Retórica cinematográfica

Retórica Cinematográfca “Ningún arte traspasa nuestra conciencia de la misma forma que lo hace el cine, tocando directamente nuestras emociones, profundizando en los obscuros habitáculos de nuestras almas”  Ingmar Bergman, director de cine. cine. La indust industria ria cinem cinemato atográ gráfca fca es uno de los ámbito ámbitos s donde donde podemo podemos s enco encont ntra rarr el uso uso de la retó retóri rica ca en gran grande des s cant cantid idad ades es;; desd desde e los los anunci anuncios os public publicita itario rios s de alguna alguna pelícu película, la, hasta hasta la identi identidad dad de los person personaje ajes. s.

Median Mediante te la retóri retórica, ca, los espec espectad tadore ores s son son capace capaces s de

relacionarse con lo que obseran e identifcarse con las situaciones  iidas, sin embargo, los flmes que llegaron a ser más taquilleros, eran aquellos cu!as tramas estaban llenas de "antasía, situaciones irreales ! fguras retóricas. #rad #radic icio iona nalm lmen ente te en el cine cine se han han util utili$ i$ad ado o ari ariad adas as t%cn t%cnic icas as discursias para lograr la persuasión, la más conocida es la retórica. Conocemos que la retórica es tanto una "acultad, como un arte, que busca construir distintos discursos para persuadir al receptor. &l ser una ciencia, se dedica a estudiar los discursos ! la estructura de los mismos. 'ic(ers )*++- en su teto En teto  En defensa de la retrica, retrica, considera que la retórica es necesaria ! de ital importancia para la construcción de los discurs discursos os !

para para el anális análisis is del mismo. mismo. /sare /saremos mos el t%rmino t%rmino

discurso para re"erirnos al guion que se utili$ará en la película ! donde se encuentra nuestro objeto de estudio, las fguras retóricas. 0urante este bree ensa!o obseraremos el uso de las distintas fguras retóricas en algunas de las películas más taquilleras de los 1ltimos *+

a2os.

&lgunos

autores

como

3ord4ell

)5667-

plantean

ciertas

clasifcaciones para este tipo de discursos; no haremos total uso de ellas en nuestro ensa!o por la breedad del mismo, sin embargo resultan importantes para tomar en cuenta en caso de que se quiera indagar más sobre el tema. 8rimero diide los discursos en narratia ! no narratia. La narratia es aquel que se basa ma!ormente en la "antasía ! el arte, podríamos decir que es a lo que llamamos actualmente como cine de fcción, de manera que la clasifcación del discurso no narratia, se en"oca a lo histórico ! con ma!or realismo, en esta clasifcación entran los documentales ! las películas basadas en hechos reales. 8ara fnes del ensa!o anali$aremos las películas que se encuentran en la clasifcación de narratia. 8áe$ )*+5*, p9- afrma que: Las paradojas son comunes en el cine, estas condensan contradicciones sobre el estado del arte ! la epectación libreeionar. ?sto es a lo que Coc(  )*+5*, p55- llama cine re>eio, pues rompe límites que no se romperían en un inicio ! utili$a "ormas po%ticas para lograr su objetio. @tra de las fguras retóricas más obseradas en el cine, es la prosopope!a. !o" #tor", $licia en el pa%s de las &ara'illas, el (e" )en, el *obbit, *arr" +otter   son un ejemplo del uso de la prosopope!a en el cine. La ma!oría de las películas para ni2os contienen estas fguras que al mismo tiempo son paradojas ! oímorons pues utili$an animales ! objetos inanimados para crear estas "antasías que le permiten al ni2o

imaginar ! jugar en su mente con estas ideas que en la ida real no podrían suceder. ?n #tar ars podemos obserar con claridad el uso del hip%rbaton con el personaje de Aoda quien ense2a a sus alumnos ! al p1blico una manera

di"erente de re>eionar. La película del -apitán $mrica es

resultado de una metonimia por la relación entre lo que se simboli$a ! lo que se quiere simboli$a, que en este caso es el patriotismo, la justicia  ! la rectitud del capitán anudado por el escudo ! los colores de ?./.&.  A la sin%cdoque se hace isible en la ma!oría de los carteles de las películas, donde no pasan en su totalidad el contenido ! aun así, entendemos de que tratará la película, ! en caso de un personaje, el gato Cheshire de &licia en el país de las Maraillas es un claro ejemplo pues su cabe$a ! su gran sonrisa, son lo 1nico que percibe del personaje. /n ejemplo de elipsis retratado en un personaje, es en los  /  0antásitcos, la mujer inisible, quien es capa$ de olerse et%rea con sus poderes; otro ejemplo es Randall, en &onsters Inc., que se capa$ de camu>ajearse con lo que tiene en su entorno. ?l eu"emismo se presenta en toda la ma!oría de las películas para ma!ores de 57, por ejemplo !ed, $merican +ie, o hasta en -onociendo a  1oe Blac2  donde en lugar de plasmar a la muerte como un ser que inspira miedo, se sobrepone a 3rad 8itt, dándole a la muerte una imagen más cálida ! recon"ortante. =e hace uso de la metonimia en la ma!oría de las películas de s1per h%roes, pues esta fgura retórica que designa una idea o nombre a otra distinta, se une con la paradoja creando las ideas de ironman, spiderman, 3onder 3oman, batman ! el resto de los s1per h%roes que juntan la idea de un elemento o animal, con la del hombre para hacerlo más poderoso.

Las fguras retóricas son de lo más com1n en nuestro ocabulario cotidiano ! la industria cinematográfca lo sabe. ?l "enómeno del cine buscó contetuali$ar los cambios que ha su"rido la sociedad con las crisis ideológicas de una manera creatia ! que con a!uda de la retórica brindan, en algunos casos una solución ! en otros casos, un escape de la realidad ! lo ha logrado mediante las fguras retóricas. Mediante este ensa!o se pudo admirar el trabajo que reali$an las empresas en esta industria para lograr persuadir al espectador ! sumergirlo en la realidad de la película. #ambi%n se logró obserar que entre más "antasiosas, ! por lo tanto más llenas de retórica, sean las tramas, ma!or cantidad de espectadores tendrán.

3ibliogra"ía  'ic(ers, 3. )*++-:  En defensa de la retrica. @"ord: Clarendon 8aperbac(s. 3ord4ell, 0. )5667-: El signi4cado del 4lm5 indiferencia " retrica en la interpretacin cinematográ4ca. 3arcelona: 8aidós. 8áe$, B. )*+5*-: *acia una retrica del cine digital. Córdoba: &s&?C&  Coc(, &. )*+5*-:  (etricas del cine de no 4ccin en la era de la post 'erdad. 3arcelona: 3ellaterra