Sequencia de Acordes Ou Campo Harmônico

Sequencia de Acordes ou Campo Harmônico Vamos montar os acordes das notas naturais, ou seja, a sequencia de acordes Dó, Ré, Mi, Fá… Alguns serão maiores, outros menores, depende do intervalo de terça.

O assunto Campo Harmônico   faz uso do conhecimento dos intervalos e graus da escala, que já vimos em capítulo anterior da teoria musical. O domínio do campo harmônico possibilita tirar as canções de ouvido, possibilita também a você começar a compor suas próprias canções ou harmonizar melodias, e ainda mudar o tom das musicas que voce gosta, para que fiquem mais confortáveis ao cantá-las. A montagem de um acorde natural segue a regra: 1 3 5. Significa que você vai pegar uma nota + a sua terça + a sua quinta. Por exemplo: Dó. Para formar o acorde de Dó nós pegaremos a nota Dó + Mi(terça de Dó) + Sol(Quinta de Dó). Para formar o acorde de Ré nós pegaremos a nota Ré + Fá(terça de Ré) + Lá(quinta de Ré). Para formar o acorde de Mi pegaremos a nota Mi + Sol + Si. Por isso é importante termos praticado aquele exercicio da aula de graus e intervalos, o círculo das terças . Vamos recapitular a sequencia do ciclo das terças:

DÓ -> MI -> SOL -> SI -> RÉ -> FÁ -> LÁ - > DÓ… De posse da informação acima, fica muito fácil f ácil a montagem da sequencia de acordes da escala natural. Veja o quadro abaixo:

ACORDE

CIFRA NOTAS 1, 3, 5

CARACTERISTICA CARACTERISTICA

Dó Maior

C

Dó, Mi, Sol

Terça Maior, Quinta Justa

Ré Menor

Dm

Ré, Fá, Lá

Terça Menor, Quinta Justa

Mi Menor

Em

Mi, Sol, Si

Terça Menor, Quinta Justa

Fá Maior

F

Fá, Lá, Dó

Terça Maior, Quinta Justa

Sol Maior

G

Sol, Si, Ré

Terça Maior, Quinta Justa

Lá Menor

Am

Lá, Dó, Mi

Terça Menor, Quinta Justa

Si Diminuto

Siº

Si, Ré, Fá

Terça Menor, Quinta Diminuta

Ou seja, acordes maiores nos graus I, IV e V, e os demais (II, III, VI) todos menores a exceção do grau VII, que forma um acorde diminuto porque tem terça menor + quinta diminuta, resultando no acorde Bº. No violão, fica melhor utilizar no lugar de Bº o acorde Bø (Si meio-diminuto), onde se acrescenta a nota lá no acorde, conforme veremos mais abaixo.

Muito importante observar o seguinte: o violão não possui as notas em sequencia como o teclado, por isso são necessárias adaptações para montagem dos acordes. Isso significa dizer que nem sempre encontraremos as notas perfeitamente na sequencia 1 3 5. Não tem problema. O acorde poderá ser formado com 1 5 1 3 ou 1 5 1 3 5 1. As notas podem se repetir a vontade. Por exemplo o acorde de Dó vai ficar 1 3 5 1 3 e acorde Dó com  pestana na terceira casa da quinta corda ficará 1 5 1 3 5 (dó, sol, dó, mi, sol). O Ré menor vai ficar 1 5 1 3 (ré, lá, ré, fá). O Lá menor montado na corda 5 solta fica 1 5 1 3 5 (lá, mi, lá, dó, mi). A única nota que não poderemos mexer será o 1 inicial, pois trocá-lo pelo 3 ou 5 resultaria numa inversão de acorde, assunto que abordarei mais adiante em tópico específico. Vamos então praticar a sequencia de acordes. Leia-os na tablatura abaixo. Vamos tocar a sequencia: C | Dm | Em | F | G | Am | Bø | C |



E a sequencia inversa: C | Bø | Am | G | F | Em | Dm | C |



C

Dm

Em

F

G

Am

Bø

--0---1---0---1---1---0--------1---3---0---1---0---1---3----0---2---0---2---0---2---2----2---0---2---3---0---2---3----3-------2---3---2---0---2------------0---1---3-----------

