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Sanford Meisner En la Actuación – Traducción (part 1) | Juanhokuten's Blog

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Sanford Meisner En la Actuación – Traducción (part 1) Publicado: octubre 18, 2009 en Sanford Meisner, Teoría Teatral, Traducciones - Translations 10 Como ejercicio de para mis dos carreras me he dado en la tarea de traducir este un documento que me encontré gracias al buscador de WordPress sobre los diferentes métodos de actuación. Encontré entonces a Sanford (Sandy) Meisner un de los estudiantes de Stanislavsky, que conformó el Grupo de Teatro con Strasberg y otras reconocidas figuras de la formación teatral en Norte América. Haciendo clic aquí Teórico Americano sobre creación teatral. (http://www.gyford.com/phil/writing/2006/05/09/sanford_meisner.php) acceden a la página donde está el documento original en Inglés. Muy interesante por cierto, aunque no estoy de acuerdo con muchos de los parámetros que aquí se proponen. Sin embargo aquí está para lo lean y lo analicen. A continuación sólo la primera parte “Stanfor Meisner en la actuación” Trabajamos un poco de Meisner en mis clases de actuación pero no me funcionó mucho que digamos. Había escuchado que sería muy efectiva, entonces leí su libro para entender por qué no funcionaba. Es un excelente libro. Como el de Stanislavsky “Un actor se prepara” describe los estudiantes de Meisner, quienes de manera efectiva y divertida discuten ideas (la única diferencia es que el libro de Stanislavsky es narrado cuando él era estudiante, mientras que Meisner lo hace como un observador neutral). Meisner busca la verdad – No actúes, no seas diplomático, y empieza haciendo lo que crees es honesto. Cosas que inspiran, pero necesitaría “hacerlo” para leer acerca de esto sumergiéndome en… juanhokuten.wordpress.com/2009/10/18/sanford-meisner-en-la-actuacion-traduccion-part-1/

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Introducción por Sydney Pollack xiv. Meisner viene del Grupo Theatre “Grupo de Teatro” de la tradición del método. Para Pollack, La variedad del sistema de Meisner es “Simple, directo, sin pretenciones y más efectivo” xv. Con Meisner, tu aprendiste la técnica como lo que significa el final, no el fin en sí mismo. Maxim Gorky: “En presencia de Chejov todo el mundo siente en sí mismo un deseo de ser simple, más verdadero, más de uno en sí mismo. 1 Preparando el escenario. Duse’s Blush 7-9 Stanislvasky fue el coodirector del Teatro de Arte de Moscu. Richard Bolelavsky t Maria Ouspenskaya fueron sus estudiantes. Emigraron hacía Nueva York y en 1924 fundaron el Laboratorio Teatral Americano. Stella Adlre, Ruth Nelson, Lee Strasberg, Harold Clurman and Eunice Stoddard fueron estudiantes ahí, y fue Grupo de Teatro, formado en 1931 (por Clurman, Strasberg and Cheryl Crawford) con Meisner entre otros 31 miembros fundadores. 9-10 En 1934 Adler dedicó cinco semanas con Stanislavksy en Paris para aclarar las dificultades del Systema. Ellos enfatizaron sobre la “Memoria Emotiva” ellos intentaron recordar circunstancias alrededor de eventos emocionales desde el pasado del actor para simular una emoción. Stanislavsky ahora pensaba que la verdadera emoción podría ser encontrada en “Las circunstancias dadas” contenidas en el juego en si mismo. Meisner estaba de acuerdo con Adler en esto; Strasberg eventualemente se resignó del grupo. 2. Construyendo una fundación: El reality del hacer 16-19 Meisner le pregunta a su clase que haga cosas – Escuchen carros, cuenten semáforos, etc. ¿Están haciéndolo o son ustedes personajes haciéndolo? ¿En realidad lo están haciendo? 20-22 El juego de las palabras repetidas. En parejas. A hace una pregunta de observación a B (“Tu cabello es brillante”). B repite las palabras. A las repite. Etc. “Es mecánico, es inhumano, pero es basado de algo.” Es Ping Pong. Estamos empezando a escuchar al otro. 22-23 El siguiente paso del juego, responder. Eg. “Te enrulaste el cabello.” “Si, enrulé mi cabello.” “Si, lo hiciste” “Si, enrulé mi cabello.” “Dije, “si lo hiciste”.” Etc. Es el juego de la repetición desde tu punto de vista. Conversación humana. 24-5 El “Relity de hacer” tu realmente haces algo más de lo que pretendías. No lo tienes que hacer como un personaje “ Si en realidad lo hacer, entonces no tendrás tiempo de observarte a ti mismo haciéndolo. Sólo tendrás tiempo y energía para hacerlo. 3. El Pellizco y el ¡Ay! 26-30 Ahora en el juego de repetición de palabras, usa tu propio instinto para romper la repetición y decir algo más. Tu compañero luce aburrido? Es decir “Tu luces aburrido.” Si tomas el tiempo, el cambio es tuyo, lo que es espantáneo sucederá. Lo contrario de esta acción instintiva es sólo decir lo que es aceptable en la sociedad. juanhokuten.wordpress.com/2009/10/18/sanford-meisner-en-la-actuacion-traduccion-part-1/

