Resumen - s, m, l, Xl - Rem Koolhaas

S, M, L, XL (O.M.A) Rem Koolhaas and Bruce Mau 1995

Introducción: La arquitectura tiene que ver con dar forma al mundo, para que los pensamientos de los arqs. Sean movilizados, estos dependen de provocaciones de otros ( clientes, personas, insituciones). Por tanto, la incoherencia, o mas precisamente la aleatoriedad, es la estructura preponderante de toda carrera de un arquitecto: ellos se confrontan con secuencias arbitrarias de demandas, con parámetros que no establecieron, en paises que apenas conocen, con problemas que con los cuales no estan empapados, de ellos se espera que confronten problemas que ni los mejores cerebros han podido superar. La arquitectura es por definición una AVENTURA CAOTICA. Este libro organiza material arquitectonico de acuerdo a su tamaño, no existen elementos conectores. Los escritos son episodios autonomos, el libro se puede leer en cualquier sentido. Para recomponer la relacion entre el publico y el arq, este libro es como una amalgama que intenta dar a conocer las condiciones en las cuales la arquitectura contemporanea es producida. Trata de destruir y reconstruir. En la base que da la arquitectura contemporanea intenta hallar un nuevo realismo acerca de lo que puede hacer y lo que no. En otras palabras, es una tarea “dolorosamente utopiaica” Cuanto mas la arquitectura muta, mas se confronta con su centro inmutable. Lo que es mas, este libro, es una busqueda de la “otra” arquitectura, sabiendo que la arquitectura es como una pesa con cadena atada a la pierna de un prisionero; para escapar, este tiene que desacerse de su peso, pero todo lo que puede hacer es gastar el candado con una cucharita de té.

Prologue: Presentación de proyecto para concurso de revista Casabella en 1972 llamado “la ciudad como un entorno de gran importancia”y proyecto final ante la Architectural Association de Londres. Historia de una ciudad dividida entra la buena parte y la mala, la aquitectura como el divisor al hacer un muro. Arquitectura como el instrumento culpable de la desencanto. Se plantea una nueva arquitectura, defensora de los deseos de la gente. La gente vivira en ella como prisioneros concientes deseosos de habitarla. Plantea un proyecto para Londres, donde una cinta de intenso deseo metropolitano que corre atraves del centro de la ciudad, lugar donde se planteara la nueva arquitectura, es como un escape. Esta protegida por dos muros para protegerla del exterior contaminado. Pronto se vuelve popular, estamos presenciando el exodo de Londres. Al entrar se llega a una recepcion donde se les brinda un entrenamiento de bienestar y hedonismo. Los participantes plantean propuestas de refinamiento arquitectonico. En la punta de la cinta se dan confrontaciones entre los habitantes de Londres y los prisioneros voluntarios de la cinta, en ella la nueva arquitectura va tomando lugar por sobre la vieja, viejos

monumentos sor rehabilitados de sus programas y propositos cuestionables y pasan a ser incorporados en la zona. Existe una zona llamada el parque de los cuatro elementos (en un subnivele inferior) donde podemos encontrar una zona dedicada al Aire, donde mediante emanaciones de gas se crea una experiencia aromatica y alusinogena. Otro sector es el Desierto donde se encuentra una reproducción del desierto egipcio, con pirámide incluida, con un organo de fuego con flamas de diferentes cualidades, es tocado en la noche para producir una experiencia pirotecnica. Además se proyectan imágenes de deseos populares, pero este lugar no puede ser alcanzado por las personas, produciendo un sentimiento encontrado de frustración, pero esto se canaliza a traves de actividades desestresantes. Luego esta Agua, donde existe una piscina gigante que contiene olas a veces de grandes proporciones, esto sirve también para darle ruido ambiente a la banda. Y por ultimo Tierra, donde existe una montaña de proporciones familiares, cuya cima coincide con el nivel de la banda, y en la cual varios esculptores discuten sobre el busto de cual persona van a tallar, pero en el cinta nadie es tan importante como para ser esa persona. Esta la plaza de las artes, donde la gente va a satisfacer su devocion por el mismo. Es la zona industrial de la cinta. Tambien hay algo asi como un Spa donde se crean y reciclan las fantasias publicas, para inventar, testear y posiblemente introducir nuevas formas de comportamiento. El edificio es un condensador social, transformando los sentimientos de las personas. Ademas un instituto de transacciones biologicas, donde el prisionero voluntario puede tratar emergencias biologcas y crisis mentales. Se divide en cuatro partes, el hospital con una secuencia de pasillos (cada uno para cada enfermedad) unidos por un boulevard medico (un cinturón de baja velocidad que muestra a los enfermos en una procesion continua, de alli los medicos los eligiran para llevarlos a cabinas privadas donde intentaran un diagnostico). Luego esta otro sector llamado los tres palacios del nacimiento donde nacen y se educan los niños. En otro sector los enfermos mentales serán exhibidos en sus uniformes originales, por tanto habra muchos napoleones, muchos Jesús, etc. En la ultima parte el cementerio. Dividiendo estas cuatro se encuentra el edificio crucifijo donde esta el archivo de cada prisionero de toda su vida. Esta el parque de la agresión donde estructuras rudimentarias sirven para canalizar los sentimientos de ira de los prisioneros voluntarios en confrontaciones creativas. Hay otra zona llamada algo asi como los latifundios donde se le da a cada habitante una parte de tierra para cultivo privado, donde se construyen ademas las viviendas con los materiales mas caros posibles, haciendo de ellas unos palacios privados.

