SATURNO Y EL DON DE LA MELANCOLÍA

SATURNO/KRONOS & EL DON DE LA MELANCOLÍA ENRIQUE ESKENAZI

Transcripción literal por Lluis Gisbert del seminario que tuvo lugar el 7 de mayo de 2005

El tema que trataremos hoy es una constante en la historia de la humanidad, sobre todo en la historia de Occidente, la que comienza con los griegos hasta ahora, aunque este tema pueda ir más allá de la cultura occidental. Lo que hoy se llama el trastorno depresivo, o desorden bipolar con énfasis en uno de los dos polos, que estadísticamente está considerada la plaga psicológica de la segunda mitad del siglo XX y de la que se preve mayor expansión en el siglo XXI. Es un tema que sale en los periódicos, que preocupa a los gobiernos por cuestiones económicas, ya que el número de bajas por depresión es altísimo. Hoy en día la depresión es un tema médico, que se enfoca desde una perspectiva médica, psiquiátrica y en el mejor de los casos psicológica. Por lo tanto es un tema en el que la gente tiene poco que decir, ya que está reservado a ser tratado por especialistas como una patología. Pero esto que hoy es terreno médico, hubo un tiempo en el que fue considerado un fenómeno frecuente, nunca normal (por lo que siempre hubo una preocupación por lo que hay ahí), pero si relativamente usual, aunque no sólo en términos de enfermedad grave, que es como se lo trata actualmente Es un tema difícil de descifrar (en manuales psiquiatría, estudios de psicólogos, análisis de otras culturas), pero si lo investigan, lo único que sacarán en limpio es que no se sabe lo que es, porque puede ser o un síntoma, es decir una conducta que acompaña a muchos y diversos estados de ánimo, puede ser un síndrome, o sea un conjunto de síntomas o puede ser una enfermedad. La vaga idea más común es que una de las características de la depresión sería la tristeza y el miedo continuados, en especial el estado bajo de ánimo. Las palabras son muy significativas "estado bajo de ánimo" (estar en pleno bajón, estar decaído). Antiguamente se le llamó hipocondría (aunque ese concepto hoy varía): hipocondría tiene una asociación con el cuerpo, ya que proviene del hipocondrio, una región donde se localizan la cola del páncreas, el bazo, el ángulo "esplénico" del colon y más profundamente los riñones. El hipocondrio es también como los griegos llamaban al bazo. El bazo es un órgano que en inglés se llama "spleen" (de ahí la mención de "esplénico"), que es una manera de llamar a la tristeza sostenida: "el spleen", que pasa al castellano como "esplín" (s. XIX), que es estar bajoneado, triste, sin ánimo. Otra de las características es falta de energía, aunque esta no está tan clara, ya que algunos dicen que es falta o exceso de energía; o mucha pasividad, o exceso de actividad, o se duerme mucho, o se duerme poco. Todos sabemos qué es la tristeza, estar sin ánimo, en algunos momentos todos estamos bajoneados, todos sabemos que es encontrarnos sin energía, todos en algunos momentos dormimos poco, o dormimos mucho. Es posible que todos conozcamos (aunque no lo llamemos así), lo que es la depresión. El nombre de depresión es relativamente nuevo, porque el nombre original fue melancolía. Es una palabra griega que proviene de "melas", que quiere decir negro, como en "melanina" (el negro nos acompañará toda la tarde). Ejemplos: humor negro, pensamientos negros, lo veo todo negro, me asaltan negros presentimientos. El negro en nuestra cultura está asociado al luto, al duelo, a la muerte. Ponerse una cinta negra en señal de

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que se está de duelo. La negrura está asociada a este negro original de la palabra "melas". Melas-kolé: Kolé en griego quiere decir bilis. Está asociado a los procesos biliares. "Hepatocolagogo" es un fármaco que sirve para acelerar el movimiento de la vesícula biliar. O sea melas-colé quiere decir la bilis negra. Esto se conecta con una teoría muy antigua, del siglo V a.C, con una descripción de tipos humanos de acuerdo a humores básicos. Este casi al inicio de la medicina occidental, al proponer que hay 4 humores fundamentales. Humores son líquidos y estos 4 humores fundamentales de cuyo equilibrio dependería la salud, eran: la sangre, la flema, la bilis o bilis amarilla y la bilis negra (como 4º humor). Lo curioso es que si bien a la sangre la podemos ver, ya que sufrimos pérdidas de sangre, o a la flema o incluso a la bilis amarilla cuando vomitamos, no se ha visto la bilis negra en el ser humano. Pero se le llamó negra porque en aquel entonces el negro ya estaba asociado a la oscuridad, la tristeza, los pensamientos negros, lo que no se sabe, etc. Ya desde los comienzos, el 4º temperamento, el melancólico o de la bilis negra, es el del humor negro, de la tristeza, atribuído a un humor que nunca se vio. Los tipos humanos se dividían en 4 tipos según el humor predominante. Esta es la teoría de Hipócrates de los 4 temperamentos, que decía: 1º) temperamento sanguineo: Aquellos en que predomina el humor de la sangre, son de temperamento sanguíneo. La sangre no solo es un líquido, al menos no para nosotros en esta tarde en que nos referimos al cuerpo y su correspondencia con el carácter, a través de la metáfora. Todo lo que se encuentre en el cuerpo es lo que la fantasía de la mirada del investigador permite reconocer. La preocupación por la sangre, el interés por la sangre, iba asociada a la connotación metafórica de la sangre, como fuente de vida, de nobleza, de aspiración, de pasión y de valor. Por ejemplo: es de buena sangre, parece que no tuviera sangre, es de sangre fría o caliente, me bulle la sangre. En todas estas expresiones no estamos hablando meramente de lo que corre por las venas, sino como metáfora de un estado de ánimo. El temperamento sanguíneo se vio como el más noble de los temperamentos, y por lo tanto de asoció al carácter aéreo, sociable, espontáneo, vital y desde que nace, ya nace bajo el signo positivo. Al 2º temperamento colérico: se lo asociaba con la bilis amarilla y a este se le llamaba el colérico. Era aquel en el que dominaba la bilis amarilla y se asociaba con emprendimiento, entusiasmo, demencia, excitación, energía, irritación y todas las cualidades que más tarde pasarán a ser características del Dios Ares o Marte (dios de la guerra, las batallas y el coraje) El 3er temperamento flemático: en el que predominaba la flema; como cuando se habla de "la flema inglesa". Ser flemático es tomárselo con calma, ser adaptable a las situaciones, a diferencia del colérico, no ofrecer resistencia, "si viene así te adaptas a lo que viene". Es un carácter más pasivo, tranquilo, y no tardó a ser asociado a los rasgos de la Luna, con lo cual el flemático y el lunático no están muy separados. El 4º temperamento, el de la bilis negra, el melancólico, fue el más difícil de definir, tanto como difícil de observar la bilis negra. En el origen se le llamaba melancolía a un estado profundo de tristeza y de temor, sentimientos de persecución, miedos irracionales, desánimo, seguidos de momentos de excitación y de vehemencia, lo qué más tarde se llamó locura. Todo tipo de locura caía bajo el nombre de melancolía, como lo que se llamaba "licantropía": licántropo era aquel que de su locura se creía un lobo y aullaba por los bosques. Por lo tanto hipocondría; lo que hoy llamaríamos paranoia, desánimo, excitación, furia, tristeza, epilepsia etc., todo esto encerrado bajo el nombre de melancolía, ya en esa época. Es lo que hoy diríamos "está mal, es negro, es oscuro" y claro los pobres melancólicos pasaron a ser los portadores de la sombra. Al

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fin y al cabo, entre la negrura, la oscuridad y la sombra simbólicamente hay mucha conexión y así el melancólico pasó en los manuales a ser descrito como aquella persona de la que no te puedes fiar, desconfiada, taciturna, con pensamientos ocultos, avaricioso, el que emplea artimañas, y no tardó a extenderse al cuerpo como los morenos, las personas de tez oscura. O sea que la tradición de ver en el moreno lo malo, es muy antigua; es griega, por lo que los racistas ya pueden remontar su linaje a los griegos. Por ejemplo; eso de que en los años 50 en la publicidad española, se prefería a los rubios o rubias y los niños y niñas eran modelos que correspondían más a la tipología nórdica que a la mediterránea, viene ya de esta asociación. Los morenos, no solo son oscuros de tez, son oscuros en el alma. Lo que se daba por supuesto, es que un poco de bilis negra es necesario, porque esta ayuda compensar y coagular la sangre. La salud era entendida fundamentalmente como equilibrio de humores, y más tarde los 4 temperamentos se vincularon indefectiblemente a los 4 elementos. Correspondencia entre los 4 humores y los 4 elementos: La correspondencia era entre el fuego y el colérico que es fogoso, irascible, excitable. El aire asociado al sanguíneo, social, rápido, alegre, adaptable, comunicativo. El agua asociada al flemático, por lo tanto más bien lento, pasivo, fluido, lábil, lunar. Finalmente el melancólico, la bilis negra que le correspondía la tierra: hosco, resistente, cerrado, tozudo, pesado, contenido. En astrología los signos de tierra han recibido tristes descripciones; y eso ya los nacidos en el siglo XX donde ya estaban mejor vistos, pero los nacidos desde la época de los griegos hasta Ficino que fueran de tierra, tenían que cargar con los rasgos de: pedestres, torpes, lentos, miserables, desconfiados, avariciosos, de pensamientos escondidos que nunca se manifiestan, que sienten inclinación por las ropas viejas y sucias, por los lugares siniestros, les atraen las comidas de malos olores, etc. La descripción es espantosa, y esa descripción pasó al patrimonio popular, especialmente en la Edad Media, incluso en los años 50 todavía había unos calendarios donde venía una descripción muy breve de los 4 tipos humanos, y el de la tierra era oscuro y el malo de la película. La conexión entre lo malo, lo sombrío, lo oscuro, lo opuesto a lo translúcido y transparente, era así asociada a la tierra. La tierra, la terrenalidad, cuando ya predomina el cristianismo (y que será característica también del pensamiento gnóstico y hermético) se va asociar a "mundo, carne y demonio". La tierra relacionada con el mundo del cuerpo, y el cuerpo sentido como prisión (soma-sema, decían ya los pitagóricos: "cuerpotumba") y de aquí que los terrenales sean lentos, apegados, miserables, interesados, torpes y tendientes a la inercia. De hecho la descripción de los 3 signos de tierra nunca ha tenido el vuelo, la inspiración del fuego, de los nunca mejor dicho 3 luminosos signos de fuego. Virgo: analítico, desconfiado, ahorrativo y crítico. Capricornio: Durante mucho tiempo cargó con la marca de ser el signo satánico por excelencia y fue el portador de la melancolía y la ambición aprovechada y calculadora. Tauro: Torpe, avaricioso, lento y apegado. En resumen, triste concepción acerca de la tierra. Sin embargo a lo largo de los siglos también se reconoció en la melancolía alguna virtud. La bilis negra y la coagulación de la sangre: Como decía, la bilis negra es necesaria para la coagulación de la sangre, da consistencia y por eso se reconoce en el carácter terroso o melancólico una mayor consistencia y practicidad: dotes de organización, concreción, realización. El problema, decían los antiguos, es que cuando se excede entonces empieza a predominar el rigor mortis, demasiado pesado, lento, inmóvil, quieto y letárgico. Pero a su vez, había la curiosa idea de que

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si esta bilis negra se calentaba demasiado (se llamaba melancolía adusta), entonces los humores negros subían al cerebro y producían lo opuesto a la depresión: estados maníacos de delirio, de pérdida de conciencia, irracionalidad, estados esquizofrénicos, etc. Por lo tanto la bilis negra era la causante tanto del máximo bajón, como de la hiperactividad. Había que mantenerla en control para que no ardiera y llevara al delirio, ni para que se enfriara al punto de llevar a la inercia. Esta teoría ha atravesado toda la cultura occidental (la de los 4 temperamentos) así como la teoría de la bilis negra como responsable de la melancolía. El libro de "Los problemas" (Problemata, en griego) hoy se suele atribuir a Teofrasto, discípulo de Aristóteles, aunque durante muchísimo tiempo se creyó que lo había escrito el mismo Aristóteles. Forma parte fundamental de la historia de la melancolía la aparición en el Siglo II a.C de este texto muy influyente atribuido a Aristóteles (hoy sabemos que no es de él, y por eso aparece como "PseudoAristóteles"). El libro se llama "el libro de los problemas" (Problemata) y el Problema nº 30 que aborda el tema de la melancolía, comienza con la siguiente cuestión: ...Por qué será que los grandes pensadores, los grandes políticos, los grandes artistas y los hombres de gobierno han sido melancólicos... Con esta pregunta se está atribuyendo a la melancolía el rasgo antitético al usual, es decir, el melancólico no solo puede ser la persona condenada a la torpeza, a la fatalidad, la locura, la avaricia y la desconfianza, sino que la misma melancolía puede, curiosamente, producir hombre geniales. Esta pregunta también atraviesa Occidente; ¿cómo es posible que la melancolía, el mayor de los males del cuerpo y del alma, sea tan frecuente en los hombres geniales? Hasta hoy ha llegado la convicción de que una persona genial es una persona un poco loca, o bastante infeliz; la asociación del genio y el infeliz; "los genios no son personas adaptadas, ni pueden ser felices". Hay cantidad de artistas que personifican esto e incluso que pasaron por el manicomio (los que no acabaron allí). Incluso los que no han pasado por el manicomio (Van Gogh), pero que nunca se han comportado como personas normales y adaptadas. Si uno mira la historia hay de todo en la viña del Señor y hay grandes músicos que han sido, vista su conducta, perfectamente normales y adaptados (J. S. Bach con muschísimos hijos, varios de ellos grandes músicos, y una vida relativamente estable, próspera y feliz). Es más: predomina la fantasía de asociar la genialidad con la inadaptación y con la melancolía, aunque quizás también haya algo. Pero como sabemos, todo lo que estamos viendo habla poco de lo que la melancolía sea , pero habla mucho de la manera en que los hombres han imaginado lo que hay o puede haber en la melancolía. Lo que sabemos no es qué sea la melancolía, sino cómo se la ha estado mirando: desde el comienzo asociado con el negror, la tristeza, desde el comienzo asociado con un toque de infelicidad y de miseria anímica. En realidad, antes de Aristóteles fue Platón el que, en un Diálogo maravilloso y poético, ya hace una asociación entre la manía, que es una palabra griega para locura exaltada, no para locura depresiva, sino para aquel estado en el que una persona se encuentra poseída, o sea el estado de posesión, de delirio, que se traducirá como "furor".

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Platón hace la observación de que la manía es el resultado de la acción de un daimon, es decir, de un ser intermedio entre los dioses y los hombres que es un mediador a través del cual un ser humano entra en contacto con los dioses (y viceversa). El Eros (como amor) es uno de esos Daimones, que cuando desciende a un hombre, este hombre se encuentra fuera del control porque se encuentra habitado por una llamada divina. A esta manía, que más tarde en el latín se traduce como furor (no furor de furia como se entiende hoy, sino furor como posesión "demoníaca", exaltación entusiasta). Cuando hablamos de Daimon, no es como un diablo judeo-cristiano, sino como un Genio, como un agente de los dioses que irrumpe (recordemos que el amor es un Daimon, tal como lo explica Platón en su inmortal "Banquete" o "Simposio"). El estado furioso es el estado de entusiasmo y la palabra entusiasmo viene de en-theos (en dios), el entusiasmo es el estado de unión con (o incluso posesión por) un dios. Platón, en el Fedro, le hace decir a Sócrates que hay 4 tipos característicos de manía (que proviene de arriba, del llamado de los dioses): el estado del furor erótico del enamorado, el estado del furor demónico del profeta o la pitonisa, el estado del poeta inspirado por el númen, el filósofo enamorado de la sabiduría o Sofía. El profeta, el poeta, el sabio y el enamorado son maníacos en el sentido de que en ellos habla un dios. Esta idea tan hermosa también recorre Occidente, con lo cual esta forma de divina locura se conecta desde el origen con la pérdida de conciencia a través de la cual ya no eres tú, sino que un dios habla a través tuyo, es una caso de manía, de furor (nunca de depresión) y también abarca algo de lo que hoy llamamos locura (de estar "loco de atar"), Platón lo relaciona con un estado en el cuál un dios te posee, con lo que le da una estatura a la locura muy lejana a la que tiene a partir de la Edad Media. En la Edad Media el tema del inspirado, del furioso (como en el libro de Ariosto, el Orlando Furioso, no es que Orlando esté enfadado, ni "furibundo", sino poseído por el Dios de la manía, también se puede decir exaltado, Orlando inspirado). Por lo tanto el furor erótico es el estado de posesión por un dios que te entusiasma y te exalta. Platón le da una categoría divina o semi divina a la locura. Muchas cosas tienen que haber pasado para que se vea en la locura un fallo cerebral; esto es impensable en la perspectiva de Platón. En realidad la historia de la locura, que es una cosa que no se sabe lo que es, ya que la palabra locura se usa para todo lo que no se sabe, para todo tipo de conductas que rompan la conducta normal, usual. Pero sea lo que sea que pasa ahí nadie lo sabe y por lo tanto se ha intentado explicar, pero cada explicación depende del contexto cultural, de la época, etc. Esta imagen del loco sagrado de Platón forma parte de la figura mítica: "el loco sagrado", "el loco inspirado", hasta el bufón del Rey Lear, el tonto es el que más sabe, por su boca habla la verdad; es una imagen antigua y poderosa también. Claro que han tenido que cambiar bastante las cosas para que se vea en el loco un deshecho humano. En el momento en que el alma se empieza a identificar con la razón, la locura se define como un fallo en la capacidad de raciocinio. La locura es entendida por lo tanto como un problema de la mente, entendiendo por mente la capacidad de razonar y de ahí el demente (de-mente). Por lo tanto se entiende como un fallo intelectual, un fallo en el conocimiento, el loco es una criatura que no razona adecuadamente. Pero no siempre fue así; el inspirado por el furor divino, o por los furores heroicos o eróticos, porque hay muchas clases de furores, no era alguien que no razonaba, era alguien que trascendía, que estaba en un estado anímico, y no solo mental, en el que hablaba un dios. Pero cuando el alma se va identificando con la mente y mucho más tarde la mente con el cerebro, ya con mucha fuerza a partir del siglo XVIII, y después de la Revolución Francesa y luego todo el s. XIX hasta ahora, predomina en Occidente la premisa de que "sólo es real lo mensurable, observable y

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experimentable", "solo es real lo que tiene cuerpo o se reduce a cuerpo". Luego los trastornos que entonces nadie consideraba mentales (la mente ahora solo puede ser real en la medida que se identifique con el cerebro) son remitidos a la hipótesis ya fuerte en el s. XIX, de que la locura es un problema cerebral, un cerebro que está diezmado, que no funciona bien. La reducción histórica de la locura como un estadio entre lo humano y lo divino, a la idea de la locura como una alteración de la capacidad de raciocinio, hasta la convicción de que la locura es un problema fisiológico, ha abarcado siglos en los que han cambiado las cosmovisiones. Yo no se si Platón tenía o no razón, nadie lo sabe, pero lo que sí es cierto y se puede observar es una progresiva comprensión de la locura en su fase maníaca o depresiva, como una manifestación carente de alma, es decir: problema del cuerpo o problema de la razón, de la mente, de lógica, como si se hubiera perdido de vista la enorme dimensión que incluye la fantasía, el sentimiento y el deseo. En Occidente ha habido una progresiva y cultural pérdida de alma, es decir, de reconocimiento de que lo anímico sea real y esa pérdida de alma ha llevado a la identificación de la depresión como un trastorno genético o como un problema químico, de ahí el intento de respuesta química ante la depresión. Hay incluso hipótesis (que empezaron en el siglo XIX) que dicen que la depresión, al igual que casi todas las alteraciones psíquicas pueden ser genéticas. Cuando se dijo esto fue como una maldición, un estigma, que llevó a avergonzarse e incluso ocultar en lo posible la situación, pero es interesante para ver las atrocidades que se pueden cometer en lo que no se conoce y es así campo de proyección de los propios temores. En lo desconocido siempre se ha visto lo que existía oculto en el que miraba y por lo tanto el loco, el depresivo, el histérico, el psicótico, etc., son todas palabras que han sido portadoras de la sombra o la oscuridad de los "normales". Lo que la persona sensata y normal desconoce y teme es lo que ha sospechado e inevitablemente ha proyectado ante lo desconocido. Es el caso de la locura y de la depresión donde se refleja poco del que la padece, pero mucho acerca de quienes la diagnostican y la tratan. En el siglo XIX con la progresiva identificación entre psique y cerebro la depresión se trata como una enfermedad más que como una posesión "demoníaca" o un "pecado" (y ésto fue bueno en el sentido de que antes del siglo XIX y XVIII, a lo largo de la Edad Media y parte del Renacimiento, con la excepción de Marsilio Ficino, la historia de la locura que en la Antigüedad era la historia de la posesión por dioses o de una alteración de la oscuridad inherente en el ser humano y la melancolía, con el advenimiento del cristianismo y su establecimiento lento como ideología y trasfondo ideológico de occidente, el loco y el depresivo pasó a ser considerado un endemoniado. Ya no el Demón platónico que eleva al hombre y lo pone en contacto con los dioses, sino demonios infernales representantes del pecado). Al comienzo de la Edad Media se empieza a reconocer, en lo que antes se llamaba melancolía, una manifestación demoníaca que asola principalmente a los monjes de la Tesalia que se retiran al desierto en ascetismo y meditación. Esta enfermedad típica de los monjes de entonces se llamó acedia o accidia, palabra que poco se conoce ya (a no ser los que han tenido buena formación religiosa). La acedia es considerada como un pecado. Los cenobitas (monjes de retiro) acediosos, se hallaban sometidos a los asaltos de los demonios. La mayor parte de los espíritus malignos aparecían a la llegada de la noche, pero había uno, un enemigo de mortal sutileza que se paseaba sin temor a la luz del día, y a quienes los santos del desierto lo llamaban el demonio del medio día (daemon meridianus), pues su hora favorita de visita era bajo el sol ardiente el medio día (el Meridiano). Estas siestas terribles en el desierto en que en medio del calor ardiente del medio día, la hora de la siesta, que para los griegos clásicos era la hora del dios Pan (que cuando toca su cuerno, genera el "pánico" en la naturaleza). Para los monjes cristianos es la hora de la merma del deseo de vivir, la experiencia de un vacío tan grande, del tiempo detenido; imaginen en medio del desierto un

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calor abrasador, ni un ruido, el tiempo detenido, el vacío. El monje acedioso ya no puede orar, ni meditar, ni puede quedarse en su celda, sale afuera y vuelve a dentro, pero adentro ya no puede estar, empieza a vagar sin sentido por el desierto, pierde el ánimo para trabajar, no se concentra en sus oraciones y deja sus obligaciones, sus meditaciones y su oración. La acedia que empieza a sentir (no solo los monjes de retiro, sino también en los conventos y monasterios) y que es una forma de lo que hoy llamaríamos depresión, se entiende entonces como un ataque de un demonio; el demonio de mediodía, el daemon meridianus. Hay un bonito libro sobre la depresión que se llama justamente así: El demonio del mediodía. La acedia se consideró uno de los pecados capitales y se ha asociado, pero sin identificarse, con la pereza. De hecho la falta de ganas de trabajar, de interés y de capacidad de concentración eran una de las consecuencias de la acedia, pero la acedia era el estado de posesión por un demonio que había que evitar, o la consecuencia de una culpa. A lo largo de la Edad Media la acedia es considerada la consecuencia del pecado original. El hecho de que por bueno que seas, has nacido con pecado original (la culpa primordial anterior al nacimiento), puede atacarnos en la vida en forma de acedia. Luego la acedia es una forma de castigo por el pecado original. Santa Teresa, ya en el Renacimiento, habla con dureza acerca de las monjas acediosas, considerándolas unas vagas con las que hay que tener "mano dura", no hay que atenderlas ni hacerles caso, hay que encerrarlas, darles duchas frías y castigarlas. Consideraba -como todos en su tiempo- que la acedia es un vicio y un pecado."Si no bastaren palabras, sean castigos: si no bastaren pequeños, sean grandes; si no bastare un mes de tenerlas encarceladas, sean cuatro, que no pueden hacer mayor bien a sus almas" Al final de la Edad Media y con el Renacimiento las cosas cambian (luego hablaremos con más detalle de ésto), pero inmediatamente después del Renacimiento, en la época de la Reforma y la Contrarreforma, del cisma en que las iglesias se parten, la cristiandad se separa, y que surge el movimiento de Loyola, nuestros pobres melancólicos se ven acusados de brujería y tratos con el demonio. A partir del S. XVI el loco y el depresivo se consideran endemoniados. Los famosos juicios de persecución de brujas que cundieron por toda Europa a partir de finales del S. XV, fueron muy fuertes todo el XVI y gran parte del XVII. Hay un libro famoso el "Malleus Maleficorum" o "El martillo contra las brujas" que escribieron Sprenger y Kramer en 1485 para el papa Inocencio VIII, usado entre otras cosas para detectar cuándo había un caso de brujería a fin de exorcisarlo, o para quemar la bruja. Hay que leerlo porque es un manual de fantasía erótica y de miedos y represiones, se utilizaba en los juicios para determinar si una persona (normalmente mujeres), eran brujas o no. El libro puede considerarse como ua mezcla de misoginia, miedo a la sexualidad y superstición religiosa. Había por ejemplo una prueba tristemente famosa: meterla bajo el agua y hundirla con un palo; si es bruja sobrevivirá y si no lo es... pues mira. O tirarlas desde un precipicio y ya se verá después. A muchos locos y sobretodo a millares de deprimidos se los quemó implacablemente, después de haber sido torturados hasta confesar su adoración al diablo. Por lo tanto fue bueno más adelante el paso de la consideración del deprimido como un poseso, un endemoniado, un pecador a ser considerado un enfermo. Después de la Revolución Francesa los médicos sacaban a los deprimidos los grilletes, las cadenas, y les ahorraban los castigos, las duchas frías y empiezan a tratarlos como a un enfermo, y como un enfermo merecen respeto como seres humanos que padecen una enfermedad, y que ya no es considerado un aliado o un instrumento del demonio. En este sentido hay una mejora de trato; no mucho mejor ya que más tarde son tratados bajo tandas de electroshock, la terapia eléctrica. Se pasa del trato con el demonio a terribles tratamientos físicos, purgas espantosas, sangrías y aplicación de corrientes eléctricas.

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Toda esta historia, es la historia de las sucesivas agresiones que se han ido practicando a partir del final de la Antigüedad sobre los locos y los deprimidos. Agresiones quiere decir que con el pretexto de "ayudarle", el depresivo ha sido el portador del rechazo y de la rabia del "sano o normal" ante lo desconocido. Todas las terapias aplicadas, o casi, hablan de violencia, por ejemplo con lavativas tremendas; la idea de que la bilis negra coagulaba, enfriaba y secaba hacía que se aplicaran tratamientos arduos y penosos para curar, como la administración del eléboro, que es una planta asociada a Saturno y a Marte, que tiene tremendas cualidades agresivas, purgantes e irritantes, es decir: venenosa y que en cantidades grandes puede provocar la muerte La raíz de eléboro, sus preparados, llevaban a pérdidas de sangre, vómitos, pero se creía que si se perdía sangre, ésta podía circular mejor, de ahí la idea de las "sangrías" tan frecuentes en el pasado. Incluso hubo la asociación de la hemorroides con la depresión, en el sentido que la hemorroides (como pérdida de sangre) y la pérdida de sangre por el ano, se consideraba buena, ya que se suponía que la sangre volvía a fluir y no estaba tan coagulada por la bilis negra. A su vez, los coágulos oscuros de sangre, se veían como bilis negra que se estaba eliminando. Se han producido muertes por derrames tremendos provocados por exceso de eléboro negro. Por lo tanto el tratamiento siempre ha sido también implícitamente un castigo. En el S. XIX con la mayor identificación de alma-mente -cerebro, empieza el intento de localizar lo que llamamos alma en zonas cerebrales (este trocito de cerebro rige la memoria, este el lenguaje, este los sentimientos). O sea el sentimiento es el resultado del funcionamiento de un trozo de materia, la memoria de otro trozo de materia y de ahí viene la idea a finales del XIX y comienzos del XX de aplicar descargas eléctricas en el cerebro, tratamientos electro-químicos, que evidentemente crean una potentísima alteración; pero es que si te ponen electricidad en los testículos seguro que también se produce una alteración. Esto, naturalmente, no es una prueba de que el alma está en los testículos. El que introdujo la terapia eléctrica fue un italiano fabricante de aviones y de motores de alta velocidad, o sea alguien que vivía en la industria de la velocidad y consideraba que había que acelerar y transformar las actitudes de aquellos que estaban detenidos. La depresión es la quietud y la quietud es mala ya que la actividad se identifica, en esta posición "de aceleramiento", con la salud. La historia de todo esto es bastante sórdida pero si uno la lee con cierto desapasionamiento, y es difícil no ponerse en el lugar de aquel que es apaleado, encadenado, sometido a duchas de agua fría, a tratamientos eléctricos, a purgas terribles, etc., como digo si lo podemos mirar un poco desapasionadamente, aunque no podamos saber qué les pasaba realmente a aquella gente deprimida o melancólica, podremos ver lo que sí pasaba por la imaginación de los "normales" y los "terapeutas" de su tiempo. Cuando llegamos a nuestra época, todavía hoy (y esto se puede consultar en Internet) se considera que la terapia eléctrica, de descarga eléctrica, es lo más eficaz para la depresión, más aún que la terapia química (hoy no se aplican corrientes al grado de dejarte aturdido, ahora se hacen en mínimos grados), porque es la que produce resultados más permanentes. La terapia química a partir de los 50': La terapia química, que comienza fuerte a partir de los años 50' también tiene un elemento de fantasía muy grande, ya que la depresión se considera un problema de conexión entre las terminales nerviosas, que estas terminales no se pasan los datos adecuadamente, y tratan de activar aquel tipo de hormonas que aumente o favorezca la conexión, o por el contrario inhibir la función de otra hormona que pudiera estar alterándola. De los primeros antidepresivos (con muchos efectos secundarios) se pasa a los ansiolíticos (menos nocivos).

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Luego viene la época del litio, que en griego quiere decir piedra. Un estudiante sueco descubrió una sustancia química en las piedras más cercanas a un río y el litio resultó demasiado barato y accesible para ser distribuido por las industrias farmacéuticas (estas no venden lo que cura, sino lo que da dinero). El litio al principio era demasiado accesible y se tardó en experimentarlo y tomarlo en serio y hoy en día ya hay sustancias más nuevas. Pero todas ellas se basan en el intento de parar la depresión, para, evitar, frenar esto, un síntoma de origen físico, genético o químico y se tiene que combatir químicamente. Hay una sola duda y es ¿cómo puede ser que una "enfermedad" atribuída a la química no se pueda diagnosticar por ningún análisis químico? No se diagnostica la depresión por un análisis de sangre o celular para ver si hay un fallo químico, se trata químicamente aquello sobre cuyo origen, sentido y manifestación se ignora totalmente. También podríamos tratar químicamente cualquier estado de ánimo, pero esto no implica que los estados de ánimo sean de origen químico. Por lo tanto la depresión sigue siendo un misterio. Lo que es la depresión no se sabe y luego empiezan a surgir las clasificaciones de las depresiones; resulta que no hay una sino que hay un montón y entonces está la depresión exógena, la endógena, la melancólica, la depresión psicótica, la depresión con o sin delirio y de repente es todas las cosas. Se empiezan a poner rótulos y distinciones, en lugar de ayudar a comprender, están diversificando el no sabemos qué. En todos estos intentos por acercarse a la depresión o melancolía hay dos momentos fundamentales, (en la cultura occidental) respecto el tratamiento de la depresión o melancolía. Uno es en el Renacimiento Marsilio Ficino y a partir de comienzo del S. XX, gracias al regreso lento del alma como realidad, gracias a aquellos que empiezan a otorgar a lo anímico una realidad no reductible a la física, los que empiezan a entender que el alma puede ser causa y no efecto, aquellos que dicen "el alma es origen y no consecuencia de" y esto ocurre realmente con Freud, con el psicoanálisis, la psicología profunda. Un colaborador de Freud alrededor de 1915, Karl Abraham, es el primero (salvando a Ficino) que en lugar de querer combatir la melancolía, la depresión, intenta ver qué dice el alma en la depresión, representa un intento de comprensión y explicación en términos puramente anímicos. Hasta ahora se ha explicado físicamente, luego astrológicamente, o religiosamente, ya sea por medio de demonios, recurriendo a la anatomía, a través de la química, pero por primera vez se acerca alguien a la depresión en términos de alma, a partir del S. XX. Es el primer intento de decir que pasa en una depresión en términos de alma, y no "vamos a hablar de genes, de bilis, ni de cerebro", sino "vamos a hablar de estados de ánimo". Hubo un texto que fue precursor en el enfoque anímico de la depresión, de Freud (1915) y publicado un poco más tarde, que es fascinante, no digo que sea verdad ya que aquí no estamos en el terreno de la verdad, sino en el terreno de ¿Cómo los seres humanos nos acercamos a este tema? Y realmente a partir de Freud el acercamiento a este misterio es un acercamiento desde el alma ¿que ocurre en el alma? Nada de lesiones cerebrales, nada de proteínas, grasas, nada de sangre coagulada; habla de fantasías, temores, deseos que es lo que habita anímicamente. Freud descubre un continente nuevo, asocia la melancolía a un estado muy conocido por todos nosotros: el estado de duelo. ¿Qué pasa cuando muere alguien amado, cuando pierdes un objeto esencialmente querido? Desaparecen las ganas de vivir, hay un hundimiento, un bajón, se lo ve todo negro, no hay ánimo para vivir y se detiene el tiempo. Esta fue la idea; no intentar reducir un duelo a un fallo químico cerebral, sería el colmo que alguien que está triste porque se le ha muerto un hijo se le dijera que tiene una tara cerebral. Todos entendemos el estado de duelo como un proceso psicológico. Freud fue el primero que dijo que la depresión es como un

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duelo. Pero hay muchas diferencias con un duelo, porque en el estado de duelo, de pérdida de un objeto, uno sabe que ha perdido algo, mientras que en el depresivo, éste no sabe qué ha perdido Por eso hacer un duelo, proceso lento que toma tiempo en recuperar toda aquella energía vital puesta en el objeto y que el objeto se ha llevado y recomponerla hasta que encuentre un nuevo objeto. El duelo se puede elaborar porque se sabe que el objeto se ha perdido, pero en la depresión si no hay objeto ¿Cómo se puede elaborar un duelo? ¿Qué es lo que se ha perdido? Esa es la gran pregunta y ahí vienen las grandes hipótesis anímicas de Freud, que más allá de verdaderas o falsas, permiten acercarse a lo que pasa en el alma, a sentimientos, fantasías, estados de ánimo, sin recaer en la biología. En su intento de dar cuenta de la melancolía, de la depresión, Freud propondrá unas hipótesis imaginativas extrarodinarias que vinculan la depresión con la culpa, y para explicar la culpa apelará al elemento represivo, censurador, la instancia psíquica vinculada con la Muerte que llamará "Super Yo". Volveremos a esto más adelante, después de darnos un paseo por la asociación de la melancolía con el dios (y por ende con la mitología) y el planeta Saturno (y por tanto con la astrología). Ya hemos visto que desde que surge la depresión, surge asociada al color negro, a la bilis, a la tierra y al temperamento terrenal definido como frío y seco. Los 4 elementos, 4 temperamentos no tardaron en asociarse con las 4 cualidades primordiales, esto es muy antiguo; en lugar de hablar de tierra, agua, aire y fuego, se hablo de húmedo, seco, caliente y frío. Todos los estados se pueden considerar como una gradación entre cuyos extremos está el calor y el frío, entre sequedad y humedad. De esto salen 4 combinaciones: Caliente y seco asociado al fuego; Caliente y húmedo asociado al aire; Frío y húmedo asociado al agua Frío y seco asociado a la tierra. La frialdad implica una falta de expresividad, como cuando decimos "que fría es una persona"; estamos diciendo lo opuesto a cálido. Cálido quiere decir que es expansivo, jovial (viene de Júpiter, joven). Frío quiere decir callado, poco expresivo, contenido y naturalmente se asocia con la muerte, los muertos están fríos. Una de las cualidades de la vida es precisamente es el aliento y el calor, pero cuando morimos nos enfriamos. El enfriamiento es extremo en la muerte, la muerte puede ser considerada fría, pero también la pérdida de calor la asociamos con el envejecimiento, en la vejez tendemos al frío, se enfría porque disminuye la actividad vital, de ahí que la vejez, la oscuridad, la muerte, la melancolía y la tierra estén todos asociados. Eje seco - húmedo: Frío y seco; fijémonos cuando decimos "que persona más seca"; seco quiere decir que no se funde y esto va a ser importante para la consideración de Saturno. No se funde, un seco mantiene los límites, preserva el límite, no se disuelve el límite y por lo tanto contenido, inexpresivo. La idea de muerto lleva a la idea de rigor mortis, contenido, congelado, volvemos a la bilis negra coagulada, cristalizada y una negación del principio de fusión, de mezcla, que es lo que permite unirse. Es así que el temperamento melancólico se asociaría con el solitario; un solitario está retirado, retraído. Todo esto que viene de la filosofía y de la medicina, inmediatamente se va a llevar a la astrología que es una disciplina mucho más antigua que la filosofía y el pensamiento griego, pero que entra en occidente vía griegos.

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Ya los babilonios hablaban de los planetas no como planetas sino como dioses. Los babilonios y los antiguos caldeos también cuando miraban al cielo no veían piedras, se veían dioses. No había separación entre planetas y dioses, es más, lo que se veía brillando en el cielo se consideraba la manifestación de una esfera divina. Los griegos de todo lo que brilla en el cielo, aparte de Sol y Luna, solo ubicaron una estrella, un planeta, que ellos creían que eran dos. Una estrella que brilla en el horizonte al amanecer y al atardecer que era la única que conocían y además creían que eran dos. En la época de Pitágoras se llegó a saber que era la misma estrella y que hoy llamamos Venus. No conocían más; los demás planetas llegan a través de Babilonia a Grecia, y Grecia por lo tanto los recibe ya como dioses. Los babilonios sabían de la existencia de Marte, Júpiter y el más lejano de todos y muy difícil de ver y ubicar, que es Saturno. Estos planetas ya vienen investidos con cualidades divinas, es decir que los planetas son dioses y por lo tanto están encaminados en un tema religioso y místico; los planetas son vivientes. Los griegos al panteón babilónico lo hacen corresponder al panteón griego. Saturno, el más lejano de todos, el último del sistema solar, el límite y que se llama Saturno a partir de los romanos. Los griegos vieron en él a su antiguo dios Kronos, del que viene la palabra crónico, cronografía, cronometrar y por lo tanto lo que entendemos como sentido del tiempo. En realidad no era el que determina nuestro sentido de tiempo, sino aquel dios terrible, asociado con un mito bastante impresionante que es el mito de la castración. También en el comienzo de la filosofía griega, se cuenta que había una diosa llamada Gea (tierra) y su hermano llamado Urano (cielo) de ahí uranografía que es el estudio de los fenómenos celestes. Urano cubría y abrazaba con su manto de estrellas a Gea, así como el cielo abraza a la tierra y de esa unión surgieron hijos; hijos monstruosos que los griegos llamaban Los Gigantes, tan monstruosos que Urano escondía en el interior de la tierra y no dejaba salir; o dicho de otra manera, no dejaba salir del seno de la madre. Gea, con el tiempo, atormentada de tener que contener a sus propios hijos, incubó un plan que fue ocultar una hoz afilada y trató de persuadir a sus hijos de que cuando Urano estuviera dormido lo castraran, le quitaran el poder. Ninguno de sus hijos se atrevió salvo el menor que se llamaba Kronos, de tal manera que cuando el padre estaba durmiendo Kronos incitado por su madre, coge la hoz y castra a Urano que pierde así el poder. De los genitales de Urano separados del cuerpo de Urano, caen gotas de sangre a la tierra (a Gea) y de ahí brotan la Erínias más tarde llamadas las Furias. Pero los genitales caen al mar y del contacto con la espuma del mar nace Afrodita, la diosa de la belleza y el amor. Destronado Urano, el nuevo Rey, el que mandará es Kronos, llamado por los romanos Saturno. Hablamos de Kronos con todos sus hermanos, pero él se hace cargo, ya que fue el que los liberó, llamados Titanes; es la época de los Titanes. La castración cíclica, la titanomaquia y el destierro de Kronos al Tártaro: Antes de morir, Urano le pronostica a Kronos que el padecerá su mismo destino y será un día castrado por uno de sus hijos. De forma que Kronos, casado con su hermana Rea, se encuentra en la misma que el padre, con una diferencia, cada vez que Rea pare, Kronos le pide a Rea que le entregue el recién nacido y se lo come y así se va comiendo a sus hijos, hasta que la historia se repite. Rea angustiada de ver que sus hijos mueren, cuando nace el menor le da a Kronos una piedra envuelta en pañales. Kronos se traga la piedra y Zeus que es el hijo, es criado a escondidas del padre. Cuando es mayor nuevamente coge la hoz y junto con su abuela le dan un veneno vomitivo a Kronos y este vomita la piedra y después de la piedra a todos los hijos que se había comido, que como eran dioses

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eran inmortales, y salen, se alían con Zeus (el jovencito), se rebelan y comienza una guerra "la titanomaquia" que dura mucho tiempo, entre Kronos y sus hermanos y Zeus y sus hermanos. Esta batalla finalmente la gana Zeus y Kronos que había regido sobre el cielo y la tierra es encadenado en las profundidades del Tártaro, del abismo, del sub-mundo, a donde permanece encadenado. Así que Kronos pasa de ser el señor de todo lo que existe a ser el exiliado, el encadenado, el escondido en la profundidad de la tierra. Un dios que pasa de lo más alto a lo más bajo, del poder al exilio y al que curiosamente se le ha asociado que cuando él reinaba era una época de oro sobre la tierra. La Edad de Oro se caracterizaba míticamente porque los humanos de entonces no tenían que trabajar, no envejecían, vivían en estado de inocencia y plenitud, la tierra regalaba sus frutos, no se conocía enfermedad alguna y la muerte llegaba simplemente como un sueño. La época en que gobernaba Kronos fue la época en que se hicieron leyes, se construyeron ciudades, regía la justicia y la bondad. Una vez que triunfa Zeus cambia la historia de la humanidad y nace una raza menos desarrollada y comienza el deterioro de la humanidad. ¿Qué era sino un sueño de aquella época en que Kronos era el que mandaba y se vivía en una pureza, ingenuidad, abandono, casi identificado con la naturaleza? Hay algunas leyendas que dicen que finalmente Kronos es liberado del Tártaro y finalmente se dedica a gobernar en las Islas Afortunadas, donde ahí ha vuelto a reinar la Edad de Oro. Kronos no tarda en asociarse con Chronos que si era el señor del Tiempo, el que lleva el reloj, el anciano de larga barba. Kronos y Chronos forman una unidad por la cual el hijo de Urano, el Titán, el padre de todos los olímpicos, pasa a ser identificado con el otro Chronos que es el señor del tiempo y de la siembra y la simiente y la siega. Chronos era un dios de la siembra, del tiempo que tardan las semillas en madurar. Los dos, Kronos y Chronos, se unen míticamente y pasan a Roma ya unidos y en Roma se llama, en lugar de Kronos, Saturno y pasa también a ocupar el puesto de una deidad también de la siembra, con la cual surge la ambigüedad de que la hoz por un lado simboliza la arma por la cual se castró, se acabó con el orden antiguo, pero también el arma con la cual se siega y se siembra, relacionada con las tareas agrícolas. Más tarde se asociará la hoz con el final de la vida y con la Parca, la imagen del esqueleto llevando la hoz (transformada también en una guadaña, que aparece con frecuencia en la iconografía posterior del "padre Tiempo") es una imagen posterior, medieval, también asociada al reino de Saturno. Saturno, el límite del sistema solar y la regularidad de su órbita: Este mito y este planeta fueron identificados por muchas razones; una de ellas es que es el más lejano de todos y por lo tanto el más estable de todos. Todos los planetas se ven en sus ciclos más o menos irregulares, salvo dos (el Sol y Saturno). Saturno es regular, tan regular que su ciclo además es el más lento de todos los ciclos (casi 30 años en dar la vuelta al zodiaco), marca una generación. Por lo tanto Saturno, el que custodia la estabilidad, más allá del cual está el reino de las estrellas fijas, el reino que más tarde se va a asociar a Uranos. Saturno será el límite entre nuestro sistema, el mundo conocido y el abismo de lo desconocido. ¿Cómo Saturno pasa a ser asociado con la melancolía? Saturno, por aquella historia dramática de comerse a sus hijos, y que luego le quitan el poder, se empieza a asociar así con el exilio, la pobreza, la vejez, la depresión y su color; el negro. Siendo el planeta negro, el más oscuro de todos los planetas, siendo el señor de lo temporal (que está de la eternidad para este lado inmediatamente) la asociación con

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la melancolía ha sido continua a través de la historia, de tal manera que a partir del siglo IX no hay reflexión sobre la melancolía que no se asocie con el dios Saturno. Cuando en astrología uno se pone a estudiar a Saturno, te das cuenta que de Saturno se han dicho tantas contradicciones como se han dicho de la melancolía. Tanto el Saturno mítico como el planetario han sido considerados por un color más bien negativo, descrito por los atributos más antitéticos. Por ejemplo astrólogos árabes fundamentales que trajeron luego la astrología a occidente dicen así: En cuanto a Saturno su naturaleza es fría, seca, amarga, negra, oscura, violenta y áspera, a veces también es frío, húmedo, pesado y hondo. Come mucho y es sincero en la amistad, preside la ganadería y la agricultura, los propietarios de tierras, obras de construcción en haciendas, la medición de las cosas, la división de las haciendas, tierras y propiedad. La avaricia, la indigencia, los domicilios, los viajes por el extranjero, las estancias largas por el extranjero, los viajes lejanos y malos, la ceguera, la corrupción, el odio, la astucia, el fraude, la deslealtad, el retiro al interior de uno mismo, la soledad y la insociabilidad, la ostentación, el afán de poder, el orgullo, a aquellos que esclavizan a los hombres y mandan, así como todas las acciones de maltrato, fuerza, tiranía e ira, la esclavitud, el encarcelamiento, el secuestro, el cautiverio, la cautela, la reflexión, el entendimiento, la meditación, el mucho pensar, la aversión al habla y a los ancianos, la persistencia en un rumbo. Rige también a los ancianos y a las personas exigentes, los reveses de fortuna, los accesos de tristeza, la confusión, la vida penosa, los apuros, las pérdidas, las muertes, las herencias, los actos fúnebres, la orfandad, las cosas viejas, abuelos, padres, hermanos mayores, los ladrones, sepultureros, la magia, los rebeldes, los ladrones, curtidores, las gentes que cuentan cosas y la gente de baja cuna, los eunucos, el largo reflexionar y poco hablar, los secretos y es así que nadie sabe lo que hay en él, ni él lo muestra aunque conoce toda atracción que sea oscura, rige la autodestrucción. Otro texto: Es malo, masculino por el día, seco, melancólico, rige la ancianidad, los hermanos mayores, los ancestros, la sinceridad en el habla y el amor, la ausencia de impulsos, la experiencia de las cosas, el guardar un secreto y ocultarlo, el mucho comer, el silencio, los negocios meditados, la facultad de distinguir, las cosas duraderas y permanentes como la tierra, la ganadería, la agricultura. La administración del trabajo, la fatiga, el orgullo, los siervos, los servidores, los pueblos débiles, los esclavos, los preocupados, los pesados, los muertos, los magos, los demonios, la gente de mala fama, etc. Todo esto cuando su apariencia es buena, pero cuando es maligno!: Rige el odio, la obstinación, la preocupación, la afición a la lamentación y el llanto, la mala opinión, las sospechas entre los hombres, rige la confusión, temeroso, rige las ganancias avarientas, las cosas viejas e imposibles, la larga ausencia, la gran pobreza, la avaricia, la preferencia por la soledad, el duelo, la vestimenta negra, de los días el sábado, la pertenencia al hierro, los remedios, el roble, las letrinas, los sacos y las telas viejas y vastas, la corteza de las maderas y todo lo que es negro y las cabras, asnos, perros, cuervos, todos los animales negros, etc. Ya ven que todo es muy contradictorio, porque por un lado habla de la sinceridad en el habla, la lealtad en los afectos, pero luego de la persona torcida, mete líos. Fiel en el amor, de mucho entendimiento, pero

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luego aparece lento, ladrón, etc.; son rasgos contradictorios. Es el que rige el habla y el conocimiento y también a los silenciosos y los torpes. En realidad tanto para Saturno como para la melancolía, la cualidad propia de este dios que por un lado es el padre de todos, pero a la vez el que los devoró a todos, el Rey poderoso pero también el exiliado, el que instauró la edad de oro, el constructor de ciudades, pero también el sepulturero, el que rige la muerte, el encadenado. Como se dan cuenta en la imagen de Saturno tanto en el dios como el planeta, como la melancolía, están llenas de contradicciones, tan llena de contradicciones que el mejor estudio sobre el tema. Toda una referencia es "Saturno y la melancolía" de Klibanski, Panofsky y Saxl, que es la historia de Saturno en la astrología, la iconografía, la mitología, la religión, en la filosofía, en el renacimiento. El libro en la segunda parte dedicada a Saturno, llega a decir: Desde el comienzo, la idea del dios Kronos, divinidad que al parecer era venerada en la Grecia clásica y de cuyo carácter original no sabemos prácticamente nada, desde el comienzo se distinguió por una marcada contradicción interna y este es el rasgo más característico de Saturno; su marcada contradicción interna y su notable ambivalencia. Es verdad, que también los demás dioses griegos aparecen la mayoría con un aspecto dual, en el sentido que a la vez castigan y bendice. Pero Kronos y esto es específico de él es dual no solo en cuanto a su efecto respecto al mundo exterior, sino también en cuanto a su propio destino, su destino personal por así decirlo, y este dualismo tan marcado que bien se puede afirmar que Kronos es el dios de los contrarios. Los epítetos homéricos por ejemplo y repetido por Hesiodo definen a Kronos por un lado como el grande (padre de Zeus y Hades), pero por el otro lado de torcido consejo. Por un lado el Dios benigno de la agricultura cuya fiesta de recolección celebraban juntos los hombre libres y los esclavos, fiestas llamadas Saturnalias que ocurrían en Diciembre y que más tarde fueron reemplazadas en el cristianismo por la navidad, fiestas que duraban varios días, donde los amos servían a los siervos, los siervos se vestían con las ropas de los amos. Era una fiesta antepasada del carnaval, se hacían regalos, había alegría y desenfreno, se invertían los roles, volvía la edad de oro y a la estatua de Saturno en el templo de Saturno en Roma que siempre estaba encadenada, se le soltaban las cadenas y volvía la edad de oro, también era un anticipo de lo que más tarde se transforma en carnaval. Las fiestas Saturnales eran del 17 de diciembre al final de diciembre, la época del fin del invierno y que más tarde el cristianismo utilizará para usar en las mismas fechas una celebración de intercambio de regalos y demás, para celebrar el nacimiento de Cristo. Sigue el texto: Por una parte del dios benigno de la agricultura, cuya fiesta celebraban juntos siervos y amos, el señor de la edad de oro en que los hombres tenían abundancia de todas las cosas, el señor de las Islas Bienaventuradas, y el inventor de la agricultura y de la edificación de ciudades. Pero por otra parte era un dios triste, destronado y solitario, que habitaba (cita a Homero) en el último confín de la tierra y el mar, o como también dice Homero; desterrado bajo la tierra y los abismos, era el señor de los dioses del subsuelo, vivía como prisionero cautivo en el Tártaro aún más abajo de él y más tarde sería el señor de la muerte y de los muertos. Por una parte era el padre de los dioses griegos y por otra el devorador de niños, comedor de carne cruda, consumidor de todo, que se comió a todos los dioses y que exigía sacrificios humanos a los

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bárbaros, castró a su padre Urano con la misma hoz con la que el sería castrado por su hijo, e hizo infecundo al creador de todas las cosas. Una hoz que por un lado es instrumento castrador y por otro medio recolector de frutos. La equiparación de Kronos con Saturno, el dios romano, confirmó esta contradicción latente; la fusión del dios griego con el romano determinó un aumento quizás de rasgos positivos, ya que el dios romano era el que nos daba los granos, aseguraba la cosecha y estaba casado con la diosa de la abundancia. De todas formas no disminuyen todos los rasgos negativos. Los rasgos positivos que se añaden en Roma: guardián de las riquezas, supervisor del sistema de cuenta por pesos y medidas. Rasgos negativos: fugitivo, perseguido y se tuvo que ocultar en el Lacio que es una región de Italia central en la que estuvo fugitivo y que en latín se escribe Latius, palabra de la cual deriva "latino" así como "latente", que quiere decir oculto (las pulsiones latentes, los motivos latentes). Tiene que ver con el periodo en que Saturno estuvo escondido en el Lacio. Los rasgos negativos no se pueden separar de los positivos, los dos pertenecen a una sola imagen: No se tratará de negar ninguno de estos rasgos (ni negativo, ni positivo) sino de ver como todos estos rasgos forman parte de una sola imagen, en la cual no hay aspectos buenos que se puedan separar de los malos, ni aspectos malos que se puedan separar de los buenos, sino que los unos requieren simultáneamente a los otros. Ahora vamos a dar datos interesantes más allá de los ya tradicionales, son peculiares y significativos, y van a ser importantes para elaborar una idea diversa de Saturno y la melancolía: 1er. dato interesante respecto a Saturno y los héroes: En el siglo I d.C. hubo un gran historiador llamado Aulo Gelio que escribió las famosas "noches áticas". En lasNoches Áticas (libro 18, capítulo 7, párrafo 4), comenta irónicamente al descubrir los rasgos de la melancolía patológica en las grandes figuras de los héroes malditos de toda la mitología griega, a quienes una deidad insultada había castigado con la locura (como a Hércules, Belerofonte, Edipo, etc.). O sea en la mitología griega y en las grandes tragedias griegas, con mucha frecuencia grandes héroes acaban deprimidos o caen en locura, al punto que Aulo Gelio comenta literalmente y con ironía: ...La melancolía ha pasado a ser una enfermedad de héroes... Así asociada con los mitos, la disposición melancólica comenzó a ser vista en cierto grado como heroica. ¿Qué relación habrá entre el héroe y la melancolía o la depresión? 2º) dato ; La astrología Babilónica que es la que les aporta la noción de los planetas a los griegos, identificaba a Saturno como el extraño dios Ninib de quien poco más se sabe que a veces se le consideraba el representante nocturno del Sol (dato importante) y por lo tanto pasaba por ser a despecho de Marduk (que luego será Júpiter, el planeta más grande), a pesar de eso Ninib, el aspecto nocturno del sol pasaba a ser el más poderoso de todos los planetas. Saturno, o más exactamente su planeta, era conocido en Mesopotamia con el nombre de El fijo, el sólido, el constante. Si al astro se le consideraba constante era al parecer porque el planeta mostraba menos

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anomalía y cambios que los demás. De ahí que se lo equiparase con el Sol, e incluso se le diera el nombre de éste, llamándose Kayaman (quiere decir fijo, constante) estrella de la justicia, del derecho. 3º) dato : Marco Manilio (romano), Siglo I d.C., que escribió un maravilloso libro poético "Astronomica" y es una de las primeras reflexiones astrológicas importantes en occidente, dice lo siguiente: ...Saturno ejerce sus poderes en el extremo opuesto de este mundo... Es decir si uno ve la tierra y el círculo por el cual se mueven los planetas, lo que está por encima del horizonte y lo que está por debajo de la tierra, el meridiano es la raya que separa el punto más alto que es donde está el sol a mediodía. Era el caso del Demón Meridianus que mencionamos al hablar de la acedia; el opuesto al Medio Cielo o Meridiano, era considerado el fundamento, la base del universo, la base y parte más baja del cielo llamada Imum Coeli o Fondo del Cielo. Manilio coloca a Saturno en el Fondo del Cielo y como resultado de ello Saturno veía el mundo desde la perspectiva contraria, desde el punto de mira esencialmente hostil, porque lo ve todo desde abajo. Es la mira contraria a como ve el sol a medio día, o sea desde arriba, pero ver la vida y el mundo desde el punto de más abajo es verla del revés. Saturno ve el mundo desde la perspectiva contraria, es decir un punto de mira esencialmente hostil y así como su propio destino mítico había estado determinado por su paternidad, ahora como potencia planetaria tenía en su mano la suerte de todos los padres. 4ª) dato: Vettius Valens, escritor del siglo II, llama a Saturno "el astro de Némesis", que es la divinidad griega que se traduce como la justa venganza. Némesis es la ley por la cual aquel que ha transgredido o transpasado los límites de su propia situación, como el borracho, el ebrio, el sediento de poder, que en Grecia es lo que desencadena la tragedia. La tragedia es cuando un ser humano se otorga proporciones y atributos propios de un dios, se sale así de sus límites, e incluso cuando un dios se sale de sus límites, como en la historia de Faetón, el hijo de Apolo, que quiso conducir el carro y no estaba preparado y casi quema la tierra y por lo tanto tuvo que ser castigado. Ese castigo a la desmesura, desmesura que se llama Hybris en griego (de allí viene la expresión "ebrio", "ebriedad"), quedaba a cargo de a una divinidad vengadora llamada Némesis, encargada de poner las cosas en su sitio. Es curioso que se le haya llamado ya en el S. II a Saturno el astro de Némesis. Esto luego pasará a la astrología y se hablará de Saturno señor del Karma, con una idea de karma algo parecida a la idea de Karma que viene de oriente, pero muy parecida a la idea griega de Némesis: cuando ha habido desmesura poner las cosas en su sitio, por lo tanto los límites como recuperación del orden. 5º) dato: Saturno como han visto ha tenido muy mala prensa y mala fama, con contradicciones, pero siempre en relación con la muerte, la melancolía, señor del duelo, del dolor, del negro, de la tristeza, de la gravedad, del peso, de la pesantez, de la lentitud. Todos estos rasgos también se usan en astrología. Así un paso de Saturno se asocia con que habrá dificultades, habrá lentitud, las cosas se detendrán, habrá responsabilidad, habrá peso, habrá Karma, habrá dolor, puede haber muerte y finales. O sea todavía en la astrología oficial, con la que no siempre comulgo, se sigue atribuyendo a Saturno el Señor de todas las desgracias, en forma de límites, lentitud, dificultad, encierro, contracción, no te deja ir afuera, te obliga a profundizar, aisla, ocasiona responsabilidades, obliga a tener que acabar con la diversión y la alegría. Todos estos rasgos que todavía usan astrólogos vienen de toda esta tradición negativa de Saturno. Sin embargo hay que hace notar que hay una tradición cultural muy importante que va a ser la que

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resucita Marsilio Ficino en el siglo XV, en Italia, Florencia, en pleno Renacimiento, totalmente antagónica a la visión astrológica y mítica: Saturno limitación, peso, carga, Némesis, etc. Había una tradición muy importante, más filosófica que astrológica que hacía de Saturno necesariamente un planeta y por lo tanto un Dios altamente importante y en absoluto negativo, sino que incluso lo colocaba en una posición de privilegio. Esta visión es el Neoplatonismo cuyo fundador "oficial" fue Plotino en los primeros siglos de nuestra era, cuando elaboró una tradición que se extendió hasta la Edad Media y fue resucitada con gran auge en el siglo XV por Marsilio Ficino. Los Neoplatónicos expresan la idea de Alma del Mundo, parten de la idea de que todo lo que hay aquí pertenece a un plano de realidad (este también es un plano de realidad), pero que es la emanación de un plano más profundo, el cual a su vez es la emanación de un plano más profundo, el cual a su vez es la emanación... es una contínua emanación de la unidad o de Dios. Por lo tanto la realidad tiene múltiples planos de manifestación que son emanaciones a partir de la unidad. En el plano visible, el plano que vemos que es el más exterior de todos, se encarna con vestidura de cuerpo, vestidura material, se encarna el Alma del Mundo, de tal manera que todo lo que llamamos hechos, realidad física, realidad, cosa, acontecimiento externo, es la forma en que se presenta encarnado un proceso interior. Detrás del cuerpo del mundo que viste a las cosas de particularidad, se está manifestando el Alma del Mundo y por supuesto las almas de cada uno de nosotros. La vida anímica forma parte de esa gran dimensión Alma del Mundo, igual que nuestro cuerpo forma parte de la materia del mundo. ¿Cuándo nos morimos que pasa con nuestro cuerpo? Se vuelve a la naturaleza, se disuelve en elementos materiales y ¿Qué pasa con nuestra alma? Se funde con lo que siempre perteneció que es la dimensión del alma del mundo. Los planetas visibles, son los cuerpos que manifiestan o son los mediadores entre el espíritu de Dios, el alma de Dios y el mundo. Los planos para el Neoplatonismo (espíritu y alma) son antes que nada el Intelecto, el Nous, que se puede traducir como el divino entendimiento y este Nous, que no es nada personal, irradia al Alma (Psiché) que es puro dinamismo y vida, la cual finalmente se manifiesta en la Materia (Hylé). Los planetas por lo tanto son los representantes visibles de las jerarquías presentes en el alma del mundo; los planetas no pueden ser malos, todos los planetas son manifestaciones divinas y el mismo orden de los planetas es orden jerárquico de divinidad. El Sueño de Escipión: En un libro de Marco Tulio Cicerón se narra el sueño de Escipión, en el que el futuro emperador romano ve en sueños acercarse el alma de sus antepasados y testimonia una visión del mundo en el cual ve como antes de aparecer aquí y después de vivir aquí, el alma viene de una región purísima más allá de todas las esferas planetarias que circunscriben a la tierra y son los planetas, está el mundo de las estrellas fijas, pura radiación divina, país del alma y el alma llega a la tierra atravesando cada una de estas esferas planetarias, en cada una de las cuales va aprendiendo una dimensión de la vida hasta aparecer aquí cuando se vive en la tierra, cuando se vive en cuerpo. El alma hace un viaje para llegar y al morir hace un viaje de regreso atravesando otra vez cada una de las esferas. Para los Neoplatónicos y para toda la humanidad hasta la invención del telescopio, la última esfera que separa el mundo conocido del mundo eterno y fijo de las estrellas era Saturno. Por lo tanto Saturno representa entre las demás esferas planetarias a aquel que está ya al borde de la dimensión más pura del

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intelecto divino y de Saturno para aquí es la progresiva encarnación en la manifestación del alma del mundo. Por lo tanto Saturno no solo no podía ser malo, sino que era el más cercano a la perfección de todos los planetas. Grandes Neoplatónicos asocian el poder de los astros con la capacidad física y mental del individuo, manteniendo que la facultad más alta del alma humana que es el entendimiento en el alma, pertenece al entendimiento divino llamado Nous (en griego se puede traducir como mente, intelecto o espíritu). La facultad más alta del alma humana, el Nous, corresponde a Saturno, o se origina en la esfera de Saturno, de ahí que se llegó a decir que Kronos en realidad surgía de la unión de dos palabras griegas: Koros que quiere decir plenitud y Nous. O sea plenitud de entendimiento, plenitud de sabiduría, plenitud de intelecto desapasionado que contempla la eternidad. La asociación de Saturno con Satur, saturar, saciar: En latín también ocurre porque Saturno puede asociarse con Satur- nous, de ahí viene saciar, saturar (estoy saturado, un color muy saturado que es muy lleno) y de ahí que Saturno podría decir plenitud. Y de ahí plenitud (satur)- de Nous, de sabiduría divina, de entendimiento. Esto es mencionado por San Agustín en su Civitas Dei o "La ciudad de Dios", que no constituye en absoluto una justificación de la astrología, sino más bien una feroz crítica a ella y a la visión neoplatónica de los cielos Claro que el entendimiento y la vida del cuerpo pueden ser muy diferentes, claro que vivir tomando como reales las apariencias de las cosas puede ser lo más ajeno al divino entendimiento, porque el entendimiento en el alma, para los Neoplatónicos, es aquello que en nosotros capta intuitivamente los principios esenciales y arquetípicos de las cosas, los archai, las raíces celestiales, los modelos originales porque son el origen y lo originario. Por lo tanto a medida que el alma desciende y se va haciendo más concreta nos vamos alejando del reino de los arquetipos y nos vamos instalando en el reino de los simulacros. Este es el mundo apariencial, es real lo que me encuentro solo como un recordatorio de un plano de realidad que solo el entendimiento en sí puede conocer ¿Y si ese entendimiento en lugar de invitarme a ir hacia afuera me invita a ascender? El camino de la sabiduría, que es el camino de la filosofía, que es el camino de la contemplación, se aleja por lo tanto del camino de la acción, involucración con las situaciones externas, en la dirección de la comprensión de los divinos arquetipos de todas las cosas. La conexión con el origen esencial de todas las cosas y por lo tanto con el retorno a Dios. Desde esta perspectiva, Saturno está justamente en contacto con aquella eternidad increada, aquello que más tarde se llamará el Unus Mundus, el mundo arquetípico de los cabalistas, lo que más tarde Corbin llamará la Tierra Celestial, que no es la tierra terrenal, aquella dimensión en que todo es lo que realmente es, de la cual aquí vivimos añorando a través de sus múltiples cosas engañosas que nos obligan a vivir solo para tentarnos de regresar al origen de todas las cosas. Esta visión Neoplatónica no puede encajar con un Saturno que sea fuente del mal y de la limitación. Es típico de la mentalidad platónica y neoplatónica que si las causas son los arquetipos, los arquetipos son divinos, eternos e increados, todo lo que llamamos dolor, limitación, sufrimiento, no puede ser nunca proveniente de la causa, sino proveniente de su recipiente que es la materia. Saturno puede ser por lo tanto el agente que representa el intelecto divino que en nosotros aspira a la contemplación eterna, y el dolor no puede venir de Saturno, sino de como nosotros estamos habitando un mundo aparente y material y recibimos este don. Siempre la limitación proviene del continente material, pero nunca del origen celestial. La visión de la llamada astrología psicológica: De ahí otra idea que también pasa a la astrológica, con la

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cual no estoy muy de acuerdo, que es decir lo malo no es Saturno, sino como tú te lo montas con Saturno, entonces si tú lo encajas bien es bueno y el dolor viene de que tú no lo encajas bien. Esta es una visión moderna y psicológica de la astrología (Liz Greene), porque antes de ella siempre aparece el tema de las vidas pasadas, la concepción teológica de la culpa original, el pecado, lo que hay que pagar, Némesis, Karma, la consecuencia, de errores, etc. Ya los más psicológicos (y hay que agradecer la perspectiva de Jung) han ido tratando de rescatar la visión Neoplatónica, es decir, nunca un planeta puede ser malo, el mal no puede estar ahí, pero si nosotros vivimos la limitación es porque nuestra manera de recibir el don no es adecuada. Saturno como la esfera más cercana a la raíz arquetipal original, donde aun no hay tiempo: Por lo tanto la visión Neoplatónica, totalmente opuesta a la visión astrológica de un planeta causa del mal y del dolor, hace de Saturno la más alta esfera planetaria que está directamente vinculada con el mundo arquetípico en el cual estaría la Edad de Oro, aquel mundo vinculado al estado original de la humanidad. No original de el comienzo en el tiempo, sino original porque está más cerca de la raíz arquetípica de todas las cosas. Lo original no está en el tiempo. Con el tiempo comienza la simulación, la emulación, la repetición, la copia de aquello que en el original está más allá del tiempo. Saturno por un lado rige todo lo que ocurre en el tiempo, pero en eterna contemplación de aquel mundo único, arquetipal donde no hay cambio, donde no hay acontecer, donde no hay siquiera el tiempo. Esta visión Neoplatónica no predominó mucho tiempo en occidente; en occidente se perdió al platonismo, incluso se perdió a Platón, se perdió la filosofía con la caída del Imperio Romano, y lo que quedó fueron traducciones y comentarios a obras de Aristóteles que formaron la matriz cultural de occidente, sobre la cuál el cristianismo construyó sus grandes dogmas, grandes movimientos de pensamiento (Santo Tomás) que era la filosofía aristotélica, en la cuál el alma no es ni más ni menos que la forma del cuerpo y por lo tanto el alma no puede existir, sino como lo que conforma y da sentido al cuerpo. El aristotelismo por lo tanto pone en cuestión la eternidad del alma, la independencia del alma respecto al cuerpo y las ideas platónicas donde el cuerpo es la última manifestación, la última concreción, la última floración. Metáfora sobre la relación alma cuerpo: como el perfume de una flor, no es la flor pero es lo que la flor da. Sin la flor no habrá perfume, sin alma no puede haber cuerpo, pero el cuerpo si depende del alma y el alma en cambio puede retirarse sin necesidad de entrar en el cuerpo. MARSILIO FICINO Y EL RENACIMIENTO El platonismo regresa a occidente después de siglos de desaparición de la mano de Marsilio Ficino, florentino, nacido en 1433, muerto en 1499 (inmediatamente después del descubrimiento de América), en una época de transición muy importante en Florencia, donde se vuelve a traducir las obras perdidas por occidente, no solo las obras de Platón, sino también el Corpus Hermeticum, obras de magia, de sabiduría helenística que regresan a occidente y que Ficino cree que es el verdadero fundamento que puede permitir unir conocimiento, sabiduría y fe. Para Ficino la separación entre el hombre religioso y el hombre sabio es insostenible. Los sacerdotes católicos, los curas, tan lejanos de toda sabiduría, hombres de fe pero no de conocimiento, los sabios tan alejados de toda fe. Esto es lo que Ficino trata de mostrar; que no puede haber fe sin sabiduría, ni sabiduría sin fe, ya que son el mismo camino. Para ello, la base del conocimiento tiene que ser Platón, lo que él llama Platón. En Platón hay una unión de conocimiento, amor y experiencia religiosa.

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Ficino es el primer pensador en la historia de occidente, a partir de Platón, que pone al alma en el centro de toda explicación. El tema de Ficino es el alma y a través del alma el mundo, a través del alma las relaciones, la naturaleza, dios, etc., pero ante todo el alma. Una de sus declaraciones dice así: El alma es el mayor de todos los milagros, todas las otras cosas aparte de Dios son siempre un solo ser, pero el alma es todas las cosas juntas, por lo tanto puede adecuadamente ser llamada el centro de la naturaleza, el medio de todas las cosas, el rostro de todo, el lazo y la unión del universo. (Teología Platónica) Nada es para Ficino, sino es a través del alma y por lo tanto todo se lee a través de la resonancia en el alma. Ficino y la astrología como modo de poner de acuerdo nuestra vida con la vida celestial: Aparte de esto, que es la característica de su pensamiento, Ficino era un auténtico saturnino, conocía la astrología evidentemente, la practicaba. Hijo de médico, también era médico, era filósofo, músico, mago, poeta y naturalmente era astrólogo. No astrólogo de profesión, pero conocía la astrología. Negaba la astrología predictiva, fatalista, porque el ve en la astrología un lenguaje del alma. La astrología no es para predecir, sino que la astrología es la manera en que el ser humano puede reajustar, volver a sintonizar su alma con el cielo. Toda la aspiración de Ficino es ponernos de acuerdo, poner de acuerdo nuestra vida con la vida celestial y esto se hace armonizando con los planetas, que son los antiguos dioses. Ficino era sacerdote católico pero fue seriamente vigilado por los ojos de la Inquisición, porque parecía proponer un regreso del politeísmo. Hablaba de Venus, de Mercurio, de Saturno realmente como Daimones, como dioses, como agentes. Todo el tiempo insistiendo en que solo hay un Dios, pero que se expresa a través de estos "dioses". Una visión como la de Ficino del alma con todas sus potencias es una visión que nos acerca a reconocer muchas demandas, puntos de vista, todos los cuales pueden ser armonizados en el alma y de la misma manera que hay una música celestial donde cada esfera planetaria tiene su propio canto y todos los cantos juntos forman una armonía completa, el ser humano puede en su alma armonizar todos los planetas, porque el cielo exterior está en el propio interior y si armoniza el cielo interior con el cielo exterior, de la misma manera en que se ajustan dos instrumentos de música, podemos llegar a vivir en la tierra de acuerdo con los cielos. Ficino no solo elabora teorías filosóficas y/o teológicas, sino que no tiene miedo a la práctica, construye así amuletos, fabrica medicamentos, era un gran curador, canta loas y hace invocaciones planetarias. Fue considerado por Cosme de Medici, su patrono, como Orfeo vuelto a la vida, Orfeo redivivo, y tal como Orfeo que descendió al submundo para traer a Eurídice, Ficino descendió al mundo olvidado para traer de nuevo al alma y la doctrina Hermética con su antigua sabiduría. Fue el gran pensador del alma y diría yo que fue el primer psicólogo arquetipal de la historia. Marsilio Ficino era un gran melancólico, y de hecho nació con ascendente Acuario, signo de Saturno, con Saturno en Acuario en el Ascendente y conjunto a Marte. Fue un hombre enfermo, con una salud muy precaria, que de todas maneras llegó a vivir 66 años, pero casi a punto de perder la vista; era un hombre que padecía depresiones muy intensas, pero que era querido por todos; lo consultaban los reyes, los filósofos, políticos, los papas, y a su vez fundó con el auspicio de Cosme de Medici la Academia

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Platónica de Florencia, la cual era un renacimiento de una manera de entender la vida, donde se conversaba de filosofía y se hacían cánticos, entendiendo que el canto era una manera de sintonizar el alma con la música de las esferas y entrar en conexión con la armonía celeste que, según se daba por cierto, era la base de toda relación y armonía tanto en el mundo de abajo como en el mundo de arriba así como entre estos mundos. Para Ficino la separación entre el alma y el cuerpo es relativa, no son lo mismo, pero están unidos por un plano que él llama espíritu (spiritus) que se parece mucho a lo que muchos suelen llamar el cuerpo astral. Entre el alma y el cuerpo hay un medio, vinculado con el espíritu del mundo, por el cual lo externo y lo interno se permean contínuamente. También hoy podríamos llamar Imaginación al spiritus, ya que es la imaginación lo que permite al alma volverse cuerpo y al cuerpo volverse alma, es a través de este ámbito imaginativo que toda circunstancia externa revela su rostro divino y que todo encuentro con lo divino se manifiesta en circunstancia externa. Ficino por lo tanto es un sanador que se ocupa de sanar al cuerpo sanando al alma y de sanar al alma sanando al cuerpo; ¿Cómo? A través de la imaginación. Él ve en todas las cosas del cuerpo, del mundo literal, del mundo de hechos, de las cosas, del mundo múltiple, ve que los distintos seres están agrupados porque reciben cualidades de ese plano astral que los unifica. Él ve en el Sol por ejemplo a Apolo, dios de la música, Apolo con su lira canta, Apolo alude al corazón en nosotros, la sede de la imaginación. Hay objetos y circunstancias apolíneas; el oro por ejemplo en los metales, tiene cualidades de Apolo y por lo tanto el oro llevado a la imaginación despierta en nosotros la vibración acorde con la imaginación y con el Sol. Ficino trabaja amuletos, pero con la conciencia de que el amuleto en sí es menos que la intención, el deseo y el esfuerzo imaginativo de ir reuniendo los elementos que por cualidades planetarias nos colocarán bajo la armonía, la vibración del dios que convoca todas estas manifestaciones. Ahora bien, Ficino era un melancólico y en una de sus cartas dice así: ...Acuso una cierta disposición melancólica, una cosa que me parece muy amarga, que a menos que habiendo sido suavizada, se pueda en alguna medida endulzar por el uso frecuente de la lira... Recuerden que la lira no es solo música audible, ya que el poder de la música no solo está en la vibración sonora, sino en el estado de ánimo y las proporciones que hay entre las cuerdas despiertan las proporciones anímicas y ponen al alma por lo tanto en contacto directo con los dioses planetarios. La música es fundamental en Ficino, porque la música es, como buen platónico, número, medida y armonía. Al fin y al cabo en la música lo más abstracto que son relaciones numéricas, se ha vuelto lo más sensible y detrás de un sonido perceptible vibran números y vibran relaciones numéricas. La música por lo tanto resuena en el spiritus, en la imaginación, suscitando la armonía, así como en la cuerda de un laúd convoca a otro laúd a vibrar a la misma nota, un sonido despierta en la imaginación un sonido afín. ...Saturno parece haber dejado en mí el sello de la melancolía desde el comienzo. Estando como está en medio de mi ascendente acuario... Conjunto a Marte y con la Luna en Capricornio signo de Saturno. Saturno tradicionalmente tiene dos signos; el de tierra, seco y frío Capricornio y el de Aire conectado con el entendimiento y la abstracción de Acuario. ...Me impulsas a que cante otro himno de encantamiento a Saturno, pero ¿qué puedo hacer? Trataré de

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buscar un cambio o más bien debería decir: si deseas trataré de decir que la naturaleza de este dolor no viene de Saturno o si fuera necesario que provenga de Saturno entonces, de acuerdo con Aristóteles diré que esta naturaleza (melancólica) es en sí mismo un don único... El don de Saturno como cara de la misma moneda de la melancolía: Ficino es el primero que acoge plenamente en su pensamiento la tensión, la dualidad, la contradicción inherente en la imagen de Saturno. Saturno es dolor, es tristeza, es un temperamento que a veces se retira en la negrura, pero Saturno y la melancolía también es un don. No pretende negar uno, no pretende decir que Saturno es solo bueno y nosotros lo hacemos mal. No, Saturno es doloroso y el dolor formará parte de la vida, pero junto con este dolor abre las puertas a la sabiduría; no hay sabiduría sin dolor, no hay dolor sin sabiduría. Esta unión, el coger esta tensión entre estas dos dimensiones de Saturno, la máxima limitación y sin embargo la mayor profundidad, donde lo uno y lo otro van a la par, hizo no solo recuperar la idea aristotélica de que los genios son melancólicos, sino que vinculará la melancolía con el furor platónico. El genio desgarrado al mismo tiempo por la tristeza y la exaltación de la visión de lo divino: Fue el primero que asoció la manía platónica, el impulso erótico que desciende sobre el adivino, el amante, el sabio y el inspirado, con la melancolía. El melancólico puede pasar por lo tanto por los peores abismos y también por las más grandes alturas y abstracciones. Así Ficino forma la idea que luego corre por toda Europa hasta ahora, de el genio como aquel ser contradictorio que por un lado está desgarrado entre la tristeza y la amargura y por el otro lado exaltado hasta la visión de lo divino. Ficino no solo escribió reflexiones, sino que al final de su vida, su última obra, obra cumbre de tres volúmenes llamado "Tres libros sobre la vida" o "De Vita" (o también "De Vita Triplice") acerca de la vida, dedicados íntegramente a la melancolía. Un libro escrito para el tratamiento de los melancólicos, siendo él un gran melancólico, él recoge una idea que ya viene de la antigüedad, que dice que la melancolía a veces se produce del mucho estudio, la mucha concentración, el excesivo esfuerzo de la mente hace que coagule la bilis negra y que el estudioso, el hombre de conocimiento se vuelva depresivo y triste. Sus tres libros van dedicados a tratar a la melancolía en tres estados distintos: primero como un médico que era, tratamientos físicos como los entiende Ficino, o sea dietas, una dieta cuyo tipo de cosas tenga la resonancia de los planetas que compensan y aligeran y equilibran a Saturno, así dice él: Venus modera a Saturno y por lo tanto un melancólico debiera ir por espacios venusinos: largas caminatas por la naturaleza, mucha luz en los cuartos, los perfumes, los aromas, los metales, la alimentación que refleje todo de este tipo de vibración. El más interesante y heterodoxo es el tercer libro que se llama "De Vita coelitus comparanda" que quiere decir armonizando la vida con los cielos, que es un tratado de magia talismánica y de filosofía neoplatónica. Habla de las escalas musicales y de la armonía y del cual vamos a leer un fragmento: ...Recuerda siempre que ya por las inclinaciones y deseos de nuestra mente y por la mera capacidad de nuestro espíritu, es decir por la imaginación... Recuerden que espíritu aquí es ese cuerpo sutil que no es físico ni psíquico, pero puede volver físico lo

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psíquico y psíquico lo físico y por lo tanto está en el medio, casi como lo que muchos llaman cuerpo astral. ...Podemos entrar fácil y rápidamente bajo la influencia de aquellos astros que denoten estas inclinaciones, deseos y capacidades, en consecuencia por el apartamiento de las cosas terrenales, por el ocio, por la soledad, por la constancia, por la teología, por la filosofía esotérica o por la superstición, la magia, la agricultura y el dolor entramos bajo la esfera de Saturno... Todos estos campos son ámbitos saturninos, y si uno voluntaria e imaginalmente se involucra en estos campos, está entrando bajo la vibración, la frecuencia, la armonía de Saturno. Fíjense qué curioso, "el apartamiento de las cosas terrenales, el ocio"; el ocio como la no actividad, no como la televisión, las discotecas, sino el ocio era el abandono del negocio y la ocupación, "la soledad, la constancia, la teología"; las cosas abstractas están regidas por Saturno; Saturno fue el que acuñó monedas, el constructor de los instrumentos geométricos, el de la sabiduría profunda, el señor de las abstracciones, pero también el tacaño, el de malos pensamientos, pero también el señor que hizo los caminos y las ciudades, el Señor de las formas geométricas, de la filosofía esotérica y por otro lado la superstición, la magia, la agricultura, ya que Saturno tiene que ver con la tierra y los bienes de la tierra, las semillas y el dolor. Bajo todo ello entramos bajo la influencia de Saturno. Ficino también dice: ...Dentro del alma supongamos que existieran imaginación, razón y mente... Esto es neoplatónico, es decir en el famoso carro alado platónico del alma en el cual un caballo negro empuja hacia la pasión, hacia las cosas, hacia el mundo de la multiplicidad, pero otro caballo blanco aspira hacia la altura y finalmente hay el que maneja el carro y del equilibrio de estos tres depende el equilibrio del alma. 3 estadios del alma: Deseo, acción (vehemente) - Lógica, razón (Ratio) - Intuición (mente contemplativa, Mens): Ficino dice que en el alma se podrían reconocer tres estadios: un estadio vehemente que se inclina hacia la acción, es muy imaginativo, es lo que podríamos llamar hoy el deseo. Una capacidad de raciocinio, de lógica, que es lo que él llama la ratio y un tercer plano que es el más saturnino que es la mente contemplativa que está en contacto directo con los arquetipos eternos de las cosas y hoy lo podríamos llamar intuición. La mens no razona, la mens ve, claro que no con estos ojos. La razón deriva, deduce, vincula, relaciona, y finalmente el deseo empuja a la acción. Entonces Ficino dice: ...Dentro del alma supongamos que existen imaginatio, ratio y mens. La imaginatio, ya sea por la naturaleza o movimiento del spiritus o por elección o por ambas cosas, puede de tal manera acordarse (ponerse de acuerdo) con el Marte o con el Sol, que venga a ser verdaderamente un vehículo de influencias solares y marcianas. Del mismo modo, ya sea por medio del imaginatio o del spiritus o por deliberación o por ambas cosas, la razón en virtud de una cierta imitación puede llegar a asemejarse tanto a Júpiter que siendo más parecida reciba más de Júpiter y de su don que la imaginatio o el spiritus. Finalmente la mens (el gozo comtemplativo) que se aparta no solo de lo que generalmente percibimos, sino también de lo que generalmente imaginamos, es decir, la mens se aparta no solo de los hechos, sino también del deseo por los hechos, y de lo que imaginamos o expresamos en nuestras costumbres humanas y en su deseo, su ambición y su vida la mens tiende hacia las ideas y se expone en

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cierta medida a Saturno, a esta sola facultad es Saturno propicio. Pues así como el Sol es hostil a los animales nocturnos, pero amigo de los que actúan a la luz del día, así Saturno es enemigo de aquellos que llevan ostensiblemente una vida ordinaria o que aunque rehuyan la compañía de la gente vulgar, empero no dejan de lado sus pensamientos vulgares, pues él cedió la vida activa a Júpiter y retuvo para sí la vida retirada y la vida divina... Júpiter es su hijo, cuando Saturno deja de reinar, reina Júpiter y empieza el reino de la acción, pero ¿Qué requiere Saturno aun cuando renuncia al trono? ...Los hombres cuyas mentes están apartadas del mundo son en cierta medida parientes suyos y encuentran en él a un amigo, pues el propio Saturno es un Júpiter para almas que habitan las esferas afines... Júpiter es considerado un benéfico, portador de fama, prestigio, honores, éxito, reconocimiento social. Pero Ficino dice: ...Saturno es como un Júpiter para el que busca el conocimiento y la mente divina, es el mayor enemigo sin embargo para aquellos cuya vida contemplativa es mera apariencia sin ninguna realidad. Saturno no los reconocerá como suyos, ni Júpiter dominador de Saturno les sostendrá, porque violan las costumbres y reglas ordinarias de los hombres. Júpiter nos arma contra la influencia de Saturno que en general es extraña a la humanidad y en cierto modo impropio de ella... Finalmente ayuda en primer lugar con sus propiedades naturales, después con su alimento y medicina y también según se cree con los talismanes numéricos y finalmente con las ocupaciones, los estudios y todas las cosas en general que por naturaleza le pertenecen, pero los que escapan a la influencia maléfica de Saturno y disfrutan de su influencia benigna, no son solo los que se acogen a Júpiter, sino también aquellos que se entregan de todo corazón a la divina contemplación que se honra con el ejemplo del propio Saturno, en lugar de vida terrenal de la que él mismo es excluido, Saturno confiere entonces la vida celestial y eterna... Esta mirada de Saturno ha cambiado completamente las cosas. Saturno inflige el dolor, sin ninguna duda, pero a su vez a través de su dolor lleva a la contemplación de las cosas eternas. ¿A quién ayuda? A quien de todo corazón acepta su camino, eso es importante. Saturno es como un Júpiter para aquel que voluntariamente acepta la depresión, a aquel que no la combate tratando de salir afuera, tratando de triunfar, aquel que no quiere compartir la costumbre del resto de los hombres, sino que en cierta manera en contra de lo habitual en los hombres acepta retirarse a la esfera de la divina contemplación, de todo corazón. Pero aquel que se retira y continúa teniendo pensamientos vulgares, que hace como si meditara, a aquel Saturno no lo reconoce como suyo y Júpiter también lo desprecia. Esta visión es realmente transformadora acerca de este símbolo, porque Ficino no niega la tensión de Saturno. Fue el primero que buscó armonizar el dentro y el fuera a través de la imaginación, que creyó que la imaginación no era arbitraria, que creyó que la imaginación era el ámbito que permitía reencontrar el arriba y el abajo, que creyó que solo a través del cultivo de la imaginación, haciendo del cultivo de cualquier circunstancia externa el reflejo del alma, no viviendo nunca las cosas como cosas sino como portadores de los genios divinos y por lo tanto con sus resonancias anímicas. Ficino era hijo de médicos pero además médico, los mismos Medici lo consultaron y se han registrado casos de deprimidos que mejoraron, que cambiaron de vida, que salieron del pozo negro y esta era la terapia de Ficino, de resultados. Pero Ficino toda su vida fue un melancólico, no dejó de serlo, sino que

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precisamente por serlo fue el renovador de una visión del mundo. El libro de Panofsky, Klibanski y Saxl, "Saturno y la melancolía" muestra cómo esta idea de Ficino se desperdiga por todo el Renacimiento hasta llegar a Durero con su famoso grabado "Melancolía", que muestra un ángel (y no un diablo, no es así una culpa, ni una enfermedad, ni un proceso vírico, ni falta de litio o potasio, no es un cerebro roto); es un ángel de la amargura que se mueve con figuras geométricas (hay que mirar el grabado, es muy bello) como si hablara de la visión del infinito y la aceptación de que desgraciadamente, entre lo finito y lo infinito hay un bache que nunca se puede saltar. Esta aspiración a la perfección, este contemplar la perfección mientras se vive en un mundo de limitaciones, será la base del genio melancólico, que luego pasará a la edad moderna hasta hoy, y que es una creación original de Marsilio Ficino. Voy a mencionar lo que, por falta de tiempo, no vamos a poder tratar. Yo quería, me hubiera gustado hacer una análisis de la descripción de la melancolía y la depresión desde la psiquiatría y tengo aquí los textos de Esquirol, Kraepelin, Freud, Lacan, pero no nos alcanzará el tiempo (Kronos!) para ello. En estos textos lo que se veía es como la descripción de ellos, como las mismas palabras que usan ya están bajo la consideración de Saturno y todo su estudio de la depresión está hecho desde una mirada completamente saturnina. No nos vamos a enterar de si las cosas son como ellos decían o no, nunca lo sabremos, las cosas nunca son, sino como se miran y desde donde se miran. Voy a leer, en cambio, una serie de declaraciones de James Hillman sobre la depresión, que he encontrado en Internet, y que dio en diferentes entrevistas y congresos. Es una mirada completamente distinta, novedosa, cuestionadora e inquietante de Hillman, o sea un enfoque nuevo. Lo que Hillman representa (un espíritu, más que una persona). Hillman ha sacado la terapia de la consulta y la ha llevado a un modo de vida, que es lo que es, terapia quiere decir cuidar, servir y psique quiere decir alma. La palabra la fundó Sócrates cuando, según la Apología que escribe Platón, dice: "toda mi viva he sido, soy y seré psicoterapeuta, alguien que está al cuidado del alma. Hillman sigue al cuidado del alma más allá de que tenga consulta, es decir la consulta es permanente, hace consulta a las ciudades, hace consulta a los periódicos, a la política, se consulta al arte y a la vida cotidiana, porque como dijo Ficino el alma está en todas las cosas y todas las cosas están en el alma. Creo que el pensamiento en esta línea, realmente es la restauración de Ficino después de 600 años; Ficino ha vuelto de la mano de esta mirada. Hillman fue importante en el movimiento junguiano, incluso fue presidente de la asociación durante muchos años y por lo tanto muchos lo consideran un junguiano. Yo creo que está más allá de todo nombre, pero sería imposible su visión si no se apoyase en el background, si no continuara en un viaje permanente, una revisión permanente con el pensamiento de Jung. Hillman dice: ...La psicología junguiana es acerca ante todo de actitudes, así que todo el asunto es captar esta actitud hacia el alma, hacia la psique, la cuestión es ¿Qué está haciendo la psique al presentar al paciente una depresión? Toda la cuestión es ¿Qué quiere el alma con la depresión? En lugar de ver la depresión como una disfunción, es un fenómeno que funciona; te detiene en seco, te fija, te vuelve desgraciadamente miserable, de modo que sabes que está funcionando. Si la historia es meramente la repetición de historias, entonces la historia no es necesariamente causal,

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en el sentido de Jung la causalidad es algo más formal. La conciencia es en la psicología de Jung unilateral, esta figura unilateral que tenemos del mundo, se complica con la llegada de otras partes, aquellas dejadas fuera del cuarto principal que parecen entrar en la depresión por la puerta de atrás. Esto son los puntos de vista esenciales de la actitud junguiana hacia lo que a uno le ocurre y a lo que ocurre en la vida de los pacientes. Los estudios periodísticos nos dicen que hay ahora mucha más depresión de la que nos damos cuenta, de que es endémica en nuestra cultura y la queja presente mayor en la práctica de los médicos en la actualidad. Uno de los criterios clave en los diagnósticos médicos actuales sobre la depresión, es sentirse deprimido la mayor parte del día, casi cada día por lo menos dos semanas. Esto es poner una enfermedad crónica (que viene de Kronos) en la categoría de una enfermedad aguda. Tenemos que notar que la naturaleza maníaca (es decir con un énfasis en la acción, en la actividad, la extroversión, en la productividad, que es lo opuesto a la depresión) de este diagnóstico... Es decir, tenemos que notar desde donde está hecho el diagnóstico; un diagnóstico que considere que dos semanas de tristeza es depresión, es el diagnóstico que solo puede hacer un maníaco que cree que no se puede parar por más de dos semanas sin estar enfermo. Es decir que algo que dura más de dos semanas en nuestra cultura es demasiado. Esto es totalmente una situación maníaca. ...Tengo que continuar hablando con ustedes para que no se aburran!, grita Hillman entonces a la audiencia. Estoy sobre mi máquina de fax, me inclino y digo ¡Porqué toma tanto tiempo que esta maldita cosa salga impresa!? De lo que se quejan la mayor parte de los americanos y yo diría de los occidentales es de no tener suficiente tiempo y no tener suficiente sueño. Los maníacos no necesitan ni dormir ni comer, podemos sentarnos todo el día en una computadora desahuciados, desnudos como en una caja en una guardería cerrada, de modo que ¿Cómo encaja en ello la depresión? ¿Cómo entra Saturno sino forzando su propia entrada?... En nuestra vida actual ¿Qué espacio hay para Saturno? ¿Cómo puede entrar Saturno en una vida que no tiene tiempo para detenerse, sino entra a la fuerza? Aquí hay mucho de Ficino, aquí hay el llamado de Saturno que entra en la casa del maníaco obligándole a detenerse. ...El coste directo de la depresión solo da cuenta de una pequeña parte de las recetas médicas de la persona, pero nuestra oposición frenética a la depresión y a lo que representa tiene un estrecho paralelo en nuestros temores económicos dominantes; hablamos acerca de una depresión económica, nos preocupamos por la crisis energética en términos económicos y la inhibición del impulso y energía en nuestros pacientes. Nos preocupamos por la amenaza de la polución en el mundo, en tanto nuestros pacientes depresivos se quejan con su fantasía de que sus interiores se están volviendo negros, de que están siendo envenenados. Tenemos el desempleo y un rasgo dominante de los individuos depresivos es que no se pueden levantar para ir a trabajar. Hay dos veces más mujeres que hombres en todos los grupos raciales que están disponibles estadísticamente a sufrir una depresión. La cultura maníaca es primariamente una cultura de testosterona (hormona masculina). Esto ocurría ya en el S. XIX donde las mujeres eran ya las portadoras de muchos más síntomas que presentaban a doctores varones (esto tiene que ver con la historia de la locura). Hoy esta depresión ha perdido los confines que tenía en la psiquiatría temprana, hoy está en los jóvenes, en los niños y el término es usado muy ampliamente, pero es tan importante volver a lo que la persona

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experimenta, a lo que el sufridor de depresión está experimentando, a lo que él o ella le está afligiendo. En la práctica que alguien nos diga que está deprimido es insuficiente, no nos servirá, yo prefiero saber: que, donde, como y cuales son los correlatos físicos, ¿qué comes?, ¿Qué ocurre cuando estás en esa silla? ¿Y cuándo te levantas? ¿Y cuándo te pones en pie?, ¿Cuando andas y cuando te quedas quieto? Quiero saber una enorme cantidad acerca de tú cuerpo: pelo seco, aliento con olor, suspiros frecuentes, un tono disminuido para cada cosa, falta de sueño, dolor facial, ¿en qué es diferente a la ansiedad (que tiene consigo una cierta afinidad)?... Esto es muy importante: todo parece tan pesado y tan abrumador en la depresión!. Y las palabras, como ya mencioné, evocan las precisas imágenes. Los romanos llamaban a este peso, a esta gravedad, gravitas (pensad por ejemplo en lo que Newton postulará, mucho más tarde, como la "ley de la gravedad"); otro tema a apuntar para Saturno: gravitas, gravedad. Gravitas o gravedad también tienen que ver con gravidez y gravidez es el estado de preñez. Volvemos a Saturno como saturado, lo que está saturado, lo que está lleno, lo que está saciado, lo que contiene algo en su interior. Todo esto gira alrededor de la idea de gravitas que también es la gravedad que atrae a los cuerpos hacia abajo, la gravedad newtonaniana, la "pesanteur" de Simone Weil en esa extraordinaria recolección de graves pensamientos: "La gravedad (pesanteur) y la gracia". Continuamos con Hillman: ...Los romanos llamaban a esto gravitas, pertenece a Saturno, en vuestro entrenamiento (esta fue una charla que dio para psiquiatras y psicoanalistas) probablemente habrán escuchado que la depresión es peor por la mañana, ¿Porqué es peor la depresión por la mañana? ¿Qué nos dice acerca del día que está por empezar? ¿Es quizá por esto que no se usan los tonos menores en la música que pone la radio por la mañana? ¿Porqué uno tiene que estar al tanto con el sol que asciende y tenemos que hacer algún tipo de sentido de las cosas que observamos?... La depresión y las mañanas: Es cierto que la depresión es peor por la mañana, al empezar el día, la depresión mejora en el atardecer, pero ¿Qué tiene que ver esto con empezar el día, la música en tonos mayores, la preparación, los desayunos, los rituales de ir a la actividad?, O ¿No tendrá nada que ver y será simplemente que falta potasio, litio o hay una lesión en el cerebro? ...Una de las cosas que uno no quiere es que le interrumpan, uno puede continuar y continuar y continuar con cafés, estimulantes, vitaminas y uno ve en los héroes de la televisión que nunca se cansan, pero la lentitud (otra palabra clave para Saturno), es básica en la idea de la melancolía desde el mismo comienzo. La manía con frecuencia se describe en psiquiatría por la ausencia de tristeza, la pérdida significa perder lo que fue, queremos cambiar pero no queremos perder, sin tiempo para la pérdida no tenemos tiempo para el alma. El alma sabe acerca del caos de la cultura en la que estamos, de alguna manera si no estamos en duelo, entonces estamos fuera de contacto con el alma, de modo que subyacente a la depresión hay una adaptación a la condición subyacente del mundo. A veces creo que hay una depresión subyacente en nuestra cultura y me hace pensar que si uno no está deprimido uno es anormal, porque el alma sabe acerca de la destrucción de los árboles, de la destrucción de los edificios, de la fealdad que se está desparramando, del caos de la cultura en muchas maneras y de alguna manera si no estás en duelo con lo que está ocurriendo en el mundo, entonces estás separado del alma del mundo. De modo que en este sentido yo creo que una depresión subyacente es un tipo de adaptación a la realidad del mundo. Esto que estoy diciendo no es instrumentalismo, no es una técnica que yo les esté enseñando a aplicar,

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no se trata de que pierda las esperanzas, uno preserva la fe y uno de los modos en los que la terapia puede ser más útil es que no haces absolutamente nada sino preservar el contacto. Eres un compañero entonces consistente, crónico, en lugar de ser un terapeuta que está tratando de actuar en contra de la propia alma. Lo que ocurre usualmente es que uno se vuelve activado por la quietud de la situación, contra esa parálisis hay métodos muy activos de tratamiento... Como la terapia eléctrica o terapia de shock, que como dijimos fue desarrollada por un italiano que también fabricó industrialmente los fusibles de las aeronaves. En la historia del tratamiento de la depresión ha habido enemas, lavativas, sangrías para purgar las entrañas de bilis negra, ha habido intentos de golpear al paciente; todo esto representa el odio y animadversión a lo que depresión representa en el paciente y en quien lo trata. ...No hay razón por la que no debamos sacar ventaja de los medicamentos, lo importante es cual es tu actitud hacia ello, como mantienes a ese Daimon, a ese genio en su sitio de modo que no llegue a poseerte totalmente, el truco es mantener el foco en lo que el paciente está sintiendo, pensando e imaginando. No estoy a favor de encontrar modos de liberarse de la depresión, la depresión ya es lentitud, un contra movimiento a lo maníaco, la depresión trae interioridad, abre la puerta a una belleza interior, de modo que parece haber allí algo, aparte del modo en que tú (el ego) lo veas... También he escogido dos fragmentos de "El mito del análisis" y de "Re-imaginar la psicología": ...Así como el paradigma freudiano de la psicopatología era la histeria y la paranoia y el paradigma de Jung fue la esquizofrenia, la psicología arquetipal hasta ahora ha hablado principalmente de la depresión y del desorden bipolar. La depresión también ha dado un foco para una crítica cultural, un ataque a las convenciones sociales y médicas que no permiten la profundidad vertical de la depresión. Para una sociedad que no permite a sus individuos irse hacia adentro y hacia abajo (que no permite que sus individuos estén down), una sociedad así no puede encontrar profundidad y debe permanecer permanentemente inflada en un desorden maníaco de humor disfrazado de crecimiento... Así Hillman conecta el horror occidental hacia la depresión con la tradición del ego heroico y de la salvación cristiana a través de una resurrección hacia arriba. ...La depresión es todavía el gran enemigo, y sin embargo a través de la depresión entramos en la profundidad y en las profundidades encontramos alma. La depresión es esencial para el sentimiento trágico de la vida, humedece el alma seca y seca al alma mojada, trae refugio, limitación, foco, gravedad, peso y humilde impotencia; recuerda a la muerte. La verdadera revolución en nombre del alma comienza con el individuo que puede ser fiel a su depresión... Hay gente que nos puede decir: "si todo esto está muy bien, es muy bonito, pero ¿y yo qué hago? Ayer en una conferencia pregunté: ¿puede ser que una persona que hoy en día no se deprima esté fuera de sintonía con el mundo? Porqué cualquier persona que conecte con lo que está pasando se tiene que deprimir de tanto en tanto Cuando lo dije una persona me dijo que esto estaba muy bien, pero que su hijo de 25 años lleva 4 años encerrado en una habitación oscura y con ello ¿qué hay que hacer? Tenemos que hacer algo ¿o lo vamos a dejar? ¿qué hacemos: terapia de shock, drogarle, incidir en terminales nerviosas? Y yo no se que hacer, no tengo ni idea de que hacer, creo que casi nadie sabe que hacer. Si no hay el

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entendimiento que hay alma y que ahí hay un dios, que ahí hay una demanda más allá de lo personal. Le respondí sinceramente que conocía una madre orgullosa de su hijo de 25 años que se está preparando para ganar al menos 2 millones de pesetas al mes porque si no, no es considerado digno, un muchacho que se levanta a las 8 de la mañana y corre a la bolsa, a fin de conseguir formar parte de grandes compañías de tiburones, porque su proyecto en la vida es ser un tiburón; y verdaderamente yo no se quien está peor, ni quien está mejor, porque estar en un cuarto a oscuras no es vida, según y cómo, pero en cambio parece aceptable considerar que es vida el estar compitiendo en la bolsa, haciendo inversiones para que una empresa fabricante de armas se enriquezca y así te enriqueces tú. Uno es aparentemente un modelo admirable y envidiable y básicamente "sano", porque este chico será un triunfador y el otro representa algo que tendríamos de combatir, o corregir, o cambiar; algo que tenemos que curar. Vamos a reformular la imagen de Saturno con todo lo que hemos dicho antes:. Saturno el planeta de la contradicción por excelencia: Primer dato del que yo partiría, del libro de Saturno y la melancolía y es que la característica más específica de Saturno es su interior contradicción, Saturno es el planeta de la contradicción por excelencia. No hay planeta más contradictorio de Saturno y no como los demás que son contradictorios porque premian o castigan, sino que es contradictorio no por sus defectos, sino por su naturaleza. Saturno es poderoso y es impotente, fue señor del mundo y es un exilado en el Tártaro, fue un castrador y fue un castrado, trae el dolor y es el Señor de la Edad de Oro, trae miserias, preocupaciones, avaricia y a su vez es el Señor de la Sabiduría profunda. No hay un solo planeta en astrología, ni un solo símbolo cuyo significado contenga como contiene Saturno, la contradicción. Por lo tanto más que esto o aquello, lo inherente en la naturaleza de Saturno es la interior tensión de la contradicción del símbolo. Sin embargo Saturno no quiere decir contradicción, pero donde está Saturno como quiera que esté, aparece la tensión de las oposiciones. De ahí que sea por un lado Señor del amor fiel y por el otro el desconfiado solitario que es incapaz de dar nada. De ahí que sea el custodio de los pactos de honor pero sea a su vez el ladrón deshonorable de los cadáveres. La imagen que en la psicología actual podríamos remitir a Saturno es el arquetipo del sénex, que quiere decir el anciano. Cada vez que aparece en nuestra vida o en nuestros sueños, cada vez que habita en la imaginación el anciano, aparece con el anciano el sénex y Saturno. En principio hay dos variantes, y aquí volveríamos a la contradicción: por un lado el viejo anquilosado, rígido, aferrado a posiciones, cerrado a toda novedad, temeroso de perder el poder, el rey poderoso y viejo aferrado a retener el trono hasta el final y no ceder; esto es una imagen , lo que en alquimia se llama el viejo Rey que está muriendo. La otra imagen es el Viejo Sabio, Merlín el Mago, el sabio que aparece en el camino con el consejo oportuno, con la sabiduría de la naturaleza y la larga experiencia. Hay uno y hay el otro, lo que se ha llamado el sénex positivo, el arquetipo del significado, aquel que en la vida muestra que toda experiencia apunte y prepara a un significado (desarrollado en la visión de Jung). Y por el otro lado la cáscara vacía resistente al cambio. Hay una frase que quiero leer, de la obra de Jung "arquetipos e inconsciente colectivo" que preside todo esto, o sea que está todo el tiempo: ...Sería apropiado por razones heurísticas (explicativas) y de otra índole, examinar cuidadosamente el ambiente siempre que se presenta al anciano como humilde y candoroso. El anciano tiene en efecto una