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30-31 En el juego, no piense en qué decir. La única tarea es repetir lo que se está diciendo. Si tu instinto dice que hay que decir algo diferente, entonces hazlo, pero no pienses 32 Si no tienes una respuesta de tu compañero, usa el silencio como un nuevo momento 33 Meisner dice “Puta diplomacia.” sigue tus instintos. “no puedes ser caballeroso y ser un actor” 34-6 Dos principios “NO hagas nada a no ser que algo haga que lo hagas” “Lo que no dependa de ti, depende del otro sujeto” El Ilustra esto dándole una línea a un estudiante. “Sr Meisner” El pincha al estudiante de repente, Quien grita “¡Sr Meisner!” El pinchazo justifica el grito. La reacción es espontánea y verdadera. 36-7 La repetición remueve la necesidad del cerebro. Remueve el intelecto de la improvisación – Diciendo que tu “Pensaré” es efectivo – y confiar sólo en impulsos. 4. El llamado de la puerta 38-40 Encontrar una actividad que haga esto es difícil, quizás imposible, se debe tomar tu atención y debe haber algo en juego. Una vez dentro, alguien más debe ingresar y empezar una repetición. (eg. “¿Qué estás haciendo?”) No mirar, continuar, con seguir la repetición con el que pregunta. Nadie debe decir nada – “Silencio, hasta que algo te haga hacer algo nuevo” 46-8 Ahora la persona ingresa y debe tocar la puerta. La persona hace la actividad de dejarlo entrar. Entones regresa a su propia actividad. La persona toca la puerta tres veces antes de dejarlo pasar. Pero nada pasa hasta que lo sientas que debe pasar. El golpe debe tener algún significado. 5. Repetición de Fondo. 57 Siguiente, la persona ingresa teniendo la razón – simple y específico y no muerto – desobedeciendo (Eg. Tomar una taza de sopa) 59 Strasberg y el grupo de actores del Actor Studio “Introverten al ya introvertido.” Ve a tú interior y puedes estancarte ahí. 61 Un buen actor cree en las circunstancias dadas y elimina cualquier duda en el audotrio acerca de la verdad de las circunstancias. El intelecto no tiene nada que hacer en la actuación. [Pensar sobre el énfasis de la actuación en un impulso. No pensar en esto ¿cómo hacer para exagerar personajes impulsivos que no piensan en las consecuencias? ¿O este es un ejercicio extremo que reinaría si se actua un personaje con cuidado?] 66-71 Al entregar los librettos, los estudiantes estpan llamados a aprender las palabras sin énfasis alguno – Completamente mecánica y natural. Sin emoción alguna atada a las líneas, estamos libres de escenificar el libro de cualquier manera. Casi mejoradas.

71-3 En escena, no puedes tomar las entradas [Cuando una persona ha finalizado sus líneas y es tú

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71-3 En escena, no puedes tomar las entradas [Cuando una persona ha finalizado sus líneas y es tú turno] Debes tomar los impulsos [La parte de las líneas que te hace decir algo] Si el impulso llega temprano puedes sustentarlo hasta que sea tu turno de hablar 74-5 Si tienes que mirar por una ventana y ver la nieve. En el Actor Studio deberías invertir meses viendo la nieve. Pero viendo por la ventana está el auditorio, no para ti. Como sientes las líneas que tu entregas mientras miras hacía a fuera cuando estás leyendo el libreto. 77 El llama a una actriz quien escribió todas sus líneas como una oración continua, esas líneas siempre vienen de manera impremeditada, interrupciones espontaneas 6. Preparación “En el Harem de mi Cabeza” 78-83 Stanislavsky originalemente decía que si you necesitas acceder a una emoción particular, debías llamar un recuerdo del pasado –“Memoria emotiva” pero después de treinta años el se detuvo de hacer esto, Meisner no se detuvo. Ona razón. Tu nunca tienes una experiencia relevante para extraer. Otra: el significado de los eventos pasados cambian para tí con el tiempo. Entonces debes usar tu imaginación – esto puede ser aún más fuerte que llamar las emociones reales. Pues puedes imaginar situaciones y emociones que te estimulen, no necesariamente relacionadas directamente con la escena, al final esto genera una emoción correcta. “No puedes llegar vacio” 84-6 Freud dijo que las fantasías vienen ya sea del sexo o la ambición 86 La preparación es privada – no puedes revelar tus fantasías a nadie más. 88-9 La preparación es solamente para llevarte por medio del primer momento de la escena, Esto no puede llegar de nuevo. Comentarios hugo dice: marzo 10, 2011 en 11:03 pm necesito saber si este libro esta en español y si esta disponible en argentina gracias 0 0 i Califica esto Responder juanhokuten dice: abril 3, 2011 en 4:26 pm Hola Hugo. He encontrado el libro en inglés en algunas páginas web, pero no lo he encontrado en español. Lo siento. juanhokuten.wordpress.com/2009/10/18/sanford-meisner-en-la-actuacion-traduccion-part-1/

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Saludos. 0 0 i Califica esto Responder hugo dice: marzo 10, 2011 en 11:01 pm necesito saber si este libro esta en español y sien argentina se puede conseguir muchas gracias 0 0 i Califica esto Responder Maridelmis Marín Brito dice: junio 12, 2010 en 10:47 pm Tuve la suerte de conocer algo de la técnica de Meisner, soy cubana y participé en uno de los talleres que se imparten sobre Meisner en la escuela de cine de San Antonio de los Baños. Sinceramente le debo mucho al profesor del curso, pues me introdujo en un mundo real. Ahora me es más fácil diferenciar una actuación en que el actor REALMENTE esté viviendo y otra situación en que no se haya creado correctamente el río de las emociones del que Meisner habla. No soy experta pero sí tuve la suerte de experimentar en carne propia la técnica…y creanme llegué a lugares insospechados de la emoción, pude volar. Una vez que esto sucede ya no te sientes bien cometiendo los viejos errores. 1 0 i Califica esto Responder hugo dice: marzo 10, 2011 en 11:06 pm 5/8 hola cubana quiero saber si esta esta técnica en español y como puedo conseguir ya que estoy en

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hola cubana quiero saber si esta esta técnica en español y como puedo conseguir ya que estoy en argentina gracias hugo 0 0 i Califica esto Responder juanhokuten dice: abril 3, 2011 en 4:29 pm Hola Maridelmis. Interesante que hayas participado en estos talleres sobre Meisner y que te hayan dejado esa experiencia tan eriquecedora. Como actor y director de puestas Teatral Meisner puede ayudar mucho a comprender lo que hablan muchos autores sobre la Verdad en Escena, sin embargo es una teoría más. Se debe seguir investigando para lograr resolver el paradigma de la actuación. 0 0 i Califica esto Responder Betty dice: noviembre 7, 2009 en 12:04 am disculpen donde puedo coseguir el libro de Sanford Meisner en espanol Vivo en Los Angeles Ca 0 0 i Califica esto Responder yoanna dice: noviembre 2, 2009 en 10:53 pm es preciso una herramienta como estas aunque a penas la imprimi mla voy a leer detenidamente para darle un juicio concreto y real juanhokuten.wordpress.com/2009/10/18/sanford-meisner-en-la-actuacion-traduccion-part-1/

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