Rudimentos y Fundamentos para Batería

 

 

Rudimentos y Fundamentos  

Control de las Baquetas 

 

Control de los Pies 

 

Técnica de Moeller 

 

Paradiddles 

 

Triplets 

   

Rolls  Flams 

 

Drags 

 

Ratamacue 

 

Ejercicios de Hi-Hats 

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Independencia Coordinada   

Rock Básico 1  1 

 

Rock Básico 2  2 

 

Rock Básico 3  3 

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Rock Básico 4  Rock Básico 5 

 

Jazz Straight Time 1 

 

Jazz Straight Time 2

 

Jazz Straight Time 3 

 

Jazz Straight Time 4  4 

 

Latin Jazz 1 

 

Latin Jazz 2 

 

Latin Jazz 3 

 

Latin Jazz 4 

 

Latin Jazz 5 

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Ejercicios de Redoblante (Tarola)     Accents 1 



   Accents 2 



 

Rolls and Accents 1 

 

Rolls and Accents 2 

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   Alternate Hands 1 



   Alternate Hands 2 



 

Single Strokes 1 

 

Single Strokes 2 

 

Double Strokes 1 

 

Double Strokes 2 









 

 

Ejercicios para lograr un mejor control de las baquetas  Estos ejercicios se deben realizar con metrónomo y en un tiempo lento, de 40-60, tratando de realizar golpes iguales con ambas manos y siguiendo a la perfección el sonido del metrónomo.

 A medida que se tiene mayor control se puede ir aumentando gradualmente el tiempo, pero es recomendable que nunca se deje de practicar en tiempo lento (aun siendo un baterista avanzado), ya que tocando en tiempo lento es la única manera de encontrar nuestros errores, si a toda hora tocamos a una velocidad rápida, vamos a perder el control y nunca vamos a encontrar los errores en tiempos, movimientos y sonidos de los golpes para poder corregirlos. Existen dos formas de agarre o grip: la tradicional y la moderna. La tradicional Es la forma más utilizada por los bateristas modernos, muy ocupada en el Jazz y sus derivados.

Mano derecha: Debes sujetar la baqueta entre la primera falange de tu t u dedo índice, apoyándola sobre el dedo pulgar a la altura de tus uñas. Los tres dedos restantes quedaran cerrados, pero sin sujetar la baqueta, solamente para controlar la baqueta. Tienes que tomar la baqueta y buscar el balance, ya que es el punto donde mejor responde y menos nos esforzamos.

Mano Izquierda: Esta posición es complicada de explicar, pero lo vamos a intentar: La baqueta se coloca en el vértice formado por los dedos pulgar e índice, quedando sujeta por la presión ejercida por el dedo pulgar. El dedo anular semicerrado, sirve de punto de apoyo y control para la baqueta. El índice  y el medio, ligeramente curvados por encima de la baqueta, contemplan contemplan la posición de la mano, pero estos de dos no deben, en ningún caso, sujetar la baqueta. La posición de la mano sin baqueta, debe ser algo así como cuando sujetas una pelota de ping-pong

 

 

 

 

 

 

Ejercicios para lograr un mejor control de los Pies  Estos ejercicios se deben realizar con metrónomo y en un tiempo lento, de 40-60, tratando de realizar golpes iguales con ambos Pies y siguiendo a la perfección el sonido del metrónomo.

 A medida que se tiene mayor control se puede ir aumentando gradualmente el tiempo, pero es recomendable que nunca se deje de practicar en tiempo lento (aun siendo un baterista avanzado), ya que tocando en tiempo lento es la única manera de encontrar nuestros errores, si a toda hora tocamos a una velocidad rápida, vamos a perder el control y nunca vamos a encontrar los errores en tiempos, movimientos y sonidos de los golpes para poder corregirlos. Como sentarse a la hora de tocar.

Como nombre en otro momento, es fundamental saber cómo sentarse a la hora de tocar. Para eso les dejo este explicito grafico. --------------------------------------------------------------------------------Podemos observar dos puntos fundamentales. 1) Las piernas marcan un ángulo superior a 90 grados. 2) La columna se mantiene derecha

 

 

 

 

Tecnica Moeller  La técnica Moeller básicamente te ayuda a desarrollar tu velocidad con las baquetas, y también mejorar tus golpes. La baqueta tiene un punto natural de rebote, que es aproximadamente la segunda tecera parte de esta, es ahí de donde tiene que ser tomada; cada baqueta es distinta por lo que hay que realizar varios golpes agarrando la baqueta en distintos puntos y determinar cual es el punto de mayor rebote en nuestra  baqueta. Para realizar los ejercicios, las manos tienen que estar extremadamente relajadas y la baqueta debe ser agarrada de manera que este libre para poder rebotar, pero también apretada para que no se te caiga: el golpe debe ser como un látigo, la muñeca interviene mucho en esta acción con un movimiento de arriba-abajo, el antebrazo esta estático y el movimiento es emitido desde el hombro, casi como si fueras a volar, de hecho en moeller el golpe es siempre solo el primero los demás son rebotes. Recuerda que el primer golpe de cada grupo sea de dos o tres o cuatro, SIEMPRE SIEMPRE tiene  tiene que ser acentuado y de hecho es el unico golpe real, los demás golpes son solo rebotes. Las manos tienen que estar extremadamente relajadas, la baqueta debe ser sujeta de manera que sea libre para poder rebotar, pero lo bastante apretada para que no se te caiga: caig a: el golpe debe ser como un latigo, la muñeca interviene interviene grandemente en esta accion accion con un movimiento movimiento de arriba-abajo, el antebrazo esta estatico y el movimiento es emitido desde el hombro, casi como si fueras a volar, de hecho en moeller el golpe es siempre solo el primero los demas son rebotes.

 

 

 

 

Paradiddles  Utiliza golpes dobles una vez que empiezes a acelerar. Practicalo diario y en un par de meses lo podrás tocar adecuadamente, garantizado. Estos ejercicios se deben realizar con metrónomo y en un tiempo lento, de 40-60, tratando de realizar golpes iguales con ambas manos y siguiendo a la perfección el sonido del metrónomo.  A medida que se tiene mayor control se puede ir aumentando gradualmente el tiempo, pero es recomendable que nunca se deje de practicar en tiempo lento (aun siendo un baterista avanzado), ya que tocando en tiempo lento es la única manera de encontrar nuestros errores, si a toda hora tocamos a una velocidad rápida, vamos a perder el control y nunca vamos a encontrar los errores en tiempos, movimientos y sonidos de los golpes para poder corregirlos. Un rudimento es un patrón básico usado en el estudio de  de instrumentos de percusión percusión  en los que se utilizan utilizan  baquetas, baquetas,  caja..  especialmente la  la caja

Terminología El single stroke roll  es  es el rudimento inicial, quizá el más sencillo. Se golpea alternativamente el  el tambor, tambor, un golpe con cada mano.  

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Single stroke (golpe stroke (golpe único o sencillo)

Un golpe produce una única  única nota nota  percusiva. Hay cuatro rudimentos básicos de golpe único.  



Double stroke (golpe stroke (golpe doble)

Un golpe doble consiste en dos golpes sencillos realizados con la misma mano, ya sea con la mano derecha (DD, en la notación utilizada habitualmente) o con la izquierda (II).  

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Redoble

Se conocen como  como redobles redobles  diferentes técnicas para producir un sonido constante, sostenido.  

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Diddle  Diddle 

Un diddle  es un golpe doble realizado a la velocidad predominante de la pieza. Por ejemplo, si se está tocando un diddle es pasaje en semicorcheas, cualquier diddle diddle se  se realizaría en semicorcheas.  



Paradiddle  Paradiddle 

Un paradiddle consiste Un paradiddle  consiste en dos golpes sencillos seguidos de un golpe doble, (DIDD ó IDII). IDII).4 Cuando se tocan varios paradiddles sucesivamente, la primera nota siempre se alterna entre la l a mano derecha y la izquierda. De hecho, los los paradiddles  se usan frecuentemente para cambiar la mano de inicio del patrón. patrón.5   paradiddles se  



Flam  Flam 

Un flam consiste Un flam  consiste en dos golpes sencillos tocados alternando las manos (DI o ID). El primer golpe es una leve apoyatura al que sigue un golpe más fuerte con la mano opuesta. Las dos notas se tocan casi simultáneamente, con

 

  la intención de que suenen como una nota única algo más larga. larga .4 La distancia temporal entre la apoyatura y el segundo golpe variarán dependiendo del estilo y el contexto de la pieza tocada.

 



Drag   Drag

Un drag  es un golpe doble tocado a doble velocidad de la que se está utilizando en el contexto de la pieza. Por drag es ejemplo, si se está tocando un pasaje en semicorcheas entonces cualquier drag dragque que se interprete lo será en fusas. musical  o apoyatura apoyatura.. Cuando se utiliza como tal tocando el  el tímpano, tímpano,  El drag  se puede usar asimismo como  como  adorno musical drag se el drag  se convierte en tres golpes únicos realizados alternativamente. (dID o iDI) iDI)..6  drag se Los 40 Rudimentos Internacionales de la Percussive Arts Society

Rudimentos de redoble  redoble  Rudimentos de golpe único ( Single-stroke roll ) Los rudimentos de golpe único (single-sroke (single-sroke roll ) consisten en el golpeo alternativo (por ejemplo, DIDI, etc.) de velocidad y duración indeterminadas.

Número Nombre

Notación

Descripción

National Association of Rudimental Drummers

Redoble de golpe 1.

único  (Single Stroke * Roll ))*

Cuatro golpes 2.

sencillos  (Single Stroke

Notas uniformemente espaciadas con un golpeo alternativo. Aunque habitualmente se practica de un

Nº 14 (primero del

modo veloz, incluso el golpeo alternativo en  en notas

segundo grupo de

blancas  (sólo dos notas por blancas por  compás compás)) es considerado

trece rudimentos).

un redoble de golpe único.

Cuatro notas tocadas con golpeo alternativo, habitualmente en forma de  de tresillo  tresillo finalizado con

no incluido

una  corchea  una corchea (como en la imagen).

Four )

Siete golpes 3.

sencillos  (Single Stroke Seven)) Seven

Siete notas golpeadas alternativamente por las dos seisillo  seguido manos, habitualmente a través de un  un  seisillo de una  una negra negra.. 

no incluido

 

  Rudimentos de redoble de rebote múltiple ( Multiple bounce roll rudiments)

National Número Nombre

Notación

Descripción

Association of Rudimental Drummers

Redoble de

4.

rebote

Golpeos alternativos de cada mano sin un número

múltiple 

específico de rebotes de cada uno de ellos. El

(Multiple

sonido debe ser uniforme y continuo. También

Bounce

llamado "buzz roll"  ("redoble  ("redoble de abeja").

no incluido

* Roll ))* Golpeos alternativos de cada mano con tres golpes

Redoble de 5.

en el tambor cada uno. Cada golpe puede darse

golpe triple 

por rebote (manteniendo las muñecas firmes) o

(Triple

no incluido

moviendo las muñecas en cada uno. También

Stroke Roll )

llamado "redoble francés".

Rudimentos de redoble abierto con golpe doble ( Double stroke open roll rudiments ) Hay diez variantes oficiales del redoble de golpe doble. doble.4 

National Número Nombre

Notación

Descripci Descripción ón

Association of Rudimental Drummers

6.

Redoble abierto

Como el redoble de golpe único,

con golpe doble 

habitualmente se practica de un modo

(Double Stroke

veloz, pero incluso practicado

Open Roll )),,

lentamente, mientras se

también

alternen diddles  se considera un double diddles se

llamado "Long

stroke roll . Se ha de tocar de manera que

Roll" ("redoble ("redoble

cada nota individual pueda ser

largo").*

distinguida.

Redoble de cinco 7.

golpes  (Five Stroke Roll ))* *

Dos diddles  seguidos de una diddles seguidos nota  acentuada. nota acentuada. 

Nº 1

Nº 2

Al contrario que la mayoría de rudimentos 8.

