altas para que  pueda realizarse el ciclo del halógeno. Debido a la alta temperatura de la lámpara se evitará manipularla con los dedos, incluso estando fría, puesto que la grasa natural de la piel puede provocar un calentamiento excesivo que fundiría el cuarzo de la ampolla. 13

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En las lámparas incandescentes normales, con el paso del tiempo, se produce una disminución significativa del flujo luminoso. Esto se debe, en parte, al ennegrecimiento de la ampolla por culpa de la evaporación de partículas de wolframio (W) del filamento y su posterior condensación sobre la ampolla. Agregando una pequeña cantidad de un compuesto gaseoso con halógenos (cloro, bromo o yodo), normalmente se usa el CH 2Br 2, al gas de relleno se consigue establecer un ciclo de regeneración del halógeno que evita el ennegrecimiento. Cuando el tungsteno (W) se evapora, se une al bromo formando el bromuro de wolframio (WBr 2). Como las paredes de la ampolla están muy calientes (más de 260 ºC) no se deposita sobre estas y permanece en estado gaseoso. Cuando el bromuro de wolframio entra en contacto con el filamento, que está muy caliente, se descompone en W que se deposita sobre el filamento y Br que pasa al gas de relleno. Y así, el ciclo vuelve a empezar. Características: • • • •

Rendimiento de 20 lm /W. Temperatura de 3.200ºK. Vida Media superior a 2.000 h. Reproducción cromática: óptima.

Lámparas de descarga

En el interior del tubo, se producen descargas eléctricas como consecuencia de la diferencia de potencial entre los electrodos. Estas descargas provocan un flujo de electrones que atraviesa el gas. Cuando uno de ellos choca con los electrones de las capas externas de los átomos les transmite energía y pueden  producir luz.  Relación entre los estados energéticos de los electrones y las franjas visibles en el espectro. Es fácil comprender que el espectro de estas lámparas sea discontinuo.

Tubos fluorescentes

Dentro de una cápsula de cristal se colocan dos electrodos, que ionizan el gas,  provocando la circulación de corriente a través del gas, y  por lo tanto, generando una radiación luminosa.

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Debido a su gran rendimiento, 60 a 90 lumen / W, cada vez se usan más en televisión. Según el gas contenido en su interior, se obtienen varias temperaturas de color, desde 3000ºK hasta 6000. Los sistemas modernos son dimerizables, (regulables). Lámparas HMI (halogeniuro metálico)

Es un tipo de lámpara que emite una luz muy intensa de la misma temperatura de color del sol. Como las lámparas halógenas, poseen ampollas de cuarzo rellenas de gas, pero, en lugar de utilizar filamento, disponen de dos electrodos, entre los que se realizan periódicas descargas de corriente que provocan la radiación luminosa. Probablemente es la tecnología que consigue un mayor aprovechamiento de la energía que recibe, logrando un rendimiento de unos 100 lm/W aplicado. Su temperatura de color se sitúa entre 5.500 y 6.000 K,  proporcionando una luz día de alta calidad. La mayor desventaja de las luces HMI es que requieren de una alimentación de alto voltaje, pesada y costosa. Aún así, por la temperatura de color de la luz que emiten, por su eficiencia y potencia lumínica, las luces HMI son utilizadas frecuentemente en exteriores, muchas veces  parar rellenar las sombras causadas por el sol. Se hace necesario el uso de balastos.

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Lámparas de Xenón

El grupo de lámparas de descarga se completa con las que insertan este gas noble en el interior de ampollas de cuarzo. También comparten con las lámparas HMI un alto factor de eficacia, mientras que su temperatura de color alcanza valores ligeramente inferiores, siendo típico el de 5.400 K. Como todas las lámparas de descarga, precisa un tiempo de calentamiento de entre dos y cuatro minutos para que proporcione la temperatura de color adecuada y su máxima potencia lumínica. Debido a su alta luminosidad, radiación UV y la presión interna, tanto en el estado caliente o frío, la lámpara Xenón sólo se puede utilizar con las cubiertas de lámpara especialmente construidas para este fin. Las lámparas Xenón son extremadamente fiables y robustas. Pero están fabricadas de cuarzo y deben ser manejadas con cuidado, en otras  palabras, deben estar protegidos contra choques, y fuertes golpes.

IMPORTANTE Un problema clásico de las lámparas de descarga y fluorescencia era la necesidad de usar sistemas de excitación externos, denominados balastos, que ocupaban un volumen y peso importantes. Además, la intensidad de la luz no podía ser regulada con los sistemas tradicionales aplicados a la incandescencia. Sin embargo, actualmente se han desarrollado balastos electrónicos que reducen drásticamente sus dimensiones, al tiempo que posibilitan la regulación de forma sencilla.

Iluminación LED y SSL

Un LED, es un diodo emisor de luz, esto es, un dispositivo semiconductor que emite luz cuando circula por él corriente eléctrica. Enormes ventajas sobre las lámparas tradicionales hacen de los LEDs una alternativa a todo campo de la iluminación. Existen en la actualidad muchas ventajas en la iluminación  basada en LEDs y SSL (Iluminación en Estado Sólido): Características: •

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80-90% más eficacia: La iluminación LED y SSL consume un 80-90% menos electricidad que una bombilla corriente de similares características. Esto significa un 90% de ahorro energético. Larga vida: La vida media de una lámpara LED es de