RITMOLOGIA

La música árabe se caracteriza por su complejidad y libertad de improvisación, tanto melódica como rítmica, lo que permite que existan diferentes versiones de un mismo género en lugares tan alejados, este fenómeno se comprende porque tradicionalmente la música árabe ha sido transmitida vía oral, debido a que antiguamente no existían registros de partituras en el mundo árabe. Esta particularidad la hace tan cautivante y distinta de la música occidental. Aunque hoy en día, muchos músicos árabes han incorporado las formas de partituras occidentales y otros han inventado las propias. Sin embargo, la música árabe sigue manteniendo esa característica única de gozar de la libertad de improvisación.

Melodías y ritmos conforman la esencia de la música árabe, en ellos se conjugan influencias culturales tanto del Norte de África como del Medio Oriente. En cuanto a su estructura la música árabe se constituye por tres componentes que la distinguen: • Maqam o modo melódico • Iqa o patrón rítmico • Ornamentaciones El maqam o maqamat en plural, son modos melódicos que se instauran oficialmente en 1294 y tienen influencias de la música griega. Los maqamat constituyen la base estructural de una pieza musical, lo que conocemos en occidente como melodía. Los maqamat pueden ser tocados por una infinidad de instrumentos y su característica fundamental es la posibilidad de variación e improvisación de ritmos, durante una secuencia melódica. Existen alrededor de 52 maqamat, aunque en la actualidad se utilizan entre ocho o doce. El iqa o iqa’at en plural, son patrones rítmicos que se establecen en grupos de igual duración o con algún grado de variación y cumplen la función de organizar la melodía, van determinando tanto el fraseo, como los acentos de las obras musicales. Los iqa’at constan de una serie de pulsos y silencios en una sucesión tímbrica establecida. En el

1

siglo XV existían 21 patrones rítmicos distintos, en la actualidad sobrepasan los 100, aunque en la práctica se acostumbra a utilizar una cantidad mucho menor. Se designan con los modos DUM y TAK. Las ornamentaciones o adornos, están conformados por trinos y glisandos. Los trinos corresponden a la ejecución rápida y repetida de una misma nota, mientras que los glisandos son la ligazón de una nota con otra. Estos adornos se utilizan para embellecer las notas que conforman la melodía. Maqamat más usados en la actualidad 1) Ajam: Evoca la alegría a partir de una secuencia de notas especificas. Puede ser tocado de forma rápida o mas lenta. 2) Hejaz: Evoca el encantamiento de las serpientes y se caracteriza por su disonancia. 3) Nahawand: Evoca el romanticismo, por lo que es muy utilizado en canciones de amor. Es la escala que produce cambios extremos de emoción. 4) Bayat: Es el intervalo de notas inferior a medio tono, que es bien característico dentro de la música árabe. 5) Rast: Nos transporta a todo un éxtasis en la escucha. 6) Kurd: Evoca sentimientos de libertad. Estas melodías pueden ser mezcladas con música más moderna. 7) Saba: Evoca sentimientos de tristeza cuando es tocado lentamente, aunque, por el contrario, si el ritmo se acelera puede ser muy alegre. 8) Sika: Evoca juventud y fuerza. Empieza o termina necesariamente con cuartos de tono.

Ritmología Árabe DUM y TAK El tiempo o pulso acentuado se constituye como el eje principal de los ciclos rítmicos y corresponde al DUM que es un sonido grave y al TAK que es más agudo. De esta forma se puede representar un ritmo binario como un ciclo DUM-TAK, mientras que un ternario

2

sería DUM-TAK-TAK y así sucesivamente estas sílabas aunadas van configurando los diversos ritmos que conocemos de la música árabe. Los diferentes ritmos musicales, así como el tiempo y los instrumentos, entregan las pautas que guían a la bailarina en su interpretación de una pieza musical, a partir de esto la bailarina puede definir que movimientos utilizará y podrá improvisar o previamente construir frases, para poder interpretar su danza en concordancia con la música árabe. En cuanto al movimiento podemos analógicamente representar el DUM y el TAK como movimientos de contracción y expansión respectivamente, al igual que cualquier manifestación de vida existente en el universo, como por ejemplo los movimientos de sístole y diástole del corazón, el parpadeo, la respiración, etc. En esta perspectiva podemos comprender porque cuando marcamos con nuestro cuerpo los DUMS se sienten un poco más contraídos y firmes, mientras que los TAKS dan la sensación de soltar y expandir, pues con el DUM marcamos el tiempo y es donde corresponden los golpes, ya sea de cadera, pecho, etc. mientras que el TAK es la parte intermedia entre cada marcación. Cabe destacar que las melodías y los ritmos de la música árabe representan el espíritu del mundo árabe. Es por ello que muchos ritmos musicales reciben el mismo nombre de sus danzas folklóricas, las que a través de sus representaciones narran la historia, costumbres, alegrías y sufrimientos de un pueblo rico en cultura e identidad.