SMALL. Less is More Instalación para la trienal de MIlan de 1986 Habla sobre las presentaciones en los 80, donde se conseguia un box y se mostraban presentaciones, las cuales no eran trabajos reales, sino que eran mini arquitecturas, que liberadas de clientes, dinero, uso y tecnica, llegaban a ser puras. En el 85 fueron invitados a participar en esta trienal, en el pallazzo Della triennale, el cual estaba subdividido en cuartos, estos tenian el encanto de camaras del tesoro de una pirámide. El cuarto de OMA estaba en una curva, estaba deformado, algo que lo hacia no encajar con el resto. Decidieron hacer una exhibición de exhibiciones. En ese momento se estaba llevando a cabo la reconstruccion del pabellón de Barcelona, plantean que tan fundamental podia ser la diferencia con Disney? Recuperaron fragmentos de la original y los querian rearmar en la exhibición pero tenian el problema de que este era curvo, por lo que este tendría que ir doblado. Habla sobre la historia del pabellón original, que fue primero usado como cuartel de los anarquistas, luego repatriado por los alemanes nazi, luego al llegar las placas de mármol fueron usadas para distintas cosas y finalmente fueron colocadas en un Ministerio, pero este fue bombardeado. En la liberación de alemania, cada parte del pabellón fue reusada para la reconstrucción de la ciudad. Termino siendo rearmado como un vestuario para unas olimpiadas frustradas en la alemania oriental. Un día un cientifico de alemania occidental paso por alli y lo descubrio, se realizo un intercambio entra las dos alemanias.

La casa que hizo a Mies. Teoria, 1983 Cuenta la historia de una señora que mando hacer su casa a un arquitecto y este hizo una maqueta escala 1:1 de papel y madera para estudiar su posible ubicación. Pero finalmente la señora eligió a Van de Velde para proyectar, resulto ser que el 1º arq. Era el joven Mies, Koolhaas sostiene que este edificio era diferente a lo que el proyectaria en su carrera, un edificio en el cual predominaba un volumen central, pesado, tal ves esta desepcion provoco un cambio en su mentalidad.

Sección Holandesa. Casa para dos amigos, Rótterdam, Holanda. ( completada en 1988) Un solo elemento de vidrio, el patio, es colocado en la casa para generar alrededor de el la cocina, el comedor y el living. Ademas tiene piso de vidrio que ilumina un gym en el nivel inferior. Dos de las paredes del patio son moviles, dando la posibilidad de que este desaparezca por completo. Los paneles moviles crean espacios de privacidad en la casa. En una parodia al arquetipo holantes (agua alta, dique y tierra baja) la casa explota su posición en el lugar de una autopista no realizada, consiste de dos capas, una entrada baja a nivel de calle y un piso de vivienda en el nivel superior, el nivel del agua. Dentro de la vivienda paneles de distintos tipos de vidrios juegan con los efectos de trasparencia, vistas y reflejos. En el jardín posterior una camineria de madera continua el pasaje a traves de la casa con una salida final en el agua.