O campo harmônico que acabamos de montar gera um modelo, da mesma forma que a escala diatônica gerou o modelo T T ST T T T ST, já estudado antes. O nosso modelo de campo harmônico, em graus, será, então:

I

IIm

IIIm

IV

V

Ou seja: 

Acorde do Grau I -> acorde maior -> I

VIm

VIIº

     

Acorde do Grau II -> acorde menor -> IIm Acorde do Grau III -> acorde menor -> IIIm Acorde do Grau IV -> acorde maior -> IV Acorde do Grau V -> acorde maior -> V Acorde do Grau VI -> acorde menor -> VIm Acorde do Grau VII -> acorde diminuto -> Bº

Utilizando o modelo em outros tons Ja sabemos que existem os acidentes #(sustenido) e b(bemol) nos outros tons. Os sinais # e b são necessários para adequar o modelo diatonico T T ST T T T ST, conforme vimos na aula sustenidos e bemois e também em graus e intervalos. Vamos agora montar o campo harmônico de todos os outros tons que conhecemos: G, D, A, E, B, F, Bb, Eb. Basta respeitar duas regras: os sustenidos e bemois e o modelo de acordes do campo harmonico de Dó Maior, ou seja, acordes maiores e menores nos graus determinados: I IIm IIIm IV V VIm VIIº. Segue o quadro resumo das sequencias de acordes ou campo harmônico dos tons mais utilidados:

TOM

ACIDENTES ESCALA

NA

G

Fá#

G | Am | Bm | C | D | Em | F#º

D

Fá# Dó#

D | Em | F#m | G | A | Bm | C#º

A

Fá# Dó# Sol#

A | Bm | C#m | D | E | F#m | G#º

E

Fá# Dó# Sol# Ré#

E | F#m | G#m | A | B | C#m | D#º

B

Fá# Dó# Sol# Ré# Lá#

B | C#m | D#m | E | F# | G#m | A#º

F

Sib

F | Gm | Am | Bb | C | Dm | Eº

Bb

Sib Eb

Bb | Cm | Dm | Eb | F | Gm | Aº

Eb

Sib Eb Ab

Eb | Fm | Gm | Ab | Bb | Cm | Dº

ACORDES DO CAMPO HARMONICO

Dissonância de Sétima no acorde V Teremos um módulo especial para falar de dissonâncias nos acordes mais à frente. Porém, não posso deixar de acrescentar uma informação básica aqui neste módulo. O acorde de V grau poderá receber sempre, por padrão, a dissonancia de sétima. Ou seja, você sempre poderá fazer este acorde com sétima, sem se preocupar se estará errando ou desafinando a música.

A montagem do acorde de sétima segue a seguinte fórmula: 1 3 5 7. Assim, o acorde G7, que é o quinto grau do campo harmonico de Dó, será formado pelas notas: Sol, Si, Ré, Fá. Com esta nova informação, nosso modelo de campo harmônico ficará assim:

I IIm IIIm IV V7 VIm VIIº

Pratique a sequencia | I -> V7 | V7 -> I |, que é a sequencia mais básica em música  popular. Siga o quadro abaixo, para tocá-la nos tons mais utilizados:

TOM SEQUENCIA | I | V7 | V7 | I | C

C | G7 | G7 | C

G

G | D7 | D7 | G

D

D | A7 | A7 | D

A

A | E7 | E7 | A

E

E | B7 | B7 | E

B

B | F#7 | F#7 | B

F

F | C7 | C7 | F

Bb

Bb | F7 | F7 | Bb

Eb

Eb | Bb7 | Bb7 | Eb

Com a informação acima, você já pode tocar todas as cantigas infantis de dois acordes em todos os tons disponíveis. Basta para isso substituir os acordes I e V7. Aqui no site as cantigas estão todas no tom D, sendo D o acorde grau I e A7 o acorde de grau V7. É um excelente exercicio para praticar os tons. Observe que a melodia também terá que acompanhar a mudança de tonalidade.  Nosso próximo assunto será estudar as sequencias de acordes mais usadas e efetuar transposições, ou seja, mudar os tons delas para entender como funciona a aplicação do modelo do campo harmônico.