Retrato

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RETRATO STROS Y EXPRESIONES 'lfrtffiffifrilffiffiffi 18322

CID VERITAS

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--¿L,"*"9RES¡STF|A #

cunE¡RcnclÓH:

 

RETRATO

OSTROS Y HXPRESIONES

 

SUMARIO

SUMARIO

SUMARIO Cabeza de frente. Cabeza de perfil. Simetría del rostro. tros

REFERENTES ITISTÓRICOS

. Iras plimelas manifeslacio-

nes del retrato. El Antiguo EgiPto. Roma. Edad Media. rRef¡afos

....6-7

funerarios.

. El retrato en elRenacimien'

to. Los primeros retratos. Donantes. Perfiles renacentistas.

Reaiismo y retrato cortesano' Ei retrato flamenco. El realismo de

JanvanEyck.. . . .

.'. . 8-9

.

Grandes retratistas del Re' nacimiento, Leonardo da Vinci. Rafael. Alberto Durero Y el autoretrato. Los maestros venecianos. Retratos manieristas

. . 10-11

deElGreco

. Edad de oro del retrato' Ru-

bens. Velazquez. Frans Hals Y Rembrandt. Rembrandt, genio

delautorretrato. .

., . . 12-13

..

cánones

. Escorzos del rostro, Vista perior. Vista inferior.

'20-21

. El rostro femenino.

Características. De frente' De Perfil. EI cabello. C ar acte z ac io n e s 22-23

. El rostro infantil. Caracteristicas. Vista frontal. Vista de perfil. Proporciones Proporciones y fases de crecimiento. Simefría del rostto 24-25

.

Composición del retrato

Estudios de comPosición. taciones generales' Cabeza Perfil. EJ cenfro nsual . . .

. Composición del retrato Busto. Tres cuartos. De

entero. Composición Y fo

to del soporte. Tamaño del

porte.

significativos. Volumetría. Surcos y arrugas. la vejez Y el color

. Autorretrato' Punto de vista. les.

de/aptel.

'. '26-2l

. Anatomía de la

cabeza'

Huesos del cráneo. El maxilar inferior o mandíbula. Músculos.

Volumetría. El ctáneo Y el re-

trato..'

'28-29

. Nuevas visiones del tetrato: . Encaje básico de Ia cabeza' retrato romántico' Francia en el siglo xvtu. El neoclasicismo: Da-

Esquema general. Encajados

Ingres..

posición.

parciales. ProPorciones. Encaje

cajado Y com-

.

.

.'.16-17

tantánea.

.

Retrato expresionista Y ca'

ricatura. La visión exPresio-

nista. La "destrucción" del retrato. La caricatula. Deformaciones expresivas. SimboJismo

mo¡lcrno.

...

18-19

_ELESTUD¡O DEI,ROSTRO

. Propotciono

de la cabaza'

Encajado, Elconsejo delngres. .

. . 32-33

. La nariz y las orejas. Posición. Encajado. Volumen. AIturas y tamaños relativos. APrenderdeiosmaesfros .' . . 34-35

. La boca y el mentón. Posi-

cuello.

Los labios. Mentón Y 36-37 ción. truz¡somb¡a' Movimiento.

. El cabello, Forma. Tonalidad'

Rslación eon sl erdrnoo, El Poina-

(II). Retrato

l,lnoas descriptivas. EggE ¡ult'u ol papel., Trazos

Sel ,,

F@Cnlelou.

delacabado

...62-63

parecido. Cómo conseguir un

buen parecido. Síntesis. Elpare-

$ñéentrirrilir:rr.

cidopsíquico

mientos. Composición. Visión conjunto. Caracterizaciones dad de las carnaciones' . .

  k-b.lo plntado (II). contras-

.

. La pose, El carácter del

ÍESEa¡to, l,¿ rfmósfe¡a ,

. Retrato

delo.

. .'

de grupo.

ta pose según la edad

el sexo del retratado. siciones. El estudio de la Ia íigura activa.

nos. Dibujc' de

E ggñPllAl'rn. Dostacar los conEF€E, Flg,,tn Y fondo, EsPacio 66-67

  €éia¡uluout.

EI color carne. FE¡gil¡du¡nc, l,uces y sombras.

*ae¡u,'nu y gnmas cromáti-

@i, Eai tia,'i',i,os

re,

¡ lécnicas pictó-

. Las pasiones (I), La tristeza, La melancolía. El enfado. El orgullo. El dolor. Emoción conten¡da.".

..74-75

@ la idea de @ cAlt,luu Y frfos' . . . . . 64-65

mo autoconocimiento

sa. La risa. La carcajada. Expre84-85

s¡bnes forzadas

ción del proceso. EI problema

Medios del retrato

. El parecido.