+/- 13.000 Points Nexus World Housing, Fukuoka (completado en 1991) Se ve el dilema del arquitecto europeo construyendo en Japón. Debe el proyecto ser lo mas europeo posible o es otra exportación de la región? O Deberia reflejar el hecho de que existe en Japón? El contexto de Fukuoka como una ciudad mas ordenada y menos caótica que el comun de las japonesas. Para este proyecto Isozaki invito a 1 arq. Japones (ishiyama) y 5 no japoneses (Tusquets, De Portzamparc, Mack, Holl y OMA) para definir un superbloque para un cliente que queria introducir un nuevo estilo de vida urbano en Japón. El unico aspecto japonés de este master plan eran dos torres gemelas de 120 metros de alto a ser introducidas en el centro de este plan de 5 pisos de altura. Como un plan anterior bajo la sombra del muro de Berlin, el proyecto explora la fusión de la ciudad Romana (secciones de Pompeya que forman tapetes continuos donde las casas nunca se convierten en objetos) asi como también experimentos similares de Mies donde casas individuales son consolidadas como bloques. La substancia centrifugadora de la arquitectura moderna es condensada para generar forma. El proyecto consiste de 24 casas individuales de 3 pisos cada una, formando dos bloques. Cada casa es penetrada por un patio vertical que introduce luz y espacio en el centro. Se entran por una especie de hall que lleva a las puertas individuales, luego de estas puertas se encuentra un patio con pedregullo blanco. Una escalera continua llevan al espacio individual en el segundo piso y el area de vivienda en el tercero, una especia de living – comedor – espacio abierto – y cuartos “japoneses” donde las pantallas y cortinas generan diferentes configuraciones. Una pared cerrada envuelve los bloques con el motivo de que puedan servir de sociedad para las futuras torres de Isozaki. El techo de las celdas japonesas esta cubierto de césped. Escapando de las paredes se encuentran las lineas flotantes de techo de los livingrooms. Tienen su relacion con las montañas que definen un bowl la ciudad. Cada casa ofrece una variedad de condiciones espaciales y contrastes tectonicos. Encerrado vs explotado, intimo vs abierto, publico vs privado, alto vs bajo, oscuro vs iluminado, concreto vs abstracto.

Obstacles Villa Dall’Ava, St. Cloud, Paris (1991) El encargo se da a partir de una carta que llega con desesperación para encontrar un arquitecto. El lugar es hermoso, con vista panoramica de la ciudad, esta rodeado de viviendas del siglo 19. El cliente pedía una obra maestra, el queria una casa de vidrio, ella una piscina en el techo. Habia un hecho complicado, el peso de la piscina sobre el vidrio, el ingeniero propuso columnas para soportar el apartamento de los padres, existen columnas en el interior pero absorbidas por la pared, la casa flota como una mariposa. Otra contradiccion, el terreno es pequeño, la casa grande, debia de dejar la menor huella en el piso posible, debido a que la normativa describia como una especie de pretzel piramidal que no se podia violar, el terreno estaba rodeado de paredes como una especie de interior. La contruccion de la casa tubo demoras provocadas por temas legales debido a la cantidad de vidrio en los muros. (escrito a partir de fotos y planos por mi) La vivienda se desarrolla en tres niveles, la planta a nivel de entrada contiene en la parte frontal una escalera caracol que conecta los tres niveles, una rampa que asciende al 1º piso y vestuarios y cambiadores para el area de piscina. Sobre el fin del predio tiene un garage cerrado. En el 1º nivel la cocina, el comedor y un estar. En el 3º aparecen dos volumenes diferentes, sobre los extremos, dos “apartamentos” como le llama en

su libro, cada uno con su respectivo baño. El del fondo se puede acceder independientemente. Y entre medio de estos, sobre la terraza del otro volumen esta la piscina.

Only 90º, Please Video Bus Stop, Groningen, Holanda (1991) Se plantea algo muy asimetrico, con una pieza vertical de marmol y un techo de vidrio, donde los angulos son de 90º. Es una parada de bus donde se proyectan imágenes de televisión.

Imaginando la Nada 1985 Payasos: Donde hay nada, todo es posible Donde hay arquitectura, nada (mas) es posible. Quien no siente una pequeña nostalgia por los tipos que podian, no mas de 15 años atrás, condenar areas enteras de justificada desdesperacion urbana, cambiar destinos enteros, especular con el futuro, manipular politicos con estadisticas salvages, señal esta ultima de su locura, ? Para el tiempo en el que eran todavia …. Pensadores? Quien no añora por aquella rama de la profesión que hacia saltar de un barranco al otro, pero disfrutando al fin y al cabo de la caida libre de la pura especulacion? Tal ves esta nostalgia no es una añoranza de la autoridad antigua de esta profesión pero simplemente una fantasia. Puede ser que el fanatismo de los arquitectos, - miopia que los ha llevado a creer que la arquitectura no solo es el vehiculo para todo lo que esta bien sino que también es la explicacion para todo lo que esta mal – no es meramente una deformacion profecional pero si una respuesta a el horror del opuesto de la arquitectura, un miedo a la nada. Berlín: Berlin es un laboratorio, su territorio esta por siempre definido; por razones politicas no se puede achicar. Menos poblacion lo habita pero tiene que mantener su substancia fisica. Se puede suponer que algunas areas de la ciudad han terminado en ruinas simplemente porque no han sido necesitadas mas. En estos casos un plan de reconstruccion urbana puede ser innecesario. Lo que si es necesario es pensar en como la densidad existente puede ser mantenida sin recurrir a la substancia, a la arquitectura. En un seminario se propuso la idea de un archipielago verde, un Berlin teorico cuyo futuro sea concebido atraves de dos acciones diametralmente opuestas, la rehabilitacion de aquellas partes que lo merezcan y la destruccion de aquellas que no. Esta hipotesis contiene los planos de una teoria para la metropolis europea: destaca su ambigüedad central, muchos de los centros historicos flotan en grandes campos metropolitanos, y que las fachadas historicas de las ciudades apenas enmascaran la realidad persuasiva de la “un-city”. A traves del las acciones paralelas de construccion y destruccion esta ciudad se convierte en un archipielago de de islas arquitectonicas flotando en un paisaje post-arquitectonico de borrado, donde lo que antes era ciudad ahora es nada altamente cargada. En esta teorica Berlin, los interespacios verdes forman un sistema de naturaleza artificial o modificada, esto dara paso a los elementos de la era tecnologica, autopistas, supermercados etc. La nada seria un paisaje modificado tipo Caspar David Friedrich, un bosque teuton intersectado por las autopistas de Arizona, de hecho una Suiza. Nevada: Es una tragedia que los planificadores solo planifiquen y que los arquitectos solo diseñen mas arquitectura. Mas importante que el diseño de ciudades sera el diseño de su decaimiento.