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faceta maligna, de igual modo que el hechicero de los pueblos primitivos es por una parte el que cura y auxilia y por otra el demonio envenenador, y también del mismo modo que la palabra fármaco significa medicamento y veneno y que el veneno en definitiva puede ser en realidad ambas cosas... Jung aquí está dando exactamente la talla de la intensidad de la contradicción que existe en la imagen del sénex; cura y es veneno, y la misma serpiente que produce el veneno, la misma serpiente que produce el tóxico produce el antídoto y no hay serpiente buena y serpiente mala. Querer separar el fármaco que cura del veneno que mata es imposible porque es el mismo, el mismo que mata da la vida. El intento de separar el sénex bueno del sénex malo está fallido de antemano, porque donde hay sénex bueno hay sénex malo, no hay el uno sin el otro y la característica justamente del arquetipo del sénex es que conteniendo la dualidad quiere o esto o aquello. La característica por lo tanto de la presencia de Saturno es la limitación que niega la contradicción. Cada vez que queremos lo bueno sin lo malo, lo malo sin lo bueno, el sabio guía pero no el brujo hechicero, se está produciendo el corte de Saturno que separa el reino de las estrellas fijas del reino de los mortales. Es este corte esencial en la dinámica del sénex, esta incapacidad aparente de reconocer la ambigüedad; ¿Cuándo somos saturninos? Somos saturninos cuando buscamos claridad, claridad sin oscuridad, orden sin confusión, verdad sin falsedad, avance sin retroceso. No es el avance, ni el retroceso, es el corte. La característica del sénex es esta dificultad en sustentar lo ambiguo, que es lo que empuja inmediatamente a adoptar colocaciones oposicionales; en cuanto empieza lo verdadero - lo falso, lo correcto - lo equivocado, arriba - abajo, bien - mal, hombre - mujer, espíritu -materia, etc., encontramos la obra de Saturno Señor de los límites, que plantea y preserva las limitaciones. El tema no es el viejo malo, el tema no es el viejo bueno, el tema es o uno, o lo otro. Entonces cuando una persona dice: ¿Cómo obtener las virtudes de Saturno sin tener que cargar con los defectos? Ya está hablando el sénex, ya se está operando bajo la compulsión de poner límites. Pero ¿Qué es preferible en esta imagen primordial, ser el deprimido impotente que solo en la noche mira angustiado el cielo tratando de encontrar sentido en medio de la confusión? ¿O ser el Rey anciano que en su locura se aferra desesperadamente a un trono que no tiene sentido? O lo uno o lo otro o ¿Hay lo uno sin lo otro? El problema con Saturno ha sido la necesidad de poner límites que inmediatamente nos convoca a vivir en referencia a lo que queremos limitar. Dicho de otra manera, detrás de la maniática necesidad de orden, detrás de este combate por el orden existe la experiencia del desorden, no hay lo uno sin lo otro, pero aparece el sénex en el intento desesperado de que sea uno pero no sea el otro. Es característico la desconexión y por lo tanto las definiciones. Ahora aparece Saturno el Señor de la geometría, de las ciencias exactas, de los conceptos precisos y de las abstracciones conceptuales. Ya Aristóteles (el Pseudo- Aristóteles); o Teofrasto cuando se hace la pregunta de ¿porqué será que los grandes pensadores, los grandes estadísticos, los grandes genios han sido todos melancólicos? Dice: "bueno el problema es que el humor negro cuando se calienta irradia humores que invaden al cerebro, hay demasiado aire". Esto es curioso porque "aire" en griego se dice pneuma, que más tarde se traduce por Espíritu y convoca el tema de la espiritualidad, y una de las maneras saturninas de divorciarse de la experiencia es por un lado buscar la definición, la correcta definición, la claridad de los límites conceptuales, es saturnino lo que llamaríamos el intelectualizar, un modo de volver pneumático lo psíquico, transformar las experiencias y las circunstancias de la vida en formas de una categoría o un concepto. Por ejemplo: "todos los hombres son", "los catalanes son" "las mujeres son", etc. Ahí está Saturno poniendo límites, garantizándonos seguridad, "todos los que sean así", "a priori ya

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sabemos como son las cosas" y ahí está el viejo Rey poniendo orden y preservando los límites bajo el pretexto de una claridad que huye de la profunda oscuridad y negrura contenida en el arquetipo. Lo curioso es que mientras más claro, es a su vez más oscuro, mientras más definido está menos vivo, mientras más anticipable menos efectivo, y así la supuesta sabiduría que ofrece esta catalogación es una sabiduría seca, académica, de conceptos, ideas, que sirven para poner una trama entre la experiencia y el alma. Una sabiduría "inoperante", que no puede "hacer" nada con ese saber. Aquí aparece la necesidad saturnina de seguridad, todo un mundo de conceptos y rígidas definiciones que son maniobras para generar seguridad. ¿De donde parten estas maniobras? Parten de la inseguridad, la inseguridad disfrazada de necesidad de seguridad y por lo tanto mientras más nos aseguramos, más crece el veneno de la inseguridad. Nunca estaremos seguros acumulando seguridades, entonces sólo necesitaremos acumular más, y se va cumpliendo así la maldición saturnina: nos vamos volviendo rígidos, avariciosos, cerrados, impermeables, desconectados, justamente porque queremos orden, límite y seguridad. Detrás de esta imagen del orden, de la seguridad, de la discriminación, hay una huída compulsiva de lo opuesto y ¿quién es el opuesto del sénex? El opuesto que siempre va con el sénex: el niño eterno, el puer ligero que no se compromete, que siempre está en el origen, que no tiene nunca final, que nunca envejece, que contiene la fragancia de la promesa, que comporta la eterna juventud. Es este miedo al puer (lo incompleto, lo potencial, lo "aún-no", lo que "podría ser") no reconocido en el sénex que nos lleva a las cualidades que se han descrito como el sénex negativo. Lo curioso en la vida es este misterioso despliegue de opuestos que hace que el puer se transforme progresivamente en el sénex, que aquellos que se enamoran de la chispa intuitiva, creativa, los que se acercan al mundo del puer, se van transformando en los profesionales apoltronados en sus asientos, que asisten a congresos acumulando diplomas y títulos mientras los sueños de la juventud muerta se van transformando en la rigidez, la aceptación y hasta la defensa de una posición establecida "sólidamente". Cada vez que se habla de papá/mamá aparece el sénex. Sénex son los padres y los abuelos y los antepasados. Mi padre solía decir: "a los 20 somos todos incendiarios y a los 40 todos bomberos". ¿Cuál es la extraña relación que hay entre el incendiario y el bombero? ¿Porqué el incendiario de hoy es inexorablemente el bombero de mañana? La construcción de defensas en nombre de la seguridad: En el temor al niño aumenta la rigidez y as defensas; uno de los temas de Saturno es la defensividad, el construir defensas que den seguridad ( o sea, el compulsivo defenderse de la eventual inseguridad). Donde hay una defensa se detiene la vida y por lo tanto aparece el Señor de la muerte, el culto al Señor de la muerte disfrazado y justificado bajo el aparente deseo y pretexto de preservar la vida. En este punto recuerdo a Kierkegaard que sabía mucho de la angustia y la melancolía, y que escribió sobre la angustia que es la experiencia del vacío, de la nada, de la negrura; este gran filósofo, precursor del existencialismo, decía algo así (y cito de memoria, por lo cual no es exacto, que conste): ...Cuando veo a los burgueses preocuparse tanto por los medios, por sus capitales, por su honorabilidad y por su seguridad, no puedo sino pensar en aquel pobre hombre que cuando anunciaron a gritos un incendio, en medio de su desesperación solo se le ocurrió salvar las tenazas de la lumbre ¿Qué otra cosa salvan estos burgueses del apasionado incendio de la vida? Los medios, los medios que se han vuelto una forma de protección contra la vida... Por lo tanto detrás de este énfasis en el orden y en la claridad, se está huyendo de su antítesis siempre

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presente que es la experiencia de la oscuridad, de la falta de claridad, de aquello esencialmente desprotegido e improtegible. Donde hay claridad miremos el arquetipo del sénex y preguntémonos ¿de que oscuridad escapa? Todo conocimiento que sea un avance hacia la claridad es a la vez una huída de la oscuridad. Por lo tanto allí está el engaño de Saturno: "soy la claridad, vengo a poner orden, vengo a traer conocimiento", es decir un énfasis en el conocimiento que es la huída ante la incertidumbre de la vida ¿Qué es esa vida que no cabe en conocimiento, que no cabe en conceptos, que es esa vida que no cabe en fronteras? Esa vida que no cabe en fronteras es justamente el puer, el puer que rompe todas las definiciones porque es indefinido por naturaleza. Siempre que hay un sénex lleva consigo al puer; en realidad el arquetipo completo es sénex-puer y el lado sénex aparece como estabilidad, que es aisladamente el divorcio del lado puer. La búsqueda de claridad, de conocimiento "firme y seguro", de conceptos claros, racionales y precisos, asociada a la idea de límite y de separación (análisis, corte, disección) me parece fundamental, donde está el temor al riesgo aparece la tendencia al corte. Un corte consiste en pneumatizarlo todo, pneumatizarlo es transformarlo en idea, uno busca ideas, busca conocimiento, la gente se pregunta ¿qué tengo que "aprender" o "entender" de esta experiencia? La gente que consulta al astrólogo, por ejemplo.. "me está pasando esto ¿Qué he de aprender yo de esto?". Lo que se imaginan es que habrá una fórmula que tú les dices y ya aprendió. Aprender como reducir a conceptos inteligibles para el ego, aprender como "pneumatizar" "La vida es una escuela" dice el sénex, en la vida se aprende ¿Y qué se aprende en la vida? ¿Se aprende verdaderamente? ¿Y cuál es la sabiduría de la vida que noes la vida misma? Esta ilusión de un saber adquirido al vivir es uno de los mecanismo del sénex y por lo tanto se transforma toda experiencia en ideas y toda psique, toda alma como imaginación, deseo y biografía en concepto y, eventualmente, en principio y dogma. Ese es uno de los caminos de la separación, del corte, del "distanciamiento". Pero hay otra ilusión mucho más frecuente también, hay una forma en que el sénex se corta en su conexión con el alma; ya vimos una opción al "escapar" hacia el espíritu, pero hay otra muy frecuente y es una de las manifestaciones más poderosas de Saturno que consiste en remitirse y sólo atenerse a los hechos crudos y duros, la dureza; "los hechos son los hechos", cuando una persona dice: "a los hechos me remito", "esto es así porque es un hecho". Un hecho es aquello que sea empíricamente demostrable, un hecho es la experiencia hecha cuerpo, un hecho es lo que se ve y se toca, esta transformación del alma en hechos es la misma que lleva a hablar de la depresión como un problema de cerebro. Una de las características por lo tanto es separar lo anímico transformándolo en concepto, la otra es eludir lo anímico transformándolo en hecho. Digamos así; el sénex rige toda literalidad, las cosas son lo que son y lo que son es lo que hay ahí, los puros hechos, la verdad objetiva; otra palabra que le encanta al Viejo: objetividad que quiere decir desconexión de toda experiencia subjetiva, imaginal, fantasiosa, o sea la verdad sin sentimiento, sin imágenes; las cosas son lo que son y son el toque de piedra de la verdad, es uno de los mecanismos de separación. Saturno y el temor a la feminidad: "A los hechos mismos" quiere decir a un mundo sin alma. Por eso los libros antiguos dicen que Saturno no ama a la mujer, los saturninos no son hombres de mujeres, el saturnino teme lo femenino; ¿Qué es lo femenino? Lo femenino es aquello que luego se atribuye al sentimiento, a la imaginación, la psique es femenina. El sénex, en tanto que sénex desconecta de la psique. Por lo tanto conocimiento abstracto o hechos puros y duros, de lo que se trata es de negar la ambigua presencia de lo anímico y este es el corte de Saturno. Se lo puede ver, por ejemplo en un Eros sin Psique, un amor sin alma y tenemos la pornografía, aquí

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tenemos un ejemplo de la sexualidad saturnina, esto se llama sexo físico, como si existiera sexo sin imaginación, sin fantasía, sin sentimiento. Se dice "puro sexo" y puro es uno de los medios por los que el sénex divorcia, por eso separa: o sexo sin amor, o amor sin sexo; un alma que no es erótica y un Eros que carece de alma, pero ¿Donde hay acaso alma (Psique) sin eros? El alma sin eros reside en las facultades de psicología, el alma sin eros está en los tratados de psiquiatría, donde se ha vuelto cerebro, se ha vuelto tiempo de reacción ante un estímulo, se ha vuelto una medida estadística, se ha vuelto un concepto, una serie de definiciones y de experimentos sin vida. Ahí tienen un alma que ha perdido el eros, pero también van a encontrar un eros que ha perdido el alma y esta es la fuerza del sénex en nosotros, convencernos de que el alma son hechos, que no hay alma si no hay hechos, es decir la desconexión de la imaginación mediante la literalización de todas las imágenes y las fantasías y así poco a poco se va cumpliendo la maldición de Saturno en nuestra vida, así temo a la pobreza, la pobreza es La Pobreza y por lo tanto me protejo contra La Pobreza, me protejo contra eso, pero en ningún momento hay un resonar en el alma de la imagen que se me aparece en la pobreza, sino que es vivida como un hecho. Me protejo de cosas y eso que se llama cosas llega al alma, habla de hechos. Por lo tanto el mundo de la imaginación literalizado se transforma en el mundo de la desconexión: nos encontramos así, por ejemplo, a merced de un virus que nos pueda coger, de una situación económica que nos pueda coger, de un imprevisto que nos pueda acaecer, de hechos más poderosos que nosotros, de hechos, nunca del alma!. Saturno es el que nos lleva al campo de la "realidad social"; por ejemplo, Saturno diría el alma es sociedad (condicionamiento familiar, condicionamiento de clase, condicionamiento cultural, etc.), o el alma es química, el alma es cuerpo; no hay alma sino procesos físicos, procesos químicos, circunstancias sociales y hechos políticos, todo esto "explica" al alma, y así la angustia es debida a la situación económica, si hubiera una mejor economía desaparecería la depresión; o la angustia se debe a la influencia familiar, o a un transtorno químico, o a una mala digestión, etc. etc. Cuando el alma se transforma en historia como sucesión de acontecimientos, en serie de hechos, ahí tenemos a Saturno. Saturno volviendo a cosificarlo todo, hacer de todo cosa que pueda ser controlada, prevista, estudiada, comprendida, pero en ningún momento está siendo reflejada interiormente. Digamos así: es "realidad" sin interioridad y es tremenda esta disposición del sénex. Pregunta: Hay algo que no acabo de entender sobre esta última parte, porque precisamente hace una hora y media estabas hablando de que Saturno ayuda a traer interioridad en la depresión, ayuda a retirarse. En cambio ahora estamos en otro lado en el que parece ser que Saturno tiene unas cualidades que no me encajan con la primera parte... Respuesta: Podríamos decir que Saturno en tanto que es comprendido desde esta mirada sénex que consiste en negar la ambigüedad esencial del arquetipo... Pregunta (sin finalizar la respuesta anterior): O sea no entiendo como antes hemos hablado de que Saturno precisamente facilita la interioridad y ahora estamos hablando de lo contrario. Respuesta: ¿No lo ves que acabas de dar con la tecla?... De que estás diciendo, entonces; en el arquetipo de Saturno hay una profunda ambigüedad. Una profundísima ambigüedad; por un lado llevándonos al mundo de los hechos y de los conceptos, por el otro lado nos conecta con el mundo de la depresión. Pero voy cayendo en el mundo de la depresión a pesar de los hechos, voy cayendo en el mundo de la depresión a pesar de los conceptos. La pregunta que acabo de hacer al decir que están unidas, pero que con Saturno se produce la separación,

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el peligro de un Saturno literalizado consiste justamente en la desconexión y ¿Esta desconexión no tiene que ver también con la depresión? La depresión nunca es querida; no es aquella de Ficino donde uno voluntariamente pone su corazón, sino que uno voluntariamente pone su corazón en el control de los hechos, en la claridad, en el avance, en el progreso, en evitar las catástrofes de la historia a través de planificaciones, ordenaciones, planes de previsión, planes para parar una depresión económica, programas de realización. Todo eso y lo otro no van separados. Si acaso estas dos cosas en el momento en que las enfoco como dos cosas, las estamos viviendo bajo aquel sénex desconectado del puer que pone límites y separa lo que en su naturaleza original está unido. Yo diría así: el sénex y no Saturno en toda su complejidad, es aquello que nos incita, en tanto no reconocido, en tanto que realizado, habitando en nosotros sin ser aprendido, es lo que nos lleva a la separación, es la fuente de la separatividad, del corte, de la defensa. Por ejemplo; el orden, la búsqueda de orden que acabo de decir, parte de una oscuridad, pero no se está atendiendo a la oscuridad, ni siquiera se reconoce la oscuridad, solo aparece la manía del orden y la obsesión por el control que es la pretendida negación de (y defensa contra) la experiencia ya presente, como raíz de todas estas conductas, del descontrol. Por ejemplo busco trabajo y me meto en lo que sea para evitar la miseria, porque creo anticipar la miseria como un estado "objetivo", pero no está reflejada interiormente la miseria; la miseria es entonces vivida como un hecho que me puede ocurrirí, un dato o posibilidad estadística y por lo tanto en el momento en que hay negación del alma se cae prisionero de hechos; y la pregunta sería ¿hasta qué punto la depresión no tiene que ver con la literalidad? ¿Hasta qué punto una sociedad crecientemente miserable y no una sociedad como un conjunto de personas, sino una mirada que habita en una sociedad, que es algo más importante, una mirada que niega al alma y que cae en el mecanismo de las cosas, no está necesariamente convocada por la depresión? Voy a leer una frase de Hillman para pensarla, para meditarla; dice esto: ...El sénex es el más pesado de todos los problemas..., Pesa no solo porque es pesado, sino porque es un tema de mucho peso, es grave, es una cuestión que requiere gravedad, seriedad, estar serio. ...Si somos capaces de remitir a nosotros todas las circunstancias, podemos liberar a la historia de tener que hacerse cargo de las circunstancias por nosotros mismos, después de todo, los problemas del envejecimiento comienzan en la psique... Porque claro, el viejo en su literalidad... ¿Qué es la vejez, la vejez del alma? Porqué la vejez sin alma es deterioro del cuerpo, aflojamiento de los músculos, flaccidez, arrugas, es circunstancias biológicas y en este sentido la vejez ha perdido su reflejo en el alma, lo que el arquetipo, lo que la imagen de la vejez se transforma en una circunstancia contra la cual tomamos precauciones. Y al tomar precauciones contra las circunstancias, al luchar contra el Viejo, el otro viejo que no atendemos, el viejo no realizado en nosotros se va encarnando progresivamente identificándonos con los límites y nos creemos que somos eso, limitados por una piel, por un nombre, por una clase social, por una historia personal y empieza ahí la estrechez de Saturno, mientras luchamos contra una vejez literalizada sin darnos cuenta, lo que esta lucha ya está siendo en nosotros. Esto es uno de los engaños de Saturno, de un Saturno literalizado, el tiempo como algo literal, como si

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existiera un tiempo literal y no vemos el arquetipo del tiempo, el arquetipo del tiempo ya presente, mientras yo me dedico a evitar aquel futuro y mientras yo recrimino aquel hecho de pasado ¿Qué se está haciendo en mí en este mismo tiempo? Mientras yo voy preparándome para evitar esto ¿Qué está pasando ya en medio de esta preparación? El Viejo, el sénex me hace ver mi preocupación, pero me separa de lo que la preocupación refleja, y mientras yo corro allí se está realizando en mí, muy a pesar mío naturalmente. Mientras más identificado con una vejez literal, "los viejos afuera", "el viejo que seré", la pregunta es; ¿Qué está pasando con el viejo que en uno ya habita? El viejo como arquetipo del alma desde el nacimiento: Ahora ya no estamos hablando de cosas viejas, sino de la poderosa presencia de la vejez en el alma, ya nacemos con el Viejo, pero ni lo miramos, no miramos con quien vivimos y quien nos habita, no creemos en eso, creemos que solo vivimos con situaciones políticas, situaciones económicas, historias familiares, hormonas y cerebro. No hay espacio para las imágenes, no hay espacio para la imaginación, el mundo del Espíritus de Ficino ha desaparecido. Creemos que alma son procesos internos que se desarrollan en una (horrible palabra) realidad externa. Y el medio, que es lo que convoca esta realidad externa para este estado de ánimo y este estado de ánimo con esta realidad externa , aquello que los congrega que es la imagen, nunca es vista. Por lo tanto miramos a la imagen de la vejez literalizada, la geriatría, las jubilaciones, los viejos, el viejo que se ve, miro esa vejez pero no miro (y esa frase no es mía), a través de esa mirada. Mira lo que hay en esa mirada y verás que el viejo temido ya está en tí. Por lo tanto, en lugar de atender aquella circunstancia, empieza a atender a quien está contigo convocando imaginariamente aquella circunstancia. Pero esto es como de repente ¡Está presente!, El tiempo es mentira, el tiempo, el futuro, la previsión. La previsión es una imaginación de ahora, no es lo que pasará, es la imaginación de lo que pasará desde donde estoy, pero no veo esto, veo "mañana, mañana, mañana", no veo que mañana es una imagen del viejo ahora presente. ... Después de todo, el problema del envejecimiento comienza en la psique, todos creemos que el envejecimiento comienza en el cuerpo... La imagen de la vejez literalizada a partir del ecuador de la vida: Hay una edad muy específica para el tema del sénex, que es eso que se llama la crisis de la mitad de la vida. Pero eso no es cierto, el Viejo está desde el día en que nacimos, ya en el niño que somos está el Viejo, pero claro, a partir de la crisis de la mitad de la vida empieza la literalidad, la vejez entendida como esa cosa misteriosa que llamamos cuerpo; "está en mi cuerpo, me canso, no tengo fuerzas, se desajustan los músculos, veo menos... esto es la vejez" y esto es una literalidad de una imagen que tiene mucho más que contar. Cuando eso empieza, el niño de la imaginación se ha perdido hace tiempo y la Vejez comienza en el alma cuando se pierde la imaginación. Cuando empiezo a sentir los síntomas del cuerpo ¿Cuánto tiempo hace que la criatura de la imaginación no forma parte de mi vida? ¿Cuánto tiempo el viejo ha ido anquilosándome? Pero me doy cuenta en el cuerpo, porque no hay atención para otra cosa. Por eso este autor tiene mucha razón cuando dice ...La vejez, el Viejo, no es una circunstancia, la Vejez es una imagen y el envejecimiento comienza en la psique... ... Emana del individuo hacia la civilización tan destructivo como la radiación, una caída hacia la

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sociedad de los complejos que no hemos tenido el Plomo suficiente para contener Saturno Señor del Plomo: se me olvidaba mencionar que el plomo es el metal atribuído a Saturno, como corresponde cuando decimos "este personaje es un plomazo", "qué plomo" que es como decir "qué Saturno". El plomo que es también la consistencia y el aislamiento, le corresponde a Saturno. Incluso hay un enfermedad que se llama saturnismo que es la contaminación del plomo en las aguas, que curiosamente produce, aparte de deterioro en las articulaciones y las articulaciones las rige también Saturno, produce sordera y pérdida de visión y dos exponentes de sordos famosos y verdaderos melancólicos a la vez que geniales, como fueron Goya y Bethoveen, padecían de saturnismo. Y podríamos decir "es que había plomo en el río" y ¿Qué tiene que ver el plomo que hay en el río con el estado del alma? Eso es la cualidad del sénex: eludir al alma, identificarse con los hechos, aún con hechos tan "conceptuales" y "mensurables" como los hechos estadísticos! Se "cae" así en los hechos no reflejados en sus imágenes, hay una dificultad para conectar con la psique. Ya veremos que el mismo arquetipo sin embargo, lleva a la psique si se entra en su ambigüedad; nos separa de la psique justamente cuando su hoz dice "o esto o aquello", "o orden o desorden, o claridad sin confusión o confusión sin claridad, o conciencia sin inconsciente o inconsciente sin conciencia, o individualidad o masividad". Cada vez que aparece esto, y el arquetipo niega su ambigüedad, nos identificamos con un lado e inadvertidamente estamos prisioneros inmediatamente del otro lado. ... La polución comienza en las porciones no digeridas de nuestra historia personal, que luego soltamos, liberamos, descargamos en el cuerpo político. La historia ahí afuera está cargada con avaricias, pasiones, dolores con los que no hemos llegado a ponernos de acuerdo en nosotros mismos. Si rehusamos a admitir que un impulso al suicidio y la desintegración son igualmente básicos en la misma estructura que establecería orden ¿Cómo podemos preparar un futuro? ¿Cómo podemos hablar de plenitud si el mismo impulso de nuestra conciencia nos está conduciendo a la decadencia y a la negación. El desempleo, la depresión, la crisis energética y el aislamiento son primeramente fenómenos psíquicos... La transformación de la historia al descubrir su origen en el alma: Fenómenos psíquicos, el desempleo está en el alma, la polución está en el alma, la crisis energética está en el alma, pero no atendida en el alma se literaliza en el cuerpo de la sociedad. Claro, hablamos de hechos, de estadísticas, de hechos puros y duros, lo hechos son y no hay alma en los hechos, pero eso que cuentan los hechos tiene que ver con el alma. Si no entendemos la naturaleza arquetipal de nuestras reacciones en las áreas que pertenecen a Saturno, nuestras reacciones se vuelven estereotipadas., aprieta el mismo botón y obtendrás la misma respuesta, la historia está obligada a repetirse simplemente porque no atendemos a aquello que hace la historia ¿qué es lo que hace la historia? Los hechos no, la historia está hecha con el alma, la historia es el recuento de las manifestaciones del alma, pero en el momento que hablamos de una historia separada de una psique, se está realizando el arquetipo del sénex. La transformación de la historia comienza en el alma como una destrucción de lo que el tiempo ha forjado, la reconstrucción de la historia comienza en el alma porque el alma, que es la que crea historia, puede reabsorver la historia cuando la historia se vuelve alma. Aquí vamos a ver ahora uno de los procesos que en la alquimia se consideró fundamentalmente asociado

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a Saturno que es cuando el mundo exterior pierde toda la importancia. Mundo exterior entre comillas, piensen que cuando digo mundo exterior cada uno de nosotros está habitado por una especie de fantasía de algún tipo de cosa llamada mundo exterior; nunca estamos en el mundo exterior, el mundo exterior es una idea y en esa idea habita una imagen, pero bueno, vamos a partir y vamos a jugar a no mirar las imágenes. Cuando el mundo exterior se ennegrece, cuando el mundo exterior se detiene, cuando el mundo exterior pierde importancia y se vuelve nada porque se ha detenido todo, a esta experiencia en la alquimia se la llamaba Nigredo, el ennegrecimiento. En la primera fase de la obra alquímica también se llamaba putrefacción, "se vuelve negro, negro más negro que el negro". Vamos a leer un texto de alquimia: ...Vi lejos una gran nube oscureciendo toda la tierra, absorbiéndola y con ella absorbía mi alma, a la que aquella cubría por completo y vi como las aguas se abrían paso hasta ella, se pudrieron y se corrompieron a la vista de los infiernos y de la muerte sombría, pues las aguas me habían engullido... Siéntanlo, y estarán sintiendo un poquito de qué va la nigredo. Desaparece el mundo en la negrura y todo aquello que parecía tan real se desvanece. Este es un proceso que según como lo miremos empieza a desliteralizar la llamada realidad, ya nada de eso aparece como real. Cuando desaparece esto los "hechos" ya no cuentan, las cosas "concretas" pierden su concreción, como si se "desmaterializara" o "descorporeizara" la experiencia (lo que los alquimistas llamarían reducción a la "materia prima" o "mortificatio"); y ahora estamos sumergidos de pleno en la dimensión del alma. Pero no nos deprimamos, no voy a leer más cosas así! Podríamos decir que en la depresión hay una pérdida de realidad, por lo menos del sentido activo de la realidad, pero como dicen los alquimistas, es necesario (Rosarium Philosophicum) "que muera el vivo para que viva el muerto". Así que quizá lo que está pasando es que el que vivía en mí se está muriendo y ahora empieza la vida del que en mí estaba muerto. ¿Y cuál era el que en mí estaba muerto? El que en mí no cabía en los hechos, el que en mí estuvo siempre postergado por hablar de hechos, de química, de cerebros, de estadística, de ideas, de mecanismos sociales, de mecanismos familiares, el que nunca tuvo espacio en esa vida que era la vida de un yo literalizado en unas circunstancias literalizadas. Así que podríamos decir; la vida del alma puede ser la muerte de esa otra vida que es la vida sin alma. Y que miedo nos entra! Cuando yo me encuentro sin poder referir a las circunstancias, ¿Qué pasa si me encuentro con mi rabia, mi frustración, mi angustia, mis miedos, sin poder remitir a ningún hecho que los sustente? ¿Qué pasa cuando me encuentro con mi frustración y no puedo decir "es que papá me hizo esto", "es que soy así porque mamá", "es que soy así porque en la situación social en la que nací...", "es que soy así porque el mundo es así" ¿Qué pasa cuando todo eso se desvanece y me encuentro con lo que soy, sin hechos que lo sustenten, sin hechos con los que justificarme? Me encuentro entonces con el alma, en cuanto desaparecen los hechos pero no desaparecen los sentimientos, no desaparecen las imágenes, no desaparecen las formas del deseo, todo está muerto menos la psique. Lo que pasa es que la vida de la psique parece muerte para un ego que creía que toda vida estaba orientada al exterior; "no pasa nada, estoy deprimido, nada importa, me estoy muriendo, me encierro en mi cuarto, no hay vida afuera". Como le dije ayer a esa señora "si, si, pero tu hijo no está muerto, eh?" Cuidado, lleva cuatro años en una

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habitación ¿pero qué pasa en esa habitación, qué pasa allí? ¿qué dice del alma lo que allí "está pasando"? A esto es a lo que no atendemos, atendemos a que debería estar afuera, atendemos que debería llevar una vida "normal" y decimos "no pasa nada", pero nada ¿de qué?. Lo importante es que mientras no pasa nada de esto que suponemos que es lo que tendría que pasar, ¿qué es lo que está pasando? Cuando hay una especie de despegue de los hechos... ah, pero los hechos nos vienen de perlas, los hechos pueden ser los portadores de todo aquello que en mí no está siendo reflejado. Yo puedo hablar de mis acciones como consecuencia de los hechos, de tal manera que lo que hago no tiene que ver con el alma, tiene que ver con los hechos; "hago esto porque pasa esto y hago aquello para evitar esto", pero en ningún momento hay ese resonar imaginal que conecta el alma con el cuerpo y el cuerpo con el alma. Por lo tanto vamos haciendo cuerpo del alma hasta que llega el momento en que el cuerpo empieza a devenir alma y en alquimia esto es la nigredo, el ennegrecimiento, el cuerpo empieza a volverse alma, el cuerpo empieza así a morirse como "sólo cuerpo", el cuerpo empieza a pudrirse, está el Viejo Rey debilitado, sin fuerzas ya, y a veces incluso descuartizado en una especie de tumba, su cuerpo está envejeciendo y muriendo y empieza a volar lo que estaba fijado a los hechos, los hechos empiezan a morir y empieza a manifestarse la otra realidad, que no es esta. En la alquimia no es infrecuente la imagen de la "decapitación": el rey pierde la cabeza y de ella sale volando... un cuervo! Justamente hablar de una sin la otra, el hablar de esta realidad y no otra es una de las cualidades del llamado sénex negativo, pero ¿y si el sénex teme a la ambigüedad ¿Puede que el positivo y el negativo sean lo mismo? Y ¿no puede ser que al llamar yo negativo a esto el sénex esté hablando en mí?. Quiero decir: cuando uno dice "¡Qué mal que este chico se encierre en un cuarto oscuro durante cuatro años!" ¿Quién en nosotros dice ¡Qué mal!? ¿Qué es lo que se valora en ese mismo momento? " Pues quisiera que fuera un tiburón que está en la bolsa diez horas al día para ganar mucho dinero mediante una fábrica de armamento y triunfar". Por lo tanto cuando decimos "no debería pasar esto! ¿Quién en nosotros dice lo que debería pasar? Si cuando muere el vivo, vuelve a la vida el muerto, podríamos decir que muere una mirada para que una que estaba muerta aparezca como viva, por lo tanto se muere y se vive. Si valoras sólo lo que muere y desde lo que se muere, entonces se pierde "todo", pero si percibes lo que empieza a vivir cuando se muere eso... ¿Donde está el límite de lo que debe ser y de lo que no debe ser? Ahí ya viene Saturno con sus ideas de lo que es, lo que se es, lo que siempre fue, lo que siempre será y lo que debe ser. No es que no haya lo que debe ser, pero lo que debe ser es ante todo una imagen. Pero cuando deja de ser una imagen y empieza a ser vivido como un imperativo o como un hecho o como un reclamo, o como mi papá o mi mamá, pero no como lo que en el alma aparece bajo esta imagen, empezamos con el castrador que comienza a separar un mundo, el mundus arquetipus del mundo de las mil cosas y, o hay un mundo de mil cosas y el otro que no existe o hay un mundus Uno que es real que está fuera del mundo de las diez mil cosas. Por lo tanto, la primera marca notable es que ya hay sénex en el intento de separar, de desconectar de la ambigüedad la propia imagen del sénex y con esto aparece otro de los rasgos más tremendos: su enorme, poderosa destructividad. Cuando nos sentamos a planificar el futuro ¿desde dónde lo planificamos, cómo lo planificamos y a partir de qué lo planificamos? Inadvertidamente nuestro futuro imaginado literalmente no hace sino traer consigo la destrucción que ya está presente aquí mismo, en el acto de planificación. La destrucción comienza en el sénex cuando el sénex se separa de su ambigüedad arquetípica. O sea, o literaliza y transforma en hechos, o pneumatiza y transforma en conceptos, pero en todo caso no refleja psíquicamente. Uno de los riesgos del sénex es por lo tanto su divorcio de la psique y ese divorcio es

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correr a un mundo de hechos (Capricornio) o ascender a un mundo de conceptos (Acuario). Claro que el mundo no se cambia ni por ideas ni por hechos; el mundo lo cambia el alma. Por eso la verdadera revolución empieza en aquel que es capaz de ser fiel a su proceso anímico. Pero la literalización del proceso no implica fidelidad al proceso, afirmar: "soy como soy porque mi padre me hizo lo que me hizo" no es ser fiel al proceso, es vivirse como la consecuencia de una causa exterior, una causa familiar, social, de una circunstancia "eventual", de un evento casi periodístico. Resulta que si lo miramos así, lo que llamamos la familia, es el ámbito de investidura donde se encarnan los mitos de la propia vida, y por lo tanto ¿qué es mi familia, cuáles son mis antepasados? Porque una cosa es quién pueda ser "de hecho" mi madre y otra cosa es la madre "vivida", la madre experiencial, la madre "psiquisizada". Naturalmente la madre que yo viví, que es la madre que vivo aun, esa no muere, esa no comienza, esa pertenece al reino de los grandes arquetipos, pero yo puedo no atender a esa, y engancharme así a esta señora que me determina, para bien o para mal, la vida. Otra vez la literalidad y así no hay dejar espacio para atender a la madre arquetípica, no hay reflexión de la experiencia de la madre, que tiene que ver con uno mismo y con la psique, en tanto que la señora que hay ahí "fuera"parece ser causa de condicionamiento, parece ser hecho objetivo y fuente de mis determinaciones. Luego "es ella", "son ellos", son "los miembros de mi familia", sin reconocer que donde primeramente existe la familia es justamente en el alma, la familia "psíquica". Cuando desaparecen ellos-ahí-afuera, te quedas con el alma y ahí sigue habiendo lo mismo pero sin ellos ¿y adonde llevará lo mismo pero sin ellos-ahí-afuera? ¿Qué pasaría si tratamos no de escapar a Saturno, ni evitar a Saturno, ni de intentar que el sénex no "nos coma"? ¿Cómo hay que vivir o hacer? Para tratar de mirar lo que la imagen en sí, sin literalidad el tema es reflejar imaginativamente, es decir; en lugar de mirar a la imagen, mirar a través de la imagen, ver todo lo que esta imagen, sostenida en su ambigüedad. convoca; darle fuerza imaginativa a Saturno, al sénex, al tiempo, a la vejez, a la rigidez, al orden, a la claridad, a la sabiduría, elevarlos al plano de su verdadera fantasía, reconocerlos como imágenes. Dicho de otra manera, salvar al fenómeno, no tratar de explicarlo y de corregirlo sino de dejarlo ser a ver adonde me lleva, dejarlo ser como fenómeno y no transformarlo en hech o reducirlo a concepto. ¿Qué pasaría entonces? Hay una cosa que uno podría pensar: Saturno es el planeta de la contradicción y sin embargo le cuesta aceptar la ambigüedad. Conteniendo en sí la máxima tensión, nos lleva a la resistencia contra la tensión, es decir, la búsqueda de mecanismos para eludir la tensión. Es curioso por ejemplo la explicación que dio Freud para la formación del yo, es asombroso: ...El ego aparece como un medio de liberar la insoportable tensión, ¿La tensión de qué? La tensión del Eros... Freud al principio de ese artículo que publiqué en la web del Centro, llamado "Duelo y Melancolía", empieza a elaborar una idea que va a cobrar mucha fuerza en una obra posterior maravillosa que se llama "Más allá del principio de placer". En esa obra Freud llega a hablar de la Psique como de la contínua interacción de dos grandes principios del alma; aquellos que llamó Eros y Tánatos, amor y muerte. Naturalmente como imaginaran Tánatos lleva toda la carga de Saturno; Tánatos es el sénex y Eros el puer. La idea de Freud es que la agresión, la resistencia, el rechazo es la forma en que se deja a la insoportable tensión hacia un exterior defendiéndose. Yo soy la defensa, el yo aparece como una defensa, yo soy hijo de Tánatos, el yo es esencialmente tanático, en el sentido de que opone resistencia al impulso

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de Eros, el Eros aparece como lo inconsciente. Freud llega a afirmar que el inconsciente no conoce negación, no hay negación en el inconsciente, el inconsciente siempre es afirmación; la negación es lo que genera al yo, y el yo es instrumento de negación, ¿Negación de que? Negación de la contínua tensión de la vida y por lo tanto el yo está al servicio de la muerte, no al servicio del impulso a la vida. Por esto a veces uno se pregunta y es un tema interesante, qué relación puede haber entre yo y el sénex Porque el sénex no soy yo, el sénex es Saturno, ¿Qué puedo hacer yo para que no me coman esos afectos o me "posea" la imagen o la idea delirante, o que puedo hacer yo para sacar provecho o que puedo hacer yo para vivirla bien?. Claro cuando yo quiero hacer algo para vivirla bien ya está el sénex ahí, yo soy producto del sénex. Por lo tanto no hay nada que yo pueda hacer, porque todo mi hacer se basa en una discriminación de lo bueno y lo malo que impone el arquetipo del sénex. Quiero decir con esto que este complejo que llamamos yo no es el responsable del sénex, sino más bien es la puesta en acción, la emanación, la irradiación del Viejo: conduciendo de noche al volante ya está el sénex, y por la mañana mirando perdido en el fondo de la taza del café ya está el sénex, y haciendo mis proyectos de futuro de vida y haciendo mis cálculos de cuanto debo ahorrar y cuanto debo tener y haciendo mi estrategia de lo que me conviene o no vivir, ya está el sénex ahí presente, donde está el yo hay sénex. En el niño pequeño que dice "yo se" ya está el sénex presente, es el viejo que será, ya está presente diciendo "mío", ya está presente en su agresión al entorno, ya está presente en su envidia a otros. Ya está el sénex creando y ahora voy a dar la definición para lo que es importante: el sénex es lo que da consistencia a cada complejo, a cada personaje del alma. El sénex es la resistencia del complejo; el sénex más que un complejo es la resistencia de un complejo que permanece, persevera y que tiene el don de transformar nuestro peor defecto en nuestro habitual "modo de ser", es el que nos hace decir "si yo siento que soy así" "yo soy asá, soy así, soy esto" y ese "esto" no son sino las capas de plomo, la armadura de plomo bajo la cual el complejo se ha estabilizado. Lo que da permanencia es la presencia del sénex, y por lo tanto todas las precauciones se toman desde esa permanencia. Por eso yo digo: todo orden, toda pretensión de ordenamiento y de planificación, está tomado desde el pánico al desorden, es decir, el sénex aparece como poder y control porque niega su otra mitad, la mitad que le completa que es la mitad de la oscuridad, el descontrol y el miedo. Poder sin miedo es poder del miedo, la previsión en nombre de la seguridad es la compulsión por la que me encuentro llevado por la inseguridad. La planificación del futuro, de eso que llamo mañana, es la presencia hoy de la inseguridad, pero en lugar de atender a la inseguridad que se me presenta, se literaliza en planes de previsión y así uno contabiliza ¿Qué contabiliza uno ahí? Recuerden Saturno el que acuño monedas, el de los libros de cuentas "debe y haber", es el contable por excelencia y ¿Qué está contabilizando? Es decir ¿Desde donde estamos contabilizando cuando contabilizamos? No soy yo, el sénex en mí ¿Qué quiere decir? Qué no hay nada que yo pueda hacer, porque en cuanto hago, el sénex está haciendo en mí con sus parámetros de orden, sus criterios de lo que estaría bien, de lo que estaría mal, de lo que hay que evitar y de lo que hay que conseguir. Voy a leer otro fragmento: ...Para finalizar con el sénex, está ahí desde el comienzo como están todas las dominantes arquetipales y se encuentra ya en el niño pequeño que sabe y dice "yo se". El niño con la plena intensidad de su ser, el niño pequeño que es el último en compadecerse y el primero en tiranizar, que destruye lo que ha construido y en su debilidad vive en omnipotencia oral, en fantasías de omnipotencia oral, defendiendo su rigidez; ya está ahí el Viejo, es el Saturno dentro del complejo el que lo hace tan difícil de desplegar.

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Denso y lento y enloquecidamente depresivo, este sentimiento de permanente indestructibilidad del complejo, separa al complejo de la vida y introvertiéndolo en aislamiento, así permanece detrás de la estabilidad de nuestros actos y de la capacidad que tenemos de cada vista virtud, simplemente manteniéndolo en orden o atribuyéndolo al destino. El sénex como un complejo aparece en los sueños mucho antes de que una persona se haya puesto "su toga senil" nombre que en Grecia se daba para el que ya estaba listo para retirarse alrededor de los sesenta años... Mucho antes ya está el sénex en nuestra vida. Se manifiesta como el padre, el mentor, el Viejo Sabio y cuando está acentuado parece haber extraído todo el poder para sí. Tiene una especie de comunión solitaria consigo mismo con el futuro, y ahí con el genio profético del espíritu sénex revela lo que está más allá del límite de su propia hoz. Por eso dice: ...El espíritu sénex afecta cualquier actitud o complejo cuando se constela la contemplación creativa de su significado último, su relación con el destino, su por qué más profundo; entonces la cáscara de cualquier actitud habitual, desprovista de todo poder externo, se contrae hasta ser un grano, pero allí aprisionada en los pequeños límites de esta semilla está toda la vis del complejo original. Transformado así en sí mismo casi hasta el punto de la desaparición, dejando sólo un humor melancólico de mortificatio o putrefactio, en la negra noche fría de la privación, contiene en sí mismo un tipo de solitaria comunión con el futuro; y entonces con el genio profético del espíritu sénex revela aquello que está más allá del borde de su propia hoz destructiva, aquello que brotará verde a partir del grano que él mismo ha asesinado. ¿Qué papel tienen en mi destino todas mis argumentaciones y hechos literalizados? Es decir: si de este acto que he hecho virtud y de esta defensa que llamo precaución y de esta rigidez que llamo seguridad, y de esta previsión que llamo prudencia y de esta ahorratividad que llamo sensatez, en lugar de estar viviendo desde ella, son miradas con una pregunta última que es ¿Qué papel tiene esto en mí destino? Es decir, se despega de todas las circunstancias y explicaciones y se enfrentan como potencias anímicas que me tienen. En ese momento la vaina, la cáscara de cualquier actitud actual desprovista de todo poder exterior, se encoge hasta transformarse en un grano. Pero aprisionado en los pequeños límites de esta semilla está toda la fuerza del complejo original. Cuando a los hábitos, las actitudes, las buenas razones, las planificaciones, las programaciones, las anticipaciones, las autodefiniciones; que todos estos son los límites saturninos "el yo soy así, soy asá, siempre haré, porque me hizo, porque me hicieron, etc.". Cuando todas estas explicaciones que nos llevan a soportar trabajos que no queremos, a soportar relaciones que no deseamos y ahí tienen la tenacidad del sénex, la durabilidad, la resistencia, ¿Porqué aguanto una relación sin ser feliz?, ¿Porqué cada año nuevo digo "me liberaré de hábitos" de los que no me libro?, ¿De donde vienen estos hábitos? Cuando todo esto se desprende de las circunstancias, se descarga de los demás y de todas las explicaciones y uno se pregunta ¿Y todo esto que tiene que ver con mí destino? De repente eso que parecía tan grande se seca, se transforma en una sola semilla, una cáscara que contiene en sí toda la potencia de vida que puede nacer de esa semilla si se reconoce como semilla, pero que está contenida en la dureza de su cáscara en tanto se proyecta, pero sino implicaría ¡uahh!! desprenderlo. Esto implicaría aquello que el alquimista llama solve, disolver, no está en las cosas, no está en tus

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razones, no está en la familia, no es tu modo de ser, no es el código genético, no es nada de esto. Pregúntate como todas estas implicaciones, como toda esta mirada está desempeñando un papel en tu destino independientemente de los demás y de repente lo ves. No solo estás mirando lo que te permite ver, sino súbitamente estás viendo y veo así mi soledad no sólo como un castigo impuesto, no sólo como una circunstancia a la que la vida me empuja, sino como la defensa a través de la cuál estoy obligado a vivir aquello que llamo desperdiciar mi vida. Es esta idea de desperdiciar, de sacar provecho, es una idea del sénex: La vida es algo que hay que aprovechar y la pregunta es ¿Y mientras tú estás aprovechando tal como estás aprovechando, qué te ves obligado a vivir? Y mientras tu planificas lo que planificas y te justificas por donde te justificas entre tanto ¿qué se está viviendo en tí? Y entonces aparece el papel que ésto tiene en mí destino, con toda la transparencia que no aparece cuando estoy viviendo a través de esto. El sénex que parece tan grande se transforma en la semilla potencial de esa otra vida, pero esa otra vida ya no será una vida literalizada: una suma de "hechos", un conjunto de "cosas". Saturno, la depresión y el héroe: Resumen: Enorme destructividad, detrás del afán de construcción se encuentran las estrategias que preven y por lo tanto constelan, convocan lo que llamamos destrucción. La defensa atrae la destrucción, la defensa convoca la tensión que la vuelve necesaria. Ahora pueden entender porque Aulo Gelio sugirió que la depresión era una enfermedad de héroes, porque el héroe que está embarcado en hechos y en ideas, ha perdido el alma y la depresión es el regreso del alma. Cuando ya no hay dragones que justifiquen mi rabia, cuando no hay un adonde ir que no sea a su vez de donde huir, cuando no hay ya ningún adelante que sirva de excusa para no reconocer detrás y cuando no hay ya ninguna montaña que subir que no aparezca como excusa de la huída de lo que desciende ¿entonces qué puede hacer el héroe? Entonces el héroe se deprime. ¿Qué haría un héroe si no hay ogros que matar? ¿Qué haría con su furia y con su rabia? Los necesita porque justifican su carrera hacia adelante, es decir ¿de qué huye el héroe cuando avanza heroicamente? Pero cuando un héroe descubre que huye, entonces desaparece el héroe, y cuando desaparece el héroe comienza la depresión, ya no hay decisiones, ya no hay sentidos, ya no hay adónde, ya no hay excusas, ya no hay objetivos, ya no hay planes ¿qué es lo que hay ahora? Por lo tanto destructividad, negación, la negación es característica del sénex y la negación aparece en nuestra lógica como el principio de no-contradicción. Adler que fue un pensador genial y que curiosamente es un gran desconocido, llegó a decir que la lógica oposicional, el vivir bajo definiciones, es el producto de una protesta masculina, de una defensa contra la inferioridad. El mundo del yo, con sus clasificaciones de o blanco o negro, o izquierda o derecha, etc., se está defendiendo a través de esta justificación ¿De que? De un profundo y no reconocido sentimiento de inferioridad. Aquello que me da inseguridad me empuja a poner límites, dicho de otra manera. Es curioso porque Jung en otro lenguaje también lo dijo: en el mundo del ego que está en contacto con una realidad exterior surgen las categorías lógicas, pero en el mundo del inconsciente desaparece la lógica; lo blanco es negro a la vez, y en un sueño la ciudad era y no era Barcelona y el personaje era y no era un hombre y quien me seguía era pero no eras tú. Pero esto no puede ser en el mundo de las oposiciones exteriores. La lógica, la racionalidad, los principios exclusivos que permiten anticipar, son por lo tanto posiciones defensivas del yo ¿Ante qué? Ante la inferioridad. ¿Qué pasaría si donde está la inferioridad estuviera el alma? ¿Qué pasaría si el alma fuera en nosotros

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exactamente lo más incómodo? ¿Qué pasaría si el complejo en lugar de empujar a justificar la defensa como si fuese una conquista razonable, se revela como la estrategia para evitar la inferioridad? ¿Qué pasaría si el complejo me llevara a la inferioridad? Esto sería decir: finalmente la defensa, finalmente la negación, finalmente el rechazo, también (y ante todo) son caminos al alma. Eso se muestra en el momento en que se reconoce la antípoda de la que el sénex mira, en el momento en el que se pueda sustentar la enorme tensión del arquetipo del sénex. Ahora tratemos de mirar este arquetipo en toda su ambigüedad, tratemos de explicar ¿cómo es posible que en el alma haya sénex, si el sénex no es solo para el yo? Porque si digo que esto es un arquetipo y es anterior al yo, es decir de la formación del yo, entonces no es algo que yo haga o pueda dejar de hacer, es algo que se hace en mi vida a pesar de mí. Vamos a preguntar ¿Y qué hace esto cuando hace lo que hace en mi vida? Es lo mismo que preguntar ¿Qué hace la depresión en mi vida cuando yo siento que pierdo mi vida? Y mientras yo siento que pierdo mi vida ¿qué se vive en mí vida? Una revisión al mito de Kronos como guardián del origen arquetipal: Quizá el mito del Anciano comiéndose a sus hijos no sea el horror de un poder que se quiere perpetuar contra todo poder nuevo, sino la representante de una dimensión del alma que no quiere perder jamás el contacto con lo primitivo. Devora a sus niños para que no se salgan de sí y contener a los niños es contener el contacto con el origen, con el origen no en el tiempo, con el origen que es el mundo del arquetipo. Saturno no deja realizar, no deja salir fuera, preserva lo irrealizado, mantiene eternamente infantil, eternamente verde, no deja salir al meridiano sino que contiene en el fondo del cielo todos aquellos niños que no son niños de esta tierra porque permanecen ligados a aquello que Corbin llamó la Tierra Celestial. De tal manera que quizás Kronos custodia el mundo más allá del tiempo, más allá de los hechos y de las ideas y preserva en su riqueza arquetípica original la raíz de la imaginación. Quizá Saturno también lleva al alma cuando deja de ser literalizado, cuando miramos a través de la vida nos devuelve al ámbito de la imaginación con todo su poder. Saturno es el exilio porque nos recuerda que estamos exiliados. No es el exilio porque tendría que estar en casa y no está, sino que Saturno es aquello que todo el tiempo impide que identifiquemos esto como nuestra casa. Saturno nos mantiene encadenados a pesar nuestro a un mundo que no es el mundo de los hechos y cuando no atendemos sino al mundo de los hechos entonces se convierte en la prisión que nos recuerda el exilio. Por lo tanto, exiliados de este mundo, nos recuerda y nos reclama la pertenencia a otra dimensión, ¿A donde lleva Saturno entonces? A una sabiduría que no son hechos y a una sabiduría que no son conceptos, Saturno nos llevaría a la experiencia misma de la debilidad y a través de la debilidad a la conexión con el alma. En este sentido, aquello que Ficino llamaba la necesaria "conexión entre las cosas, la serie de los mundos que mantiene ligado al mundo", tal vez sea el último peso de Saturno, el hecho de si literalizamos nos aprisionamos, si intelectualizamos nos aprisiona y en ninguno de los casos nos deja vivir aquí y ahora sin morir porque nos está recordando que esta no es toda la vida del alma. Saturno por lo tanto puede abrir las puertas a la capacidad contener sin romper la vasija del alma y regresar los hechos a sus propias raíces. Tal vez tenía razón Ficino de que el Viejo Saturno a través de su dolor y su miseria en este mundo te mantiene vinculado a otro mundo que no se puede apresar en tiempos, lugares y personas, sino que convoca a un permanente acto de imaginación; lo que no se atiende imaginalmente se padece como hecho o se enfría como pura idea inoperante. Por lo tanto al no dejarme

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"vivir", en tanto sea literalizar en hechos, me obliga a contener una parcela de vida no vivida en la tierra terrestre e invita a reconocer la Tierra Celestial; y la Tierra Celestial es el mundo arquetípico; Saturno por lo tanto devora a sus hijos porque los mantiene siempre de cara al mundo arquetípico y no los deja salir al mundo de los "hechos". Saturno tiene la grandeza de recordar que la frustración no proviene de ningún hecho, sino que proviene de haber perdido la vinculación con la imaginación, cuando se pregunta es ¿qué me quitó Saturno? No, Saturno no quita nada, Saturno recuerda que lo que "falta", eso aquí no está. En este sentido aparece la imagen donde el Viejo ya no se defiende buscando un orden, donde el Viejo ya no se protege en su sabiduría conceptual y racionalmente estructurada a fin resistir a lo que no entra en sus esquemas, sino donde el Viejo se reconoce en toda su necesidad de volver a beber leche como un bebé, y ¿de quién bebe? Bebe de una sabiduría que no son ideas, ni hechos, sino que es lo Imaginal. Bebe de una sabiduría (sapientia) que es sabrosa (sapor), recupera el sabor original de las cosas, es aquél Viejo que se sabe desvalido y desde la desvalidez del complejo, desde la desvalidez de nuestra frustración surge la invocación desesperada por el alma. Como Boecio, el autor de la extraordinaria e influente "Consolación de la filosofía", que del poder pasó a la impotencia y habiendo sido consejero del Rey fue finalmente condenado a muerte, desprovisto de todo, Boecio entonces fue visitado por la Sabiduría; como si cuando se pierdese el poder apareciera la sabiduría. Así fue representado el Sénex en una hermosa ilustracón del libro alquímico "Aurora Consurgens", ilustración señalada como "De processu naturali", es decir, el proceso natural El Viejo es aquello que nos lleva a acumular poder para tapar la impotencia, pero si cada vez que acumulamos aprehendemos la imagen misma que nos impulsa a acumular, en lugar de caer atrapados en la literalidad, veremos la angustia que ésta entraña; Saturno nos pondrá entonces en contacto con la intranquilidad, con la incompletitud y en lugar de un saber que sea defensa contra la vida, habrá una sabiduría que es la sabiduría del alma y , naturalmente, el Señor del exilio nos enseñará que aquí estamos de paso, nos enseñará que no hay nada permanente que construir aquí, lo cual no quiere decir que no exista la permanencia, Saturno sabe de lo que es permanente; permanente no son los hechos, permanente no son los esquemas mentales. Saturno sabe de la permanencia del mundo del arquetipo, y quien vive arraigando allí puede transitar este mundo sin necesidad de defenderse contra el caos. Saturno trae así un ir hacia el mundo de lo finito con un arraigo en lo infinito, que era de lo que hablaba Ficino, y afrontar el dolor sin la defensa contra el dolor, porque donde hay un dolor hay una limitación y donde hay una limitación el Viejo requiere desesperadamente la leche del pecho de la Sabiduría. Llegados a este punto podríamos decir: si no luchamos contra la depresión, si no luchamos contra la inseguridad, si no luchamos por "tirar para adelante", si no luchamos por realizar los proyectos, si los sustentamos como lo que son; imágenes del alma, y a través de lo que son atendemos a lo que nos habla en ese ser, viviremos sin estar identificados y vivirá en nosotros el vivo, pero también vivirá en nosotros el que está muerto para esta vida pero vive eternamente en el reino arquetipal. Uno en este punto puede decir "gracias por las frustraciones", pero no porque ya no las tengo, sino porque por tenerlas he vuelto a casa. No es "esta soledad finalmente me llevará a otra cosa", "esta pobreza se transformará en riqueza", "esta extranjería se transformará en que por fin encontraré mi casa y mi familia", sino todo esto ha servido para saber que siempre estoy en casa, solo que no la vemos. Hay unos cuadros muy bellos de Rubens, de Ribera, de Caravaggio, y de muchos otros pintores que

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plantean una escena muy parecida a este libro alquímico que les leí, que se basan en la leyenda de Cimon que encadenado y torturado, es amamantado por su hija Pero en un acto de amor filial y de caridad, donde se ve al viejo atado con cadenas, delgado y desfalleciente bebiendo sediento del pecho de la hija y esto transformado luego en una alegoría de la virtud cristiana de la caridad y el amor filial. Fue muy conocido el tema con el nombre de "caritas romana", y de ahí que se lo haya pintado y representado con frecuencia. Pero si eliminamos todo este contexto moralizado y moralizante podemos en cambio verlo como el arquetipo del viejo sin dientes que vuelve a ser como un bebé, que vuelve a recurrir a lo femenino para encontrar la vida, la fuente de la vida, que no huye de la leche y la experiencia vital recurriendo a sistemas rígidos, conceptuales; así tal vez estemos viendo al sénex que recupera al puer, porque finalmente la máxima tensión es descubrir que en el sénex hay un puer y en el puer hay un sénex. El engaño de Saturno es creer que si hay sénex no hay puer y si hay puer no hay sénex. En ese puer sin sénex, el sénex va realizando su obra, la obra que atribuirá al mundo, atribuirá a los demás, al mecanismo de las cosas, pero que ha estado contínuamente presente en su eludir lo que elude, en su aspirar a lo que aspira, en su huída hacia arriba de la profundidad y allí ya estaba el sénex. El sénex poderoso, como el viejo Rey de la alquimia que descubre que todo su poder es una armadura contra el insoportable sentimiento de inferioridad, en esa inferioridad el sénex se arrodilla, abre la boca y acepta ser alimentado. Esa es otra sabiduría, ya no es la sabiduría de conceptos. Por eso esa idea de hacer conciente es peligrosa; "Yo tengo que hacer conciente", ten cuidado ¿Qué quiere decir hacer conciente? ¿Qué quiere decir comprender? Si comprender es llevar al terreno del yo "cuidado que hay una amenaza". Por eso la interesante propuesta de sustituir la expresión hacer conciente por hacer alma y hacer alma no es hacer conciente, es ya no tener la necesidad de hacer conciente, es sólo mirar ¿Qué es lo que te empuja a querer ser conciente? Solo nos podremos acercar a Saturno y comprenderlo si el veneno es el fármaco, no puede curar si no se reconoce primero como veneno. La mejor manera de acercarse a Saturno, y no para evitarlo, controlarlo, dirigirlo y explicarlo, sino para reconocerlo, es atender la negrura. La melancolía no es un medio para la sabiduría, la melancolía es la sabiduría, ella misma es la sabiduría. Aí todos los rasgos que han sido vistos como negativos desde la separación entre positivo y negativo tienen un papel. Imaginemos la cronicidad del sénex, hay algo en la depresión y hay algo en la angustia, no cuando está literalizado y explicado desde la culpa, que es terrible, sino cuando miramos este mismo terror y aparece así su imagen. La mejor manera de salir de la situación del sénex es aceptar que no hay salida; si tiramos la toalla y decimos "no hay salida", abandonar la adherencia a un futuro, abandonar la expectativa de crecimiento, abandonar lo que nos agarra "si, pero mañana haré" y afrontar vivir lo que se está viviendo sin salida, es eso y solo hay eso, y ahí hay un saber, porque la perspectiva del éxtio me permite saltar a otra cosa, a una imaginaria y arbitraria "recompensa", a una "compensacón eventual", que es lo que tendemos a hacer usualmente ¿no? "Me duele pero lo soporto por que me curaré" o "me deprimo pero estaré feliz y contento cuando esto haya pasado " "sufro pero el sufrimiento me hará sabio". Todo esto se puede traducir en un "acepto hoy porque mañana habrá un ventaja". Toda esta colocación que busca salida a Saturno, no permite ver lo que Saturno ofrece. Pero cuando abandonas esta colocación entonces no hay ninguna salida, no lleva a mañana, no viene de antes, no hay literalidad de un tiempo, Saturno no habla del tiempo como hechos que pasan, nos muestra que el tiempo se conecta con la eternidad. No hay más salidas, la melancolía acaba con los planes, los proyectos, los sistemas y las

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ordenaciones, se acaban las programaciones, las expectativas; es así y no hay otra cosa. Es ESTO. Y esto es "un estar". Es un ESTAR La idea de que me llevará a un futuro mejor es una idea de escapada, pero ¿y si no llevara a un futuro mejor sino que permitiera desprenderse del tiempo mismo, si fuera ya el poder vivir más allá del tiempo, en el tiempo y no desde el tiempo? El viejo Saturno está con cadenas porque está ligado adonde tiene que estar, nos muestra el otro lado de las cosas, nos muestra el fondo del cielo, nos muestra lo que hay en el fondo, la gravedad, no deja que nos alejemos y la traicionemos con expectativas "resurreccionistas", "triunfalistas", con literalizaciones. La idea de centramiento nos lleva al centro mismo de las cosas, no a la periferia. Como decía el otro día en el taller de tarot; "déjate ya de tanta anécdota" y lo digo a todos; dejémonos de tantas anécdotas "me pasa esto porque me dijo, porque pasó, porque me hizo, porque entonces mi papá, porque mi pareja, mi amigo, porque mi trabajo, etc.". Déjate de la anécdota y vamos al centro, gravedad, vamos al centro separado de todas las anécdotas y cuando lo llevas al alma se presenta toda su esencia y claro te deprimes, no hay salida, solo hay esto. Pero es que esto no es tan solo un "esto"!. Vamos a leer un texto de Walter Benjamin (otro gran depresivo, que se suicidó durante la segunda guerra) que escribió un libro sobre el arte (el arte y el alma tienen mucho en común), "El origen del drama barroco alemán" en el que dice así: ...La esencia de una profunda meditación melancólica: sus objetos últimos en los cuales cree haberse establecido como totalmente depravada, a medida que se cambian en alegoría... Fíjense bien: los objetos mismos de la depresión, en los que la depresión cree haberse detenido, haberse establecido como un estado totalmente depravado, que no debería ser, y sin embargo estoy atrapado en ello. Estoy atrapado en ello porque "la vida es una mierda, porque mi familia me ha desconocido, porque nadie me quiere de verdad, porque seré pobre y tengo miedo a la pobreza, porque tengo que hacer y no tengo energía, etc.". Todos estos objetos que se presentan, que son los hechos en su sentido literalizado, sus últimos objetos en los que cree que se ha establecido como totalmente depravada, en cuanto cambian en alegoría dejan de ser hechos y empiezan a revelarse como imágenes. ...En tanto cambian en alegoría llenan y niegan la nada en la que se presentan a sí mismos, así como al final el intento no se congela en una fiel contemplación de huesos, sino que se vuelve infielmente hacia una resurrección. Repito el texto de Benjamin, ahora sin cortes: ..La esencia de una profunda meditación melancólica: sus objetos últimos en los cuales cree haberse establecido como totalmente depravada, a medida que se cambian en alegoría, llenan y niegan la nada en la que se presentan a sí mismos, así como al final el intento no se congela en una fiel contemplación de huesos, sino que se vuelve infielmente hacia una resurrección. Pero no hacia lo que uno entienda e imagine que es resurrección. Cuando han desaparecido los objetos del futuro, del ayer y del mañana, cuando ya no hay más historia personal sino acontecimiento arquetípico y eterno, cuando se acabaron las excusas de los hechos y las ideas argumentativas, y no hay más que proceso del alma, desliteralizado, en este estancamiento que uno llama "estoy atrapado, no pasa

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nada", curiosamente empiezan a revelarse las imágenes y esta negrura detenida y congelada comienza a transformarse de manera infiel a la depresión en una imagen de resurrección. Pero cuidado que la imagen de la resurrección no es un "volveré a un nuevo trabajo mejor que el anterior", "volveré a una nueva conquista exitosa" o un resentido y desconfiado, cínico y paranoico "ahora que he aprendido del desamor, voy más armado por la amargura y el desencanto". No, la resurrección no es un regreso a esa vida, esa vida se ha muerto o uno ha muerto para ella, la resurrección es la insurrección. Por lo tanto en medio de la nada resulta que no hay nada, en medio de la nada están todas las imágenes sin sustentarse ya en literalidades, en lo "extra anímico" que se ha desvanecido completamente. Recordemos que Hillman insistía en que en la depresión no basta con decir que "uno está encerrado en una habitación"; quiere saber ¿qué come, qué hace, qué siente, qué piensa cuando está sentado y qué imagina cuando está de pie, quiere conocer toda la historia del alma que acompaña a ésto que se llama estar en una situación. En realidad siempre estamos en una situación, pero la situación en que estamos está a su vez en el alma. Cuando todo esto se ha vuelto negro ¿quien está situando? ¿dónde se está situado? Si, no hay nada ¿pero qué es esta nada? Y entonces en esta nada aparecerá barro, lodo, mierda. El excremento y Saturno tienen mucho que ver, uno puede aquí remitirse todo lo anal (no sólo en lo que ya hemos visto respecto a las lavativas, la hemorroides, el eléboro, el estreñimiento, sino en el sentido que tiene en la teoría freudiana con su referencia a la agresividad retentiva, el ego, a la defensa); les recuerdo que en Roma había una estatua consagrada al dios Saturno sterculium, Saturno del estiércol . En el estiércol está Saturno, como decían los alquimistas "en el estiércol está lo que se busca", en lo más despreciable está Saturno, en lo que no se le da valor, en la cosa más vulgar allí está presente Saturno. Y el lapis y el oro filosofal también! Por lo tanto, excrementos, mierda, rabia, angustia, vacío, cuando todo esto deja de ser cosa y empieza a revelarse como imagen, resulta que el negro aparece moteado de blanco, como las brillantes e infinitas estrellas sobre el cielo negro de la noche cerrada, así aparecen las pepitas de plata y siguiendo a la alquimia, eso negro se vuelve tachonado de blanco, el negro mismo da origen a lo blanco. La palabra alquimia que viene de "al khem" quiere decir tierra negra; pues la tierra negra se transforma en tierra blanca (terra alba), y la tierra blanca no es un volver a la tierra negra. La tierra blanca es aquella tierra que no se encontraba cuando se creía que era blanca la tierra negra. Esto se llama albedo y la albedo, el emblanquecimiento, tiene que ver con el regreso al mundo olvidado, negado detrás de los hechos y de los conceptos, traicionado en literalidades y supuestas "realidades objetivas"; la albedo es el retorno a la dimensión de la imaginación arquetípica

Consultar bibliografía del seminario

Ver seminario de continuación: "Una re-visión del tema de Saturno"

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Estos "apuntes" se publican provisionalmente sin corrección alguna y por tanto contienen errores y generalizaciones apresuradas, así como imprecisión en cuanto a datos y referencias, que serán corregidos y afinados en el ulteriores revisiones VOLVER

© Enrique Eskenazi, 2005 Prohíbida su reproducción sin autorización.

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SATURNO & EL DON DE LA MELANCOLÍA: UNA RE-VISIÓN ENRIQUE ESKENAZI

Transcripción literal por Charo Soriano y Silvia Lebrero del seminario que tuvo lugar el 1 de Octubre de 2005

Primera Parte

Giramos siempre en torno al mismo tema: Saturno, la melancolía; fundamentalmente en torno tema de la depresión. Y qué sea la depresión es muy discutible, ya en el anterior Seminario le dedicamos muchas horas al tema de qué sea la depresión y vimos que nadie puede definir lo qu depresión, que a lo largo de la historia solo podemos constatar lo que la gente pensó acerca de l depresión. La historia de la depresión es la historia de las distintas miradas sobre lo que nadie s Es hasta posible que no exista una cosa así como “la" depresión. Es probable que no exista , sin existan personas, cada una singular e irrepetible, que se ven abrumadas por una serie de estados ánimo muy variados, con sintomatología muy distinta, y todo eso se cataloga como "depresión" Porque no hay dos casos iguales: unos duermen poco, otros duermen mucho, unos adelgazan, o engordan. La única constante es la tristeza, que también es una palabra muy vaga. Y el miedo. Esta fue ya la definición que dio Hipócrates en el siglo III AC de la melancolía, que es como se llamaba entonces la depresión. La melancolía se caracteriza por el miedo y por la tristeza sostenidos, decía Hipócrates. Aún ho parece vigente eso de “si la tristeza dura demasiado”, (problema muy serio saber cuánto es demasiado y cuánto es demasiado poco)... “si la tristeza dura demasiado, podemos hablar de depresión”. Luego hay muchas teorías, - no lo desarrollo ahora porque ya lo vimos la otra vez-, varias teoría acerca de si la depresión es lo mismo cuando "viene por" un factor que lo desencadene, como p ejemplo la muerte de un hijo, de un ser querido, la perdida del trabajo, en cuyo caso se clasifica como "depresión exógena", o si "carece de factor (externo) desencadenante, en cuyo caso se la "depresión endógena". Cuando este estado se conecta con una pérdida (de una persona, de un trabajo, etc.), y si no dur "demasiado" entonces es comprensible, reconocible, aceptable y hasta saludable (acaso patétic pero no "patológico"): se llama "duelo". El duelo es un tiempo de "bajón", del que luego uno v Pero si dura "demasiado" entonces suele hablarse de depresión. Pero también hay depresión "sin causa": cuando no hay ningún acontecimiento al que "remitir" referir o incluso "reducir" este estado, y entonces se habla depresión endógena. Pero todos estos nombres que se ponen desde fuera. Ninguna persona que esté pasando por ésto tiene definicione rótulos, como no sea los que toma prestados de los demás.

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La descripción desde dentro de la depresión, desde el deprimido, es tan variada como variadas s las personas. Pero lo que sí hay son constantes lingüísticas: hay palabras que recurren desde la época de Hipócrates, metáforas que recurren permanentemente en las descripciones de ésto, que no se sa que es, que es la depresión. Hay metáforas constantes y lo que nos va a interesar a nosotros, - no vamos a hacer medicina ni ofrecer cura ni nada por el estilo-, ya que vete a saber si tiene cura, vete a saber si incluso está p curarse. Vete a saber. No sabemos nada. Lo único que haremos al principio, es atender al lengu con el que se habla de la depresión, tanto el que lo padece como el que se encuentra por situació profesional o personal cerca a de esto. Casi se podría decir que la depresión es un lenguaje. Eso no lo digo yo, esto lo dijo Julia Kristeva en su maravilloso libro "Sol Negro. Depresión y Melancolía", que está en castellano (ver Bibliografía). Es una mirada sobre la depresión que ell misma ha vivido personalmente y considerada también como forma de arte; incluye interesant reflexiones sobre "El hombre de los dolores" de Durero y otras obras. Kristeva, que emplea un enfoque lacaniano, insistió en que la depresión es una manera de entender la vida, y un lenguaje determina cómo uno vive, cómo uno se siente. Hay que entrar en ese lenguaje para acercarse a e tema de la depresión: la depresión es un discurso con un lenguaje a aprender, más que una pato a tratar. Y en este Seminario seguiremos, en parte, esa sugerencia.

Pero el tema nos interesa también desde la perspectiva de la astrología y, fundamentalmente, la perspectiva de su imaginería y sus símbolo, no podemos dejar de lado que la melancolía irrump históricamente como una “patología”, que tiene una larga historia y que, según todos los anunci está actualmente en apogeo -nunca ha habido tanta depresión como hay hoy, y la prospectiva es seguirá creciendo: la cantidad de paro por la depresión y de consumo de "antidepresivos" en Occidente es impresionante: los mayores se deprimen, hombres y mujeres se deprimen, los adolescentes se deprimen, hasta hay creciente depresión infantil; la depresión está entre nosotro seguramente algunos de nosotros estamos dentro del margen de los que, muy pronto, estarán en depresión. Es la enfermedad mayoritaria de Occidente: como luego veremos, según la Organiza Mundial de la Salud, se calcula que actualmente hay 121 millones de personas deprimidas. Y la crecerá...

Por lo tanto la depresión está ahí, aunque no sepamos qué es: un síntoma, un síndrome, una enfermedad, un estado del alma o, incluso una revelación del mundo, pero está ahí. La gente se deprime, la gente pierde las ganas de vivir, la gente no tiene energía, hay tristeza y hay desinter claro, se intentan las soluciones que se pueden intentar dentro del modo de vida que tenemos. En la otra charla -y hoy no lo vamos a ver- explicamos cómo se llegó a entender y a explicar la depresión como un proceso químico. Las respuestas que puede haber hoy, en su mayoría, se inc por afirmar que la depresión es, en última instancia, una cuestión química o bioquímica. ¿Qué pasa en el cerebro? pareciera ser la pregunta dominante, la depresión considerada un prob del cerebro. Esto no es nuevo; ya en el Seminario anterior, y hoy lo repasaremos brevemente, v

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que las antiguas "explicaciones" médicas explicaban cómo "la bilis negra" podía afectar al cereb Pero el que se considere la depresión sólo como un "trastorno" de la química cerebral, eso sólo posible en un mundo que ya no ve lo anímico sino como orgánico, y lo orgánico como una com maquinaria química. Como comenté la otra vez y vuelvo a repetir: es curioso que se considere q depresión, - y no estoy en contra de los medicamentos, que quede claro; cualquier cosa que ayu este padecer es bienvenida-, pero es curioso que una enfermedad pretenda explicarse mediante química pero no pueda diagnosticarse por medios químicos: no hay ningún análisis que pueda determinar si tienes depresión o no. Por tanto, químico no es el diagnóstico, sino el tratamiento no sabemos qué!. No es que su origen sea decididamente químico: no hay ningún análisis que te puedan hacer que pueda decir que estás deprimido, o que vas a estar deprimido. Solo cuando aparecen estos síntomas, se recurre a la química. O sea que la química ofrece un paliativo pero una explicación. Con la química se pueden modificar conductas pero esto no quiere decir que la conductas que uno tenia antes provinieran de la química. La cuestión es: qué cuenta la depresión, qué hace la depresión aquí y qué significa la depresión; también repasaremos distintas miradas, porque para cada mirada aparece algo distinto, si bien h lenguaje y una imaginería que permanecen relativamente constantes

Pero antes de este tema cabe preguntarse: ¿porque la depresión está unida con Saturno? Voy a hacer un repaso de temas que tratamos en la otra ocasión, pero que vamos a necesitar. La depresión es antigua, antiquísima, esta ya en las raíces de nuestra cultura. Lo que no es antiguo que sea masiva. Esto sí que es moderno, es un síntoma de nuestro tiempo, del siglo XX y lo que del XXI. Que esté tan extendida, y aún en plena expansión, eso sí que es novedoso. Pero que es ha estado siempre; incluso en otras culturas hay la depresión, con otros nombres. Cada cultura s aproxima a ella de una manera distinta. Incluso que el que se la considere patología o no, depen parte de los criterios culturales. Según en qué cultura tal conducta es estar enfermo, aunque en o cultura la misma conducta (si se puede hablar de una "conducta" independiente de la cultura en que brota!) ya no es estar enfermo. Eso lleva a preguntarse hasta qué punto la enfermedad no está, en parte, también en la mirada cultural, y hasta qué punto la enfermedad es también un rótulo -porque la noción de enfermedad claro, depende de otra que no se puede definir: la noción de salud. Y ¿qué es la salud? Otra vez encontramos con la ambigüedad.

Los griegos, que son los que bautizaron a esta enfermedad para nosotros, la llamaron "melancol Hoy la palabra melancolía ha perdido su significado original, se ha quedado en esto de la tristez temperamento taciturno, una inclinación introvertida y un cierto cansancio del mundo, pero en realidad lo que los griegos querían decir con melancolía es lo que hoy llamamos depresión. Y no se referían sólo a ese rasgo un tanto poético de la tristeza, “Hoy estoy triste y melancólico la melancolía era una enfermedad desde el comienzo. Los griegos la vieron ya así: los melancól son personas que no pueden llevar una vida normal, desadaptadas, que lo pasan mal. Que sufren

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que piden ayuda. No era simplemente un toque triste. Lo llamaron melancolía. Si bien bajo esa expresión abarcaban muchas cosas que con el tiempo se han diversificado y se han llamado "esquizofrenia", "hipocondría", "paranoia", "delirio"... y también nuestra contemporánea "depre Fíjense el origen de la palabra "melancolía": "melas" en griego quiere decir negro, como en melanina: la sustancia que hace que el pelo sea negro "Melas": negro. "Kholé": expresión griega que se conecta con cólera, la palabra "cólera" provie "kholé" griego, que se traduce como "bilis". "Melancolía" = "bilis negra". Qué es esto de la bilis negra?.

En realidad la palabra “negro” ya se usaba en La Odisea y en La Ilíada no sólo para referirse al negro, sino como metáfora de lo terrorífico: presagios negros, momentos negros, intenciones ne La palabra "kholé" se puede traducir por "bilis" -y de hecho así la veremos traducida usualment pero la palabra "kholé" también quiere decir furia, rabia, enfado, que en griego se dice "kholas" que sin alejarnos de lo literal, una interpretación de melancolía seria: horrenda furia, negro enfa puede ser interesante porque esto sí que no lo vimos la otra vez: hoy tocaremos el tema de la conexión de la depresión y la ira, la depresión y la rabia, la depresión y el enfado. Aparentemente una persona deprimida parece que no estuviera enfadada, parece, en casos serio no sintiera nada más que tristeza y terror. O incluso apatía, expresión que proviene de "a" que e "sin" y "pathos", que podemos traducir por "sentimiento". Y sin embargo ya en el origen de la palabra "melancolía" se la vincula con un estado de rabia o frustración. Ya veremos si es así; no que sea así, sólo miramos lo que la palabra dice. Pero, y esto es curioso y significativo, además de verse como una enfermedad, por melancolía o "bilis negra" los griegos se refirieron uno de los cuatro humores del cuerpo. “Humor" es líquido, quiere decir líquido. Y claro, la teoría humoral que es muy antigua también ya comienza con Hipócrates y que adquiere carta de ciudadanía con Galeno más tarde, y atravie toda la cultura Occidental hasta el siglo XVII, es la teoría que se basa en que hay 4 líquidos o humores que, cuando se equilibran generan el "buen humor". Así esta fantasía es una fantasía fisiológica: lo que se esta viendo son cuatro líquidos fundamentales para el equilibrio del cuerp es la salud. La sangre es uno de estos humores o líquidos, indudablemente perceptible. La sangre se percibe aunque más complejo es determinar qué se percibe en la sangre, ya que este "humor" es tambié ante todo, una metáfora y una imagen: como cuando decimos a "sangre fría" o "llevarlo en la sangre", "hacerse mala sangre", "tener sangre de horchata". La bilis también puede percibirse, cuando vomitamos por ejemplo, sale bilis, a la que llamaban bilis amarilla. La flema, que expel cuando tosemos o escupimos, es otro humor; todos estos humores están en nuestro organismo y salud sería el equilibrio entre ellos -ni exceso ni defecto. Pero hay un cuarto humor, justamente famosa bilis negra, “melas kholé”, que en latín se traduce como "atra"=negra y "bilis" y, fíjense "atra" viene "atroz". "Atrabiliario" es una expresión usual en castellano. La atrabilis, es la bilis en latín, no en griego; en griego es melaskholé. Pero fíjense: "atra" que quiere decir "negro" est la raíz de la palabra "atroz"

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Pero ¿qué era esta bilis que no es amarilla sino negra? Porque si bien podemos ver algo así com flemas, podemos ver la sangre, podemos ver la bilis llamada "amarilla", nunca se ha visto la bil negra. Nunca. Jamás. La bilis negra, que se daba por supuesto que era uno de los humores fundamentales, está mas al la posibilidad de la experiencia directa. Y sin embargo se daba por supuesto que este humor, si desequilibrado, era el que ocasionaba la depresión o la melancolía. La bilis negra no se ha visto nunca y hoy, en la fantasía actual, la bilis negra no ha existido jam sencillamente no existe. Así tenemos la paradoja de que se ha explicado la depresión por aquell o bien no existe, o por lo menos no se puede observar. No puede menos de sorprender esta presuposición que hay en el cuerpo un humor, un liquido que es causante de la melancolía, y es justamente aquél que no se puede percibir.

Por lo tanto la expresión "melancolía" podía significar dos cosas: esta bilis negra, que si predominaba en la constitución, llevaba a un temperamento melancólico, y por otra parte la enfermedad, ocasionada por el desequilibrio eventual de este humor orgánico. ¿Cuál es el asien orgánico de la bilis negra? La sangre se relacionaba con las venas, las arterias y el corazón. Pero bilis negra? Para la bilis negra las explicaciones se remitían a los hipocondrios. Si, si, tendremo hablar también de la hipocondría, ya que esta "patología" tiene mucho que ver con la depresión El hipocondrio es la zona baja de los intestinos. El hipocondrio abarcaba el bazo. Y el bazo es l en ingles se llama "spleen" y "esplín" es el nombre que se le dio también al humor melancólico Se suponía que el bazo tenia el poder de generar este liquido que permitía coagular, dar solidez. eso los antiguos creían que la coagulación de la sangre dependía de la bilis negra. La bilis negra bien era necesaria, era muy peligrosa cuando se destemplaba. Si perdía el equilibrio podían pas estos fenómenos: por un lado la rigidez, la pérdida de velocidad, el letargo, la quietud, la desconexión con el exterior, un estado -podríamos decir- frío, como cuando uno tiene frío: el fr anima al movimiento: frialdad y sequedad. Pero cuando la bilis negra se calentaba demasiado, se decía y se creía así, podía llegar a subir al cerebro, pasar del hipocondrio al cerebro y entonces originar visiones, estados delirantes, exalta lo que hoy llamaríamos el polo opuesto al polo depresivo: el estado maníaco. Habrán oído hablar de la enfermedad bipolar, como se llama hoy, que es la alternación de polos depresión y polos de exaltación. Pues ya los antiguos decían que la exaltación proviene de la bi negra, cuando se ha calentado demasiado. Melancolía -bilis negra- "combusta" o "adusta", la llamaban. Sus vapores suben al cerebro y entonces uno vive una exaltación, una manía. "Manía griego no sólo quiere decir locura, sino que quiere decir inspiración. Un estado en el cual sube la inspiración, decían. Los melancólicos, en estos ataques de manía, pueden llegar a afirmar verdades proféticas, incluso intuir lo que nadie ve, y devenir poetas, pro o adivinos. Qué estado curioso que lleva a momentos en el que el ser humano casi conecta con dioses, o los demonios, que es lo mismo porque para los griegos, los daimones eran mediadores entre hombr dioses. En el estado de bilis combusta uno queda disponible para la posesión por un dios o un daimon.

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Entusiasmo quiere decir eso; pero cuando la bilis negra está muy fría viene el rigor, la rigidez, e endurecimiento, el retardamiento... la depresión. Bueno, la historia de la melancolía y la historia de la bilis negra van de la mano. La explicación alteración de la bilis negra ha perdurado muchos siglos, prácticamente casi toda la historia de n cultura, esto se daba por supuesto hasta el comienzo de la Edad Moderna. Hoy ya nadie habla d negra. Hoy hay otras imágenes y otras metáforas.

Hoy podemos mirar hacia atrás y decir: veían entonces lo que no se ve. Y esto tendría que hace preguntar si lo que nosotros vemos se verá en otros tiempos, otras épocas. Porque cualquier hom en la Antigüedad, en la Edad Media y en el Renacimiento estaba seguro de la existencia de la b negra. Seguro "experiencialmente". Por ejemplo en las hemorroides, y hoy hablaremos – recuérdenmelo- de la conexión entre la melancolía, la depresión, Saturno y el ano- será importantísimo; en las hemorroides, junto a la pérdida de sangre por el ano, suele haber salida d coágulos, y se creía que esos coágulos eran "prueba" de la bilis negra. Uno de los tratamientos m constantes contra la melancolía eran unas purgas terribles con eléboro negro, una planta irritant produce vómitos, diarrea y que se puede matar, ya que el eléboro negro es venenoso -en dosis a justamente para eliminar la bilis negra. Luego al ver estos coágulos de sangre se confirmaba: “ está la prueba de la presencia de la bilis negra”. En realidad el papel de la bilis negra era dar consistencia, y cuando daba demasiada consistenci paralizaba, y cuando había demasiada poca, porque se calentaba, se te "volaban los pavos", vam decir así, y te "inflamabas". Claro esto lo vimos con más detalles la otra ocasión, en el seminari anterior. En la historia de la melancolía, uno de los momentos fundamentales es cuando en la época de Aristóteles- estamos en el siglo III a. C. , se le atribuye a Aristóteles una obra que ha llegado ha hoy, que sabemos que no es de Aristóteles, y por dice "pseudo Aristóteles" - se cree que es de Teofrasto- , y que es muy importante: plantea una serie de problemas y el que propone en el problema 30, se pregunta “¿Porque será que los grandes hombres, los grandes políticos, los gran filósofos, los grandes artistas y los grandes creadores han sido todos melancólicos?” Se sostiene que Heráclito, aquel gran filósofo, llamado el Oscuro, - volvemos a la negrura, a la oscuridad, grandes metáforas de la depresión, - era un depresivo. Heráclito de Efeso fue un hom hosco que se retiró de la sociedad humana, que no quería contacto con los demás, se fue a vivir templo fuera de la ciudad y sólo aceptaba jugar con niños. Se dijo que Demócrito, otro gran filósofo, era también un melancólico. Se ha dicho lo mismo de Sócrates, se ha dicho de Platón. Aún hoy existe la fantasía de que los genios son locos, esa fanta arraiga en Problema 30, I, de Teofrasto. ¿ Porque será que ésto, que es una enfermedad, sin emb es tan común en todos aquellos que destacan? Yo no digo que sea verdad, pero desde el momento en que se enuncia esto, hay una combinació muestra que la bilis negra y la melancolía conllevan una contradicción. Tanto la bilis negra com melancolía convocan por un lado los estados más angustiosos, tormento del alma y por el otro l máxima elevación e inspiración. Así como la bilis negra puede llevar a la depresión pero tambié "entusiasmo", a la posesión por un dios, así la melancolía produce personas apáticas, sin vida -destruye la vida-, pero también produce los grandes genios. Esta es la contradicción que hay en

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tema de la bilis negra, en el tema de la depresión y que atraviesa Occidente. Con el tiempo, y er lógico y casi natural, el tema de la bilis negra, de la depresión, se asoció inevitablemente a un d a un planeta.

Recuerden que en la cultura occidental la astrología ha sido también la trama básica permanente durante muchos siglos. ¿Cómo se asoció la melancolía con Saturno? Bueno hay muchas manera Primero Galeno mezcló lo de los temperamentos con lo de las cualidades y sostuvo que hay cua cualidades fundamentales: caliente, frío, seco y húmedo. Cada temperamento resulta de una combinación: el temperamento sanguíneo, aquel en el que predomina la sangre, siempre fue vis como el mejor de los temperamentos y es resultado de la combinación de calor y humedad; el temperamento colérico, donde predomina la bilis amarilla, guerrero, irritable, lanzado, heroico -diríamos hoy- es aquel en que predomina lo caliente y seco; el temperamento flemático, en el q predomina la flema, se caracteriza por la tranquilidad pasiva, cierto dejar ser, cierta falta de con pasión -hoy hablamos, por ejemplo, de la flema inglesa, expresión que viene de ahí-; el flemátic sería la combinación de frío y húmedo. Y por último el temperamento melancólico, también lla bilioso, donde predomina la bilis negra, resultado de la unión de frío y seco. Esta combinación de dos ejes: caliente-frío por un lado, seco-húmedo por el otro, se tradujo en teoría de los elementos, según la cual hay cuatro elementos fundamentales en la naturaleza, en l psique y en todo lo que existe, así como hay cuatro estaciones fundamentales. Estos elementos fuego: caliente y seco; el aire: caliente y húmedo; el agua: fría y húmedo; la tierra: fría y seca. Por lo tanto la tierra: fría y seca, la melancolía, la depresión, van de la mano. Con lo cual los temperamentos terrenales, los signos astrológicos de tierra, han llevado una mácula histórica: se negros, asociados a la bilis negra, la melancolía y portadores de la sombra y lo sombrío. Las estaciones también corresponden al juego entro esos dos ejes. Luego el flemático quedó también bastante en segundo ranking negativo y en un momento se u históricamente con el melancólico y siempre los sanguíneos y secundariamente los coléricos quedaban como los mejores, vamos a decir así. Hay una cualidad de valoración aquí, no se trata solamente de una mera descripción de lo que hay, sino de un ordenamiento jerárquico, de super sanguíneo) a inferior (el melancólico). No es infrecuente este uso de clasificaciones aparenteme descriptivas para "filtrar" apreciaciones valorativas, y discriminatorias. Acaso en toda descripci oculte una valoración No es raro que se condene como "enferma" a una conducta indeseable (política, moral o religiosamente). Lo que en una sociedad fundada en consideraciones religiosa decretado "pecado", se vuelve "inmoral" o "vicioso" cuando tal sociedad se laiciza, y luego se declara "enfermo" cuando se liberaliza, conservando siempre un matiz discriminatorio. Piensen homosexualidad, considerada como un pecado, luego como un vicio, luego como una enfermed Lo mismo ha ocurrido con la melancolía, que también fue considerada, en la Edad Media cristia como un pecado, cuando no el estigma mismo del pecado original (Hildegard von Bingen), com vimos en el seminario anterior. Como he señalado, esta teoría de los cuatro elementos se aplicab todos los ámbitos del ser, como a las estaciones. En las edades de la vida que también se dividía 4: infancia, juventud, madurez y vejez, como es lógico, la melancolía correspondía a la vejez, p los viejos son fríos y son secos. Tenemos más frío cuando somos viejos. Baja la temperatura, es

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una fantasía -no digo que sea así-: baja la temperatura, hay poca movilidad, se añora el calor, ah ve el predominio de la bilis negra en la vejez.

Bueno, estas analogías entre la melancolía, la depresión, la bilis negra, la tierra, el otoño, la veje negrura fue el calce perfecto para asociarlas a aquel planeta lento, frío, remoto. En el otro semin ya vimos que los griegos incorporaron la astrología considerando los planetas como dioses, la tomaron así de los babilonios y de los asirios; la astronomía griega sólo conocía como planetas (aparte del sol y la luna, las luminarias) a Mercurio y a Venus que se ven en el horizonte inmediatamente antes o después de la salida del Sol. No ubicaban los otros planetas del sistema -los aprendieron de los babilonios-, de ellos aprendieron a reconocer a Saturno, a Marte, a Júpit los re conocían, pero los babilonios ya nombraban a estas estrellas con nombre de dioses. Cuan griegos aprendieron a observarlos ya los aprehendían como dioses, viendo en los planetas a los dioses de su propio panteón. Y al último, el más lento de todos los lentos -y es esta imagen: Se es lento cuando se está deprim viene la lentitud y no se puede correr, se pierde la aceleración, la lentitud es característica de la melancolía, característica de la depresión: es la detención, todo se detiene, todo se vuelve lento, tiempo no pasa, los movimientos no brotan, detención, retardamiento. La metáfora de retardami es continua, todavía en los informes sobre la depresión se recurre a ella: no puedo moverme, he perdido agilidad, todo va muy lento, a veces hasta levantar un brazo es muy lento porque no hay energía. Todo se ha detenido. Esta es una de las constantes en las descripciones de la depresión Pues claro, el último de los planetas visibles, este planeta -que era a su vez expresión de un dios llamado Kronos, y Saturno después por los romanos-, tardaba en regresar al mismo sitio, en dar vuelta, casi unos 30 años, y era así el mas lento de todos. Y al ser el más lento y el más lejano d Sol, es el más frío. Frío y lento, este planeta-dios se vio inevitablemente como manifestación en cielo de lo que es la melancolía, al temperamento melancólico, la bilis negra y la depresión. Era lógico, casi es natural porque había afinidad metafórica entre la depresión y este planeta qu conocemos como Saturno, que por cierto los griegos vieron ya como un dios y vaya qué dios! P el dios que vieron los griegos es aquel sobre el que hablaremos un poquito hoy, el señor de su panteón cuya historia sintetizaré puesto que ya la vimos en el seminario anterior.

Para la mitología oficial, ya que hay varias versiones de la creación, pero para la oficial, la hom repetida en Hesíodo, en el origen de los tiempos, antes del tiempo, surge todo de la unión de do dioses poderosos: el Cielo llamado Urano, traducido Caelus en latín, y la Tierra llamada Gea, d viene geografía, geología. Urano, el Cielo estrellado abraza a la Tierra y la fecunda. Y de esta unión de estos dos poderoso dioses brota una progenie. Gea empieza a producir hijos, pero Urano, por ser monstruosos, no l deja salir a la luz, retiene a sus hijos en el seno de su madre. De tal manera que Gea, harta de lle sus hijos dentro, y de que no pudieran salir, forja una enorme hoz y les pide a sus hijos que la ay a liberarla de ese marido cruel. El menor de los hijos acepta esto y un día que el padre está durmiendo, impulsado por su madre

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la hoz y castra al cielo, castra a Urano. Los genitales de Urano caen al mar, pero antes de caer a caen sobre Gea su sangre y parte de su esperma, fecundándola y apareciendo así las terribles Fu (una lección psicológica importante) y cuando caen al mar, al fertilizar la espuma del mar apare Afrodita, que es la diosa de la belleza. Castrado Urano, el poder pasa a Kronos el menor de sus a quien apoyan sus hermanos y que se llaman Titanes. Pero cuando Kronos castró a Urano, éste le advirtió: Así como me has castrado a mí, tu también perderás el poder a manos de tus hijos. Esta es una variante, porque hay muchas. Así Kronos, que se une a su hermana Rea, cada vez que Rea queda embarazada, temiendo que s cumpla la terrible profecía de su padre, no es que los mantenga dentro de su madre, no, lo niños nacen, pero lo que pide Kronos es que se los entregue para devorárselos. Y así se va comiendo tras el otro. Todos sus hijos salen de la madre pero no salen del padre, no llegan a crecer (esto también si nos da tiempo lo veremos) Pues Rea, harta al igual que antes lo estuvo Gea, cuando el último, en lugar de darle el bebé, le da una piedra vestida en pañales. Y Kronos se come la pi creyendo que era el menor de sus hijos, a quien la madre lo lleva lejos y lo hace criar a escondid del padre. Cuando llega a ser mayor, este hijo, que se llama Zeus, también alentado por su madr coge la misma guadaña, si bien antes le dan a Kronos un vomitivo, y claro lo primero que sale e piedra, y detrás de la piedra todos los otros hijos. Todos los otros hijos se alían con su hermano menor que es Zeus y que finalmente castra a Saturno, cumpliéndose así la profecía de Urano. Y que reina en el Olimpo hasta hoy es Zeus, el hijo menor de Kronos pero que, según leemos en Homero, se hace llamar "Padre de dioses y de hombres". Por lo tanto el tema de la castración se repite de otra manera, y hay una variante, por supuesto q Kronos pide ayuda a sus hermanos para luchar contra sus hijos. Los Titanes se alían y hay una é tremenda de lucha entre los Titanes y los que van a ser Olímpicos se esta por decidir la batalla. Finalmente gana Zeus y a Kronos lo encadena -no puede morir claro, Saturno no puede morir p que es un dios- y lo encadena para siempre en el Hades o submundo y aquí está Kronos encaden atado con cadenas, limitado en el submundo mientras en el mundo celestial y terrenal rige Zeus Júpiter. Con este dios tremendo, Kronos, el padre de todos los actuales dioses, se asoció este planeta len frío y seco que está en los confines del mundo conocido. Mas allá de Saturno, las estrellas fijas eternas. De Saturno para aquí, el mundo conocido en cuyo centro está la Tierra. Esta era la visió antigua del mundo conocido en cuyo centro está la tierra. Era lógico que se asociara a Saturno c más lejano de todos, el más lento y el más frío, y por lo tanto dada esta terrible historia de pode castración y de devoración, era natural que se asociara también con el tema de la melancolía y l cólera negra.

El color de Saturno es el negro, es característico suyo. Siempre que Saturno se acerca a nuestra aparece la negrura: la negrura interior, la negrura exterior, pensemos cuándo referimos al negro Cuando hay duelo, cuando hay tristeza. El negro provee metáforas características: Tengo pensamientos negros, lo veo todo negro, el futuro se ha vuelto negro, mi ánimo está negro, etc. lo usamos frecuentemente. La negrura no la elegimos, la negrura se nos impone siempre que es cercanía de Saturno. Siempre que estamos próximos a aquello designado como depresión. La fu

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horrible, la atrabilis, o la misma muerte. La asociación de Saturno y la melancolía ya la establecen los astrólogos árabes, regresa a Occid es aceptada plenamente pues posee una gran coherencia: Saturno rige la vejez, Saturno es viejo viejo destronado por sus hijos, el viejo que se come a los niños, el viejo que devora y engulle to posibilidad de vida nueva en su sistema de orden, de rigidez, de limitación; el viejo que no deja ninguna nueva forma de vida, el viejo opuesto a todo lo que sea joven, jovial, juvenil que viene Jove, que es el otro nombre romano de Júpiter, de Zeus. Por lo tanto Saturno trae consigo la vejez, la negrura, la lentitud, la oscuridad: tenía todos los números para hacerse cargo de la melancolía. Si, y se hace cargo de la melancolía. Así que la hi de Saturno, la historia de la melancolía y la historia de la depresión están entrelazadas en Occid Y tal como se ha visto lo uno, se ha visto lo otro. En la astrología, y especialmente regresada a t de los árabes, y todavía es una práctica contemporánea, el planeta Saturno se considera la fuent todas las desgracias. Y las descripciones de Saturno son tremendas, ya en los textos medievales, tremendas y a la vez contradictorias. Saturno rige los muertos, los cementerios, las ratas, los murciélagos, los lugares oscuros, la soledad y la tristeza, la envidia, la avaricia, la codicia, la desconfianza; los hijos de Saturno son vistos como seres en los que no se puede confiar, siempre llevan en secreto sus intenciones, son hoscos, interesados, taciturnos, taimados. Los hijos de Saturno son siempre morenos, evidentemente, tienen una manifestación del racismo que subyace en el desprecio por negros y las razas de tez oscura. La misma palabra "oscuro" está asociada a siniestro, como en "oscuras intenciones", "maniobras oscuras", etc. Mas tarde se asocia, en la Edad Media, a Satur con los judíos, y el judío se transforma en el portador de la sombría imagen saturnina, eso es: el tacaño del que no te puedes fiar, que siempre esconde los propósitos, ladino, mentiroso, lascivo peligroso.. y moreno. Sí, siempre subyace la fantasía de que el malo es moreno y el moreno es m Los rubios son sanguíneos, y el sanguíneo es el mejor de los temperamentos: la nobleza, la expansividad y la bonhomía. Fíjense cuánta fantasía no reconocida, no vista sino como "hechos" constatables ahí afuera. Per vez sí que se admitía que Saturno, a pesar de todos estos rasgos tremendos que todavía se repite los textos, se le concedía a este planeta-dios alguno que otro rasgo positivo; así como la melanc puede dar genios, se reconocía en los saturninos la perseverancia, la tendencia a la profundidad constancia. Pero eran muy pocos rasgos positivo para compensar el dechado de descripciones realmente terroríficas. Las letrinas, los excrementos, las personas malolientes, miserables. En la otra clase citado textos de astrología que muestran la enorme contradicción que hay en la descripción de Saturno, que muestran cómo en la larga retahíla hay contradicciones: por un lado mentiroso per otro lado el sabio, por un lado no te puedes fiar de él pero por otro lado es el símbolo de la constancia. Por lo tanto, con tal contradicción, ya se ha dicho es que quizás la característica de Saturno es justamente ser el más contradictorio de todos los dioses, como tan bien lo exponen Klibansky, Panofsky y Saxl en su clásico "Saturno y la melancolía".(ver Bibliografía)

Quizás Saturno sea, justamente, el dios de la contradicción. Todos los dioses tienen manifestaci

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opuestas, pero en Kronos, en Saturno, no es que haya sólo manifestaciones duales, sino que la m descripción de su propia naturaleza esencial es contradictoria. Tengo aquí dos oraciones a Saturno, una de los Oráculos Caldeos del siglo III de nuestra era, y tomada del Picatrix, tratado de magia de la Edad Media, del siglo XI, que tiene gran importanci la historia de la magia en Occidente, un tratado muy antiguo, que entra en Occidente gracias a l traducción de las obras árabes -por cierto se tradujo en España en la época de Alfonso el Sabio, circuló luego por toda Europa (Ver Bibliografía). Obra prohibida por la Iglesia, perseguida, per es fundamental para la tradición mágica que llega a su apogeo con Marsilio Ficino, Cornelio Ag y los magos del Renacimiento. La oración en el Picatrix dice así: Oh, Maestro, De nombre sublime y de gran poder Supremo Maestro oh Maestro Saturno, Tú, el frío, el estéril, el doloroso, el pernicioso. Tú, cuya vida es sincera y cuya palabra es segura Tú el sabio y solitario, el impenetrable, Tú, cuyas promesas se mantienen Tu que eres débil y cansado Tu que tienes preocupaciones mayores que cualquier otra, que no conoces ni placer ni alegría Tú el viejo y astuto señor de todo artificio, engañoso, sabio y sensato Tu que traes la prosperidad o la ruina y haces a los hombres felices o infelices, Te conjuro, oh, Supremo Padre por tu gran Benevolencia y tu Generosa Meced..

Fíjense qué contradictoria es hasta esta oración: el viejo sagaz señor de todo artificio, engañoso un momento lo llama engañoso, y en el otro momento dice: Tu cuya vida es sincera y cuya pala segura. En los oráculos caldeos la oración a Saturno es: Eterno Padre, poderoso Titán, escucha Gran Señor de Dioses y Hombres a quien todos reverencian, dotado de vario consejo, puro y fuerte, a quien le pertenecen el aumento y la disminución. De aquí que a las formas fluyentes de la materia que por ti mueren, por ti restablecidas, les proporciones su sitio.

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Tu poder fuerte e inefable contiene el inmenso mundo con cadenas sempiternas. Padre de vasta eternidad, divino oh poderoso Kronos, tuya es la múltiple y variada manera de hablar. Hijo de la tierra y de los cielos estrellados, esposo de Rea, sabio como Prometeo, poder obstétrico, generador, y raíz venerable de la cual surgen las distintas formas de ser. Ninguna parte aislada puede abarcar tu poder, difuso a través de todo, del cual surgió el mundo. Oh mejor de los seres, oh mente sutil, escucha propicio a los suplicantes inclinados, asiste benevolente a los ritos sagrados, y otorga una vida sin tacha y un final beato.

Saturno como Kronos, es terrible: el viejo que se come a los hijos, el exiliado atado con cadena que pasa es que por un problema o mejor, diría, por una casualidad lingüística, Kronos se asocia inmediatamente a Khronos, con "h". Kronos es el Titán, que se devoraba a sus hijos, pero Khro con "h", es el nombre de otra divinidad griega: un anciano encargado de simbolizar el paso del tiempo. Al unirse Khronos y Kronos, el viejo Saturno devorador de sus hijos se hace también el señor del Tiempo. Y de ahí vienen las expresiones "crónico", "cronómetro", "cronología". Allí también se presenta este contradictorio dios. Una de las ambigüedades es que al pasar a Roma s llamó Saturno. Pero Saturnus era ya un dios romano, encargado con de la siembra y de la tierra. lo cual se asocia la hoz característica de Kronos, un arma que por significaba castración y destrucción, con el instrumento para cosechar y segar las mieses de la tierra y obtener riquezas. Con lo cual la unión con de Kronos con Saturnus, lo transforma en un dios de las riquezas de la tierra, del trabajo, de la tierra -que ya lo era Kronos por lo de seco y frío-, del trabajo del campe de los tesoros escondidos en la tierra. Claro, otra vez contradicción: por un lado es tacaño, pero otro lado es señor de las riquezas. Por un lado quita la vida y devora todo potencial de crecimie por el otro da la vida aportando las semillas y las raíces que dan frutos. Todo esto es típico de Saturno, como será típico de la melancolía, tema lleno de ambigüedades contradicciones. Bueno, todo esto ha sido repaso de lo que dijimos el seminario pasado, luego se lo miran en Int con más detalle. A partir de ahí vamos a arrancar nosotros.

Hay una variante respecto a Kronos y a Saturno, según cual, cuando la guerra entre Saturno y su hijos, la Titanomaquia, éstos ganan, pero no lo castran. Hay una leyenda italiana, que menciona confecciona- Virgilio, por la cual Saturno, viéndose vencido, abandona el poder a sus hijos, se e por mar y se escapa al Lacio o Latio. Lacio es una región del centro de Italia, donde está Roma. Saturno llega así al Lacio huyendo de sus hijos y ayuda a la gente de la Península Itálica llevánd el arte de la escritura, la construcción de ciudades, la cultura, la civilización y la paz. De allí nac los "latino". El antepasado de los romanos es este Saturno, que trajo consigo una Edad de Oro,

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edad de civilización, de paz y de cultura. Y que tendrá en el Lacio un hijo llamado, justamente, "Latino". La Edad de Oro decayó lentamente, y los hombres se volvieron ambiciosos, hostiles y guerreros. Así consta en Las Eneidas de Virgilio. Por esto del Latio vienen los latinos. Latio corresponde a Saturno porque "lo latente" es justamente lo que sub-yace, lo que está escondido, oculto, así como Saturno se escondió en el Latio. Aquí está su relación con lo latente, como cua se habla de "pulsiones latentes", "aspiraciones latentes"; están debajo, están ocultos como Satur el Lacio. Saturno conecta así con lo escondido, con los tesoros ocultos que no se ven desde la superficie. En tanto que patrón de la Edad de Oro, Saturno aparece como constructor de ciudade promotor de la civilización, señor del conocimiento preciso , tanto de lo oculto como del técnic especialmente el geométrico, ya que la geometría estudia las formas que permiten, ordenar la naturaleza y construir cultura. De tal modo, la balanza y el compás son atributos suyos. Esto tam se ve en la iconografía posterior de Saturno. Basta con que recordemos el grabado Melancolía, Durero. Saturno es quien acuña monedas -esto va a ser importante también para nuestra disquisición-, originando así la banca y el comercio, civilizador por excelencia, señor de aquel tiempo en el que no existían entre los hombres ni la rapacidad, ni la guerra, ni la violencia. . Hay otra variante mítica en la que Zeus después de haber encadenado a Kronos en el submundo finalmente lo libera y lo instala como rey de las Islas Afortunadas, que es adonde van las almas los héroes. Y en las Islas Afortunadas sólo hay alegría, justicia y bienestar. Hay también expresión de la Edad de Oro, tal como cuenta Ovidio en sus Metamorfosis, y ante Hesíodo en su Teogonía (ver bibliografía): en la época en que reinaba Kronos la humanidad era Era una época en que no había penuria ni esfuerzo, los seres humanos comían los frutos que sol brotaban de la tierra sin tener sin que hubiera que trabajarla. Y hablaban no sólo los humanos, s también animales, reinando entre todos gran amistad. La edad de Kronos fue una edad dorada p humanidad. Los seres humanos vivían muchísimo tiempo y a la hora de morir se iban simpleme dormir. No había propiedad que defender, no había leyes que imponer porque todos eran pacífic convivían en inocencia y armonía. Es cuando llega la Edad de Zeus, cuando acaba esta edad de y comienza la decadencia de la humanidad: Zeus les quita el habla a los animales y se la reserva hombres, empieza la ambición de poder, la conquista, la lucha y, naturalmente, la guerra. Así ve que por un lado Kronos es el señor del sufrimiento, la miseria, la tristeza por otro lado el regent la Edad de Oro. Otra vez la contradicción y la ambigüedad característica de Saturno y su temáti La Edad de Oro del comienzo, antes de la decadencia, la Edad de Oro del futuro que vendrá, de acuerdo al mito de El Político de Platón, cuando la Tierra revierta su giro, como veremos a continuación. En un diálogo muy bonito -todos los libros de Platón lo son-, uno que se llama El Político (ver bibliografía), Platón propone, y va a tener importancia en la historia de la filosofía siguiente mito: en la época en que regía Kronos, en la Edad de Oro, las cosas iban al revés que porque el mundo giraba en otra dirección, inversa a la actual. Fíjense que en esta época, ya Plat hablaba de un mundo esférico, quiero decir mucho antes de Colón. Ya hablaban de un mundo esférico mucho antes de que se hubiera dado la vuelta al mundo cuando el descubrimiento de América. Acaso no hace falta recorrer la tierra para conocerla, acaso no es necesario. Ya Platón hablaba de un mundo esférico que giraba: giraba para un lado que era al revés de com vamos ahora.

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De modo que, así como nosotros nacemos, pasamos por ser niños, crecemos, llegamos a adulto nos volvemos viejos, perdemos vitalidad y finalmente nos entierran, en esa época de Oro ocurrí revés. Era una época feliz, en que los mismos dioses gobernaban la tierra y los seres humanos, c en Ovidio, no tenían que preocuparse de nada. Pero vino la edad de Júpiter y cambió el giro. Y cambiar el giro surgió la guerra. Los dioses se alejaron de los hombres que tuvieron que crear le para administrarse y tuvieron que aprender a trabajar para vivir. Es como la expulsión del paraí Pero pasado un tiempo va a volver a cambiar la rotación de la tierra, y volverá la edad de Oro. Y entonces se brotará de la tierra viejo y se irá rejuveneciendo. Se ira volviendo cada vez más jov se regresará otra vez a la tierra de donde se sale otra vez viejo y se vuelve a nacer. En este mito del revés de los tiempos regido por Kronos, de la vuelta los orígenes perdidos, no que el viejo surja del niño, sino que es al revés: de los viejos surgirán los niños. Esta imagen pro Platón. Vemos entonces que hubo una reinado de Saturno de gran libertad especial, que con el tiempo de leyes y el tiempo de las luchas se ha perdido. Era un Jubileo, que viene de "júbilo". D modo que "jubilarse" implica el tiempo de Jubileo, de retorno a la Edad de Oro. Es la fantasía q subyace al deseo de jubilación como "vacación": sin esfuerzo, estar "vacante" en la holgura y el deleite. Así jubilamos a nuestros viejos, aunque lo que les aguarde -al menos en este tiempo y e cultura- no sea justamente un paraíso. Aquel deseo que está en todos nosotros de una época dor de holgura sin esfuerzo, donde todo sea fácil, una especie de Jerusalén celestial,una perpetua vacación, le corresponde a la añoranza de la Edad de Oro de Saturno. Pero claro, Saturno, en es mundo en que vivimos, está en exilio. Está en exilio, está encadenado, prisionero y desterrado.

A partir de aquí, podemos seguir por muchos lados pero me gustaría mirar las metáforas alreded del tema de la depresión sobre el que vamos a trabajar. Ya hemos visto que Saturno, Kronos, la melancolía contiene ambigüedad: tristeza, desánimo, pero a su vez profundidad; desconfianza, mezquindad pero a su vez Kronos es señor de las riquezas y de los bienes de la tierra; mentira, astucia, engaño, pero a su vez conocimiento profundo, veraz y sincero. Todas estas contradicciones están ahí. Y en la melancolía tenemos la contradicción del estado d ánimo más torpe, más limitante y a su vez la producción de características geniales.

Veremos, sin pretensión de exhaustividad, las descripciones que se han hecho de la melancolía largo de los siglos. Para esto es recomendable especialmente la obra de Stanley Jackson, que es traducida al castellano, "Historia de la Melancolía y de la Depresión desde los tiempos hipocrát hasta la época moderna" (ver Bibliografía) Por ejemplo, Areteo de Capadocia, siglo II de nuestra era, tomo algunos rasgos de su descripció pero se encuentran en casi todos los autores; se trata de atender al lenguaje con que describe a l melancolía, a la depresión. Areteo, en su libro llamado “De las causas y síntomas de las enfermedades crónicas”, dice que la melancolía es: "Una caída de espíritu". La palabra es "caíd espíritu". ¿Se puede caer hacia arriba?. Caer ¿qué presupone? Caída es como depresión, porque significa la palabra "depresión"? Cuando vas por el campo y te encuentras con una depresión campestre ¿te encuentras con una montaña? No, evidentemente: una depresión es un hundimien Areteo habla de una caída del espíritu. Bajón. Hacia abajo. Ya aquí aparece una metáfora vertical donde, la depresión hunde, te lleva abajo. Hoy decimos "

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siento bajo", "qué bajón", "estoy bajoneado", la misma palabra "de-primir" es empujar hacia ab Hundimiento, depresión, opresión. Piensen en la metáfora, no estamos hablando de cosas, sino palabras que describen...no sabemos de qué sea eso, a las que esas metáforas aluden. Pero atend a qué palabras se imponen, podemos aprehender el mundo que estas palabras/imágenes convoca Dice Areteo: ”Una caída de espíritu con una única fantasía, sin fiebre. Se ven amenazados por u miedo irracional, se hacen ruines" -la ruindad característica de la melancolía, la mezquindad característica de Saturno, el que acuña las monedas pero que a su vez es rapaz, rapaz como con hijos, rapaz con todos los bienes-. Y añade: "En ciertos casos al ser hipocondrio, -esta zona baja siempre se ha asociado con males estomacales, todavía hoy: diarreas, vómitos, gases, dolor de estómago, problemas digestivos, aú hoy en la depresión se presentan estos problemas digestivos. "Pero", dice Areteo de Capadocia, ciertos casos, no aparecen ni flatulencia ni bilis negra, sino tan sólo enojo y pesadumbre". Encontramos la asociación de la depresión con el enfado. Continúa Areteo: "enojo y pesadumbr triste aflicción de la mente, y son llamados melancólicos porque los términos bilis e ira, kholé y kholas , son sinónimos, lo mismo que el término "negro", melas y furia". ¡Interesante descripción y secuencia de metáforas!.

De Galeno, siglo II, sólo cito unas frases: “La característica de la melancolía es miedo y desesperación. Los pacientes odian a todos aquellos que ven. Están constantemente sombríos. Parecen aterrorizados como los niños o los adultos sin educación, en la más profunda oscuridad como la oscuridad exterior amedrenta a casi todas las personas, de la misma manera el color de humor negro (melancolía) produce miedo cuando su oscuridad arroja una sombra sobre la zona pensamiento”. Es aquel estado por lo tanto que "arroja una sombra sobre la zona del pensamiento": Sombra, so arrojada, oscuridad, otra vez la misma amenazante metáfora saturnina. Todo esto se repite en la descripciones de hoy en día que los depresivos dan de su estado, y sin haber leído a Galeno. Y Galeno aquí parece aquí anticiparse a Freud que, a comienzos del siglo XX dirá -como veremos en la melancolía hay "una sombra que ha caído sobre el yo"

Cuando llegamos a la Edad Moderna, encontramos una renovación en el enfoque de la melanco de la enfermedad mental- al liberarlas de la temática de "culpa" y "vicio" con que se la había ju en la Edad Media, tiempo que se consideraba que enfermedad mental era pecado. E inmediatam antes de la Edad Moderna, en la época de la Reforma y Contrareforma, tiempo de quema de bru se veía en la melancolía un caso de posesión demoníaca. . Así que la aparición en el siglo XVII la idea de que la locura, entre ellos incluida la melancolía, no era cuestión de demonios, sino qu una enfermedad, tuvo como consecuencia por lo menos un trato distinto para los enfermos. Ya los quemaba, ahora se los ataba con cadenas y se les pegaba. Pinel insistió en que la locura (y la melancolía, como un tipo de locura) es una enfermedad, es una enfermedad moral (del alma aho identificada con la mente) y por ello el mal trato no tenía sentido. Liberó de sus grilletes a los lo Pero vamos a saltar hasta un médico muy importante del siglo XIX. Estamos en pleno materiali y nos encontramos ahora con Griesinger, que tuvo una gran influencia en la visión de las

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enfermedades psíquicas, ya que insistió en que enfermedad mental es enfermedad del cerebro. A tenemos claramente la identificación de alma (psique) con cerebro, que aún tiene vigencia en m enfoques. Griesinger, al insistir que toda enfermedad mental es del cerebro, deja de lado el alma pero por el otro lado hay una liberación de la culpabilidad sobre el enfermo. Pues Griesinger, qu muy importante, durante en el siglo XIX, escribe “ A veces", - siempre es para él un problema d cerebro-, “a veces las emociones alteradas afectan al cerebro”. Esto es interesante: las emocione podrían alterar al cerebro! Y por tanto la melancolía podría tener que ver con las emociones -co agentes causales! Así, escribe: “A veces la melancolía, la depresión, es el resultado del lento reconcomerse de una ambición contrariada”. Ya antes mencionamos que había una conexión en depresión y el enfado, la furia atroz, la atra bilis. Y esto Griesinger parece confirmarlo- al meno veces". “Los deseos y las esperanzas han estado largo tiempo concentradas en un objeto determinado,"continúa- "cuando el individuo ha convertido ciertas cosas en algo indispensable para su vida y le son retiradas por la fuerza, el paso de las ideas a esfuerzos se corta,ya no se pueden esforzar p que la vida les ha quitado, apareciendo por consiguiente una brecha en el sujeto que tiene como resultado una violenta lucha interior”. Recordemos otra vez: furia horrenda, "melas" horrible, "kholas" furia. Pero qué curioso, esto no ve desde el exterior: ¿dónde está la rabia en la depresión?. Si aparentemente no hay nada de ello hay exteriorización de sentimientos... salvo la tristeza y el miedo. Bien, esta "violenta lucha inte sugerida por Griesinger, este "reconcomerse de una ambición contrariada" los recogeremos más adelante. Kraft Ebbing, fue el que invento la palabra sadismo y masoquismo a finales del s. XIX, muere a comienzo del s. XX, tuvo un impacto importantísimo sobre Freud también. Cuando Kraft Ebbin habla de la melancolía, la describe así, “Al melancólico el mundo exterior le parece sombrío y cambiado, ya no tiene colores”. - y volvemos al tema de la sombra- Mas adelante dice” Es incap retener en la memoria nada más que imágenes e ideas tristes y deprimidas. El resultado inmedia esto es la monotonía del pensamiento". Monotonía quiere decir un solo tono, imposibilidad de variación. Por eso con frecuencia se ha descrito la depresión como monomanía: obsesión por un sola idea de la que no te puedes librar. "Hipocondría", preocupación excesiva con el cuerpo, ob por un tema, en este caso los temas tristes de los que no te puedes salir. Fíjense como hay una insistencia en la imposibilidad de moverse o de aligerar, característico de Saturno.

Emil Kraepelin (ver Bibliografía), tuvo un impacto importante en la ulterior psiquiatría, clasific enfermedades como como un botánico clasifica las plantas, distinguiendo tipos físicos en funció los síntomas. Kraepelin insistió en que era importante ver en una enfermedad -siempre descrita como algo externo-, no solo lo que se presenta momentáneamente, sino seguirla evolución de la enfermedad, verla dinámicamente. Es la descripción de un zoólogo sobre una especia, de un bo sobre un tipo de planta, lo más objetiva, medida e impersonal posible. Kraepelin, describiendo u caso de melancolía, dice así: “ El enfermo tiene dificultades para pensar y expresa este trastorno

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todas formas y maneras; no puede reunir sus ideas, éstas se encuentran paralizadas, no avanzan Parálisis, no hay avances: son imágenes, que no deben tomarse literalmente. Una es avance, evidentemente la mente no avanza, ¿cómo va a avanzar si avanzar quiere decir ir adelante en el espacio?. Avanzar es una metáfora, pero es una metáfora que apunta al tema del progreso, la celeridad. “ El pensamiento y la acción se cumplen sin que el enfermo participe en ello”- dice en otro fragmento- “Otros tienen la impresión de que algo terrible acaba de suceder, tienen un peso en e pecho”. Peso, lentitud, parálisis. Importantes metáforas asociadas a la depresión. Continúo citando a Kraepelin: “Hay una despersonalización, el pensamiento, sus representaciones ya no tienen el color vivo d sensación normal" -falta de color.- "En todas las cosas solo ve lo negro y lo difícil.. Va de desil en desencanto.. La vida le parece sin objeto, se siente un ser superfluo, ya no puede ocupar su lu en la tierra ... esto quiere decir está exiliado en la tierra”. Bueno, yo quisiera que alguien se tomara el trabajo de ir anotando estas metáforas: Lentitud, pe pesadez, hundimiento, monotonía, oscuridad, sombra y exilio. "Hay un disminución considerable de la facultad de actuar", dice Kraepelin. El retardamiento, lentitud, retardo, se vuelve todo lento. Ya no puede haber prisas. Kraepelin también menciona el caso de la carta de una paciente, que le escribe a su familia, en e de melancolía grave, y cito aquí un trozo de esta carta: “Luisa, aquí está la pura verdad, todo esto es un despilfarro"- (despilfarro, miedo a gastar, la típ mezquindad de la melancolía, retención saturnina de dinero)- "no puedo volver a casa, no puedo quedarme aquí, enciérrenme en una celda y denme solo pan y leche. No estoy enferma, no me quieren creer. Yo misma me veo como un objeto despreciable y repugnante. No quiero ya que g honesta tenga que ocuparse de mí . No puedo escribir más a mis hijos porque no puedo decirles se han vuelto indiferentes para mí. Soy un monstruo y estoy acosada por la furia. Cuánto más m quedo aquí más loca me vuelvo", -(y ésta frase que a mí me parece reveladora) : " ves mi rostro Luisa, mi rostro que ya no tiene alma. La vida se ha apagado, la vida se ha apagado definitivam Tremenda la metáfora! "Mi rostro que ya no tiene alma" Veamos más descripciones de Kraepelin de otros enfermos. “No tiene ya sentimientos ni lágrimas, se expresa con grosería, le falta algo en el corazón -(dice que dice el enfermo)-, esa es la queja del depresivo- "el humor se ha vuelto sombrío, desalentad desesperado” Otro caso: “El enfermo dice que ya no tiene más nombre, ni país, no nació, no pertenece al mun no es más un hombre, no está, se ha vuelto puro espíritu, un aborto, una imagen, un espejo, nad que una apariencia. No puede vivir ni morir, está obligado a flotar así entre estos dos estados, e sobre la tierra para siempre, es tan viejo como el mundo, tiene cien años”. Impresionante descripción. Las metáforas son clavadas para lo que vamos a necesitar: ya no vive en este mundo, no está más, no pertenece al mundo. "Está obligado a flotar así entre estados".

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Freud. vamos a Freud, es ante todo un psicólogo: no explica como cuestión de cuerpo, de humo Freud es el primero que busca seria y exclusivamente una explicación desde el alma para el alm reduce a hormonas, química, no, "qué pasa en el alma que origina esto" sería su preocupación. F es el primero en la idea de vincular duelo y melancolía. Pero vamos a leer fragmentos de su "D Melancolía", que pueden consultar en la web. Palabras de Freud, muy muy finas: "Sus quejas, Klagen, - (en alemán, "klagen" quiere decir llor "Klagen" es la queja, "klagen" es un verbo en alemán)- sus quejas son realmente querellas". La expresión en alemán es que sus "Klagen" son "Anklagen" ("Anklagen" es "querella", pelea, reclamo). Claro, en castellano se pierde este juego de palabras pero después de esta breve aclara puede verse la idea. "Sus quejas realmente son querellas, reclamaciones". Fíjense que la palabra "duelo" por un lado es dolor pero por otro es pelea, como en el caso de lo duelistas. Hay un duelo no sólo de dolor, hay una guerra: una guerra que uno no sabe, pero que empeña a uno. Freud dice: "Las reacciones de su conducta provienen siempre de la revuelta" -la revuelta es la protesta, la revolución, como en el caso de revolverse contra alguien. Una persona que se le muere su hijo, la mujer o el trabajo sabe qué ha perdido algo. Esta triste, se siente mal, ha perdido su objeto. Y sabe lo que ha perdido. Y como sabe lo que ha perdido y sabe lo que él ha perdido en ese objeto, puede hacer, vía duelo, una reconstrucción de energía para que luego vaya hacia otro objeto. En el melancólico es como un duelo, pero no sab que ha perdido. Y por lo tanto no solo no sabe qué le falta, sino que no sabe qué ha perdido él e objeto y no sabe que es él quien se ha perdido. La expresión de Freud es: "La sombra del objeto" (ya vemos, Galeno casi como Freud!) "recae el Yo quien en lo sucesivo puede ser juzgado como un objeto. Como el mismo objeto abandona Vuelvo a insistir en que este espléndido ensayo de Freud, "Duelo y melancolía, esta completo e pagina web, donde pueden leer estos fragmentos dentro de su contexto. "La sombra del objeto cae sobre el Yo quien en lo sucesivo puede ser juzgado por una instancia particular como si fuera un objeto, como si uno mismo fuera el objeto abandonado". Freud observa que el melancólico se acusa mucho,ya hemos visto en las citas de Griesinger y d Kraepelin continuos autorreproches. Hay una continua queja ("klagen" como decía Freud), una desvalorización. Y la pregunta de Freud es: ¿A quién está dedicado esto?. Esa queja permanente del melancólico, ¿a quién esta dedicada?. La Klage, la queja es una querella. Se está peleando con alguien, sin saberlo. A quien se la dedi sin saberlo, eh?? Entonces advierte Freud que "hay una especie de satisfacción sádica en este sufrimiento;este au martirio de la melancolía", dice Freud, "inequívocamente gozoso". Está sugiriendo que hay un goce en el sufrimiento, un goce en la queja que es una recriminación Interesante. Y luego dice el complejo melancólico "se comporta como una herida abierta por la cual se pierd energía, que vacía al Yo hasta el total empobrecimiento". Otra vez tenemos el tema de empobrecimiento, vaciamiento característico de la melancolía.

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Veamos ahora qué dice la Organización Mundial de la Salud respecto a la melancolía. . Llegam siglo XX/XXI. Por lo pronto es alarmante su informe de que actualmente se calcula que hay 12 millones (sí, millones!) de personas deprimidas. Características:” Pensamientos de suicidio y homicidio, movimiento y conversación lenta y retardada”. Cómo detectar la melancolía: “conversación disminuida, lentitud en el movimiento, alejamiento todo contacto social, se llora fácilmente o no se llora en absoluto, aunque a uno le gustaría llora “El estado de animo se encuentra bajo”. Bajo: otra vez la imagen de la caída. “El estado de ánimo puede variar a lo largo del día, el paciente deprimido nota que hay una part día en que se siente más triste y que normalmente coincide con la mañana”. En el anterior seminario hablamos mucho de qué pasa con los amaneceres, que significa la mañ por qué la radio pone siempre música en tonalidades mayores en la mañana, qué mueve la maña con lo cual aumenta la depresión. “El paciente ya no se interesa por las actividades que antes le gustaba realizar.. Sentimientos de culpa.. Estar deprimido es una forma de castigo”. Fíjense en las descripciones psiquiátricas más contemporáneas: el insomnio, la imposibilidad de dormir, los primeros síntomas en la depresión más frecuentes es el que de noche se sienta triste, aviso por si les está pasando,, simplemente uno se despierta horas antes de tener despertarse y y puede dormir. Tienes que levantarse a las siete por el trabajo y te despiertas a las cinco, y ya no puedes dormir. Primer síntoma de que está pasando algo .Las interrupciones del sueño son cada más frecuentes. El resultado de estar mal dormido es que a pesar tuyo estás de malhumor. Al es malhumor en el día todo te afecta más. Al afectarte más, te sientes más herido y vulnerable con cual te encierras. Al encerrarte más, sientes eres menos operativo y genera ansiedad. Cuando lle hora de dormir no puedes. Cuando esto se repite hay un deterioro constante. No es que ésto llev depresión. Es la depresión la que genera ésto. O sea que hay gente que está deprimida y no sabe está deprimida. Simplemente dicen “Bueno, estoy irritable porque duermo poco”. Y hay huidas de la depresión, que son justamente porque la depresión está presente, que es la conducta maníaca: el exceso de actividad, el tener que estar todo el tiempo haciendo algo, el me en el trabajo todo el tiempo como una justificación de la vida, no es señal que no se esté deprim es señal de que se está huyendo de la detención, porque en la detención se produce el hundimie El hundimiento ya está presente. Hay que tener ojo porque aparece de muchísimas maneras. Otra descripción: “Boca seca, náuseas, suspiros excesivos, sensación de que la respiración no e suficiente, malestares musculares, alteraciones gastrointestinales”. Ya comentamos sobre los intestinos, los problemas digestivos, sobre todo el tema de la diarrea tema del estreñimiento. Mucho estreñimiento. De ahí que los antiguos usaran estos purgantes ta poderosos. Pero ¿qué es el estreñimiento? Existen interesantes correlaciones entre el estreñimie la avaricia ("la personalidad anal-retentiva" de los freudianos, la estricta contención y retención Saturno). Segunda parte

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Bueno, estas descripciones tomadas de Areteo de Capadocia, de Galeno, de Griesinger, de Kraf Ebbing, de Kraepelin, de Freud, de la Organización Mundial de la Salud, son sólo un botón de muestra, porque podríamos disponer -y de hecho disponemos, pero el tiempo (Saturno) nos abru de muchísimos más ejemplos, que ya nos servirán para nuestro propósito, que no es otro que proyectar estas metáforas sobre su fondo imaginal, sobre las estructuras míticas en las que cobr todo su sentido, no sólo como expresiones patológicas, sino como manifestaciones arquetípicas decir: vamos a empezar a mirar estas imágenes como imágenes del alma. Estas imágenes son la negrura, la lentitud, el peso, etc. Vamos a proponer una visión nada usual. La visión corriente e acercarse a estas metáforas como señales de síntomas a combatir, como algo que no debería pas Cuando uno se acerca a esto como algo que no debe pasar, se acerca queriendo combatirlo. Uno acerca con la idea de “Esto está mal, no debería pasar, ¿cómo hacer para que esté bien?”. Vamo dejar esto de lado. No nos vamos a acercar a la depresión como algo que está mal que pase, que no tendría que pas a lo cual miramos como a un enemigo. No vamos a hacer esto de ir a pelear con la depresión, en posible. Más bien al revés: vamos a tratar de ver hasta qué punto eso que aparece en la depresió aparece de manera espontánea en otras experiencias de la vida anímica, y son recogidas en los m en las grandes leyendas de la humanidad, y en experiencias de enorme significación espiritual. que se llama "amplificar" el tema. Amplificar, en este sentido, es tomar este rasgo que a uno le parece patológico, y ver a qué otra narración corresponde ese rasgo, en qué otra historia esto qu aquí parece suelto y fuera de sitio, encuentra su verdadero emplazamiento. Y vamos a comenzar con uno de estos rasgos: la negrura.

En lugar de acercarnos a lo negro con el criterio de que lo negro está mal, en lugar de acercarno oscuridad como si a la oscuridad hubiera que combatirla en nombre de la luz, es malo estar a os es malo que la sombra llegue, donde el pre-supuesto es que debería haber luz; nosotros vamos a de lado ese pre-supuesto, y vamos a ver en qué actividades arquetípicas, qué grandes arquetipos acogen la oscuridad y la negrura como expresiones esenciales y necesarias. Veremos qué pasa cuando uno se aproxima al negro, no como lo que no debe ser, sino como lo que debe ser porqu cuenta otra historia. Esto no aportará soluciones para la depresión, ni pretende hacerlo.

Una de las grandes disciplinas simbólicas en donde el negro tiene una importancia repetida com imagen permanente, no como algo negativo sino incluso como señal de un proceso importante e alquimia. La alquimia es aquella tradicional disciplina de la que se dice que surgió la química, hoy la aceptamos solamente como precursora de la química y nos olvidamos que en sí misma fue (y es disciplina espiritual importantísima. Si piensan que Alberto Magno era alquimista, que Santo T que Roger Bacon, que Paracelso y que otros grandes genios, cuya actividad pudo fomentar el or y el desarrollo de la ciencia, incluido Newton, tenían serios intereses por la alquimia, es evident no era tema de charlatanes ni de idiotas, sino que varias de las mismos mentes brillantes que propulsaron la ciencia valoraron a su vez la alquimia. Por lo tanto algo debe haber en la alquimi más que cuento de tontos, o de charlatanes.

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Lo que se cuenta es que el alquimista se movían bajo la convicción de que a través de procesos químicos se podían transformar los metales más ordinarios y de menos valor en oro. Este oro, u purísimo, muchos lo vieron como la oportunidad de enriquecerse, y aquí volvemos a encontrar codicia saturnina. Ah, dicen muchos, el alquimista se quería enriquecer fácilmente. En realidad pasión por la alquimia provocó la caída de grandes fortunas. El que se apasionaba por la alquim tenia que comprar equipo, vivir a la caza de material de laboratorio y mucha gente se empobrec porque invirtió. Muchos no buscaban dinero porque ya lo tenían. Ha sido necesario un trabajo de tomárselo en serio para descubrir que la alquimia, sin duda hab eso, pero ante todo habla de imágenes, como en los sueños. La alquimia era un proceso espiritu alquimista buscaba oro, buscaba lo que el oro simboliza. Pregunta: ¿Jung es el que recupera al tema para la psicología, o antes de él ya había psicólogos interesados en el tema? Respuesta: Jung ha sido importantísimo. No es el primero, ya dentro de los seguidores de Freud Herbert Silberer, a quien menciono en la bibliografía, y cuya obra fue un pilar importante en es dirección, y al que Jung menciona con gratitud. Hay que pensar que varias expresiones psicoanalíticas provienen del dominio alquímico: proyección, sublimación... Jung profundizó si embargo más que cualquier otro psicólogo en el tema, y aportó una interpretación singular y sugestiva. Hay gente que todavía siente pasión por la historia de la alquimia y rechaza la interpretación de Jung. Pero lo que no se puede rechazar es que en la alquimia se está trabajado literalmente, sino simbólicamente. Hay un continuo proceso de simbolización. Por ejemplo: hay matar al rey, descuartizarlo, poner sus miembros en la bañera, y calcinarlos porque así el rey po nacer rejuvenecido. Está claro que no se habla literalmente, ningún alquimista iba a matar a nin rey.

Es frecuente en alquimia la imagen de la unión del dragón y el águila, y no se está hablando de dragones y águilas que se encuentren en el zoológico. Su lenguaje continuamente apela a imáge poderosas para referirse a su materia. Podríamos acercarnos a la alquimia como un lenguaje altamente poético y a la vez muy riguroso: no es poesía arbitraria. Esto me recuerda la distinció hace Paracelso entre fantasía arbitraria e imaginación verdadera. Un alquimista no puede escribir lo que se le antoje, sino que ha de describir con gran precisión imaginativa lo que está ocurriendo en cada fase. Y para describir lo que está pasando la única m es apelar a imágenes que tiene un enorme poder de conmover. Al igual que en sus imágenes vis e iconografías.. Si miran libros de alquimia, las imágenes son poderosas. Personas descuartizad desmembradas, la figura permanente del andrógino, ese ser que es la mitad hombre y la mitad m es uno pero es dos. Dragones, monstruos. Serpientes que se muerden la cola, etc. Hay toda una fantasía patológica, y uso la expresión en el sentido de que no es "normal", no porque esté mal. una fantasía del pathos, del padecimiento, muy importante.

Los términos el lenguaje de la alquimia son enormemente significativos y simbólicos: mortifica mortificación, ennegrecimiento, putrefacción, emblanquecimiento, sublimación. Recordemos o vez que Freud tomó está expresión de la alquimia. La palabra sublimación era clave, un proceso el cual aquello que es pesado y es denso se aligera y se vuelve sutil. Lo formal puede volverse a

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morfo. Un proceso químico, sí y un proceso anímico importante. Cuando un lee todo esto acerca de la mortificación, la separación, la calcinación, la putrefacción morir, el ennegrecer. El tema del negro en la alquimia es fundamental. No voy a contar con precisión lo que sea la alquimia, no cabe en nuestro proyecto actual, aunqu les dará curiosidad para acercarse a la alquimia. Pero sí aclararemos unas ciertas bases. El alquimista busca transformar un material en su hornillo y trabajarlo, pero en también insiste el tiempo en que la transformación de la materia depende de, está asociado al proceso anímico p que pasa el alquimista. O sea que el trabajo en el laboratorio afecta a su ánimo, y su ánimo y el estado de su ánimo, la pureza de la intención, afecta a la pureza del resultado. De ahí que el alquimista no sólo trabaja metales, sino que también ora, medita, e intenta purific para obtener el oro puro. Hay un trabajo fuera que es un trabajo dentro, hay un trabajo dentro qu un trabajo fuera. No es sólo espiritual en el sentido que es un alejamiento del mundo, un todo p adentro para decir así, porque hay un afuera, pero ese afuera no es como el del químico actual: e afuera siempre acompañado de una interioridad. La alquimia es muy antigua y no sólo es occidental. Ya hay alquimia griega del siglo II, hay alq egipcia y hay alquimia china. La alquimia ha sido constante en la tradición occidental hasta el s XVIII en que cambia mucho la visión de la alquimia, del mundo también, y se abandona mayoritariamente el interés por la alquimia. Puede afirmarse que existen alquimistas, si bien mu pocos, todavía hoy. Sin embargo hay herederos de los alquimistas. Sin duda los psicólogos profundos son los herederos de la alquimia, los artistas también. Herederos de los alquimistas, p la alquimia en laboratorios ya no se practica salvo por poquísimos individuos. Pero nos han dejado una serie de imágenes poderosas.

La idea muy simple de algo muy complejo es: Hay que poder partir del metal más común, más simple, menos valiosos, y a través de una serie de procesos muy complejos, conseguir que ese m que tiene una forma concreta -o es plomo, o es cobre o es bronce o es mercurio, y por lo tanto h material sometido a una forma-, conseguir separar la forma para que ese metal regrese a su esta primordial. El estado primordial es lo que ellos llamaban la materia prima. Todo brota de una materia que, y aquí sí hay imágenes teológicas importantes, antes que nada e una especie de caos. Y de ese caos, Dios ha formado cada cosa. Todos los metales parten de una materia original y ya tienen una forma que la aprisiona. La idea del alquimista es retrotraer el metal de su forma actual a ese estado caótico original en q pierde la forma y se vuelve materia primordial, en la cual luego a través de una serie de proceso inserta otra forma y el metal aparece como otro metal. Y el metal bajo aparece como metal purificado. Ahora este proceso de separación de la forma de la materia es un proceso de tortura. Se tortura al metal. Se lo tortura de mil maneras para que suelte esa forma y vuelva a aquel esta indefinido, apto para recibir una forma nueva. Esta descripción es sólo una aproximación intuiti ya que el tema es mucho más complicado. Los procesos son muchos, la gracia es que cada alqu los describe a su manera. No es como en la ciencia que hay un lenguaje común para todos, sino que cada alquimista tiene

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propias imágenes. El proceso no es sólo objetivo, compartido exteriormente, sino que incorpora plenamente la experiencia del alquimista. Pero a pesar de que son cada uno distinto y que cada tiene sus lenguajes, hay ciertas constantes en todos los alquimistas.

La constante, que también tiene variaciones, es una metáfora metálica tradicional (hay muchas metáforas relacionadas con los metales): los metales están asociados a los planetas en la tradició occidental desde siempre, desde muy antiguo. Ya hemos hablado antes de Saturno y la tierra, pero Saturno aparte de la tierra (frío y seco) es e plomo. Y uno puede hablar del sol, símbolo del fuego, pero el sol ha sido también símbolo del corazón tiempos inmemoriales, y del oro. Por lo tanto el estado de sacar oro del plomo, también se podría hablar cómo conseguir que Satu se vuelva el Sol. En alquimia la astrología, la mitología, la poesía y la química están indisolublemente ligados. El trabajo en los metales es el trabajo en los planetas, el trabajo en lo planetas es el trabajo en circunstancias externas y en estados de ánimo todo el tiempo. No pode verlo como una disciplina objetiva y una técnica que no pone en juego la visión individual. Por eso para el alquimista, torturar a la materia es pasar también por un estado torturado del alm La materia, en el metal dado, es torturada porque se le quita su forma y regresa al estado de cao original. Eso sólo es posible porque en el alquimista mismo se produce una desidentificación de formas. Pregunta: En realidad es una escisión. Respuesta: Lo es, y se conecta con la primera fase de la obra. La desidentificación de la forma e caída en un caos original en un caos donde ya no se sabe. Se pierden todas las convicciones. As como eso que está en la retorta pierde la forma, pierde su forma a través de la tortura y se vuelv materia informe, el alquimista es simultáneamente ocupado por la materia informe y pierde su f Y lo que pasa adentro pasa afuera. Cuando te das cuenta que es un trabajo con la imagen, con la manera en que aparecen en tu vida imágenes, empiezas a decir “Claro tiene muchísimo que contar la alquimia”.

La obra para ellos era la constitución del oro o en su defecto de la plata, metales incorruptibles alto valor. De más está decir que la plata es la Luna, y el oro es el Sol. Y que de todos los plane son las dos luminarias, las fuentes de luz. Saturno tiene su propia luz, y Marte, y Júpiter. Pero e y la Luna son fuentes de luz, de la luz del día y la luz de la noche. La búsqueda de la luna y la búsqueda del Sol regenerados. La búsqueda de los polos luminosos. Y en eso está la alquimia e trabajo del oro o de la plata. Pero para conseguir esto se parte de lo más opaco: el plomo. El plomo, es el metal de Saturno, el plomo es la depresión. El plomo es la melancolía, el plomo negro, aislante. Si se quieres proteger algo de toda irrupción energética exterior conviene poner una caja de plomo. El plomo es aislante ¿Porqué utilizan plomo los conductores de la luz? el pl es el mejor aislante: aísla, separa, seca, hunde, no permite ver hacia afuera. Hay una enfermedad proviene de la contaminación del plomo en la atmósfera y en el agua, llamada, justamente, saturnismo. Y que afecta a las articulaciones, produciendo enlentecimiento del movimiento y af

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también a la respiración. El saturnismo lo tenia Goya, un gran melancólico, conocen la pintura negra de Goya, el Sordo e quinta. ¿Qué rige Saturno?,: la sordera. Cual es uno de los cuadros de Goya que ha impresionado a la Humanidad: Saturno devorándose sus hijos. Un hombre melancólico, aislado, sordo por saturnismo. Muchos dicen que provenía de que las pinturas que usaban albayalde, el albayalde tenía mucho antimonio, antimonio negro es lo que s llama khol que se usa para pintarse, negro el antimonio asociado a saturno, de ahí que el uso de pinturas afectara al organismo. Beethoven, el sordo, también padeció de saturnismo. Exceso de plomo. Hoy en día existe este peligro todavía, afecta sobre todo a los niños porque merma la posibilida crecer. Es curioso! Lo que está pasando ahí vuelve a ilustrar las mismas imágenes. Las imágene cambian, se reproducen, se manifiestan de infinitas maneras. En la alquimia el momento en que uno se desespera, seria el momento en que ese material que e trabajando se vuelve negro. Parece que se pudre de tal manera que pierde todo color y consisten se vuelve una cosa negra y pesada. Este volverse negro se llama nigredo, ennegrecimiento, es cuando uno diría : "Ahora se echó a todo". Y sin embargo es lo que el alquimista llama, el camino seguro de la obra. Si hay nigredo entonces la obra ha comenzado. Pareciera la máxima derrota, por eso siempre hay la advertenci que la nigredo, el ennegrecimiento, es la primera señal que estamos en el camino. Sin nigredo n transformación. Las imágenes de la nigredo, como la describen, son muchas y variadas, coinciden prácticament las descripciones de la depresión. Claro que aplicado a la materia pero recuerden que si la mate vuelve negra es porque el alquimista simultáneamente se deprime. Es imposible entrar en obra s entrar en la melancolía. Por lo tanto la melancolía no solo es síntoma de una enfermedad, la melancolía es la puerta a un obra. Es la inevitable puerta por la que se inicia un proceso que si no se pasa por ahí no hay tal proceso.

Así que encontramos en la alquimia un símbolo del negro no como defecto. sino como la puerta misma puerta que Dante describe en la entrada del infierno con la inscripción “Dejad, vosotros entráis aquí, abandonad toda esperanza”. La desesperanza, la des-esperación, el abandono de to expectativa produce depresión. La depresión es esto. Pero parece que cuando se ha perdido toda esperanza, comienza a pasar lo mientras uno está adherido a expectativas, esperanzas, objetivos, ventajas, ganancias, crecimien puede pasar. La primera fase de la obra, la nigredo, corresponde a la depresión por sus imágenes. Hablan , po ejemplo, del cuervo negro. El cuervo, típicamente saturnino, un pájaro negro y de carroña,. El murciélago también es saturnino, piensen en la Melancolía de Durero, hay un gran murciélago, casual, no hay nada casual en esto. Dentro de esas imágenes, vamos a mencionar una y vamos a leerla, que ya mencioné en el otro porque me parecen preciosas, hay un tratado del siglo XIII, que se llama Aurora Consurgens, qu

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atribuido a Santo Tomás de Aquino, y que es posible que sea de él. (ver Bibliografía) Tomás de Aquino era alquimista y su maestro Alberto Magno también, y Roger Bacon también escribieron notas de alquimia y cualquiera que tenga un poco de curiosidad puede leer. Están al que no estamos allí somos nosotros, claro, uno está donde tiene que estar. No se trata de que est exista, sino de que con frecuencia uno no existe para ello. Les digo porque creo que su descripc enormemente poética, en cuanto a la descripción de la invasión por el estado melancólico que recuerden que es también el comienzo de la obra. Vamos a leer. Aurora Consurgens, que quiere decir “Cuando nace la aurora”. Recuerden que hu una secta importante al comienzo del siglo XX que se llamó Golden Dawn, que quiere decir Au Dorada. EL símbolo de la aurora, de la salida de la luz por el este, es antiquísimo: es neoplatóni la aparición de la luz después de la oscuridad. ¿Qué es la aurora? Es cuando ya ha pasado la noc después de la noche despunta por el Este un nuevo día. De la misma manera que el día de Satur terrible día sábado, saturday, el día de Saturno, con todo su dolor, anuncia el día del Sol, el día Dominus, el día del Señor que es el Domingo. La semana son los siete días, los siete metales, los siete planetas, los siete escalones de la escale cósmica. Todo esto lo hemos olvidado, pero está a pesar que lo hayamos olvidado. La aurora dorada por lo tanto está anunciando la salida del sol, el acceso al oro, la aparición del Pero el oro sólo puede aparecer a través de la máxima negrura. La Aurora Consurgens es un libro enormemente poético, muy hermoso, muy delirante.. En los t alquímicos siempre hay facetas "delirantes", en el sentido de que no pueden entenderse sólo intelectualmente. Con "la cabeza" sólo no se puede; allí está el viejo Saturno queriendo ordenar clasificar, catalogar, captar conceptualmente, "mentalmente" en el sentido de "pneuma": aire, es abstracto, con su alejamiento de lo húmedo, lo psíquico, y su aspiración a categorizar. Ese no es camino para la alquimia donde no cuenta sólo lo que se entiende, sino que esto implica un ver. despliegan imágenes muy poderosas, pero ¿qué "quieren decir"? Se trata de un ver, de un mirar imagen no "quiere decir": muestra. Y si muestra es eso que muestra, no otra cosa. Por eso generalmente nos cuesta aproximarnos a las imágenes, si uno suelta este intento de ente y se permite conectar con la imaginación, los textos y las imágenes alquímicos son una enorme fuente de inspiración poética. Sin ninguna duda. Son como visiones. El texto de Aurora Consurgens, que ya había mencionado en el anterior seminario, dice así:

“Vi de lejos una gran nube oscureciendo toda la tierra, absorbiéndola, y con ella absorbía mi a a la que la oscuridad cubría. Y vi como las aguas se abrieron paso hasta ella, se pudrieron y corrompieron a la vista de los infiernos y de la sombría muerte, pues las aguas me habían engu completamente. Entonces los etíopes, caerán sobre mí y mis enemigos lamerán toda mi tierra”

Los etíopes porque ¿de qué color son los etíopes? Ese es el comienzo de la depresión: la nube n que viene, que me absorbe, ya no veo nada, y la inundación que me destroza. Y esto permite qu enemigos negros caigan sobre mí. Este pequeño fragmento ya recoge casi todas las imágenes que hemos visto en las descripciones

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los médicos, los psicólogos y los psiquiatras: oscuridad, confusión, muerte, ahogo. Todas las imágenes tradicionales aparecen convocadas. Jung ha tenido un mérito importante, au uno pueda o no comulgar con su visión. Sin duda tiene un mérito: fue el primero que se acercó alquimia viendo en la alquimia la imagen precisa del proceso del alma. Leyó en la alquimia una psique que habíamos olvidado que existía. De ahí que a través de Jung, que tiene una colección impresionante de alquimia, toda la escuela junguiana ha continuado la profundización en la imaginería alquímica.

Al respecto, quisiera leer un texto de Marie Luise Von Franz, está en castellano, se llama Alqui cualquiera que quiera lo puede conseguir, está en editorial Luciérnaga (ver Bibliografía). Supongo que al leerles yo este texto se van a dar cuenta que es accesible, y de que no habla de tonterías; dice así, en una nota sobre el tema de la depresión y la alquimia, leo textualmente: “En el conocimiento de la antigüedad tardía, el plomo era el metal de Saturno”, -esto ya lo sabe otro ejemplo de su uso vulgar: “Qué plomo”, “me siento de plomo”, “un día plomizo”,, “no qui me siento un plomazo”, “tal como estoy cómo voy a ir a una fiesta, siendo el plomo que soy”, u siente como un plomo, etc. La depresión no es broma eh, no es broma, no es una veleidad, es co acabamos de describir, la nube negra que te ha tragado, las aguas que te han engullido, no estás fiestas. Entonces no estás para reirte, te han llevado a un fondo,y no hay forma de conectar con superficie. Recuerden la descripción de aquel enfermo: "Ya no pertenezco al mundo", ya no est ahora te han secuestrado. Y esto es importante, no es que sea divertido. Dice así: “El plomo es el metal de Saturno y tenía sus mismas cualidades, por el lado negativo l depresión y positivamente la depresión creativa”. Volvemos al pseudo Aristóteles: la depresión una enfermedad terrible, pero los grandes genios padecido melancolía. O sea también hay un potencial.

"Saturno es el dios de los mutilados"-muchas veces se lo representa con una muleta, el viejo co muleta no puede correr, Pies heridos, cojo, se tiene que arrastrar e ir muy lentamente. Esto es típ en la iconografía del Renacimiento: el viejo barbudo con alas, pero andando con muletas o sin piernas. En los textos de alquimia aparece una pierna cortada o una pata de palo, porque no pue correr, porque no tiene celeridad. Marie Louise von Franz continúa: "Por un lado es el dios de los mutilados, de los criminales y de los tullidos. Pero también lo es d gentes artísticas y creativas. En nuestro lenguaje moderno eso significaría la extraña cualidad d ciertas depresiones, en las que uno se siente literalmente como plomo. Sin pensar en ningún símil alquímico, es frecuente que la gente diga “Hoy me siento como si fu de plomo”. En una depresión intensa uno se siente incapaz de levantarse de la silla. Y hasta de a la boca para explicar que está deprimido. No hace más que estar sentado como un bloque de ma inerte. Cuando alguien está en ese estado, sus confesiones tienen innumerables símiles con el pl Tal como implica la palabra, en una depresión la persona está aplastada, oprimida, en general p una parte de la energía psicológica" -en lugar de energía el texto pone "libido", pero vamos a de su lugar "energía"- está baja y hay que buscar cómo subirla; la verdadera energía de la vida ha resbalado a una capa más profunda de la personalidad" Recuerden a Freud. “Hay una herida por la que ha huido la energía, ha desaparecido”, se ha abi

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un hueco y ha caído, no está, se fue. "Y sólo es posible alcanzar esta energía -continúa von Franz- mediante una depresión Es decir que, a menos que haya una psicosis latente, una depresión debe ser estimulada, diciénd la persona que entre en ella y que esté en ella, en vez de tratar de rehuirla poniendo la radio o leyendo el Hola" -Franz dice "Selecciones-", y si las depresiones dicen que la vida no significa y que nada vale la pena, pues aceptarlo y decir: "bueno, ¿y qué?" Escuchar, profundizar y profundizar, hasta volver a alcanzar el nivel de energía psicológica de donde puede surgir algun idea creativa, de modo que, súbitamente, en el fondo, pueda surgir un impulso de vida y de creatividad que había sido pasado por alto".

Bueno, esta es una visión muy cristiana. Yo no estoy especialmente de acuerdo, porque estoy v lo que ella ve. Y ella está viendo que la depresión es un camino para llegar a sacar la creativida hacia el exterior, salir para afuera más creativo que antes, y de eso no estoy muy seguro. Está considerando que “Bueno, vale la pena morirse porque se resucitará”, y lo que hace aceptable la muerte es sólo que es un paso a la resurrección. Es decir, la muerte en sí “ No”, sino como “med para un renacimiento. Hay que deprimirse para ir a buscar que luego traes a la superficie. Esa p luego la vamos a discutir.

Pero la idea de permitir que la depresión haga, es una idea interesante. La idea de en lugar de combatir la depresión, permitirse, dejarse llevar por ella, esto tiene lo suyo. Dice: “También puede ser un síntoma pre-psicótico”. La psicosis es la locura, la locura como la entendemos normalmente: el descontrol, el estar obsesionado, invadido por obsesiones, sin poder tomar distancia de lo que te aparece, no es un e que uno quiera sino que uno es manejado completamente. Porque claro, la depresión puede tam cuidado, estar indicando que detrás de ello, lo que hay puede ser enormemente destructivo. Pue un síntoma pre-psicótico. Dice von Franz: "Lo que emerge después también es un contenido creativo, pero aflora en una medida tal que puede destruir la personalidad. En estos casos hay que reflexionar con cuidado antes de animar a la persona que se hunda en la depresión porque, aunque el mecanismo es el mismo, existe el riesgo de que lo que aflore sea demasiado fuerte y haga estallar la personalidad" Esto también está indicado, no lo dice ella, -lo yo-, en los textos de alquimia. Hay en un texto alquímico se lee: “El plomo puede venir con un orín rojo, herrumbre, que puede ser muy tóxico porque puede pro locura. Ten cuidado cuando el plomo viene con demasiada herrumbre, si no separas la herrumb puede comer a ti”. O sea que hay una advertencia de que, según y cómo, puede ser el anuncio de un síntoma prepsicótico También es creativo lo que hay allí, pero, según dice von Franz: "existe el riesgo de q que aflore sea demasiado fuerte y haga estallar la personalidad. El plomo es , por lo tanto, esa pesadez, indiferencia, ese sentimiento de la nada que cubre o sofoca el contenido del inconscien Tal como dice un texto alquímico...: “En este plomo existe incluso un elemento de locura”: Esto se refiere a otro hecho, porque si se profundiza en los estados depresivos de la gente, por l

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general en el fondo se encuentran o bien contenidos creativos o", y esto es lo que a mí me intere destacar, "un violento deseo que no se ha llegado a sacrificar. Con frecuencia las personas deprimidas sueñan con leones voraces o con otros animales que las devoran" -en los textos alquímicos aparece continuamente la imagen de leones devoradores, leo que entran en guerra entre sí. “Dragón verde de la concupiscencia”, lo primero que aparece en e alquimista. Empiezan a aparecer estas figuras salvajes, llenas de fuerza, sí, pero de apetitos y de capacidad de devoración. Aquí von Franz está hablando de que cuando uno baja, puede encontr vuelvo a leer: “Leones voraces o animales que las devoran, pero en especial con leones y eso significa que la persona está deprimida porque está frustrada en la satisfacción de sus deseos salvajes” ¿Qué querrá decir esto de los deseos salvajes? Me encanta como lo dice, se puede discutir, pero me encanta la manera en que lo dice. “Quieren tenerlo todo” -continúa- "ocupar el puesto más alto, tener al hombre más apuesto, o la mujer más hermosa, dinero y todo lo demás. Tienen los deseos salvajes de un niño a quien le gu comérselo todo, pero al mismo tiempo tienen la inteligencia suficiente para saber que la vida no así, que no pueden tener lo que quieren, de manera que el deseo se enrosca sobre sí, y se convie depresión y hosquedad. Una depresión así, tiene la calidad de un deseo hoscamente frustrado, y explica por qué, tras una relación amorosa desdichada, la gente se hunde en una depresión terrib Su león se ha visto frustrado y ha regresado hoscamente a su guarida." "Algunas personas llevan" -yo diría muchas, yo diría casi todas- "llevan dentro de sí un niño frustrado. Por lo general son muy correctas y corteses y plantean pocas exigencias al analista, p ser demasiado correcto, cortés y considerado es siempre sospechoso. Uno sabe que a esa gente le gustaría devorarse completamente al terapeuta, como el león, imponiéndole exigencias infantiles y haciéndole escenas, ya sea porque el analista terminó la se cinco minutos antes, o porque contestó el teléfono o les cambió la hora, o ¡estuvo con gripe!" Como ven, se trata de la exigencia es la de un niño caprichoso, no reconocido, que no acepta no el centro del mundo. El niño no lo acepta, pero uno es lo suficientemente inteligente para saber no puede ser. -Comentario del público: “Incluso parecen niños realmente” Ciertamente. Y aparece el niño. Esto está también en el usual tema de los celos infantiles, cuand aparece un hermanito. Tienes que aceptar que es tu hermano. Hasta te gusta tener un hermanito aparece una rabia, que no se puede disimular. Lacan tiene un interesante ensayo sobre esto, bas en una observación de San Agustín acerca de la expresión "hosca y oscura" en el rostro del peq al ver a su hermanito mamar del pecho materno. Claro, has perdido una batalla que no puedes pelear. Eso no sale afuera, se va para adentro. Y ti lentamente -con lentitud saturnina- toda la personalidad. Fíjense lo que está diciendo von Franz en este trozo, porque esto encaja mucho lo que he leído d melancolía, rabia horrible. Traducción literal: Melas: horrible, Kholé: cólera. Cólera horrible an que bilis negra. Hay algo de eso. Dice así: “Uno sabe que a esa gente le gustaría devorarse completamente al analista como el leó imponiéndole exigencias infantiles y haciéndole escenas" -y se hacen eh, y al profesor también, escenas, demandas, claro dentro de una moderación inteligente,- haciéndole escena ya sea porq

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terminó la hora cinco minutos antes, porque contestó al teléfono, porque contestó al teléfono, po les cambió la hora o sencillamente porque estuvo con gripe. Estas personas de un nivel de conciencia infantil, lo compensan siendo muy correctas, sabiendo si admiten sus exigencias hará su aparición el león devorador, y el analista devolverá el golpe, a que a ellas les ha pasado con frecuencia en la vida, cuando tras haber escondido sus sentimiento día se arriesgan y como resultado reciben un palo en la cabeza. Entonces el niño herido vuelve retraerse, amargamente frustrado, y aparece la depresión, el león devorador. Es una parte de la naturaleza primitiva, de las reacciones arcaicas que tienen todos los conflictos de querer comer poder, de modo que se instala la manía depresiva". "Este es el simbolismo de la locura en el plomo", pero también el plomo contiene al oro. Saturn contiene a Osiris decían los alquimistas.

Durante el seminario anterior, he mencionado varios textos de astrología antigua que ya hablab una identidad entre Saturno y el Sol. No lo voy a repetir. Pero están los textos. Saturno tiene una extraña hermandad con el Sol. A Saturno se lo consideraba el Sol de la noche Saturno lleva el Sol en su interior. Luego ese plomo venenoso a su vez contiene a Osiris. Pero e veneno, es rabia. No se puede renunciar a lo que se quiere aunque se es inteligente para saber que no se tendrá. P tanto uno se deprime, no puede actuar, pero la, - y esta es la palabra que me gusta-, la voracidad aunque en silencio, sigue existiendo. Concupiscencia, concupiscencia, es deseo fuerte. Se renun todo pero no se puede renunciar al deseo. El vivir con ese deseo que no puede realizarse, un des que está ahí, como un dragón que se muerde a sí mismo, se lo lleva a uno. “La vida se ha vuelto una estafa, qué amargura, qué rabia, qué enfado”, y detrás de la sensatez y resignación, qué enfado!. “Me lo han quitado, la vida no fue como debería ser. Qué mentira. Mi dónde estoy: yo que debía ser la princesa casada con el príncipe azul. Yo que debía.. Claro, enti no es así”, pero la rabia, el apego, la concupiscencia, como un dragón voraz,habita en las entrañ

En el plomo está Osiris, el hombre inmortal, de modo que von Franz dice: “con que sólo acepte esa zona interior, llegara el contenido creativo donde se oculta el Sí Mismo”, que para ella es el símbolo del Sol. Otra persona que habita en uno. No ese Yo hambriento de poder devorador. Si acepta entrar adonde está el dragón, ese dragón contiene también como potencial otra cosa. Per claro, ahí se está indicando tocar el punto donde está la frustración. Saturno señor de las frustraciones, cada vez que me frustra la vida: Saturno me lo ha quitado, señor de los límites. Von Franz continúa así: “Se podría decir que el niño frustrado es un aspecto que encubre la ima del Sí Mismo, y que el león que devora también es un aspecto del Sí mismo. Esto se ve muy cla se toma la imagen del león devorador. Si creo que tendría que ser el primero en todo, tener la pa más apuesta, tener dinero, ser feliz, y así sucesivamente, esto es una fantasía paradisíaca, y eso es? ¡Una proyección del Sí Mismo", o yo añadiría: una literalización de uno mismo, del centro corazón, de la Edad de Oro. Uno sin darse cuenta está poseído por una Edad de Oro, que la literaliza, ser literalmente feliz, s más guapo, vivir muchos años, tener mucho dinero. El deseo infantil del paraíso. El paraíso, cla visto como paraíso "celestial" sino como una posibilidad literal y terrenal.

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"¿Y esto qué es?" -dice von Franz- ¡Una proyección del Sí Mismo! De modo que en realidad lo infantil es el deseo de experimentarlo todo en el aquí y en el ahora. La fantasía como tal es totalmente legítima".

O sea que la imagen del paraíso es inherente al alma. La cuestión no está en la imagen, la cuesti la depresión está en la literalización. Los que vinieron al seminario anterior saben que una de la tendencias de Saturno es transformarlo todo en hecho literal. Mi sueño no debe ser un sueño, de ser tal cual en realidad. La isla paradisíaca tiene que estar en un lugar de los mapas, pero claro cuando llego a las islas de los mapas no son perfectas. Son perfectas cuando no he llegado, cuan llego no es así. Esa búsqueda permanente de una isla paradisíaca en la tierra, esa literalización d imagen, es lo que genera la frustración. No la imagen en sí. Y creo que aquí está la clave de tod el deseo de experimentarlo todo en el aquí y en el ahora, en la literalidad, en el espacio cartográ en el tiempo de los relojes, en las latitudes de la tierra. Dice von Franz: “La fantasía es legítima, tiene la idea de la conjunción, de un estado perfecto y armonioso. Es una idea religiosa, pero, si se la proyecta sobre la vida exterior y se la quiere tene allí,. en el aquí y ahora, es imposible. La forma en la que la persona quiere realizar la fantasía e infantil, pero en sí la fantasía es valiosa y no hay en ella nada malo ni de enfermo”. "Así que precisamente en esa zona loca y no dominada de la persona, en la zona salvaje y problemática, está el símbolo del Sí Mismo. Eso le da el impulso, y es por eso por lo que las personas nunca saben qué hacer, porque no pueden reprimirlo; o, si son razonables y se resigna renunciar a la cosa y se dan cuenta de lo infantil que es y entienden que hay que resignarse y adaptarse a la vida, entonces sienten que se han curado, pero que los han despojado de sus mejo posibilidades y naturalmente se sienten frustrados"

No es ése el camino. El camino no es “ Bueno, no puede ser, soy adulto, acepto que no puede se no lo quiero más, y entonces acepto que esto es lo tengo que vivir: una realidad de mierda, un p cosa y esperar a morir” Y si se está viviendo con amargura esa supuesta aceptación, ¿cómo no va a haber un desencanto no hay otra realidad que ésto, que además aquí lo deseado no se puede vivir. Pero se trata de qu infantil y enfermo, o se es adaptado y por lo tanto vencido, estafado, desencantado. Puesto que puede vivir lo deseado, no existe, y puesto que no existe, entonces vivo como un animal que se arrastra día a día esperando la muerte porque jamás se realizará algo que valga la pena vivir, po lo que vale la pena vivir no se puede vivir. Esa sería una curación que no es tal curación, esa se condena de Saturno: volverte seco, viejo, amargo, cerrado, hosco, agarrado, contraído. Sí, bueno, muchos ponen eso como imagen de normalidad, creen que la curación consiste en la aceptación de una madurez, entendida como integración a una realidad que es como es, realidad entendida como sequedad, estructura, forma, "realidad pura y dura". Saturno. Está ahí afuera, es lo que hay, no hay otra cosa que esto, adáptate -o sea, resígnate- y ya estás curado. No es esto lo que dice Jung, sino que, como continúa von Franz: "La gran dificultad, para retorn lenguaje alquímico, reside en extraer a Osiris del plomo, en salvar la fantasía que es dadora de v y al mismo tiempo podarle la puerilidad del deseo de realizarse. Es algo tremendamente sutil. T la tarea consiste en salvar el núcleo, la fantasía del Sí Mismo" -y yo diría: la Edad de Oro- "y

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despojarlo de todo lo pueril, del deseo primitivo y de todo lo demás que lo circunda, lo que significaría sacar a Osiris del ataúd de plomo" Como dice el texto alquímico: Osiris está enterrado en un ataúd de plomo, la Edad de Oro guard en una especie de melancolía, y en negación de la vida. El Sol (el Oro) encerrado en Saturno (el plomo). Sacar a Osiris/Sol del ataúd/Saturno, pero ¿cómo puede salir Osiris del ataúd? Esta es l gran cuestión alquímica: como obtener el oro a partir del plomo! "Eso es lo que hace el alquimista en forma proyectada", -explica von Franz- "cuando dice que a hombre divino había que extraerlo del ataúd de plomo o de la materia corruptible". Yo no sé si esto les ha resonado o no les ha resonado, porque aquí está toda la clave.

¿Cómo se puede reconocer la validez de la imaginación si esa imaginación no se puede realizar literalmente? ¿Cómo puedo renunciar a la literalidad de la imaginación sin que esto desvalorice imagen? Hombre, claro que hay modo, por supuesto que lo hay. Eso es lo que el deprimido, y el no depr no saben. Eso es el resultado de estar atrapado en que “O existen los hechos o no existe nada”. Y realidad. lo que menos existen son “los hechos”. Pero la gente no lo sabe. Lo que uno llama “realidad”, es sólo una fantasía. Sólo que una fantasía que no está siendo vista como fantasía. En última instancia no hay realida creer que hay una realidad que es así y sólo allí se puede vivir, es la fuente de la depresión. Porq estar atrapado en una imaginación que no se ve como imagen, sino que se ve como hecho.

Por lo tanto la depresión es terrible, terrible, y sin embargo puede ser la ocasión, puede llevar a, desliteralización. Sí, nada vale un comino, y es cierto, nada de eso. Porque “eso” no es. ¿Pero qué es lo que es? En el texto que leí von Franz lo dice con toda claridad: "Hay que salvar la fantasía que es dador vida". La fantasía, la imaginación “es” todo lo otro que no se agota en "hechos". La aspiración a devenir "hecho" no es imaginación, es traición a la imaginación. Es caer, como decía Wallace Stevens, prisionero de "la metáfora que asesina las metáforas". Quien cree que la imagen sólo v se vuelve un hecho, no advierte que cuando se ha trocado en hecho, su riqueza se ha perdido. L imaginación es aquello que jamás se agota en hechos, porque su función consiste justamente rescatarnos de la literalización, de la identificación con una opaca "realidad" de hechos "puros y duros".La depresión viene a llevarnos de viaje. Nos saca de aquí, y si aquí es todo lo que hay, m encuentro en la nada. Pero es probable que ese todo que hay sea nada. Por eso los realistas, los hombres prácticos, los hombres de acción, son los que peor envejecen.

En el seminario anterior comenté que Aulo Gelio, un historiador del siglo 1 d. c. decía: Pero pa que la depresión es la enfermedad de los héroes. Todos los héroes se deprimen. Hércules termin enloquecido, Belerofonte también, Edipo se arranca los ojos. Los héroes terminan enloquecidos como si la melancolía fuera la otra cara de la heroísmo. Y en un sentido, claro que lo es, el heroísmo es el intento de realizar allí lo aquí no hay. Mientra sustenta la fantasía literalizada, cuando llega el momento en que aquí no está, si no hay una zon

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media, no hay nada: la vida se vuelve nada. El tema es encontrar la zona media. La zona media zona de la Imaginación, no de la fantasía caprichosa. De la imaginación. Es encontrar lo que los místicos han llamado al hombre de luz. Pero ¿qué es el hombre de luz? Recomiendo un libro de Henri Corbin, maravilloso, que se llama “El hombre de luz en el sufism iranio” (ver Bibliografía), es corto y es una completa maravilla. “El hombre de luz en el sufism iranio”, el antrophos del que hablaban los antiguos alquimistas, el hombre original, el Adam Ka del que hablan los cabalistas, el hombre primordial, el Cristo original o Proto Khristos, el Logo emana de Dios; claro, para la mayoría de las gentes "sensatas" todas estas cosas son palabrerías abstracciones o delirios. Y lo que suelen vivir es una vida "abstraída" , una vida vaciada de todo contenido imaginal, su vacía de toda conexión con aquello que no puede entrar aquí porque aquí es demasiado pedir. E descubrimiento de aquel mundo que no entra aquí, no porque aquel sea irreal, sino porque cuan sólo se ve éste, se está ciego para el otro. El descubrir que la llamada realidad literalmente es una alucinación, que la convicción de que e mundo es como es, es la convicción de una ceguera. El descubrimiento de que no es la depresió prisión y la oscuridad. El alquimista lo decía: La depresión ya es resultado de que se está en obr depresión es índice -la nigredo-, de que ya está en obra. No es el paso previo a la obra, es la obra. El que no está en depresión, ni sabe de la obra. La nigredo es un avance. El que no sabe ni de la nigredo, ése lo tiene difícil. Porque, cuidado, el alquimista está diciendo es la señal, ha llegado la hora, regocíjate: ha llegad hora de la liberación. Cuando no hay nigredo es cuando estás confundido, porque estás atrapado una cárcel que crees que es un palacio, estás viviendo un mundo de sueños, un mundo de dos dimensiones de cartón piedra, que no tiene nada, como si estuviera animado, estás aprisionado e apariencias. Aquello que Platón alegorizó como "el mundo de la caverna", "las sombras proyec en el fondo de una caverna, tomadas como si fueran LA realidad, la única y la original". La cav la prisión, el sueño y el destierro. Y ésta era la otra imagen sobre la que quería hablar, la imagen del exilio. Tan común en la depresión. En la alquimia el negro es la puerta. En la alquimia el que no se dep quedará como es: metal sin valor. El que no se deprime, no llegará a conectar con el oro interio el hombre de luz, con el ser etéreo, con el cuerpo de la imaginación, con el cuerpo de resurrecci con la tierra plateada, con el mundo único o Unus Mundus, con el reino del Arquetipo. Se ha ha de esto, a lo largo de la historia. Y se hablará. Pero los que hablan de esto no creen que el reino Unus Mundus sea la cuenta de un banco, ni creen que la conexión y la creación del cuerpo de lu consigue cuando me vuelvo loco por el acostarme con la más guapa. ¿Qué es lo que ves allí que no está?, pregunta Platón. EL que no duda y sigue persiguiendo fantasmas en ese mundo está aprisionado, el prisionero de la caverna. Quién no ve, ¿el deprimido?. El deprimido es el que sabe. El que no ve, ese es el que no se depr Toda esta fantasía -no digo que sea así, sino que estoy contando un cuento- viene de una larga tradición en Occidente, por cierto abarca toda la tradición mística, mística cristiana, mística sufí mística judía, mística budista. ¿De qué habla esta gente cuya dedicación a la mística es al miste que quiere decir al silencio? ¿De que habla esta gente que sólo se puede conocer en el silencio?

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silencio hay en el que corre cada día a "ganarse la vida" para asegurarse un futuro?, ¿Qué silenc hay en el que corre a buscar al amor de su vida haciendo del otro el objeto de su fantasía? Sólo hay ese plano de literalidades, sólo hay exigencia. Nunca es aquello, nunca es aquello. Y siempre pensamos que aquello no es lo suficiente para mí, que tiene que haber otra cosa para m cuando la otra cosa no está es maravillosa, claro, ya veremos porqué es maravilloso lo que no se realizado, lo que no se realiza está mucho más cerca del origen. Y cuando le abrazas ya no es. ¡Vaya! ¡Me engañó!. Tan maravilloso que era en el sueño y lo decepcionante que es en el día a día, un dechado de ronquidos y de gases, aquello que Paracelso llamaba un saco de huesos y de carne y de sangre. Esta tradición que hace del exilio la metáfora esencial del alma, estar exiliado por lo tanto no es enfermo, que hay que curarse para no sentir el exilio. El deprimido, como dijimos antes “ya no estoy aquí”, “no pertenezco a este mundo”, Ah, hay q curarlo para que esté aquí. Hay varios modelos, hay un modelo en el cual justamente el problema es no darte cuenta de que estás exiliado, que estás viviendo donde no corresponde,. adonde no perteneces, adonde aquello hay en ti no es de este mundo. ¿Cómo no sentir el exilio cuando se está en contacto con la raíz, no es esto?. Esta tradición fundamental se llamó gnosticismo. Los gnósticos. Hay evangelios gnósticos por que valen la pena leer, les he traído textos. El gnóstico, aquella experiencia de la vida como la prisión en la que uno está atrapado, donde e resulta ser la noche y la noche resulta ser el día. Yo he puesto textos de Corbin en la pagina web que comprendan de qué habla el gnóstico. Aquella experiencia de “Un día me desperté ,y descubrí estaba en el fondo de un pozo, era la no más terrible en ese pozo, en ese pozo habitaban otros”.

La caverna de Platón, ¿cuál es la caverna de Platón donde están encerrados los prisioneros mira sombras en el fondo de la caverna y creyendo que eso es lo que hay ese es el mundo real. Sin sa que las sombras que ven son proyecciones, en el fondo de figuras que hay detrás y más atrás ha salida. Y fuera de la caverna existe la luz pero ellos no lo han visto nunca. Para ellos esto es la realidad, todos comulgan con lo bonito que es el fondo, todos atados, miran fondo. Cuando uno de ellos sospecha que hay salida, lo consideran loco. El filósofo es aquel que ha salido, ha visto la luz, sabe que esto no es, vuelve a la caverna a los compañeros: "Salgamos si esto es maravilloso. El pobre que le sigue, le sigue con ilusión pero cuando llega a la puerta y ve la radiación de la luz, después de vivir toda su vida en la oscuridad duele, claro. “¿Adonde me has traído?, me duele, desgraciado, déjame volver, déjame volver qu esto me está matando!!! La Alegoría de la Caverna, incluida en el Libro VII de La República de Platón, es la fuente de inspiración de muchos movimientos gnósticos, y en parte señala ya una variante gnóstica ínsita todo pensamiento platónico. ¿Qué es esta caverna que tiene aprisionada a la humanidad? La ignorancia, acaso. Pero no la ignorancia en tanto que falta de instrucción académica, o no sólo e Sino la falta de gnosis, de "conocimiento salvador", de "conciencia" del exilio. ¿Cuál es la caverna? "Esto" es la caverna, esta vida miserable de literalidades, de expectativas,

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obligaciones y compromisos, pequeños deseos, rabias compensadas, frustraciones diarias, vivir un mañana que nunca llega, lo único que llega mañana es la muerte. Vivir para un reconocimien los otros prisioneros de la caverna. La caverna es la convicción de que sólo hay una realidad, y que esta se agota en literalidad. Esta visión de Platón ha tenido su importancia, hay corrientes que van por ahí que hablan de lo exotérico, la mirada exterior, la luz exotérica, el día de afuera y el día de afuera es la noche del El alma está de noche cuando vive éste día exterior, las reglas del mercado, las reglas del mejor postor, los ídolos de lo que hay que hacer, lo que hay que tener, cómo hay que vivir, el alma se desespera en esta luz que es oscura y por lo tanto el alma añora irse. Se va a lo que desde esta lu pública sería noche, a la noche que es donde está el día.

El sol de medianoche, el sol negro. No este sol ilusorio, de claridades que son sólo aparentes, do no hay sitio para el alma, sino el terreno del alma. El gnóstico, como veremos en algunos textos habla del exilio, no sólo de una situación penosa, que lo es, puesto que se nota que no estás en c El pueblo de Israel es un pueblo en el exilio. ¿De qué habla la Biblia?, la Biblia habla de estar e exilio, de buscar la tierra prometida. El problema es creer que la tierra prometida está en la geografía terrestre, cartográfica, que vivi como sola realidad es el exilio. Que la tierra prometida es exotérica. Que el exilio es estar ahí af ¿Cómo va a estar la tierra prometida en el exilio? Cuando se sabe que se está en el exilio, ay, que tremendo dolor, no se puede ser como los demá Como los demás que creen que están en casa, y están perdidos, ni siquiera saben que están fuera Aquel que lo sabe es un extraño con sus semejantes, sólo reconoce al otro exiliado, aquel que sa que está exiliado. No puede jugar al juego de esa mayoría. Pero todos estos son peligrosos, porq quieren obligarte de jugar al juego, tienen sus policías, sus reglas, son enemigos. Por lo tanto ha vivir de incógnito el exilio. Qué dolor, pero qué orgullo! porque eres aquel que no has olvidado su linaje, qué bonitas esas imágenes.

Yo creo que no hace falta nada especial para que resuene algo en nosotros. Todos somos exiliad Lo que pasa es que uno se imagina que el exilio se curara “cuando encuentre la chica que me gu cuando gane el dinero que me merezco”, sin saber que todo eso, toda esa luz externa, en tanto q sola fuente de luz, es muerte para el alma. El alma busca el alma, el alma busca aquello que habla al alma. Las cosas te importan porque inadvertidamente en ellas se reflejan imágenes del alma. Por eso ese hombre o esa mujer son, a los ojos del amor, tan maravilloso, lo que ves es sin duda maravilloso . Ya dijo Platón que el amor es motor, sigue al amor, el amor te da alas. Cuando ve el otro la belleza templada, el alma empieza a desplegar alas, te late el corazón, no lo puedes ev Late, se quiere desprender: acepta el desafío vuela hacia aquello que aspira el alma. ¿Y a que as el alma? El alma aspira a la belleza. Esa sombra de belleza que haz percibido en un rostro hace percibas que el alma quiere ascender, es ascensional. Pero no, uno está en actitudes puramente horizontales. La horizontalidad es el mundo del exilio

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prisión. De la prisión solo se sale por los polos. No esta en el norte, no esta en el sur, no está en este ni el oeste. Los místicos iranios, los sufis, también está en la tradición gnóstico-cristiana, h hablado siempre de la búsqueda del oriente, volver a la aurora dorada. Pero siempre han sabido el oriente que buscan no es el oriente geográfico. Ese oriente que orienta la vida, que cuando no vive de cara a ese oriente se está desorientado, no es un oriente geográfico.

El oriente al que se vuelve no permite dividir a la gente entre orientales y occidentales. Es otro oriente. Es un oriente que, como decían los místicos ,comienza en el Norte, no en el norte geogr sino en el norte polar. Por lo tanto la geografía mística no es la geografía exotérica. Viaja hacia Este sobre la tierra, y hacia el este sobre la tierra no llegaras al oriente ni a la aurora dorada. En este de la tierra hay una salida del sol a la que se opone siempre una puesta del sol. Estás desgar así entre salidas y puestas. Pero el Oriente que busca el místico es un oriente en donde el sol no pone ni en mitad de la noche . Este sol es un sol de la noche, no es un sol que está de día y por l noche se va; no es un sol de finitudes, no es un sol de latitudes. Es un sol que no es el sol.

Vamos a leer alguno de los textos que he traído. Henri Corbin, gran estudioso del misticismo, y 1920 empezó su búsqueda de Oriente; amigo de Jung, discípulo de Heidegger. Gran filósofo, encontró en el misticismo islámico no solo una materia académica, encontró el Ángel: lo que el busca es el Ángel, y el Ángel no es una "cosa". "El encuentro con el Ángel" es uno de los título sus obras en que recoge maravillosos relatos de Sohravardi, místico iraní. Claro que nosotros ya "creemos" en ángeles, o nos imaginamos la tontería del niño frustrado, de la rabia del niño que quiere todo, el ángel me ayudará a conseguir el dinero que quiero; eso no es un ángel, eso es un conveniencia. Los ángeles no son eso, el ángel ni siquiera es tuyo, el ángel te enfrenta con el polo, el ángel est la oscuridad de lo polar, el ángel te saca de aquí, el ángel es la escalera para salir de la prisión. N el que te ayuda a conseguir las cosas de la prisión. "Ay, le pido a mi ángel , que me de dinero" (risas). No, el ángel es justamente la soga para salir pozo. No es un decorado para que el pozo todavía siga siendo más bonito y no me tenga que ir. la gente habla de ángeles para hablar de conveniencias, es divertido eso. Están en el infierno y hablan de ángeles.

Dice así Corbin. “El leit motiv (el motivo básico) de toda la literatura mística es la búsqueda de Oriente. Pero no se trata de un oriente que se encuentra en nuestros mapas ni puede ser situado ellos. Este oriente no está en ninguno de los siete climas de la tierra, sino que es el octavo clima Un clima que no esta en la tierra. El octavo clima. De esto habla mucho el místico iraní, Sohravardi. El octavo clima, la búsqueda de aquella mont que no es montaña de la tierra. “Y la dirección en que este octavo clima debe ser buscado no está en lo horizontal, sino en la vertical", que es lo que ha perdido Occidente. Occidente ha perdido la verticalidad. La verticalid que tiene es exotérica, es subir a las nubes, es verticalidad física, astronómica, astrofísica. Sigue siendo una verticalidad mensurable en longitudes y latitudes. Busca otros planetas de ahí afuera Sigue dentro de ese universo exotérico. Recorriendo los limites del universo exotérico siempre

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fuera. Se trata de salir de ese universo, no de meterse más en el. Corbin dice así: “Este octavo clima sólo se puede encontrar en la dirección vertical, no en la horizontal. Ese oriente místico suprasensible"- o sea que no es dado a los sentidos, no esta como física. No porque sea menos. Es demasiado para los sentidos. No está aquí., no porque sea meno real, sino porque es demasiado real para que esto que hay aquí lo pueda contener. Nosotros hem caído en una cultura desvalorizadora que hace de lo exotérico lo único. Por lo tanto o hay much conceptos abstractos o cosas literales. ¿Que más puedes encontrar?. Lo singular está afuera y lo universal son ideas. Falta, justamente, la dimensión imaginal. La tierra del medio como dicen también los místicos. Corbin dice así “Este oriente suprasensible, lugar del origen del retorno. Del origen del cual nos hemos alejado, y del regreso”. Solo regresa aquel que sabe que no está en su tierra. Los grandes cuentos del exilio, la Biblia es uno de ellos, la Odisea es otro. ¿Qué quiere Odiseo, qué quiere Ulises?. Sabe que no está en casa, y no se queda con Circe. Si lo que estuviera buscando es una mujer, o una figura materna ya tiene a Circe. No, lo que quiere es volver al origen. Entonces, to Odisea es un retorno. Aquel de nosotros que se da cuenta de que esto no es casa, al darse cuenta que no esta en casa e casi listo para el retorno. Pero ¿quién retorna si lo que queremos es “más de esto”. “Si no es est el próximo”. Queremos más tiempo. Y el octavo clima no está en el tiempo sino donde no hay tiempo. ¡Asombroso! Por eso muchos hablan de la eternidad.

¿Y cuánto tiempo hace falta para la eternidad? No se está hablando de la literalidad del tiempo, se esta hablando de un perder la ilusión de lo temporal, la ilusión de que hay tiempo, de que pasarán cosas y de que hay un futuro, que sólo e proyección imaginativa. Pura imaginación pero no Imaginación pura. Vivimos en el mundo del sin saberlo; vivimos todo el tiempo atrapados en imaginaciones pero creemos que hablamos de hechos. El retorno es eso, en parte: es darse cuenta de las imágenes por lo que son. Empezar a cultivarlas. Empezar a respetarlas tal como son. No a traicionarlas volviéndolas hechos. O creyéndolas hechos. Es la escalera por la cual a veces no estás; claro que estás, pero ya no estás Sigo con la lectura de Corbin: “Es el polo un extremo norte tan extremo como el umbral de la dimensión del más allá. Por eso, se revela sólo en determinado modo de presencia". Es decir qu aparece el octavo clima no cuando recorres el mundo, sino cuando estás presente en este mundo un modo especial. Es una manera de estar presente en este mundo. ¿Cual es este modo de prese

Dice Corbin: “Es un modo determinado de presencia que no puede revelarse más que en este m de presencia. Hay algunos a los que no se revelará nunca, jamás sabrán que hay un polo norte". polo norte que no es el norte de este mundo. Jamás lo sabrán, y seguirán recorriendo horizontes geográficos, seguirán atravesando momentos del tiempo en busca de una eternidad para encontr una tumba y sentirse así traicionados. Seguirán atados en el aquí y ahora, lo que pasa, lo que no pasa, la cosa, un mundo lleno de cosa buscarán en las cosas lo que no saben que buscan creyendo que es otra cosa.. Esos jamás verán no es cuestión de latitud geográfica.

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"El oriente que busca el místico", continúa Corbin, "oriente no situable en nuestros mapas, esta dirección norte, más allá del norte, solo una marcha ascendente puede acercar a este norte cósm elegido como punto de orientación. Una primera consecuencia, que ya se intuye, es la dislocaci contrastes de la geografía exotérica", -que es la que usamos todos- "y la antropología exotérica" decir, no ve mas allá de las apariencias. Esotérico: es la realidad que da vida a la apariencia, y que no es la apariencia. Continúa Corbin: "No se podrá hablar ya de orientales y occidentales". En este caso estaríamos hablando de geografías de la tierra. De cara al polo aquel , no existe el oriente o occidente, se es orientado al polo o no. No es se oriental, no se es occidental. No se es del hemisferio norte o su sea de cualquier hemisferio, se está orientado al Polo invisible o no se está orientado respecto a Polo, y es lo único que cuenta. Todas las diferencias de nórdico, mediterráneo, oriental, desapar cuando desaparece la convicción de que esa geografía señala un camino. No hay camino allí. Continúa así Corbin: “Cuando decimos que el sol se levanta por el oriente nos referimos a la luz día que sucede a la noche. Pero detengámonos en meditar lo que puede significar:" -y que es lo busca el místico- "una luz que no es de oriente ni de occidente. La luz del polo norte, la luz de medianoche, resplandor de la aurora boreal. No es el día que sig la noche, ni la noche que sigue al día. Es el día que estalla en plena noche, y convierte en día a e noche, que sin embargo sigue estando siempre allí, pero que es noche de luz; noche de luz, med oscuro o luz negra, que es la imagen que usan los místicos. La vía recta consiste aquí en no divagar ni hacia el este ni hacia el oeste, en escalar la cima, es d tender hacia el centro".

Curioso. Porque el centro no está en el centro. El centro está en el polo. No está en el medio de latitudes. EL centro del mundo no está en este mundo. Así que recoge todo lo que puedas de est mundo: estás descentrado, te falta el polo, sin polo y sin norte, sin centro alguno. sólo te espera estado perpetuo de alucinación. Fíjense que división, desparramado en todas las cosas, porque n centro que reúna. El don de Saturno es la gravedad , el peso, pone limite y centra , con-centra, e grave, en su gravedad impide la dispersión.. Contrae, saca de la identificación con la carne. Hay don con Saturno, que es una desgracia, sin duda, y es que no te puedes dispersar, no puedes cor porque está todo muy lento. Se acabo mañana, no hay mañana, no hay esperanza. El don de Sat es que se acabaron las esperanzas, el don de Saturno es que no hay proyectos, no hay proyectos literalizados, el don de Saturno es que la vida es lo que es, y lo que es no es lo que creo. Abre así un camino. El gnóstico es saturnino, sin duda. El gnóstico no puede estar en este mund dispersiones, de ruidos, de prisas, de obligaciones, de convenciones, de lo social, el Gran Anim dijo Platón de la sociedad, el Gran Animal que hace ruido.

La humanidad para el místico no es la suma de los que viven geográficamente. La humanidad e aquella que está orientada hacia el polo . Y es una humanidad invisible. No están unidos sus miembros por el mismo tiempo, ni el mismo espacio, ni las latitudes. Es un humanidad espiritual. Cuando uno encuentra esto, encuentra la filiatura. El ser hijo de....La divi filiatura. No estoy hablando literalmente de religión, ya que no soy el más indicado, no estoy

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bautizado en ninguna religión .Estoy hablando de otra filiatura, la que se oculta detrás de esas imágenes religiosas. Estoy hablando de que en ese momento la cadena que vincula , vincula hac alto. Y son los compañeros todos los que estén en ese camino, que es un camino que no se ve. N son mis los compañeros los argentinos, los españoles, los latinos, los morenos. Eso sería guiarm determinaciones exotéricas. Compañeros son aquellos que están en la misma orientación hacia polo, estén vivos o muertos, hayan vivido y aunque no estén ya, su orientación permanece, la orientación no cambia. Las personas pueden morir, la orientación no muere nunca. Aquellos qu están en la misma orientación, son aquellos que te pegan el pegan el tirón a ti. No es que se des a los demás, no, pero no cabe la identificación con sociedades de hecho, de facto, lugares de he sexos, razas, colores. Todo exotérico

La vía recta consiste en escalar la cima, es decir, dice Corbin, tender al centro. "En el ascenso mas allá de las dimensiones cartográficas," es decir: los mapas," en el descubrim del mundo interior que segrega por si mismo su propia luz," -no luz de afuera-, ésa es la oscurid La luz del día externo es oscura, la luz que busca el místico es la luz interior. Esa luz, cuando es orientado por la luz exterior, está muerta. Pero cuando muere la luz exterior, cuando te arrancan de la luz exterior, aparece la otra. Lo que durante el día llamabas noche, y que ahora ves que es un día para la noche que todos lla día. Pero cuidado que interior no quiere decir mío, para el místico interior es un mundo tan enorme el exterior, me salgo de “yo” de lo “mío”, caigo para adentro. Es salir de aquí y entrar en otro ám enorme, enorme, más grande que éste, al que rodea por todos los lados. Háganse la imaginación, me encanta la imagen porque es la del gnóstico, de que todo el mundo físico, todo lo que llamamos interior y exterior, está limitado por otro mundo desde el cual mira éste, de modo que saltamos para atrás y vamos hacia algo más grande, del cual esto sólo es el ca Esa es la experiencia del gnóstico, al "irte" de aquí saltas a un mundo infinitamente mayor, un m inagotable. Estar atrapado y apretado en esta finitud creyendo que aquí está todo, es ser un prisionero. La libertad que añora el alma, es la de soltar esto para poder ir allí, más allá o más acá de la finitud hecho dormir es una posibilidad, muy vaga porque estamos tan sonámbulos que queremos volv los sueños , queremos hacer de los sueños el anticipo de lo que me pasará aquí. Sin saber que el sueño es una participación, muy en estado de embriaguez, de torpor, de un mundo imaginal.

Dice Corbin: “Es descubrimiento del mundo interior....La tiniebla divina, la nube del no saber, tinieblas en las proximidades del Polo", son todas expresiones místicas, no de Corbin, los nomb que se le dan a este Sol de Medianoche, el Sol Polar que está en el Octavo Clima, pero en ningú clima de la tierra. También se habla de "la noche de los símbolos en la que el alma se mueve no ningún modo la tiniebla en que están retenidas las partículas cautivas de la luz". Las tinieblas de que estamos prisioneros es ésto que llamamos realidad, ésta es la prisión. Por tanto el deprimido desde esta perspectiva, sin saberlo está tomando conciencia de la prisión, no puede librarse pero siente que no es de aquí, se desespera porque aún su referencia es que si no es aquí, entonces no

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nada. Esto es lo que no sabe el deprimido, y tampoco lo saben quienes se han adaptado a la pris creyendo que es su única y permanente morada. Pero el deprimido ya no se siente en casa, de ah angustia de encontrarse entre la nada y un mundo en el que no puede vivir; en su fantasía, como de sus terapeutas, sólo hay "el mundo real" al que debiera adaptarse,. Es la imagen de alguien q ha dado cuenta de que está en una prisión, pero así y todo quiere poder vivir en esa prisión com fuera un palacio, y no puede. Se dice: "Todos están tan bien, ¿por qué yo no?" El gnóstico podr decir: ha llegado la hora de descubrir que es como tú lo ves, sólo que ves lo que ves, y aún no v que no ves. Es lo que sería estar sólo en la oscuridad. Dice Corbin: "Hablar de la dimensión polar como dimensión trascendente es tanto como decir q nuestra individualidad terrenal implica un complemento, un asociado celestial, ya que lo que esencialmente somos no es esta unidad que vive aquí, sino una dualidad. Somos éste, y el homb luz que no está en esta dimensión. Por lo tanto la aspiración del místico no es la unidad" - ser un solo corazón, una sola idea, una sola intención-,"porque no hay unidad: éste que somos lo somo como polo de otro, que es el que está a la salida del túnel; este es el que se llama "el cuerpo espiritual". Por eso el místico sufí dice que la estructura del ser humano no es sino la de una biunidad, es descubrir el Unus-Ambo, aquél que es uno porque es dos".

Traducido a la experiencia usual, que llamamos "de la realidad", nosotros usualmente queremos ser uno. ¿Y qué quiere decir ser uno? Encontrar en esto todo, porque yo soy todo esto. Y contin Corbin: "No somos uno, hay otro en nosotros. Hay otro que no es de este mundo" -claro que est contacto con nosotros, pero ese otro es aquel que nos recuerda que estamos perdidos aquí. Lo q ocurre es que uno advierte esta ausencia, pero imagina que es la ausencia de algo de este mundo persona que nos satisfaga, un trabajo mejor pagado, una mejor posición en el mundo, etc. etc., a de sentirnos enteros; y la entereza no consiste en tenerlo todo aquí, sino en la dualidad. No advertimos que tal ausencia es el recordatorio que el otro nos envía de nuestra "dualidad esencia dualidad de planos, de uno que vive en la geografía terrestre, conectado con el Polo Celeste, sabiendo que el polo celeste no está en la tierra, sabiendo que la tierra jamás contendrá en su horizonte al polo. De repente desaparece la horizontalidad como única realidad y mirando hacia polo surge otra dimensión: ya no los cuatro puntos cardinales de ahí afuera, sino el punto centra centro del mundo que está fuera del mundo. De esto habla el gnóstico, y en la depresión, según descripciones que hemos visto, no hay un darse cuenta de esto, pero hay sin duda la vivencia de extrañeza, la pesantez, el no poder desparramarse en actividades, la negrura porque se han perd los colores que conocemos, estos colores de la horizontalidad. Los gnósticos dicen que al adver que esto que llamamos colores es negrura, el hombre de luz, photeinos anthropos (phos es luz), cuando acepta que esto es negrura, desaparecen estos colores y ese negro comienza a ser transp por luces de un color que aquí no existe, y comienzan así los otros colores. En el cuerpo de luz, gama de colores es infinita. Como afirma la alquimia, a través de la nigredo, eso negro más neg que el negro, comienza a manifestar colores tornasolados, miles de colores como en la cola de u pavo real, como miles de ojos, miles de chispas que aparecen en medio de la oscuridad. No es l que había antes de la nigredo, sino que al haber oscuridad ante aquella antigua luz, ahora empie manifestarse esa otra luminosidad que no tenía cabida en la mera exterioridad. De modo que ha que no se ennegrece esto, el furioso deseo de literalidad, seremos sensatos y diremos: "bueno, s

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no lo conseguiré" pero la rabia, la frustración, estarán en tanto todavía no se haya separado el de del objeto, que es parte del trabajo de la alquimia. No es renunciación al deseo, no es renunciar fantasía, es separarlos de la literalidad del objeto, pero que conduzcan al objeto al que realment aspiran, y el objeto al que aspiran no está "aquí". Lo cual no significa que no se pueda vivir, ya se puede vivir, pero no de manera literal. Es más, si no se vive, esto siempre es vacío.

He dejado muchísimas cosas en el camino porque no hay tiempo. Es que cada uno de los temas merece estar dentro. El tema de la alquimia se merece estar dentro, el gnosticismo se merece es dentro … Decía que cada cosa da para un tema ¿no? Pero: algunas cosas respecto a esa especie furor del que habla el alquimista, ¿se acuerda? … El plomo lleva orín, lleva herrumbre. A veces hay mucho odio, hay mucha rabia y según como se puede volver loco porque se trata de una furia a la que uno no ha renunciado; simplemente tr aceptar el mundo llevándose la rabia - ¿no? - de que “las cosas no son”: me estafaron, “yo me lo quiero todo”, “lo quiero todo”, “lo quiero todo”, “soy un niño y me han dicho que no”. Claro, n puede vivir eso. El niño sigue cabreado en uno: la rabia, el deseo enganchado a sus objetos. Como dijo Von Franz, el deseo es maravilloso y está enganchado a una fantasía: lo terrible es la literalización de la fantasía. Si “no es eso” y no hay otra cosa que “eso”, y por lo tanto: ¡ que rab ¡ ¿no? … ¿ Lo entienden a esto, no? … Hay más, hay otra cosa más que hay que pensar y que es la pérdida de la inocencia. La depresió la rabia, - y la nigredo, y el ennegrecimiento y por lo tanto la depresión también - s se conectan la caída de la inocencia, de la inocencia infantil. El niño voraz sigue existiendo en aquél que dic soy bueno y me va a ir bien porque Dios me ayudará”, “porque los que tenemos buenas intencio ganamos”, “con buenos sentimientos todo se consigue”, “mi angelito bueno me va a traer lo que quiero”… Ahí hay una superficialidad, una falta de conexión con la profundidad de la vida, una ingenuidad, un estado de niño infantil. Éste no ha renunciado, éste sigue esperando desde una m banal y muy egocéntrica y, naturalmente, la depresión acaba con ésto, acaba con esta blancura q no es el blanco que viene después del negro sino el blanco grisáceo de la identificación con el m externo. Esa blancura que no viene de, que no ha brotado de la negrura - las chispas de luz - sin blancura de falta de pasión y de conexión con la profundidad. Y esto también lo hablan los alquimistas.

Stanton Marlon, un psicólogo arquetipal, en su "The Black Sun. The alchemy and art of darkne (El Sol Negro. La alquimia y el arte de la oscuridad", ver Bibliografía ) dice así: “La idea de que la energía solar cruda debe oscurecerse y pasar por un proceso de mortificación (alquimia, mortificatio, se muere: esto es la nigredo) que la reduzca a materia prima” ( esto lo expliqué ¿no?: la reducción a materia prima, desprenderse de esa forma, el metal que tiene form plomo se desprende de esa forma, regresa al estado de materia prima; esto implica mortificación disolución, quemarse, herirse, dolor de soltar la forma - la forma que no era, pero era a su vez la única que uno conocía - … De eso hablan los alquimistas, además, con unas imágenes alucinan entonces dice: “ … deben oscurecerse y pasar por un proceso de mortificatio que las reduzca a s materia prima. Sólo entonces las energías creativas pueden producir un efecto unificado... La fé

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potencialidad que prepara al sol"- es decir, al oro- está detrás del negro - no antes del negro -, "p el matrimonio sagrado con su contraparte, la oscuridad, que se considera en alquimia que produ un hijo filosófico" -o lapis filosófico -"o piedra" -filosofal, ya que es lo mismo: “lapis” quiere d piedra- “y que se alimenta por la sangre mercurial que fluye del encuentro, lleno de heridas, del y del Sol” -el deseo aquel reconcomido de que fuera así y el encuentro de lo que hay dentro, est lleno… pero esa sangre alimenta, alimenta la piedra filosofal, alimenta el objetivo de la gran ob "... Psicológicamente hay alimento en la herida. Cuando fluye la sangre psicológica puede disol las defensas endurecidas... El color verde del león" -a veces al león se lo pinta verde, y en los li de alquimia aparece con frecuencia esa imagen del león verde, ese león furioso que viene cuand mira desde dentro de su enfado y por eso hay depresión, ganas de, rabia, capricho infantil, un le tremendo verde que en su boca tiene un sol sangrante - unos de los cuadros típicos de alquimia sea el león es verde … considerándolo verde- "sugiere, de alguna manera, que es inmaduro, aún preparado, o inocente, así como crecimiento y fertilidad. El alquimista imaginaba esta inocencia llamada a veces “leche de virgen” como una condición primaria" -primaria en el sentido de “qu persona más primaria, más poco trabajada”, primaria, tosca, sin el menor refinamiento, sin la m profundidad. Esa “leche de virgen”, esa blancura previa a la nigredo, indica que la obra no ha empezado, la obra empieza cuando se vuelve negro, cuando se pierde esa, esa especie de “si soy bueno me va a ir bien y si y “como me porto bien me merezco esto y mi angelito bueno me va a ayudar en el camino porque la vida es buena, los pajaritos cantan”, sentimentalismo barato, sentimentalismo de niño pequeño que no tiene una sola profundidad de la conexión con los mis de la vida.

La vida no es esa cosa donde hay un arco iris al final, los buenos salen bien, los malos pierden, un regalito para mí. Si no se pierde eso no hay posibilidad de alquimia, hay sólo superficialidad saltar de flor en flor, y “me compraré una tele más grande”, y “seré feliz porque tendré una mej lavadora”, y “el piso nuevo será más grande”, y “mi marido tendrá mas títulos y los niños irán a mejores colegios” ¡que felicidad¡ ¿ eh? … Eso es la blancura no tocada aún por la nigredo, la “l de virgen”, esa “leche de virgen” quiere decir de que no ha parido y que por lo tanto esa leche n puede alimentar a la criatura, al niño, al oro filosófico, no lo puede nutrir … más bien la negrur desencanto, la decepción - es el punto de partida, ahí la obra comienza verdaderamente.

Stanton Marlan continúa así: "llamada leche de virgen, como una condición primaria, algo sin Tierra y aún no ennegrecida"decir, sin cuerpo y sin capacidad de contener...- "Las fantasías típicas de leche virgen se suelen mantener emocionalmente en gente por otra parte intelectualmente sofisticada y desarrollada. Id inconscientes pueden incluir sentimientos tales como “la vida debería ser justa”, “Dios me cuid me protegerá como un buen papá”, “no me ocurrirá nada malo porque he vivido de acuerdo a aq principio con este otro principio”, “he sido bueno y fiel, he comido saludablemente y hago ejerc no me voy a enfermar” … Cuando la vida no se adecua a estas ideas" - y desde ya que nunca se adecua, la vida es más que estas tonterías pequeño burguesas eh?- "cuando la vida no se adecua estas ideas, el ego inocente, débil e inmaduro, se hiere y es abrumado con sentimientos de dolor autocompasión, opresión, arremetidas o sentimientos de víctima." - klagen y anklagen: quejas q

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son querellas, como vimos ya que decía Freud - "Hillman advierte que el ennegrecimiento - que comienzo de la obra - comienza con la chamusquina, el dolor, la maldición, la putrefacción de e inocencia del alma, y la corrupción y la depresión hacia la nigredo que reconocemos"- ¿Cómo reconocemos que comienza la nigredo, el ennegrecimiento?- "Lo reconocemos por su hedor: su causas materialistas para todo lo que “no fue bien” -Lo que no fue bien, es decir: “me falló la vi “me han traicionado, yo fui bueno y me hizo esto”, “yo me cuidé y estoy enfermo”, “yo siempr de derechas/izquierdas y ahora mira lo que me pasa”, “yo me porté bien, he sido respetable, seg curso …” me casé con el hombre de apellido con el que me tenía que casar”, ¿porqué me pasa e mí?” - … Viene la herida, la vida no te da eso, sangra ¿no? Y empieza la putrefacción, empieza perderse la inocencia y empieza el aferrarse a las causas materialistas, a buscar “porqués” exter lo cual sólo genera mas sufrimiento. Una de las características de Saturno tal como se vio en el Seminario anterior, era la literalidad, el transformar las experiencias del alma en hechos, buscar hechos externos: “estoy deprimido porque me falta un líquido que hace que las neuronas se con mejor”, “estoy triste pero – claro- yo no tengo que ver con la tristeza, estoy triste porque el mun como es”, “me siento mal: es culpa de mis padres que me hicieron daño” ... Buscamos causas externas, hechos, que todavía no tienen que ver con una dimensión del alma. Y ahí hay hedor, h putrefacción, hay rabia, hay enfado, hay bilis negra en tanto que cólera atroz. Pero ahí esta empezando: mucho más cerca se está del oro ahí que cuando “¡ay¡ los buenos van al cielo, los m no”, “si me porto bien tendré premio”, “si me caso con el chico de mejor familia tendré el futur asegurado”, y “si me cuido mucho y vivo de acuerdo a un régimen mi vida durará mucho, y los se enferman es porque se lo merecen porque no se cuidan” … Todas estas banalidades del blanc leche virgen desaparecen. Hay una herida …- ¿me entienden de qué hablo? … estoy hablando d algo de todos los días no de nada del otro mundo, algo … seguro que todos aquí practicamos ( r -… La nigredo – me encanta esto: “causas materialistas para todo lo que no anduvo bien”, que en c sentido, mirado desde el otro lado: ¡que bien que todo no anduvo bien¡ . Pero bueno, desde el la del ego, de la leche de virgen: “¡que mal¡”, “la vida no es así” , “la vida no es justa conmigo” “q mal” “fue todo mal” … entonces busco causas materialistas …. Ese mal es el comienzo de otro uno que ya no es lo que uno antes llamaba bien, evidentemente no?, uno ya no volverá a ese mu ese mundo ya se está yendo no?. Stanton Marlan continúa así: “Buscar qué fue mal, qué estuvo mal, es con frecuencia buscar en el lugar equivocado. Lo que e alma herida no ve es lo que esta ocurriendo bajo la superficie, y en el proceso de ennegrecimien que es la muerte de una inocencia inmadura -una nigredo que contiene una posibilidad transformadora y una experiencia que abra el ojo oscuro del alma" - o sea, que abra la luz de la interior que, como vimos al referirnos al gnosticismo, puede considerarse como más luz que la exotérica del exterior.

Jung se refiere a este descenso en la oscuridad como nekya, el encuentro con los muertos, típico mitología griega. Ulises baja al submundo a hablar con los muertos. Eneas baja al submundo, Hércules baja al submundo a encontrarse con la sombra, esto se llama la nekya en griego: esa e experiencia ¿no? Bajar, salirse de la superficie, te arrastran de la cáscara de las cosas, que es lo que ves con la leche de virgen, leche ni sabrosa ni nutricia. La herida te arranca. Uno sí que ve q

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eso se va, lo que uno no ve es que adonde lo llevan es a la posibilidad de que se abra otra mirad mirada oscura sin ninguna duda, … cuando se ve con la melancolía se ve con sabiduría, no con información corriente … no, no, … se ve desde la sabiduría. La sabiduría es negra, la Sulamita “El Cantar de los Cantares”: “negra soy” le dice a Salomón, “negra es mi piel curtida por el sol” ( bajo el negro viene la sabiduría ) “pero me quitarás los velos y me encontrarás blanca”. Detrás negro hay un saber que no hay en la ingenuidad de falsos valores, de falsas convicciones y de u mirada superficial. La depresión lleva al fondo aunque uno no quiera pero la pregunta es: ¿buen que pasa con el fondo? Claro hay un dolor ya no la superficie. Pero y si nos damos la vuelta ¿Q está pasando cuando uno siente que lo sacan de la superficie? esta es la pregunta no?.

Edward Edinger, otro analista junguiano, en su "Anatomy of the Psyche" (ver Bibliografía) afir “el niño, esta cosa infantil, es la materia prima del adulto" -el adulto lleva la materia prima es es estado infantil, y hasta que esto no empieza a ser torturado no empieza la obra alquímica- "el ni la materia prima del adulto, la inocencia corresponde a un estado indiferenciado, torpe y aún ap a normas de la materia prima. La calcinación se realiza en el lado primitivo, oscuro, que alimen hostilidad, la voracidad instintiva y que se ve contaminada con los deseos inconscientes. El fueg para este proceso que mantiene al alma en ebullición, ardiendo, transformándola, proviene de la frustraciones de estos mismos deseos, tal ordalía de deseos frustrados es un rasgo característico proceso del proceso de depresión". Y continúa más adelante: “La necesaria frustración de la concupiscencia," -es decir, del agarrar esos objetos del deseo que, como vimos, no pueden ser vividos, la concupiscencia como fuerza deseo e incapacidad de renuncia, de renuncia sin hostilidad- "la necesaria frustración de esto, es rasgo clave del estadio de calcinación. Primero hay que ubicar a la sustancia, esto es el deseo no reconocido, el deseo no aceptado" -el deseo que está negado pero que se ha ido adentro, el drag la cueva- "ha de reconocerse y afirmarse" -hay que ver qué demanda, hay que ver qué expectati tiene, que deben ser reconocidas y afirmadas-. "El impulso instintivo dice “ yo lo quiero” “y ten derecho a ello y me lo merezco” -lo dice como un niño caprichoso; si uno dice no, no, no, yo he aceptado, la vida es como es”, eso está dentro en la cueva, empieza la melancolía sin que te des cuenta, vives sí, pero te arrastras, te arrastras con una amargura contenida, con una falta de inte todo te aburre, dices que te has adaptado y en el fondo es una rabia contenida que va transformándose. Eso no es, hay que ir a ver qué es eso que se desea en uno, porque ahí está la energía.

Afirma Edinger, citando a un alquimista (El Museo Hermético): "No puede haber calcinación adecuadamente" - a menos que la queramos confundir con autoflagelación masoquista, que es o cosa completamente distinta - "no puede haber calcinación hasta que no se toca el material adec hay que tocarlo. La advertencia de los alquimistas es la siguiente: “la calcinación - dice un alqu del siglo XVI-, sólo puede tomar lugar por medio del calor interior del cuerpo, asistido por una calidez amistosa exterior, pero la calcinación por medio de un agente heterogéneo que no sea el propio calor interior, sólo puede destruir la naturaleza metálica, porque no es posible que eso ha menor efecto” … Es decir, como regla: la realidad de la vida, si enfrentada, da plenitud de oportunidades para la calcinación o la frustración de esta voluptuosidad; si no se le da justificac

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el deseo frustrado se vuelve el fuego del proceso de calcinación. "La calcinación tiene un efecto purificador y de purga, la sustancia es purgada de esa radical humedad" - pegoteo, sentimentalis fácil, se seca, se seca y se vuelve más consistente ese deseo, menos pegoteado, menos blandeng menos leche de virgen ¿eh? … seca el calor: es importante – "dejando el contenido en su estado eterno y transpersonal"-yo diría: liberándolo de los hechos, mostrando que lo que se desea es la imágenes – no es hecho ninguno - la imagen empieza a elevarse con toda su plenitud sin confun con ésto o aquello. Está demasiado pegoteada, por eso el calor la seca un poco eh?– "Finalment -continúa Edinger- "la calcinación produce una cierta inmunidad al afecto excesivo" - a la respu excesivamente emocional- "y (produce así) la capacidad de ver los aspectos arquetípicos o imaginales de la existencia... El afecto ahora es experimentado como fuego etéreo" -no como dr verde sanguinolento- "fuego etéreo, o sea Espíritu Santo en lugar de fuego terrestre - el dolor de concupiscencia frustrada"

La alquimia tiene que ver por lo tanto, no con la negación del deseo sino con la transformación deseo, liberándolo de su identificación con materializaciones, literalidades engañosas y retornán a la fuente. ¿Qué desea ese deseo que yo he querido llevarlo allí o aquí? ¿a dónde quiere ir ese deseo? El deseo aspira a remontarse, indudablemente, a lo que Corbin llamaba “el polo norte”. ahí. Busca, busca el paraíso: ¡dale paraíso y no engañifas¡, ¡dale paraísos y no le des baratijas¡ Jung describe así la transformación de la concupiscencia: “Cuando uno se abandona a la concupiscencia, ya sea que tu deseo se vuelva hacia el cielo o el infierno, le estás dando un objeto al animus o al anima"- o sea: le estás dando un objeto al deseo identificándolo con esa cosa- "Ello"- continúa Jung- "se sale afuera hacia el mundo, en lugar de permanecer dentro en su sitio. Pero si puedes decir: “sí, lo deseo y trataré de conseguirlo pero n tengo que tenerlo y si decido renunciar puedo renunciar a ello”, entonces no hay oportunidad de el anima o el animus se identifiquen con el objeto. De otro modo estás gobernado por tus deseo un ser poseso, poseído, compelido. Pero si has puesto tu anima o tu animus en una botella" – es ver la similitud con el genio encerrado en la botella de los cuentos – "estás libre de ser poseído, aunque puedas estar pasando un mal tiempo interiormente, porque cuando tu demonio lleva un tiempo, tú también pasas un mal tiempo - por supuesto rugirá en tus entrañas, claro que clamará tus entrañas - pero después de un momento verás que estuvo muy bien haberlo embotellado, lentamente te tranquilizarás y comenzarán los cambios. Entonces discernirás que en esa botella creciendo una piedra en tanto el autocontrol o el no abandono a las pasiones concupiscentes” – entiendan literalmente como sexo. “concupiscente” sería: “quiero la casa”, “quiero dinero”, “qu la jubilación anticipada”, “quiero la garantía de que viviré diez años sin enfermarme”, “quiero g lo que me merezco”, … eso es concupiscencia, eso es el dragón agarrado a lo que quiere sin comprender lo que en él se quiere. Sigue Jung: “entonces comprenderás que hay una piedra" - e piedra filosofal, el oro de los filósofos, lo que buscaban los alquimistas, ese genio en la botella empieza a transformarse - "y en tanto el autocontrol o la no indulgencia, el no abandono, se va volviendo un hábito, entonces hay una piedra y cuando éste atributo se transforma en 'fait accom hecho cumplido, la piedra se transformará en un diamante"- y éste, añadiría yo, es el mejor de l diamantes, el diamante que no puedes comprar en ninguna joyería, un diamante que nunca te po robar, un diamante que no se pierde jamás, que ningún diamante de ahí afuera puede competir e

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brillo, transparencia y resistencia; es el diamante en el que se transforma el alma cuando está contenida en la botella y no volcada, vertida, identificada, literalizada en los objetos externos. ¡Bonita imagen¡

Dice Jung en su Mysterium Coniunctionis (ver Bibliografía), citando a Morienus, un antiguo alquimista: “La entrada a la paz del alma es muy estrecha y nadie puede pasar por esa puerta sin sufrir.” Por supuesto los de la leche de niña, leche de virgen, no quieren sufrir; quieren saltar de en flor y no entran jamás en el reino del centro del alma que es el centro del mundo que no está mundo eh?, que no está en el mundo. Y continúa Jung: "Con más fuerza todavía se expresa el filósofo Petasius (Petesis) citado por Olimpiodoro en el siglo III de nuestra era" -fíjense los alquimistas de lo que hablaban!- "decía: “el plomo está tan poseído por el demonio y es tan arro que los que quieren investigar acaban siendo víctimas de la manía o pierden el juicio" - Pregunta : ¿Esto sigue siendo lo que escribe Von Franz? - Respuesta: No, no. Esto es Jung, “Mysterium Coniunctionis”, su última obra, la obra cumbre d Jung. Para mí lo más grande que ha escrito Jung - y lo más volado- Ya trasciende las minucias técnicas, prácticas y tangibles y habla de lo que hay que hablar, de lo verdaderamente importan una obra sumamente inspirada y poética. Ahí encuentras el “caelum”, encuentras el “unus mund encuentras “la tierra blanca”, encuentras todo el proceso de transformación, encuentras al ángel lleva al polo… Cuando por fin Jung no se siente obligado a ir de científico ni de psicoterapeuta porque ya está al final de su vida y lo dice todo como es. Es una obra maravillosa. Nunca he admirado tanto a Jung, admiración poética, como a partir de conocer esta obra. Es la última obr su vida... Maravilloso porque es un diálogo con la imagen, la imaginería de la alquimia. Es cuan Jung deja de ser psicólogo y se vuelve alquimista – siempre lo fue, pero ahora sin disfraz, ahora uniforme de médico, de universitario ni de científico, ahora como el gnóstico que siempre fue, porque Jung era un gnóstico de cabo a rabo.

Dice así (párrafo 184 y siguientes de las obras completas, volumen nº 14, Mysterium Coniuncti “Si consideras tu falta de fantasías …” ( cuando estás deprimido ) “… si consideras tu falta de fantasías, de ideas y de vitalidad interior, que sientes como si fuera un estancamiento y un yerm estéril, si lo consideras con el interés propio de la alarma que sigue a la muerte interior y como llamada del desierto, se producirá algo. Pues el vacío interior esconde una plenitud igual de gra con tal de dejarte simplemente penetrar por ella. Cuando te muestres accesible a la llamada del desierto"- o sea, al sol de medianoche, a la oscuridad de dentro que realmente es la luz, para sal esta luz de fuera que realmente es oscuridad, cuando aceptes ese llamado que está en la depresió que está en la melancolía, que está en la tristeza, que está en el bajón, que está en la frustración misma- cuando ya no lo combatas, … pero esto, claro, ¡se dice fácil¡ Porque, claro, en este punto de vacío interior dices: ya no tengo fantasías, ya no tengo deseos, e cansado, la vida no vale nada, no tengo ánimos, solo hay nada, me siento pesado, me siento len ¿recuerdan? la depresión típica … entonces dice: sí, sí, es verdad que te sientes así, pero si consideras esa falta de fantasía, de ideas, de vitalidad interior que tú sientes como un estancami yermo y estéril, si la consideras con el interés propio de la alarma que sigue a la muerte interior como si hubieras muerto, estás alarmado, ¿qué me pasa? – "y la consideras como una llamada d

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desierto", - Notad que aquí está el gnóstico: te llama otro ámbito, otro mundo, y no simplement enfermedad, no se trata meramente de una falta de litio, una falta de esto o de aquello … ¡No, n que hay otro mundo que te está reclamando- "entonces se producirá algo. Pues el vacío interior esconde una plenitud igual de grande, con tal de dejarte simplemente penetrar por ella".

“Cuando te muestres accesible a la llamada del desierto, el anhelo de plenitud vivificará aquel y vacío de tu alma con la lluvia de una tierra más seca. Eres tan estéril porque, sin saberlo, algo as como un espíritu maligno obstruye el manantial de tu fantasía, la fuente de tu alma. El enemigo azufre bruto" - el ardor, la concupiscencia, el león verde, el estar enganchado a los objetos: ese demonio que se interpone para atender este llamado - dice: “Eres tan estéril porque sin saberlo a así como un espíritu maligno obstruye el manantial de tu fantasía, la fuente de tu alma, el enem tu azufre bruto que te quema con el fuego infernal de la codicia” - La codicia, es decir, la concupiscencia: codiciosos y concupiscentes- “Querrías hacer oro porque piensas que no hay m plaga que la pobreza, la riqueza es la suma dicha, querrías resultados que adulen tu soberbia … –“superbia”, decían los antiguos, y es lo que el mismo Jung ha llamado en obras anteriores "inf del ego" - “yo me merezco”, “yo me lo merezco”, “yo valgo mucho”, "me merezco la más guap pasta más grande, la posición más segura, la salud que me he ganado … “quiero poseer esto” … vida no me lo da. me hundo: ya pierdo interés, la vida no tiene nada que ofrecerme, se van las g de vivir … pero la “superbia” no se va, como el dragón que se muerde la cola y lo envenena tod ahí está, ahí está también el camino. Continúa Jung: “ … querrías hacer oro porque piensas que no hay mayor plaga que la pobreza, riqueza es la suma dicha, querrías resultados que adulen tu “superbia”, en una palabra: quieres y esperas algo de conveniencia, pero presientes con espanto que de eso no hay nada. Por eso no q ser fructífero, pues entonces lo serías simplemente por Dios y no desgraciadamente por ti. “ - Es bueno ésta (risas) -¡Es buenísimo! ¡Es bueno!

Y sigue Jung: “Expulsa por tanto esa codicia bruta y vulgar que, de manera tan infantil como m sólo se fija metas situadas dentro de tu horizonte. El agua de tu interés no es pura, está envenen con la lepra común a toda codicia vulgar. De esa enfermedad colectiva tú también estás infectad consecuencia, por favor, reflexiona de una vez, haz salir el pensamiento, ¿qué se esconde detrás esa codicia?: un hambriento de infinito, como ves, no satisfecho con lo mejor, pues es por Hade Dios de los submundos, por lo que enloquece y celebra haciendo bacanales … ” -eso lo que dec Heráclito de Efeso, a quien ya mencionamos y vimos que era llamado "el Ocuro", ese depresivo antigüedad. Decía Heráclito en un fragmento: "...son lo mismo Hades y Dioniso; por ello enloq y celebran bacanales". He incluído sus Fragmentos en la Bibliografía y recomiendo especialme libro de Rodolfo Mondolfo

Claramente, Jung se refiere a este notable fragmento de Heráclito, cuando dice, como hemos vi "¿qué se esconde detrás de esa codicia?: un hambriento de infinito, como ves, no satisfecho con mejor, pues es por Hades, el Dios de los submundos, por lo que enloquece y celebra haciendo bacanales … ” Y continúa: "Mientras más dependas de lo que todo el mundo quiere…”

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– ¿Qué es “todo el mundo”? El mundo de los prisioneros de la caverna platónica, el mundo de l enemigos del fondo del pozo según los gnósticos, el mundo en el que has caído prisionero, el m en el que te has olvidado que eres un exiliado, el mundo donde si se enteran de que eres un exil vienen a por ti, y en el que quieres ser como todos ellos, participando en la codicia de lo que ha querer y de lo que hay que tener ... Dice Jung: “Cuanto más dependas de lo que todo el mundo quiere, tanto mas serás un hombre cualquiera, alguien que en todo en todo caso aún no se ha descubierto a sí mismo. Y por ello vas tropezand como un ciego por el mundo, y como un guía de otros ciegos… ” Hay representaciones pictóricas de esta alegoría de “Un ciego guiando a otro ciego”, alegoría q está en el Evangelio, y si un ciego sigue a otro ciego ¿adónde van a parar todos? … risas … Y s pero seguimos a tal porque tal ha triunfado, tal sabe, tal tiene "lo que hay que tener", tal tiene la del éxito, del progreso y la felicidad, es modelo a imitar, ¿eh?; aprendemos los trucos para llega ser como ese tal, y resulta que es un ciego… un ciego sigue a otro ciego… No, Jung lo tenía bastante claro, y decía: “Cuanto más dependas de lo que todo el mundo quiere más serás un hombre cualquiera, alguien que, en todo caso, aún no se ha descubierto a sí mismo por ello va tropezando como un ciego por el mundo, y como un guía de inválidos, con la seguri de un sonámbulo que se dirige al vacío adonde le siguen todos los demás paralíticos. Un hombr cualquiera es, en el fondo, siempre muchos. Purifica tu interés de todo azufre colectivo …” El azufre colectivo: querer lo que hay que querer, los cuentos que te contaron, lo que hay que te lo que hay que ser, lo que es estar bien, lo que hay que ser para ser sano según el colectivo, para sensato, para triunfar… -ese es el azufre colectivo que te contamina: fuego, concupiscencia, cod El "gran animal" de Platón. Ya veremos lo que dirá Simone Weil al respecto -

“ … Purifica tu interés de todo azufre colectivo que se pega a todos como una lepra…” – el orín herrumbre, la podredumbre que acompaña al plomo – “el deseo arde únicamente para consumir en ese fuego y a partir de él, surge el verdadero espíritu vital que produce una vida según sus pr leyes…” – según sus propias leyes, no según las leyes del colectivo, no según las leyes de la ca no según las leyes del mundo de convenciones y concesiones - “según sus propias leyes no deformadas por la miopía de nuestros propósitos ni por la grosera arrogancia de la superstición nuestra propia voluntad. Lo inconsciente desea que se interesen en él y por él, y exige, primero, aceptado tal como es. Cuando la existencia de eso que está enfrente, al final se constata… ” - ya no es más un cuento que te cuentan: estás teniendo la experiencia; ya no es más esa fantasía arbitraria que cree que lo imaginal debe ser alguna cosa, algún lugar topográfico, al que aún no pero iré el próximo verano (risas) y si no es la isla del Pacífico a la que ya fui y no me gustó, entonces debe ser la del Índico. Cuando recorras toda la tierra y veas que no está en la tierra, em la bajada. Y te lleva al encuentro de eso otro que no es arbitrario, que no es un capricho.

Dice así Jung: “Cuando la existencia de eso que está al frente finalmente se constata, el yo no só puede, sino que debe confrontarse con la existencia que se le plantea. Fluyendo constantemente fuente expresa un fluir, asimismo constante, del interés hacia lo inconsciente" -es decir, hacia el

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mundo. Ya no es un interés a las tonterías de leche de virgen, el estado previo ya no, pues ahora una fuente permanente de energía que no cesa, pero no esta vertida y literalizada ahí, ¿adonde e manando y hacia dónde mana? Porque la alternativa normal es :o te interesan y persigues biene mundanos, literalidades, y te crees cuentos y corres a la sociedad para hacer cosas, o estás depri y estás enfermo; pero aquí tenemos a alguien que ha encontrado la fuente de la vida, la incesant fuente de interés, de pasión y de creatividad y no corre hacia la caverna, ¿Qué pasa? parece que una tercera alternativa, que no va al Este ni al Oeste ¿adónde se dirige? porque los que van al E están vivos, activos, y los que van al Oeste están deprimidos y confundidos, pero éste que no co hacia la luz del exterior y en el que sin embargo mana la vida permanentemente ¿qué ha encont hacia dónde se orienta? la tierra blanca, terra alba dicen los alquimistas, la tierra celestial dicen místicos, el cuerpo de diamante, el hombre de luz que te completa a ti, el polo norte que es el so la media noche, eso son imágenes porque se trata de lo imaginal, no porque uno hable en código ocultar un "secreto", porque no es ningún qué, ninguna cosa, no es cosa, no es objeto, no es ente Acabo con el fragmento de Jung: “fluyendo constantemente la fuente expresa asimismo un fluir constante del interés hacia lo inconsciente, es decir una especie de continua tensión o religio" – religamento, reconexión, re fusión, re ligarse- "religio que también puede denominarse devoció conciencia es tan terra árida como lo inconsciente, si ambas mitades de la vida anímica están separadas entre sí". Pero en cambio la terra alba, la terra foliada, la tierra llena de láminas como decían los alquimistas, una tierra laminada con profundidad insondable, una tierra blanca de pu no de leche de virgen, una tierra blanca que resplandece en los miles de colores, una tierra que e fuente de vida, la Jerusalén Celestial, la tierra de la que mana leche y miel, no es sólo un consci separado de un inconsciente, porque cuando se vive así es tan árido lo uno como lo otro. Esta re no es sino la zona media, el "mundus imaginalis" según Corbin.

Bueno, había traído mucho más para comentar, pero bueno, una de las muchas que cosas que, b reino de Khronos, el tiempo, tenemos que sacrificar. Dejamos la perspectiva psicológica jungui alquímica de lado. pero ha sugerido algo creo yo. Los gnósticos también hablaban de eso, no vo hablar más de ellos pero los gnósticos eran los que imaginario la experiencia del exilio en el qu vivimos, vivimos en este mundo y pertenecemos a otro, empezar a reconocer la filiatura divina tierra, ser un extraño para los carceleros pero dispuesto a conectar y comunicarse con el hombre luz. Así se crea el cuerpo de diamante que sale del cuerpo físico y no habita ya esta región, el cu diamantino, el cuerpo de fuego, con quien habla el Ángel, el Ángel no habla conmigo, yo no pu ver al ángel, para mí no hay Ángel, sino que hay cosas, objetos, personas, lo finito, hasta que no crezca en mí ese cuerpo de diamante, de luz, no hay Ángel porque es a él al que le habla el Áng Esto está también en la tradición hermética, en los libros del Corpus Hermeticum -que están publicados en la página web en castellano y que han marcado la tradición gnóstica de occidente libros del siglo II/III después de Cristo. Hermes entra en trance, deja su cuerpo, sus sentidos ya responden, ha abandonado la cárcel del cuerpo y en ese momento se eleva y aparece Asclepius, Logos, el Nous, la Sabiduría, la otra mitad. No aparece al que está atrapado en el cuerpo literal, a aquél que ya no está allí; no me interpreten literalmente: no digo el cuerpo "físico", "abandona cuerpo" es abandonar la lectura literal de las cosas, vivir "en el cuerpo" es vivir tomando las cos

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“al pan, pan y al vino, vino”, “no existe nada mas que lo que se ve y lo que se toca”, “solo exist objetos", el reino de "los hecho puros y duros", ¡eso es el mundo del cuerpo¡. Abandonar el cue darte cuenta de que incluso tu cuerpo es un habitáculo y depósito de imágenes, al cual vives -y hay otro modo de vivirlo- a través de imágenes, que incluso lo que llamas tu cuerpo "físico" no sino so--porte y portal imaginativo. Tercera parte

Pero vamos a dejar a los gnósticos, a los herméticos que también había mucho por ahondar allí, desde ya recomiendo el libro de Hans Jonas "La religión gnóstica" (ver Bibliografía). Sí, hay qu dejarlos, pero por lo menos hemos proporcionado un fondo para mostrar que la depresión, que s presenta como una temible enfermedad, también puede leerse como ocasión de un viaje que te s de este mundo, es un recordatorio, es un desarraigo, es un dolor, es una oscuridad que aparece c "des-realización" del mundo de la caverna. En esta otra parte vamos a ocuparnos con la obra de una mujer que fue una notable hija de Satu sea marcada por la melancolía, marcada por el dolor, cuya vida y sobre todo su obra, es la mejo expresión de todo esto que hemos hablado hasta aquí. Aporta una experiencia individual - siem individual o no es- . Todos estos temas que hemos tratado adquieren así una expresión única cu se han vuelto "vivencia", para usar la expresión de Ortega y Gasset. Una expresión única, una manera única, una imagen única que se encarna y con-forma en una vida y en una obra. No es u concepto abstracto que se repite, no, es una experiencia vivencial con color, olor, sabor y saber, de uno mismo que no puede repetirse sin desvanecerse. Por eso, esto lo han vivido muchos pero uno, igual que los alquimistas, lo cuenta de una forma única y experiencial. Hay muchos hijos de Saturno, en el seminario anterior le dedicamos un homenaje a Marsilio Fi uno de los grandes hijos de Saturno que, a través de la melancolía, entró en su depresión, descu el mundo del alma, resolvió (o mejor dicho: disolvió) el problema, no huyendo del dolor sino haciendo del dolor la herramienta del conocimiento, y su descubrimiento del alma afectó a toda época, afectó a toda la Florencia del Renacimiento y promovió el renacimiento de Florencia. Sí porque el alma no está separada del mundo.

Ahora vamos a ir a otro ejemplo muy distinto, a quien rendiremos homenaje. Vamos a atender a pensamiento de una mística, filósofa, luchadora social, una gran escritora que se llamó Simone sobre la que he puesto una página en la web del Centro, y que murió muy joven: murió a los tre cuatro años, se dejo morir. Su vida vale la pena de ser conocida, encontrarán más datos y detall Internet. Una joven de origen judío, nacida en Francia en 1909, estudió filosofía y mostró ya un talento destacado, en su clase fue la primera, la segunda se llamaba Simone de Beauvoir que era compañera, otra mujer y pensadora interesante, otra gran melancólica, otra hija de Saturno; pero vamos a quedar con Simone Weil aunque se podría haber hablado de Beauvoir también, de su historia con su madre, de su historia con la melancolía y que también tiene mucho de Saturno. Simone Weil, y sus ideas, son de un profundo gnosticismo, un sentirse alienada de esta realidad una profunda conmiseración con el sufrimiento humano, y por lo tanto se rebela contra las

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condiciones de esta sociedad, brillante en filosofía como lo era, decide dejar la carrera, ya traba profesora muy jovencita, pero da la mitad de su sueldo a las comunidades obreras a las que apo su lucha revolucionaria,con lo que entonces sienta muy mal que una profesora dé su sueldo y su abierto apoyo a los obreros, y le cuestionan su puesto, renuncia, así, porque decide ir a probar p propia experiencia lo que es ser un explotado en esta sociedad, y se emplea como proletaria en Renault, en la fabrica de coches. Su constitución física es tan débil y tan frágil que se enferma inmediatamente, pero la experiencia de la repetición, de lo colectivo, del poder, de la denigració la opresión, de la desgracia, es poderosísima. Por lo tanto tiene que dejar esto y claro, justo com la guerra en España y Simone Weil, flaquita, raquítica y enferma se viene a ayudar a los revolucionarios en la Guerra Civil Española, no simplemente meditaba y se desentendía del mu no, su meditación estaba afuera también, todo el tiempo: afuera y adentro como un alquimista. E torpe, tan torpe que estando aquí en España en los campamentos se le cae una olla hirviendo, se quema y se la tienen que llevar porque resulta inútil; comienza la segunda guerra mundial, en F se padece la ocupación; su familia, siendo judía, huyen al sur, la detienen, la sueltan muy rápido considerarla loca (risas), su familia se va finalmente a Estados Unidos para poder sobrevivir a l guerra …. Pero ella no puede vivir sin participar, es francesa, ama a su pueblo, pasa por una experiencia de conversión, conecta con el cristianismo, aunque no llega a hacerse cristiana oficialmente, es íntima su experiencia de Cristo, no es ortodoxa, por tanto no acepta los sacrame de la iglesia, a pesar de que vive con una profundidad el símbolo del cristianismo, vuelve a Ingl durante la guerra para ayudar a los aliados en lo que pudiera, aunque sea con trabajos de oficina es lo que hace; su estado de debilidad es muy grande y está casi tuberculosa, ya desde la Renau pero se niega a comer mas que lo que comen los franceses bajo la ocupación que es la ración di aun en Inglaterra podía… no, si sus compatriotas comen eso, ella come eso; está muy enferma, débil, la tienen que internar, no acepta comida más que la estricta ración, y muere. Los médicos certifican que fue un suicidio porque no quiso aceptar comida porque estaba loca. Es que … es lógica del otro mundo es locura en este. Dejo una obra maravillosa, una obra absolutamente conmovedora. No digo que hay que imitar a Simone Weil, ella no imito a nadie, ella acepto su camino único. Toda su vida aquejada por terribles dolores de cabeza, una Acuario hija de Satur Acuario es el signo de Saturno, sí – toda su vida muestra esta especie de conexión, y en su obra las reflexiones que yo creo que expresan el descubrimiento de una aproximación al alma -y a lo divino- a través de la limitación, la desgracia, el dolor. A través de Saturno. Vamos a leer algun cosas, solo algunas, en la página web he seleccionado bastantes, que pueden consultar luego.

¿Hasta que punto tiene que ver con lo que hemos dicho? Por ejemplo: “Nacemos y vivimos en contrasentido, porque nacemos y vivimos en el pecado, que es un trastocamiento de la jerarquía. La primera operación en nuestra vida es la vuelta, la conversión, retorno". Acabamos de ver que para el gnóstico el primer reconocimiento de que este no es su mundo, es aquí dándose la vuelta: el retorno, el regreso al mundo perdido. Pues ella lo tiene claro, esto no esto es el pecado, el pecado es la ilusión, el pecado es la mentira, el pecado es lo irreal. No, el p no es la moral sexual del puritanismo o la clase media; Simone no está para esas tonterías. El pe

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consiste en otorgarle valor de Dios a lo que es finito, el pecado consiste en imaginar arbitrariam en cualquier objeto finito – la presencia del polo del que hablaba Corbin –; cuando haces de cualquier cosa de este mundo el polo, eso es pecaminoso, eso es concupiscencia, eso es imagina encegecedora que no permite reconocer el mundo que te esta aguardando. Por lo tanto cuando d aquí es concupiscencia, aquí es … la primera operación es el retorno, la primera operación es la conversión. Dice: “El renunciamiento exige que se pase" – el renunciamiento a que? a la concupiscencia – " que se pase por angustias equivalentes a las que causaría la perdida de todos los seres queridos, todos los bienes, incluyendo las facultades y adquisiciones en el orden de la inteligencia y del carácter, - las opiniones y las creencias sobre lo que es bueno, lo que es estable, etc-, y todo esto hay que sacarlo de sí mismo sino perderlo como lo perdió Job. Pero la energía así separada de s objeto" – energía del deseo así separada de sus objetos – "no debe ser desperdiciada en oscilacio degradada. La angustia debe ser mayor aun que en la desgracia, no debe parcelarse en el tiempo debe desperdigarse en esperanzas futuras. Es la concentración de este deseo que en este mundo tiene satisfacción lo que abre la puerta a la gracia". Pero si en vez de esto me imagino que mañana lo tendré y mejor: otra vez al mundo terrenal, ot al mundo de la gravedad, otra vez a meterse en la caverna.

“Si nos consideramos en un momento determinado, en el instante presente" -dice Simone Weil"separado del pasado y del futuro, somos inocentes. No podemos ser en este instante más que lo somos. Todo progreso implica una duración – lo cual es imaginario-. Corresponde al orden del mundo en este instante que seamos lo que somos. Aislar así un momento implica el perdón, per aislamiento es el desapego”. Que, claramente, es el único camino para ella. O sea Simone, como los gnósticos y como los alquimistas, ha visto que la ilusión del tiempo, el engaño de la temporalidad; el tiempo que es lo que rige Saturno, por un lado, es la pantalla don uno vive las imágenes como si fueran hechos. Estás viviendo un mundo imaginado creyendo qu habla de hechos, su miserabilidad; lo que llama el futuro, no existe mas que como imaginación, uno no sabe que son imágenes, uno cree que son "hechos": temo a la miseria, veo a la miseria c un hecho, mi temor a la miseria no reconocido hace que esté viviendo ahora ¿en función de qué la imaginación o de la imagen de la miseria, que me lleva a una vida miserable. No hay futuro m que como proyección imaginativa ¿de qué? ¿Qué es lo que en mí imagina ese futuro? Cuando aparece el deseo de un futuro, es porque detrás se oculta el que tiene que imaginar ese futuro po ¿qué está pasando con su presente? entonces, esto es inevitable, imaginar un futuro, sí, pero lo q evitable es literalizarlo, para poder así reflejarlo. Si aparece la imagen “es” una imagen, ¿Qué h aquí que imagina esto? Y Cuando me detengo preguntándome: “¿qué hay aquí que compele a imaginar esto?” ya no hay futuro: hay lo que hay en mí. Pero la gente habla de futuros y en ese viven esclavos de imágenes, de concupiscencia, que nos tiraniza: prisioneros de la caverna.

Solo parando el tiempo aparece la eternidad, y el tiempo es ilusorio. El viejo que llegas a ser lo toda tu vida, no llegas a ser nada que no seas, la miseria de tu imaginación es lo que toma cuerp tu vejez, es lo que eres. La persona que renuncia a su libertad porque se imagina inseguridad, co imagina la inseguridad y no sabe que es una imagen, cree que es un hecho, por ese hecho que es

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imaginación que sólo proviene de que hay un miedo no reconocido, no reconoce el miedo; cree esta obrando sensatamente al tratar de evitar ese hecho, que no es más que una imagen de su mi por lo tanto ¿quién construye su vida? su miedo y mientras se previene contra eso que imagina, que en esa persona está imaginando eso está siendo el objeto de su vida, lo que hay al final. Mis desencanto, vacío, vacío no aceptado, porque vacío es vacío pero un vacío que no se llena de imaginación dice Simone Weil, un vacío que no se llena de mentira fantasiosa, es un hueco que la Gracia, es un hueco por el cual se abre el camino Polar, no al norte, no al sur, no al este, no a oeste; pero cuando uno tapa huecos imaginariamente está siempre atrapado en la densidad, imaginación, un mundo donde no entra gracia alguna. "No podemos ascender por nuestros propios medios" insiste Simone. Nosotros somos pesadez, gravedad, (Saturno es grave, y es la ley de la gravedad, es nuestra gravedad y nuestra gravidez.. soy pesado, por tanto ¿cómo me voy a levantar a mí mismo? ¿Con qué? ¿Con mi propia fuerza? si es mi fuerza lo que me hace pesado!Querer ascender con la propia voluntad es como querer levantarte por los aires tirándote del cabello (como el legendario Barón de Munchausen); yo no puedo levantarme a mí mismo, yo peso, yo soy el peso, por lo tanto: debo ser levantado y eleva por lo que yo no soy. Dejarse acoger. Pero claro, cuando yo imagino que lo que me tiene que levantar es tal cosa, eso que yo digo que quiero que me levante no es mas que una extensión de Por lo tanto: “yo” no, yo no, para que entre el otro. Este continuo no negar lo imaginario sino leerlo, recuperarlo como imaginario, dejar de que sus a lo real - ¿qué es lo real? Lo desconocido. Lo real es seco, lo real es lo que es ,lo imaginario es fantasía arbitraria, para compensar y satisfacer- imaginariamente- la propia concupiscencia. Concupiscencia, apego, agrandamiento de la propia importancia. Por lo tanto aquellos más virtu son los mas peligrosos de todos, ( risas ), porque junto con todo lo que conquistan aumentan su "¡ah¡ yo lo he conquistado". Y donde hay yo no hay espacio para la gracia, solo hay gravedad.

Vamos a leer algo más: “ Muerte: estado instantáneo sin pasado ni futuro, indispensable para el acceso a la eternidad”. No esta hablando de muerte literal. No crean que muerte quiere decir que el cuerpo se muere, se detienen sus funciones vitales – una cosa que imaginamos, porque no sabemos lo que es vivir e Otra vez: tenemos miedo a lo que imaginamos. No: la experiencia de morir en vida, muerte es l depresión, muerte es cuando ya nada de eso es, muerte es la caída hacia dentro, muerte es el hue que se abre donde estaba todo lleno. Muerte es renuncia a todo futuro, a todo acontecer como "devenir", "llegar a ser" y, consecuentemente, "desarrollo", "crecimiento", "aprendizaje", "mejoramiento", "perfeccionamiento", etc. etc. Y ella con lucidez dice: “Muerte, estado instantá sin presente ni futuro” …- desesperación, la detención, no hay adelante, será así siempre, estoy acabado … “estado instantáneo sin pasado ni futuro, indispensable para el acceso a la eternidad ¿Qué esclaviza? El tiempo y ¿Qué es el tiempo? La imaginación del tiempo...: nada. Luego, nad hace ser lo que soy, sino lo imaginario. No es mi infancia ni mis padres ni mi pareja ni mi jefe, las imaginaciones literalizadas en mi vida; lo imaginario, el creer que necesito lo que necesito s mirar de dónde viene esa convicción de la necesidad. Ella lo dice, lo dice todo el tiempo, su obr una obra maravillosa, son pequeñas frases eh pero como puñaladas. Ella dice que sólo el vacío admite a la gracia. Donde hay futuro y pasado no hay vacío, hay un lleno de imágenes. El pasad

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mejor porque el pasado es intocable y en ese sentido se parece a la eternidad. Pero el futuro es l proyección de lo que haré, lo que me pasará, lo que vendrá sin estar aún; … el algún día no exis más que como imagen, y como tal imagen actúa ahora, en el presente, que es lo que hay. Lo que por tanto no se atiende, sustituido por la imaginación de lo que habrá. ¿Qué puedes imaginar tú no quepa en ti? Todo lo que tú imaginas es como tú. Lo otro, tú no lo puedes imaginar, por lo ta lo otro sólo puede aparecer cuando tú te retiras, cuando tú ya dejas, cuando tu sueltes, "dejidad" Heidegger decía: "Gelassenheit", que puede traducirse así: "dejidad", dejarse, dejar ser al ser. “Y no, “yo” no. Cuando no “yo”, entonces la sorpresa, entonces la eternidad, entonces lo absolutam otro, no aquello que imaginabas: lo que no podías ni siquiera, porque no cabía en ti, porque no v de ti, porque no eres tú. Mientras estamos en la caverna todo lo que hay es prolongación de ti.

Simone Weil habla del amor, del amor común, como de esa cosa terrible de amar en los otros solamente lo que coincide con nuestras expectativas. Así muestra que es terrible, es peor que la muerte ese amor, porque cuando muere alguien por lo menos eso no quita que haya sido, pero cuando has amado en el otro la criatura imaginaria, ni siquiera le has dejado ser, ni sabes quién sido, ha sido un amor tan terriblemente irreal (imaginario) que ha matado al otro porque no le h dejado ser, nunca apareció para nosotros, y esto es peor que la muerte: no puede haber amor y a Eso que llamamos usualmente amor sólo es apego, y donde hay apego hay yo aunque diga tú, e que ve en el tú es un tú-para-mí. El amor sólo pasa por dios dice Simone Weil: El amor sólo pas la renuncia; no podemos poseer otra cosa que aquello a lo que hemos renunciado. Todo lo que creemos que tenemos nos tiene cogidos a nosotros. Simone ciertamente sabe. Desde que estoy e Barcelona digamos ya en el 76/77 hablaba ya en mis clases de Simone Weil, entonces no la reconocía nadie, no es que ahora la conozca mucha gente (risas), pero por lo menos ahora se cons sus libros, en ese época yo tenía solo esta antigua edición argentina de "La gravedad y la gracia era de mi madre y no se conseguía en ningún lado, en castellano nadie la leía, pero ahora afortunadamente se consiguen sus obras y valen la pena.

"Ser y tener. El hombre" -es decir, el ser humano- "no tiene ser, solo tiene tener. El ser del hom -no el tener, el ser-"está situado mas allá de la cortina" - mas allá del pozo, mas allá de la cavern ser del hombre es el photeinos anthropos (el hombre de luz, al que nos referimos al hablar del misticismo iranio), no yo, el otro, el de luz que yo ignoro- esto lo digo yo, no Simone. Pero va b para aclarar lo que ella dice: "El ser del hombre está situado mas allá de la cortina, del lado de lo sobrenatural. Lo que puede conocer de sí mismo es lo que le prestan las circunstancias. El yo, el verdadero, esta oculto para para otros, esta del lado de Dios, está en Dios, es Dios. Ser orgulloso es olvidar que uno es dios "La cortina es la miseria humana, había una cortina a un paraíso". Ser orgulloso es que este yo que creo ser se infla como un pavo e ignorar al otro que está "del o lado", y al cual este que digo que soy niega, olvida, insulta y degrada. Así que el orgulloso es u pobre hombre, que no sabe ni sospecha quien es. Infla la imagen porque está vacío. Dice Simone Weil: "No hay que ser yo pero menos todavía un nosotros". "La ciudad da el sentimiento de estar en la propia casa, pero de lo que se trata es de sentirse en

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como en el destierro. Estar arraigado en la ausencia de lugar", ese es el polo norte, - ¿ arraigado en la ausencia de lugar? … esto lo digo siempre yo, no me han oído nunca decirlo en las lecturas? la uso cuando puedo ¿Qué quiere decir? Ninguno de estos lugares es casa. Hay desarraigo y cuando quiero hacer una aquí – una casa en mi profesión, una casa en el que dirán, una casa en ti, una casa en mis hijos, casa en mi futuro – estoy haciendo una casa donde no hay posible casa. Por lo tanto hay un desarraigo que permite echar raíces en "nada de aquí". Nada de aquí: el otro lado, lo que los suf llaman el Polo Norte de la noche y el sol de mediodía, que no es sino es el octavo clima. En el o clima que no está en la tierra, ahí están las raíces y por lo tanto en la tierra no las hay Esta es la del desapego de Simone que es muy poderoso. “Solo desarraigándose se busca más realidad”. No menos: más porque esto no lo es. Hay que leerla, vale la pena. Lleva a cuestionarse lleva a descubrir la propia miseria. Lleva a descubrir la miserabilidad de los grandes propósitos, de los buenos motivos, la vanidad del egoí Puede llevar a depresión - es el camino de Saturno - pero es una contundente apertura a la graci como puede serlo el camino gnóstico, el camino alquímico. De hecho su obra más sugestiva, en opinión, se llama “La Gravedad y la Gracia”. La gravedad es lo imaginario, lo que se adhiere a caverna; la gracia sólo puede aparecer cuando hay vacío. - ¿La gravedad y la gracia? ¿ y el titulo se encuentra? … no se encontraba... -Si si. Está en ed. Trota. Sí y en una buena traducción. Editorial Trota. Hay una obra que escribió en exilio, en Estados Unidos, que está medio en inglés porque eran cuadernos no son libros concebidos para publicar, sino apuntes y cuadernos reunidos por sus am No publicó, publicó muy poco, escribía para ella. Escribía sus meditaciones mientras estaba en campo de batalla o en la fábrica Renault o con sus tremendas jaquecas. No escribía libros para publicar y ser una autora, no, son solo intimas meditaciones, y que sus amigos, cuando murió, reunieron y, menos mal, se decidieron a dar a conocer; ella escribió como una comunión. No es para publicar, para mostrar su talento, escribió para nada. Solo cuando es para nada viene de la gracia. Lo que es para cualquier cosa esta entregado a lo imaginario, sea lo que sea esa cosa. "L hago por el bien de la humanidad" – no, lo haces por esa imagen que hay en ti de lo que es el bi la humanidad, lo haces por una imaginación, lo haces porque te inflas sintiéndote vinculado a e imagen. No, las cosas son para nada o no son. Pero “nada” es Dios. Dios es “nada de eso”. Esa apertura a la nada es apertura a la gracia. Qué duro. Duro es lo que vives. Eso es duro. Irred esclavo, engañado, vacío, tratando de llenarse con ruidos. Esperando de los otros lo que no hay los otros, esperando de la vida con la concupiscencia no sacrificada, los caprichos vanos del ego no permiten descubrir lo que hay: qué hay en la belleza. Pero la belleza no llega al ego, el ego s quiere utilizar la belleza, no se puede por lo tanto reconocer la belleza sino se pone atención; pe atención es justamente renunciación al yo. En otro libro, titulado "A la espera de Dios", muy hermoso, Simone Weil escribe acerca de la atención y de la plegaria. La atención es necesaria p plegaria. Y la plegaria, ciertamente, no tiene nada que ver con "pedir, demandar", Klagen y Anklagen... sino que es atenta entrega.

Ella dice: observar un paisaje como si no estuvieras ¿Cómo es la playa cuando yo no estoy? Por cuando estoy yo impido que la tierra y el cielo se encuentren. Yo soy el tercero en discordia. En

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dos amantes eso que en mi dice yo destruye su unión, estar sin estar, la única manera: retirarme permanentemente para dejar que todo sea. El único bien no sujeto al azar - ¡el único bien no suj azar¡. el único - es el que esta fuera de este mundo. Fuera del mundo. Es ese centro del mundo que no está en el mundo. "El mundo es la puerta cer -escribe- "el mundo es una barrera y al mismo tiempo es el pasaje". Y que es al otro mundo, est es más que un pasaje. Y justamente porque está cerrado – porque está cerrado: porque no es - es pasaje al otro. Escribió: "Este mundo, dominio de la necesidad, no nos ofrece absolutamente nada sino medios decir, siempre cosas para otra cosa, medios, medios, medios, medios. Dinero ¿para que? para ot cosa, porque el dinero por sí mismo no es nada. El fetichista hace del dinero un objeto final, y n tiene nada, solo la imaginación puesta. Ya vamos a ver leer lo que dice el libro. Medios. Y una pareja ¿para qué? Para tener hijos – es el medio para tus hijos-. Y hijos ¿para qu Para sentirte importante - es el medio para sentir que tu vida es importante-. Y sentirte importan ¿para que? … Todo es medio, todo está mediado hacia, aunque no lo sepas … lo imaginario es esencialmente mediador. Y entre el medio y la mediocridad hay muy poca diferencia ( risas) … Fíjense en lo que dice: "En este mundo dominio de la necesidad no nos ofrece absolutamente na sino medios, nuestro querer es enviado sin cesar de un medio a otro como una bola de billar. To los deseos son contradictorios como el de la nutrición: quisiera que aquel que amo me ame, per me es totalmente devoto ya no existe y dejo de amarlo; en tanto que si no me es totalmente devo me ama bastante. Hambre y saciedad, hambre y saciedad" … si no lo tienes hambre, si lo tienes saciedad hartura y vacío. R Hambre: darse cuenta de eso e primera de las grandes verdades, eso detiene lo imaginario. Así, escribe: "Los verdaderos bienes terrestres son medios. No se puede respetar los de otros sino en la medi que se consideran los propios como medios, lo que implica que se está en camino hacia el punto que se puede pasar sin ellos. Para respetar, por ejemplo, las patrias extranjeras es necesario hace su propia patria no un ídolo sino un medio hacia Dios. Cuando todas las cosas son vistas como medios, no a otra cosa, sino a lo divino, se puede respetar todo lo demás". “Si lo temporal no tiene sentido sino por y para lo espiritual, pero no participa en lo espiritual, n lleva a El por nostalgia”. Es la nostalgia: volvemos a la depresión. Porque “no es aquí” se abre puerta. Es la nostalgia que genera este mundo, no es nostalgia de cosas. Al principio creemos qu y saltamos hacia lo que nos falta, hacia las cosas... Cuando te das cuenta de que lo que falta no esto del mundo, esta nostalgia abre al vacío y en el vacío desciende la gracia.

Dice así: “Si lo temporal no tiene sentido sino por y para lo espiritual pero no participa en lo espiritual, nos lleva a ello por nostalgia, por superación. Es lo temporal como puente, como med -es decir, lo temporal como medio ¿para que? ¿Para algo que está en el tiempo? No: lo tempora como medio que me conecta con lo intemporal. Esto de aquí, porque esto de aquí conecta con lo radicalmente otro, y no con esto de allí. Bueno, toda su obra es maravillosa, toda, toda, toda. Se carga la idea de progreso – si no hay fu no hay progreso evidentemente, ¿Cómo va a haber progreso? ¿progresar adónde? ¿progresar a q el error de los griegos y de los romanos y de los judíos es haber creído que por el caminar hacia

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delante se asciende. Progresar es avanzar en el horizonte, al polo no se avanza progresando: se asciende. Y puesto que ninguno de nosotros puede ascender por su propio esfuerzo, porque el esfuerzo tuyo no te puede levantar sino que te hace más denso, - el "yo quiero" pesa porque es u afirmación y una extensión del yo. Por lo tanto ¿cómo es posible ascender? te tienen que levant tiene que levantarte otro. ¿Cómo te puede levantar el otro, si no hay espacio en tu vida para lo o tanto no sea lo imaginario? Y si sólo se abre la puerta a lo imaginario, no ha espacio para la gra que es justamente ese Otro que aligera y posibilita el ascenso.

Este desapego y dejar ser, quedarte pequeño como uno es, saber de la propia pequeñez, no creer imaginaciones que compensan las pequeñeces con grandezas – grandezas que no alimentan, grandezas que sólo hace aumentar el apego – cuando a través de esto uno se da cuenta de lo pequeñito que es, y ya no avanza porque no hay adónde, entonces empieza a atender, a dejar se que es. En ese dejar ser se es tan ligero que fácilmente se asciende, no porque tú asciendas, sino porque desciende la gracia. Es muy bonita su visión, está convencida de que es así. Convencida todo el tiempo. Su experien fue esa, su experiencia fue justamente una vida absolutamente de entrega porque ¿Qué podía qu para sí? Lo único que quería era admitir lo otro, donde hay espacio para lo otro hay espacio par todo. Donde no hay espacio mas que para lo imaginario no entra nada, nada: imaginario. Treme Por lo tanto en cuanto se derrumban futuro y pasado que son medidas imaginarias, solo hay lo q hay y las imágenes que, reconocidas como imágenes son el pasaje a lo otro, pero literalizadas n resultan sino compensaciones y por ello agentes de la gravedad. Dice algo que muchos alumnos míos conocen, porque lo repito continuamente en clase: Cuando tiene hambre uno imagina comida. Normal. Mientras más comida te imaginas, más hambre tien (risas) y si mientras más hambre tienes, más comida imaginas la grieta del hambre aumenta, per jamás se cubre. ¿Qué dice Simone? Dice : esa comida es imaginaria, pero el hambre es real. Ate al hambre y suelta lo imaginario. Reconoce el hambre, en lugar de saltar a la comida imaginaria darte cuenta del hambre que hay en ti, ese hambre no lo colma ninguna imaginación. Ese hamb diría ella solo lo colma Dios y Dios diría simone es lo que no es imaginario o sea lo que yo no p imaginar, es otro, absolutamente otro. ¿Interesante verdad? Quiero lo que quiero pero ¿Qué es lo que me lleva a querer? Que imagino que hay en eso? Qué imagina en mi que hay en eso? … de repente me doy cuenta de que no hay metas, no hay objeti solo hay miseria, miedo y angustia. ¿Esto es terrible? Terrible no. Lo terrible es creerse que hay fuerza, hay conquista, y hay objetivos, que solo mienten respecto al propio vacío, colmándolo imaginariamente. Pero si sé que hay vacío y me atengo al vacío, hay la gracia. Esa es la gracia, hay otra gracia. Y esa gracia es que … ya no estás aquí, estás aquí de una manera tal que aquí y es como era cuando, estaba colmado de imaginación. Desde el polo se puede estar en todos los puntos de la geografía terrestre, sin estar anclado, fijado, arraigado en ninguno.

Hemos visto que en el simbolismo de Saturno y la melancolía había un tema relacionado con la codicia. Saturno, como rey del Lacio, como dador de leyes y de paz, enseñó a los hombres la acuñación de monedas. Es el que acuña monedas, pone rótulos en las cosas y da seguridad. Curiosamente, dentro de los atributos comunes de Saturno en la astrología antigua y medieval,

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todavía hoy, está la codicia, la tacañería, la miserabilidad. La voracidad con la que uno come m en casa ajena y la propia está vacío. Yo ya les conté que esta sombra se proyecto en el judío: el es Saturno, el judío es negro. Pues todo eso que dicen de los judíos, todo eso es la imagen de Saturno. Voraz, interesado, no te puedes fiar, va a la suya, si da da por algo, porque amarroca. E avaro, el tacaño, el agarrado a las monedas: Hay algo de esto en una dimensión de Saturno, hay de esta miserabilidad, hay algo de este miedo a no tener, que curiosamente vimos que pasaba en melancolía, ya lo decía Areteo de Capadocia: el melancólico, el depresivo se vuelve tacaño y agarrado, tiene miedo.

Por el otro lado, hemos visto que también se le relacionaba con el ano. Saturno tenía que ver co estreñimiento y ya fue Freud el que claramente dijo: hay una relación entre el ano y la retención eso se habla de una personalidad anal: aquél que es maniático del orden, exigente, retentivo, no suelta: como el niño pequeño que no quiere dejar ir el excremento porque se cree que se va una de él. No quiere decir que el ano sea eso pero ha sido mirado … el ano según a través de qué di mires, puede mostrar cosas distintas: Si Atenea, el ano es un lugar de higiene, si Afrodita el ano fuente de placeres y fruición, si Mercurio el ano es una manera de organizar y limpiar el organi Pero si se trata de Saturno, el ano es el excremento que hay que retener porque es mío. ¿Qué tienen que ver el estreñimiento y el ano con Saturno? … En el anterior Seminario dedicad Saturno y la melancolía, ya mencioné que en Roma había una estatua dedicada a un dios: Saturn Sterculeum (Saturno, el del estiércol). Así que hay una conexión: rige el estiércol. Pero el estiér también es abono. Y rige la siembra, rige los campos, rige la simiente. ¿Qué relación hay entre ano, la retención, la acuñación de moneda, la literalidad - el no ver las imágenes que hay en las cosas, sino tomarlas como hechos – y la retención? Podríamos decir ahí hay una imagen podero Saturno ciertamente inventó la banca. Los bancos - la acuñación de billetes y monedas - según cuentan los mitos. Y ¿qué son los bancos? Ahora llega el momento de … ¿Queremos conocer e Vamos a enterarnos pues, vamos a enterarnos del poder de la imaginación en cada uno de nosot en la sociedad en la que vivimos: el azufre colectivo

Saturno rige el poder del dinero. Pero ¿qué es el dinero? ¡Increíble¡: en una fiesta yo puedo preg por los amores que tienes, pero no te puedo preguntar cuánto ganas ¿verdad? … Es de mal gust dinero no se habla. El/los dineros son cosas muy propias. El dinero, desde que el cristianismo sostuvo que “al César lo que es del César y a Dios lo que es de Dios” se trató de dejar al dinero alma, pero hay mucha alma en el dinero. Hay mucha imaginación en el dinero. Recuerden que l imaginación, las imágenes, son expresión de lo anímico. Hay mucha psique en el dinero. Creer dinero es "sólo" dinero, es no descubrir todo lo de psíquico que hay puesto en el dinero. El alma siempre está debajo. Debajo, enterrada en lo reprimido, se encuentra el alma. En lo oculto que m el dinero está la verdad del imaginario y de la imaginación. Es móvil de muchas cosas el dinero imaginación de muchas cosas. No vamos a hacer una clase de economía, vamos a hacer una cla psicología: volver las imágenes a sus raíces, no dejarlas pegadas e identificadas a "las cosas". Mostrar que el dinero no es “una cosa”: es una imagen que convoca infinidad de imágenes. Una imagen poderosísima, una imagen que crea nuestro destino mientras nosotros, entre tanto, inten

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ser espirituales ( risas ) … Pensamos lo que pensamos de la misma espiritualidad, porque estamos atrapados en la imagina que nos tiene cogidos a la hora de enfrentar el tema del dinero: tema poderosísimo. Un tema qu que ver y un tema que ya Simone Weil también vio. Vio que el dinero, en cada uno de nosotros un condensado de miedos y de sueños. - ¿Jugar a la lotería seria una fantasía … ? Claro, y también trabajar para garantizar la seguridad futura, no digamos. Sobre todo cuando el trabajo está hecho porque es un medio ¿para que? Para ganar dinero, que es un medio. No hay n más medio que el dinero, no es nada más que la posibilidad de trocarse. Se parece mucho al inconsciente. El inconsciente no es nada, no es una cosa, sino la posibilidad de todas las imágen sin ser una sola. El dinero es igual que el inconsciente, no es sino toda la promesa de: ¿de que? ¿Bienes? ¿Prestigio? ¿Salud? ¿Longevidad? ¿Seguridad? ¿Felicidad? ¿Cuál es la felicidad que s imagina mediante el dinero? Solo a partir del miedo a no tener, de la retención, se fantasea en la posesión. ¿Cómo vives, mientras ese miedo a no tener te hace hacer lo que te hace hacer? Tu di "no, lo hago para evitar esto", eso que estás seguro de que existe, lo haces por tanto como respu compulsiva a una imagen que, mientras intentas prevenirte contra ella -o llegar a provocarla- ¿q está haciendo con tu vida? El tema no es lo que tú haces, es lo que se hace en ti mientras tú hace que haces, por la imaginación del dinero. Como el inconsciente: es muy listo, el tema no es tant que veo, el tema es: al mirar allí ¿qué es lo que estoy dejando de ver? Todo esto no mirado, los momentos a solas contando, el cálculo de lo que me corresponde a fin de mes, mi plan de jubila mis inversiones y mis intereses, mi envidia a los otros, mi sentir que me quitan algo, mi defensa la posibilidad de ser privado... ¿Se alcanza a captar todo lo que pone en juego el dinero? Pues Simone Weil lo vio en todo su poder. Porque hay un tema con el dinero y también con el o Al fin y al cabo el alquimista buscaba oro, pero ¿Qué oro buscaba el alquimista? Buscaba el oro resulta de la transmutación del plomo, no buscaba un oro "vulgar", no iba a la joyería a compra no, no;a lo que aspiraba el alquimista era a lograr que aquella materia aparentemente poco valio volviera dorada, como la noche que trae la luz; no quería comprar bombillas de luz para ver en noche, sino la luz de la noche misma. Pero claro, ha habido también en la alquimia el tema del o también historias de timos y de la búsqueda del enriquecimiento fácil. Han habido algunos pretendidos alquimistas que eran charlatanes, que prometían multiplicar oro fácilmente; sí que e tema es saturnino, ambiguo como Saturno.

Simone Weil hace una pregunta que ahora yo se la formulo a todos, seriamente: como ninguno nosotros tiene problema con el dinero sino siempre son los demás - los judíos, los catalanes y el agarrado aquel, que yo no – ( risas) …. Vamos a partir de eso, puesto nosotros somos muy fluid con el tema, ( risas) … Sí, lo vemos siempre fuera, vemos cómo se aferra el otro a su dinero, ve cómo se olvidó de traer el bolso a la hora de pagar, hoy me olvidé la cartera, hoy no puedo no p porque no tengo nada; cuando en realidad es: tengo miedo de llegar al punto de no tener nada, p tanto vivo como si – ese "como si" sustituye lo que hay, y lo que hay no es nada más que un “co si” – el “como si” es impostación, y mientras temes una imaginación, lo real se ha desvanecido sueño pesadillesco que te posee. No se trata de moral, no estoy hablando de una moral del diner estoy hablando de poner atención a lo que está pasando mientras los temores nos hacen imagina

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cosa. Reflejar la imagen, tan solo eso. No se trata de ser generoso, es absurdo: sería poner a la voluntad donde la voluntad no puede hacer nada; no es un querer conducirse, es un descubrir lo te conduce a ti, no lo que tú "debes" conducir, sino de reconocer qué dioses te poseen, quién co tu vida mientras tú te crees que tu vida la haces tú; y mientras crees que te previenes contra la desgracia, qué desgracia te está llevando ya de la mano, y que no es sino la misma que encontra final. Porque el final es ahora.

Así, el que tiene terror a la vejez, encuentra ese viejo horrible que siempre hubo en su interior c lo temido. No hay otra cosa. ¿Qué es mi vejez, sino la imagen que en mí se hace de algo que no que es? Pero que es temida. Ese temor aparece como lo que voy a ser, y me compele a hacer co para no ser... ¿qué? Eso que temo ser, y que en tanto temido está ya en mí, como motor de mis "decisiones", "propósitos" y "objetivos". Pero mientras esté prisionero de esa imagen será justamente la maldición de esa imagen literalizándose en mi vida, motor de mi destino, agente de la fatalidad. Siempre estamos poseído principio ya por la ilusión de que yo hago, eso es lo primero que debiera perderse; tú no, no es l tú haces, sino lo que se hace en ti, y podría atender al que lo hace en mí, en lugar de padecerlo literalmente.

Simone Weil hace esta primera pregunta. Imaginemos-porque nosotros no somos así- un avaro. avaro junta, junta y no gasta. La imagen de Saturno: del judío, del catalán … ( risas ): mete en u caja que no toca sino para guardar más en ella y para recontar lo que hay, nunca para usarla de o modo; tiene su tesoro escondido ; el tesoro está escondido, ese tesoro está bajo tierra lo tiene escondido, no lo ve, hace días que no ha ido a contarlo. Pero se siente seguro. ¿Cuándo le roban tesoro a un avaro, qué le roban? ¿Qué le roban, realmente? ¿se han dado cuenta de que le roban que nunca tuvo? ¿Qué es lo que importa para el avaro? El sentir que ahí hay algo, no el tesoro, la imagen de que hay un tesoro, mientras pueda sustentar esa imagen, la imagen le trae una segu de que está ahí y que no tiene nada que temer. De hecho si le han robado el tesoro y todavía no visto, el día que ve que no está el tesoro (risas) se angustia, no se angustia en tanto el tesoro ha desaparecido, si no lo sabe. Por lo tanto: ¿qué se le roba a aquel a quien se le roba un tesoro? Aparece en su desnudez que lo que tenía no era un tesoro, sino un terrible miedo y ahora el mie aparece al desnudo: se le ha robado la imaginación de una seguridad; no la seguridad, ya nunca hubo, pero se le ha robado la posibilidad de imaginar la seguridad; no la seguridad, la seguridad hubo, solo había la imagen de la seguridad. Vivía miserablemente, pero con la seguridad de que había algo – aunque no hubiera –pero mientras tuviera la imagen ¿qué le sustentaba? ¿En qué s apoyaba? No en el tesoro, ya que cuando se lo han robado y aún no lo sabe, sigue sustentándose el tesoro fuera su sustento, al desaparecer el tesoro caería. Pero todo sigue igual para él, mientra sabe que el tesoro YA no está. Cuando se da cuenta, entonces es claro que no le han robado sino imaginario. Sólo cuando ya no puede sustentar su imagen que está adherida al cofre enterrado, entonces ésta desaparece y con ella la seguridad que tenía digamos tres días antes, cuando el tes tampoco estaba, pero estaba la imaginación. Hasta qué punto éste condiciona la existencia. ¿Qu yo de la realidad, si donde estoy viviendo no sé ni lo que hay? Sólo se lo que temo. ¿Qué nos ha

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este miedo, qué nos inflingimos por este miedo? Nuestro temor a la miseria nos lleva a estar viv miserablemente. Y su puede así tener toda la fortuna del mundo y vivir miserablemente porque tiene sólo lo imaginario. Sustentados por la imagen, ¿porqué hacer depender esa imagen de algo frágil como un tesoro, y no de algo ya perdido y , por tanto, imposible de perder? Sólo puede poseerse aquello a lo que se ha renunciado. La miseria, por tanto, ¿está en tener o no tener? No es "un hecho", la miseria, no depende de co no hay cosas con las que se acabe la miseria, porque la miseria es un estado del alma. Por lo tan cuando crees que te estás preparando contra la miseria, esa misma miseria está actuando ya en t Pero no la adviertes: atiende uno a la comida imaginaria, en lugar de atenerse al hambre!

Lo que le han quitado al avaro a quien le roban su tesoro, es la posibilidad de imaginarse comid se queda ahora con el puro hambre que siempre hubo, pero sin el sustento para lo imaginario. N han quitado nada, pero se lo han quitado todo. No le han quitado algo que "tuviera", algo de lo q dispusiera, porque nunca existió como algo disponible: no disponía de ese tesoro. Sólo era suste de lo imaginario. Ahí vemos una forma como Saturno entra en nuestra vida, cómo limita, cómo como enrigidece, como cierra puertas mientras creemos que nos las abre, cómo se vuelve defen y en su defensa contra lo temible cierra la puerta a la posibilidad misma de vida y de gracia. Sat es el viejo, la imagen del Sénex. Nos volvemos eso, porque eso ya habita en nosotros y nunca h atendido como tal, sino que hemos seguido literalmente lo que nos susurraba al oído. "Dentro d años serás pobre si no tomas medidas ahora" No habla de un tiempo que no existe: su truco es e tiempo, el tiempo que es imaginación, mientras se alimenta del presente, y alienta a la desconex del presente con la eternidad, volviéndolo sólo un medio para un futuro. Actúa en nosotros YA, mediante la imagen de "dentro de diez años". Por supuesto que nadie tiene idea del futuro, no h "dentro de diez años", no hay sino imaginación. Pero esa imaginación no reconocida como imag literalizada, desencarna la propia existencia. Simone Weil insiste en que estamos desencarnados la imaginación. No tenemos contención, somos así como fantasmas desencarnados por lo imagi Lo imaginario desencarna, no da cuerpo, en tanto que presencia. No posibilita así la atención, q presencia. Y que es presente. Y por ello mismo es eternidad. Lo imaginario en tanto que descon como tal mundo de imágenes, no da absolutamente nada: roba realidad. De modo que mientras imaginamos situaciones somos criaturas de lo imaginario. No hay cuerpo, no hay caricia. Sólo h miedo y esperanza, que son dos caras de una sola moneda. Sólo hay defensa. El no ver ésto no l hace menos tremendo, sino que lo hace más implacable: se cumple como un destino. De modo "el destino" te lleva a eso con lo que estás viviendo en todo momento inadvertidamente. La cue no es: "¿qué será de mí?". La cuestión es: "¿qué está siendo?" Esto, en tanto esa imaginación no refleja sino que se literaliza y no es reconocida como alma, sino anticipada como "hechos". De interesante que es reconocer la imagen y retornarla, reflejarla en su origen. Y eso que en mí dic es ya una criatura de la imaginación, creada a partir de imágenes poderosas. El yo es la prolong la proyección de esas imágenes.

Volvamos al avaro. Este, por el deseo de su tesoro, se priva de él. Dice Simone Weil: "Si se pue poner todo el bien en una cosa oculta bajo tierra, ¿por qué no en Dios?"

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Qué buena pregunta! Si se puede poner todo el bien en un objeto que no se ve, que está ausente porque está bajo tierra, ¿por qué no poner todo el bien en la dirección polar, en el octavo clima? tampoco lo ves, no con los ojos con que se ven las cosas de este mundo. Pero ese plano, ese mu no puede robarlo nadie. "Pero lo de aquí es real", decimos, "lo otro no". ¿Y qué realidad tiene e tesoro del avaro, para ese avaro? ¿Qué realidad tiene que no sea la de lo imaginario? "Pero cuando Dios se vuelve tan pleno de significado como el tesoro para el avaro" dice Simon Weil, "hay que repetirse que no existe: experimentar que se lo ama aún sin existir" Ese es el desapego. "El"- dice Simone Weil refiriéndose a Dios- "es quien, por la operación de la noche oscura, se r a fin de no ser amado como un tesoro por el avaro" Cuando se ama a Dios como el avaro ama a su tesoro, se ha perdido a Dios. Porque en ese caso se le ama como lo imaginario. Por eso mismo en la ausencia de Dios, ahí mismo, para Simone, su presencia. Mientras que cuando el avaro nota la ausencia de su tesoro, entonces ya no le sirv Dios para Simone es más presente cuanto más ausente. Mientras más se aprecia el vacío respec las cosas imaginables, más "espacio" para la gracia.

En otra reflexión, Simone Weil escribe: "Llegar a saber exactamente lo que perdió el avaro a qu se ha robado su tesoro. Se aprendería mucho" Y luego: "Perder a alguien. Se sufre porque el muerto, el ausente, se convierte en lo imaginario, falso. Pero el deseo de él no es imaginario. Descender dentro de sí mismo hasta donde reside el deseo, que no es imaginario". Volvemos a los temas que vimos al mencionar la alquimia: el deseo no es lo imaginario, sino lo objetos del deseo. Por ello escribió: "Hambre. Uno imagina alimentos. Pero el hambre es real. Por lo tanto, asirse al hambre". Así, volviendo a la pérdida de alguien, a su muerte, Simone indica: "La presencia del muerto es imaginaria. Pero su ausencia es muy real. Es desde entonces, su manera de aparecer" "De modo que amarlo es poder amar su ausencia. Pero hacer como que le veo en todas partes, e negarle su única manera de ser, que es su ausencia". Hace años conocí a una mujer, un caso patológico, muy unida a su hijo, viviendo a través de la de su hijo, hasta que éste murió, bastante joven. Entonces ella decía que no había muerto su hijo se consideraba feliz porque para ella su hijo seguía presentándose de diversas formas:"Me respo cuando le hablo", decía, "siento el olor, está presente"-todo esto que ella llamaba “vivir con su h era, sin embargo, negar la única forma en que su hijo podía ser: como ausencia. Al negarse a se su ausencia y volverlo imaginario, le negaba su ser y su singular manera de presentarse: como u ausencia. La única forma en que un muerto está presente a través de su ausencia. Si se llena esa ausencia con imaginación, se le está negando inadvertidamente. Hasta ese grado de posesión lle pasar por amor. Otro camino, sin duda más doloroso, es amarle tal como es, mediante su ausenc sin cubrir su ausencia con imaginación. Aceptar que es otro, aceptar que no es una criatura de la imaginación, aceptar que es el vacío que ha quedado en tu vida, en lugar de llenar ese vacío con compensación. Por ello Simone Weil escribió: “No poseemos nada en el mundo pues el azar puede quitárnoslo

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todo”- esto es: no poseemos nada, el tesoro que posees es puramente imaginario, no poseemos absolutamente nada, luego la idea misma de posesión sigue siendo una imagen; pero cómo condiciona esa imagen! ¡Si solemos hacerlo todo en función de la imaginación!: posesión del o posesión de un titulo, posesión de un crédito... Posesión de un futuro, posesión de una salud que me pertenece, posesión de un amor que no es amor, posesión de un dinero que no es más que un fantasía ¿Qué posesión? Simone Weil lo tenía claro y decía “No poseemos nada en este mundo, el azar puede quitárnoslo todo. Lo único que poseemos es poder decir yo. Y eso es lo que hay q dar a Dios es decir, destruirlo" También escribió: “No hay absolutamente ningún acto libre que nos sea permitido sino la destrucción del yo”. La destrucción no debe entenderse literalmente, no está hablando del suicidio, está hablando de exclusión de ese punto de mira que interfiere continuamente diciendo, "yo", "para mí", "me", "m hacen", "no me hacen", "¿y yo qué?", "¿qué hay de mi?" … eso, eso el lo único que se puede entregar, ya que entregar cualquier otra cosa no es sino un desquite, una revancha del yo. Así un puede dar dinero, dar regalos, dar "tiempo" a fin de no darse, y por lo tanto uno no da nada. Lo que puede darse es lo único que tienes, y lo único que tienes es este yo. Interesante la observaci De modo que sólo puedes estar agradecido a Dios, y al otro sólo en la medida en que el otro dej pasar a Dios, pues en cuanto el otro estuvo presente como tal otro (o sea, como un yo) no hay n que agradecer, porque no ha dado nada sino prolongarse en ti; solo puedes amar en el otro la distancia, cuando el otro ha sabido retirarse para dejar pasar el don a través suyo.

“Los fariseos –escribió Weil- eran gente que contaban con su propia fuerza para ser virtuosos” Tenían, digámoslo así, la convicción de que podían curarse, mejorarse, desarrollarse por volunt que con fuerza, con voluntad uno crece; esos son los fariseos, quienes creen que el yo puede ha algo más que autoafirmarse, que el yo puede ascender“Los fariseos -escribió- eran gente que contaban con su propia fuerza para ser virtuosos. La humildad consiste en saber que lo que se ll "yo" no tiene ninguna fuente de energía que le permita elevarse. Todo lo que es precioso en mí, excepción, viene de otra parte, no como un don sino como un préstamo, que debe renovarse sin cesar; todo lo que es mío, sin excepción, carece absolutamente de valor, y entre los dones recibi todo aquello de lo que me apropio pierde de inmediato su valor.”

Esta es la visión de Saturno, desencarnada, desapegada, y por lo mismo capaz de acoger al vací por ello capaz de acogerlo todo. Cuando las imágenes son desvestidas de literalidad, originan as sincera humildad, que es el único camino. No entrando en lo imaginario, sino mostrando la van de lo imaginario - que no es lo imaginal eh? Son dos cosas distintas. Dice así: “No se posee sino aquello a lo que se renuncia. Todo a lo que no se renuncia se nos escapa. En sentido no se puede poseer nada sin pasar por Dios". También escribió: “Entre todas las cosas la única que nos viene desde fuera gratuitamente" -la g lo gratis, gratuito, porque si, porque nada, no para nada, porque sí; lo opuesto a todo lo que el y

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hace ( risas) que siempre es por algo, para algo, para compensar para pagar, para obtener, para l para lograr, para comprar, para reparar, para acceder, siempre es para el yo, - hay que darle la v uno mismo decirse ¿ pero que me estoy contando cuando digo esto? Así se refleja y se encuentr propio sitio, que no es sino la pequeñez y la humildad que deja ser a todo lo demás. Vuelvo al texto de Simone Weil: “Entre todas las cosas la única que nos viene desde fuera gratuitamente, por sorpresa, como un de la suerte, sin que la hayamos buscado, es la alegría pura" -Pura porque no hay yo en ello – "Paralelamente, el bien real sólo puede venir desde fuera, jamás por nuestro esfuerzo; en ningun caso podemos fabricar algo que sea mejor que nosotros"- lo que yo fabrico es producto del yo, l me supera, no lo puedo hacer yo, - "así el esfuerzo tendido verdaderamente hacia el bien no deb alcanzarlo. Después de una larga y estéril tensión, que termina en la desesperación, cuando ya n espera nada, desde afuera viene el don. Ese esfuerzo destruye una parte de la falsa plenitud que en nosotros, el vacío divino, mas pleno que la plenitud, ha venido así a instalarse en nosotros” Es notable el platonismo -y el gnosticismo- que se patentiza en esa reflexión, en especial cuand insiste que "en ningún caso podemos fabricar algo que sea mejor que nosotros". El efecto no pu ser superior a lo que lo origina, el fruto ya está contenido en la raíz. Luego, lo que me supera de venir de otra parte. En otro texto, Simone dice: “El tiempo, hablando con propiedad, no existe, salvo el presente co un límite”, - ¿limite de qué? De lo desconocido, lo que no sé, no lo imaginario: lo que no sé. Lo imaginario es el intento de romper el limite, y no es más que una proyección de lo que hay ya e mas allá de un límite. ¿Después del límite, qué hay? No sé lo que hay, hay...el instante. Dice Sim Weil: “El tiempo, hablando con propiedad, no existe, salvo el presente como el límite, y sin em estamos sometidos a él. Tal es nuestra condición, estamos sometidos a lo que nunca existe".

Aquí se ve el descubrimiento de la Caverna: estamos sometidos a lo irreal. Y estamos sometido Continúa Simone: "Ya se trate de la duración pasivamente sufrida, como dolor físico, espera, pe remordimiento, miedo, o del tiempo manejado: orden, método, necesidad, programación" -todo es tiempo- "En los dos casos estamos sometidos a lo que no existe. Pero nuestra sumisión sí exi estamos atados realmente por cadenas irreales. El tiempo irreal vela todas las cosas y a nosotros mismos de irrealidad". Esta reflexión es sumamente reveladora. Lo imaginario esclaviza. Lo imaginario es "irreal", per esclavitud es real. Pero fíjate cuánto cambia cuando sé que estoy atado, y no me creo libre pero cosas me exigen, es decir cuando creo en la realidad del tiempo, doy una razón para estar atado es puramente imaginaria; cuando me doy cuenta de que no hay, no quiere decir que no este atad pero me doy cuenta que ya no hay explicación para dar cuenta. Se acabó la excusa, el estado de atadura, el hambre que hay en mí, quieren ser reconocidos sin ser atribuidos a algo, sin ser "explicados". Son lo esencial. Lo original. Y no soy yo. Esa es su gran visión, aceptada se trans en humildad. Pero entonces no decir que hago esto por esto y por aquello y que hago esto para mañana, porque eso no existe. Lo hago porque soy un esclavo, porque estoy sometido, pero no hago por las razones y motivos que me doy, porque eso es lo irreal. Hay en Simone Weil una gr lucidez, una desconcertante revelación a partir de las experiencias básicamente saturninas de limitación, de esclavitud, de gravedad, de la temporalidad, del instante y de la eternidad, y de la

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inevitable humildad.

Escribió: “Todo deseo de gozo se sitúa en el futuro” -Ya sabemos que el futuro es irreal- “Todo deseo de gozo se sitúa en el futuro, en lo ilusorio. En cambio, si se desea solamente que un ser e existe. ¿Qué más desear? El ser amado está entonces desnudo y real, no velado por un porvenir imaginario. El avaro no piensa jamás en su tesoro sin imaginarlo n veces más grande o proyecta futuro. Es necesario estar muerto para ver las cosas" -"estar muerto" quiere decir abandonar el f abandonar la ilusión: es esto, el instante, y no otra cosa. Entonces se deja de "mañana", "otro dí "cambiaré", "no cambiaré", toda esta mentira. Y aparece el desapego. Continúa Simone: "Así en amor hay o castidad" – quiere decir pureza, retiro, respeto; no se refiere específicamente a la sexualidad- "o castidad o falta de castidad, según que el deseo esté dirigido o no hacia el futuro Dirigido hacia el futuro: perturbación de lo imaginario, negación de la realidad del otro, no que que hay, sino querer que haya lo que uno quiere que haya, o lo que en uno se quiere. Continúa Simone: "En este sentido y a condición de que no esté dirigido a ninguna pseudo inmortalidad, amor que se profesa a los muertos es perfectamente puro. Pues no es el deseo de una vida finita ya no puede darnos nada" –ya no está, está muerto- "pues se desea que el muerto haya existido, cierto: ha existido". O sea: no se desea nada más que lo que es real.

Bueno, antes de despedirnos de Simone Weil, leo una esta reflexión suya: “El movimiento ascendente en nosotros es vano, y peor que vano, si no proviene de un movimiento descendente "No podemos ascender, solo podemos caer”. Increíble pero es cuando caemos que se produce la ascensión. Pero cuando ascendemos no ascendemos nos inflamos como pavos. Risas … …. Así Simone afirma: "Que la luz eterna de" –la luz eterna no es la luz del exterior, no es la luz del sol de allá afuera, la luz del brillo social, no es la luz de las promesas. En absoluto. Es el sol de medianoche de los místicos, es la aurora boreal de ese polo que no está en ningún clima terrenal, esa es la luz etern Toda otra luz es luz temporal, provisional: luz de un día que luego se vuelve noche. No, esta luz eterna está más allá del ciclo día-noche. Simone Weil dice así: "Que la luz eterna dé, no una raz para vivir y trabajar, sino una plenitud que haga superflua la búsqueda de estas razones". Ya no aquí necesidad de imaginar razones para vivir, sino la plenitud que es, simplemente, "de gratis" "razón de ser". Es, entonces, la gracia. Así podemos advertir que usualmente buscamos razones para ocultar la vaciedad y las insatisfacciones; si no, uno necesita razones: "hago esto por esto, por eso y por aquello". Todo e porque no es nada; si fuera "real", y por tanto "pleno", no necesitaría razones. Hemos hecho así nuestro homenaje a Simone Weil, que ofrece así una de las perspectivas más profundas sobre la temática del exilio, de lo ilusorio, de lo temporal, de la carencia, el límite y l gravedad; y ciertamente también de la gracia, la plenitud, la eternidad que aparecen en cuanto n compensa "imaginariamente" la carencia. Una maravillosa "vuelta de tuerca" de la temática Saturnina: el limite y lo ilimitado, el vacío y la plenitud, el tiempo y la eternidad. La unión de to estos contrarios que la literalidad tiende a separar y a desmembrar, sin aprehender su mutual

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convocatoria. Cuarta Parte

Bueno, vamos a la cuarta y ultima parte de este Seminario, la ultima imagen con la que se cerra esta tarde. Hablaremos sobre dos pinturas del siglo XVI, del Renacimiento: el Paidogeron de Durero, y el Cristóbal de Konrad Witz: Es curioso que la época de la fundamental reflexión sobre la melanc por parte de Ficino, sea justamente la del Renacimiento, que habla de "renacer", de volver a ser niños (el Puer), parece que siempre que hay una imagen del viejo (Saturno y la melancolía) tam hay una imagen del niño (Paidos en griego, Puer en latín) El tema de Saturno, el tema de la melancolía, el tema del miedo, el tema del apego y la defensa, tema de la necesidad de poner orden y construir caminos, de acuñar y acumular monedas para sentirse seguro, es el tema de lo que se llama el Sénex o el viejo (Geron, en griego), no un viejo concreto, sino la imagen de la vejez: el viejo arquetípico, el viejo con sus miedos; ese viejo con que comenzamos la oración a Saturno, que leímos al iniciar este Seminario: tu el que siempre su tu el desvalido, tú que riges lo que crece y lo que mengua, como el que más oro acapara mas vulnerable es. Ese viejo, esa imagen del viejo, a la que llamamos el Sénex como arquetipo, sobr cual trabajamos mucho el Seminario anterior, se vuelve a presentar ahora; en el curso pasado di lo terrible que podía ser el Sénex: la senectud. De la palabra sénex viene senil, senado, senador, señor; lo opuesto al sénex es el puer, que en latín que es el niño, de ahí viene pueril, puerilidad, puericultura El sénex es así, al menos en principio, lo opuesto del puer; de tal manera que cada que nosotros vivimos el sénex como lo que no es puer, eso que no afrontamos, aparece afuera: y vemos así el caos como peligro, el desorden, la amenaza de todo lo que es el niño que no tiene forma, y que en verdad no tiene acogida en nuestro sistema de orden; por ello es que aparece co una amenaza. El sénex siempre remite al puer, por eso los viejos que se han vuelto rígidos (séne sin-puer, decíamos el Seminario anterior) desprecian a la juventud: los jóvenes caóticos que no adónde van, esta juventud caótica, eso dice el sénex-sin-puer, que en esa juventud ve su propio no atendido. A su vez el joven que encarna al puer-sin-sénex, ve el sénex afuera – pelea con el p pelea con la autoridad, pelea con los viejos –ve allí afuera, al viejo que lleva a cuestas. ¡Sorprendente!: porque en esa escisión del arquetipo, ese puer que desea vivir y ser libre, se transforma inexorablemente en ese viejo al que no atiende en su interior. Y se tienen sueños que venden y prostituyen para conseguir seguridades, para conseguir poder, y se termina siempre si el viejo aposentado que pone defensas para que ningún joven le quite el puesto, ( risas). Sí, es q son el mismo, aunque parezca asombroso. Es ese puer que no ha conectado con lo que el sénex indica, sino que lo ha vivido afuera es el eterno rebelde que termina en la frustración y la amarg la depresión de que la vida no fue los sueños que tuvo, o la sed del poder que ha adquirido, volviéndose así el viejo agarrado a su propio poder que se está muriendo de seco y se siente amenazado. Es que – y eso lo vimos en la pasada charla, no lo voy a hablar mucho – el uno trae otro. No hay salida de esto, no hay … ¿ como puedo coger lo bueno y no lo malo? Como puedo

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transformarme en un viejo, en lo bonito del viejo sin lo malo? Como puedo coger lo bonito del que es su deseo y su aspiración, sin caer en su leche de virgen inocente, banal, inconsistente? no puede, sólo se puede reparar la escisión: cuando uno comprende que no hay sénex por un lado y por otro, sino que todo sénex contiene a su puer, y viceversa.

Tu manera de ser joven, lleva un viejo en su interior, tu manera de ser viejo lleva al niño en su interior. Lo que le haces a ese niño cuando eres viejo es lo que te hace ser este viejo. Dicho de o manera, uno de los engaños de la literalidad es el de que si soy joven no soy viejo y que si soy v no soy joven, que si soy hijo no soy padre, que si soy padre no soy hijo, cuando en tu ser hijo es juego tu ser padre; no cuando seas padre, esta en juego ya mismo tu exigencia ante tu padre, qu propio padre que hay en ti. Tú puedes ser hijo-padre-madre, porque no eres ninguna de esas cos son roles, y cuando te identificas con uno, pierdes su complemento, que es el que te posee; cuan crees sólo-mujer agredes al hombre que hay en ti, y eso te vuelve en tu relación con todos los hombres, ellos no son sino los portadores de esa masculinidad castrada en ti por identificarte co sólo-mujer, o sólo-varón, porque no eres ninguna de las puntas de ese juego de roles; en tu mod ser varón hay una relación con lo femenino en ti, en tu modo de ser mujer hay una relación con masculino en ti; donde hay el uno hay el otro: El error, ciertamente saturnino, es creer que "o lo o lo otro", pero cuando uno aprende y esto es muy difícil, a ver en lo uno lo otro, aprende que n contradictorios – o lo uno o lo otro – sino que el camino es la ambigüedad; dicho de otra maner aquel punto en donde lo uno es lo otro y lo otro es lo uno, el unus ambo. Y mientras vas así, de hombre ¿qué le haces a la mujer que hay en ti, y por lo tanto a todas las mujeres como portador eso? Y mientras te identificas con el adulto ¿qué fantaseas que hay en los niños que no es sino e niño, que en ti no esta siendo atendido? Fíjense que en nuestra cultura el tema de los niños se ha vuelto desproporcionado: todos se preocupan porque el niño es frágil, y lo que se le haga al niñ se piensa- marcará su futuro, y cuando uno tiene problemas piensa que yo fui niño y me hiciero algo y por eso soy así. No, tu no fuiste niño: lo eres. Lo eres mientras eres ésto. ¿Qué pasa con e niño? En la charla pasada hablamos mucho de cómo se van integrando, no hay puer sin sénex, n sénex sin puer. Quisiera contar, si me da tiempo, unos cuentos relacionado con Kronos y con Saturno, que nos hablan del sénex-puer y del puer-sénex. Podemos ver lo que pintó Durero que llamo el Paidogeron, "el niño viejo": es un bebé y es un anciano. El anciano está en él, es un niñ barbas. Las barbas de un viejo y el rostro de un niño, no es que hay un viejo mientras por otra p hay niño que él ya no es. No: el niño es el viejo, esta visión renacentista. En este otro cuadro de vemos a San Cristóbal, que es el viejo llevando al niño, el viejo lleva al niño a cuestas. El niño no es sustentado por un viejo es un niño sin continente que ve la vejez fuera; se vuelve luego un sin niño. El viejo siempre lleva al niño y el niño siempre está sostenido por un viejo: el niño en como es, porque se apoya en el viejo en ti, Bueno, esto habría que desarrollarlo mas y no vamos poder pero sí me referiré un mito curioso e interesante, al que se refiere James Hillman.

Entre los hijos de Kronos, poco conocida esta historia- entre los hijos de Kronos están, por supu todos los dioses olímpicos, pero también hay los hijos ilegítimos de Kronos; o sea otras criatura semidivinas que nacen de Kronos con sus aventuras que tiene extramatrimoniales, digámoslo as ejemplo: hay una leyenda en que Kronos se enamoro de una ninfa y para escapar de los celos de

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mujer se transformó a si mismo y a esa ninfa en caballo, se aparearon como caballos, para escap las iras de Rea, y nació un niño que era mitad humano y mitad caballo, que se llamo Quirón. Qu es uno de los hijos de Kronos, por lo tanto en la simbología de Quirón también está la presencia Kronos. Iba a contar ese pero no me alcanza el tiempo (Khronos!): hay que sacrificar algo. Vam contar el otro, vamos a contar la historia de Pothos. Pothos, de donde viene el pothos: esa planti que consiste en largos brazos colgantes que se extienden. Pregunta: ¿el potus? Sí pero que en griego se llama pothos. Y que según el mito nace de la unión de Kronos y Afrod Pothos es una de las formas del Eros, pothos es el eterno puer. Quirón es un sénex, Quirón es el centauro que enseña a los jóvenes héroes, el centauro que enseña a Eneas … es un sénex. Pero pothos es la otra cara de lo que contiene Kronos, es el eterno joven, una de las tres formas de Er Los griegos decían Eros - saben que Eros es Cupido – hijo de Afrodita, tiene tres formas de Ero es el Amor, o Himeros que es el Amor que se puede realizar, el amor a lo presente, el amor a lo está ahí; Anteros es el amor recompensado, tu amas y eso te ama a ti. Pero de la unión de Afrod con Kronos, nació Pothos, que es el amor de lo que nunca está presente, el amor que consigo lle nostalgia, tristeza: es el amor de lo imposible. Pothos nunca ama lo presente sino lo que no está añoranza de lo que no hay. Un personaje histórico habló, y creo la expresión, de “ser poseído po pothos” y se llamó Alejandro Magno. Alejandro decía: soy hijo de Pothos, continuamente a don quiera que llegue siento que no está aquí sino más allí. La búsqueda de Alejandro de algo más a que no era un espacio físico, buscaba en el espacio una dimensión que justamente si se hacia pr no era. Alejandro era un puer, Alejandro murió muy joven, tiene todas las características del sím puer. El sénex es lisiado, es viejo, es torpe, es avaricioso, es profundo, es meditativo, es constan ordenado, acuña monedas, crea ciudades. El puer, en cambio, es la faceta opuesta y complemen y tiene otros rasgos típicos, por ejemplo: la herida, los púeres (pueri) siempre están heridos, Cri un puer, sangre que mana joven; muere en la cruz. Remito aquí al excelente artículo de James Hillman: "Las heridas del puer y la cicatriz de Ulises".

La herida, la caída, la lastimadura, ¿porqué? Porque el puer no vive en el tiempo, el puer es la verticalidad, y cada vez que choca con el mundo horizontal se lastima. El puer vive la aceleraci un vuelo ascensional. Por eso los púeres (pueri), cuando salen, a la historia aceleran las épocas, hacen que pasen cosas. Como Alejandro, cuando aparece un puer literalizado,la historia se acel cien por cien. La herida es también característica del puer, fíjense que hay un paralelismo con e sénex: el sénex es cojo, o le falta una pierna, va con muletas; no son tan distintos, en el fondo: n sénex ni el puer cambian, el sénex quiere seguir siendo lo que es y se resiste a todo cambio, el p niega el tiempo y permanece en un eterno presente, que no puede cambiarle. Los púeres no mad los púeres no afrontan transformaciones, ni siquiera acogen el sufrimiento: permanecen impávid con su rostro de joven intocado por la experiencia, y por eso mueren jóvenes los púeres. El puer heridas, se caracteriza por el movimiento ascensional: Ícaro, el impulso a volar, Faetón con su c alado, Ganímedes secuestrado por Zeus bajo forma de águila para servir copas a los dioses en e Olimpo. El puer siempre va hacia arriba, el sénex siempre toca tierra. Otro rasgo del puer: el esteticismo, propio de los dioses-flores: Narciso, Atis, Jacinto, son frágiles como flores. El Prin

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de Saint Exupery es otro ejemplo: mueren jóvenes, y son como flores, bellos, frágiles, fugaces. otros rasgos en el puer, como la autodestructividad: el puer tiene una fascinación por la caída, m joven y se destruye a sí mismo: Cristo en la cruz, Atis atravesado por un jabalí, Narciso sumergiéndose enamorado de su propia imagen. Mueren jóvenes porque hay una atracción por desvanecerse, volatilizarse, en el puer; y hay mucha gente que lo literaliza eh? Hay muchos púe la historia. Alejandro tiene todo lo del puer, el pothos permanente, la muerte joven, el envenenamiento, la muerte en condiciones raras. El puer siempre tiene un mito de su nacimient padres divinos o padres demoníacos – piensen en Cristo – el tema del hijo y el padre en el puer determinante: el puer no es hijo de cualquiera o es hijo de un dios o es hijo un demonio poderos hipermoralismo, o amoralismo extremo: una moral que no es de este mundo – el puritano extrem un total pasar de la moral de este mundo, siempre rompiendo la convención, que no es sino el re del sénex. Otro rasgo del puer es un exagerado falicismo – un falo, un tener que, no poder qued quieto, tener que investigar, tener que viajar, tener que seducir; Don Juan es un Puer, de una en en otra, en otra, nunca es esta; lo penetra todo, lo fecunda todo, lo descubre todo, tiene que vola puede detenerse; el puer es acción que no se detiene, penetración incesante que termina y culmi la autodestrucción. Todos estos rasgos del puer, es como si dijéramos, es como si el puer sin sab está movido por pothos: el anhelo de lo que no puede ser, por eso quiere a esta mujer pero cuan tiene no es y tiene que ser otra, ¿Qué quiere don Juan? a ninguna. A todas pero a ninguna en particular, puesto que lo que busca no está en ninguna. ¿Qué territorio quiere conquistar Alejan Ninguno. Simplemente el que no está aún. Cuando está no cesa la conquista. Pothos era el nom que se le daba a un delphinium, a una flor azul muy común que se ponía en las tumbas y monumentos funerarios. Pothos es el hijo del amor que conecta con la muerte. A diferencia de Himeros, que conecta con el amor que se puede realizar, o Anteros, el amor gratificado, Pothos amor que cruza las puertas de la muerte, el amor a lo que no está en la superficie, el amor a lo q es, a lo que puede ser. También se llama pothos al potus ¿ por que? Porque el potus no cesa nun alargar ramas, siempre esta buscando otra cosa, no se detiene, de ahí se llama potus, esa planta este dios. No, lo curioso es lo que vamos a ver ahora porque se sabe poco de pothos, hay alguna representaciones – pero la única estatua de pothos que ha quedado es de Samotracia, una isla al de Grecia. De Samotracia se sabe poco, porque esta entre Tracia y Grecia, al norte, cerca de Macedonia; solo se sabe que había un ritual de iniciación del que ha quedado muy poca informa

En la isla de Samotracia se practicaba un culto iniciático, el segundo mas importante después de culto de Perséfone y de Deméter, los ritos órficos de la madre y la hija que implicaban muerte y renacimiento; ritos de iniciación que han sido muy famosos; los misterios de Eleusis, tenían su contraparte en los misterios de Samotracia, pero no se sabe muy bien qué había en Samotracia. sabe – Kerenyi habla de eso y ahora lo vamos a fantasear psicológicamente siguiendo a Hillman sabe que había un ritual de iniciación que no ponía condiciones: era para ricos y pobres, libres y esclavos, hombres y mujeres, se podía ir solo o se podía ir acompañado, estaba abierto a todos. un misterio secretísimo en el que se iniciaban a una revelación que buscaban especialmente los marineros. La zona de la isla de Samotracia, es muy pedregosa, mucha piedra, con una gran mo que se ve a kilómetros en todas la islas, en una zona donde los marineros se estrellaban con

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frecuencia. A las iniciaciones de Samotracia iban sobre todo los viajeros, los peregrinos y los qu iban de paso: a ser iniciados en los misterios del viaje. Se sabe que en esa isla se adoraban principalmente tres divinidades: Pothos, Afrodita, y a unos seres misteriosos llamados Kabiros Megalotheoi: Los Grandes Dioses- de los que se sabe poquísimo. Han sido tan misteriosos que sabe poco –pero se ha supuesto que eran los gemelos ¿no? Castor y Pólux. No, no eran los Dióscuros. Estos Megalotheoi, grandes dioses, eran del mismo sexo, no era una pareja de opues sino que era una pareja de semejantes, y muchos suponen que eran un viejo y un niño. El viejo niño, la dualidad que no es igual sino que es asimétrica. También se ha descubierto en Samotrac la estatua de un anciano ciego. Muchos suponen que es Tiresias. Tiresias fue el maestro de Odis Ulises. Otros suponen que es Aristóteles – Aristóteles fue el maestro de Alejandro. Otros supon que es Homero. Kerenyi ha supuesto que la iniciación tenía que ver con los rituales del maestro discípulo, el joven y el viejo, y podemos imaginarlo así: ¿qué se iniciaba en la isla de Pothos, is para los que están siempre de viaje, isla para los que no están en casa, como Ulises que esta siem de camino hacia su casa, aquel que siempre añora llegar a casa y está de viaje y que tiene que v el exiliado? ¿Qué se podía enseñar en estos misterios? En estos misterios se podía enseñar la ra del exilio,

Sí, el de Samotracia era un misterio en el que se iniciaba en la dualidad, en el descubrir que se e mitad visible, que se mueve por un deseo de algo que no está aquí – aquí no -: de la mitad invis La razón de su movimiento, ya sea longitudinal u horizontal, no es sino la búsqueda de lo arque es la búsqueda de lo que no es ninguna cosa. El no iniciado es el que cree en la unidad, pero la iniciación en el misterio era saber vivir en la dualidad para que no descolles, no caigas, no naufragues en las literalidades de la vida. Las rocas que amenazan al peregrino son las literalizaciones, "los hechos puros y duros", la superficialidad, la literalidad en la que puede estrellarse; y a través de este misterio uno no deja de sentir el anhelo. Pero sabe de dónde viene anhelo, y adónde empuja. En los vasos griegos se ve a Afrodita en un carro: cuando lo tira Poth que es un pequeño Eros, lo tira hacia arriba. Pothos no va hacia delante, hacia otra persona, no, va hacia lo que no hay. Así que la historia de Pothos es la historia de darnos cuenta de que habi nosotros un deseo que no se llenará en este mundo, no porque no tenga objeto, sino porque su o es sacarnos de este mundo, de la identidad y de la mismidad. Es que seamos dobles, duales, dos unus-ambo, decía Corbin. Que sepamos que somos dos, que somos esto y aquello que en nosotr añora, y no seamos tan literales, de creer que lo que añoramos está aquí, sino gracias a la añoran vivir aquí contemplando allí. Nos vuelve duales, otra vez monas-dua, esa unidad formada de do nunca serán uno, la unidad de lo semejante, no la unidad de lo polar reproductivo, la unidad de hombre y hombre, era un ritual donde los dioses eran masculinos; por eso decía que era el complemento de Deméter y Perséfone. Era un dios pequeño con un dios grande, el ritual por el el puer sabe que lo que añora es el sénex que está en él, y el sénex sabe que no puede perder al que es la promesa de otra cosa en su vida. Este era uno de los cuentos que quería contar, y este hijo de Saturno. Claro, Saturno y Afrodita no producirán un amor que se realiza casándose y teniendo niños y comprando neveras a plazos, evidentemente: no, es el amor a lo que no está. E

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amor al ideal y el saber que el ideal existe, pero no como un hecho, un facto, una cosa. ¡Bonito¡

El otro cuento y con esto acabamos, está en la tradición cristiana. Le vamos a quitar toda la mor cristiana y nos vamos a quedar con la imagen. La tradición cristiana cuenta que había una vez u gigante, muy primario, dispuesto a servir sólo al más poderoso de los reyes. Era tan fuerte que s quería servir a quien fuera más fuerte que él, y por lo tanto averiguó dónde estaba el más fuerte los reyes y fue a servirle y le sirvió con toda su fuerza, hasta que un día vio que ese rey le tenía miedo al diablo; cuando oía hablar del diablo se asustaba, y se dijo: “Si éste, que es el rey más poderoso, le tiene miedo al diablo, el diablo debe ser más poderoso aún”. Así que abandonó el servicio del rey y se puso al servicio del diablo, a quien sirvió años y años y años. Pero un día v que el diablo le tenía miedo a una pequeña cruz y se dijo: “Si éste le tiene miedo a la cruz, lo qu cruz indica debe ser más poderoso”. Y así se enteró que la cruz simbolizaba a Cristo. Abandonó al diablo y se dedicó a buscar a Cristo que debía ser más poderoso, ya que el mismo diablo lo te Empezó un peregrinaje por la tierra a buscar a Cristo, a quien no encontraba, y así llego hasta u ermitaño – con frecuencia en las representaciones de san Cristóbal aparece la figura del ermitañ Durero tiene un grabado maravilloso donde vemos un ermitaño como el del tarot. Si se mira co atención también puede verse en el cuadro de Konrad Witz el ermitaño en una orilla. Y nuestro gigante le preguntó al ermitaño :”Dime:¿sabes dónde puedo encontrar a Cristo?” Y el ermitaño respondió: “Yo creo que siendo tan fuerte como eres, a la vez que esperas información para encontrar a Cristo, podrías ayudar a la gente a cruzar este río, ya que no hay puente ni hay vado un río muy profundo. Siendo tú un gigante tan alto, lleva tú a la gente de una orilla a otra, y la g podrá indicarte acaso cómo hallar a Cristo ” Y así lo hizo. Mientras esperaba información sobre camino para llegar a ese Cristo que él no conocía, llevaba a la gente de un lado al otro del rió. H que un día apareció un niño, apareció un pequeño niño que pidió ser cruzado, y nuestro amigo p “pan comido: un niño, si a éste lo llevo en volandas". Se lo cargo a la espalda, pero cuando emp andar ese niño pesaba cada vez más, pesaba tanto y tan profundamente que en la mitad del río c hundía; recurriendo toda su fuerza consiguió llegar al otro lado, depositó al niño y cayó exhaust le preguntó: ¿pero quien eres que pesas tanto? Cada vez pesabas tanto más, que creí llevar el mu a mis espaldas, Y el niño le dijo: “Es que has llevado en tus espaldas a aquél que lleva al mundo sus espaldas; porque yo soy Cristo y a partir de hoy te llamarás el portador de Cristo, es decir Cristophoros”.Y esta es la leyenda de san Cristóbal. Quitándole el contenido teológico, Cristóba aquel gigante que lleva al niño que más pesa, y no lo suelta y no lo deja caer. El mito de Cristób está representado en muchísimos cuadros, medallas, estatuas. Elegí el de Witz, porque es el que tiene elementos tan obviamente religiosos, generalmente el niño aparece con una cruz, con halo rayos. Pero es la unión del niño y el viejo lo que aquí nos interesa: del niño que, cuando lo lleva claro que pesa, no es un niño ligero, porque hacerse responsable del puer en ti, aceptar tu histor puer, ser fiel a eso, te encarna. Es cuando olvidas al puer cuando te vuelves un viejo y caes, paradójicamente, en la puerilidad. No perder nunca aquello que en ti quiere volar, sin dejarlo volatilizarse, sustentándolo: él te lleva y tú lo llevas a él, ese es el ideal renacentista: no lo uno o otro, sino aquello que siendo lo uno es también lo otro; es decir el Paidogeron.

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Y termino con dos frases, una de un motete precioso que musicaron Palestrina, Tomas de Victo Byrd, y otros músicos del Renacimiento y que dice así: "Sénex puerum portabat" – el anciano ll al niño- "Puer autem sénex regebat" -y el niño dirigía al viejo". O sea: el viejo llevaba al niño y embargo el niño regía al viejo. Este es una imagen de una manera de salirse de la dualidad "o sé sin puer, o puer sin sénex". Y por último, un deseo que formula San Agustín en sus "Enarration Psalmos 112,2". Una breve frase en latín pero creo que lo dice todo, dice así; primero la leo en luego la traduzco porque es fácil eh? Dice así: “Sic senectus vostra puerilis et pueritia senilis” Y mi mejor deseo para todos ustedes y también para mí; traducido al castellano dice: “Que vuestra vejez sea jovial y vuestra juventud madura” (risas)

Es característico del sénex y de la depresión, ese sentir que "ya pasaron los mejores años de mi vida",y he ahí otra vez el león verde, el león reprimido, el león de la voracidad, que ya no sale p afuera pero que no renuncia interiormente. "Ya está, ya perdí", y "qué me queda", "la vida me estafó", " ahora qué me queda sino envejecer"... Y ahí se ve un sénex que no lleva al puer: ha pe sus sueños confundiéndolos con literalidades, ha perdido su posibilidad y , así, su potencia. Per así y todo, ese sénex finalmente puede re-unirse con su puer. Porque cuando uno, después de la rigidez y el estancamiento en la identificación con los "hechos" duros y los conceptos "abstracto acepta el fracaso, acepta que no sabe nada, porque el saber es sabrosa sabiduría, psique, y no in precaverse; cuando acepta que el poder no sirvió de nada, acepta que se volvió seco, rígido, sin (sin contacto con la psique), y su única manera de vivir era devorar la vida de otros para alimen complejo, como un vivir a través de sus hijos, vivir a través de sus alumnos, vivir a través de su empleados, absorber vicariamente otras vidas porque uno estaba reseco; cuando en lugar de esta poseído por eso, puede advertirlo, ese mismo complejo reducido a una semilla, deviene fuente y simiente de la sabiduría: uno ve ahora la amargura del poder, la soledad del poder, la impotenci fracaso y, curiosamente, esto abre de nuevo el corazón, lo abre a los sueños perdidos y al amor imaginación que no se había valorado. Y el sénex, cuando no se engaña más -"lo tienes que hac porque tienes que estar seguro", "porque así evitas", "porque te aseguras el futuro" y así esta de contra el puer va consumiendo tu vida bajo la ilusión de con-solidarla, de la "solidez"; y sin em cuándo ha llegado incluso a devorarla, y entonces ves que la ha consumido, en ese momento descubres que lleva un puer, y un puer que pesa mucho. Porque en el camino del poder no hay s impotencia y, o uno no lo advierte y muere impotente, atragantado por un poder que ha consum su vida, o uno a través del fracaso, ha mordido el polvo – el viejo es vulnerable y ahora se revel encadenado, sometido, prisionero. Por eso en el seminario pasado acabé con la imagen del viejo mamando del seno de la joven, el viejo sin dientes que mama la leche ¿Qué leche bebe, sedient débil y desdentado? La leche de la sabiduría, que no es sino leche de vida (alma), vía láctea, no en conceptos, no está en fórmulas, no está en hechos -los ámbitos usuales de Saturno; bebe la sabiduría imaginal, Sapientia. No se trata de la "leche de virgen", insípida y sin nutrientes, sino sabrosa leche de la sabiduría. Saber y saborear. La Sapientia (Sabiduría) ilustrada en la Aurora Consurgens en su "De processu naturali" y que es también la Sulamita del Cantar de los Cantar

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Cuando uno descubre que ya no sabe nada y que su pretendido saber carecía de sabor, que nada esto controlado tiene ya sabor ni es leche de sabiduría- dicho de otra manera, que todo tu orden locura – cuando lo puedes ver así, estás contemplando al sénex y al puer en su misteriosa ambo unidad. Cuando te ves planificando compulsivamente, defendiéndote de imaginaciones literaliz y entonces adviertes quién planifica en ti, ves la locura que hay en tu orden, ese orden que es expresión de una locura, que te empuja a hacer cosas movido por el miedo, que es finalmente q las hace, perpetuándose así... ¡Qué insensatez! y en el momento en que se reconoce que esa "sensatez" de orden y planificación está re-unida con la insensatez, en ese momento aparece la Sabiduría. No hay órdenes ni estructuras que no se originen como defensa contra un caos no atendido, y cuando contemplas tus cálculos para evitar el caos (el puer) súbitamente descubres q está calculando en ti, ah: es un loco, un loco maniaco y paranoico, que te seduce con su insípido "saber" de "hechos" y de "reglas", empujándote a creer que sabe-sin-sabor lo que conviene hace cálculo no es sino la abstracción pneumática (Acuario) o la opaca piedra -"cálculo", nunca mejo dicho- (Capricornio) del viejo Saturno. La base del orden del sénex descansa en el caos del pue este reconocimiento no es necesariamente una invitación a renunciar al orden; sólo sugiere la posibilidad de ordenar sabiendo que se ordena y co-ordena para el puer y no contra el puer. Si s ordena y coordina para el puer, se deja de literalizar el orden, deja de creerse que su paranoia es anticipación de "hechos", un "cálculo" sin riesgos: mira la imagen misma y verás al puer a quie servir. Y aquél sénex que porta y comporta a sabiendas al puer, ese, como en el mito de Platón, vez se vuelve más joven, como la tierra que gira al revés y que re-torna, el viejo es mas joven, c año que pasa más fresco, más brillante, porque ha sostenido la carga de su niño (sénex puerum portabat) y el niño lo guía (puer autem Sénex. regebat), el niño no está tirado por la borda y vist "afuera", como un peligro. El niño pesa e ilumina. Cuando se ha tirado al niño, la vejez es la encarnación y la literalidad del sénex: miedos, defensas, retención, seco, seco sin vida, devorán todo en su ansiedad, detrás de lo cual ¿que hay? Miedo y pequeñez. Si puede acoger al “tengo miedo” en lugar de hacer cosas para no tenerlo, entonces está llevando al puer consigo. Este es de los grandes secretos: abrirse a la gracia y renunciar al poder. Hay otro poder: la honestidad c puer, la no renuncia a nada de lo que es original, a aquello en ti que vuela hacia más allá, hacia polo celestial, que es el origen y reclama un re-torno, una con-versión. No literalizar, no correr, apretando el acelerador, a consolidar un nuevo éxito en el mundo, un puer arrojado en la horizo no, no, como en los misterios de Samotracia, saber que eso que te empuja pide que tiendas más Estando aquí, pero siempre abierto al más-allá (pothos) . Todo tu coraje, todo tu orden, para sus la posibilidad de atenerte al Polo celestial, mientras caminas por la geografía terrestre. Ese es ot tipo de coraje: otro aliento en el corazón. Otro tipo de orden, en co-orden-adas imaginales. Eso todo lo que hay, no hay más que eso, en verdad, y está orientado siempre al infinito.

Consultar bibliografía del seminario

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Estos "apuntes" se publican provisionalmente sin corrección alguna y por tanto contienen errore generalizaciones apresuradas, así como imprecisión en cuanto a datos y referencias, que serán corregidos y afinados en el ulteriores revisiones VOLVER

© Enrique Eskenazi, 2005 Prohibida su reproducción sin autorización.

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