...82-83

. Ira sonrisay la risa. Ira sonri-

. La práctica del tetrato pinta-

EXPRESIóN

. Las cejas y los ojos. Posición. . gesto' El gesto de las El Volumen. La mirada.

El impresionismo y el retrato. El problema de1 parecido. Cézarure y Gauguin. EI retrato como ins-

I kltrlo atu¡aao in.u

Iógica..

. La prácfica del retrato dibu-

do, Retrato a la acuarela, Carnaciones. Retrato al óleo. Evolu-

@et¡, tjl tott.to colorista. Voy cnlot on el retrato. Co-

. Retratos impresionistas'

...14-15

mezclasdirectas..,, . . ?0-71

jado. Aproximación al tema. Dibujo con lápices de colores. los mediosyelresultado . . .72-73

*

El retrato psicológico, Elementos de expresión psicológica. El ceño. Las mejillas. Los labios. truz y expresión psico-

ción cromática. La intensidad visual. Pintura rápida, Empasfes y

a klr.to dlbulado (I). Líneas y RÉ€Cllae. l,oÉ valores. El modelééc. Valorar y modelar. Cal¡da#dcltra¡r0, . . . . . . . 60-6i

des. Expresión. AutorrctÍato

de movimiento.

.'.30-31

58-59

. El color expresivo, La inven- .

i kErto plntado (I). El retrato

Estudios

vid. Goya. Ingres. trecciones de

En

del retrato. Luz

@icnc:. lilclaroscuro.. .

. EI rostro en la vejez' Vejez

masculina y femenina. Factores

t llllcrlnaclón

Re$r¿l y drtificial. Dirección de lÉ lg, Luc,rrl reflejadas y somlJfgg ptoycctadas, Buscar ilumi-

...86-87

. Las pasiones (II), La alegrÍa. El grito, el canto. El esfuerzo. El entusiasmo. Expresiones

bato...

El problema del

El terror. EI odio. La ira. La enviüa. Estudios y variacjones 90-91

Caracterizasión. Rasgos básicos. Esquemas iniciales. Simplificación. Caracterización por la pose y el gesto, Aprender de

. La expresión de las manos' Dibujo de las manos. Movimiento. Expresividad. Gestos. Gesfos

cofid¡a¡os

. . 78-79

. La caricatura, Exageracio-

...92-93

. Gestualidad del cuerpo. EnergÍa. El desnudo. Retrato de cuerpo entero y gestualidad. Mímica.

nes. Supresiones. Medios. Domi nio del trazo. La práctica de Ia

caricatura

y re- *,i'"u

...88-89

. Las pasiones (III). El miedo.

. . . . . . . 76-77

losc/ásicos.

il

...80-81

Lagestualidadclásica.

. , 94-95

las Esquematizar el gesto. rización. Ei énfasis en la car terización.

. Ropajes. lmPortancia del peado. Coherencia de los gues, Simplificación del do. Color de las roPas.

arabesco..........54 . Complementos' El

del retrato, La escenografía. cromatismo, La Pintura

 

LáB prittlornÉ m.tltiloÉtneionoB del f l ¡i'lr.¡lr, ¡ :r ¡'l li¡"r¡.t¡

REFERENTES HISTÓRICOS

I,AS PRIMERAS MANIfESTfi,CIONES DEI, RETRATO

La función de Ia pintura en los albores de las civilizaciones occidentales es muy distinta a la de las épocas posteriores. El retrato propiamente dicho no aparece como género hasta el final del Imperio Romano, y vuelve a desaparecer durante siglos hasta que finaknente es retomado a pdncipios de la Edad Moderna. El retrato es la pintura de lo individual, de lo particular, de

lo que no puede permanecer en el tiempo. Un género que apenas puede tener lugar en el arte de sociedades basadas en símbolos de eternidad y en la idea de lo perdurable.

El.S$lgp*r-s-ip e las representaciones de perla pintura egipcia

sonajes en

no pueden considerarse retratos

propiamente dichos sino arquetipos de figuras sociales rodeadas de los atributos de su cargo,

de su poder social o de su función dentro del estado. Lo que se ha conservado de este tipo de obras corresponde a tumbas

y cámaras funerarias. El ¡etrato en el antiguo Egipto tiene una función religiosa, pretende la perpetuación de la figura del di-

funto más allá de la muerte. Las representaciones pictóricas son símbolos de la supervivencia del alma concebidas para garantizar esta supewivencia. Los rostros repiten una fórmula muy bella, pero también muy convencional, y no hay rastro alguno de interés en particularizar o distinguir las facciones de una figura con respecto a las demás.

Roma

La pintura de tumbas etrus-

Retrato de una dama (3500 años a.C.). Tumba de Ouseúat, Tebas.

I4st.igurx

eglpcjas son represen fa ciones s¡mbólcas de

personaTes r'mpo¡úanfes sjn las caracterísücas

propias del retrato.

jugan Ia tendencia religiosa y ceremonial típica de Egipto

formas artísticas cristianas. Los primeros cristianos realizan retratos individuales en las catacumbas, dejando huella de su

con la técnica realista de raíz grecorromanat que incluye el claroscuro y la captación de los rasgos particulares del retratado. Cuando el Imperio comienza a declinar y aparece un sentimiento individual frente al poder despersonalizador, el re-

personal de la vida humana.

trato florece en las primeras

nes y la expresión, por Io que

presencia y afirmando el valor

Los pocos retratos que se

conservan de la época romaia exhiben una gran maestría en la representación de las faccio-

I

l ¡¡lr¡lo

 '

€n ol Rónacfmionto

Retratos lunerarios Los eiemolos más realistas de retratos en la antigÜedad proceden

de El:Fayum, on Egipto. En esta provincia romana se pintaban

FaÉcii crrpouo¡ que el retrato g¡a tttte ¡rrtlctica habitual y que i-ág rel¡ nllHina recibían constan@ gtrirnrl¡rn do los clientes adi *iE:ad0c.

retratos conmemorátivos conmemorátivos de los difuntos en pequeñas tablas que lueoo se insertaban sobre los sarco{agos, siguiendo una secular trad'ición egipcia. Son retratos de un sorprendente realismo, que

demuestran

É¡tt el ¿vnnce del cristianisFE, i i iliir vo poder estabiliza el Fgtrrlo rr(ii(lontal tras el hundil'ilEnto rlol ltuperio Romano, las itfaalrrrrun rlc los Pueblos bárita:ea y l,r tlivisión entre Oriente 7 trrFlrlerrlil. El Papa es el verEaÉletl nr-llttlrn¡dor del poder en ie Ed¡rl Morlia, él es el nuevo eFFetdrkrr. Con este nuevo PoQet lr1l¡rer rnl, cl retrato vuelve a fiEellnnr ¡r.u,r dar paso a fórmu p€ gerrér lr:iln y simbólicas de reEFEE€llldr'lóil de la figura humaáé Er,t'u I,r ingente cantidad de iñágettFri ¡rroducidas en la Edad  te{la, u¡,,,nnu puede encontrarge elg¡' il rolrirto. Aun cuando los *ticlae t o¡ rrtlsentan temas históflÉgB o l,rolilnos, las figuras son

que

Roma.

la.

práctica del retrato natural¡Sla estaba mucho más éxten' dida de lo oue puedq constatafse a parth de los.pocos testiinanios pictéiicos que

quedal de la antigüeded:

Retlató.femenüo (sigls til); Mqseo kqueo ógico, Flórenciá. llékaf o tuner. ailo El-F aYum, procede nte de El-FaYum, en el norte de Egiqto, gue muesfra un i'nsóftlo

redismo, más proPio del 'iétrafa modemo,

tipos genéricos, generalizacio-

nes de la figura humana que Pre-

sentan rasgos indistintos, imPosibles de atribuir a un individuo en concreto. Habrá que esPerar

f,gFell r1"l l',rpaJuanVII (705).

,. n il,t de Ia repÍesentación de un tndtilrl¡¡',, /,,r; r,¡sqos son qenéricos, como en lsdsa iilt tr, /r/,,rs áe ta prlmitiva pintura medieval.

áHnq,,u

el grado de

maestría alcanzado Por los

artistas lmPerioque delsuponer Y pefmiten

CÉrr Mcdta

l&Eet Vel¡¡¡o,

rétrato

a que la sociedad Pierda su

viduo se pueda manifestar Y el retrato propiamente dicho entre en escena.

Retrato del emperador Otón II (936). Museo Muse o C ondé, ChantillY' EI poder absoluto es representado en Ia Edad Media a través de tipos genéricos

cas constituye la base probable

sobre la que se desarrolló la

pintura romana y en especial el retrato conmemorativo de tipo

realista. El mundo romano nace con ansias de conquistar un imperio para imponer su modo de vida. Esta cultura posibilita la

aparición del retrato individual, sobre todo en esculturas, con la clara intención de expresar el poder imperial. En pintura se prefiere el paisaje y la decoración arquitectónica. Cuando la

escultura romana se expande y llega hasta Oriente Medio, los

artistas del Imperio encuentran un campo abonado para el retrato. En estos retratos se con-

 

rigi-

dez jerárquica para que el indi-

Retrato de un magistrado y su esposa (slglo n). Museo

Arqueológico

Nacional, Nápoles. Una rara pintura romana de rctratos. Formaba parte de la decoración mural de un hogar pompeyano.

El rotrrrto en al Ronacimiento

REFERENTES HISTÓRICOS ,/oan

EI, RETRATO EN EI, RENACIMIENTO

El retrato personalizado aparece a finales de ta Edad Media, paralelamente a la nueva situación del individuo como factor de la vida humana y de la hiitoria. Las representaciones

dos hechos tanto o más importantes: la nueva manera de representación en profundidad (en

El paso de las representacio-

piamente dichos es un proceso largo y sutil. Es imposible señalar un momento y una obra en la que esto ocurra con claridad, puesto que es el estilo de los pintores el que, poco a poco, va

al óleo, con su secado lento y sus

grandes posibilidades para el detalle, es el perfecto comple-

incorporando más aspectos ind viduales del retratado aunque siempre dentro de una fórmula genérica. Lo que verdaderamente condicionó la nueva tendencia

mento del nuevo estilo.

demanda realista fue laque mayor de pinturas incluyeran la figura de quien las había encargado: un mandatario de la lglesia, un príncipe, un noble o un burgués adinerado. Estos gran-

Se conoce como donantes a Ias figuras que aparecen en actitud de veneración junto al santo o la escena sacra que el cuadro representa, y que son quienes encargaron y pagaron la obra al pintor, Es en las figuras de estos donantes donde el artista de finales de la Edad Media co-

Donantes

des patronos de las artes se

complacían en verse a sí mismos participando en escenas sacras y deseaban que el espectador fuese capaz de reconocerlos junto a las imágenes de la Virgen o los santos. Este faclor se

combina

de Tolosa coronando

atoberto

de Anjou. Museo d.e Capodimonte,

JVápo/es.

propiamente dicho hace

descritos con absoluta minuciosidad.

oÉ ginalidad tales una calidad y

das contra un fondo neutro o bien contra un paisaje. La inspi-

que llegan a mar-

car la tendencia en muchos artis-

éñ ié pl¡rlrrro rlo rotratos: una tra*eicnu y r:ot luorna y otra inno-

ración de estos retratos procede de las antiguas monedas romanas en las que la efigie del emperador aparecía acuñada en una o en ambas caras. Este tipo de retratos posee una gracia pictórica incomparable, en buena parte debida a la elegante línea del perfil que encierra el busto y que define, a su paso, todos los pormenores de la fisonomía.

tas notables de Ia misma ltalia. En Flandes no existe una tradi ción de gran pintura mural, las obras flamencas son retablos o

'$éFfe, tttuttruuontal y realista. -Elaatr¡ t:ortór prolonga las E

iñBáe¡a¡ ¡eltrr¿rdas y decoratiropresentaciones Eg éel Urlltilo: rle porsonajes atavia-

tamañ0, es tablaspintura de pequeño decir, de caballete. Estas obras no están concebidas para decorar palacios o grandes templos sino para lormar parte de

Elegarttou ég€ EÉn viuloros ropajes y siElééBa rlü¡rlr¡ un fondo vegetal E flÉe¡tetrl¡ ontamentado. Este Fc de telr ntorr llcva las posibilit€éee ile evolución de la pintura Rgélerrnl ltnnln cl extremo y en-

Jan van Eyck e9 el gran maestfo de la prn;lurárfla{nencá del'siglo xrt.,Solíil sér conside¡ado oomo el inventof de la pinturaal éiéo,r pefo hoy se sabeqúé este-procedimiento este-procedimiento Se eonocia én Flandes cOn:añteriorid¿id. Lo cierta eS que Van Eyek obtúvo def Óleo todó ls tiue estq medro.puede ll-qgar a rendi¡ qn,la¡ ieprege¡tacién fide: digna de la luz; las materras; lá, piel toda la:reolidadrfisica'del mundo, Sú realismo; minúcioso hasia lo inc€íble, co¡viorte sus

tos en peqüeños

mlcrocosmós, tan ricQ_s

nuéstfo'entornÓ

reál.

^-^-^^^

'Q402-14:41),

.Elmatrimónio

.'

. AÍiolfini,

Naü.onal9allery,

trondres..Esfá. esJa obra más iélebre

de lanvan,Eyck

G,¡¡:::. i,.üffimW

Elrealkmo

áIcanzado én ella

| fEFcto .. ,:.,r,:r.,:,':..]l:,:i:.: $ grlrrreuu P,0manifestaeió¡éErdqlr | €lelrrle¡ rotratÍstas del, R¡iniüt¡:t:

.l.

I €€Íllrogl{rión

fodos Jo ,1¡:émpoS;

eenlo P. I0

.

..

les

üto de

Joitpuntos cul¡irina¡fes dé Ja

' rl:':i::::iir,'

del ret¡atd.

-

.: lanvqnEyck

¡aer,ia orrro¡rca del siglo xv. En Fla*r¡l¡rq ¡" rkrsarrolla una tradisiá¡i ¡rtr,tirrir:a autóctona que, juale ,u,rr l,r ilaliana, será la otra giaii tlllrr,l(jia artística del con:

A partir del segundo decenio del siglo xv en Italia se desaro-

y dqtallados

como.ouéda. ser.

liItir, ,',rrr la ltalia del norte, Flait|rs ,'r l,r gran potencia co-

refrato cortesano vRealismo

i

escenas y fetra'

tl lelroto flamencg...-..-".,.,-,.. Piero della Francesca ( I 4 I 0 - I 492), Retrato de Batista Sfoza. Galerta de los Uflizi, Florencia. EI Renacimiento introduce el retrato de perfil, a Ia manera de 1os ¡nedallones y emblemas de Ia numismática romana.

O:l;:€:.t:

. rekatkticade

 

I i ,. l: :i,,,

deil¡l

monumental de retrato' Durante eI Renacimiento, Italia impone un modelo contra un fondo sencillo, aislada figura a" una se ..r..t.rir. pl, ü fi"r"n.i. modelo Este -" gestos nobles los ,.pr.t.ntada en busto o áe cuerpo entero' Se prefieren del retratado' personalidad Ia o y las poses majertoo..t qo" t*ptesen"la importanciá Este modelo sera aáoptado por los pintores renacentistas más importantes del género' en ia realizaóión dá grandes obras maestras 'r

de la fiqura humana que inaugura el Rinacimiento. De todos los retratos pintados Por Leonardo,

el más fimoso es sin duda

La

Gioconda. Esta enigmática Pintu-

ra es ei modelo de incontables obras Posteriores que se insPiran tanto en su composloon y realización técnica como en la suoerencia Psicoiógica que en-

cie-rra la expresión del rostro femenino retiatado. ta técnica del slumatto, o difuminado de los contornos, Y de la PersPectiva aérea, o desenfoque debido a la atmósfera, refuerzan esa sugestión psicológica. Esta obra imPone también un Patrón comPostttque gozará de una aceptación vo

FelE €uH eslrrttciar en ltalia, y Eg inr¡attedl, r ustudio del arte iláliarrn, tu lttcicron un feworo-

g ¡¿l-erlrrt rl¡ log nuevos

ée Fu¡ct,' rott, Probablemente, É$-BEIhrr r¡rrn i,Hcapan a su voiehtarl ,lu rF' oqcr Y difundir la l€E la llnltnrr,r' los estudios del hálHal rlo |l¡rrn'lics Y de senci =iéti Tegotuinu y animales, Pero lgpte lilrlrr Hilil Ictratos y autoÉcl*ál¡¡¡ ltrlroro fue uno de los

á¡eit=,,'.'lEl ¡rltlorretrato.

:l

1

,t:l lr:

, déElGrecose

:lill

desfiguraciones

.:1

vos serán imitados Por muchos retratistas; sin

lconardo daVinci a4s2-1st9),

La Gioconda. Museo dellauwe, París. Ésta es una de las obras

oue inaugura Él nuero-estilo de retrato monumental renscentisfa las i¡novaciones lécnicns dc csta Pinfura r{rpolctllíl¿1n cn lodos los erlikx otttoPoos

ideales

{g ie¡l,,n"rrl,rción de la figura hgecirn l¡,rl ttlojores cuadros

:; ;;ü;; ;i;

estilísticos Y explesl-

a sím¡lsmo como un personaje comparable a las personafiiCades habifuales del relrato de Ia época.

Eééiqrllrrrs r¡óticas de su Pais,

;;;;;;;;;;.

tl

il:

.1ti

qve estilizan lafórma Y confe¡e¡ u¡a iidirdaktle calga .'psieológtca .a losper,ionajes'

de Durero son pioneros en su género. EI aúista se ve

tttar:ión del alemán Albg*le l¡urnro Bo basa en las

;;;ü

. J¡d¡lfórsrb4e . delrosf¡o

Madrid. Los autorretratos

La ir¡t

¡ ;;;'ñt;t¡ñi;Ñerista, es deci r; con estllo a las def ormaciones v exaiótóui. ,i.irot oel realismo proclivehasta retratos punto sus qué i;l'posrble deteiminar i.;iáiuoót, p.'o la f uerza expresiva v la intensa en un retraéirjiirtuatloa¿ que emana de sus figuras lo convierten tisia psicológico de primera linea

:.compJace en

delfuado,

rl¡tto tln todae las épocas

t E rutorretrato

r

. ElGrcco a54I-164))) Un caballero' . Musesdel tuado. Madrid. Elesfilo. ' . ma¡ietisla

Museo

llbrrto Duroro

i Retratog manieris,tai de El Greoo es sorpÍel' l Como lziano, El Greco lue un retiatista'i'nnato' r'q¡ 'Esto:o,9rt 9ula pot : ::'¡

universal: el retrato de tres cuartos, con las manos cruzadas Y sobre un fondo de Paisaje. Todos estos factores

Nberto EuÍero Q47r-1s28),

Autorretrato.

pB€lei lrrt ec.

**

tratos realizados Por Leonardo da Vinci han Pasado a la historia no sólo como Piezas maestrasdel género sino como ejemPlos suDremos de la nueva manera de entender la rePresentación

lllil

il.ri ¡i:r:'

Eeles ¡le lhlnol so convirtieron ea ei titrrrlolo ohligado para todo gifitn, ,¡,'o k'ltdtogo a la armonla ÉláEiln, tsrrkr durnnte el Renaci-

GRANDES RETRATISTAS DEI, RENACIilIIENTO

tos telativamente Pocos re-

I li' ', '

Gr¿rteles tetr¿¡tiat¡ra c1t¡l Renacimionto li¡i,;¡1 ¡lr, 1¡ r) (l{'l rlll,lll¡

REFERENTES HISTÓRICOS

r*es e#*{-+J-ins-i

Lucas van Leyden (1494- I 533) un irom¡re de tráinta y ocho añoéi N ational G allery. Londres. EI realkmo Ílamenco hace del retrato uno de los géneros más rn¿eresanúes deJ mome¡to.

El realísmo de Jan van Eyck

EÉEit¡a¡t err orita época su bri$Eñ e rless¡rlnce. La tendencia fEeliele, ¡ror ol contra¡io, introéEeE u¡t rurouo concepto del ret¡aiá, ¡ttorttiltulntal y robusto, deFE¿rlF rle thrtnlles ornamentales =| ée tlti rrrorl;rtismo más sobrio. kE g¡atrrl¡n rnlostros del Renaeliaierrt,' y rkil Barroco realizafá9 ia irrrryoria de sus retratos €E4lrrr rlo ¡'rrl¡r riltima tendencia.

A linales de

Ia Edad Media, /os rosfros se personalizan y el rcfuato

lle y virtuosismo técnico en los que cada arruga del rostro y cada pliegue del ropaje están

mencos son un prodigio de deta-

tinente. Los artistas flamencos pintan obras de

tista comienzan a encargar retratos individuales, válidos en cuanto a tales, sin Ia justificación de la escena religiosa. Simone Martini (1285- r344), San Luis

a medio camino entre el nuevo

cuentra un teffeno abonado para

realkmo italiano

mienza a realizar verdaderos retratos. El realismo de las representaciones se va haciendo máss y más mas preciso, prec$o, hasta nasta et el punto de que los clientes del ar-

con otros

su desarrollo. Los retratos fla-

y Ia tradición gótica del retfato cortesano.

En la ltalia del Renacimiento, el retrato aparece como género autónomo bajo una forma peculiar. Muchos de estos primeros retratos representan bustos de figuras vistas de perfil, recorta-

perspectiva) y la introducción de la pintura al óleo. La representación del espacio abre las puertas al realismo y la pintura

nes genéricas a los retratos pro-

interiores burgueses. En Flandes, por lo tanto, el retrato en-

Carlos ü1, Rey de Francia. Museo d.el Louvre,

París. Esta obra se encuentra

genéricas del hombre van dejando paso a la valoración de los rasgos individuales. Es el comie¡uo del retrato moderno: un proceso que apunta hacia un realismo cada vez mayor pero también hacia una nueva idea de hombre y a un nuevo tipo de sensibilidad artística.

Lsr:li:re-rgr-*gelgr

Iouquef

(1420- r481),

.:1.r

..il ..ttl

'lr 'il:tll

mencionar el interés de do por la caricatura Y el est de las fisonomías que no se nifesiarán plenamente en eI hasta varios siglos desPués'

Siauiendo la ]ección de nardó. Rafael establece el n lo definitivo del retrato clásico' La composición de este tiPo^de retrato queda fijada en una ma piramidal que se- asienta aolómo en la 6ase del cuadro Y Jue se eleva hasta culminal en l'a cabeza del retratado. Las for' mas son anchas Y de Perfiler sencillog Y claros, no aparecen detalles innecesarios Y el efecto oB sorono Y monumental' Los re'

Este

fuFhc rlolar¿ rln¡r nueva actitud iiel Ftnllrr y rrrr¡r clara conclencla ¡ts áH r,uttrltr'tólr de artista' Si

mento. Ese éxito se debe en buena parte a sus letfatos: son

obras increíblemente claras Y vivas en las que los Personajes Pa-

recen no guardar ningún secreto

añade un poderoso sentido del color que obsesionará a todos sus seguidores.

Tiziano (1487-1576), Retlato de Federico II de Gonzaga'

y

Ia [uerza ¡wuseo Ael'nado, iltadrid- La íÁonumentalidad del diseño ''*-iáiiiláitoi |as marcas inconlu¡d¡bles del estiJo de Tiziano'

Leonardo, Égcls tnlvtt,,licn la nobleza de I giatr're y h rrrtcgoria superior iki Fint," r'otr rcspecto al artetsñá ee¡rrrirr. lii la Pintura debe ÍéF;ceelttar lo¡ temas más digÉ, Eali¡ttr,o¡l {i autorretfato suaceriffi lnrla ur,r (luclaración - *lE 16 rllúrlrl,r(l del artista.

i$chdn

Dara el Dintor. Consewan la moi,o*"ntilid"d.lásica y a ella se

l,,E ¡rrrtron de

pg praatros ven99i1-19; Ei ile¡rnrlrtriunto italiano llega Si Ealr cttrIrr linal en la Venealei atul,, xvt. Los tres insig=iá ñ€5 Fiitl,,¡og vonccianos (Tiziañg: ?l¡tlrrello Y Veronés) son EiiEsÉlce r nl r ¡rll¡l¡ts que reciben énEa*g',n rl' lrr¡las las cortes de fqap=a Fll ¡rtotrclo de dignificadÉa Clcl lrlrrlor llttqa a su apogeo E

:fi;lr¡rl lll omPerador le

=E gl=E+ge rr

tttrrlu nobiliario y se áselala ¡ ' l r, r r rr lor de su arte. El éila tl" 'l't;rt¡rlro cs incompara&= eccul" rrrlyor que el de cual*ie¡ t,t¡,' dlllÍtil hasta ese mo,

tsEato arr el tonacimiento P,

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liet¿d do oro del retrato

 

REFERENTES HISTÓRICOS

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EDAD DE ORO DEI, RETRATO

Durante el barroco, el rettato se ha consolidado como género pictórico y goza de abundante clientela. Las cortes europeas cuentan con sus retratistas oficiales y tanto los nobles como las familias con grandes fortunas desean seI letratados. EI auge del género queda patente no sólo en el gran número de retratos célebres gue son pintados en esta época, sino en el hecho de que sean precisamente retratos las obras maestras más sobresalientes de los genios del momento.

Rubens Rubens es el pintor barroco más extrovertido y apasionado; el pintor más famoso después de fiziano, el más rico y el que produjo mayor cantidad de obras. Su especialidad eran las grandes composiciones alegóricas, que realizaba en colaboración con sus ayudantes y en las que sólo intervenia sumariamente. AParentemente, no apreciaba el retrato y lo consideraba un género menor, y sólo pintó algunos, se-

Rubens (1 577- I 640), Susana Lunden. N aüonal G allery, Inndres. Los retratos de Rubens son pinfuras llenas de vivacidad, Itescura d.e colot

gún él "para conseguir trabajos más importantes". Pero es en los retratos (muchos de ellos de su mujer y sus hijos) donde Rubens se muestra más directo y expresivo, aligerado de Ia carga retódca de las grandes composiciones decorativas. Para el espectador actual, los retratos de

Rubens son probablemente lo más atractivo de su obra por la

Y-gléasg-"" A sus 23 años, Velázquez se convirtió en el pintor más imPortante de la corte de Felipe IV. El artista, que pensaba lo mismo que Rubens del retrato, no se consideraba un retratista pero lo cierto es que creó una inmensa galería de retratos de persona-

jes de la Corte, desde el rey

Fa¡u'rn

tlo pintar. Velázquez

paeó rh rrl roalismo claroscurisla a r Fslilo baeado en el color quB prillrnblomente tomó de los

$lalorex vonecianos: las pincelaááE ¡e nlirr¡rn y disgregan, el coláf el flrrirlo y suave, las formas ejarF|Fil vistag en conjunto, en

Efnlelle, y cl toque de pincel eign{ lA r 1 impresionismo. El €Eplrr rk, un retrato de Veláz¡iéE= es rh una suprema objetitléarl, ci rr oBtilizaciones debidas al EElllnr rtillismo o a la retóri€á, F¡rr n¡t¡ ¡azón es consideraéE por mnehos como el mayor

*cl¡allÉld (10 todos los tiempos.

fgnr

Hals y Rembrandt

4l ltlhr¡rrse del dominio

es-

ra en la representación de sus

hasta los bufones, las infantas y sus ayudantes de cámara. En estos cuadros magníficos consi-

iiñ pah indcpendiente, proteslanle y l)urgués. Un país que

seres queridos.

guió hacer palpitar la vida, al

siempre y cuando -ñáÉE tl l)i[tura y retógrandes cl0 de las aE

sintesis de forma y color, la frescura de la realización y la ternu-

páñal, llolnnda se convirtió en

ld

i€4 r'orr4rosiciones católicas. F;en¡ li¡h¡ y Rembrandt son los gfellrlFd r ctratistas de la Holan-

Ele d¡l nqlo xvn y producirán

y de gran parecido.

Für hl¡irrros retratos para clienF=a brrrgrrr;scs. Hals se especiali Q en tulriltos colectivos -que se hable¡r lnrusto de moda en Holeñda ¡r,rgados por compañías ai ilai on o por consejos y asamplear rlo diversas instituciones, *€elrrñ¡, llals pintó un gran nú-

iaEto rll rctratos individuales g ilñl ¡lroniales para los ricos Eg¡i€¡ri.¡ntos e industriales de $áatlurrr, uu ciudad. Pero Frans Ha ¡, rlrr, nmaba el retrato, pintó

RembmndL gonlo del autorrctruto Se conservan unos 60 autorretratos de Rembrandt, desde s,j juventud hasta sus últimos días. Estas obras constituyen documentos excepcionales para seguir la evoluciÓn técnica y personal del aÍr tista, Técnicamente los retratos de juventud son de uná gr¡in vivacidad y un poderoso claroscuro que realzan con teat¡alidadrla pose y el gesto arrogante del pintor, Fn su maiJurez, los áutqndtiatos se vuelven más majestuQsos y la técnica més sqgura:y.del¿rll'á: da, hasta llegar a la vejez, pap la q-ue'el pinlor no Ahorm deldllei:en la rep resentación de la decadqncra Jí9ioa; repr.Qsenkda,,b,aia.:r¡na suntuosa iluminación dorada.

.

RembrandL Qqaq.r696),

Autoi¡etrató,.

f¡ickCollectión.

.. JVgeraYo¡*. 'fsféesurio : de1ú60 . . aütoftefuatos ' ''.." gue8e

.-

conseftah.de .. Rémbrandt. llla serje que

'cubrcló¿ta

,...iaÍidedéI

ailista.yqué ..: . éqelqón unfo

.,másimporlanfe de aatoreliatos de Ia historia

déÍaite.

a un gran número de personas humildes por simple placer, al margen de su vasta producción

cia los retratados y una sorpren-

dente técnica de pincel que lo acerca al impresionismo.

comercial. En estos retratos una gran inventiva y originalidad se unen a su gran calidad pictórica. Nunca antes se había captado el gesto y la expresión del rostro con semejante veracidad e inmediatez. Su estricto realismo está animado por la simpatía ha-

Rembrandt es, sin duda, el pintor holandés más notable de todos los tiempos. Ningún otro pintor en la historia ha logrado Ia incomparable profundidad emotiva que él fue capaz de dar a sus retratos, hasta tal punto que incluso los personajes de

Frans Hals

al espectador por la humanidad

(1s80-1666), El alegre bebedor. Museo del Lauwe, Park. Rijksmuseum, Ansterdam. Aparte de

los retatos por encargo, Frans Hak pintó una gran cantidad de retratos de genfe sencil,la en

sus escenas bíblicas conmueven

del drama que representan.

Técnicarnente es el gran maestro del claroscuro, del color em-

pastado y de las entonaciones profundas. Con Rembrandt, la luz se convierte en el recurso para la expresión psicológica del retratado,

acfifudes

espontáneas. La

vifaldad de esúas

Velázquez (i,599-)660), Felipe IV de España. N ational G allery, Landres. Reuniendo Ja ¡nfiuencia de los pinlores uenecianos y de Rubens, Velázquez cuaió un osli/o magisfral que, desde e/punto dc vi.sta doi rot¡¡fo, d.g:tjÍ,lg?j

je.,atiglagrrdef . Cranddá 'Ee¡1¡¡eii iento p,'10 : ilr::l',i'.:,:::,L:ir:1:r'rr''r':a . Retrato de grupop.48 . Iluminación del retrato p. 58

obras, la

espontaneidad del gesto y la energía de la pincelada las conüerten en obras obras mac