Solamente a traves de un proceso de borrado y establecimiento de “zonas de libertad” , donde las leyes de arquitectura queden suspendidas, podran alguna de las torturas inherentes de la vida urbana – friccion entre programa y contenido – ser suspendidas. La mas recientes adiciones a la montaña de sobrantes de la historia arribaron alli debido a que su fealdad de estilo hicieron a su contenido ser invisible; la exploracion y cultivaciçon de la nada reveralian una tradicion escondida. Algunos hippies han estado alli antes: toda la inarticulada horda de la contracultura anglosajona de los sesenta – las burbujas, los domos, espuma plast, los “pajaros” de los archigram, el corage sin interes por el arte de Cedric Price, etc. Imaginar Nada es: Pompeya – una ciudad construida con el minimo absoluto de paredes y techos … La configuracion de Manhattan – alli un siglo antes de alli habia un “alli” alli … Central Park – un vacio que provoco las colinas que ahora lo definen … Broadacre City … The Guggenheim … La “Mid West” de Hilberseimer con sus vastas planicies de cero arquitectura ... El muro de Berlin … Todos revelan que el vacio en la metropolis no esta vacio, que cada gran vacio puede ser usado por programas cuya insercion dentro de la textura existente sea un esfuerzo que lleve a la mutilacion de la actividad y la textura. 1985

La belleza terrificante del siglo 20 1985 La metropolis europea: Hay algun area en la historia, excepto quizas el foro romano, que haya sido mas rico en la historia de la aquitectura que el Foro des Halles y su inmediata vecindad, incluyendo Beauborg? Aquí hay una region urbana entera que esta sin conexión, una resurreccion kistch, un delirio de infraestructuras, una tumba masiva de buenas y malas intenciones. La culminacion de La deffense, donde todo el rigor geometrico de una ciudad colapsa en una confusion de aleatoriedad e incoherencia, hecha mas patetica por la profusion de calles, rampas, y otras “conecciones”, que parecen un test de tunel del viento mal hecho en hormigon? A pesar de ello parece funcionar. Cual es el problema particular que convoca estos objetos, invisibles, inaccesibles, indigestibles? Porque todos somos parte de este coro que llora, en el nombre de la humanidad, por estos hechos culminantes? Debe el siglo 20 terminar en esta nota? Si! Para aquellos que no se pueden olvidar las desiluciones arbitrarias de orden, gusto, e integridad, Europa esta ahora, casi en todos lados, ridiculamente hermosa. Sus ciudades son libros de fallas. Este paisaje puede ser convertido en una performance de invencion. Una de las bellezas del contexto del siglo 20 es que ya no es mas el resultado de una o varias doctrinas arquitectonicas que evolucionan casi imperceptiblemente, sino que representa la formacion simultanea de distintas capas arqueologicas, donde cada doctrina contradice y de hecho desace la escencia de la previa y asi sucesivamente. Berlin / Rotterdam: Tienen mucho en comun. En el caso de Berlin, primero bombardeada, luego dividida, no tiene centro, tiene una colección de centros, alguno de los cuales son vacios Rotterdam, las bombas vaciaron su centro, fue reemplazado por un corazon artificial que esta vacio en el medio.

La riqueza de Berlin radica en su impresionante secuencia de sucesivas encarnaciones: neoclasico, metropolis temprana, capital nazi, prueba para el modernismo, victima de guerra, heroe de la guerra fria, etc. