Revista Amateurs - #1, Abril 2023

Nº 1 - Abril 2023

PRESTIDIGITACIÓN - ILUSIÓN - HECHIZOS - CONJUROS MAGIA - MENTALISMO BRUJERIA - LENTIDIGITACIÓN FICCIÓN - SIMBOLOS IRREAL - SUEÑOS IMPOSIBILIDAD PRESTIDIGITACIÓN - ILUSIÓN - HECHIZOS - CONJUROS MAGIA - MENTALISMO BRUJERIA - LENTIDIGITACIÓN FICCIÓN - SIMBOLOS - IRREAL - SUEÑOS -IMPOSIBILIDAD PRESTIDIGITACIÓN - ILUSIÓN - HECHIZOS - CONJUROS MAGIA - MENTALISMO BRUJERIA - LENTIDIGITACIÓN FICCIÓN - SIMBOLOS - IRREAL - SUEÑOS -IMPOSIBILIDAD

AMATEURS

PASQUÍN DEDICADO A LA MAGIA,PRESTIDIGITACIÓN, MENTALISMO E ILUSIONISMO Propiedad de Benjamin Fuenzalida Gonzalez [email protected]

AMATEURS PASQUÍN DEDICADO A LA MAGIA, PRESTIDIGITACIÓN, MENTALISMO E ILUSIONISMO

Director: André D´ Low Columnistas: André D´ Low Benja Pereira Carlos Sebastián Cartonio Ezequiel Reis Skorpio

Ilustraciones: Denise Navarrete Tapia Correcciones: Cartonio

Queda prohibida la reproducción total o parcial del contenido de esta revista, sin el previo consentimiento por escrito del director, o columnista correspondiente.

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ÍNDICE O1...EDITORIAL

05...SOLVET ET COAGULA - EZEQUIEL REIS 05...ANILLO Y CORDÓN/1ª TÉCNICA 07...2ª TÉCNICA

10...RASTROS DE LA VIEJA ESCUELA - D´ LOW 11...LAS ESTRELLITAS SALTARINAS (J. SEGOVIA)

16..TIPS...NO TRICKS

16...CINE EN PIJAMAS DE MAIA DEBOWICZ - CARTONIO 16...ROI SOLEIL - EZEQUIEL REIS 16...RYUICHI SAKAMOTO/NINE INCH NAILS - D´ LOW

17...MAGIA BAJO CERO - CARTONIO 17...PINTAJE A LA ANDRUS 21...TRANSPOSICIÓN POR PINTAJE A LA ANDRUS

27...EFEMÉRIDES - BENJA PEREIRA

28...¿UNA PRUEBA DE HABILIDAD? (F. LARRAÍN)

31...REVIEW-SANDO - SKORPIO

36...CONVERSACIONES SILENCIOSAS - EZEQUIEL REIS 36…LO MEJOR DE DOS MUNDO

44...DESEMPOLVANDO NUESTRA HERENCIA - SKORPIO 44...EL FANTASMA 45...VELA-SEDA-ABANICO

48...BARAJANDO IDEAS - CARLOS SEBASTIÁN 48...CONTROL MÚLTIPLE CON FARO (C.M.F)

53...ATELIER

53...D´AMICO PLUS - EZEQUIEL 53...MANEJO PARA MISDIRECTION PALM - CARTONIO 54...SUTILEZA PARA RUB - A - DUB VANISH - CARLOS SEBASTIÁN 55...DETALLE PARA "MEZCLA" EN MESA - D´ LOW

56...CON UN CAFÉ SOBRE LA MESA

75...EL INVITADO DEL CLUB PABLO ZANATTA

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Memories fade, fleeting as a river. Capture a moment and it lives forever.

Hola gente! Bienvenidos a este nuevo proyecto, realmente me siento feliz!, no solamente porque este se encuentre viendo la luz, sino por las personas que me acompañan en este viaje, y tarea que saldrá cada 2 meses. Para quienes no me conozcan, y para los que lo hagan, pero no sepan, o recuerden, les cuento que para mí siempre ha sido muy importante el círculo que me rodea, más aún en lo laboral, y como eso depende de uno, bueno, aquí lo hice sencillo, llevo a cabo esto rodeado de amigos, y 2 de mis maestros, en si personas que me inspiran confianza, admiración y que nos mueve una profunda pasión, y obsesión por la magia.

Una de ellas será Efemérides, donde bueno, ya saben, vamos hablar de eso, pero intentando siempre dar un toque distinto, quizás añadir un valor personal del porque se eligió determinado personaje o acontecimiento, y así dar más sentido a lo que regularmente es un simple compendio de fechas, y datos sacados de alguna web. Apoyando a esta, es que ofreceremos Rastros de la vieja Escuela donde literalmente iremos compartiendo con uds material de muchos de nuestros referentes, tratando de abarcar la mayor variedad posible, transitando número a número entre la magia de cerca, y el salón. Corresponde, pienso, en un trabajo de este tipo, tener la opinión de alguien, en muchos casos a través de una entrevista, y es justamente esto lo que entregaremos número a número en la sección Con un café sobre

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El equipo, pfff, además de lo ya mencionado, todos son brutales,

Editorial

ejecutantes, y pensantes en esta disciplina, ¿Qué?, ¿Los quieres conocer?...Bueno, los haré esperar un poco, primero le contaré de que trataran los artículo que llenan estas páginas.

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la Mesa. Intentaremos sean conversaciones nutritivas, que se verán armadas por todo nuestro equipo. En esta misma vereda, es decir, la de la opinión, es que en Conversaciones Silenciosas iremos dejando plasmadas nuestras opiniones, esas reflexiones que en muchos casos hacemos simplemente para nosotros mismos, quizás a ratos incomodas, pero necesarias para ampliar nuestro espectro de visión. Amateurs, al ser un trabajo en equipo, por ello cuenta con 2 secciones comunitarias que reflejaran, una, el espíritu palpable en los pasillos de los congresos, donde uno intercambia, ideas o detalles con los colegas, justamente esto habitará en Atelier. Esta será también la senda de Tips...No Tricks donde encontrarás recomendaciones, pero no necesariamente de algo referente a la magia, no como lo que se comentará sobre libros o videos en Review-Sando, sino más bien, de aquellas que en ocasiones pedimos sobre música, libros, películas, comida, restaurantes, etc...

muchos esperan, para ver las novedades que otros comparten con nosotros tendremos las secciones Solvet et Coagula, Magia bajo Cero y Desempolvando nuestra Herencia, en las cuales número a número se irán explicando y comentando piezas de magia contemporáneas, y algunas más olvidadas, o incluso desconocidas para muchos. Completando y cerrando las secciones de este primer número, se encuentra El Invitado del Club, espacio donde las publicaciones Fabricando Imposibles se unirán a este proyecto, para así dejar de ser lanzadas de forma independiente por Club de Magia, y pasar a formar parte de la familia de los artículos ya mencionados, y así de esta forma, y compartiendo una misma visión, pasar a unir fuerzas, y fusionarnos en un fin común. Y bueno, ahora lo que todos querían saber, Quienes conforman el plantel fijo de la revisa. Vamos a comenzar con Skorpio, en caso aún existiera alguien que no lo conozca, pienso

que la manera correcta de Entrando en la beta, enPropiedad esa que presentárselos es con las siguiende Benjamin Fuenzalida Gonzalez [email protected]

Escalando a paso tenaz y firme, desde las ligas menores, pero como titular nos acompaña Benja Pereira, simplemente por el gran mérito de ganarse el espacio con su trabajo.

Cartonio

Carlos Sebastián

André D´ Low

Benja Pereira

Ezequiel Reis

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Todo irá acompañado de las siguientes imágenes, ellas indicaran quién se encuentra a cargo de cada artículo, pero, quizás ya te diste cuenta...falta alguien, El invitado del Club es, desde Argentina mi querido amigo y maestro Pablo Zanatta. A cada uno nos encontrarás identificados así:

Skorpio

Editorial

es palabras, con todos Uds. uno de los indiscutidos maestros de la Magia Chilena. El siguiente nombre, de seguro me lo has escuchado alguna vez no, desde Punta Arenas, mi primer maestro, Cartonio, quién tiene la culpa de que me encuentre a cargo de este proyecto. Desde un poquito más al norte, pero de la misma época, Carlos Sebastián, directo desde Puerto Montt, alguien que conocí a través del sepultado foro Hermagica. Desde otras coordenadas, y continente, nos acompaña alguien que con su constante dubitatividad se ganó este espacio, desde Portugal Ezequiel Reis.

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Editorial

Este mismo sistema de identificación lo utilizaremos para cuando alguno quiera comentar, o aportar algo en el apartado de otro. Ya que también queremos que la lectura de esta sea interactiva desde ese punto. Como pueden ver, mucha variedad, para intentar abarcar los distintos intereses que nuestra disciplina puede despertar, y en ese sentido mostrar, y dejar claro que toda forma de desempeñarse ya sea practica, teórica, histórica, técnica y creativa, tiene su importancia. Sin más que agregar, y esperando disfrutes la lectura, me despido, hasta dentro de 2 meses más.

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Saludos a todos, un abrazo grande.

P.D.: Al tratarse de una revista virtual, todos los títulos que veas subrayados y que tenga este símbolo , al tocarlos te llevarán a un video. Propiedad de Benjamin Fuenzalida Gonzalez [email protected]

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Anillo y Cordón

Sin embargo, la primera técnica es del mago Mark Leveridge, de su DVD "Ring and String Deluxe"

Con el anillo colgando del cordón, pasamos la M.I sobre la derecha hacia abajo hasta llegar al anillo y tomamos con los dedos pulgar y corazón de la M.I. los dos cordones, un centímetro por encima del anillo y se lo mostramos al espectador de la izquierda, en este momento nuestra M.I sujeta el cordón con la palma de la mano hacia abajo (Dibujo nº 2), donde podemos ver el anillo balanceándose en el cordón.

Solvet et Coagula

Las siguientes técnicas forman parte de una pequeña rutina surgida para una de las jornadas de la Escuelita D' Low. En ella elegimos para el mes siguiente presentar, quien quisiera, una rutina, el resultado de ese estudio y búsqueda dio origen a lo aquí presentado. También decir que las dos de las técnicas, la 2ª y la 3ª (que será explicada en el siguiente número), son creaciones mías. De la 2ª he visto otros tipos de usos, como por ejemplo, con cintas y llaves, por parte del Mago Prof BC en su manuscrito de "The Cemetery Gate Key" pero nunca con anillo y cordón, mucho menos tan directo, utilizando al espectador como parte de la técnica.

entre el pulgar y el dedo corazón (Dibujo nº 1), donde queda aproximadamente 1 cm de estos extremos que están cubiertos por el dedo índice derecho.

Nº 1

1ª Técnica

Nº 2

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Al recoger los elementos pasar el cordón por el interior del anillo, sujetar el cordón donde cada mano lo tenga por cada extremo y mostrar que el anillo está en el centro de este. Une los dos extremos sujetándolos en la M.D.

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Solvet et Coagula

Seguidamente soltamos el anillo para poder enseñárselo al espectador de la derecha, con los dedos de nuestra M.I. cubrimos los dedos de nuestra M.D. mientras colocamos nuestro pulgar izquierdo entre los dos cordones (Dibujo nº 3), en este momento realizaremos dos acciones simultáneamente. Simularemos agarrar los dos extremos, pero lo que en realidad ocurre es que, nuestro pulgar izquierdo pasa por detrás de nuestro pulgar derecho mientras cogemos uno de los cordones, en esta acción (Dibujo nº 4), nuestra M.D. que sigue sujetando los dos cordones, irá bajando lentamente

Nº 4

Nº 5 Nº 3

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hasta que ya no quede cordón, cuando lleguemos a ese punto nuestro pulgar derecho cogerá el cordón que le estaba pasando por encima y ocultará los dos cordones y la pequeña curva del cordón que aún es visible (Dibujo nº 5 y 6).

Nº 6

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Nº 7

Nº 8

2ª Técnica

Continuando, doblaremos el cordón en dos mitades iguales y pasaremos estas dos mitades por dentro del anillo, después pasaremos estos dos mismos extremos por dentro del cordón (Dibujo nº 9).

Solvet et Coagula

Así reproduciremos la imagen presentada al espectador de la izquierda. Ahora para que el anillo se suelte lo único que tenemos que hacer es aliviar la presión sobre el dedo corazón derecho (Dibujo nº 7). En este momento tenemos un problema que es, en la M.I tenemos donde el cordón hace un doblez y en la M. D los dos extremos donde se desprendió el anillo (Dibujo nº 8), estamos al revés de la imagen transmitida al espectador, la forma de solucionarlo es dejar que el anillo se desprenda como dirían los norteamericanos, en el "off beat", esto nos dará el tiempo necesario para juntar las manos y con la M.I. agarrar uno de los extremos, manteniendo el otro sujeto con la M.D. y estirando el cordón como queriendo demostrar que está entero, que no tiene separación.

Nº 9

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Aquí podemos mostrar abierta, y claramente que el anillo está sujeto, que no hay posibilidad de que se salga, en este momento pediremos a nuestro espectador de la izquierda que ponga su M.I. palma hacia arriba, y al espectador de la derecha que ponga su M.D. de igual manera.

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Solvet et Coagula

En este momento estamos, sujetando el anillo con la M.D., y los extremos están como apoyados en la M.I. (Dibujo nº 10), lo que ocurrirá en este momento son varias acciones que explicaré una a una, pero que se han de ejecutar en una acción continua, sin paradas de ningún tipo.

En este momento, mientras lanzamos los extremos del cordón para que queden en la mano del espectador a nuestra derecha, nuestro pulgar se colocará sobre el nudo presionándolo para que quede más suelto (Dibujo nº 12).

Nº 12 Nº 10

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Con el anillo en la M.D. sobre el dedo corazón, con el dedo índice impidiendo que el anillo caiga, y el dedo anular haciendo la misma función (Dibujo nº 11), pero su función principal va a ser colocarse entre el anillo y el nudo.

Nº 11

En este momento, el dedo anular solo cumple la función de tapar lo que está sucediendo. Analicemos ahora nuestra situación, el espectador de la derecha tiene los extremos del cordón en su mano, y nosotros (el Mago) estamos a medio camino de la mano del espectador de la izquierda, con el anillo sujeto por los dedos índice y corazón por un lado, y por el otro con el pulgar que tiene el nudo separado en dos (Dibujo nº 13). Nos dirigimos a la M.I. del espectador, en este momento separamos aún más el nudo para

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Nº 13

que cuando lleguemos a su mano un lado del nudo esté en contacto con su palma, quedando así detenido, en ese mismo momento nuestro pulgar derecho terminará de soltar el nudo moviéndose hacia arriba (Dibujo nº 14), mientras hacemos esto con nuestra M.I. cerraremos la mano del espectador para que no vea que el nudo ya está suelto. Nº 14

Esta primera entrega consistió en dos de las técnicas utilizadas en mi rutina, espero que les deis el trabajo, y atención necesaria, pues aunque, en mi opinión, no son complicadas, siento que quizás realizarlas con fluidez puede ser un impedimento, la solución, práctica, práctica y práctica. En el próximo número es donde vendrá la última técnica y mi rutina completa, espero que os guste. Me despido ahora con un breve hasta luego, y nos vemos en 2 meses.

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Le pediremos que mantenga la mano cerrada mientras le pedimos al espectador de la derecha que tire de los dos extremos del cordón. Tenemos que prestar atención y pedir al espectador que va a tirar del cordón que no lo haga con demasiada fuerza, con un poco es suficiente, y que prestemos atención a la presión que está haciendo el espectador que sujeta el anillo, si es necesario pedimos al espectador que alivie la presión siempre prestando atención a que no abra la mano.

Solvet et Coagula

El cordón saldrá de la mano del espectador sin ningún esfuerzo, una imagen que me parece muy potente, ya que lo que se espera recuerden es que enseñaste el anillo con un nudo, lo pusiste en sus manos y ellos hicieron el resto.

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Rastros de la Vieja Escuela Johnny Segovia

Congreso Soplo Mágico 2015 Foto por Ignacio Valtian

Actualmente con 91 años, sigue con genuino interés, y ganas de compartir su experiencia. Fundador en 1966 del Círculo Mágico Penquista, sin duda uno de los maestros de la escena nacional.

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Rastros de la Vieja Escuela

Las Estrellitas Saltarinas[1]

Rutina basada en una aprendida hace más de cincuenta años en uno de los libros del Padre Ciuro y que con el tiempo fue modificándose, pasando por cinco rutinas creadas por él, hasta llegar a lo que te presentamos aquí.

