Salón Alberto Castilla Del Conservatorio Del Tolima PDF

 

CAPÍTULO III SALÓN ALBERTO CASTILLA, TEMPLO DE LA MÚSICA E INSIGNIA DE LA IDENTIDAD MUSICAL DE IBAGUÉ

“Creo que quienes queremos a Ibagué…vemos a la Sala Alberto Castilla, sin duda alguna como el ícono más importante de la cultura de Ibagué, más importante que todo lo demás”. Darío de la Pava Pulecio

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Fig. 11 El Majestuoso Salón Alberto Castilla. Tomado del Archivo Fotográfico Investigadores SAC, fotografía: Jorge Andrés López !"

 

3.1. IBAGUÉ MUSICAL A FINALES DEL SIGLO XIX E INICIOS DEL XX

Fig. 12 La Villa de San Bonifacio de las Lanzas 1559   Tomada de la pagina web http://www.caracoltv.com/producciones/informativos/entreojos/articulo-183326-violines-yguitarras  

Ibagué, a lo largo de su historia ha tenido un especial gusto por las artes, especialmente por la música, esto se evidenció en las primeras escuelas de música creadas a finales del siglo XIX e inicios del siglo XX. Hacia el año 1886 el Conde De Gabriac, llegó a Ibagué y al ser testigo de esta particular afición por la música, el canto y la interpretación de instrumentos como guitarras, tiples y bandolas, le dio a Ibagué el título de “Ciudad Musical de Colombia”, descrito en uno de los capítulos de su libro llamado “A través de  América Latina” (Gutiérrez, 1981 pp. 16). En este mismo año, se fundó la primera Escuela de Música de Cuerda y Piano, de la que hacían parte las familias Sicard y Melendro. Algunos historiadores dan crédito a ésta como el primer antecesor de lo que después llegaría a ser el Conservatorio actual (Villegas, 1962, pp.33). Más adelante, el gobierno nacional, en vista de este notable amor de los habitantes ibaguereños por el arte, destinó al !$

 

Departamento una donación de instrumentos musicales, en aras de crear una escuela de música oficial (Villegas; 1962: pp. 13), hecho que se dio en 1893, bajo la gobernación de Manuel Casabianca, cuando se creó la  Academia de Música de Ibagué, mediante ordenanza 22 del mismo año (Blanco, 2001; pp. 20). En octubre del año 1897, estalló la guerra de los mil días, lo que ocasionó el cierre de todas las instituciones educativas, incluyendo la academia de música, con el propósito de que sus edificios se convirtieran en hospitales de guerra. (Suarez; 2001; pp. 7). 

Fig. 13 Estudiantes Escuela Normal de Varones.  Al fondo edificio del claustro (actualmente ( actualmente instalaciones del Conservatorio) Tomado del  Archivo Fotográfico Familia Melendro. Mel endro.

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Con el pasar del tiempo y en vista del éxito que tuvo la Academia de Música de Ibagué años atrás, el maestro Alberto Castilla, decidió retomar la idea y fundó la Escuela Orquesta en 190611, la cual se instituyó oficialmente en 1909, mediante decreto 191 del 7 de julio de este año (Villegas; 1962; pp. 41), y que inicialmente funcionaba en casas de alquiler o de las distinguidas familias de la época. Debido a esto, el gobierno departamental, con gestión del maestro Castilla, emprendió actividades, en pro de la construcción (o adquisición) de una sede estable para la institución, pero la escuela del maestro Castilla, tuvo que ser suspendida hacia el año 1911, por falta de recursos económicos, hasta 1919 cuando mediante Decreto 45 del 10 de mayo del mismo año, el gobierno departamental autorizó la reapertura y continuidad de la Escuela de Música, que posteriormente, en vista de la alta calidad de los programas que ofrecía se le dio el nombre de Conservatorio de Música del Tolima mediante el decreto 31 del 3 de mayo de 1920 (Beltrán, 2009; pp. 43)

fig. 14 La Escuela Orquesta en 1910 Tomado del Archivo Fotográfico Familia Melendro 11

 No existen documentos escritos que den constancia de esto, todos los relatos coinciden con esta fecha %'

 

Fig. 15 Fachada del Edificio Tradicional calle 9ª Modificada por el maestro Otero en 1934 paraNacional lograr uniformidad con el Salón  Alberto Castilla, TomadaHelí del Moreno Centro de Documentación Archi Archivo vo Ministerio de Cultura.

El Conservatorio empezó a funcionar a partir de 1928, en la actual sede ubicada en la calle 1ª con calle 9ª , donde anteriormente funcionaba la Escuela Normal de Varones (Villegas; 1962: pp. 35) . Los estudiantes del Conservatorio de la época, hacían presentaciones periódicas en el Teatro Departamental (antiguo Teatro Torres, hoy Teatro Tolima), y a consecuencia de esto el maestro Castilla se obsesionó porque el Conservatorio tuviera una sala de conciertos propia. Por tal motivo, en el año 1931, el maestro Castilla, siendo Secretario de Hacienda del Departamento, y aprovechando el surgimiento del partido liberal y su cercana amistad expuso su idea al gobernador Antonio Rocha (E1: líneas 4 a 8), el cual atendió a su solicitud e inició trámites para la construcción de la sala de conciertos del Conservatorio. Conforme a esto, el maestro Castilla, acudió a sus amigos el  Arq. Heli Moreno Otero y el Ing. Alfonso Pulecio, para diseñar los planos e iniciar la obra. (E2: líneas 4 a 8) %(

 

3.2. CONSTRUCCIÓN E INAUGURACIÓN DEL SALÓN ALBERTO CASTILLA (1931-1935)

Fig. 16 Vista General del Salón de Conciertos del Conservatorio de Ibagué Tomada de Revista Arte Tomo 1 (1934).Archivo Hernando Bonilla

Las obras de construcción de la sala de conciertos del Conservatorio se iniciaron hacia el año 1932, con aportes de la Gobernación del Tolima, y los sueldos no cobrados del maestro Castilla como lo afirma E2 (líneas 16 a 19): “Lo que mi abuela Amina contaba, era que el maestro Alberto Castilla, no había percibido sus salarios, en esa época, para que esa plata de sus salarios se destinara, se ayudara y se apoyara la construcción de la Sala  Alberto Castilla…” .

La edificación se realizó durante los años 1932 y 1933, bajo la dirección del  Arquitecto Heli Moreno Otero, el Ingeniero Alfonso Pulecio, el Escultor Félix María Otálora, y el Pintor Domingo Moreno Otero, familiar del arquitecto del mismo apellido, quien plasmó en los medallones de óleo los rostros de grandes figuras de la música universal como Haydn, Handel, Wagner, Quevedo, Chopin, Mendelssonh, Verdi, Gounod, Saint Saens, Breton, Rossini, Meyerbeer, Mozart, Weber, Schubert y Bach. %)

 

La idea original del maestro Castilla era que la sala de conciertos se llamara “Salón Beethoven”, pero era tan grande el sentimiento de gratitud del pueblo ibaguereño que por solicitud unánime recibió el nombre de “Salón Alberto Castilla”, así lo afirma, entre otros, E1: “él inicialmente… quiso llamarlo Salón Beethoven, pero que la ciudadanía ibaguereña por un gesto que lo resucita,  para toda la historia en agradecimiento de él, predispone que tiene que llamarse Salón Alberto Castilla”( Líneas Líneas 9 a 11) El recinto fue terminado a

inicios del año 1934, bajo la gobernación de Heriberto Amador, sin la silletería, la cual llegó a mediados de ese año, para luego ser inaugurado el 11 octubre del mismo año en un evento privado al cual asistieron grandes personalidades como el ex-presidente Olaya Herrera, el maestro Manuel 12

 Antonio Bonilla , considerado el “príncipe de la poesía”, el gobernador  Andrés Rocha y el maestro Castilla, quienes hicieron presencia con sus discursos. También concurrieron las familias más distinguidas de ese entonces, estudiantes y profesores del Conservatorio (Bonilla, 1934: pp. 78).

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  Amigo cercano del maestro Castilla, fundador de la revista “Arte”, órgano del Conservatorio del Música del Tolima, inaugurada en 1934 %!

 

Fig. 17 Pianistas del Conservatorio. De izquierda a derecha: Leonor Buenaventura, Ester Jiménez Gómez, Amelia Lemus, Beatriz Melo, Alicia Vélez, Leonor Jiménez, Amelia Melendro y Bertha Jiménez. Tomada del  Archivo Fotográfico Familia Melendro M elendro

El Doctor Andrés Rocha, en su discurso enalteció la belleza e importancia del Salón, caracterizó los músicos que según él, participarían y actuarían en él diciendo “…aquí no se registran sino los nombres de los artistas de verdad, los de aquellos que por su valer pueden honrar este lugar…”  (Bonilla; 1934:

pp. 157), seguidamente hizo un pequeño recuento de los músicos plasmados en los lienzos destacando su valor en la historia de la música universal y los catalogó según su nacionalidad, sin dejar de lado al maestro Castilla, del cual también se encuentra un cuadro plasmado por Domingo Moreno Otero, en el trascenio del salón. Por su parte, el maestro Castilla en su discurso titulado “Grandes artistas cuyos lienzos y bronces ilustran la sala de conciertos del Conservatorio del Tolima”, hizo una pequeña biografía de cada uno de los grandes músicos

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Fig. 18 Programa de mano, Concierto de Inauguración del Salón Alberto Castilla. Tomado de Archivo Fotográfico Familia Melendro  

De igual manera, este evento tuvo un selecto programa musical interpretado por la Orquesta Sinfónica del Conservatorio, dirigida por el maestro Castilla y el director artístico de la época Sr. Martín Alberto Rueda, además de la participación de las señoritas Amelia Melendro, Ester Sánchez, Inés Torres Caicedo, Carmen Inés Torres Muñoz y los señores, Alfredo Gómez, Jaime y Roberto Liévano, quienes interpretaron piezas de compositores como Chopin, Schubert, Wagner y otros, coincidiendo con algunos de los que se encuentran en los lienzos. El salón fue abierto al público el 12 de octubre del 1934. (Bonilla; 1934; pp. 79-80).

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Fig. 19 Interior programa de mano Inauguración del Salón Alberto Castilla 1934. Tomado de Archivo Fotográfico Familia Melendro.  

Un año después, el gobierno departamental y nacional, manifestaron públicamente su agradecimiento al maestro Castilla, otorgándole algunas condecoraciones y reconocimientos. El primero de ellos fue el Decreto 50 de 1935, donde el gobierno departamental se une a los homenajes de respeto y cariño que la ciudad de Ibagué le brindaba al maestro Castilla en ese momento, manifestando en el artículo 2°: “El gobierno reconoce los invaluables servicios que el maestro Castilla, como fundador y Director del Conservatorio, y como iniciador de la obra de la sala de conciertos y director de ella…”   (Villegas; 1962: pp. 107). Inmediatamente, el 27 de julio de este

año, en el Salón Alberto Castilla, se reúnen miembros del gobierno nacional, y altas personalidades, para asistir a la imposición de la Cruz de Boyacá, que se le asignó al maestro Castilla, reconociendo su ardua labor y preocupación por la cultura ibaguereña y por el ingenio de pensar y tramitar la construcción de esta joya arquitectónica. (E2: líneas 29-30)

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Fig. 20 Imposición Cruz de Boyacá al maestro Castilla. En agradecimiento a la gestión hecha por la construcción del Salón que lleva su mismo nombre, Julio 1935, Tomada del Archivo Fotográfico Familia Melendro.  