La música árabe tiene muchos ritmos, la mayoría están en cuatro tiempos por compás. Para poder comprender su lectura usaremos las siguientes siglas: DUM: Sonido grave que marca el ritmo, se toca con la mano derecha y en el centro del instrumento de percusión. Excepto en el Mazhar, donde el Dum se toca en el borde del instrumento, es decir desde afuera hacia adentro. En cuanto a los movimientos es donde van los golpes de cadera. TAK: Sonido agudo, se toca con la mano derecha y en los bordes del instrumento de percusión. Excepto en el Mazhar que va en el centro del instrumento. En cuanto a movimientos corresponde a la parte intermedia entre marcaciones.

3

KA: Sonido similar al TAK, un poco más suave, se toca con la mano izquierda en la percusión. El símbolo slash /: Lo usaremos para separar los tiempos. El guión bajo _: Nos indica la presencia de un silencio. El guión medio -: Nos indica la unión entre los modos DUM-TAK en cada tiempo. Ejemplo: DUM-DUM /_ TAK / DUM / TAK = 1 compás de 4 tiempos, con un silencio en el segundo. Ritmo Baladi de 4/4 (el primer número indica la cantidad de tiempos por compás, el numero de abajo corresponde a la figura musical) Ritmos más utilizados Ayyub: Ritmo 2/4 que se caracteriza por ser rápido y monótono. Se toca en zonas de Oriente Medio, desde Turquía hasta Egipto. El ayyub es el ritmo que acompaña las danzas trance Sufis de origen Turco, las danzas Zaar de origen Egipcio y recientemente se ha incorporado en las melodías que acompañan la danza folklórica Dabke libanesa. En otras composiciones musicales y debido a su monotonía se ejecuta por un periodo corto y se usa para acelerar una composición musical. Algunos eruditos dicen que el ayyub suena como un camello caminando. DUM_ / KA-DUM-TAK Baladi: Ritmo 4/4 de origen egipcio, su nombre lo comparte con una danza muy popular y tradicional a lo largo de Egipto conocida como Raks Baladi, que significa “mi tierra” o “mi pueblo”. El Baladi es una versión más simple del Maksum, con la diferencia que tiene dos DUM al principio y es tocado un poco más lento. Es el ritmo que sigue al Taksim en una rutina de bailarina. DUM-DUM / _ TAK / DUM / TAK Bayou: Ritmo 2/4 similar al ayyub, pero con un DUM doble, por su fuerza y ligereza es muy utilizado en las composiciones que acompañan al Raks Sharki, para denotar la entrada y la salida de la bailarina. DUM_ / DUMDUM-TAK Conga Masri: Ritmo 4/4 al igual que la Rumba Masri es de origen occidental, es un ritmo muy utilizado en “partes” dentro las composiciones musicales, aporta con muchos contrastes y es habitual escucharlo al final de una estrofa, sobre todo en las percusiones. Este ritmo sirve para marcar cortes con el cuerpo. Lo veremos en dos compases para una mejor comprensión. DUM / TAK / DUM-TAK / _ DUM / TAK / DUM-TAK / _ Chiftteteli: Ritmo 8/4 que se caracteriza por patrones rítmicos que pasan de lo lentos y sensuales a los rápidos. Se dice que su origen transita entre Turquía y Grecia. En Egipto se usa en el Raks Sharki y acompaña al Taksim, mientras que en Turquía se toca más rápido en los bailes urbanos que se conocen como Danza de Casa. DUM / _ / TAK / _ / TAK / DUM / DUM / TAK