Vamos hacer un juego con estas paletitas… 1.- Se toma una paletita en cada mano, en la izquierda la que tiene una estrellita/dos estrellitas y en la derecha la que tiene nada/un estrellita. Dibujo nº 1.

Se trata de una secuencia muy intrigante con un crescendo potente y un clímax apabullante que a cualquiera que haya tenido oportunidad de ver comprende por qué ha estado en su repertorio por tantos años. Efecto: Dos paletitas con una estrellita en uno de sus extremos, sostenidas una en cada mano. Las estrellitas aparecen, desaparecen y saltan de una paletita a otra. Finalmente es esta la que desaparece.

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Explicación:

Material: Fueron distintos los elementos que utilizó con el paso de los años, primero utilizo unas paletitas, luego cambió a unos triángulos color verde con un puntito rojo, por eso la gente los bautizó como “los pinitos”, después añadió las barritas transparentes.

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...Mira, esta tiene una estrellita aquí y aquí y esta no tiene nada ni por este o este lado… 2.- Al decir aquí y aquí se realiza el Paddle Move[2] de la manera ya descrita. Comienza con la M.I para mostrar que esta tiene una entrellita de cada lado, una vez terminada esta acción es con esa misma paletita que se señala la de la derecha a momento que acompañas las palabras con las acciones, repite la misma acción con la sostenida en la M.D. Lo cual nos deja con ambas paletitas en la postura inicial.

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…Ahora si contamos un, dos y tres una estrellita aparece acá…

5 .- Al ritmo del conteo ve juntando nuevamente las paletitas, al momento de decir “tres” realiza el volteo de ambas paletitas, con lo cual la situación final será como muestra la dibujo nº 4 - paletita de la M.I con dos estrellitas y la paletita de la M.D sin estrellitas.

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…Las dos paletitas ahora tienen una estrellita de cada lado…

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.…Esta ahora tiene dos estrellitas 4.- Realiza con ambas manos el ahí, y dos acá. Y esta otra quedo sin nada… P.M (Dibujo nº 3) hasta llegar nuevamente a la posición 6.- Las acciones aquí se realizan indicada en la dibujo nº 2. en dos tiempos, primero con la paletita de la M.I. para aquí mostrar dos estrellitas. Mientras que con la M.D el movimiento se realiza de la siguiente manera. Al decir “y esta otra” ya se realizó medio movimiento, con lo cual estaremos mostrando aparente3 mente el otro lado vacío de la paletita. Ahora al terminar la frase

Rastros de la Vieja Escuela

3.- Al momento de comenzar el conteo, las paletitas se juntan, acercándolas mientras vas contando, cuando llegas al “tres” se realiza el volteo de la paletita de la M.D, con esto logramos que cada paletita tenga una estrellita (Dibujo nº 2)

…Pero si ahora hacemos así, uno, dos y tres… las estrellitas son saltarinas pasan para allá…

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Rastros de la Vieja Escuela

con “Quedó sin nada” se realiza el movimiento inverso dejándonos nuevamente en la posición del dibujo n° 5. …Si vuelvo a contar uno, dos, tres, ya vuelven a su lugar, una estrellita en cada lado. Voy a trabajar solo con esta paletita… 7.- Realiza el paso explicado en el punto n° 3 una vez en la posición de la imagen n° 02 se realiza el P.M mientras se dice “una estrellita en cada lado”. Al momento de decir “Voy a trabajar con esta”, Don Johnny mira ambas paletitas y guarda la de su M.I en la chaqueta. Repite el P.M un par de veces ratificando que hay un punto en cada lado. (Al menos en las grabaciones que tengo de él haciendo y explicando el juego nunca realiza esta acción).

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frase dirigir nuevamente la mirada[3] a la paletita que aparentemente se encuentra mostrando la estrellita del lado opuesto. …Vamos a sacar esta y te la voy a dejar aquí, no la vayas a botar porque como esta invisible se podría perder…

9.- Con la M.I en la misma posición finge tomar aparentemente la estrellita de abajo (imagen n° 6) y ponerla en la mano del espectador que lo asiste.

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…esta tiene una estrellita aquí y otro aquí… 8.- Inmediatamente luego de dejar la paletita en el bolsillo, la 6 M.I se dirige hacia la paletita que permanece en la M.D mostrando …Me queda uno y este va ser que “tiene una estrellita aquí”. Al para ti, tenla tú también en la momento de decir, “y otro aquí” mano, entonces un puntito aquí, levanta la mirada mientras realiza otro ahí, y aquí no hay nada… el P.M. para una vez terminada la

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…Esta te la regalo para que te ayude mucho con el corazón y este otro te lo regalo para que te suban del sueldo… 12.- Mientras el público aplaude, te giras hacia el espectador de tu izquierda, en este movimiento la M.I se acerca a la paletita y simula tomar una vez más el puntito de abajo para dárselo, una vez dejada se mira al espectador de la derecha y se le ofrece la estrellita restante, acción en la cual se gira la muñeca palma arriba, con lo cual su puntito queda en la parte superior, a la vista, por un segundo, el tiempo, regresa tu mano a su posición anterior (palma hacia abajo), donde simulas tomar el puntito recién enseñado y dejarlo en la mano del segundo espectador.

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…Finalmente un gesto y la paletita desaparece…

Rastros de la Vieja Escuela

10.- Con la paletita sostenida en la M.D (con la estrellita mirando hacia abajo) gira la muñeca para mostrar el puntito que queda, se vuelve la mano palma hacia abajo, se acerca la mano izquierda y finge tomar la estrellita recién enseñado para luego dejarlo imaginariamente en la mano del espectador a ese lado. Ya entregado se realiza el P.M al momento que se dice “Y aquí no hay nada”.

…Para que vuelvan a su lugar, se le hace simplemente así, aparece una y falta la otra, se viene acá, se hace así y ya tengo las dos estrellitas…

11.- Toma la mano del espectador de la izquierda y se coloca la paletita sobre su palma (Dibujo n° 7), para que al decir “aparece una” levantas la paletita sobre la mano y la giras, mostrando que la primera estrellita invisible se ha materializado, muestras el lado sin estrellita mientras te giras hacia el espectador de la derecha, con el cual repites el mismo procedimiento. Una vez que levantas la paletita realizas inmediatamente el P.M para mostrar que nuevamente ambos lados tienen sus estrellitas.

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13.- Ahora realizaremos la "desaparición por cierre" de mano[4]. Esta consiste en colocar la paletita en la punta de los dedos de la M.I (Dibujo n° 8), colocando bajo ella la M.D, la cual pinza la paletita entre el dedo medio y la base del dedo pulgar (Dibujo n° 9). Gira la M.D rodeando la izquierda, momento en el cual esta se cierra, quedando la M.I cerrada y sobre ella la mano derecha (Dibujo n° 10), avanza el cuerpo hacia la izquierda al momento que la M.D avanza, mientras la M.I descansa a su costado, realmente sobre la abertura del bolsillo para que ahora al abrir la M.D y mostrar la desaparición de la paletita en esta mano, la izquierda la deja caer dentro del bolsillo.

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Notas 1.- Extraído del libro Magia al Estilo Segovia. Escrito por Skorpio y André D´ Low. 2.- Desde este punto en adelante nos referiremos a esta técnica como P.M. 3.- Aprendido de los textos de John Ramsay, The Ramsay Finale (1982) de Andrew Galloway. 4.- Juegos de Manos de Bolsillo, tomo III, p. 91. Trucos de Micromagia (1962), Wenceslao Ciuró

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TIPS...NO TRICKS CINE EN PIJAMAS BY MAIA DEBOWICZ

Desde la primera “película” exhibida en 1895 no solo ha evolucionado el formato técnico del cine sino también su lenguaje y el medio en que podemos disfrutar de el y es por esta senda en que M. Debowicz nos invita en su libro “Cine en Pijamas” a un viaje nostálgico, así como dinámico y entretenido, entre el cine de la gran pantalla hasta las plataformas de Streaming de la actualidad. Para todo aquel que guste del cine recomiendo sobremanera el libro de Maia Debowicz quien habla someramente sobre su historia enfocándose especialmente en como ha cambiado con el paso del tiempo la forma en que nosotros, como publico, consumimos cine. Me gustaría recomendarles este musical "Roi Soleil" , les parecerá extraño que les recomiende un musical y más en francés (para los que no entiendan el idioma hay subtítulos en inglés), pero como decía el gran maestro Eugene Burger "Un espectáculo debe tener textura" y aquí les aseguro que es lo que más existe, los franceses son excelentes cuando se trata de todo lo relacionado con el arte y en particular con sus musicales. Espero que disfruten del viaje que es este musical y creo que se llevarán algo que les servirá en su magia. Siempre es bueno tener música de fondo mientras ensayamos, por ello van 2 recomendaciones, ambas muy distintas, pero que pueden ayudar a encontrar el timming para cierta pieza que ensayemos, la primera es del compositor Ryuichi Sakamoto, su álbum THREE . El otro, un concierto de una de mis bandas favoritas, Nine Inch Nails

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PINTAJE A LA ANDRUS

Pues la versión que expongo a continuación es una modificación personal del pintaje de J. Andrus que espero le haga más justicia que su título. La explicación se describe punto a punto para facilitar su comprensión, pero se debe considerar que este, como muchos otros, duran apenas 6 segundos por lo que las acciones han de realizarse de forma fluida. Por ultimo ofrezco un juego aplicándolo, y que, una vez mas, espero le haga justicia mas allá de su título.

Magia Bajo Cero

Preparación: Concretamente no es necesaria una, sin embargo, cuando realizo este pintaje como efecto aislado le doy un vistazo rápido a la baraja buscando dos cartas que contrasten lo suficiente para tener un mayor efecto visual, y las llevo a la parte superior de la baraja. En este caso será la jota de picas como carta superior seguido del as de corazones.

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Sin lugar a dudas el Pintaje es uno de los grandes efectos de la cartomagia, bien lo decía Dai Vernon “El efecto mas potente que se pueda realizar con una baraja es cambiar la identidad de una carta por otra” (palabras mas, palabras menos), y en el caso del pintaje no solo es un cambio de identidad sino que el cambio es a la vista, y en algunos casos, desde un punto de vista metodológico, muy simples, por ejemplo, el Pintaje de Houdini/Erdnase, que no por ser simple tiene menos valor, al contrario, por algo grandes cartomagos siguen realizándolo en la actualidad a pesar de existir un centenar de versiones y variantes. Una de esas tantas variantes viene de la mente del gran mago americano Jerry Andrus que en esencia es un “pintaje clásico” a la inversa, es decir, suponiendo que tenemos un as de corazones en un punto X de la baraja y la jota de picas sobre la misma, “la versión clásica” seria llevar el as secretamente sobre la jota, en cambio, en el pintaje de Andrus, la jota de picas esta sobre el as de corazones, por lo que se debe llevar secretamente la jota a un

punto X de la baraja dejando el as en su sitio.

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Magia Bajo Cero

1.- Con la baraja en la M.I. en posición de dar, se realiza un doble volteo, mostrando así el as de corazones. El meñique izquierdo se debe encontrar en la esquina inferior derecha, esto facilitara las siguientes acciones. 2.- La M.D. se acerca, palma abajo, por encima de la baraja cubriendo el as de corazones, momento en que se realiza una cuenta del meñique de las tres cartas superiores, manteniendo una separación bajo ellas (as de corazones, jota de picas y la carta siguiente “X”). La cuenta se realiza bajo la cobertura de la M.D., la cual se mueve sobre el as con el clásico gesto de pintaje a modo de “pase mágico”.

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3.- Al realizar el “pase mágico” un par de veces y mostrando extrañeza al no pasar nada, se sopla a la palma de la M.D., para luego volver sobre la baraja, apoyando la primera falange del dedo meñique sobre la esquina superior derecha del as. La M.D. debe colocarse plana sobre la baraja y con los dedos cerrados. 4.- Los dedos de la M.I. biselan ligera y momentáneamente la baraja, para dar espacio a que la M.D. se mueva hacia la derecha

presionando la esquina superior derecha del as, de tal manera que se oculte bajo la palma. Dibujo nº 1.

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5.- Llegado a la posición del dibujo nº 1, inmediatamente los dedos de la M.I. vuelven a su posición original (posición de dar), de manera que el dorso del as entre en contacto con la punta de los dedos izquierdos. La M.D. continua su movimiento hacia la esquina inferior derecha (Dibujo nº 2), hasta llegar a la altura del meñique izquierdo, momento en que la primera falange del meñique y la base del tenar derechos generan una leve presión, combando el as hacia abajo como muestra el dibujo nº 3 (Vista exagerada y expuesta). El

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movimiento de la M.D es similar al “pase mágico” descrito en el punto 2.

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Técnicamente este pintaje puede estar sujeto a las modificaciones pertinentes según la estructura interna y/o externa de la rutina/juego en donde se quiera,

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7.- Finalmente la M.D. concluye la acción abriendo los dedos, y con el dedo medio rosando la cara de la jota de picas, como “terminando de pintarla”. Dibujo nº 6. Terminado el pintaje se puede mostrar la jota de picas individualmente, sin ninguna preocupación, gracias a que el as de corazones se encuentra oculta en tercera posición bajo la carta X.

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Magia Bajo Cero

6.- El as de corazones, gracias a la comba realizada, introduce su esquina superior izquierda por la separación mantenida por el meñique izquierdo (Dibujo nº 4). La M.D., manteniendo la sujeción del as, se mueve desde la esquina interior al borde exterior de la baraja, deslizando el as, diagonalmente, a través de la separación (Dibujo nº 5) continuando el movimiento hasta topar su borde corto exterior con el índice izquierdo cuadrando el as con el resto de la baraja, por su parte, solo si es necesario, el dedo medio y anular derechos ayudan a este encuadre desde el correspondiente lateral.

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Magia Bajo Cero

aplicar, por ejemplo: Se realiza el doble lift de Stuart Gordon, mostrando el as, mientras el pulgar izquierdo empuja la carta superior de la baraja, para conseguir una separación bajo ella, concluyendo con la devolución de la carta doble cara arriba sobre la baraja (as y jota). Al realizar esta secuencia se omite la cuenta del meñique (punto 2). Otra manera de omitir la cuenta del meñique inicial es realizando un triple empuje, reteniendo la tercera carta para conseguir una separación bajo ella, al tiempo en que se voltean, cara arriba, las dos cartas superiores sobre la baraja (jota de picas y as de corazones). Esta técnica es la “Cuenta por Doble Retención” de P. Domènech/J. Hamman, con la diferencia que se realiza sobre la baraja en lugar de en un paquete de cartas.

usando la misma técnica, se puede “devolver” el as (punto 5), directamente bajo la jota de picas en lugar de llevarla a tercera posición desde la parte superior (bajo la carta X). Se puede realizar el pintaje con la baraja cara arriba, y separar la baraja con el meñique izquierdo, llevando el as de corazones a cualquier punto de la baraja (punto 5). En definitiva, a la “versión base”, se le pueden realizar diversas modificaciones, no solo a nivel técnico, sino, por ejemplo: En lugar de soplar la mano, se puede frotar sobre el tapete o en la manga, así mismo, se puede cambiar el ritmo, haciéndolo de manera lenta o rápida. Una ultima idea, que a pesar de no ser del todo mi gusto, no resulta menos interesante, seria la de realizar el pintaje con la carta sobresaliente,.

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Brevemente: Se puede simplificar la cuenta del meñique utilizando Se realiza un doble volteo, la técnica “Auto-Break” de enseñando el as de corazones la(s) carta(s) Lin Searles, (Ver palabras dejando sobresaliendo por el borde exterifinales y créditos),Propiedad así mismo, de Benjamin Fuenzalida Gonzalez [email protected]

or, para luego continuar con las acciones descritas anteriormente, desde el punto 2 al punto 7, considerando que:

Al momento de robar el as de corazones (punto 4), el índice izquierdo entra en contacto con en el dorso de la jota de picas, esto ayuda a que no se descuadre en relación con el resto de la baraja.

TRANSPOSICION POR PINTAJE A LA ANDRUS

Magia Bajo Cero

En lo personal, suelo utilizar la idea de la “Cuenta por Doble Retención”, y en ocasiones, luego de mostrar la mano vacía, voy directamente a la transformación, Se realiza la cuenta del es decir sin el soplido. meñique de una sola carta, ya que el as y la jota, al estar Finalmente, todas estas acciones sobresalientes, no forman deben estar, como mencione parte ni de la cuenta ni de la anteriormente, supeditadas a la separación descritos en el estructura del juego en donde se punto 2. quiera utilizar.

Esta es una transposición visual de dos cartas, una desde centro de la baraja por otra desde la parte superior, no requiere ningún tipo de preparación más que el uso de dos cartas contrastantes, por lo que, al igual que las explicaciones anteriores, usaremos como ejemplo el as de corazones y jota de picas.

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Al comenzar a deslizar el as bajo la separación del meñique (punto 6), el pulgar izquierdo sujeta la jota de picas sobre su borde lateral izquierdo, manteniéndola lo 1.- Con la baraja cara abajo en la más estática posible sobre la M.I., se enseñan la jota de picas y baraja. el as de corazones, introduciendo la jota cara arriba en el centro de Por ultimo, la base del tenar la baraja y dejando el as cara ayuda al as de corazones a arriba sobre la baraja. cuadrarse por el borde interno de la baraja, bajo la 2.- Se extiende la baraja, llevando cobertura de la acción el as unos centímetros hacia la descrita en el punto 7. derecha con respecto al resto de

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Magia Bajo Cero

a baraja, presionándolo ligeramente con el pulgar derecho para mantenerlo en su posición. El dibujo nº 7 muestra la posición del as. 3.- Al llegar a la jota de picas se enseña dividiendo la baraja como muestra el dibujo nº 7, diciendo –“jota de picas en el centro de la baraja”. Por su parte la yema del anular izquierdo entra en contacto con el dorso de la jota.

anular y medio en el borde externo, pulgar en el borde interno e índice sobre la baraja) y bajo la cobertura de la M.D. el anular izquierdo se estira hacia la derecha haciendo que la jota sobresalga por el lado derecho de la baraja aún descuadrada.

4.- Se cierra la extensión manteniendo una ligera presión con la yema del anular izquierdo bajo la jota de picas de manera que al cerrar la extensión la baraja queda ligeramente descuadrada, por sobre la jota. La baraja queda sujeta en posición de dar en la M.I., pero con los dedos ligeramente extendidos, Índice por el borde externo, anular, medio, meñique por debajo de la jota de picas y pulgar sobre la baraja sujetando el as por su borde lateral izquierdo. Dibujo nº 8, omitiendo la M.D. (mostrando la situación por debajo).

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6.- La M.D. sujeta, en posición de cortar, por un lado el as y por el otro la jota, esta última

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5.- Inmediatamente la M.D cambia de sujeción a la posición de cortar (dedo meñique

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baraja el dedo pulgar con la ayuda del anular y meñique derechos juntan las dos cartas evitando que, por el lado izquierdo, se vea una separación entre ellas. El dibujo nº 12 muestra la posición de las cartas de manera expuesta.

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8.- Respondida la pregunta del punto anterior (“…Corazones”) se deja la jota y as sobre la baraja cuadrándola con ambas manos, si es necesario. Llegado a este punto estamos en posición de 11 realizar el Pintaje a la Andrus. La 7.- La M.I. sujeta firmemente la M.I. sujeta la baraja en una baraja, dedos por debajo y pulgar posición de dar, se muestra la por encima, mientras la mano palma de la M.D. vacía para derecha, sujetando as y jota luego cubrir el as siguiendo con como se describe anteriormente, las acciones del punto 4 y 5 se mueve hacia la derecha explicados en Pintaje a la Andrus, sacando la Jota del centro de la acto seguido el meñique abre la baraja, baraja y enseñando el As por izquierdo encima de la baraja (dibujo nº 11 aproximadamente por el centro, visto desde el publico) diciendo – por la esquina interior derecha “Y arriba el as de…” dejando que para introducir el as robado por la el publico responda a la pregunta abertura llevándola a través de la “…Corazones”. Al momento de separación hasta cuadrarlo con el resto de la baraja terminando el extraer la jota del centro de la

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con la primera falange del meñique derecho por la esquina superior derecha y la primera falange del pulgar derecho por la esquina inferior izquierda. El dibujo nº 9 muestra esta situación por debajo y el dibujo nº 10 una vista expuesta.

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pintaje. Finalmente se muestra la jota de picas sobre la baraja y, luego de la pausa correspondiente, extenderla mostrando el as de corazones en el centro. Como idea adicional se puede realizar una primera transposición mediante El Salto para luego continuar con la transposición recién descrita, contrastando la rapidez de la primera con la lentitud de la segunda. Muy brevemente:

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Se enseña la jota de picas y el as de corazones, dejando la jota sobre la baraja e introduciendo el as por la parte exterior de la misma realizando una inserción diagonal para conseguir una separación sobre él, acto seguido se realiza El Salto mostrando el as de corazones en la parte superior de la baraja (recomiendo El Salto por rifleo), luego de una breve pausa se extiende la baraja mostrando la Jota de picas en el centro, llegando al Punto 3 (dibujo Nº 7) de la Transposición por Pintaje a la Andrus. Se prosigue con los pasos de la transposición descrita anteriormente como segundo efecto.

Palabras finales y créditos El pintaje de Jerry Andrus fue publicado en Andrus Card Control (1976) como “Startling Color Change”. La condición de la baraja es un punto a considerar y si bien no es imposible realizar el “Pintaje a la Andrus” con una baraja sucia, producto de las presiones y deslizamientos, las acciones se facilitan con una baraja en buenas condiciones. El pintaje se puede realizar desde una posición horizontal teniendo un plano cenital de la baraja o bien orientándola hacia el lado izquierdo elevándola un poco mas arriba de la cintura. Siempre teniendo precaución por el lado izquierdo que es el mas expuesto, principalmente en la devolución del as (Puntos 4 y 5), sin embargo, con la practica adecuada el combado de la carta se hace lo suficientemente pequeño y rápido para no ser visto. Al finalizar el pintaje queda una carta cara arriba en segunda posición desde la parte superior de la baraja, esta carta puede ser utilizada para un siguiente efecto

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La primera idea del apartado “modificaciones” es esencialmente la clásica idea de Dai Vernon publicada en “The Dai Vernon Book of Magic” (1957), “The Get – Ready”. La segunda idea del apartado “modificaciones”, es una variante de lo publicado por Pablo Domènech en la revista “Misdirection”, abril de 1981, “Cuenta por doble retención”, Republicado posteriormente en “La magia de Pablo Domènech” (1996). La misma idea fue concebida, de forma, aparentemente, paralela por John Hamman publicado en The Secrets of Brother John Hamman” (1989), “to do a double turnover from a four-packet”.

quierdo presiona la esquina superior izquierda de las cartas volteadas de manera que selevanten sus esquinas inferiores derechas permitiendo tomar las dos cartas sin preparación ya sea para voltearlas sobre la baraja o tomarlas con la M.D. Esto ocurre, principalmente, por que al estar las cartas dorso contra dorso al presionar una esquina genera, en la esquina opuesta, un efecto tipo “subibaja”. Personalmente recomiendo, antes de realizar la técnica, flexionar los lados cortos de la baraja para facilitar su ejecución.

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o simplemente voltearla secretamente, teniendo en consideración que llegado a ese punto el efecto ya ha finalizado lo que facilita cualquier tipo de volteo. Personalmente volteo esta carta usando la técnica de Kostya Kimlat/Ken Krenzel “Undercover Switch”, “Card Work, Card Play” (2009).

La extracción de la carta del medio de la baraja en “Transposición por Pintaje a la Andrus” (Punto 7) es lo mas “peligroso” del efecto por lo que la pregunta “…Y arriba el As de…” viene a hacer de Pregunta Obnubilante (Ascanio Dixit) en un grado mínimo, pero lo suficiente para cubrir, especialmente, el lado izquierdo que resulta ser el mas expuesto (Dibujo 12), por lo que conviene apuntar esta pregunta a un espectador de nuestra izquierda.

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La técnica de Lin Searles, “AutoBreak”, consiste en; Luego de realizar un Doble volteo cara arriba sobre la baraja el pulgar iz- de Benjamin Fuenzalida Gonzalez [email protected] Propiedad

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Por ultimo, las acciones desde el punto 4 al punto 7 de la “Transposición por Pintaje a la Andrus” no es mas que una modificación personal del Robo Lateral publicado por Michael Ammar, Side Steal (with Top Card Cover) en The Magic of Michael Ammar (1991).

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Pronto Lanzamiento

El primer booklet del mago Chileno Pablo Atuán Un estudio monográfico sobre el "Dinero de Papel" de Mark Leveridge, con nuevas y personales ideas.

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6 de Abril de 1931 Nace Don Fernando Larraín

Con más de 40 años de trayectoria en el mundo del espectáculo, se convirtió en uno de los próceres de la magia nacional, así como uno de los magos más conocidos y respetados en la escena latinoamericana. Se inicio en la magia como muchos otros en su época, con “La Magia de Bóscar”, libro que fue el puntapié inicial que le permitió más tarde conocer a Roberto Rivas quien fue, según algunas fuentes, su primer maestro.

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También fue escritor del “Libro Azul de la Magia”, publicación que constaba de unos fascículos, estos salían junto con el diario semana a semana, en la década de los 80’s además, de ser colaborador en distintas revistas como “Ilusionismo” o “Aquelarre”. Fue uno de los fundadores del Círculo Mágico de Chile y perteneció al Circulo Mágico Inglés, a la Sociedad Española de ilusionismo (SEI) y a otros importantes círculos mágicos. Además, participó activamente en FLASOMA, tanto como jurado y como artista invitado.

Efemérides

Don Fernando Larraín Munita, también conocido como, “El Mago Larraín” o "El Mago Helmut", fue constructor civil, escritor, actor, locutor, además de un reconocido ilusionista chileno.

Don Fernando, o “Fernandy” (como se hacía llamar en sus inicios), empezó a viajar a congresos fuera del país, principalmente a Europa y Estados unidos, los cuales no solo le valieron para compartir conocimientos con destacados magos tales como Juan Tamariz Fred Kaps, Richard Suey, FuManchu, Slydini, Fantasio, entre otros, sino que también para traer un sinfín de anécdotas que quedarán para la posteridad (Sino pregúntenle a los más experimentados de la escena nacional si saben quien es el mago que calló a The Beatles).

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Efemérides

Entre los años 70’s y los 90’s fue un recurrente invitado de la televisión chilena, participando en programas como Una vez más, Sábado gigante, Venga conmigo, Casi en Serio, entre otros, presentado variados personajes junto con su magia. Es durante esa época que nace su famoso personaje Helmut, personificado con un marcado acento alemán, y de cabello despeinado. Durante este mismo periodo es que fundó la Escuela de Magia del Mago Larraín.

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El 17 de Junio de 2017, finalmente pierde la lucha contra un cáncer de próstata, que lo acomplejaba hace casi una década falleciendo producto del mismo. Dejando tristeza entre sus seguidores, familiares y amigos, así como un gran legado que hoy nos corresponde a los más jóvenes mantener vivo. Sin duda Don Fernando Larraín es uno de los magos más influyentes de una época, y el responsable que se abrieran un montón de puertas que hoy, nosotros los nuevos ilusionistas solo debemos cruzar. Como escuché alguna vez, “Si el conocimiento no se comparte, se pierde” aquí te va una muy

pequeña pincelada de lo que fuera su vida, y carrera, ahora también otra pequeña de su magia e ingenio. ¿Una prueba de habilidad? Efecto: El mago anuncia que hará una demostración de habilidad con unas monedas, en la cual primero mantendrá en equilibrio una pila de monedas sobre su codo derecho, y con un movimiento veloz, atrapará estas monedas con su M.D. Luego de algunos intentos por lograr hacer bien la pila, el mago logra su cometido, no sin tener guardada una sorpresa más, ya que no solo logra atrapar las monedas, sino que todas, y cada una de ellas desaparecen sin dejar rastro alguno. Materiales Necesarios: Unas cuantas monedas (con 3 o 4 es suficiente). Una camisa o chaqueta con bolsillo de pecho. Dos manos.

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Realización:

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Efemérides

Muestra las monedas en tu mano derecha (Dibujo nº 1). Luego, sujeta las monedas en la punta de los dedos de la M.D. en forma de pila, y ayúdate con tu M.I. para cuadrarlas (Dibujo nº 2).

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Retráctate una última vez, y vuelve a cuadrar las monedas, para ahora simular que las dejas sobre tu brazo cuando en realidad, esta vez la M.D. se lleva las monedas situándolas sobre el bolsillo de tu pecho (Dibujo nº 5, vista expuesta).

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Cruza tus brazos de forma que la M.I. se lleve las monedas para dejarla sobre tu brazo derecho, muy cerca de tu codo (Dibujo nº 3). Como si las monedas no hubiesen quedado en la posición idónea, vuelve a cuadrar las monedas y vuelve a dejarlas sobre tu brazo izquierdo, esta vez deja que las monedas se vean bien en esa posición (Dibujo nº 2, 3 y 4).

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Efemérides

En un movimiento rápido descruza los brazos, dejando caer las monedas dentro de tu bolsillo, mientras simulas tomarlas en la M.D. (Fig. 6). Luego de una pequeña pausa, muestra lentamente ambas manos vacías mostrando así que las monedas han desaparecido.

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Paul Shields Braden, conocido universalmente como Paul LePaul es un artista que no necesita presentación, mago, inventor, autor e incluso asesor de películas, nació en agosto de 1900, y falleció el 8 de julio de 1958. En sus 57 años forjó una carrera impecable y un sólido prestigio que lo mantienen en la retina de los aficionados hasta hoy, sus libros, los efectos de su creación y la billetera que lleva su nombre le aseguraron un puesto en el panteón de los próceres de nuestro arte y con mucha razón.

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Comenzamos aquí esta sección donde hablaremos de algún libro, de magia desde luego, que a juicio de quien escribe merezca ser mencionado y, eventualmente, recomendado. En esta ocasión hablaré de un clásico que me permitiré recomendar ampliamente, escrito hacia finales de una de las décadas doradas de la magia: más específicamente 1958. ¿El libro? “The cardmagic of Bro. Hamman” del mítico ilusionista estadounidense LePaul.

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LA CARTOMAGIA DEL HERMANO HAMMAN

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cido el año 2000, a los setenta y tres años. Por demás, cura de la orden Marista donde se ordenó como sacerdote siendo muy joven. El Hermano Hamman además abrazó la magia, en especial la cartomagia, con la misma devoción que dedicó a la causa religiosa también a edad muy temprana.

Su obra “La cartomagia de Paul LePaul”, escrito y editado por él mismo en 1949 sigue siendo un clásico perseguido por los fanáticos, y atesorado por los estudiosos aún hoy, a más de siete décadas de su aparición. Ya estaremos hablando de esta magnífica obra en algún número futuro, pero en esta ocasión nos dedicaremos a hacer una breve semblanza de otra de sus obras, a saber “The cardmagic of Bro. Hamman”, en castellano “La cartomagia del Hermano John Hamman”, editado originalmente en 1958, por cierto mismo año de su fallecimiento. Comencemos diciendo que el Hermano Hamman no es otro que John Charles Hamman, nacido en St. Louis, estado de Missouri en Estados Unidos, falle-

Durante la primera etapa de su vida lamentablemente se contagió de poliomielitis, enfermedad que por esos años estaba muy poco estudiada, la vacuna recién aparecería en 1955 , por lo que la mayoría de las veces resultaba una parálisis permanente o incluso la muerte del paciente. En el caso del Joven Hamman fue una dura prueba que lo obligó a desplazarse con muletas por muchos años y prácticamente toda su vida cargó con sus secuelas. Mientras convalecía se dedicó con pasión a una de las pocas cosas que podía hacer considerando sus limitaciones: la cartomagia, desarrollando nuevas técnicas, movimientos y efectos novedosos y de impacto, entre ellos las cuentas Hamman, Geminis y el movimiento Flustration,

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ampliamente utilizados por cartomagos de todo el mundo, aun en la actualidad.

Como ya decía, su versión inglesa vio la luz a finales de los 50´s, y rápidamente se transformó en un suceso entre los magos, y con el tiempo confirmaría su valía. Hoy, a casi ochenta años de su primera versión sigue vendiéndose. La versión española nos ha llegado de la mano de una muy buena traducción de Antonio Ferragut para la desaparecida editora de Ricardo Marré editado por allá por 2004.

En principio pudiera parecer un tanto agotador, y tendencioso el entusiasmo que el autor deja caer en casi todos los comentarios que encabezan cada efecto, sin embargo hay que abocarse al estudio de cada uno, y la reacción de tu público con seguridad le dará la razón.

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El libro en cuestión es un pequeño opúsculo de apenas setenta y seis páginas, y trece juegos, pero maravillosamente aprovechadas, con material práctico y que , si están bien

Se trata de una docena de efectos sencillos en su mayoría (hay algunos más complicados, pero ninguno que sea solo para “superdotados”), pero cuando los presentes, te darás cuenta lo demoledoramente efectistas que pueden llegar a ser, el propio LePaul, un cartomago avezado reconoce la potencia de uno de los juegos contando que “… nunca olvidaré la sensación de desamparo total que experimenté cuando Hamman me lo presentó por primera vez”, refiriéndose al efecto titulado “Cara arriba, cara abajo y ¡Sorpresa!”.

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Hamman y Le Paul llevaron una relación cordial, y solían verse a menudo ya que ambos eran de Missouri, por allá, por mediados de los cincuenta el segundo logró convencer al primero para que le permitiera poner por escrito algunos de sus efectos y así nació el libro que nos convoca.

realizados harán las delicias del respetable. Se ha dicho a menudo que no están aquí las piezas más notables de John Hamman, y hay bastante de verdad en esta aseveración, pero sin duda es una visión algo sesgada ya que de los trece efectos se rescatan…todos!

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En cuanto a los efectos propiamente tal, comienza con un clásico que con el transcurso de los años ha sufrido muchas variantes, que se denomina “Un millón de posibilidades contra una”. Precioso, y sencillo, juego en que el mago vence exitosa, e incomprensiblemente las leyes del azar. Este mismo se ha visto hace poco en el famoso programa Have Got Talent, en una versión con cartas Zener impactando al jurado, y la teleaudencia. Por algo será.

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Le suceden : La mano más rápida que la vista; la novia vergonzosa; Transposición clásica; El indulto del mago; Reyes a través de la mesa; La perfecta mano de bridge; El ladrón esquivo; Cara arriba, cara abajo y ¡Sorpresa!; Los colores camaleón; El nueve místico y Carta pensada bajo el tapete. De todos ellos, el único que no me atrevería a recomendar sería, La perfecta mano de bridge, no porque no sea un buen juego, sino, porque en mi caso personal, no conozco muchas personas que jueguen bridge, por tanto nunca lo presento. Solo como curiosidad, permito mencionar que

estudiando, El Nueve místico (Mystic nine), se percibe claramente la idea que daría origen al efecto que conocemos como “Wild card“[1]. En cualquier caso, una acabada rutina de cambio de color de ocho cartas normales, y con técnicas al alcance de todo aficionado. Quedaría por mencionar que hay un par de libros más sobre la magia del Padre Hamman, “Seven deadly miracles”, de Stephen Minch, un booklet de 37 páginas, del año 1984, y “The secrets of Brother Hamman”, libro de 252 páginas, escrito y editado por Richard Kauffman (1989), y también un set de seis videos[2] con cerca de un centenar de efectos originales, grabados más o menos informalmente para la edición del libro de Kauffman.

me

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Como ya dijimos, libro de 76 apretadas páginas, en su versión en español, editado por Ediciones Marré, traducido por el español Antonio Ferragut, edición en rústica, tapa blanda, con explicaciones muy claras y abundantes dibujos que hacen muy fácil la lectura, efectos muy potentes, y de eficacia probada. Se encuentra en varios portales de internet por entre 12 y 30 dólares y…valen la pena.

Notas 1.- En realidad la verdadera génesis de esta rutina es el conocido efecto “En todas partes y en ninguna” que nos legó Hofzinser, pero sin duda la idea de John Hamman constituyó un importante aporte a la evolución de la idea que en manos de Frank García vería su forma definitiva. 2.- Material altamente recomendable, donde puedes encontrar varias primeras versiones, de técnicas y piezas que hoy se consideran "clásicas". Ayudan a formarte una idea bastante clara de como eran los manejos, y estructuras de una época ya pasada, algo siempre enriquecedor, para quién desea conocer realmente sobre la disciplina a la que se dedica.

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Me permito, por lo antedicho recomendar ampliamente esta obra, que a pesar de su poca extensión vale lo que pesa en platino.

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Harry Lorayne (1926 - 2023)

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Lo Mejor de Dos Mundos

Conversaciones Silenciosas

La Magia chilena vista desde fuera

¿Qué percepción tienen los magos extranjeros de la "Magia Chilena” ?, ¿Qué idea tienen de la Magia que se practica en este país?, ¿Existe una identidad, o más específicamente, una concepción reconocible como en el caso de la “Magia Española”, la “Magia Francesa” o la “Magia Norteamericana”? y lo más importante, ¿Es necesario este reconocimiento? El gran Maestro Juan Tamariz asocia dos palabras a la Magia Chilena "Encanto y Empatía", pero, ¿es así?

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Mi Percepción En este artículo les voy a contar como veo a la "Magia Chilena", y su situación actual. Y con respecto al futuro, el camino que esta se encuentra transitando me hace pensar que es una de las que está mejor posicionada para tomar la delantera en el cambio necesario para que la Magia evolucione a lo que alguna vez

fue, una disciplina con importancia cultural, y no solo para entretener a los niños mientras los adultos toman unas copas (no me refiero a la Magia Infantil que tiene mucho valor e importancia). Esta es solo mi opinión, en las siguientes páginas expondré mis argumentos, con los que podéis estar de acuerdo, o no, aunque sólo sea para hacernos reflexionar sobre el camino que estamos tomando con nuestra Magia, y si es el adecuado para nosotros. Mi Acercamiento a La Magia Chilena Desde mis inicios en esta disciplina, mi objetivo, como en todo lo que me propongo hacer en serio ha sido y sigue siendo obtener el mayor conocimiento e información posible sobre lo que podemos llamar las diferentes "escuelas", o mejor dicho las "diferentes concepciones" que existen, esta incesante búsqueda de conocimiento, y querer más, hizo que aproximadamente al año y medio de haber comenzado, terminé encontrando en las redes sociales a un mago chileno, este ofrecía una de sus

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Pero por qué os he contado esta pequeña historia de cómo lo conocí, desde luego no es para hacerle publicidad, no es algo que sea necesario, sólo para demostrar que alguien puede hacer que nuestra perspectiva de algo cambie con una frase, y así hacer que queramos profundizar en la Magia, y como consecuencia en este caso, investigar sobre un país en específico. La influencia en mí con esa frase fue tan grande que me convertí en su alumno, y hasta el día de hoy él es un ejemplo para mí, un amigo, profesor y Maestro, porque si hay un ejemplo que te gusta y que puede ser una buena influencia para ti, entonces puede haber más, así que hay que buscarlos. Y los hay, así que me referiré a algunos nombres dentro de la escena chilena que me parecen

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“Yo ocupo el robo lateral porque va más con mi ritmo y estilo…me interesa que la vida externa del juego no se vea dañada por alguna acción rápida o fuera de ritmo”

La pieza de Magia se llama "Elemento Perdido" y su creador

es el Mago André D' Low.

Conversaciones Silenciosas

piezas de magia, esta me pareció muy interesante, quizás fue el nombre lo que me llamó la atención, inmediatamente lo contacté para preguntarle si era posible tener una copia de ella, petición que fue prontamente concedida. Quedé maravillado con la pieza, como estaba presentada, con las técnicas utilizadas, todo esto para decir que la propuesta era bastante interesante, pero al practicarla noté que había una técnica, en este caso un Robo Lateral, que sinceramente sentía que no era la más apropiada, Me parecía que algo más directo, como un Spread-Pass era mejor, así que me puse en contacto con el creador y se lo comenté, obtuve una respuesta que hizo que los engranajes de mi cabeza empezarán a funcionar, y con ello la forma de entender la Magia empezó a cambiar. Está fue su respuesta:

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Estoy seguro de que alguien se estará preguntando por qué no me he referido a los nombres de Juan Esteban Varela o Gabriel Gascón, a ellos me referiré más adelante en este texto, pero por otras razones.

El Florecer de La Magia en Chile Ahora quiero contarles por qué creo que la magia de estas latitudes se encuentra muy bien posicionada, preparada para ocupar uno de los primeros lugares de la Magia Mundial, y la llamo "Magia Chilena", como podría llamarla "concepción mágica chilena" o incluso concepción "Y", la nacionalidad per se, no es muy importante aquí, mismo que la cultura y la historia de un país tiene su peso en todo lo que uno hace, la magia en este país, como en todos los demás, se nutre de muchas influencias. Una de las cosas que he notado en la Magia aquí practicada, es lo ya dicho, lo mejor de dos mundos, ¿Pero a que me refiero? Por un lado estoy hablando de la Magia que viene de España, con sus concepciones, sea la Realista, Ficcional, Metafórica o Ascaniana, por las manos de magos como Arturo de Ascanio, Luis García, Juan Tamariz y Gabi Pareras.

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Conversaciones Silenciosas

un buen comienzo, seguramente uno, dos o incluso todos pueden aportar algo a tu Magia, ellos son Victor Lutte, Finestra, Sonyq, Emilh, Emanuel Sutter, Pablo Amirá, Skorpio, Fernando Larraín, Senen, Ling Fu, Johnny Segovia solo por mencionar algunos, hay muchos más, pero creo suficiente para empezar a buscar.

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Entonces, ahora teniendo en cuenta todo lo que he dicho, de mi opinión de lo que yo veo, de lo que tiene a favor, cual es la cosa, o las cosas que hacen que no se dé. No hay que olvidar que Chile es

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Sin embargo también debo mencionar a uno de los grandes Maestros de la Magia de española, que ahora vive en Chile

y hablo del Gran Ricardo Rodríguez, usando una analogía futbolística, que se puede usar para explicar cualquier cosa en la vida. Si tienes un buen equipo y contratas a Xavi Hernández para que piense el juego, te garantizo que tu equipo se destacará, y comenzará a ganar cada vez con más regularidad, eso es lo que creo que aporta alguien con sus conocimientos y calidad, pero debemos aprovecharlo, y capitalizarlo. Si bien creo que la Magia en Chile está creciendo y avanzando, tenemos que trabajar el doble que los demás para que esta gane visibilidad, porque no olvidemos que ellos llevan mucho tiempo trabajando, y eso es lo que los llevó a donde están hoy.

Los Desafíos

Conversaciones Silenciosas

Por otro lado, la influencia que viene de los Norte Americanos con sus concepciones Vernonianas y Marlovianas obviamente por las manos de D. Vernon y E. Marlo, esta se siente más debido a la Magia de Argentina, que tuvo un gran peso en el trabajo que se ha desarrollado en Chile a través de magos como Fu Manchu, Fantasio, René Lavand, Pablo Zanatta, Merpin y Roberto Mansilla, pero sin quitar todo el mérito, y valor que tienen Ling Fu, Fernando Larraín y Mago Oli en el panorama nacional, aunque existan influencias extranjeras en cualquier país, hay que tener en cuenta que cada nación tiene suyas propias dentro de cualquier disciplina, y que sin ellos, todo sería más frágil, también me gustaría escribir unas palabras de reconocimiento para el mago Johnny Segovia, que quizás no a nivel nacional, sino más bien a nivel regional, dio visibilidad a la magia, y sigue compartiendo sus conocimientos con las nuevas generaciones.

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Conversaciones Silenciosas 40

un país joven, debido a que estuvo sometido a una dictadura militar desde 1973 hasta 1990, al parecer no, pero esto influye en cómo se desarrolla un país, ya sea en disciplinas como la Magia, en la literatura o incluso en la pintura, durante épocas en las que un pueblo está sometido a algo así, es difícil que evolucione lo cultural, su economía...no quiero darles una lección de historia, pero proviniendo de un país donde la dictadura estuvo presente durante 48 años[1], siento que la factura pesa en su evolución, y que es muy difícil alcanzar a los demás, por ello, lo que hay que hacer es trabajar más y mejor para que la brecha sea imperceptible. ¿Es Necesaria la Identidad Nacional en la Magia? Anteriormente mencioné dos nombres, J. E. Varela y G. Gascón, e iba a hablar de ellos por diferentes razones, estos dos magos están en un nivel distinto en relación a los otros magos chilenos, no quiere decir que sean superiores, o inferiores como magos, no quiero hacer un análisis de su trabajo, sólo quiero decir que a través de su trabajo, de sus proyectos, su visibilidad ha

aumentado hacia el exterior, y eso ¿Por qué?, ¿Cuál ha sido la razón? Bueno, de lo que te voy a hablar es de eso, es en relación a la Identidad Nacional, de algo que le escuché comentar a J. E. Varela en una entrevista con E. Sutter[2], sobre el por qué debe, o no debe haber una identidad nacional cuando se trata de "Magia Chilena”, según esa entrevista, más los conocimientos que tengo, lo que leo, me hacen ver como uno de los tendones de Aquiles, es el de querer tener una identidad nacional mágica, ¿Para qué tener una?, creo que es bueno que exista un sentimiento nacional como ciudadanos, pero, ¿Esto mejorará nuestra Magia? Me parece que al hacer esto estamos limitando nuestro campo de visión y nuestro crecimiento como magos, encerrarnos en una burbuja no hará crecer la magia, al contrario, la hará estancarse, e incluso entrar en modo vegetativo. En mi opinión, debemos trabajar con las concepciones mágicas ya existentes, ya tienen hechos probados, con su uso puede ser que con el paso del tiempo se desarrolle una concepción específica que se pueda asociar a Chile, si es que alguna vez va a

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Entonces, hasta ahora tenemos dos cosas que podríamos llamar "barreras" a la evolución de la Magia en Chile, una, el deseo de una identidad mágica nacional, y la otra el conocimiento del idioma inglés. Me parece que hay un problema más, en diferencia a los otros, este es general a nivel de la comunidad mágica global, que tiene que ver con todo lo que son las redes sociales, como Youtube

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Uno de los mayores problemas es el simple hecho de no saber hablar, o leer inglés, lo cual parece no ser un gran obstáculo, pero limita la información a la que podemos acceder. Siendo de una región del sur de Portugal donde

es casi obligatorio hablar inglés, debido al hecho de que somos una región turística, puedo ver lo fácil que es comunicarse entre dos personas de países que son completamente diferentes lingüísticamente, y todo esto se debe a la lengua inglesa. No saber hablar, pero más importante aún, no saber leer en inglés hace que las obras de magos como D. Vernon, A. Baker, E. Burger, T. Anneman, G. Latta, D. Brown, D. Berglas. H. Lorrayne, M. Skinner, S. Minch por nombrar algunos, esté fuera de nuestro menú literario, y es muy distinto leer lo que el autor ha escrito con sus propias palabras, a lo que otra persona pueda comentar o decirnos al respecto.

Conversaciones Silenciosas

suceder, esto debería no ser nuestro objetivo, porque entorpecería lo que en realidad es lo principal, la Magia. Y no me refiero sólo a los magos chilenos, sino, ocurre a nivel global. Yo soy portugués, y me siento influenciado por Chile, por la gente, por la cultura, por el idioma e incluso por los chilenismos, como lo hago también por la cultura francesa, española o incluso norteamericana, eso está basado en mis gustos personales, nuestra identidad ya está en lo que presentamos, es lo que somos, no necesitamos referirnos a ella directamente, ya que lo importante no es de dónde venimos, eso sólo haría que no apreciáramos la Magia de otros países. Aquí lo más importante es la Magia, y cómo queremos elevar esta disciplina Entonces, si la identidad nacional no es necesaria para la Magia, ¿Qué otro problema veo?

El Ingles

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ganar la visibilidad que se merece. ¿Soluciones? Entonces, ¿Qué se puede hacer para resolver los problemas mencionados? Bueno, yo creo que algunas de las soluciones ya están implementadas, R. Rodríguez y D' Low, dos generaciones de gran conocimiento en lo que a Magia se refiere, tienen sus escuelas de magia donde comparten sus conocimientos, y apuntan a las nuevas generaciones los caminos correctos de lo que se debe, o no hacer cuando se comienza, y eso me parece, hace que la Magia goce de una buena salud en Chile. También me gustaría decir que lo que ha traído internet, y las redes sociales a la Magia no es del todo malo, tener acceso a cualquier tipo de material es mucho más fácil ya que ayuda en la comunicación entre magos de todo el mundo. Esta internacionalización también minimiza el desconocimiento del idioma inglés, al que me refería como un problema, deje de serlo para las nuevas generaciones debido a su constante exposición.

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y plataformas similares. Si bien estas mismas plataformas le dan más visibilidad a la Magia en general, estas hacen que cualquiera de nosotros pueda publicar lo que se le antoje, y sin ningún criterio. Hagamos este ejercicio, queremos que nuestra Magia tenga importancia y calidad, intentamos trabajar al máximo este aspecto, practicamos una rutina durante meses, o incluso años, hasta que creemos que está lista para publicarla en un vídeo, estamos intentando compartir nuestro trabajo con los demás, solo para encontrarnos en la situación de que miles de videos fueron publicados ese mismo día, y que nuestra rutina, que está pensada hasta el más mínimo detalle, se diluye entre las demás, perdiéndose en el mar de videos, siendo poco valorada, o incluso siendo suplantada por un efecto que fue comprado en una tienda de magia, y que el ejecutante lo publicó solamente por los “likes”, y nunca más tomará ese truco (nunca mejor usada), o intentará desarrollarlo, todo esto, desde mi punto, daña la magia, pasando también a perjudicar mi trabajo, y el de muchos magos, que con su calidad, intentan hacerla crecer y

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Últimas Palabras

“El futuro depende de lo que hagas hoy”

2.- Entrevista concedida en la red social Instagram el día 3 de junio de 2021.

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palabras muy acertadas, y aplicables a toda situación, en nuestro caso, lo que se está haciendo hoy seguramente asegurará que haya un futuro promisorio, con calidad, siempre tomando en cuenta las lecciones del pasado, para no caer en los mismos errores anteriores, porque lamentablemente, estos tienden a repetirse, pero estoy seguro de que mantendrás los ojos abiertos para evitarlo.

1.- Del año 1926 hasta 1974.

Conversaciones Silenciosas

Mientras escribo estas palabras finales, estoy pensando en qué más podría decir sobre la Magia en Chile, ciertamente creo que mucho más, pero creo que lo escrito es suficiente para transmitir mi punto de vista, mis opiniones, y preguntas. Como ya dije, en mi opinión, va por buen camino la Magia de Chile, una Magia que se nutre de varias fuentes, que mantiene sus puertas abiertas a todo lo que pueda entregar calidad y, en consecuencia, calidad a sus espectadores. Mahatma Gandhi dijo:

Notas

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25% dscto

Enviándole una foto donde aparezcas mostrando esta página

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*Valido hasta agotar stock, NO incluye modelos redondos ni medialuna

Desempolvando nuestra herencia 44

EL FANTASMA

He aquí una nueva versión para un clásico que todos realizamos en nuestros comienzos. La idea es del mago yanky Jim Baker. Es ideal para una reunión de amigos, una fogata de campamento, o algo así, pero en general puede presentarse donde desees, es simple y de éxito probado. ¿Qué más? Efecto: El mago lleva la conversación hacia el tema de los fantasmas, y aparecidos, en un determinado momento dice que él ha tenido experiencias con entidades ectoplasmáticas, y propone hacer una demostración. Eso si, es una experiencia no apta para espíritus sensibles por lo que si alguien se siente atemorizado podrá retirarse. Con seguridad nadie lo hará por lo que el mago, ahora un serio y posesionado médium saca de su bolsillo…¡un fantasma! Este no es más que una bola de papel envuelta en un trozo de tela blanca, sostenida en la parte del “cuello” por una banda elástica y con unos ojos pintados con

marcador negro (Dibujo nº 1). Luego de mostrarlo es dejado en su mano, y lo cubre con un pañuelo de caballero, para asegurar que aún está ahí solicita que las personas que Nº 01 deseen (y que no tengan miedo de tocar un ser interdimensional), introduzcan la mano debajo del pañuelo, y toquen al fantasma. Varias personas lo hacen. El mago prosigue con su charla sobre la naturaleza de los fantasmas, y como pueden desmaterializarse para atravesar paredes, o incluso desaparecer. En un momento determinado golpea el pañuelo con ambas manos, sacude el pañuelo y lo lanza al aire: el fantasma ya no está. El ser etéreo reaparece increíblemente bajo las mismas circunstancias. Causa: Seguramente, algunos habrán reconocido sin lugar a dudas un

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En esta segunda oportunidad el mago/médium cubre su mano con el pañuelo, y pide que nuevamente metan la mano debajo y palpen asegurándose que el fantasma no está. El último en realizar esta acción es, desde luego, tu compinche que con la excusa de palpar te devuelve el fantasma que podrás reaparecer triunfalmente. Para la construcción del fantasma solo tienes que hacer una bolita con una hoja de papel, por ejemplo una servilleta y envolverla en un trozo de tela blanca, y asegurar todo con una banda elástica o una hebra de hilo. Con un marcador negro harás los ojos y ya está.

VELA - SEDA - ABANICO Desarrollé esta idea a comienzos de los ochenta, y desde entonces la uso para abrir mi rutina de manipulación. La publiqué en The Linking Ring, en diciembre de 1998, pero me parece que es primera vez que la trascribo en nuestra lengua. Es una bonita secuencia que resulta más difícil leerla que realizarla. Si tienes a mano una vela de desaparición, una seda, y una docena de cartas, pruébala!. Efecto: El mago aparece en escena con una vela encendida que se transforma en un pañuelo de seda que sostiene entre ambas manos y muestra por los dos lados: está vacío. Sin embargo de entre sus pliegues aparece un abanico de cartas.

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antiguo efecto para desaparecer una moneda, y sabrás que lo único necesario para realizar este efecto es mucho de presentación y un cómplice que es quien, metiendo la mano para revisar al fantasma en última instancia es quien se lo roba, y lo guarda secretamente hasta cuando es necesario reaparecerlo.

Causa: Necesitas solo una vela de desaparición, una seda de 45 x 45 de color contrastante, y una docena, o más de cartas.

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Desempolvando nuestra herencia

Preparación: Apareces en escena con la vela sostenida por su base en la M.I. (Dibujo nº 1), la seda va en su interior, con una de las esquinas levemente asomada cerca de la palma. La misma mano mantiene empalmadas las cartas[1].

izquierda en un movimiento algo envolvente. Esta mano (la izquierda), suelta el extremo que sostiene, abriendo el abanico debajo de la seda. La M.D. tira el pañuelo hacia su lado, mostrando que en la izquierda ha aparecido un abanico de cartas.

Modo de Operar: La M.D. coge el extremo superior de la vela (Dibujo nº 2), apagándola al mismo tiempo, inclinándoila levemente hacia adelante sueltas la parte inferior con lo cual colapsará, desapareciendo visiblemente. El pañuelo caerá suavemente hacia adelante, pudiendo ser retenido por el extremo inferior. Este cambio es muy visual. Manteniendo la vela oculta en el empalme de la M.D. coges el extremo contrario al que sostiene la M.I. desplegándolo hacia tu derecha. Sostén el conjunto como se ve en el Dibujo nº 3. Y muestras la seda por ambos lados, se verá vacía, y la postura de las manos aparece perfectamente natural. En un solo movimiento dejas la parte que sostiene la derecha encima de la

Dejas caer la seda (y la vela) en la mesa y realizas tu rutina con las cartas…la que sea.

Nº 01

Nº 02

Nº 03

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Notas

2.- También uso una mecha confeccionada de papel flash que termina en una pequeña bolita del mismo material, de este modo extraigo el fósforo encendido, y lo aplico a la mecha lo que produce una bonita llamarada que cubre perfectamente la posterior desaparición, o transformación más bien. Luce muy bonita esta secuencia.

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1.- Normalmente, yo aparezco con la vela apagada (porque casi siempre, se me apagaba mientras caminaba hacia el centro del escenario), y usando el fósforo que se extrae encendido desde la solapa lo aplico a la mecha en el momento debido.

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Barajando Ideas

Control Múltiple

con Faro[1] (C.M.F)

CAOS: “2. Confusión, desorden.”; CONFUNDIR: “2. Desconcertar a alguien” Hablar de caos o confusión en la magia es navegar por un espacio polémico, partiendo de la premisa del profesor Dai Vernon, quien desde temprana época nos dijo “La confusión no es magia”. Y si, entender la confusión en su primera acepción, esto es, “mezclar cosas diversas de manera que no puedan reconocerse o distinguirse”, probablemente diste mucho de lo que otros autores también sostienen, específicamente en lo que dice relación con la “claridad” en el efecto mágico.

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Sin embargo, no siendo este el momento de adentrarnos en un análisis concienzudo en la teoría, me parece una buena forma de introducir la siguiente técnica hablando del caos y la confusión, en el sentido de desconcierto en el espectador. La magia, como muchas artes, en primera instancia recurre a la ejecución paso a paso entre una técnica y otra, que nos llevará al

fin deseado. Pasos que se conjugan de una manera tal que hacen que la experiencia mágica resulte clara y sorprendente. Salirse de este esquema, muchas veces puede ser difícil, más aun considerando que la gran mayoría de los efectos y técnicas tienen una larga tradición, pero esto, no puede limitarnos a probar cosas distintas y que en esencia mantengan lo básico de la experiencia mágica: la claridad y la sorpresa. El resultado de un fenómeno puede ser igual de claro e incluso más impactante si la técnica que se ocupa está cubierta con el “caos”. Así las cosas, un efecto claro en su presentación, esto es, que permita entender la premisa, el desarrollo y el final no se contrapone a un “desorden” controlado en la ejecución del mismo, pero, cuando la confusión atraviesa el umbral de la percepción, haciendo ininteligible lo que estamos haciendo, es donde comienza lo que Vernon crítica. Nadie puede negar, que la magia de Lennart Green, en cuanto a

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¿De dónde nace la idea? Resulta que hace muchos años atrás, cuando ya mis esperanzas se agotaban al no encontrar ni conocer mucho material sobre la Mezcla Faro, técnica que amaba (y amo), llegó a mis manos, a través de un colega un DVD de Luis Otero llamado “Cartomagia para Entendidos”, ya avanzado el video, me encuentro con una grata sorpresa… SI, explicaba una serie de juegos donde se usaba la mezcla Faro, ahí supe que Otero ya era en la época y tal como sigue siendo en la actualidad, uno de los grandes exponentes y estudiosos de esta mezcla[2].

En la época, yo, un polluelo mágico, quedé tan ensimismado con el juego que nunca asimilé que lo que ocurría, específicamente con los ases, era un control múltiple ¡Que despistado soy! Es así, como un día pensando en cómo controlar cuatro cartas elegidas, inspirado en el juego de Otero, llegué a un método, que es el que explicaré a continuación, en que con dos Faros controlaras 4 cartas elegidas y perdidas en la baraja. Un poquito de historia Esta idea del control múltiple ya había sido descrita por D. Vernon hace muchos años atrás y luego publicada de la mano de Harry Lorayne en su libro “Close Up Card Magic”[3] bajo el título “Vernon’s Aces”, en que describe el método que ocupaba el mago canadiense. Años después en el libro “Ever So Sleighly” sobre la magia de Martin Nash, se publica la versión realizada por este mago titulada “Vernash”s Aces”, que a

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Bueno, uno de los juegos de los que me enamoré al ver el DVD fue el llamado “Record de Aces”, donde junto con encontrar los

ases perdidos a través de dos Faros, venía acompañado de un final apoteósico que recomiendo ver.

Barajando Ideas

su ejecución, es caótica, pero eso no le quita claridad al efecto, todo lo contrario, suma a que la experiencia mágica y la sensación de imposibilidad aumenten, justo eso es lo que busca este control, romper con el paradigma del “orden” en la ejecución sin perder la claridad del fenómeno, dicho esto, pasemos a la explicación.

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diferencia de la versión de Vernon en que había que contar cartas, este, la simplificaba a través de la técnica “Faro Divider”. La Técnica Lo que te cuento a continuación es mi manejo para realizar este control múltiple, el que consiste en lo siguiente: Necesitas una baraja entera, sin los comodines, es decir, 52 cartas, extraes por ejemplo los cuatro ases, aunque pueden ser 4 cartas elegidas por los espectadores, por lo tanto, en tus manos te quedas con 48 cartas. El proceso comienza así, los ases fuera de la baraja y las 48 cartas restantes en tus manos. Para que esto funcione, necesitas dejar los ases en las siguientes posiciones (desde top) 1, 14, 27 y 40; y para lograr esto, haremos lo siguiente: con las 48 cartas que tienes en tus manos, vas a ir pasando montones en la mesa (acá comienza el caos) que a vista de tu público serán al azar, sin embargo, debes pasar 12 cartas para así dejar sobre este montón el primer as. Sobre este primer as, seguirás depositando cartas hasta completar 12 cartas y dejar

el siguiente sucesivamente.

as

y

así

Cabe destacar que no vas a pasar 12 cartas de una sola vez al realizar esto, sino que lo harás de manera aparentemente despreocupada, dejando paquetes sobre la mesa, por ejemplo: pasas 4 cartas sobre la mesa, luego 4 cartas más y luego 4 más y dirás: vamos a dejar el primer as por acá (ya quedó en la posición 13 desde bottom a top) seguimos pasando cartas, lo que yo hago es pasar, 3 cartas, luego 2, luego 3, luego 2 y luego 2 más (en total eso suma 12) y digo: deja el siguiente as por acá ; seguimos con el tercer as, para eso paso un montón de 3 cartas, luego 4, luego 3 y por último 2 , acá digo que dejen el tercer as, y por último paso 4 cartas, luego 3, pido que deje el as acá y dejo las 5 que me quedan, no todas de una, sino que divido el paquete, dejo primero dos o tres sobre el as, y luego el resto, todo esto, para reforzar la sensación de “desorden” que ya veníamos dejando desde el primer as, créeme que la sensación y la imagen que provocan estas acciones es la de un caos absoluto[4].

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Personalmente, desde que comencé a hacer uso de este control, me ha entregado muy buenos resultados, principalmente por la imposibilidad en encontrar las cartas, es por eso que te invito a probarlo frente a amigos e incluso colegas magos. Te aseguro que si no están enterados de los principios de esta técnica, quedarán muy sorprendidos.

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Una vez, hecho esto, desde bottom a top, tenemos los ases cada uno separado entre 12 cartas, pero el cuarto As debe quedar en el top de la baraja para luego realizar las mezclas, por lo mismo, mientras sigo hablando, tomo todo el montón y digo: “lo importante es que todo este mezclado”. En ese momento hago una mezcla por arrastre y pelo 6 cartas, esto porque el último As está en la 6ª posición desde top, entonces mientras hablo, voy contando y pelando cartas, hasta llegar a la posición del último as (la 6ª). Pelo las cartas correspondientes y dejo todo ese montón de 6 cartas en el top de la baraja. Una vez hecho esto, ya tenemos los 4 ases en las posiciones necesarias, es decir: de top a bottom, 1, 14, 27 y 39. En tales condiciones al realizar dos Faros Out[5], los cuatro ases quedarán en el top de la baraja.

Si ya dominas la Faro, te invito a incluir este control en tu rutina, es una manera muy limpia de encontrar cuatro cartas, en todo caso, no solo te invito a practicar el manejo que yo realizo, sino a conocer lo que los maestros Vernon, Lorayne y Nash realizaban, de seguro te encantarás tanto como yo cuando leí sus magníficas ideas en torno a esto.

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Ten en cuenta que quizás esta explicación te tome tiempo en procesar, pero en tiempo real, no durará más que unos segundos, al fin y al cabo, cada vez que pierdas un as, debes dejar 12 cartas entre cada uno de ellos, salvo en el último, que en nuestro caso, queda en sexta posición.

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Notas 1.- Extraído de su libro "Bajo la Luz del Faro", pero vitaminizado para esta entrega.

2.- Gracias a Luis por su trabajo que sin lugar a dudas ha motivado a muchos en el estudio de la Faro. 3.- Lorayne, Harry. “Close-Up Card Magic”, Pág. 162. 4.-En resumen, lo que haces es un forzaje de 12 cartas para que vayan dejando los ases, o las cartas elegidas, según sea el caso.

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5.- Recuerda que una “Faro Out” es aquella donde al momento de mezclar, la carta de top, se mantiene en top. Para este efecto necesitas dominar la Faro Perfecta, es decir, dividir la baraja justo en la mitad e imbricar una a una las cartas.

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ATELIER D'amico Plus

Esta es una técnica personal basada en el D’Amico Spread. Partiendo del principio de que conoces la técnica base. Esta es, nada más y nada menos que mostrar 4 como 3. Comenzamos con las 4 cartas en la M.I. boca abajo, y vamos a mostrar las caras de 3. El agarre de las cartas es el mismo que en el manejo original, pero el movimiento de los dedos es diferente, el dedo corazón tira de la carta con la que está en contacto mientras el pulgar frena las otras 3, ahora el pulgar mueve suavemente las 3 cartas hasta que tocan el dedo índice, este ahora frena el grupo de 3 cartas, para que el pulgar pueda mover la carta superior dejando una carta doble en el centro. Todos estos movimientos se realizan de una sola vez al girar las cartas boca arriba. Manejo para el Misdirection Palm Esta es una técnica interesante, sin embargo, no me atrae mucho la idea de empalmar una carta de la parte superior a la vista del publico, siento que empujar una carta sobresaliente no brinda la cobertura suficiente para que el empalme pase desapercibido en este sentido una mejor opción seria el Salto Empalme Diagonal, o incluso el Empalme Lateral, teniendo en cuenta, además, que ambas permiten retardar el momento del empalme, de la inserción. Considerando esta idea es como nace el siguiente manejo. Se realiza un doble volteo enseñando, por ejemplo, el as de picas, enseguida se voltea cara abajo sobre la baraja tomando inmediatamente la carta de top (indiferente) e introduciéndola en el

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medio de la baraja por su lado corto interior, aproximadamente a la altura de su índice, de manera que gran parte de la carta quede sobresaliendo por la parte frontal de la baraja (Out-jog/Salida Exterior), quedando esta ultima en posicion de dar. La M.D. se acerca a la baraja desde su borde interno hacia la carta sobresaliente, momento en que se desliza secretamente el as, sobre los dedos izquierdos, y oculto bajo la palma derecha hasta que los dedos lleguen a la carta sobresaliente empujándola aproximadamente hasta la mitad de su longitud siendo en esta acción que el as de picas se empalma completamente en la M.D., con la carta ya empalmada en esta mano se ofrece a un espectador situado a nuestra izquierda que empuje la carta sobresaliente, esto dando un par de golpecitos a la carta introduciéndola levemente en la baraja dejando que sea el espectador quien finalice la acción. Evidentemente el Angulo problemático de esta técnica es el lado izquierdo por lo que la solución más simple, pero al mismo tiempo más efectiva, es orientar las acciones descritas hacia nuestra izquierda.

Una pequeña sutileza para el Rub - a - Dub Vanish Desaparecer una carta a la vista del espectador debe ser de las experiencias más apoteósicas en magia, más aún, cuando la revelación está tan alejada de la trampa, sin embargo, para lograr el resultado esperado, la técnica debe ser ejecutada a la perfección, ya que acá, la atención del público estará en la mano, justo al momento en que realices la técnica. Mucho ha transcurrido, desde que en el año 1940 salió al mercado el libro Expert Card Technique, y ahí, en un apartado, de no más de una página, un juego llamado “Rub a Dub Dub” (Página 360 en su versión en español) donde se explica cómo desaparecer una carta al dejarla bajo la mano.

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Como este espacio no es un lugar en el que hablar profundamente de esto, si me daré el espacio para enseñarte un pequeño “tip” que llevo ocupando hace años y que hace al movimiento mucho más engañador a ojos del espectador. Recordemos brevemente que la técnica consiste en que teniendo toda la baraja en la M.I., dejarás la carta de top sobre la mesa y cubierta con tu M.D., pero lo que en realidad sucede es que la M.I., justo antes de posar completamente nuestra M.D. “sobre” la carta en la mesa, retraerá con el pulgar izquierdo la carta y alejará la baraja de la M.D., con la intención que la carta vuelva al top de la baraja, todo esto por supuesto, generando la impresión que dejamos la carta bajo la mano. Dicho esto, la pequeña sutileza va en el siguiente momento, justo cuando la mano izquierda, está dejando la carta bajo la mano derecha “flashea” la carta unos milímetros en el lado externo de tu M.D., de esta manera, reforzarás aún más la sensación que la carta quedó bajo la mano. Créeme, hasta yo me engaño cuando lo hago, ¡inténtalo y me cuentas qué tal! Detalle para "mezcla" en mesa El siguiente aporte lo aprendí viendo una antigua grabación, de una conferencia de Gabi Pareras (Gracias Joaquín, por dar visto bueno, a que esto pueda ser compartido aquí), lo que esto busca es ayudar a los espectadores a tener mayor claridad sobre la condición de esta. Lógicamente esto siendo aplicado a mezclas falsas, ya sea Zarrow o Push Through. ¿Porqué la importancia de esto? Pues en la mayoría de las secuencias para mezclas que se comentan

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en videos o la literatura mágica, estas carecen de un momento en el cual esta pueda ser contemplada, ya que siempre son secuencias de acciones continuas, donde de trata de convencer, digamos, "a la mala". Caso contrario aquí, donde la mezcla de deja ver, y convence porque es el espectador el que acepta la condición de “cartas mezcladas”, por lo que percibe, y no por lo que le decimos. 1.- Con la baraja en posición de Mezcla por Rifleo en Mesa, tu pulgar derecho deja caer unas 10 o 15 cartas, formando lo que se conoce como “colchón”, y reteniendo las restantes 5 o 7 cartas con este mismo pulgar. Comienza a soltar las cartas de tu M.I. Distribuyendo así, el pequeño grupo retenido dentro del otro. 2.- Con la baraja pre - mezclada, quiebra ambas mitades, formando una “V”, orientada hacia los espectadores, suelta las cartas, comenta algo referente a la pieza que estés compartiendo, dejando que quién desee, pueda mirar y ver lo lógico, cartas entrelazadas. 3.- Vuelve a tomar ambos paquetes y finaliza tu respectiva mezcla falsa.

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me es fundamental relacionarme con gente mucho más joven que yo, de otras generaciones, y de la mía también, eso me permite tener un panorama de lo más universal posible.

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Sabiendo de tu crianza mágica es muy estrecha con el Y los círculos mágicos te aportan CIMAPE, ¿Crees que sea muchas cosas. necesario formar parte de alguna agrupación de .magos D´ Low: ¿Cómo cuales? hoy en día? Skorpio: Aparte del contacto, es Skorpio: Yo creo que sí, que es estimulante estar con otras absolutamente necesario, por personas que hacen lo mismo tanto, el crecimiento mágico que que tú, cuando a veces el animo tu puedas obtener solo siempre decae un poco, la llamada de un va ser limitado, es importante amigo, un video que te llego, algo para un mago, de la edad que que viste en tik tok, te reactiva. sea, nutrirse de sus pares, en el caso mío, que ya soy mayorcito Entonces, creo que los círculos

Con un Café sobre la mesa

D´ Low: Bueno, la entrevista esta conformada por un mix de preguntas mías, y de los demás compañeros de la revista, vamos con la primera.

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Con un Café sobre la mesa

de magos aportan una gran cantidad, nadie lo sabe todo, y creo que el contacto con los pares es súper importante, yo en lo personal nunca me saldría de un grupo de magos. D´ Low: Siguiendo en la misma línea, y sabiendo que muchas de las agrupaciones se terminan separando, y bautizando otras, y otras. En este caso voy a tomar como ejemplo el Círculo Mágico Penquista, al cual tu perteneces, por ello quiero que nos cuentes. ¿Qué crees que es lo que hace funcionar a una agrupación?

Skorpio: Lo tengo muy claro, no es que yo lo crea, sino que he tenido mucho tiempo como para observar, y para emitir una conclusión, yo creo que un círculo tiene que tener cierto rigor, en términos de las actividades que se desarrollan, juntarse una vez a la semana a comer pizza, y contar chistes, que lo hacen muchos grupos, puede ser muy estimulante y divertido, que se yo...

cansar, y ya se terminen alejando. Los grupos de magos importantes que yo conozco funcionan todos con actividades muy acotadas, por ejemplo en E.E.U.U. la mayoría de los grupos se juntan una vez al mes, pero se juntan con una actividad puntual, muy específica, casi todas funcionan con una conferencia mensual que la traen de otro estado, o del mismo grupo. En la reunión siguiente por ejemplo hay un remate, en el siguiente el análisis de un video, que se proyecta en una pantalla gigante, y todo el mundo opina, y todo eso. El siguiente es una cosita liviana, en la cual se toman un café con galletas, tiran la talla, hay algo de magia, hacen una mini gala, etc...La siguiente es una gala de 6 de los magos más connotados que postularon, y quieren mostrar lo que ellos hacen, y así... D´ Low: Oye, y en esta misma línea, porque puede que quien nos este leyendo no sepa cuales son los requerimientos para entrar al CIMAPE, cuéntanos un poquito de eso brevemente.

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D´ Low: Que no es fructífero. Skorpio: Claro! y a la larga hace que las personas se empiecen a

Skorpio: Bueno, para entrar, yo que llevo muchos años, y que de alguna maneras he participado

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D´Low: jajajajaja claro!

"Hola, soy Juanito, siempre me ha interesado la magia, quiero ingresar al círculo"

Otros requisitos, por ejemplo pruebas de admisión, tiene que presentar un show de cerca, y otro de escenario.

u otras tipo: "Hola, me gustaría aprender magia, ¿Cómo puedo ingresar al grupo?"

Skorpio: Entonces nosotros lo podemos direccionar, darle el mail, o teléfono. Pero este es un lugar donde las personas que ya son magos, se reúnen.

D´ Low: Y una tesis, ¿no? Skorpio: Bueno, entre otras cosas sí, tiene que hacer demostración de conocimientos de ciertas cosas, por decir algo, entre lo que recuerdo , por ejemplo tiene que conocer el curso de Tarbell, hay que conocerlo, tal vez, no de memoria, ni sabérselo todo, pero tiene que saber de que es, de que trata, haberlo leído, tenerlo...en la época que yo partía eso era una quimera, por eso no existía, porque aparte de Johnny Segovia nadie más lo tenía acá

Con un Café sobre la mesa

en las normativas, y que he estado en esto de chequear, y actualizar los estatutos...así a groso modo te diría que uno de los requisitos fundamentales, y esto te parecerá una perogrullada, pero es así, es ser mago, a los círculos se acercan muchas personas que quieren aprender magia, peor aún, personas que quieren saber como se hace la magia entonces, nosotros recibimos peticiones de este tipo:

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Entonces a esas personas, se les hace llegar una carta tipo, donde se les dice que este no es un lugar para aprender magia, más bien, es un lugar donde los magos, las personas que lo son, ya sean profesionales, o aficionados se reúnen a intercambiar ideas, libros, y otras cosas, pero no es un lugar para ir aprender magia, porque para eso está la Escuela D´ Low, y otras instancias. Propiedad de Benjamin Fuenzalida Gonzalez [email protected]

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en Chile, pero actualmente se descarga, y en castellano! Entonces lo imprimes en tu casa, o lo andas trayendo en el teléfono, entonces, son cosas que se pueden exigir. Bueno hay un tiempo de prueba, que son 6 meses, y que normalmente se prolongan a 1 año por ejemplo, pero, durante este tiempo entre otras cosas, antes de ser aceptado tiene que presentar una tesis, que se le da, se le da un tema, en general esto es bastante, como te diré...de mala leche podríamos decir, porque, ¿Qué es lo que menos manejas?, ¿Monedas?, entonces tu tesis va ser sobre eso. En los últimos años a alguien se le dió la biblioteca Sintes, y a todo esto, tiene que ser una tesis defendible, que sea imprimible, y que sea digna, no sé si será el adjetivo correcto, pero creo que tú me entiendes. Que sea digna de figurar en la biblioteca del CIMAPE, o de cualquier otro lado.

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D´ Low: Claro, entiendo...oye a día de hoy, sabiendo todo esto que estamos hablando del

Círculo Mágico Penquista, y todo esto. ¿Cuál piensas que es la importancia que le debieran dar las generaciones actuales al conocimiento que tienen personas como Don Johnny, Montano, Ling Fu, tú mismo, en si a la generaciones anteriores? Skorpio: Para empezar, yo me voy a salir de este grupo que acabas de hacer, pero creo que sin lugar a dudas, una de las cosas de las que adolece este país, no sólo en el plano de la magia, sino en general, que no hay un respeto por la tradición. En otro lugares como E.E.U.U. o Argentina hay una especie de valoración bastante importante por lo antiguo, por los maestros, por los textos que se escribieron, porque son los que hollaron el camino, y con muy pocos recursos muchas veces, yo creo que es fundamental eso, reconocimiento primero, es imposible no reconocer por ejemplo a Johnny Segovia que sin querer formo toda una escuela, hizo todo un trazado para los que veníamos después, y lo menciono yo en el libro que tuvimos el gusto de escribir hace

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D´ Low: Claro! Sí, totalmente de acuerdo. Skorpio: Porque lo heredo, y seguramente él influya en su minuto van a seguir con este chip Segovia. Del estudio minucioso, de la preocupación por el maquillaje, del amor por los libros, más que por los videos, y todas estas cosas que nosotros aprendimos directamente, y que heredan ya la tercera o cuarta generación

¿Por qué? ¿Cómo llegaste al mentalismo? Cuéntanos un poco de eso. Skorpio: Yo siempre me he resistido, tú sabes, tenazmente a los rótulos, a las etiquetas, creo que de alguna manera eso te limita, en mi caso yo he pasado casi por todas las áreas de la magia, partí haciendo manipulación, y hago cartas, cerca, en mayor o menor fortuna hago de todo, salón bastante, también grandes ilusiones en algún momento, y siempre me ha provocado cierta desazón encuadrarme en una sola área. Sin duda en los último años empecé a derivar un poco hacía la magia mental, y fue porque se fueron detonando ciertos chips, descubrí hace muchos años, más tardíamente de lo que quisiera, y esto que voy a decir quizás le duela alguno, pero atesórelo...por ejemplo, a mí me gusta mucho la cartomagia, y es a una de las cosas que más tiempo le dedico, porque uno siempre anda con una baraja, es difícil andar con una Zig-Zag, pero siempre uno

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D´ Low: Sí, comprendo, pero ahora, perfilándonos más hacía tu persona, y opinión sobre ciertas cosas...a ti se te suele asociar al mundo del mentalismo, primeramente por tu libro, luego porque has ido a ciertas convenciones especificas de este

tema, entonces...

Con un Café sobre la mesa

un tiempo tú, y yo, y es que a marcado a varias generaciones, no sólo a la generación inmediata, sino a las que han venido después, y que se han nutrido de Montano, de Melky, y de otros ilusionistas que estábamos un poco después, y que siguen, yo lo veo ahora, veo a Esteban ilusionista, y me doy cuenta que tiene la misma impronta de Johnny Segovia, el mismo chip.

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anda con una baraja.

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Con un Café sobre la mesa

D´ Low: Jajajajajajajajjajajjaa. Skorpio: Y por ello es lo primero que sale, pero fui descubriendo que esas cosas que vuelven locas a los magos, al público no le dicen tanto como uno cree. Yo partí con rutinas de manipulación, porque me encantaba Richard Ross, toda la escuela holandesa, manipuladores, el mismo Fred Kaps, Dick Zimmerman, Marvin Robin, Ling Fu, que en su momento, y hasta el día de hoy admiro mucho su arte, su trabajo, y creo que es uno de los tantos infravalorados que tenemos en la magia chilena...eso ya lo hemos conversado en algún momento. Pero creo que me empecé a dar cuenta al poco andar, me costó que me entrara la idea de que esas rutinas tan artísticas, tan poéticas que yo veía, no eran las que más le llamaban la atención al público, si yo presentaba una rutina de manipulación muy cuídadita, con música muy medida, con un traje impecable y todo eso, yo me daba cuenta público no reaccionaba...reaccionaban sin

duda, pero nunca eran el impacto que me habían provocado a mí. Y siempre digo lo mismo, me demoré un poco en aprender que uno tiene que pensar como espectador, tu los separadas, y las cosas que tienen más impacto, no son las que lo tienen para los magos. Entonces de ahí fui dándome cuenta que una de las cosas que resultaba completamente intrigantes eran la magia mental, y al mismo tiempo, ya hace muchos años atrás, una vez, en la Escuela del Mago Larraín vi una presentación de Michel, del mentalista argentino. Y una de las primeras cosas que me llamo la atención fue que era un señor que salió con una chaqueta, corbata, pantalones, zapatos nada más, y no se parecía mucho a la imagen que yo tenía en mi chip, de que un mentalismo debía ser un señor con barba, canoso, muy formal, vestido entero de negro. D´ Low: Claro, ese es el estereotipo que había de mentalismo antiguamente, ¿No? Skorpio: Claro, sí, entonces empecé a ver eso, y a presentar, y rescatar cosas de mentalismo, por esos tiempos cayo en mis manos un libro Juan Roldán,

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D´ Low: Perfecto! y ya que estamos hablando de esto, por lo que se te conoce, que es el mentalismo entre otras cosas. La siguiente pregunta viene hablar de este estilo que cada mago en teoría tiene, o su estilo propio, entonces nos gustaría saber, ¿Cómo llegaste a tu estilo?, así vieja escuela, pero en el buen sentido de la palabra, así a lo 007.