Redoble de seis

de golpe doble, el redoble de seis golpes

golpes 

se inicia con una nota sencilla  sencilla acentuada, acentuada,  no incluido

(Six Stroke Roll )

seguida de dos diddles diddles y  y otra nota acentuada.

 

 

9.

Redoble de siete

Tres diddles  seguidos de una nota diddles seguidos

golpes 

acentuada. Habitualmente se trata de

(Seven Stroke Roll )

seisillo  al que sigue una nota nota  negra. negra.  un  un seisillo

Nº 15 (segundo

Redoble de nueve 10.

golpes  (Nine Stroke Roll )

del segundo

acentuada.

grupo de

Nº 16 (tercero

golpes  (Ten Stroke Roll )

Cuatro diddles diddles seguidos  seguidos de dos notas

del segundo

acentuadas.

grupo de rudimentos). Nº 17 (cuarto

Redoble de once 12.

Cuatro diddles diddles seguidos  seguidos de una nota

rudimentos).

Redoble de diez 11.

golpes  (Eleven Stroke Roll )

Cinco diddles diddles seguidos  seguidos de una nota

del segundo

acentuada.

grupo de rudimentos). Nº 18 (quinto

Redoble de trece 13.

golpes 

Seis diddles  seguidos de una nota diddles seguidos

del segundo

(Thirteen Stroke

acentuada.

grupo de rudimentos).

Roll )

Redoble de quince 14.

Nº 3

golpes 

Siete diddles diddles seguidos  seguidos de una nota

(Fifteen Stroke

acentuada.

Roll )

Nº 19 (sexto del segundo grupo de rudimentos).

Redoble de 15.

diecisiete golpes 

Ocho diddles  seguidos de una nota diddles seguidos

(Seventeen Stroke

acentuada.

no incluido

Roll )

Rudimentos de diddle  National Association Número Nombre

Notación

Descripción

of Rudimental Drummers

16.

Paradiddle sencillo*

Dos notas alteradas seguidas de un diddle diddle..

Nº 21 (octavo del segundo grupo de rudimentos).

 

  17.

Cuatro notas alteradas seguidas

Doble Paradiddle

de un diddle diddle..

Nº 11

 

18.

Seis notas alteradas seguidas de

Triple Paradiddle 

un diddle diddle..

no incluido

Dos golpes alternativos seguidos 19.

Paradiddle-Diddle 

de dos diddles  alternativos. diddles alternativos.

no incluido

Rudimentos de flam  cuatro flams Redoble por la banda de la  la  Armada de Estados Unidos  Unidos  que se inicia con cuatro  flams..

National Número Nombre

Notación

Descripción Descripci ón

Association of Rudimental Drummers

Dos golpes sencillos tocados alternando las manos. El primero es una leve apoyatura al que sigue un 20.

Flam*

golpe más fuerte con la mano opuesta. Las dos notas se tocan casi

Nº 4

simultáneamente, con la intención de que suenen como una nota única algo más larga.

21.

Flam

Grupos alternativos de tres notas que

acentuado(Flam

se inician con un flam un flam para  para seguir con Nº 5

accent ) 

dos golpes sencillos. Nº 20 (séptimo

22.

Flam Tap 

Diddles alternados, con un flam en la del segundo primera nota de cada uno de ellos.

grupo de rudimentos)

Un grupo de cuatro notas seguido de 23.

Flamacue 

una última nota en bajada; la primera y la última nota se realizan con

Nº 7

un flam un flam,, y la segunda se acentúa.

24.

Flam Paradiddle 

Un paradiddle con Un paradiddle  con un flam un flam en  en la 4 primera nota. nota.  También conocido como flamadiddle como  flamadiddle..

Nº 6

 

  25.

26.

27.

Single Flammed Mill 

Un paradiddle invertido Un paradiddle  invertido (DDID, IIDI) con un flam un flam en  en la primera nota de

No incluido

cada diddle diddle..

Flam Paradiddlediddle 

Nº 24

Se alternan paradiddlealternan paradiddle-

(décimoprimero

 con flams  en la primera nota diddles con diddles  flams en

del segundo

de cada uno de ellos.

grupo )

Un patrón de cuatro notas

Pataflafla  

No incluido

con flams con  en la primera y la última. última .4   flams en

Un flam hecho con la mano derecha seguido de un golpe con la derecha y otro con la izquierda o (usando la mano izquierda como directora) un flam un flam hecho  hecho con la mano izquierda

Tresillo de la 28.

seguido de un golpe de izquierda y

Armada Suiza(Swiss Army Triplet )

otro de derecha. derecha.47 A menudo se

No incluido

utiliza en vez del flam del flam acentuado,  acentuado, ya que una repetición de flams de flams acentuados  acentuados incluye tres golpes con cada mano en cada vuelta, mientras en el tresillo sólo se realizan dos.

29.

30.

 alternados con un flam un flam en  en la Diddles alternados Diddles

Flam Tap

segunda nota de cada diddle diddle..

invertido 

No incluido

También conocido como tap flam. flam.

Grupos alternados de tres notas con

Flam Drag 

No incluido

la forma flam forma flam  - drag drag  - golpe.

Rudimentos de drag  National No. Name

Notation

Description

Association of Rudimental Drummers

Drag (también 31. conocido como Half * Drag o Ruff ))* Drag o

Un sonido continuo alternado drags (o diddles) acaba en un Redoble de doble golpe. Un rudimento similar es el ruff, que es una nota con dos

 

  apoyaturas, pero habitualmente se alternan. alternan.6 

Drag sencillo (Single  (Single 32. Drag Tap o Single Tap o Drag) Drag)

Un drag sencillo consiste en dos notas alternativas en la que la primera tiene una apoyatura de

Nº 9

drag y la segunda se acentúa.

Drag  (Double Doble (Double 33. Drag Tap o Double Tap o

Un drag  doble es drag doble un drag drag sencillo  sencillo con otra

Nº 10

apoyatura de drag  previa. drag previa.

Drag) Drag) Un "lección 25" consiste en tres notas alternadas donde la 34. Lección 25 

primera nota tiene una apoyatura de drag  y la tercera drag y se acentúa.

Nº 25 (décimosegundo del segundo grupo de rudimentos)

Un dragadiddle  es dragadiddle es 35. Dragadiddle 

un paradiddle un paradiddle en  en el que la

No incluido

primera nota es un drag drag.. El drag paradiddle nº1 paradiddle nº1 consiste 36.

Drag Paradiddle nº 1 

en una nota acentuada seguida Nº 22 (noveno del de un paradiddle un paradiddle con  con una

segundo grupo de

apoyatura de drag  en la drag en

rudimentos)

primera nota. El segundo drag

37.

Drag Paradiddle nº 2 

 paradiddle consiste en dos  paradiddle consiste notas acentuadas seguidas por

Nº 23 (décimo del

un paradiddle  paradiddle,, con apoyaturas

segundo grupo de

de drag en la segunda nota

rudimentos)

acentuada y la primera nota del paradiddle del  paradiddle..

Ratamacue 38. sencillo(Single Ratamacue)

39.

Ratamacue Doble 

Un ratamacue  consiste en ratamacue consiste cuatro notas; la primera tiene una apoyatura de drag  y la drag y

Nº 12

cuarta es acentuada. acentuada.4 

Un ratamacue ratamacue doble  doble consiste en un ratamacue  sencillo ratamacue sencillo

Nº 26 (décimotercero y

precedido de un drag drag..

último del segundo grupo de

 

  rudimentos).

40.

Ratamacue Triple 

Un ratamacue  triple consiste en ratamacue triple un ratamacue  sencillo al que ratamacue sencillo

Nº 13

preceden dos drags drags..

Rudimentos híbridos A lo largo de los años se han identificado y nombrado de modo informal muchos otros rudimentos, aunque muchos de ellos lo han sido con base en los cuarenta originales. Se conocen habitualmente como "rudimentos híbridos". Algunos ejemplos de los más conocidos serían el Herta  ejecutado alternando los golpes, el Cheese Herta,, que es un drag drag ejecutado Cheese,, tresillo  con cinco golpes (DDDII" o IIIDD); incluso esos un diddle  con una apoyatura, y el Eggbeater , una especie de  de  tresillo diddle con propios híbridos han dado pie a otros aún más innovatores y difíciles, como el Cheese Invert  (un flam  (un flaminvertido invertido con cheeses  en vez de flams de flams)) o el Diddle-Egg-Five  (un paradiddle-diddle  seguido de un eggbeater  y  y dos diddles cheeses en Diddle-Egg-Five (un  paradiddle-diddle seguido diddles,, uno con cada mano.

 

 

 

 

 

 

 

 

Triplets  Estos ejercicios se deben realizar con metrónomo y en un tiempo lento, de 40-60, tratando de realizar golpes iguales con ambas manos y siguiendo a la perfección el sonido del metrónomo.  A medida que se tiene mayor control se puede ir aumentando gradualmente el tiempo, pero es recomendable que nunca se deje de practicar en tiempo lento (aun siendo un baterista avanzado), ya que tocando en tiempo lento es la única manera de encontrar nuestros errores, si a toda hora tocamos a una velocidad rápida, vamos a perder el control y nunca vamos a encontrar los errores en tiempos, movimientos y sonidos de los golpes para poder corregirlos.

 

 

 

 

Rolls  El redoble o Roll, es probablemente el rudimento más usado por cualquier baterista en cualquier ocasión. Un redoble (como su nombre lo indica) es una seria de golpes dobles tras otra y crea un u n sonido que se conoce como "buzz" (por que se debe de oir buzzzzzzzzz). Existen 2 tipos de redobles, el abierto  y el cerrado. Estos prefijos simplemente indican indican si se está aumentando (abierto) o disminuyendo disminuyendo (cerrado) la velocidad. Estos ejercicios se deben realizar con metrónomo y en un tiempo lento, de 40-60, tratando de realizar golpes iguales con ambas manos y siguiendo a la perfección el sonido del metrónomo.  A medida que se tiene mayor control se puede ir aumentando gradualmente el tiempo, pero es recomendable que nunca se deje de practicar en tiempo lento (aun siendo un baterista avanzado), ya que tocando en tiempo lento es la única manera de encontrar nuestros errores, si a toda hora tocamos a una velocidad rápida, vamos a perder el control y nunca vamos a encontrar los errores en tiempos, movimientos y sonidos de los golpes para poder corregirlos. Hay varias formas de hacer los redobles dobles y como esto e sto de la tecnica es sumamente subjetivo y para lograr diferentes sonidos depende del la sensibilidad del interfecto y su desarrollo individual y ademas en su habilidad para sacar diferentes sonidos, me limitare a exponer las formas que a mi me funcionan: 1. Press Roll: Redoble con presion de dedos que se escucha mucho en los redobles de circo mas por ser de dos golpes tambien se puede usar en un contexto cuantizado por el metronomo. Aqui la idea es tocar dos golpes por mano en figuras de 32avos o de seiscillos o doceavillos para escuchar mas continuo el redoble. Pero primordialmente se hace con movimientos de muñeca de arriba a abajo con las palmas hacia abajo (German Grip) y apretando ligeramente la baqueta con todos los dedos. Para poder hacer rapido este redoble tambien se requiere tener movimientos de antebrazos en conjunto con cada inicio de doble golpe. El sonido que tiene este redoble es mas stacatto y apretado que el que se obtienen con el Open Roll que explico a continuacion. 2. Open Roll: Es un redoble que se hace con dos golpes por mano al igual que el closed RRLLRRLL y se deben usar mas los dedos para dar el segundo golpe y permitir que la baqueta no interfiera en su rebote  y vibracion inherente de la madera de la baqueta por lo que se debe evitar un apriete con dedos a la  baqueta despues de cada golpe, esta tecnica es la que explica Weckl en su ultimo video de tecnica y se  basa en la idea de Fredie Grubber de dejar de interferir con el movimiento de las baquetas y usar 50% de accion y 50 % de reaccion del golpe, creo que es dificil de explicar pues ademas se pueden usar diferentes grips para usar mas facilmente los dedos que con el German grip ortodoxo, (french grip o el hibrido del grip muy al estilo Bozzio). Cabe mencionar que ya esta documentado aqui en el foro anteriormente esto de los grips (agarres) pero en escencia se trata de sacar el sonido del tambor es un golpe mas hacia afuera que hacia adentro mientras que en el closed roll es mas hacia adentro que hacia afuera y por lo tanto para lograr que la  baqueta rebote mas hacia afuera se debe procurar tener tener una presion de los dedos minima para lograr sacar el sonido y no interferir con el movimiento de reaccion del golpe de la baqueta con la mano, pues esto ademas de sonar mas rigido a la larga genera tendonitis por el continuo aporreo de los dedos ded os al recibir el impacto de rebote de la baqueta. Lo que recomiendo para evitar esto es usar la tecnica Moeller (por ahi esta un video de dobles mio en la seccion de fotos si lo quieren consultar) y usar el downstroke para dar el primer golpe y entender que una vez que logras aprovechar los ups para dar el segundo golpe vas a liberar mucha tension en la

 

 

muñeca y dedos y el sonido va a ser mas grande y vas a poder tocar mas rapido y fluido, ademas te puedes dedicar a depurar este movimiento economizando con otra tecnica alterna que se le conoce como la tecnica del reverse finger control que esta explicada por ahi en los entretenidos posts del Moeller que nadie ha vuelto a comentar y entonces vas a tener menas economia de movimientos y por lo tanto un sonido mas parejo entre los dos golpes hechos por una mano, lo que se traduce en un dominio del roll a diferentes dinamicas. En fin cuesta mas trabajo usar este redoble desde el punto de d e vista de control de muñecas exclusivamente y es una recomendacion dificil para cumplirla si no tienen forma de ver fisicamente a alguien tocar con tecnica Moeller (tratar de ver y analizar los movimientos de Colaiuta, Weckl, Jojo Meyer, Steve Smith, John Riley, Joe Morello, y el mismo Jim Chapin), pero si no tienen alternativa y quieres dominar este roll con otras tecnicas puedes tratar de dominarlo el open roll con la muñeca exclusivamente y si se tiene oficio despues de un tiempo se puede lograr buenos resultados para poder usar este tipo de redoble abierto, muy al estilo Rich o Chambers o el mismisimo Carl Palmer, quien por cierto toca bastante rigido no usa Moeller en lo absoluto pero su esto se refleja en un sonido que es muy estacatto y no muy grande para considerar el tremendo esfuerzo que hace para tocar de esta manera en la cual solamente tiene las muñecas y los dedos mientras que en Moeller tienes mas musculos para repartir la tension. 3. Buzz Roll: Es un redoble en el cual se permite multiples rebotes RRRLLL o RRRRLLLL el movimiento mas adecuado para lograr esta aparente aberrracion es usar movimientos circulares entre cada golpe y posicionarlos cerca de la periferia del la tarola para aumentar el rebote y la sensibilidad del roll y de esta manera dejar rebotar mas tiempo cada baqueta y de esta forma aligerar la tension te nsion de agarre de la baqueta con los dedos, la idea es aplicar cierta presion en los dedos indice y pulgar solamente para permitir el control de rebote multiple de cada golpe pero al mismo tiempo lograr tener movilidad en las muñecas que es algo dificil de separar fisiologicamente. El secreto de todo esto es e s no sobrepasar la presion y compensar la presion de los dedos con una ligera presion que se hace mas bien con el peso del antebrazo y tratar de evitar la tension en los otros dedos medio meñique y anular que abrazan la baqueta ligeramente. Ahora respecto de la tension que debe tener en las muñecas estas totalmente relajado en una especie de posicion mayativa que he explicado con el Moeller y que consiste de relajar totalmente las muñecas y dejar que te cuelguen totalmente y mueves otra vez los antebrazos de arriba a abajo ligeramente con el objeto de para ganar volumen y velocidad. Lo mejor para poder tener control de este tipo de redobles es estudiar conciensudamente todo tipo de ejercicios de los libros de Stick control que tienen redobles de pocas notas hasta hacer legatos de redobles de mucha duracion por ejemplo redobles de duracion de dos tiempos o de 3 o 4 o los que puedas mantener con un sonido parejo parecido al zumbido de una abeja. El otro libro que recomiendo es de Joe Morello muy mencionado en el foro y es en el que se encuentra la tabla del tiempo y vale la pena estudiarlo pues tiene muchos ejercicios para poder dominar este tipo de transiciones de closed a open rolls. Realmente es complicado y cuesta cierto tiempo poder usar este tipo de redobles en situaciones musicales y el Buzz roll es el menos indicado para tratar de cuadrarlo en un tiempo estricto pero hay gente que lo domina bien y lo usa en especial la musica de las marchas callejeras Candombe Uruguayo, Tambora mexicana, circos etc es donde mas se escucha.  Ademas para tener dominio de estas tecnicas tecnicas se se tiene que practicar ejercicios de dinamicas (crecendos etc) y modular tu toque de bateria para que cuando los combines con acompañamientos de musica esos redobles suenen a un nivel balanceado con los otros sonidos de la bateria, que generalmente suenan fuerte como los backbeats y los bombos y platillos.

 

 

Los estilos que lo permiten un juego dinamico adecuado son el blues, el jazz, el brasileño y el funk y el afrocubano, pero tocar rock con rolls es casi siempre mas facil usar el single stroke roll que da mas  volumen, pero menos continuidad. Vale la pena trabajar trabajar en estos redobles Dobles. Para esto del control dinamico hay unos ejercicios muy buenos que son de un metodo de percusion frances que se dedican a ejercitar individualmente a cada mano con diferentes dinamicas: - Piano: todo el ciclo de 4 o 6 compases - Intercalado: Un compas Forte el que sigue y piano p iano - Crecendo: La mitad de los 4 o 6 compases crece y la ota mitad decrece en intensida Tabla de ejercicios para aumentar y reforzar la velocidad y la resistencia en el redoble. Originalmente está dirigido a bateristas, pero puede aplicarse a otros instrumentos de percusión como timbales o congas (quizás para congas, y en general cualquier instrumento "de manos", se necesite más tiempo para llegar a las velocidades marcadas para el redoble de golpe doble). Recomendaciones: - Toca redobles largos, con golpe doble y simple, con un metrónomo al tempo especificado. - Mantén un sonido firme y constante, es decir, evita variaciones en el volumen e intensidad del golpe. Los valores del tempo son para la negra. Redoble golpe doble  doble 

Redoble golpe simple

Semana 1

Tempo 108 durante 2:00

Tempo 100 durante 2:00

Semana 2

Tempo 112 durante 3:00

Tempo 104 durante 3:00

Semana 3  3 

Tempo 116 durante 4:00

Tempo 108 durante 4:00

Semana 4  4 

Tempo 120 durante 5:00

Tempo 112 durante 5:00

Semana 5  5 

Tempo 112 durante 5:00

Tempo 116 durante 4:00

Semana 6  6 

Tempo 116 durante 6:00

Tempo 120 durante 1:00

Semana 7  7 

Tempo 120 durante 7:00

Tempo 126 durante 2:00

Semana 8  8 

Tempo 126 durante 8:00

Tempo 120 durante 2:00

Semana 9  9 

Tempo 116 durante 9:00

Tempo 126 durante 3:00

Semana 10  10 

Tempo 120 durante 10:00

Tempo 132 durante 1:00

Semana 11  11 

Tempo 126 durante 10:00

Tempo 138 durante 0:30

Semana 12  12 

Tempo 132 durante 2:00

Tempo 120 durante 5:00

Semana 13  13 

Tempo 126 durante 5:00

Tempo 126 durante 4:00

Semana 14  14 

Tempo 132 durante 3:00

Tempo 132 durante 3:00

Semana 15  15 

Tempo 138 durante 1:00

Tempo 138 durante 2:00

Semana 16  16 

Tempo 138 durante 3:00

Tempo 144 durante 0:30

Semana 17  17 

Tempo 144 durante 1:00

Tempo 132 durante 4:00

Semana 18  18 

Tempo 144 durante 2:00

Tempo 138 durante 5:00

Semana 19  19 

Tempo 152 durante 0:30

Tempo 144 durante 1:00

Semana 20  20 

Tempo 144 durante 5:00

Tempo 152 durante 0:30

* IMPORTAN IMPORTANTE: TE: Calienta  Calienta todos los días antes de hacer el ejercicio.

 

 

 

 

Flams  Como lo indica su nombre, el flam produce un sonido parecido a la palabra "flam". Este rudimento es realmente uno de los más difíciles de dominar, más no imposible. Este rudimento es la base para todos los demás que incluyen la palabra flam. Este rudimento está compuesto por dos golpes. El primer golpe, que es un golpe suave (llamado en inglés grace note) y un segundo pero principal golpe (primary stroke). Para dar el primer golpe (el suave), coloca la baqueta a unas 3 o 4 pulgadas de la caja, mientras que la otra mano debe de estar a unas 12 pulgadas de la caja. De esta manera, el segundo golpe tendrá que viajar más y no solamente pegará después, si no que por la misma altura irá más rápido y será más fácil y natural acentuar el golpe. Estos ejercicios se deben realizar con metrónomo y en un tiempo lento, de 40-60, tratando de realizar golpes iguales con ambas manos y siguiendo a la perfección el sonido del metrónomo.  A medida que se tiene mayor control se puede ir aumentando gradualmente el tiempo, pero es recomendable que nunca se deje de practicar en tiempo lento (aun siendo un baterista avanzado), ya que tocando en tiempo lento es la única manera de encontrar nuestros errores, si a toda hora tocamos a una velocidad rápida, vamos a perder el control y nunca vamos v amos a encontrar los errores en tiempos, movimientos y sonidos de los golpes para poder corregirlos.

 

 

 

 

Drags  Drag significa arrastrar en español, este rudimento adquiere su nombre por que tocas un golpe doble  y "arrastras" el siguiente golpe. Es por eso que tienes 2 corcheas ligadas con 1 negra. Al igual que el golpe de 5 y 7, en el último golpe se hace una pequeña pausa debido a que qu e es una negra, en vez de seguir con corcheas. A veces es más fácil empezar este rudimento acentuando la última nota, así que trata las dos formas y practica con la que te sientas más cómodo. Nota que esto NO son 3 golpes iguales, son dos rápidos y uno un poco más lento, no es un triplet. Estos ejercicios se deben realizar con metrónomo y en un tiempo lento, de 40-60, tratando de realizar golpes iguales con ambas manos y siguiendo a la perfección el sonido del metrónomo.  A medida que se tiene mayor control se puede ir aumentando gradualmente el tiempo, pero es recomendable que nunca se deje de practicar en tiempo lento (aun siendo un baterista avanzado), ya que tocando en tiempo lento es la única manera de encontrar nuestros errores, si a toda hora tocamos a una velocidad rápida, vamos a perder el control y nunca vamos v amos a encontrar los errores en tiempos, movimientos y sonidos de los golpes para poder corregirlos.

 

 

 

 

Ratamacue   Antes de tocar el Ratamacue, es recomendable primero dominar el drag, sino no podrás hacer los ejercicios correctamente, así que si te saltaste el drag y no tienes idea que es esto, revísalo de nuevo!. Estos dos ejercicios, que en realidad deberían de ser 3; ratamacue sencillo, doble y triple, pueden considerarse como los últimos de esta sección. El ratamacue doble no lo puse por que es simplemente una combinación del triple con el sencillo. Estos ejercicios se deben realizar con metrónomo y en un tiempo lento, de 40-60, tratando de realizar golpes iguales con ambas manos y siguiendo a la perfección el sonido del metrónomo.  A medida que se tiene mayor control se puede ir aumentando aumentando gradualmente el tiempo, pero es recomendable que nunca se deje de practicar en tiempo lento (aun siendo un baterista avanzado), ya que tocando en tiempo lento es la única manera de encontrar nuestros errores, si a toda hora tocamos a una velocidad rápida, vamos a perder el control y nunca vamos a encontrar los errores en tiempos, movimientos y sonidos de los golpes para poder corregirlos.

 

 

Ejercicios de Hi-Hats 

Desde mi punto de vista, uno de los aspectos más importantes que definen a un baterista y que lo diferencia a la hora de por ejemplo: tocar junto a otros 9 músicos en el mismo instrumento, es la utilización del Hi-hat (charleston o pareja): Uno puede cambiar el groove de un patrón rítmico en tambor y bombo con diferentes trabajos en el hi-hat. La finalidad de este artículo es aportar ideas para la "exploración" de este par de "amigos de bronze" de nuestro set. La idea es mantener una base rítmica, en un compás de 4/4, negras, alternando el bombo y el tambor (snare o redoblante), de la siguiente manera: bombo en 1era y 3era. y tambor en 2da y 4ta, trabajando el hi-hat según las siguientes propuestas.

Propuesta 1: Figuras 1: Figuras que involucren negras, corcheas y semicorcheas

Nota: Estos ejercicios anteriores; pueden ejecutarse con la digitación escrita o constantemente con la mano derecha. Propuesta 2: Ejercicios 2: Ejercicios de acentuación

 

 

Nota: Estos ejercicios anteriores; deben ejecutarse con la digitación tradicional al elevar las dos manos al hi-hat; está debe ser DIDI DIDI DIDI...

Propuesta 3: Cambio 3: Cambio de digitación

 A esto se le pueden agregar factores como por ejemplo; la parte del hi-hat que tocas (borde,medio o campana); además de las aperturas en las distintas figuras, controladas por el pie que no toca el bombo (izquierdo si eres derecho y derecho si eres zurdo).

 

 

Independencia Coordinada Rock Básico 1  Esta serie de ejercicios, te permiten independizar las partes del cuerpo con que tocas batería.

Se condel metrónomo y en un tiempo lento, deel 40-60, de realizar golpes iguales condeben todasrealizar las partes cuerpo y siguiendo a la perfección sonidotratando del metrónomo.  A medida que se tiene mayor control se puede ir aumentando gradualmente el tiempo, pero es recomendable que nunca se deje de practicar en tiempo lento (aun siendo un baterista avanzado), ya que tocando en tiempo lento es la única manera de encontrar nuestros errores, si a toda hora tocamos a una velocidad rápida, vamos a perder el control y nunca vamos a encontrar los errores en tiempos, movimientos y sonidos de los golpes para poder corregirlos.

 

 

Rock Básico 2  Esta serie de ejercicios, te permiten independizar las partes del cuerpo con que tocas batería. Se deben realizar con metrónomo y en un tiempo lento, de 40-60, tratando de realizar golpes iguales con todas las partes del cuerpo y siguiendo a la perfección el sonido del metrónomo.  A medida que se tiene mayor control se puede ir aumentando gradualmente el tiempo, pero es recomendable que nunca se deje de practicar en tiempo lento (aun siendo un baterista avanzado), ya que tocando en tiempo lento es la única manera de encontrar nuestros errores, si a toda hora tocamos a una velocidad rápida, vamos a perder el control y nunca vamos a encontrar los errores en tiempos, movimientos y sonidos de los golpes para poder corregirlos.

 

 

Rock Básico 3  Esta serie de ejercicios, te permiten independizar las partes del cuerpo con que tocas batería. Se deben realizar con metrónomo y en un tiempo lento, de 40-60, tratando de realizar golpes iguales con todas las partes del cuerpo y siguiendo a la perfección el sonido del metrónomo.  A medida que se tiene mayor control se puede ir aumentando gradualmente el tiempo, pero es recomendable que nunca se deje de practicar en tiempo lento (aun siendo un baterista avanzado), ya que tocando en tiempo lento es la única manera de encontrar nuestros errores, si a toda hora tocamos t ocamos a una velocidad rápida, vamos a perder el control y nunca vamos a encontrar los errores en tiempos, movimientos y sonidos de los golpes para poder corregirlos.

 

 

Rock Básico 4  Esta serie de ejercicios, te permiten independizar las partes del cuerpo con que tocas batería. Se deben realizar con metrónomo y en un tiempo lento, de 40-60, tratando de realizar golpes iguales con todas las partes del cuerpo y siguiendo a la perfección el sonido del metrónomo.  A medida que se tiene mayor control se puede ir aumentando gradualmente el tiempo, pero es recomendable que nunca se deje de practicar en tiempo lento (aun siendo un baterista avanzado), ya que tocando en tiempo lento es la única manera de encontrar nuestros errores, si a toda hora tocamos a una velocidad rápida, vamos a perder el control y nunca vamos a encontrar los errores en tiempos, movimientos y sonidos de los golpes para poder corregirlos.

 

 

Rock Básico 5  Esta serie de ejercicios, te permiten independizar las partes del cuerpo con que tocas batería. Se deben realizar con metrónomo y en un tiempo lento, de 40-60, tratando de realizar golpes iguales con todas las partes del cuerpo y siguiendo a la perfección el sonido del metrónomo.  A medida que se tiene mayor control se puedeen ir tiempo aumentando gradualmente tiempo, avanzado), pero es recomendable que nunca se deje de practicar lento (aun siendo unelbaterista ya que tocando en tiempo lento es la única manera de encontrar nuestros errores, si a toda hora tocamos a una velocidad rápida, vamos a perder el control y nunca vamos a encontrar los errores en tiempos, movimientos y sonidos de los golpes para poder corregirlos.

 

 

 Accents 1  Estos ejercicios se deben realizar con metrónomo y en un tiempo lento, de 40-60, tratando de realizar golpes iguales con ambas manos y siguiendo a la perfección el sonido del metrónomo.  A medida que se tiene mayor control se puede ir aumentando gradualmente el tiempo, pero es recomendable que nunca se deje de practicar en tiempo lento (aun siendo un baterista avanzado), ya que tocando en tiempo lento es la única manera de encontrar nuestros errores, si a toda hora tocamos a una velocidad rápida, vamos a perder el control y nunca vamos a encontrar los errores en tiempos, movimientos y sonidos de los golpes para poder corregirlos.

 

 

 Accents 2  Estos ejercicios se deben realizar con metrónomo y en un tiempo lento, de 40-60, tratando de realizar golpes iguales con ambas manos y siguiendo a la perfección el sonido del metrónomo.  A medida que se tiene mayor control se puede ir aumentando gradualmente el tiempo, pero es recomendable que nunca se deje de practicar en tiempo lento (aun siendo un baterista avanzado), ya que tocando en tiempo lento es la única manera de encontrar nuestros errores, si a toda hora tocamos a una velocidadyrápida, perderpara el control nunca vamos a encontrar los errores en tiempos, movimientos sonidosvamos de losagolpes poder ycorregirlos.

 

 

Rolls and Accents 1  Estos ejercicios se deben realizar con metrónomo y en un tiempo lento, de 40-60, tratando de realizar golpes iguales con ambas manos y siguiendo a la perfección el sonido del metrónomo.  A medida que se tiene mayor control se puede ir aumentando aumentando gradualmente el tiempo, pero es recomendable que nunca se deje de practicar en tiempo lento (aun siendo un baterista avanzado), ya que tocando en tiempo lento es la única manera de encontrar nuestros errores, si a toda hora tocamos a una velocidadyrápida, perderpara el control nunca vamos a encontrar los errores en tiempos, movimientos sonidosvamos de losagolpes poder ycorregirlos.

 

 

Rolls and Accents 2  Estos ejercicios se deben realizar con metrónomo y en un tiempo lento, de 40-60, tratando de realizar golpes iguales con ambas manos y siguiendo a la perfección el sonido del metrónomo.  A medida que se tiene mayor control se puede ir aumentando gradualmente el tiempo, pero es recomendable que nunca se deje de practicar en tiempo lento (aun siendo un baterista avanzado), ya que tocando en tiempo lento es la única manera de encontrar nuestros errores, si a toda hora tocamos a una velocidadyrápida, perderpara el control nunca vamos a encontrar los errores en tiempos, movimientos sonidosvamos de losagolpes poder ycorregirlos.

 

 

 Alternate Hands 1  Estos ejercicios se deben realizar con metrónomo y en un tiempo lento, de 40-60, tratando de realizar golpes iguales con ambas manos y siguiendo a la perfección el sonido del metrónomo.  A medida que se tiene mayor control se puede ir aumentando gradualmente el tiempo, pero es recomendable que nunca se deje de practicar en tiempo lento (aun siendo un baterista avanzado), ya que tocando en tiempo lento es la única manera de encontrar nuestros errores, si a toda hora tocamos a una velocidadyrápida, perderpara el control nunca vamos a encontrar los errores en tiempos, movimientos sonidosvamos de losagolpes poder ycorregirlos.

 

 

 Alternate Hands 2  Estos ejercicios se deben realizar con metrónomo y en un tiempo lento, de 40-60, tratando de realizar golpes iguales con ambas manos y siguiendo a la perfección el sonido del metrónomo.  A medida que se tiene mayor control se puede ir aumentando gradualmente el tiempo, pero es recomendable que nunca se deje de practicar en tiempo lento (aun siendo un baterista avanzado), ya que tocando en tiempo lento es la única manera de encontrar nuestros errores, si a toda hora tocamos a una velocidadyrápida, perderpara el control nunca vamos vam os a encontrar los errores en tiempos, movimientos sonidosvamos de losagolpes poder ycorregirlos.

 

 

Single Strokes 1  Estos ejercicios se deben realizar con metrónomo y en un tiempo lento, de 40-60, tratando de realizar golpes iguales con ambas manos y siguiendo a la perfección el sonido del metrónomo.  A medida que se tiene mayor control se puede ir aumentando gradualmente el tiempo, pero es recomendable que nunca se deje de practicar en tiempo lento (aun siendo un baterista avanzado), ya que tocando en tiempo lento es la única manera de encontrar nuestros errores, si a toda hora tocamos a una velocidadyrápida, perderpara el control nunca vamos a encontrar los errores en tiempos, movimientos sonidosvamos de losagolpes poder ycorregirlos.

 

 

Single Strokes 2  Estos ejercicios se deben realizar con metrónomo y en un tiempo lento, de 40-60, tratando de realizar golpes iguales con ambas manos y siguiendo a la perfección el sonido del metrónomo.  A medida que se tiene mayor control se puede ir aumentando gradualmente el tiempo, pero es recomendable que nunca se deje de practicar en tiempo lento (aun siendo un baterista avanzado), ya que tocando en tiempo lento es la única manera de encontrar nuestros errores, si a toda hora tocamos a una velocidadyrápida, perderpara el control nunca vamos a encontrar los errores en tiempos, movimientos sonidosvamos de losagolpes poder ycorregirlos.

 

 

Double Strokes 1  Estos ejercicios se deben realizar con metrónomo y en un tiempo lento, de 40-60, tratando de realizar golpes iguales con ambas manos y siguiendo a la perfección el sonido del metrónomo.  A medida que se tiene mayor control se puede ir aumentando gradualmente el tiempo, pero es recomendable que nunca se deje de practicar en tiempo lento (aun siendo un baterista avanzado), ya que tocando en tiempo lento es la única manera de encontrar nuestros errores, si a toda hora tocamos a una velocidadyrápida, perderpara el control nunca vamos a encontrar los errores en tiempos, movimientos sonidosvamos de losagolpes poder ycorregirlos.

 

 

Double Strokes 2  Estos ejercicios se deben realizar con metrónomo y en un tiempo lento, de 40-60, tratando de realizar golpes iguales con ambas manos y siguiendo a la perfección el sonido del metrónomo.  A medida que se tiene mayor control se puede ir aumentando aumentando gradualmente el tiempo, pero es recomendable que nunca se deje de practicar en tiempo lento (aun siendo un baterista avanzado), ya que tocando en tiempo lento es la única manera de encontrar nuestros errores, si a toda t oda hora tocamos a una velocidad rápida, vamos a perder el control y nunca vamos a encontrar los errores en tiempos, movimientos y sonidos de los golpes go lpes para poder corregirlos.