Fig. 21 Comunidad educativa del Conservatorio en 1936 Tomada del Archivo Fotográfico Familia Melendro  

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3.3. CARACTERÍSTICAS ESTRUCTURALES DEL SALÓN ALBERTO CASTILLA 3.3.1. Dimensiones físicas

Fig. 22. Auditorio Salón Alberto Castilla 2010 Tomado de Archivo Investigadores SAC. Fotografía: Jorge Andrés López

Para el análisis de este capítulo se tuvieron en cuenta los Planos encontrados en el Archivo del Centro de Documentación Nacional del Ministerio de Cultura, y la asesoría de los Arquitectos Darío Pérez y Mario Fernando Cifuentes, miembros de la Sociedad Colombiana de Arquitectos, Seccional Tolima.

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El Salón Alberto Castilla fue construido en adobe y ladrillo de arcilla; tiene una estructura rectangular propia de los salones de concierto de estilo neoclásico, con un tejado de dos aguas13 en teja de zinc14, el piso en madera machimbrada. Sus medidas son de 16,3 mts de ancho (entre muros laterales) por 37,34 de largo (desde el trascenio hasta la escalera de la entrada principal) y se encuentra dividido en las siguientes secciones: Tarima o escenario, Auditorio o Galería, y Trascenio. De acuerdo a los planos encontrados en el Archivo del Ministerio de Cultura de Colombia, las dimensiones físicas del Salón Alberto Castilla son las siguientes:

3.3.1.1. Tarima o Escenario

Fig. 23.Plano L5 Escenario Salón Castilla Tomado de Plano de Levantamiento arquitectónico (L5) Ministerio de Cultura

La tarima del Salón tiene una perfecta simetría es decir, que sus proporciones están iguales hacia los dos sentidos, a partir de un eje imaginario (el centro del salón). En cada lado tiene una columna doble, un 13

 Inclinaciones

del Tejado  14 Las cuales fueron cambiadas por tejas de aluminio; véase capítulo 3.6 *&

 

umbral15, en el centro un arco rebajado y balaustradas en el borde del escenario, al igual cuenta con unas escalinatas que lo comunican con el auditorio. El escenario del Salón Alberto Castilla mide 7,11mts de alto desde el piso enmaderado hasta la cumbrera;16  3,95 mts del suelo hasta el cielo raso17, de ancho posee una longitud de 16, 3 mts desde el muro del costado sur a norte. Los umbrales que se divisan a cada lado del escenario tienen cada uno altura de 2,27 mts, separados del suelo por 0,65 mts en donde se encuentra el pedestal de la base del umbral. El arco rebajado tiene 4 mts de ancho y se encuentra a 3,39 mts del tablado. Los pilares o columnas dobles son las que soportan el escenario están unidas por medallones decorativos.

3.3.1.2. Auditorio o Galería

Fig. 24 Galería Salón Alberto Castilla. Tomado de Plano: Proyecto de Intervención, corte C-C, (P-04) Ministerio de Cultura.

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 Ventana sin marco, espacio o vano de un muro rodeado por elementos decorativos.  Parte más alta del tejado, también llamado caballete 17 Cubierta o techo visible de la construcción  

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El auditorio consta de dos naves, y 22 hileras de 9 sillas en el costado sur (hacia el muro de la fachada) y 21 hileras en el costado norte, separados en la novena fila, por un espacio que da a la puerta de acceso desde el claustro, para un total de 387 sillas.

Fig. 25. Plano P.04- Vista Aérea del Salón Alberto Castilla Tomado de Plano: Levantamiento arquitectónico (P-04) Ministerio de Cultura

La galería mide 24,7 mts de largo por 12,34 mts de ancho. En los muros que rodean el auditorio se encuentran los 16 óleos en medallones del Maestro Domingo Moreno Otero. Por otra parte, el Salón contiene siete puertas de acceso, repartidas en, una en la entrada principal, dos en la zona de la galería, una que da a la antigua musicoteca 18, una en el escenario, una que da la entrada al trascenio por medio del claustro y una puerta sellada que antiguamente comunicaba el antiguo camerino19  con el trascenio; de igual madera ocho ventanas, seis en el muro sur cada una con su respectiva sobre ventana y por ultimo dos en el muro norte.

18

  Actual Actual oficina del Director de la Orquesta Sinfónica del Conservat Conservatorio. orio. 19 Actual baño de los administrativos del Conservatorio. *(

 

Fig. 26. Diseño de puertas que hacen parte del Salón. Tomado de Planos, Detalles puertas y ventanas (D-2/8, 3/8, 4/8, 5/8, 6/8, 7/8) Ministerio de Cultura.

Fig. 27. Ventanas del Salón Alberto Castilla. Tomado de Planos, Detalles puertas y ventanas (D-2/8, 3/8) Ministerio de Cultura.  

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En la pared de las escaleras se encuentra una placa donde aparecen los nombres de los involucrados en la construcción del Salón Alberto Castilla,  Antonio Rocha, gobernador de la época, Antonio Dulcey, Alberto Castilla, director del Conservatorio y Helí Moreno Otero, Arquitecto

Fig. 28. Placa Conmemorativa Salón Alberto Castilla Tomado del Archivo Fotográfico investigadores SAC. Fotografía: Carolina Torres López

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3.3.2. Decoraciones La decoración del Salón Alberto Castilla estuvo a cargo del reconocido escultor y pintor chiquinquireño Félix María Otálora (1896-1961), quien diseñó todas las piezas ornamentales existentes en el interior del recinto y las distribuyó de forma simétrica, dándole un aspecto visual homogéneo, sobrio y refinado, característico del orden Neoclásico francés; estos adornos fueron elaborados en su totalidad en yeso y representan figuras fit fitomorfas omorfas como: hojas de acanto, hojas y frutos de laurel, palmeta y granada; de igual manera, figuras antropomorfas, representadas en ninfas y querubines e instrumentos musicales como la lira, la guitarra, el violín, la flauta de pan, la bandola, el triángulo, la pandereta y la corneta.

3.3.2.1 El Cielo raso

Fig. 29. Artesonado del cielo raso Salón Alberto Castilla. Tomado de Plano: Planta cenit Salón Alberto Castilla (22/29) Ministerio de Cultura.

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El cielo raso del Salón se encuentra adornado con un artesonado 20 en figuras geométricas (fig.29), asimismo, un conjunto de cuatro plafones21  pequeños ubicados en las esquinas del Salón, por último un plafón principal ubicado en la zona central del cielo raso el cual tiene la forma de un polígono regular de ocho lados llamado también Octágono regular; en su interior se hallan unas columnatas estriadas con capiteles del orden Jónico que rematan con unas volutas22  que se unen al conjunto de guirnaldas que van intercaladas entre las mismas, así mismo cuatro querubines que llevan en su boca dos cornetas respectivamente (fig. 30).

Fig. 30. Plafón principal del cielo raso Salón Alberto Castilla. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

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 Decoración realizada mediante adornos cuadrados o poligonales. con molduras y florón en el centro, que se ponen en los techos y bóvedas o en la parte interior de los arcos.   21  Adorno en relieve que se coloca en el centro  Adorno centr o del techo de una sala, donde está el soport soporte e de la lámpara.  22  Adorno en forma de espiral o caracol que se coloca en los capiteles de llos  Adorno os órdenes jónico y corintio.  **

 

3.3.2.2 La galería. 23

La zona de la galería está adornada con 29 pilastras  (fig. 31), las cuales se encuentran adosadas a los tres muros que la conforman; en el pedestal de la misma se localiza un detalle con forma de hoja de acanto y sobre ella una pequeña partitura (fig. 32), de igual manera, un medallón en la zona del fuste24 que es de orden estriado; sobre el capitel 25 dórico una lira recubierta con una laminilla de oro (también llamada pan de oro) (fig. 33) y finaliza con una ménsula26 que une el capitel con el cielo raso.  Asimismo, es importante resaltar como elemento decorativo las guirnaldas ubicadas entre las pilastras en la parte superior de los muros, ya que en su figura se encuentran dos grupos de instrumentos musicales que representan la música europea y la música tradicional colombiana, en el primer grupo de ellos están , el violín, el triangulo y la corneta; de igual manera en el segundo grupo, la bandola, las flautas de pan y la pandereta; de tal modo cada guirnalda se encuentra intercalada con su grupo de instrumentos, una después de la otra (fig. 34).

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 Columna adosada a un muro  Parte de la columna que media entre el capitel y la basa. 25  Parte superior de la columna o la pilastra, de diferentes figuras y adornos según el estilo arquitectónico a que corresponde.  26   Elemento arquitectónico que sobresale de un plano vertical y sirve para sostener el alero del tejado, la cornisa, etc.  24

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Fig. 31. Partes de la Pilastra y sus distintos adornos. Tomado de Plano: Detalles decorativos de muros Salón Alberto Castilla (18/29) Ministerio de Cultura.

Fig. 32. Detalle con forma de partitura y hoja de Acanto. Ubicado en el pedestal de las pilastras del Salón.Tomado del Archivo Investigadores SAC. Fotografía: Jorge Andrés López

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Fig. 33. Lira ubicada en el capitel de las pilastras. Tomado del Archivo Investigadores SAC. Fotografía: Jorge Andrés López

Fig. 34. Guirnalda con el grupo de instrumentos latinoamericanos. Tomada del Archivo Fotográfico Familia Melendro. *$

 

3.3.2.3 El Escenario

Fig. 35. Busto de Beethoven ubicado sobre el escenario en el muro norte del Salón. Tomada del Archivo Fotográfico Familia Melendro.

La zona del escenario esta engalanada con el busto del gran músico y compositor Alemán Ludwig Van Beethoven (fig. 35), el cual está situado sobre un pedestal adosado al muro norte del Salón; por otra parte, el escenario se encuentra resistido por dos pares de columnas o pilares, enlazados cada par con un medallón (fig. 36), de igual manera se hallan dos umbrales a cada lado del escenario, decorados en la parte superior con una guirnalda y una cinta que entrelaza dos cornetas, al igual que hojas de acanto y laurel (fig. 37); en el centro del escenario se localiza un arco

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decorado en las dos esquinas del intradós 27, con dos mascarones de Euterpe y Terpsícore quienes fueron las musas griegas que representaban a la música y la danza (fig. 38), un dentellado en el borde con figuras de rosas; por último, en la parte superior enmarca el arco una clave28 y dos pechinas decoradas en su interior con una rama de palmeta (fig. 39). En la parte inferior del escenario, a los dos costados de las escalinatas se encuentran un conjunto de seis recuadros decorados con lambrequines los cuales contienen los nombres de los artistas y literatos: Vázquez, Ponce, Pombo, Silva, Alarcón y Garay, ubicados de izquierda a derecha. Así mismo, en la parte trasera a nivel del escenario se encuentra el trascenio, lugar que se separa del escenario por medio de unas cortinas de color rojo con un bolado en sus bordes de color amarillo; estas se hallan ubicadas en el arco y los umbrales; el eje central del mismo es la imagen del maestro Alberto Castilla Buenaventura, pintado al óleo sobre lienzo por el maestro Domingo Moreno Otero, ubicado en la pared occidental del mismo; en el cielo raso se encuentran un plafón central y dos más pequeños que extienden su decoración alrededor del plafón.

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 Superficie interior, cóncava e inferior de un arco, bóveda o dovela que va en la mitad de un arco.

28 Pieza

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Fig. 36. Medallón que une las columnas del escenario. Foto No. 02 Restauración Conservatorio del Tolima Julio 2000, Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

Fig. 37. Detalle en hojas de Laurel y Acanto sobre los Umbrales del escenario. Tomado del Archivo Investigadores SAC. Fotografía: Jorge Andrés López

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Fig. 38. Mascarones ubicados en el Intradós del arco. Los cuales representan las musas griegas de la música y la danza, Euterpe y Terpsicore.Tomado del Archivo Investigadores SAC. Fotografía: Jorge Andrés López

Fig. 39. Extradós del Arco decorado con dos pechinas y ramas de palmeta. Tomado del Archivo Investigadores SAC. Fotografía: Jorge Andrés López

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3.3.2.4 La fachada.

Ubicada en la carrera 1ª, sobre ella las notas del Himno Nacional de la República de Colombia, en la parte superior de la misma el nombre del Salón y su fecha de inicio de construcción, al igual que un rosetón decorado en el interior con un arcángel, quien lleva en la mano izquierda un violín y en la derecha un arco (fig. 41). Por otra parte, seis claraboyas o tragaluces de forma rectangular sobre las ventanas y en igual número sobre el zócalo seis en forma circular; por último, se halla un medallón ubicado sobre la puerta en la entrada principal, el cual contiene el escudo de la Nación.

Fig. 40. Fachada del Salón Alberto Castilla y sobre él las notas del Himno Nacional. Tomado del Archivo fotográfico Investigadores SAC. Fotografía: Jorge Andrés López

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Fig. 41. Rosetón ubicado en la parte superior de la Fachada. Tomado de Archivo Investigadores SAC. Fotografía: Jorge Andrés López

3.3.3. Los óleos que engalanan el Salón Alberto Castilla El Salón Alberto Castilla tiene la fortuna de estar adornado con 16 oleos, los cuales hacen parte de la obra artística del Maestro Domingo Moreno Otero, elaborados en 1933, pintados en oleo sobre lienzo con marcos en yeso, dorado y policromado, en ellos se retrataron los rostros de los más representativos músicos de los siglos XVIII y XIX29,como: Haydn, Handel, Wagner, Quevedo, Chopin, Mendelssonh, Verdi, Gounod, Saint Saens, Breton, Rossini, Meyerbeer, Mozart, Weber, Schubert y Bach. Estos óleos se encuentran enmarcados con unos medallones decorados a manera de corona de hojas de laurel enrollados con una salpicadura de cintas doradas y rematados en la parte superior con hojas de acanto y granadas. 29 www.mincultura.gov.co/index.php?idcategoria=26911

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Fig. 42. Retrato de los 16 músicos y compositores pintados al óleo autoría del maestro Domingo Moreno Otero. Tomado del Ministerio de Cultura. +*

 

3.4. SALÓN ALBERTO CASTILLA EPICENTRO DEL DESARROLLO SOCIAL Y CULTURAL DE IBAGUÉ

Fig. 43 Orquesta Caribe s/f. Orquesta del antiguo Club del Comercio, dirigida por Francisco de Paula Rojas. Tomado de la pagina web http://www.facebook.com/photo.php?fbid=359801714896&set=o.241252488881

El Salón Alberto Castilla, desde su inauguración transformó la vida social de los ibaguereños, puesto que se convirtió en el sitio predilecto no sólo para eventos musicales (para lo que originalmente fue diseñada), sino, de igual forma para eventos de carácter social, político y religioso. Dicho de otro modo, el Salón Alberto Castilla ha sido el epicentro del desarrollo social de Ibagué, tal como lo testifica E2: “Desde la construcción… del Salón Alberto Castilla, ha sido el centro y el resumen de los hechos más importantes en Ibagué.” (Líneas 48-49)

Este lugar ha recibido grandes personalidades del ámbito literario tales como Víctor Mallarino, calificado por la crítica de la época como “   el interprete

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máximo de la poesía en Colombia” 30 , quien realizó un recital poético durante

el I Congreso Nacional de la Música, Jaime Teyo Quijano, famoso poeta colombiano (E1, Líneas 103 a 105) y Luis López de Mesa “Una de las altas cumbres de la intelectualidad colombiana”  (E1,   (E1, Líneas 102-103), Además de

haber servido como espacio para condecorar personajes como William Ospina y Carlos Orlando Pardo, entre otros; y recibir la visita de grandes personalidades de la política nacional e internacional, siendo el primero de ellos el Ex presidente Enrique Olaya Herrera en 1933 31, Carlos Lleras Restrepo el 24 de mayo de 199132 , entre muchos más, como lo afirma E2: “El Salón Alberto Castilla ha recibido a todos y cada uno de los presidentes de la República año tras año desde 1934, allí se han dado todos los conciertos a todos y cada uno de los presidentes de la República que han estado”. (Líneas 49 a 52).

Fig. 44. Estudiantina del Conservatorio s/f Tomado de Archivo Fotográfico Familia Melendro. 30

 Programa de mano: “Una audición poética de Víctor Mallarino”, Salón Alberto Castilla 15 de Enero de 1936 31  Cabe notar que para dicha fecha el Salón Alberto Castilla se encontraba en construcción 32 Tomada de Libro de Autógrafos Conservatorio del Tolima +"

 

 Asimismo, se han realizado homenajes a los diferentes Gobernadores del Departamento del Tolima, Huila, Valle, Caldas, Cauca entre los que se encuentran el Doctor José María Barrios, José Domingo Lievano, Alonso  Aragón Quintero, José Restrepo, Miguel Ángel Zúñiga, Alberto Rocha, Germán Huertas Combariza, Ramiro Lozano Neira, Carlos Alberto Estefan Upegui, Guillermo Alonso Jaramillo Martínez, entre otros. Al igual, que a los  Alcaldes de la ciudad, a los Diputados y a la Asamblea Departamental.33 

Fig. 45 Exequias del Maestro Alberto Castilla en el Salón que lleva su mismo nombre Junio 1937.Tomado del Archivo Fotográfico Familia Melendro.

Del mismo modo, cabe destacar que el Conservatorio del Tolima ha abierto espacios en el Salón para la realización de actos religiosos como matrimonios, primeras comuniones, bautizos, funerales, etc., dentro de los que han estado: las honras fúnebres del maestro Castilla, homenajes que se

33 Ver

Anexo 9 +$

 

han realizado cada año en su honor y el aniversario de su muerte, celebrándose con conciertos y misas ofrecidas en su memoria34. De igual manera, este solemne recinto presenció la inauguración del “I Festival Folclórico Colombiano”, en octubre de 1959, evento de gran trascendencia en la cultura y el folclor de la región y el cual permanece vigente en la ciudad de Ibagué. Estos ejemplos evidencian el impacto que el Salón Alberto Castilla ha tenido en la transformación del pensamiento frente a la música y el desarrollo de la cultura, convirtiéndose así en la identidad del pueblo ibaguereño, tal como lo afirma E2 (Líneas 187 a 190): “…creo que quienes queremos a Ibagué y somos conscientes de ese pasado histórico, vemos a la Sala Alberto Castilla, sin duda alguna como el ícono más importante de la cultura de Ibagué, más importante que todo lo demás”.

fig. 46. La Sra. Amina Melendro de Pulecio Junto a Manuel Antonio Bonilla s/f Tomada del Archivo Fotográfico Familia Melendro  

34 Este

acto se llevo a cabo desde su muerte en 1937 hasta la actualidad.   "&

 

3.5. EL SALÓN ALBERTO CASTILLA COMO ESCENARIO PARA LA MÚSICA.

Fig. 47 Los Coros del Tolima en una de sus presentaciones en el Salón Alberto Castilla Tomado del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura

El Conservatorio del Tolima, se creó en 1906, como Escuela de Música35, la cual brindaba formación instrumental en música sinfónica y tradicional. En el año 1959 se creó el Bachillerato Musical, el cual funcionó con un plan de estudios innovador en el país, donde los niños y jóvenes de la ciudad tenían la oportunidad de realizar su educación media acompañada del aprendizaje de la música y la formación instrumental 36, esta misma Institución, fue elevada a la categoría de Institución de Educación Superior, por medio de Ordenanza 0040 de 1980 por la Asamblea del Tolima, como “un establecimiento de carácter departamental, con autonomía administrativa y  patrimonio independiente” (Beltrán, 2009), esta inició con el programa de

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 Entidad de Educación para el Trabajo y el Desarrollo Humano  En el año 2000, el Bachillerato Musical, adquirió el nombre de Institución Educativa Amina Melendro de Pulecio, el cual continúo con el Proyecto Educativo del Bachillerato Musical del Conservatorio.

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Licenciatura en Música37, y en el semestre B de 2007 con el programa Maestro en Música38; a los cuales se les otorgó el Registro Calificado por medio del Ministerio de Educación Nacional.

Fig. 48 Actual Orquesta de Cámara Juvenil del Conservatorio. Fundada en 1998 por el Maestro Guillermo León Guzmán. Tomado de la paina web http://www.conservatoriodeltolima.edu.co/index.php?option=com_content&view=article&id=1 32&Itemid=183

Los entes anteriormente mencionados: la Escuela de Música con sus 39

alumnos de instrumento, Coros y Orquesta ; Igualmente, el Bachillerato Musical desde su creación hasta el 2005, con su Orquesta y Banda Sinfónica al igual que el Coro del Conservatorio del Tolima, han desarrollado su actividad musical en el Salón Alberto Castilla; dichas agrupaciones estuvieron bajo la conducción de importantes Directores como: Martín Rueda, Antonio Squarceta, Alfred Hering, Vicente Sanchíz, Wolfgang Krumbholz, José Ignacio Camacho, Austin Miskell, Germán Gutiérrez, 37

 Programa aprobado por la Resolución 999/2000 del MEN  Registro Calificado según Resolución No. 123/2007 del MEN 39 Actualmente temporada de “Viernes de Concierto”

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"(

 

Libardo Barrero, Fritz Voegelin, Carlos Emilio Díaz,

Paul Dury, Sergio

Canedo, Blas Emilio Atehortúa, Florentino Camacho, Germán Camacho,  Andrés Posada, Christoph Hagel, Miguel Angel Casas, Felipe Aguirre, Zignew Zajac, István Menich-Horváth, Edna Boada, Tatiana Arias, Rocío Ríos, Jorge Zorro, Germán Céspedes, entre otros40.  Además, los estudiantes de los programas de la Facultad de Educación y  Artes del de l Conservatorio, como Licenciatura Licenc iatura en Música, ha realizado diversos recitales, donde cada semestre ha ofrecido muestras musicales de diferentes instrumentos como piano, guitarra y flauta, al igual que de los diferentes ensambles existentes en la actualidad como: Jazz, Guitarra, Coro Institucional, flautas, percusión y vientos. Asimismo, con la apertura del programa de Maestro en Música en el 2007, se dieron nuevos espacios para los estudiantes de dicho programa, en la interpretación de instrumentos como Guitarra Clásica, Canto Lirico, Piano, Saxofón, Cuerdas Frotadas, entre otros. 41  De igual manera, hay que resaltar las actuaciones de los Maestros del Conservatorio en el Salón en calidad solistas y/o invitados especiales de la Orquesta Sinfónica de la institución. Además, entre todos los eventos se consideran como los de mayor trascendencia en la Historia del Conservatorio a los Congresos Nacionales de la Música (1936, 2006 y 2008); el Concurso Polifónico Internacional “Ciudad Ibagué” (1977-1994), el Concurso de Composición “Ciudad Ibagué” (1980-1994), el Seminario Iberoamericano de Guitarra, entre otros eventos que han traído a la institución reconocimiento y prestigio nacional e internacional.42  40

 Véase Anexo 9-Cuadro de Eventos  Véase Anexo 9-Cuadro de Eventos   42 Véase Anexo 9-Cuadro de Eventos  

41

")

 

3.5.1. Congresos de la Música en Ibagué

Fig. 49 Primer Congreso de la Música 1936 en el Salón Alberto Castilla.   Tomada de Archivo Fotográfico Familia Melendro.  

Durante la década de los años 30, la República Liberal Colombiana dio la apertura a diferentes formas de expresión social, cultural y política, las cuales estaban reprimidas por los gobiernos conservadores anteriores; mientras en otros gobiernos latinoamericanos paralelos se propugnaba por la modernización en la vida social, política y económica que influía en gran manera en el ámbito cultural, en Colombia, se estaba generando hasta ahora un proceso, que aunque lento, demostraba un alto interés por proteger la clase obrera, la infancia y la mujer, brindándole a esta última la posibilidad de acceder a estudios de secundaria y nivel superior en igualdad de condiciones al género masculino.43 

43 Tomado

de la página http://www.sinic.gov.co/OEI/paginas/informe/RepublicaLiberal.htm.a "!

 

En consecuencia, uno de los presidentes que más aportes hizo en dicha época fue Alfonso López Pumarejo (1934-1938), quien entre sus muchas gestiones, produjo reformas en la Constitución, fortaleció el campo fiscal, y además, fomentó la reforma agraria, de la misma manera que transformó el sistema educativo implementando la “educación elemental obligatoria”, mas no gratuita, con el fin de unificar las escuelas de básica primaria 44 (Gil, 2009).  A su vez, le dio importancia a la cultura, por medio de la creación de la Dirección de Bellas Artes del Ministerio de Educación Nacional, dirigida por Gustavo Santos Montejo45.  Así fue como dicha entidad empre emprendió ndió diversas acc acciones iones en pro de la cultura y las artes en general, buscando promover y difundir la música a través de la creación de las Sociedades de Amigos de la Música y del Arte (Gil, 2009:pp.16), y la creación de la Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia, todo con el fin de buscar nuevas estrategias para lograr el cambio en la visión que tenía la población en general acerca de la música. Durante los años 1935 y 1936, la situación de la música académica en Colombia era bastante preocupante, ya que no tenía ninguna ley que la protegiera o propendiera por su desarrollo. Fueron los músicos colombianos que llegaban de estudiar en Europa, los que traían consigo la idea de reformar la educación musical de la nación, queriéndola colocar a la vanguardia, por medio de la implementación de modelos pedagógicos provenientes de escuelas o conservatorios europeos; sin embargo, este no

45

 Quien fortaleció entre los años 1935 y 1937 diferentes entes de educación musical tales como Conservatorios, Escuelas de Música e Institutos de Bellas Artes, entre los que se encontraba el Conservatorio de Música del Tolima. En revista Música, Cultura y Pensamiento. Conservatorio del Tolima “Congresos Nacionales de la Música 19361937”.Artículo Fernando Gil "%

 

era el único problema, existían otros más, entre los que se encontraba, cambiar la concepción que tenia la gente acerca de la música como espacio exclusivamente para el entretenimiento individual o grupal. (Gil, 2009). En este sentido, el maestro Castilla, en 1935 tuvo la iniciativa de proponer a la Dirección de Bellas Artes, hacer el Primer Congreso Nacional de la Música en la ciudad de Ibagué, donde la temática principal fuera la problemática de la educación musical en Colombia y convocara a aquellos que trabajaran en el área de educación musical, asimismo, a todos los que estuviesen involucrados en la música y la cultura, con el fin de discutir dicha problemática y promover la continuidad “de distintos congresos en torno a la música donde se debatiera la situación musical en Colombia y en donde se emprendiera acciones para su transformación” (Gil, 2009; pp. 21).

El Primer Congreso Nacional de la Música se llevó a cabo en el Salón  Alberto Castilla del 15 al 19 de enero de 1936, (Gil, 2009), contó con la participación de los más reconocidos maestros de la música en Colombia como: Antonio María Valencia, José Rozo Contreras, y en donde se destacaron la ponencias de Emirto de Lima acerca de El folclor como parte importante de un pueblo y la ciudad, en la cual resaltó el interés que debería

tener el país por el folclor colombiano; y Daniel Zamudio, quien presentó su ponencia llamada El folclor musical en Colombia, en la cual recomendaba la compilación y organización sistemática de las melodías tradicionales existentes, antes de que quedaran en el olvido por causa del auge de la música extranjera. (Gil, 2009)  Además de estos reconocidos maestros, se contó con la presencia de diversos artistas del país como: Gustavo Santos, Alberto Castilla, Juan Lozano y Lozano, Max Grillo, José J. Gómez, Jesús Bermúdez Silva, "*

 

Guillermo Espinosa, Antonio Cano, Emilio Jaramillo, José María Bravo, Gonzalo Vidal, Quevedo Zornoza, Enrique de la Hoz, Teresa Tanco de Herrera, Elvira Restrepo de Durana, Lucía Pérez, Josefina Barón, Teresa Melo, Antonio Varela, Temístocles Vargas, Ismael Posada Franco, Ana Villamizar, Sofía Villamizar, María Castello, Alejandro Villalobos, Gabriel Carreño, Emilio Murillo, Martín Alberto Rueda. Entre los actos a resaltar durante el Congreso están el Concierto de Música de Cámara y la Audición Poética de Víctor Mallarino. (Gil, 2009) Bravo Márquez (1936 citado por Gil 2009; pp.25) comentó en un artículo publicado por la Universidad Antioquia que “El I Congreso Nacional de la Música, fue la manifestación de cambios en la época de necesidades y reformas que iban a afrontar la práctica musical en Colombia desde ese momento” ; por otra parte, en el cierre del evento se acordó realizar los

congresos

de

manera

intercalada

con

la

ciudad

de

Medellín,

desafortunadamente en 1937 el maestro Castilla muere, lo que imposibilitó la realización de el III Congreso Nacional de la Música en 1938 en Ibagué. Setenta años después, en el marco de la celebración de los 100 Años del Conservatorio del Tolima, se llevó a cabo el III Congreso de la Música en el Majestuoso Salón Alberto Castilla del 8 al 11 de Junio del 2006, el cual tuvo como temática: una reflexión sobre la música colombiana, las nuevas formas de composición y materiales sonoros relacionados a la libertad de componer. Entre los encargados de las ponencias estuvieron: Luis Carlos Figueroa (Conservatorio de Cali), Mario Gómez Vignes (Conservatorio de Cali),  Alfonso Dávila Ribeiro (Universidad Pedagógica Nacional, Bogotá), Andrés Posada (EAFIT, Medellín), Jorge Pinzón (Fundación Universitaria Juan N. Corpas, Bogotá), Jesús Pinzón Correa, Francisco Zumaque, Ludys Rojas, Juan Antonio Cuellar (Pontificia Universidad Javeriana, Bogotá), Gustavo "+

 

Yepes (UDEA, EAFIT Medellín), Gustavo Parra, Moisés Beltrán, Roberto García y Mauricio Bejarano (Universidad Nacional de Colombia, Bogotá). (Programa de Mano, III Congreso Nacional de la Música, 2006)

Fig. 50. Programa de Mano IV Congreso Nacional de la Música Tomado de Archivo de Carolina Torres López.

Para el año 2008,46  se realizó en el Salón Alberto Castilla, el IV Congreso Nacional de la Música, el cual llevo por nombre, Etnomusicología, Ciencia y Desarrollo, y contó con las ponencias de Fernando Gil (Universidad EAFIT),

Humberto Galindo (Conservatorio del Tolima), Doris Arbeláez (División Música, Ministerio de Cultura), Hugo Candelario González (Fundación Bahia Trío), Jaime Quevedo (Centro de Documentación musical Ministerio de Cultura), Jorge Sossa Santos (Nueva Cultura), Leonor Convers y Juan Sebastián Ochoa Ochoa (Pontificia Universidad Javeriana), Ligia Vargas Navarro (Universidad del Tolima), Manuel Antonio Rodríguez, María Eugenia Londoño (Universidad de Antioquia)

46

 Comoelera realizó IV acordado a realizarse en Ibagué cada dos años el Congreso de la Música, se ""

 

Por último, cabe destacar la ponencia realizada por el Maestro Fernando Gil  Araque, la cual tituló, “Los Congresos Nacionales de la Música 1936 y 1937 ””,, en la que resaltó la importancia que tuvieron los Congresos de la Música para el desarrollo musical del país, y además fomentó la necesidad de seguir discutiendo el tema de la educación e investigación en música y su importancia e impacto a nivel nacional. En el marco del IV Congreso se contó con la presencia de artistas como el cuarteto “û !er Drei!ig”, el Sexteto “Cinco+Uno”, Ensambles del Conservatorio del Tolima, entre otros. (Programa de Mano, IV Congreso Nacional de la Música, 2008)

3.5.2. Concurso Polifónico Internacional “Ciudad Ibagué”

Fig. 51 Coro del Tolima en Arezzo Italia Presentación en el Concurso mundial en 1969 donde obtuvieron el segundo puesto en interpretación Clásica. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

La idea de crear un concurso internacional de coros en Ibagué nació en el corazón de la señora Amina Melendro de Pulecio en 1958; y se vio hecho

"$

 

una realidad después de que el Coro del Tolima participara en el Concurso internacional de Arezzo (Italia), (E2, Líneas 74-76), en 1969 en el cual obtuvo el segundo lugar; hecho que motivó al Conservatorio del Tolima, a crear el “Concurso Polifónico Internacional Ciudad Ibagué” mediante resolución del Consejo Directivo No. 050 de diciembre 1° del mismo año, donde la ciudad de Ibagué fue el epicentro y el Salón Alberto Castilla el escenario principal para los conciertos y eliminatorias (Revista Concurso Polifónico Internacional, 1977). El primer certamen del Concurso se realizó en 1977 y tuvo dentro de sus categorías las siguientes modalidades: coros mixtos, no más de 40 voces no menos de 15; Coros masculinos, no más de 30 voces no menos de 15; Coros femeninos, no más de 30 voces no menos de 15; Cantos populares, coros mixtos, no más de 40 voces no menos de 15, coros masculinos o femeninos, no más de 30 voces no menos de 15. Este concurso contó con la participación de coros de países como Italia, Chile, Ecuador, Panamá, Venezuela, Colombia, entre otros, juntando en Ibagué a más de 1000 voces, tal como lo afirma E2 (líneas 90 a 92)   ,

nosotros contábamos con coros de muchísimos países, teníamos en Ibagué más o menos mil voces en los concursos polifónicos que organizó mi abuela…” hecho que generó asombro y alegría a las empresas del sector

público y privado, las cuales ayudaron a la realización de seis certámenes más en los años 1979,1981, 1983, 1987, 1992 y 1994. El Primer Concurso Polifónico Internacional “Ciudad Ibagué”, realizado del 1 al 4 de diciembre de 1977, en el cual participaron 5 coros extranjeros y 11 colombianos. De este certamen se obtuvieron los siguientes resultados:

$&

 

  Primera Categoría (Coros Mixtos)

•

1° Puesto: Coro Bemposta. Tocancipá. Colombia 2° Puesto: Coro Música Viva. Panamá   Cuarta Categoría (Coros Mixtos)

•

1° Puesto: Coro de Cámara de la Universidad de Chile 2° Puesto: 2° Puesto: Coro Música Viva. Panamá   Concurso Traje Típico

•

1° Puesto Nacional: Coro Cantares de Nariño. Pasto. Colombia 1° Puesto Internacional: Asociación Polifónica Santa Cecilia de Sassari. Italia 2° Puesto: Coral Juan Sebastián Bach. Popayán. Colombia La segunda versión del Concurso Polifónico Internacional “Ciudad Ibagué”, se llevó a cabo del 6 al 9 de diciembre de 1979, con la participación de 2 coros extranjeros y 13 colombianos, arrojando el siguiente veredicto:   Primera Categoría (Coros Mixtos)

•

1° Puesto: Coro del Conservatorio de Loja. Ecuador 2° Puesto: Grupo Ballestrinque47. Bogotá. Colombia   Cuarta Categoría (Coros Mixtos)

•

1° Puesto: Grupo Ballestrinque. Bogotá. Colombia 2° Puesto: Coral Universitaria UIS. Bucaramanga. Colombia   Concurso Traje Típico

•

1° Puesto Internacional: Coral Barlovento. Rio Chico. Venezuela 1° Puesto Nacional: Grupo Vocal Achuen-ty. Bogotá. Colombia 2° Puesto Internacional: Coro del Conservatorio de Loja. Ecuador 2° Puesto Nacional: Coro Pedro Biava. Barranquilla. Colombia

47

 Esta agrupación Líneas112 a 114) realizaba la grabación de sus discos en el Salón Alberto Castilla (E2, $'

 

Fig. 52 Grupo Ballestrinque de Bogotá. Ganadores en la categoría Coros Mixtos en el II Concurso Polifónico Internacional. Tomada del Archivo fotográfico Familia Melendro.

Del 9 al 13 de diciembre de 1981, se realizó en Ibagué el Tercer Concurso Polifónico “Ciudad Ibagué”, contando con la participación de 18 coros colombianos y 6 extranjeros. En esta ocasión sí se inscribieron participantes para la segunda y tercera categoría. Los resultados fueron los siguientes:   Primera Categoría (Coros Mixtos)

•

1° Puesto: Coral Juvenil Vinicio Adames. Venezuela; Puesto Extraordinario para la Coral Suba. Bogotá. Colombia 2° Puesto: Universidad Central del Ecuador. Quito. Ecuador   Segunda Categoría (Coros Masculinos)

•

1° Puesto: Desierto 2° Puesto: Coro Ibagué. Ibagué. Colombia   Tercera Categoría (Coros Femeninos)

•

1° Puesto., Coro Aureliano. Roma. Italia 2° Puesto. Coral Santa María. Manizales. Colombia $(

 

  Cuarta Categoría

•

1° Puesto: Coral Universitaria UIS. Bucaramanga. Colombia 2° Puesto: Universidad Ventral del Ecuador. Quito. Ecuador   Coros Masculinos

•

1° Puesto: Coro Ibagué. Ibagué. Colombia 2° Puesto: Coro de los Ferroviarios Griegos. Atenas. Grecia 2° Puesto: Coro Cantares de Nariño. Pasto Colombia   Coros Femeninos

•

1° Puesto: Coro Aureliano. Roma. Italia 2° Puesto: Grupo Vocal Femenino “Trébol”. Bogotá. Colombia   Traje Típico

•

1° Puesto: Grupo Coral de Cámara Universidad de Popayán 2° Puesto: Coro Cantares de Nariño. Pasto. Colombia El cuarto concurso se realizó del 8 al 11 de diciembre de 1983, con la participación de 14 coros nacionales y 4 extranjeros. En esta versión se incluyó la competición de coros de cámara, dentro de la primera y cuarta categoría (coros mixtos), indicada como la sección B en el reglamento.48    Clásicos Mixtos (1° Categoría- Sección A)

•

1° Puesto: Coro Música Viva. Panamá 2° Puesto: Coral Juvenil Vinicio Adames. Caracas. Venezuela   Clásicos Mixtos (1° Categoría- Sección B- Coros de Cámara)

•

1° Puesto: Grupo Ballestrinque. Bogotá. Colombia 2° Puesto: Grupo Vocal Femenino “Trébol”. Bogotá. Colombia   Clásico Masculino. Segunda Categoría

•

1° Puesto: Coro Académico de la Universidad de Stuttgart. Alemania 2° Puesto: Coro Ibagué. Colombia  48

 En revista IV Concurso Polifónico Internacional “ Ciudad Ibagué” $)

 

  Clásico Femenino-Tercera Categoría

•

1° Puesto: Coro de Cámara de la Asociación Pro-arte. Bogotá. Colombia 2° Puesto: Desierto   Folclor- (4°Categoría-Coros Mixtos Sección A)

•

1° Puesto: La Coral. Bogotá. Colombia. 2° Puesto: Coro Música Viva. Panamá.   Folclor (4° Categoría Coros Mixtos de Cámara Sección B)

•

1° Puesto: Grupo Coral Fermata. Bogotá. Colombia. 2° Puesto: Grupo Severino. Bogotá. Colombia.   Traje Típico

•

1° Puesto: Coro Música Viva. Panamá. 2° Puesto: Grupo Coral Fermata. Bogotá. Colombia. El Quinto Concurso Polifónico Internacional “Ciudad Ibagué” se realizó del 10 al 13 de diciembre de 1987, con la participación de 8 coros nacionales y 4 extranjeros. Clásicos Mixtos (1° Categoría Sección A) 1° Puesto: Asociación Polifónica Santa Cecilia de Sassari. Italia. 2° Puesto: Universidad Autónoma de Honduras. Tegucigalpa.   Clásicos Mixtos (1° Categoría Sección B- Coros de Cámara)

•

1° Puesto Grupo Coral Allegro. Bogotá. Colombia. 2° Puesto: Desierto.   Folclor (4ta Categoría Coros Mixtos Sección A)

•

1° Puesto: Coro Polifónico Rafael Suarez. Venezuela. 1° Puesto: Universidad Autónoma de Honduras. Tegucigalpa. 2° Puesto: Desierto.   Folclor (4ta Categoría Coros Mixtos de Cámara Sección B)

•

1° Puesto: Desierto. $!

 

2° Puesto: Coro Universidad de Medellin. Colombia.   Traje Típico

•

1° Puesto: Escuela Superior de Música de Tunja. Colombia. 2° Puesto: Conservatorio de Música Chascomús. El Sexto Concurso Polifónico Internacional “Ciudad Ibagué” se realizó del 10 al 13 de diciembre de 1992, con la participación de 6 coros nacionales y 3 extranjeros.   Clásicos Mixtos (1° Categoría)

•

1° Puesto: Coro Santafé de Bogotá. Colombia. 2° Puesto: Coro Cantoría. Mérida. Venezuela.   Festival de Música Popular 1° Puesto: Coro Cantoría. Mérida. Venezuela.

•

2° Puesto: Grupo Coral de Cámara Universitario del Cauca.   Traje Típico

•

1° Puesto: Coro Victoria. Guatemala Entre los jurados de las diferentes versiones del Concurso Polifónico Internacional “Ciudad Ibagué” se encontraron: Teresa Melo Castilla, Amina Melendro de Pulecio, Pedro Pilfano Zambrano, Emma Garmendia, María Luisa Lualdi, Jaime León, Morris de Hayen, Rito Mantilla, Cecilia Iregüi de Holguín, Guillermo Abadía, Ana María Duque, Jorge Fontela, Efraín Paesky, Pablo Colino, Sergio Acevedo, Fausto Corrobulo, José Ignacio Perdomo Escobar, José Luis de Salbide, Marín Constantin, Russell Mathis, Jorge Zorro, Aida Martínez, entre otros.49 

49

 Revista VII Concurso Polifónico Internacional “Ciudad Ibagué”, 1994  

%$  

Fig. 53 Jurado que presidió el II Concurso Polifónico en el Salón Alberto Castilla. 1979 Tomado del Archivo Fotográfico Familia Melendro.

Como complemento al Concurso Polifónico, la señora Amina Melendro de Pulecio creó el “Concurso Internacional de Composición Ciudad Ibagué” para obras polifónicas a capella, el cual tenía como objetivo fomentar la creación de nuevas obras del repertorio coral mundial; este concurso se realizaba cada dos años alternado con el Concurso Polifónico Internacional en donde la composición ganadora se convertía en obra obligatoria en el Concurso del año siguiente; este contó con cinco realizaciones, las cuales se dieron en los años 1980, 1982, 1984, 1986 y 1993, y conto la participación de países como: Argentina, Brasil, Colombia, Costa Rica, Chile, México, Nicaragua, Perú, República Dominicana, Uruguay, Venezuela, Alemania, Austria, Bélgica, Bulgaria, República Checa, Dinamarca, España, Francia, Grecia, Inglaterra, Italia, Noruega, Rumania, Suiza, y Yugoslavia, Egipto y Japón. (Revista Concurso Polifónico Internacional, 1981).

$*

 

3.5.3. Seminario Iberoamericano de Guitarra

Fig. 54. Trio Ganhara de Uruguay, II Seminario Iberoamericano de Guitarra. Tomado de Archivo fotográfico Daniel Moncayo.

El Seminario Iberoamericano de Guitarra, nació en el año 2005, de una idea concebida por el Maestro César Augusto Zambrano50 tal como lo afirma E4 (Líneas 2 a 3): “Bueno, la verdad, la idea realmente nació del Maestro Cesar Zambrano, de hacer un Seminario de Guitarra a nivel Nacional…”,  la cual fue

acogida por el Conservatorio del Tolima, quien designó a los Guitarristas

Daniel Moncayo y Gustavo Niño, como organizadores del mismo. Este seminario tuvo como objetivo brindar un espacio de formación a los guitarristas locales y nacionales; posicionar la guitarra como un instrumento emblema del Tolima, difundir los nuevos repertorios y servir de ayuda para aquellos quienes utilizaban este instrumento como herramienta pedagógica y profesional. (Folleto Convocatoria, 2006)  50

 Reconocido Universidad delChelista Tolima.Ibaguereño, encargado de dirigir la orquesta y coros de la $+

 

Este evento se realizó en el magnífico Salón Alberto Castilla, en el cual los intérpretes más selectos y renombrados de la Guitarra Clásica a nivel Nacional e Internacional, fueron protagonistas de los conciertos y recitales, además de ser los encargados de dictar las clases magistrales a las personas inscritas en este evento.  Así bien, este seminario contó ha hasta sta 2008, con cuatro versiones 51, la primera de ellas se realizó en el Salón Alberto Castilla del 14 al 16 de Abril de 2005 y contó con la participación

de José Manuel Manuel Lezcano (EE.UU), y por

Colombia, Efraín Hoyos, Dueto de Guitarras: Doris Blandón y Jorge Bueno, Javier Cruz, Daniel Saboya, Gustavo Niño y Daniel Moncayo 52.  Asimismo, en el Marco de la Celebración de los 100 años del Conservatorio, se realizó el II Seminario Iberoamericano de Guitarra del 25 al 29 Abril del 2006 el cual reunió a artistas internacionales tales como Luis Orlandini (Chile), José Manuel Lezcano (EE.UU), el Trío Ganhara (Uruguay), Miguel Bonachea (Cuba) y Luis Llaneza (España) y artistas nacionales como Daniel Moncayo, Efraín Hoyos, Giancarlo Mónera, Gustavo Niño y Roberto Hurtado, y además de la participación de la Orquesta Sinfónica del Conservatorio del Tolima y la Institución Educativa “Amina Melendro de Pulecio”, bajo la dirección del maestro Germán Céspedes.

51

Este evento se ha seguido desarrollando anualmente, pero esta investigación sólo abarca

52 hasta

el 2008  Maestros de guitarra clásica del Conservatorio del Tolima  $"

 

Fig. 55. Luis Orlandini de Chile, II Seminario Iberoamericano de Guitarra. Tomado de Archivo fotográfico Daniel Moncayo.

El III Seminario se llevó a cabo del 25 al 27 de Abril de 2007, el cual abrió un espacio a los estudiantes de guitarra del programa Maestro en Música del Conservatorio del Tolima, del Conservatorio Antonio María Valencia, y otras instituciones, para realizar diversos recitales en el marco del evento (E5: líneas 33-37 ). Los artistas invitados para esta versión fueron, Manuel Barrueco (EE.UU.-Cuba), Jorge Zamora (Cuba), Luis Orlandini (Chile) y por Colombia Franz Castillo, Jorge Bueno, Alexander Parra, Daniel Moncayo y Gustavo Niño. (Programa de Mano, III Seminario Iberoamericano de Guitarra, 2007)

$$

 

La IV versión tuvo la presencia de guitarristas internacionales como Víctor Villadangos (Argentina), Hopkinson Smith (EE.UU), Jorge Luis Zamora (Cuba) y por Colombia, Gustavo Niño, José Vicente González Villar y Héctor González; evento que se realizó del 23 al 27 de Septiembre de 2008 teniendo como principal escenario el Salón Alberto Castilla.

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3.6. SALÓN ALBERTO CASTILLA MONUMENTO NACIONAL

Fig. 56 Antigua Orquesta Sinfónica del Conservatorio en el Salón Alberto Castilla.   Tomado del Archivo Fotográfico Familia Melendro.

El Conservatorio del Tolima bajo la dirección de la señora Amina Melendro de Pulecio, trabajo por preservar las instalaciones de la institución que desde 1906 abrió sus puertas a la actividad musical de Ibagué, y en vista de lo sucedido en años anteriores, cuando fueron demolidas varias construcciones de gran valor arquitectónico e histórico por la falta de normas de protección en la época,  entre las que estuvieron el Colegio San Simón, El edifico de la Gobernación del Tolima, el teatro Torres, el Banco de Bogotá y la Estación del tren entre muchos más; solicitó al Consejo de Monumentos Nacionales 53, la declaración de Monumento Nacional al edificio tradicional del 53

 Ente encargado de orientar al Gobierno Nacional y al Ministerio de Cultura en el diseño de las políticas estatales del patrimonio cultural, y que tienen por objetivos la protección,

conservación rehabilitación y divulgación de dicho http://www.sinic.gov.co/OEI/paginas/informe/ConsejodeMonumentos.htm  

patrimonio. '&'

 

Conservatorio y al Salón Alberto Castilla 54, por medio de una carta enviada el día 17 de enero de 1992 desde la ciudad de Ibagué y en la cual se sustentaba la importancia y el valor histórico de estas instalaciones para el conglomerado humano del Tolima.

Fig. 57 Antiguo Edificio de la Gobernación del Tolima. Tomada del Archivo fotográfico Familia Melendro

En la carta enviada por la rectora del Conservatorio de la época; exponía varios puntos que justificaban la importancia del mismo y el aporte que brindó a la cultura musical del Tolima, destacando la creación del bachillerato musical, en donde se formaron musicalmente considerables generaciones de  jóvenes de la región, así también, la conformación de agrupaciones como orquestas y coros de música sinfónica, clásica y tradicional de gran nivel musical que le dieron prestigio a Colombia internacionalmente, y los 54

  En CDNAMC, Solicitud al Consejo de 1992, Monumentos Nacionales, Caja 15, Carpeta 2, Melendro de Pulecio, A., Correspondencia, f. 2.   '&(

 

concursos internacionales de coros y de composición que posicionaron a Ibagué como la ciudad colombiana de la música. A esta carta le fueron anexadas una reseña histórica del Conservatorio, su filosofía, planos del claustro y el salón, fotografías de las dos construcciones que conformaron un solo edificio e información gráfica y arquitectónica 55.

Fig. 58 Teatro Torres. Construido en 1911 por Roberto Torres Vargas, Tomada del Archivo fotográfico Familia Melendro

Después de pasado un año y cinco meses desde su solicitud en enero de 1992, y en vista de no obtener respuesta de la petición realizada, el director administrativo del Conservatorio, señor Manuel Ignacio González, por medio de una carta enviada el 8 de Julio de 199356, manifestó a la doctora Olga Pizano subdirectora de patrimonio cultural de la Secretaría del Consejo de Monumentos Nacionales, su preocupación por no tener contestación alguna 55

 En CDNAMC, Ibíd. Caja 15, Carpeta 2, Melendro de Pulecio, A., Correspondencia, 1992, f. 2-5, 22-24.  56

  En CDNAMC, Tramitación. Caja 15, Carpeta 2, González, M. I., Correspondencia, 1993, f. 25-27  

'&)

 

del proceso de tramitación que por parte de esa entidad se estaba desarrollando. Por consiguiente, el Doctor González fue informado vía telefónica que la Secretaría de Monumentos Nacionales había hecho la declaratoria al Salón Alberto Castilla desde el año anterior, por esta razón el día 22 de Julio, pidió a la Doctora Pizano, enviar la resolución, pronunciamientos y diligencias hechas por ese despacho al Conservatorio para tener así, un sustento por escrito de tales hechos.

Fig. 59. Fachadas del edificio tradicional y el Salón Alberto Castilla del Conservatorio del Tolima. Tomado del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

Tras el estudio de la documentación correspondiente, el Conservatorio recibió una notificación por escrito de parte de la Arquitecta Rosa Ibel Pinzón en representación de la Subdirección de Patrimonio Cultural y la Secretaría del Consejo de Monumentos Nacionales57, donde expresó que ese ente en su sesión del 15 de Octubre de 1992, según consta en el Acta Nº. 10 del mismo año, consideró que las cualidades y valores históricos y artísticos del 57

 Ente facultado según Articulo sexto de la Ley 163 de 1959 para proponer, previo estudio,

la calificación y declaración sectores de ciudades , zonas de accidentes geográficos e inmuebles como MonumentosdeNacionales. '&!

 

Salón Alberto Castilla del Conservatorio del Tolima, lo hicieron merecedor de su reconocimiento como Monumento Nacional58. Más adelante, esa misma entidad propuso al Gobierno Nacional la declaratoria como Monumento Nacional del edificio Alberto Castilla y como área de influencia la manzana en la cual se encuentran localizados el Salón Alberto Castilla y el Conservatorio del Tolima.

Fig. 60. Salón Alberto Castilla. Tomada de Archivo fotográfico investigadores SAC.

En consecuencia con lo anterior, el Congreso de Colombia decretó por medio de la Ley Nº 112 del 19 de Enero de 1994, Artículo 2o: “ Declárese Monumento Nacional la edificación e instalaciones del Conservatorio de música “Alberto Castilla”

59

 en Ibagué. Departamento del Tolima”. Documento

que fue acompañado por las firmas de: El Presidente del Senado de la República, Jorge Ramón Elías Naber y su respectivo Secretario; el %"

  En

CDNAMC, Tramitación. Caja 15, Carpeta 2, González, M. I., Correspondencia, 1993, f.

28  59

 Conocido actualmente como “Conservatorio del Tolima”, mediante Ordenanza No 101 de 1987. '&%

 

Presidente de la Cámara de Representantes, Francisco José Jattin Safar y su respectivo Secretario; el Ministro de Hacienda y Crédito público, Rudolf Hommes Rodríguez al igual que la Ministra de Educación Nacional, Maruja Pachón de Villamizar. (Ver Anexo 3). Dos años más tarde el Ministerio de Educación Nacional mediante el decreto No. 0745 del 24 de Abril de 1996, artículo 1º, declaró “Monumento Nacional el Salón Alberto Castilla localizado en la ciudad de Ibagué y de la Colección de lienzos del maestro Domingo Moreno Otero las cuales forman parte integral del inmueble”, en el artículo 2º se delimitó como área de influencia “la manzana en la que se encuentra localizado el conjunto”; y finalizó con el

artículo 4º, el cual expresó lo dispuesto por la Ley 163 de 1959 y su Decreto Reglamentario: “el Salón Alberto Castilla, los bienes muebles que contiene y su área de influencia, no podrán ser reparados, reconstruidos ni modificados sin permiso previo del consejo de Monumentos Nacionales. (Ver Anexo 4).

'&*

 

3.7. OBRAS DE RESTAURACIÓN Y RECUPERACIÓN DEL SALÓN ALBERTO CASTILLA (SAC) 3.7.1. Restauración del Salón

Fig. 61. Busto de Beethoven vista hacia la galería. Tomada del Archivo Investigadores SAC. Fotografía Jorge Andrés López.

El Salón Alberto Castilla es una magnifica construcción que data de más de 70 años de existencia; es considerada una joya arquitectónica construida entre 1932 y 1934, y se encuentra en la época catalogada por Alberto Samudio (2001) como “el esplendor de la arquitectura republicana” , este, '&+

 

“recinto sagrado”   llamado así por E4 (línea 65), admirablemente ha soportado la inclemencia de la naturaleza, la mengua de los materiales de construcción por el paso de los años, y el ataque biológico, que son los tres factores más frecuentes de deterioro en las construcciones de esa época. Tras lograr la Declaración como Monumento Nacional en 1994, la primera intervención que se hizo al Salón fue el levantamiento del piso en madera para la extracción del pozo de agua existente desde su construcción y el cual fue pensado para ayudar a la acústica del recinto, esta intervención fue conseguida por medio de un contrato a precios unitarios fijos60, entre la Secretaría de Obras Públicas del departamento y el Arq. Julio Alberto Sierra, hecho que no fue recibido con agrado por la Arq. Nelly González Quintero encargada de la evaluación de las obras hechas en 1994 61, ya que según la Ley 163 de 1959 toda intervención debe ser consultada y aprobada por el Consejo de Monumentos Nacionales para poder ser llevada a cabo; y sugirió la reconstrucción del pozo de agua con el fin de no alterar la acústica del Salón. Pasado dos años, en 1996, año de la declaración del Salón y los óleos; se inició el trámite oficial para la restauración y se obtuvo el contrato No. 0519 de 1996 del Instituto Nacional de Vías (INVIAS) y la Secretaría del Consejo de Monumentos Nacionales, con el nombre de: Restauración Conservatorio de Música de Ibagué, Tolima, por un valor de $450’000.000, y se nombró como Contratista62  al Arq. Restaurador Armando Cortés Torres, como 60

Contrato donde se establecen los precios de cada actividad. En cada uno de los precios se incluyen costos directos que comprenden mano de obra, materiales y equipos y el A.I.U que significa Administración, Imprevisto y Utilidades. 61  En CDNAMC, informe Colcultura, Evaluación obras realizadas en 1994, Caja 18, Carpeta 20 parte 1, González Quintero, N, f. 106-108. 62

 Persona a la que se le encarga la realización de una obra o un servicio por medio de un contrato. '&"

 

Interventora63  de la obra a la Arq. María Helgue Rincón, según resolución número 004751 del 8 de Agosto de 1997 y como Residente la Arq. 64

Restauradora Olga Lucia Ruiz Vásquez . El Arq. Armando Cortés Torres, el 11 de agosto de 1997 inició los estudios previos correspondientes del estado del Salón65  y dio su diagnóstico en un informe en el cual expresó que la cubierta en teja de zinc presentaba oxidación, además de fisuramientos, desprendimientos y ondulaciones en el cielo raso; fisuras e indicios de humedad en los muros66, deterioro en los guarda escobas, y presencia de humedad en los pisos en madera.

Fig. 62. Plafón ubicado en una de las esquinas de la zona oriente del Salón sobre el cielo raso. Nótese el fisuramiento del cielo raso al costado izquierdo de la foto. Foto No. 01 de la interventoría del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura. 63

 Empleado que fiscaliza ciertas actividades para que se hagan con legalidad.    En CDNAMC, Diario de obra, Restauración Conservatorio del Tolima, Caja 20, Carpeta 26 parte 1, Cortes Torres, A., f. 1-9.   65   En CDNAMC, Ibíd. Diario de obra, Restauración Conservatorio del Tolima, Caja 20,

64

26  parte 1, Cortes Torres, A., f. 1-2.    Paredes.

66 Carpeta

'&$

 

Observando en el estado en que se encontraba el Salón Alberto Castilla y teniendo en cuenta que en el numeral segundo del artículo 11 de la Ley 397 prohíbe la intervención sin previa autorización de parte del Ministerio de Cultura a cualquier bien de interés cultural, la subdirección de Monumentos Nacionales del Instituto Nacional de Vías, solicitó la aprobación del proyecto de intervención del Salón; proyecto que fue estudiado y analizado por la Dirección de Patrimonio, el cual aprobó en uso de las facultades que le confiere la resolución No 0128 del 19 de Marzo de 1998, la intervención del Salón por medio del Articulo 1º de la Resolución Nº 005 de 1998 del Ministerio de Cultura Nacional (anexo 5). Fue en 1998, bajo la interventoría del Arq. Max Ojeda, cuando arrancaron las obras de restauración y recuperación teniendo como prioridad las zonas con mayor deterioro, la primera zona intervenida fue la Cubierta: estructura que soporta el Cielo raso, conformado por cerchas67  y listones elaborados en madera la cual estaba gravemente deteriorada por causa del ataque de los insectos Xilófagos68y la humedad69. Para reforzar esta estructura le fueron insertadas cerchas metálicas intercaladas a las cerchas en madera; toda la madera fue inmunizada para eliminar y prever la propagación de insectos; se 70

remplazó todas las tejas de zinc , las cuales presentaban oxidación, por

67

  Las cerchas son estructuras reticuladas, usadas en cubiertas que soportan grandes cargas las cuales pueden ser metálicas y/o en madera. 68  Organismos que se alimentan principalmente de la madera, entre los que se encuentran: los Hongos, las termitas, los gorgojos y los Anobium Punctatum (Carcoma común).   69 En CDNAMC, Restauración Conservatorio del Tolima, Calculo estructural, Caja 30, Carpeta 59, Barriga del Diestro, F., f. 2, 7,8.   70  El techo en su construcción original, fue en teja de barro.

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tejas de aluminio71 recubierto con anticorrosivo y se le dio el esmaltado final, color rojo colonial72.

Fig. 63. Cercha que conforma la estructura de la Cubierta del Salón Alberto Castilla. Se puede observar la cercha original en madera en la parte superior y en la parte inferior la cercha metálica que fue colocada para reforzar la estructura de la cubierta. Tomada de plano: Proyecto de intervención detalles estructura Cubiertas (P-06) Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

71

  En

CDNAMC, Diagnostico y criterios de intervención Conservatorio del Tolima, Caja 30, Carpeta 62, Cortes Torres, A., f. 59   72

  En CDNAMC, Interventoría del Conservatorio de música del Tolima, Caja 21, Carpeta 30 parte 5, Ojeda Gómez, M., f. 855 

'''

 

Fig. 64. Estructura de sobrecubierta.  Acabado de la sobrecubierta pintado en color rojo colonial y trabajos de restauración del frontón donde se encuentra la escultura del arcángel. Foto No. 011 R 01 de la interventoría del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentación Nacional- Archivo Ministerio de Cultura.

Fig. 65. Interior de la cubierta. Cerchas metálicas intercalas con las cerchas en madera, Foto No. 06 de la interventoría del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentación Nacional  Archivo Ministerio de Cultura. Cult ura.

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Por otra parte, el mal estado de la cubierta y la humedad ocasionaron fisuramientos, ondulaciones y desprendimientos de la yesería, por ende, fue 73

necesario construir una estructura complementaria en viguetas   metálicas, que fueron fijadas a las cerchas metálicas para trasladar el peso de la lámina horizontal del cielo raso y sus valiosas decoraciones a estos 74, además se restauró la fachada sobre la carrera 1ª, restituyendo los pañetes deteriorados y colocando pañetes impermeabilizados, así también, se trabajó en la escultura del arcángel ubicada en el rosetón exterior sur del Salón, el cual fue restaurado con marmolina y mezcla de cemento.

Fig. 66. Trabajos de restauración en el frontón fachada Carrera 1ª. Foto No. 09 R 01 de la interventoría del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura. 73

  Elemento prefabricado longitudinal resistente, diseñado para soportar cargas producidas en forjados de pisos o cubiertas. 74

  En CDNAMC. Diagnostico y criterios de intervención Conservatorio del Tolima, Caja 30, Carpeta 62, Cortes Torres, A., f. 59  

'')

 

Fig. 67. Recuperación del Artesonado del cielo raso. Se puededeobservar de todadel la silletería en Foto la zona galería para adelantar trabajos resane elendesmote la decoración cielo raso. No.de01lade la interventoría del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentación Nacional  Archivo Ministerio de Cultura. Cultur a.

En el año de 1999, se terminaron las intervenciones ya mencionadas en la cubierta y el cielo raso, además, se levantó el piso del escenario para cambiar las vigas75 en madera que se encontraban en avanzado estado de deterioro, por vigas en madera de abarco inmunizado de mayor resistencia, posteriormente se colocó el baldosín en la zona del trascenio y el piso en 76

machimbre de zapan   en el escenario, los cuales fueron pulidos respectivamente. Se realizaron resanes de fisuras del cielo raso provocados por el sismo del eje cafetero, al igual que se instalaron las barandas en la entrada principal y los balaustres en el escenario, se arreglaron las ventanas y su respectiva vidriería, se remplazaron las puertas de ingreso a la galería por causa del alto grado de deterioro que presentaban; se colocaron las 75

 Barra gruesa de madera, metal o cemento armado que tiene la capacidad de sostener y contener peso, sea de cubiertas o pisos, también sirve como elemento de soporte horizontal en las construcciones en general. 76

  Madera de excelente calidad comportamiento mecánico, de gran belleza y cualidades organolépticas como: color, olor, ylustre, textura y vetado. ''!

 

sobre-ventanas que ayudaron a aislar el sonido que provenía de la calle, por último se procedió a la instalación de luminarias 77.

Fig. 68. Restauración cielo raso. Foto No. 21 de la interventoría del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

Fig. 69. Recuperación de los ornamentos zona de la galería. Trabajo de resane con yeso en las decoraciones y en las ménsulas de remate de las pilastras o columnatas ubicadas exactamente encima de las arpas doradas. Foto No. 22 de la interventoría del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura. ++

  CDNAMC, Interventoría del848, Conservatorio de música del Tolima, Caja 21, Carpeta 30En parte 5, OjedaIbíd. Gómez, M., f. 847, 852. 

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Fig. 70. Restauración plafón central cielo raso. Foto No. 14 R 01 de la interventoría del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

Tras las altas temperaturas que se presentaban en la cubierta y por ende en el interior del recinto, fue necesario adelantar un estudio térmico, el cual tiene por objetivo, brindar soluciones a problemas de condiciones altitudinales y climáticas de una zona determinada, para lograr un ambiente confortable en el interior de un edificio; el equipo técnico de especialistas de SOLARCO LTDA quien fue el encargado de elaborar el proyecto y hacer los estudios correspondientes determinó, que la solución a estos problemas de temperatura dentro del Salón, era utilizar el sistema de aire por Convección Natural78, el cual buscaba por medio de la construcción de ductos guiar el paso del aire de forma natural por medio de la cubierta y el interior del Salón, en ese sentido, se construyeron rejillas de ventilación en las culatas 79 de la

+"

 En

CDNAMC, Control de temperatura, Caja 21, Carpeta 30 parte 4, SOLARCO LTDA., f. 601-603. Bogotá.  79

  Muro que con pendientes para recibir el techo de una vivienda. En muchas regiones se le remata llama cuchilla.   ''*

 

cubierta y se aprovecharon las rejillas tipo alcantarilla que se encontraban en la fachada por la carrera 1. En las siguientes imágenes se observan las rejillas de ventilación ubicadas en las culatas del edificio, las cuales tienen por objetivo permitir el acceso del aire al interior de la cubierta.

Fig. 71. Rejillas de ventilación. En el gráfico se observan las rejillas de ventilación ubicadas en la culata de la zona oriental del edificio, las cuales abarcaban el Salón y la musicoteca. Tomada de plano: C-2/2 Detalles estructura Cubierta Salón Alberto Castilla, Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

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Fig. 72. Rejillas de ventilación. Rejillas ubicadas en la culata de la zona occidental del Salón, que colinda con el Claustro del Conservatorio. Tomada de plano: C-2/2 Detalles estructura Cubierta Salón Alberto Castilla, Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

Fig. 73. Rejillas de ventilación zona oriental. En esta fotografía se puede ver, como se adelantaron los trabajos finales en el sistema de ventilación, por medio del toque final con la aplicación de la pintura. Foto No. 10 R 01 de la interventoría del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

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Dentro de las actividades de restauración que se hicieron en el año 2000 se aprecian: resanes generales de pintura dentro del Salón como en sus fachadas, compra e instalación del sistema de detención de incendios, resanes e impermeabilización de muro exterior que da hacia el patio, construcción de una rampa de acceso al Salón, enmaderado del cielo raso sobre el trascenio para proteger su estado, reparaciones en los zócalos 80 del muro norte afectados por la humedad, reinstalación y anclaje de las sillas al piso del Salón, instalación del timbre para llamar a escena y arreglos de lámparas y sus respectivos interruptores. 81  El 9 de agosto del 2000, se hizo la reapertura del Salón con un concierto de gala en homenaje a la señora Amina Melendro de Pulecio, con el patrocinio del Ministerio de Cultura y la Gobernación del Tolima, contó con la participación de la Orquesta Sinfónica del Conservatorio del Tolima, junto con el solista invitado, Arturo Mendoza (cornista), bajo la dirección del Maestro Cristoph Hagel.

80 81

 Cuerpo Inferior de una pared, edificio u obra   En CDNAMC, Segundo informe de interventoría obra de restauración Conservatorio del

Tolima, Caja 20, Carpeta 23, Ministerio de Cultura, Dirección de Patrimonio., f. 5-10.

''$

 

Fig.

74. Portada Programa de Reinauguración del Salón Alberto Castilla, Marzo 9 de 2000 Tomada del Archivo de Carolina Torres López.

Por otra parte, a pesar de los trabajos realizados en años anteriores, en el 2001 los problemas de humedad persistieron a causa de las aguas lluvias, ya que las canales que daban hacia el patio donde se encuentra el busto de Castilla, se hallaban en sentido contrario a la ubicación del sifón 82, además las hojas que caían de los árboles del patio causaban taponamiento en bajantes y tuberías, provocando que en días de lluvias, el agua se rebosara hacia el interior y produjera humedad la cual afectaba la yesería, los muros y el cielo raso del salón; problema que fue resuelto técnicamente por medio de

82

  En18, CDNAMC, Restauración Conservatorio de Música “Alberto Castilla” Caja Carpeta 20 parte 2, Ojeda Gómez, M. Correspondencia, 2001, f. 226 Ibagué-Tolima, '(&

 

la instalación de gárgolas83  metálicas que desembocaban el agua hacia la fachada y el patio84. De igual manera, se hicieron trabajos de mejoramiento en las piletas ubicadas en el patio contiguo al Salón, al cual le fueron colocados bombas sumergibles para controlar la salida del agua y reflectores para su funcionamiento nocturno.

Fig. 75. Corredor al costado norte del Salón Alberto Castilla.  Al fondo se puede observar la antigua edificación construida para la Banda de música del Conservatorio, la cual fue demolida en 1964 para la ampliación de las aulas del bachillerato musical. Tomada del Archivo fotográfico Familia Melendro.

La iluminación que presentaba el Salón Alberto Castilla antes del año 2004 en palabras del interventor Arq. Néstor Vargas Pedroza era “ deficiente e improvisada” 85,  situación que causaba problemas de encandilado en los

músicos de la orquesta, en ese mismo año con la ayuda de la interventoría se ejecutó un proyecto de iluminación que mejoró las condiciones de 83

 Elemento por medio del cual se genera el desagüe de un tejado  En CDNAMC, Informe final de interventoría, Caja 26, Carpeta 49 parte 3, Vargas Pedroza, N., f. 599.

84

85

  En CDNAMC, Música “AlbertoN.,Castilla”, Informe de reconocimiento del Restauración inmueble, CajaConservatorio 26, Carpeta 48,deVargas Pedroza, f. 6 '('

 

alumbrado, logrando los niveles adecuados de luz en el escenario y la concordancia del mismo con los valores estéticos del lugar. De acuerdo con el proyecto de iluminación del escenario se suministraron e instalaron: reflectores de metal halide de 150 W en la zona trasera del Salón, 4 reflectores halógenos referencia Puma de 300 W en los muros laterales del escenario, balas escualizables de metal halogen de 150 W en la zona delantera del escenario fijadas al cielo raso y se acordó según el proyecto conservar los reflectores Mondial de la zona del público y las cinco balas Mondial del rosetón central86.

Fig. 76. Iluminación del escenario. Las flechas en el grafico señalan la direccionalidad de las luces y su ubicación en el escenario. Tomado de Progetto illuminotecnico Salón Alberto Castilla, Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

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  En CDNAMC, Progetto illuminotecnico, Caja 26, Carpeta 49 parte 4, Targetti Sankey s.p.a., f. 645-653. 

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Fig. 77. Ubicación de la nueva luminaria. Siguiendo los números en la grafica se podrá podrá observar la ubicación y el tipo de luces propuestas según el proyecto de Iluminación del SAC. 1 central bala escualizable metal halogen 150 W; 5 y 6 reflectores orientables Mondial; 9, 10, 11 y 12 reflector halógeno Puma de 300 W indirecta; 2, 3, 4 y 7 metal halogen de 150 W; 8 reflector halogen Puma de 300 W directa. Tomado de Progetto iluminotecnico Salón Alberto Castilla, Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura

Fig. 78. Iluminación del escenario y su alcance hacia la galería. Vista prospectiva que buscaba marcar el alcance de luminosidad en el escenario y la galería. Tomado de Progetto illuminotecnico Salón Alberto Castilla, Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

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Por otra parte, en el año 2005 tras la búsqueda de salvaguardar las instalaciones del Conservatorio y su Salón Alberto Castilla, la rectora del Conservatorio Luz Alba Beltrán, propuso a la Secretaría de Tránsito de 87 Ibagué la desviación del tráfico vehicular público por la carrera 1ª , ya que en estudios anteriores hechos por el Ingeniero Enrique Castillón en el año 2001, se demostró que la decoración del Salón estaba en peligro por la baja resistencia de los materiales en que se hizo la construcción, que fueron una mezcla entre adobe y ladrillo de arcilla; y además por las constantes vibraciones causadas por el tráfico vehicular por esta zona, hechos que fueron notificados a la dirección de Patrimonio por medio de un oficio el 2 de Mayo de 2005, el cual buscó el apoyo del mismo para tal fin. Los frutos de esa gestión se vieron dos años más tarde cuando se inició la construcción del Parque de la Música el cual fue inaugurado en enero de 2008, bajo la dirección de la Arq. Carolina Perea con recursos del Gobierno Nacional y la  Alcaldía de Ibagué.88. 

"+

En CDNAMC, Solicitud al Ministerio de Cultura, Caja 15, Carpeta 1, Beltrán Agudelo, L. A. Correspondencia, 2005, f. 24-25.   ""

  En Memorias Periodísticas 2007, Biblioteca Conservatorio del Tolima, El Nuevo Día Viernes 28 de Diciembre de 2007. 

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3.7.2. Restauración de los Óleos

Fig. 79. Salón Alberto Castilla visto desde el escenario. Tomada del archivo fotográfico investigadores SAC.

El Conservatorio del Tolima en cabeza de su rectora la Doctora Luz Alba Beltrán, presentó un proyecto al Ministerio de Cultura para la restauración de los 16 óleos los cuales forman parte integral del Salón Alberto Castilla declarados Monumento Nacional, bien mueble, en 1996, tal proyecto fue tramitado y aprobado en 2005, año en el cual se abrió una convocatoria por medio de la pagina web del Ministerio de Cultura, a la cual se presentaron varias compañías y para la cual fue favorecida La Fundación para la Conservación y la Restauración del Patrimonio Cultural, Funcore89.

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  Entidad sin ánimo de lucro, que desde 1988 agrupa expertos en arte, restauración, arquitectura, historia, antropología, arqueología, pedagogía, química, física y biología, los

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En consecuencia, en febrero de 2007, inició la primera fase del proyecto que comenzó con la toma de muestras del soporte, bastidores, tela, fibra y análisis de pigmentos utilizados, los cuales fueron llevados a la facultad de restauración de la Universidad Externado de Colombia, proceso que duró mes y medio; de los resultados de los mismos se esperaba que arrojaran datos como: la época, si fueron elaborados en un solo taller y si son de un solo autor o de varios. Posterior a ese estudio, se envió la propuesta de intervención a la Dirección de Patrimonio, el cual aprobó el proyecto con una inversión de 80 millones de pesos, y dio el plazo de cuatro meses para la entrega de los mismos por parte de Funcore90.

Fig. 80. Retrato de Rossini, antes y después de la restauración del óleo.  Aquí se puede observar en la l a zona izquierda de la imagen, im agen, los pequeñas grietas en el borde del oleo causado por la humedad y los insectos xilófagos, en la parte derecha de la imagen el óleo con la figura de Rossini totalmente restaurado. Tomado de la pagina web extroversiauniversia.net.co/html/arteylit/ar... cuales trabajan en la identificación, valoración, conservación, restauración, protección, difusión y gestión del patrimonio cultural.   90

  En Memorias Periodísticas 2007, Biblioteca Conservatorio del Tolima, El Nuevo Día Jueves 22 de Febrero de 2007.

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Fue así, como iniciaron los trabajos de restauración en junio de 2007, procedimiento que fue narrado por la restauradora encargada Isabel Cristina Quintero, al periódico ibaguereño el Nuevo Día en septiembre del mimo año y en cual describió: 1. “se empezó con el desmonte de las obras; posteriormente, se hizo la consolidación de la capa pictórica por medio de una inyección, a través de la cual se puso un adhesivo para que la pintura no se siguiera cayendo… 2. …Las 16 obras recibieron una limpieza del barniz de oxido, que determino los colores originales; se limpiaron de la tierra acumulada, excremento de pájaros y materiales ajenos al oleo… 3. …se hicieron injertos de lienzo en partes donde estaba deteriorado  por el ataque biológico, y utilizando la misma calidad de tela y un adhesivo especial” 91.

En otras palabras, fue necesario rellenar las pequeñas partes de capa pictórica del lienzo inexistente por causa del ataque de los xilófagos, con tela y adhesivo; quienes de igual manera se encargaron de deteriorar los bastidores que fueron cambiados por otros nuevos en madera de pino, posteriormente se coloco una pasta de resane, para luego, aplicar color con pigmentos específicos en las zonas afectadas, por último se aplicó un barniz de protección sobre los lienzos. Dentro del grupo de restauradores que ayudaron en este valioso rescate de las obras del Maestro Domingo Moreno Otero se encontraron: Juan de Jesús Guerrero, Isabel Cristina Quintero, Margarita María Vásquez Corredor y Timoleón Guerrero de Funcore.

91   En Memorias Periodísticas 2007, Biblioteca Conservatorio del Tolima, El Nuevo Día Miércoles 5 de Septiembre de 2007. 

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Para finalizar, la entrega oficial de los óleos restaurados se hizo el martes 4 de septiembre de 2007; noche que fue engalanada con un concierto a cargo de la Orquesta Sinfónica del Conservatorio del Tolima dirigida por el Maestro Germán Céspedes y como solista invitado el violinista Rubén Darío Reina en el Salón Alberto Castilla, acto en el cual fueron descubiertos uno por uno los oleos por parte de representantes de diferentes delegaciones, entre los que estuvieron, María Eugenia Serpa Izasa, delegada del Ministerio de Cultura, la cual reveló el óleo de Weber; Antonio Melo Gerente de El Nuevo Día, encargado de descubrir la obra de Schubert; Carlos Emilio Díaz, delegado de la Gobernación del Tolima y quien reveló el oleo de Haydn; Jaime Corredor en representación de Consejo Directivo del Conservatorio del Tolima, quien descubrió la imagen de Handel. Entre otros representantes de distintas delegaciones92.

Fig. 81. Programa de mano Concierto dedicado a los óleos restaurados del Salón Alberto Castilla Septiembre 4 de 2007. Tomado del Archivo del Conservatorio del Tolima 92  En Memorias Periodísticas 2007, Biblioteca Conservatorio del Tolima, El Nuevo Día jueves 6 de Septiembre de 2007. 

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CONCLUSIONES El resultado de este trabajo investigativo es un documento en el cual se relatan aspectos como: arquitectura, patrimonio, eventos, obras de restauración y perfeccionamiento del Salón Alberto Castilla, los cuales evidencian su aporte al desarrollo cultural y por ende, su trascendencia en la historia de Ibagué; además, describe la historia del Conservatorio del Tolima vista a partir de los hechos ocurridos en este majestuoso Monumento, considerado de igual forma “Templo de la Música”. De esta manera, se afirma que el Salón Alberto Castilla ha sido emblema de la cultura de Ibagué “Capital Musical de Colombia” desde su construcción hasta nuestros días, ya que ha brindado a la ciudadanía la oportunidad de disfrutar de diferentes espectáculos musicales y artísticos, además ha abierto espacios para el desarrollo político y social de la región. Para los investigadores fue un reto realizar este proyecto, ya que era complicado

encontrar

la

documentación

necesaria

para

hacer

la

reconstrucción histórica de este lugar, el cual se logró a través de una profunda búsqueda en los archivos del Ministerio de Cultura, Conservatorio del Tolima, Familia Melendro y del señor Hernando Bonilla, en los cuales se obtuvo la información necesaria para el buen desarrollo de esta investigación Este se logró por medio de la organización sistemática de la información recolectada, permitiendo una visión global de todos los hechos relevantes que marcaron el desarrollo del Salón, lo cual hizo posible realizar un registro

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cronológico por medio de líneas de tiempo, que dio como resultado el informe final y un cuadro anexo sobre los principales eventos, donde se hizo énfasis en algunos eventos considerados de gran trascendencia como: Los Congresos Nacionales de la Música, los Concursos Polifónicos Internacionales “Ciudad Ibagué”, el Seminario Iberoamericano de Guitarra, entre otros. De igual forma, fue importante resaltar las restauraciones estructurales, decorativas y pictóricas, hechas al Salón Alberto Castilla, ya que permitieron evidenciar el valor que tiene éste como Monumento Nacional para el desarrollo cultural de la Nación, de igual manera, este trabajo de Investigación quiso crear conciencia del valor y la importancia que tiene este recinto para el Conservatorio del Tolima y la ciudad de Ibagué El elaborar este trabajo de investigación, fue de suma importancia para el crecimiento profesional de los investigadores, ya que han enriquecido sus conocimientos en áreas como: la investigación formativa, la historia, la arquitectura, las leyes, la pintura, entre otras, sirviendo como un gran complemento al título de Licenciado en Música y además permitió acercarse a la historia de la institución de la cual se sienten orgullosos de pertenecer. El Conservatorio del Tolima en su alto grado de interés por reconstruir su historia, cuenta en la actualidad con un grupo de investigación institucional reconocido por Colciencias, el cual adelanta investigaciones acerca de la historia de esta institución. Es por esto, motivante y gratificante para el grupo de investigación del Salón Alberto Castilla, entregar este documento al Conservatorio, ya que con él se contribuye en dicha tarea, sabiendo que no existía ningún escrito que diera evidencia del significado del Salón Alberto Castilla para la institución y el conglomerado humano del Tolima.

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ANEXOS