¿Cómo llegaste a ese estilo?

Viene de ahí mismo, de la vieja escuela, jajajajajaja. D´ Low: jajajajaja, no, no, pero

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D´ Low: Mira, ahora que tocaste ese tema, la pregunta sigue, y me gustaría saber, que opinas de la concepción del Mentalismo que nos dice que a diferencia, por ejemplo, de la cartomagia no es necesario crear la atmósfera mágica (de A. de Ascanio), porque eso se da por si solo

¿Adhieres a esa creencia, de que en el mentalismo no es necesario crear la atmósfera porque ya está implícito?

Skorpio: No! Yo creo que es necesario crearlo, además creo que es una forma muy simplista de ver el mentalismo, y la magia en general, soy de la idea de que un juego, el que sea, siempre va lucir más mientras mayor sea la cantidad de recursos...aglutinados digamos, siempre he pensado, de una manera muy personal, y no

tienen porque compartirlo, pero si yo le voy hacer a mi sobrina chica, el juego del dedo cortado, y tengo posibilidades de vestirme de esmoquin, maquillarme, poner música de fondo, siempre esto va ser preferible según yo, la posibilidad que tenga de hacer lucir ese juego siempre va ser más, que en un tono casual, estoy caricaturizando ciertamente, pero es más o menos mi forma de ver las cosas. Y creo que el mentalismo en específico luce mucho más con una puesta en escena, música, un texto bien llevado y todo eso, creo que sí, que hay que cuidarlo.

Con un Café sobre la mesa

que es un español, escritor de Mentalismo, otro tipo de Magia, con algunos juegos muy interesantes, pero por sobre todo con uno, o varios capítulos dedicados a la teoría del mentalismo muy interesantes, donde hablaba las cosas que había que hacer, y lo que no, porque funciona como lo hace.

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Con un Café sobre la mesa 64

digo, tuviste alguna influencia externa, por eso te decía lo del 007, porque ocupas ese tipo de vestimenta, y todo este tipo de cosas. cuéntame en esa línea. Skorpio: Viene, y te lo digo un poco en chunga, pero en rigor, yo soy un ilusionista de la vieja escuela, y las personas que me inspiraron a mí tenían esta característica. Yo recuerdo, que cuando veía a los magos en los circos, a veces algunos muy pobres, de esos que inspiraron a Picasso, circos de barrio, con muy pocos elementos, de una familia donde el papá era el trapecista, la hija malabarista, y entre los dos hacían un número de magia, entre otras cosas, y luego de Aros...una de las primeras cosas que detono mi interés por la magia es que los magos siempre se veía como personas diferentes, no existían esos ilusionista de ahora, que salen con Jeans, zapatillas, una polera desteñida, el pelo largo, y que puedes pasar por un vecino tuyo, por un primo que te vino a visitar. El mago de mi época era un ser especial, era diferente, yo siempre pongo el mismo ejemplo, en un matrimonio, ninguna de las invitadas puede ir con traje blanco, el protocolo establece que

solo la novia, en el caso del novio nadie puede, o debe ir mejor vestido, entonces para mí, el mago siempre debiera ser como ese novio, entonces, yo recuerdo en esos circos, donde al malabarista se le caían las cosas, donde las cortinas y la pista siempre estaban deslavada después de muchas funciones, la carpa con algunas roturas, pero aún así, el mago cuando salía siempre vestía un esmoquin impecable, zapatos de charol, colleras (como decimos acá), mancuernas en las mangas, y los aparatos que usaba siempre eran pulcros, es decir los aros chinos, estaban cromados, yo no recuerdo, a lo mejor tengo un falso recuerdo, pero esa es la idea que me quedó a mí. Entonces cuando yo empecé hacer magia en mis inicios trataba de vestirme así, no me resultaba mucho porque tenía pocos recursos, pero había una sola tenida para actuar era así, pulcra, y es lo que me ha quedado, sigo pensando que un mago debe lucir en todo, por ejemplo, no puede emplear un lenguaje que sea coprolálico como muchos lo hacen para conseguir una risa, no puedo hablar mal, y ciertamente no puedo vestirme mal, o tener

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buenos magos, son buenas personas".

D´ Low: Bueno, te me adelantaste con lo siguiente hace un ratito atrás, y te voy a pedir que me nombres a tus magos favoritos, denante me diste una lista de nombres, pero si tuvieras que elegir.

Skorpio: No, no, habrá habido, yo por lo menos, así de pasada recuerdo algunos magos que no eran buenas personas, o no son buenas, pero si son buenos ilusionistas, pero tal vez hay una tendencia, pero no sé, nadie ha hecho el estudio todavía...

¿Cuales serían tus magos, de cualquier época, y categoría, y porqué?

Skorpio: Voy a comenzar de atrás para adelante, Johnny Segovia, sin duda por ser un mago completo, por la calidad de persona que es.

D´ Low: Te pregunto, porque hay algunos que me decían, "No, si es mala persona, es mal mago"...

D´ Low: Hagámoslo! jajajaja Skorpio: SÍ! jajajaja, buena idea! Emmm, Ling Fu, es una persona que admiro mucho, y tengo la fortuna de que me distinguiera con su amistad hace muchos años. Admiro mucho su arte, todo lo hace bien, y hace de todo, close-up, cartas, manipulación, empezó con esto en una época en la que nadie lo hacia...

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D´ Low: Crees que esa sea una cualidad que tiene que tener el mago, porque lo he escuchado muchas veces, "en general de los

¿Crees que es así, o que hay excepciones?

Skorpio: Sin dudas las hay, tu no puedes condicionar, o pegar necesariamente esas dos condiciones.

Con un Café sobre la mesa

un pañuelo rojo roto, o demasiado arrugado. Entonces este estilo que yo tengo sin duda es de la vieja escuela. porque actualmente no se usa, yo he visto muchos magos que llegan vestidos con short, zapatillas, una polera, y actúan así, y luego así se van, que me parece válido porque los tiempos han cambiado, y alguien me va decir, "estas hablando como viejo", pero yo creo que en mi caso, esto no debiera ser así, yo no soy así.

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Con un Café sobre la mesa 66

D´ Low: De hecho, hace un tiempo él, no sé si lo viste, subió a las redes sociales un video, donde sale muy jovencito haciendo manipulación, y era una locura, en el buen sentido de la palabra...lo que hacía en esa rutina era...¿No sé si lo viste?, te lo puedo conseguir si quieres, era impresionante. Skorpio: Sí, me gustaría mucho para tenerla, y no me extraña, porque yo sé lo que él pesa, y no sé si mucha gente lo sepa. D´ Low: Yo creo que no, poquitos, que poquitos lo saben. Skorpio: No sé si lo aquilatan a este tremendo mago, yo he tenido la oportunidad de viajar con él, como ya sabes, y he visto con mis propios ojos la valoración que se le da en países como Mexico, Costa Rica, que aquí no se le ha dado, pero es una característica propia de este pueblo nuestro como ya sabes. D´ Low: Sí, de hecho en Argentina, y creo que te conté, estaba conversando con Kartis, y me empieza a contar de que en un congreso, una vez vió un mago, que le causo mucha impresión, porque estaba

haciendo magia de cerca, cartomagia, muy técnica, con guantes, y nadie sabía como lo hacia, porque estaban los guantes presentes, o sea, como vas a manipular estas cartas, y no haciendo juegos automáticos, sino técnicos, y él lo recordaba como un muy buen momento mágico, porque no podía creer que eso se hiciera en esas condiciones Ling Fu. Skorpio: Yo he tenido ocasión de conocerlo de cerca, de seguir su carrera desde muy jovencito, por televisión primeros, después cuando ya lo conocí desde otro ángulo creo que esta muy subvalorado acá, que es una cosa que a él le importa un soberano pepino, entre paréntesis pero apropósito de lo que hablábamos denante, pocas personas han aquilatado a este monstruo que tenemos acá viviendo entre nosotros, y le han dado la debida importancia, yo creo que una de las cosas lamento en este minuto, es que no exista el libro de Ling Fu... D´ Low: Bueno, nosotros hemos conversado mucho de esto. Skorpio: Sí, más de una vez.

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D´ Low: Quizás en algún momento salgamos con una sorpresa, jajajaja, no sabemos, jajajaja, podría ser!

D´ Low: Oye, te falta un mago, y me has nombrado puros nacionales, y esto puede ser a nivel mundial, acuérdate. Skorpio: Es que de alguna manera han sido los magos que me han influido, y yo reconozco su paternidad, podríamos decir. D´ Low: Entonces me imagino quién podría ser el tercero. Skorpio: Para mí, sin dudas, es David Copperfield... D´ Low: Jajajajaja lo sabía jajajaj

Entonces

estaba

Skorpio: He visto videos antiguos míos, que ya no los quiero ver, y recuerdo haber notado eso, que hacia unas poses, que sin duda las había sacado más o menos inconscientemente de lo que él hacia. D´ Low: Eso pasa, eso siempre pasa. Skorpio: Sí, menos mal que se me paso, entenderás que parecerse al mejor mago del mundo es una estupidez, siempre

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Skorpio: Jjajajajajajajajajajajaja, No pero D. Copperfield cambio mi vida, aunque parezca spot publicitario, es un tipo que la primera vez que vi su show, fue uno de los especiales de la magia de la BBC, me provocó noche de insomnio, porque era un tipo diferente, y bueno el tiempo me fue dando la razón, yo pensé, "este tipo va ser historia", y fue así, esa impresión que tuve se

D´ Low: permitido.

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Skorpio: Sí! jajajajaja

confirmó con la historia después, considerado el mejor mago de todas las épocas, yo puedo haber visto su juego de la bola flotante, la bola okito, con toda esa parafernalia dramática que le pone, esa rutina del ladrón de joyas también, que me pareció fabulosa, y todo lo demás que es Copperfield, yo he seguido su carrera a través de los videos, en esos antiguos VHS, y fueron una fuente de inspiración, creo que una de las estupideces que hice en mi vida, que ahora me doy cuenta, es que trate parecerme, era muy joven en ese tiempo por lo demás.

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Con un Café sobre la mesa

va ser un remedo, no hay caso con eso. D´ Low: Para seguir, que opinión tienes respecto a la diferencia que algunos mentalistas hacen para separarse de la magia, como decir, no, yo hago mentalismo, no tengo nada que ver con la magia, las monedas, nada, solamente hago esto. En esto que tú, más o menos defines en tu libro entre la magia mental, y el mentalismo. ¿Qué opinas de esta sepa de mentalistas?

Skorpio: Me parece una postura válida, yo no sé que tan de acuerdo estoy, hay un rasgo que he visto, en muchos magos que he conocido, sobre todo mentalistas, hay un cierto chovinismo, tal vez, no me parece válido para mí. Yo no creo en ninguna capacidad paranormal, siempre he sido enfático, en que si alguien me pregunta después, si tengo alguna clase de poder, nada, yo soy un ilusionista, soy un artista del engaño, este es mi acto, mi tipo de presentación que hago, pero no tengo ninguna facultad extraordinaria, yo creo que es valida, si te reporta más show, si la gente te contrata, pero de ahí a transformarlo en una

postura frente a la vida, me parece una tontera del porte del estado regional no la comparto para nada. D´ Low: jajajajaja, comprendo, bueno, volviendo a las preguntas, venimos saliendo de una pandemia, entonces también me gustaría que nos contarás. Estamos en época, sin congresos, competencias, imagino ya sabes, para donde voy... Skorpio: Sí, me imagino. D´ Low: Entonces como ves actualmente el nivel de la magia chilena, centrémosnos en chile, y como ves así mismo el nivel de las nuevas generaciones que te has ido encontrando con ellos, ya que sé que te sumaste al igual que yo a esta movida de actividades online, show, conferencias y que a través de eso mismo compartiste con muchos, no sólo a nivel nacional, sino también internacional, entonces. ¿Cómo ves actualmente el nivel de la magia acá en Chile, y a las nuevas generaciones?

Skorpio: Yo de hace bastante

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D´ Low: Emanuel Sutter, Victor Lutte...

D´ Low: Para no cambiar tanto de tema, ya que estamos

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Skorpio: Sí, también Cesar Tapia, que está en República Dominicana con su show de grandes ilusiones, Jean Paul Olhaberry, no nos olvidemos de él, Enzo Nelis y Claudio Habert. Hay todo un semillero, que va

muy bien aspectado para mi gusto, sería interesante retomar este concepto de los congresos otra vez, que espero que de a poco empiecen abrirse, donde podamos recibir visitas extranjeras, donde los magos más viejos, más duchos, más expertos, como L. Fu que ya lo mencionábamos, puedan hacer sus aportes, y encausar, a estas nuevas generaciones hacia terrenos más productivos. Yo estuve de jurado en una de las últimas competencias, en el congreso de la Escuela de Larraín, organizado por E. Sutter, y me llamo poderosamente la atención el nivel, yo había estado en el extranjero un poco tiempo antes, de jurado, ya sabes de lo que te estoy hablando. Y sin embargo me pareció pobrísimo el nivel de ese país, no lo voy a mencionar, y pensaba, y creo que lo comentamos, decíamos, "Fuera de este grupito, si algunos de uds van arrasan!", y esto se ha ido reflejando, porque los magos chilenos van a un CADI, a un Flasoma y gana premios, algo que era impensado hace 15 años atrás.

Con un Café sobre la mesa

tiempo vengo viendo con una óptica muy optimista la magia nacional, no es una cosa de nacionalismo mal entendido, es simplemente que lo que yo he visto, como ha evolucionado, los últimos 15 o 20 años, hay muchos jóvenes valores que están haciendo cosas muy interesantes, y se están situando en un nivel, digamos, que hasta hace unos años atrás acá era impensable, hasta antes del año 2000, que es como un hito, que es el congreso de Fernando Larraín, organizado por Senen Garaña, que ya se ha comentado en otro minuto. Ha surgido un grupo importante de ilusionista jovenes que se están proyectando bastante bien, hay un generación que en este momento es más o menos intermedia, donde estás tú, Mario Farfani, Nacho De Jourdan...

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Con un Café sobre la mesa

hablando del estado de la magia nacional...es cierto, que se están presentando más shows en teatros, salas, etc... ¿Crees que el mago le ha enseñado al público a ver la magia?

Skorpio: Mmmmmmm. D´ Low: Digo, a que abandone esa actitud, de, "Magia, a dale, te voy a intentar pillar". Skorpio: No me parece que sea tan así, pero estamos en el proceso, todavía hay un terreno que ganar ahí, muchas personas que siguen considerando que la magia es para los shows infantiles, un buen ejemplo reciente, fue la tanda de shows en los que ambos participamos en la Sala de Artes Escénicas, y en todas, y cada una de ellas fuimos enfáticos en señalar que eran shows para adultos, no por hubiera doble sentido, sino porque habían cosas que no estaban al alcancé de los niños, como mi rutina de mentalismo, o tu la tuya de cartomagia por ejemplo, pero recordarás que la mitad del público fue infantil casi siempre, entonces esto te hace pensar todavía, que hay que

enseñarle a la gente que le gusta la magia, que los magos no son solamente para niños, que no hay que ir al show a pillarle los juegos al tipo, y que dejen de pensar, "ojalá que no sea bueno, que sea malo, para que se le noten las cosas". Todo esto que en otro países es terreno ganado hace mucho tiempo, nosotros todavía no hemos podido ser capaces de cubrir eso. D´ Low: Y esto, ¿Te parece que puede ser culpa del mago? Skorpio: En parte, pero no totalmente, porque hay muchos que hacen un buen trabajo, que son concienzudos y todo eso, tal vez no nos hemos esforzado lo suficiente, no hemos hecho, yo veo por ejemplo a J. P. Olhaberry, querido amigo de ambos, que lleva mucho tiempo trabajando, y donde va, todo el mundo lo conoce, tiene ganas de verlo, porque ha hecho un muy buen trabajo, de mucho tiempo, de marketing, entonces hace tiempo, a mi gusto, un planteamiento, y seguir haciendo cosas como las que haces tu, en las que he participado en su mayoría. D´ Low: ¿Te refieres al festival?

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D´ Low: Continuemos, a día de hoy, con el acceso inmediato a la información, en este caso más específico, a libros, videos instructivos directamente en youtube, o en cualquier tienda, o el propio contacto que podamos tener con X mago, que estamos a un click de poder mandarle un mensaje al mago que queramos. ¿Crees que la magia tiene la posibilidad de volver a ser lo que fue en su época oro?

Tú sabes de lo que hablo, donde estuvo D. Vernon etc...

Actualmente también hay condiciones históricas con las cuales es difícil competir, por lo menos como se hacía en la época de Vernon, o Al Koran, que tenían un acto, y con eso trabajaban mucho tiempo. Hoy, tú, André D´ Low, yo Skorpio, no tenemos que competir con Montano, Esteban ilusionista, Mago Sari, sino que tenemos que competir con Copperfield, Sifrid and Roy, porque están al alcance de un click. Pero también hay una mentalidad moderna de esta generación que esta muy ligada a todo esto de las redes sociales, yo recientemente me vengo enterando de algo que me pareció muy raro, es que las nuevas generaciones no ven televisión, esto es para una

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Skorpio: La verdad es que, hay situaciones que son históricas

que de alguna manera tienen que ver con eso, inmediatamente después de la revolución industrial, hubo una especie de boom del variete, y eso es producto, de la situación histórica, porque la gente empezó a trabajar menos, les queda más tiempo para el ocio, y esos espacios había que llenarlos, por eso comenzaron aparecer teatros, y otras cosas.

Con un Café sobre la mesa

¿Al gratuito para público de 2 días?

Skorpio: Sí, para público profano, el mágico ya se encuentra más o menos cautivo, pero hay que enseñarle a la gente que le gusta la magia, que hay buena magia, que hay ilusionistas que se pueden parar en cualquier escenario, y que se han parado, no es necesario traer alguien de E.E.U.U. o de Europa para ver buena magia, eso falta todavía, falta educar en eso.

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Con un Café sobre la mesa 72

generación intermedia, o ya vieja, porque lo jóvenes de menos de 20 años, están en otro plano, ellos ven las series en un sólo día, los ochorrocientos capítulos que sean, pero no tienen esta cultura que yo tenía, de ver uno hoy día, y el próximo a la semana siguiente. Esto ha ido cambiando los programas de espectáculo, y otras cosas, entonces estamos viviendo un momento histórico, que no se había visto antes, obviamente, y sí habría que ajustarse a eso, si somos capaces de detonar los mecanismos precisos, sin duda vamos a poder tener un momento, que acá en chile no se ha dado, no hemos tenido una época de oro de la magia chilena, hubo un momento en que sí los magos eran preciados, cuando estaba Fernando Larraín, Harba Lay, Romario, que eran números importantes en las revistas, y otros escenarios. A mí me deja un dejo de esperanza en mi corazón, en mi animo, el echo de que en los países importantes tienen en un lugar importante a la magia. Me voy a ir a uno muy puntual, en E.E.U.U. la meca de los espectáculos, las Vegas, los números más importantes son los

Magia, así como en algún minuto lo fue Frank Sinatra, Dean Martin y todo esos monstruos de la música, que actualmente siguen habiendo números de ese tipo, pero algunos de los grandes espectáculos son los de Criss Angel, Copperfield, entonces esto me hace pensar que aún no hemos llegado a ese punto, entonces podríamos, en algún momento, hacer que nuestra magia sea, tal vez no todo eso, pero si, creo que nos falta terreno por cubrir, tengo esperanzas. D´ Low: Perfecto! Y para ir finalizando. ¿Cuál crees que el talón de aquiles del mago aficionado, y del profesional?

Partamos con los aficionados. Skorpio: Bueno, yo lo tengo bastante claro, en el caso de los aficionados, estos actúan bastante menos, y uno de los grandes errores es que se dedican a una magia muy poco comercial, por ejemplo, la cartomagia, a no ser de que sea una específica, muy bien pensada, es el tipo de magia menos comercial, y que ciertamente atrae a un grupo muy

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En el caso del mago Profesional, lo que pienso que pasa es que el hecho de armar una, o varias rutinas comerciales te limita mucho, en lo que a ti te gustaría hacer, los magos siempre estamos buscando ideas, efectos nuevos, variantes de lo que ya hacemos, pero en el ámbito profesional eso es algo que te restringe mucho, sobre todo cuando haces magia de escenario, te voy a dar un ejemplo actual que lo comentaba hace unos días atrás. Rodrigo Tolzen, que esta trabajando en españa con bastante éxito, se queja amargamente porque hace el mismo acto todos los días, 3 o 4 veces, y no le permiten cambiar ni una coma de lo que hace.

Skorpio: Claro, es verdad. D´ Low: Porque el local tiene 50 mesas, y tu vas jueves, viernes y sábado, y haces el juego 150 veces...mínimo! Skorpio: Jajajajajajaa, claro, bueno eso tiene algunas ventajas... D´ Low: Desde luego! Skorpio: Al final las rutinas salen sola, pero de alguna manera, para uno que tiene un amor por esto, y que siempre esta buscando una forma nueva de ilusionar, siempre quiere probar cosas nuevas, varias lo que ya haciendo, por esto el profesionalizar una rutina te presenta muchas limitantes en ese plano. D´ Low: Yo creo que....haber, es malo en ese sentido que estás hablando, pero es bueno si te lo tomas como un laboratorio, para ir probando, y así quizás vas a

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D´ Low: Bueno, eso a ratos es el

mismo problema que tenemos los que nos dedicamos a la magia en Restaurante, que te terminas aburriendo un poco de hacer, por ejemplo, la ambiciosa...

Con un Café sobre la mesa

limitado de personas, entonces, como la gran mayoría se va para esas áreas ulta técnicas, que son como para magos solamente, o al menos al 80% de los magos le gustan ese tipo de cosas, entonces tienen menos posibilidades de proyectarse, van a estar en un área muy restringida.

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Con un Café sobre la mesa 74

llegar a tu versión perfecta de X juego, que derrepente eso el aficionado no lo tiene, como decías.

hago como los atletas, para ensayar por sobre la media de lo que tengo que hacer en público, para que me sea facilito.

Skorpio: Sí, claro, yo siempre digo que uno en un show aprende más, que en un año leyendo libros, eso esta claro.

Skorpio: Esto creo que no pasa por la opinión, porque la historia a demostrado que no siempre los técnicos han sido exitosos, y no siempre a los no técnicos no les ha ido bien, hay muchos grandes ilusionista que han armado rutinas muy simples, bien presentadas, que han sido sucesos mundiales en algunos casos, hay muchos magos muy notables. a lo largo de la historia, y voy a citar dos casos, uno de mis ídolos, que siempre menciono, y que debería haber nombrado entre los que han sido importantes para mí. Theo Anemmann, era un confeso, pésimo manipulando y todo eso, él tenía una frase que me gusta mucho, que dice:

Pero, vamos expresamente a lo que a uno le gusta hacer habitualmente, a lo que a uno le gustaría, hay una limitante en eso, creo que es una de las principales. D´ Low: Oye, y ahora que lo nombraste, para finalizar.Crees, en referencia a la técnica, que es importante meterse aprender técnica difícil, o con técnica básica rudimentaria, puedes salir a flote en un campo profesional. ¿Cual es tu opinión?

Porque hay algunos que dicen que sí, que es lo más importante, que en base a lo nos dices, se acerca más al mundo de los aficionados. Me voy a tomar como ejemplo, para no nombrar a nadie más, tú sabes que yo práctico técnicas absurdamente difíciles, pero que no tienen cupo en mi trabajo profesional, y eso lo

"Todo lo que no debe notarse, se me nota, y todo lo que no debe verse, se me ve"

Sin embargo si tu revisas un listado de los mejores cartomagos, de principio de siglo XX, aparece en distintos lugares, por ejemplo en octavo, en otra lista en segundo. Entonces ese

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Skorpio: No, gracias a ti por el tiempo, la buena onda, y por considerar a la cuarta edad. D´ Low: jajajajajajaj, un abrazo. Skorpio: Un abrazo.

Con un Café sobre la mesa

es un buen ejemplo de alguien que sin grandes recursos técnicos se transforma en un suceso artístico, así que ni siquiera tengo que pensarlo, porque la historia de la magia demuestra que es así, han habido muchos magos técnicos que no han sido un éxito comercial, y tampoco se han transformado en un suceso económico, por lo demás como ya hemos dicho, la técnica en general le gusta al mago, pero el público no sabe, no tienen idea, eso que dicen todos los manuales de magia elementales, a los magos nos cuesta mucho entenderlo, algunos como yo, lo entendí tardíamente, y hay artos que no lo entienden en toda su vida. Johnny Segovia es un buen ejemplo de un mago que no es técnico, pero que todo lo que hace, lo hace muy bien, a elegido juegos que son de impacto seguro, y cada vez que los presenta el público aplaude de pie.

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D´ Low: Eso es verdad, lo he visto con mis propios ojos. Bueno Skorpio, de verdad muchas gracias por el tiempo, y de seguro nos estaremos viendo.

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El Invitado del Club

Pablo Zanatta

Leo y releo mis palabras y creo que los conceptos son clarísimos para mí. Espero que así lo sean para el lector. Me doy cuenta de que este texto es complejo, y que para entenderlo hay que ser artista, o querer serlo. Sin ánimo de glorificar ese concepto. Comienzo este escrito sin saber cómo va a terminar. Al final, de las palabras no conocemos su último destino.

para disfrazar al pensamiento. Queda a criterio del lector saber si este escrito refleja el mío.

Los amigos organizadores de este proyecto me piden explicar como es mi proceso creativo de una obra de magia, de una rutina, como le decimos en este ambiente.

Dejo señalado que obviamente debe haber una visión. Un punto de vista para organizar una cartografía de este infinito que es la magia. Sin eso me considero un diletante. Concepto simpático en otros, pero que no acepto en mí mismo. Mantengo siempre la bella utopía de saber y entender todo sobre el ilusionismo.

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Aparte de no sentirme capacitado para escribir sobre el tema, comienzo a hacerme preguntas. Sabiendo cuantas preguntas se hacen solo para hacer más explicita la ausencia de respuestas. Entiendo que estos amigos saben que no les daré formulas de sabiduría condensada, de uso inmediato y efecto rápido. Para eso están los purgantes.

Voy a dejarme llevar por la escritura, un pequeño ejercicio, una especie de flujo de escritura consciente. Sabiendo de antemano que esto no es lo mío ni quiere serlo. Trataré de abordar el tema de mi proceso personal con esta pasión que es la magia. Ahí voy…

En su último libro al día de la fecha, ”Heroes of Magic”, el talentoso John Fisher comparte un pequeño texto del gran Jay Marshall acerca de su fórmula secreta para aprender magia. No voy a ahorrarle al lector el placer de buscarlo con nuestros modernos y maravillosos Señalo también que un francés adelantos tecnológicos. Baste famoso, Voltaire, dijo que la decir que, como es de esperar, palabra le fue dada al hombre Marshall dice al final: “Ok, ahora Propiedad de Benjamin Fuenzalida Gonzalez [email protected]

Todos los maestros recalcan la importancia del hacer, de llevar a lo concreto los sueños. ¿Con que sueño? Sueño con hacer magia, con lograr ese momento, con ser mago. Es con los actos que respondemos siempre, y también con los actos preguntamos. Haciendo vivir la obra y viviendo en ella llego a la concreción de esos sueños. ¿Será esta una buena definición de lo artístico?

Es en este momento donde se deben conjugar todos los elementos que me constituyen como mago. Para mí, está de más escribir sobre la idea movilizadora, la búsqueda histórica de obras o mecánicas similares, el espacio técnico y metodológico para la concreción de lo que se planea, la segunda y tercera postura ante el espejo metafórico para saber si recorro mi camino personal y un sinfín de etcéteras. Prefiero señalar sobre el peligro de ese estado de inacción, de ese bello estado de sueños en donde todo sucede de manera ideal, sin disturbios. Y acá subrayo otra vez lo de llevar a lo concreto los sueños. El bovarismo es aquel estado del alma que consiste sencillamente en preferir la ficción a la realidad. Leo a Flaubert para saber cómo terminó su madama… Es un cómodo laberinto del que gran parte del mundo de la magia no quiere salir, desde donde se piensa, se discute, se comercia, en fin, se vive. Obviamente me

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Para llegar al acto concreto, el dialogo con el espejo es lo que todo artista debe hacer. Sobre todo los magos, literal y metafóricamente. Lo literal es obvio y no voy a señalarlo, pero metafóricamente, entrando al espejo encuentro esos espacios tan profundos y recónditos que si me aventuro con ánimo de examinarlo todo hay peligro de no poder salir. Y aquí es donde

primordial es tener una visión. Ecualizar el afuera con el adentro.

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anda, hazlo, solo leyendo acerca de eso no es la forma”. Es un lindo recordatorio para mí mismo, para combatir mi naturaleza. Obvio Perogrullo, pero no por serlo dejo de creer firmemente en su verdad. Y sobre todo viniendo de un artista exquisito.

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nutro y paso muchos de mis mejores momentos en el. Este estado de sueños puede ser una hermosa droga. Me pregunto ¿Cómo salir? ¿Por qué salir? Porque es fuera de ese mundo donde quiero que mi magia viva, y ahí veo trazos de mi visión. En lo personal, remitirme a ese primer beso que me dio la magia, aquel momento inolvidable cuando la sentí por primera vez en cuerpo y alma. En mi caso de niño. Si me remito a ese momento fundamental entiendo muchas de mis preguntas. Porqué entre en este mundo y porqué lo sigo buscando una y otra vez en los ojos de mi público. Y para eso salgo del laberinto y me dedico al hacer. Es en los ojos del público que veo esa esencia. Más trazos de mi visión.

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Para despegarme un poco de este flujo de consciencia voy a ir hacia lo concreto, y el que no llego a leer hasta acá se lo pierde, y esto será un secreto entre el lector constante y yo. Voy hacia un juego de magia, un acto de magia. Pido prestada una baraja francesa. Recalco que no voy a ver ninguna de las cartas.

Mientras tengo la baraja boca abajo en mi M.I. saco el anillo del meñique de mi M.D. Al mismo tiempo hago un vistazo de alguna carta al medio de la baraja y, manteniendo una separación debajo de ella, fuerzo esta carta “desconocida” y la dejo boca abajo en la mesa con el anillo encima. Ya está planteado el tema, y ahora si puedo extender el mazo boca arriba en la mesa diciendo “A ver que nos ofrece esta baraja”. Mientras hago y digo esto busco discretamente la homónima a la que conozco y la corto arriba juntando la baraja. Mezclo encima de ella ocho cartas, dejándola en novena posición. Pido al espectador que corte en cuatro paquetes similares la baraja. O sea en cuatro cuartos. Con el forzaje del mago hago elegir el cuarto de baraja que contiene la carta en novena posición. Por ser un cuarto de baraja tendrá un número de cartas entre diez y veinte. Le pido al espectador que las cuente sobre la mesa, de esta manera invierte el orden. El número resultante será obviamente de dos dígitos, e invocando leyes de la numerología sumamos los dígitos para que con ese resultado contar del mismo grupo tantas

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Revelo la coincidencia con ánimo de hacer sentir al público la belleza sutil y profunda de este efecto. Es un juego muy sencillo, la aplicación a un viejo procedimiento matemático con las cartas. El efecto es muy intrigante y tengo que sumergirme en lo que propone para hacerlo vivir en ese estado que soñé para él. Recalcando las condiciones de imposibilidad y lo que el efecto me demuestra simbólicamente, esa fuerza oculta que domina al azar de una baraja que no me pertenece. Esa fuerza no es otra que este hermoso oficio de secretos. Esto es lo que el espectador atento sabrá con su corazón. Debo saber cómo y cuándo hacerlo para que brille en su justa medida. No pedirle de más ni de menos. De todo esto se deduce todo el largo camino previo del que escribía, un porqué, una respuesta, trazos de una visión. Una manera propia de entender mi responsabilidad con la magia. El resultado a veces es belleza.

Añoro aquel primer beso de la magia a ese niño que fui, ese beso que me impulso a ser artista, que ahora busco en los ojos de mi público. Aquel beso que me convirtió en Mago.

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¿Respondo el pedido de los

amigos organizadores de este proyecto? De alguna manera creo que sí. De muchas maneras creo que no. Mi pluma es un pálido reflejo de un punto de vista. Para terminar recalco lo que escribí antes.

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cartas sobre la mesa. La carta siguiente será la homónima a la que está debajo del anillo.

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