4

Fallahi: Ritmo 2/4 de origen egipcio, su nombre significa “cualquier cosa hecha por un Fallahin”, que son granjeros de la zona norte del Delta de Egipto que usan este ritmo en sus canciones y celebraciones. Generalmente es tocado dos veces más rápido que el Maksum. Es un ritmo rápido y repetitivo ideal para levantamientos de cadera y shimies cuando se danza. DUM-TAK-KA-TAK / DUM-TAK Foks o Vox: Ritmo de 2/4 utilizado en las composiciones egipcias modernas, el ritmo es una especie de marcha, seguramente inspirado por la música occidental. DUM_ / TAK-TAK Karatchi: Ritmo 2/4 se caracteriza por ser rápido, a pesar de no ser de origen egipcio, es muy utilizado en este país y en África del norte. No es un ritmo muy común, ya que comienza con un TAK, tiene dos golpes a la barra. TAK _ / KA-TAK-DUM Karsilama: Ritmo 9/8 proveniente de Turquía, su nombre significa “cara a cara” y lo comparte con una danza gitana muy popular en Turquía. También es un ritmo muy requerido por el bellydance. DUM / _ / TAK / _ / DUM / _ / TAK / TAK / KA Maksum: Ritmo 4/4 es un ritmo básico de los más macados y usados en Egipto. Posee dos variaciones: una rápida (más usual) y una lenta. Significa “cortada al medio”, frecuentemente se usa para bailar Raks Baladi. DUM-TAK / _ TAK / DUM / TAK Masmudi: Ritmo 8/4 de origen egipcio, se caracteriza por poseer dos partes, cada una es de cuatro conteos que se siguen para formar ocho golpes a la barra. También se distinguen dos versiones de este ritmo: Masmudi Kebir (kebir es grande) también llamado masmudi de guerra, por su tendencia belicosa y Masmudi Saghir que es una variación del baladi. Es un ritmo popular que se encuentra también en la canción moderna. Masmundi Kebir: DUM_ / DUM_ / _ / TAK_ / DUM_ / _ / TAK _ / TAK_ Malfuf: Ritmo 4/4 de origen egipcio. Su nombre significa “envuelto” y es utilizado regularmente en composiciones de raks sharki en la rutina de una bailarina, para entrar y/o salir del escenario. DUM / _ / TAK / TAK Rumba Masri: Ritmo 4/4, de origen occidental, es una versión del bolero también occidental, es un ritmo más moderno y pertenece a las fusiones occidentales-arábigas de la música. La palabra masri se vincula a Egipto, por tanto sería el ritmo de la Rumba Egipcia. Revisaremos este ritmo en dos compases para una mejor comprensión. DUM / TAK-KA / TAK-KA / DUM DUM / TAK-KA / TAK-KA / DUM Saidi: Ritmo 4/4 originario de El Said (Alto Egipto). Se utiliza normalmente para la danza del bastón o Raks al Assaya, que es una danza folklórica bailada por mujeres y que tiene

5

sus raíces en la danza masculina Tahtib, que a su vez hace referencias a un arte marcial típico de Egipto. Es similar al Baladi, un poco más rápido y con mucha fuerza. DUM-TAK / _ DUM / DUM / TAK Saudi o Soudi: Ritmo 2/4, usado para la danza folclórica Khalege originaria del Golfo Pérsico, es un ritmo muy alegre e incluye refinados y rítmicos movimientos de pies, gestos de manos y sacudidas de cabello. DUM-DUM_ / TAK Tabl o Nawari: Ritmo 4/4, tabl significa bombo, mientras que la palabra nawari se relaciona con la cultura gitana, es un ritmo muy utilizado en Egipto. _ DUM / _TAK / DUM / TAK Tawil: Ritmo 4/4 típico del mundo árabe, su nombre significa “largo”, pertenece a la familia del malfuf y se caracteriza por llevar varias notas o modos en cada tiempo. DUM-TAK-KA / TAK-KA-TAK / TAK-KA-TAK-KA / TAK-TAK Tiempo 3/4: El tiempo 3/4 es muy utilizado en las composiciones egipcias y es similar al ritmo Vals occidental. DUM_-TAK_ / TAK / DUM Zaar: Ritmo 2/4 de origen egipcio y que acompaña a una danza ritual típica de Egipto que lleva el mismo nombre. Esta danza tiene como fundamento espantar a los malos espíritus. La danza comienza lentamente, convirtiéndose en un frenético estado de trance en el que se sacude el cabello. DUM_ / TAK-DUM-TAK Zaffa: Ritmo 4/4 de origen egipcio, es un ritmo muy usado en matrimonios, es la marcha nupcial egipcia, usualmente con muchos percusionistas y también músicos que tocan el mizmar, con un grupo folclórico en el centro de las festividades. Es un ritmo muy utilizado en las bodas. Los bailarines y músicos acompañan a los novios en la entrada y la salida de la ceremonia. DUM / TAK-KA-TAK-KA / DUM / TAK-TAK

6

Ritmos árabes. El ritmo en la música junto con la armonía y la melodía, son un elemento muy importante. En la cultura árabe la parte rítmica es importante porque está marcada por elementos de percusión que hacen que el ritmo tenga una determinada fuerza, o sea hay momentos que marcan, sobre todo en las grandes producciones en los últimos años para la danza, para las bailarinas tiene gran importancia esta parte rítmica. Hoy en día muchas bailarinas están interesadas en conocer los ritmos y saber cómo se llaman, analizarlos para poder aplicarlos directamente a la parte de la danza, preparar coreografías con estas marcaciones de ritmos. Los instrumentos árabes de percusión son muy determinantes, muy marcados, y se notan mucho dentro de la orquesta. Por ejemplo la darbuka, o derbake, también el daff.

Ritmos básicos

Ritmos de 4/4

7

(4/4 significa: la parte de arriba cuantos tiempos tiene un compás, en este caso 4, la parte de abajo dice la calidad o el tipo de figura que es, en este caso sería un tiempo es una negra (nota musical) entonces hay cuatro negras en el compás), o sea el compás contiene 4 notas de 1/4

MAQSOUM 4/4

dum tac tac dum tac Muy utilizado en toda la música árabe, egipcia, siria, en el golfo... Maqsoum significa "cortada al medio". Posee dos variaciones; una rápida (normal) y una lenta. Si es tocado de forma más lenta se convierte en una variación del Masmoudi. El maqsum simple es la base de muchos ritmos y es especialmente importante en el ritmo moderno y folkórico egpico. En la percusión del Oriente Medio que acompaña a la música se escucha el distintivo [DT-TD-T-] del maqsum. He oído a Hossam Ramzy exagerar al decir que el maqsum es la base de todos los ritmos egipicios.

BALADI 4/4 Dum Dum Tac Dum Tac ( D D tkt D tkt)

Baladi 2 Dum Dum-Dum taka-tá. Dum Taka-tá Baladi I Dum Dum-tatakata. Dum taka-tá Baladi significa "mi tierra" o "mi país". Es un 4/4 muy común por sus variaciones rápidas tocadas por múltiples instrumentos. Existen muchas variaciones del Baladi y algunas, incluso poseen su propio nombre, como por ejemplo el "Masmoudi Saghir". La palabra "baladii" significa "del campo" o "pasado de moda" y he escuchado que (en Egipto) implica un poco de "ruralidad". Este ritmo es muy típico (hasta rayar en la exageración) en la danza árabe moderna. El "baladii" normalmente se toca más lento que un "maqsuum" de 4/4

SAIDI 4/4 Dum Tac Dum Dum (Tac D D tk D D tkt tk)

El SAIDI es originario del Alto Egipto. Se usa, entre otras modalidades, para la danza del bastón, muy practicada por las mujeres egipcias. Es un ritmo con carácter, con fuerza. Es otro ritmo de la familia maqsum. Un saidi incluye dos DUM en el medio. Tiene un relleno y acento distintos, es popular en el alto Egipto (recuerden que el alto Egipto está en el sur). Es similar al baladí, normalmente se le toca rápido y con fuerza. Tradicionalmente se le usa para la danza Tahtib (la danza tradicional con bastón de los hombres) así como para el belly dance (especialmente para la danza con bastón, parcialmente una parodia de la versión masculina).

8

NAWARI O TABL 4/4 Dum Tac Dum Tac Empieza con un silencio. Es un ritmo muy básico tocado con el bombo o tabl usados en distintos países árabes, no solo Egipto, también llamado Nawarí, por estar relacionado con la cultura gitana, un sonido muy grave dando un carácter muy profundo al ritmo. SOMBATI 4/4 D-__T-T-D-__T-__| también D-_kTkT-D-kkT-tk| Otra variación de un maqsum con acento distinto, el Sombati, se utiliza durante un taaqasiim o para acompañamiento vocal.

AYYUB Dum-taka-tá, Dum-taka-tá.. Es un ritmo simple y rápido, usado para acelerar una perfomance. Encaja muy bien con otros ritmos y se suele usar para acentuar otro ritmo. Al ser muy monótono, no se usa en tiempos muy largos. Se toca en áreas del Oriente Medio, desde Turquía hasta Egipto. Se utiliza lento para una danza de trance del norte de Africa (egipcia) conocida como Zar (al ritmo algunas veces se le llama "Zar") hacia el oeste (Marruecos) estas formas de danza de trance normalmente se bailan a un ritmo de seis tiempos. Ayyub es también muy común a un ritmo más rápido (o mucho más rápido) en la música para belly dance y música para las danzas folklóricas en línea. Algunos dicen que el ayyuub suena como un camello caminando.

MASMOUDI 8/4 Dum, Dum, Dum, taka-tá-Dum...(enlazad) Taka-taka-taka-taka-taka-taka-Dum,Dum,Dum, taka-tá-Dum

Es un ritmo egipcio. Posee dos partes, cada una de 4 tiempos. El Masmoudi Kebir (kebir = grande) es también llamado"Masmoudi de la Guerra", debido a su tendencia agresiva. Hay varios tipos de Masmoudi, entre ellos el de dos Dums y el que os he puesto que contiene 3 Dums Los Masmouda son uno de los tres principales grupos de bérberos en Marruecos. Viven al occidente de las montañas del Atlas. "Masmouda" también puede utilizarse para referirse a la región.

CHIFTETELLI 8/4 Dum-taka-katá-Dum-taka-tá, Dum-taka-katá-Du,-taka-tá

9

Comparado con el baladi, el chiftetelli se ejecuta lentamente. Su origen no es concreto, posiblemente proviene de Grecia o de Turquía. Además de usarse en el raks sharky, se usa en Turquía como Danza de Casa. Los egipcios tienden a tocar una version más simple del ciftetelli que se puede encontrar en Turquía y llaman "waaHida taaqasiim" o quizá "waaHida kabiir".

ZAFFA 4/4 Dum-Takata-tá-Dum-Taka-tá Es un ritmo egipcio utilizado en ceremonias de casamiento. Los bailarines y los músicos acompañan a los novios a la entrada y la salida de la ceremonia

SOMBATI 4/4 D-__T-T-D-__T-__| Una variación de un maqsum con acento distinto, el Sombati, se utiliza durante un taaqasiim o para acompañamiento vocal. Dum-takataka-tá, Dum takataka-tá.

FALLAHI 2/4 La palabra FALLAHI significa; algo criado por los Fallahin. Los Fallahin son sacerdotes egipcios, que utilizaban este ritmo en sus canciones de celebración. Generalmente es tocado dos veces más rápido que el Maqsoum.Es una versión folklórica común utilizada para la danza ("falaah" es otra palabra para gente del campo o campesino). Es común en el alto Egipto.

KARACHI 2/4 Ta-taka-taka-tá, Ta-taka-taka-tá.. Es un ritmo rápido, utilizado mucho en Egipto y el norte de África. No es un ritmo común, porque este comienza con un TAK (es decir, empiezas con la mano secundaria - golpe más agudo que el DUM). Se intercambian los DUMs TEKs fundamentalmentales en ayyuub surge otro ritmo: El Karatschi o Karatchi. Es un ritmo de 2/4 rapido el segundo DUM es menos acentuado que los otros tiempos acentuados. Se utiliza en la música egipcia moderna y algunas veces se alterna conritmos similares como parte de una canción. Hossam Ramzy dice sobre el Karatchi " Por la palabra " Karatchi" uno puede darse cuenta de que el siguiente ritmo no es egipcio. También es muy inusual porqu empieza con un TAL. Sin embargo, es muy comun es la música egipcia y del norte de Africa"

Karatchi 2/4

10

1-+-2-+-I T--kT-D-I TktKt-d-I

MALFUF 2/4 o LAF Dum-Taka-katá, Dum-Taka-katá... Es un ritmo egipcio bastante utilizado en el raks El Charq, sobre todo en las entradas y salidas del palco

KARACHI 2/4 Ta-taka-taka-tá, Ta-taka-taka-tá... Es un ritmo rápido, utilizado mucho en Egipto y el norte de África. No es un ritmo común, porque este comienza con un TAK (es decir, empiezas con la mano secundaria - golpe más agudo que el DUM)

SAMAAL 10/8 Se usa mucho en la música clásica egipcia. Posee una secuencia de 3 partes: una con 3 tiempos, otra con 4 tiempos y la tercera con 3 tiempos. Juntas componen un ritmo de 10/8 utilizado en composiciones como el SAMAAIAT.

ZAAR 2/4 (ayyub) La danza egipcia ZAAR se realiza para espantar a los malos espíritus. Sus fiestas ofrecen ofrendas de cabras, novillos o camellos jóvenes. es un tipo de ritual.

WHADA WO NOZ Dum-Taka-tá-Dum, Taka-ta-Dum-Dum tá enlazado taka-tá-Dum-Taka-tá-Dum, Taka-ta-Dum-Dum tá

KHALEGE O SAUDI Dum,Dum-Taka, Dum,Dum-taka...

HATCHA Taka-ta-tá, taka-ta-Dum,Taka-ta-tá,taka-ta-Dum...

11

FOKX o VOX Dum-tá, Dum-tá, Dum-tá, Dum-tá... Utilizado en composiciones egipcias modernas y por el compositor de Egipto Mohamed Abdel Wahab.

WHADE TAWILLE 8/4 Dum-tak-takatá, Taka-takata-tá-Dum, Taka-takatá, Taka-takata-tá-Dum.. Quiere decir ritmo grande o música grande. Muy relacionado con el Ciftetelli

Karsilama 9/8 Es un ritmo y también un estilo de danza muy usado en Turquía. Este ritmo es muy utilizado en los Balcanes.Los gitanos de Turquía lo llaman Karsilama, al igual que en Grecia, también en Turquía hay quienes llaman a este ritmo Aqsaq, palabra que significa "cojear" dado su carácter impar o irregular. En Bulgaria lo llaman Dajchovo, o Devetorka en Macedonia. Este ritmo se construye sobre un compás de 9/8, y se dubdivive así: 2-2-2-3. Escucha el ritmo y algunos ejemplos de composiciones sobre este.

MORROCAN 6/8 SHOUSH 5/8 LAZ 7/8 RUMBA NASRI 4/4 (con dos compases seguidos) Dum Taca-Taca Dum, Dum Taca Taca Dum Es un ritmo que viene de occidente

CONGA MASRI 4/4 Dum Tac Dum-tac silencio otro ritmo que viene de occidente.

SHERK 4/4 (con dos compases seguidos) Dum Tac Dum Dum Tac, Dum Tac Dum Dum Tac

12

VALS HAGGALA Además de un ritmo es un estilo de danza, y recibe el nombre también un movimiento de danza oriental de la linea de los movimientos 3/4

NUBA DOHOLLA TAWIL RITMO 9/8 dum ta-ca-ta ta-ca-ta ta-ca dum dum dum

TAQSIM Es una improvisación que no posee ritmo o estructura definidos. Puede presentar un "solo" de un determinado instrumentista dentro de una composición, así mismo puede constituir una sola composición. Es tocado por instrumentos de percusión y frecuentemente por un solo instrumento. Tradicionalmente, es utilizado para hacer la parte lenta de una música. El músico está libre para hacer lo que quiera, favoreciendo un momento especial de expresión corporal personal. Tawil Wahda Kebir Rhythm 4 Andalucía Nagarra palestine, baladi waed Algunos CD´s de ritmos: Ritmos Orientales Vol I y II , canciones con sus ritmos, de Salah Thythms of the Nyle de Hossam Ramzy Vol I y II Rhythms of Oriental Dance de Nesma Arabic Rhyms de Youry Sharyf Passion for percussion de Atef Mitkal Kenawy Jalilah´s Raks Sharki Vol 4 Darbuk.ka Aprende ritmos árabes de Khamis Khenkesh y M El Sayyed Vol I y II

13

Ritmos árabes para aulas y estudiosVOlI, II y III de Lulu Sabongi Rhythm of the dance de Solace Los CD de Armando Malfufo usan un solo ritmo en algunos de sus temas., ejemplo los CD´s : Skin Stories, o Tribal Tales...de Malfufo Percussion Ensemble. Los CD de Helm tambien usan los ritmos de forma clara en sus temas, Artículos interesantes. Hay multitud de artículos sobre ritmos árabes, para músicos o para bailarinas, algunos: http://www.khafif.com/rhy/rhythm_es.html www.ritmosarabes.com

14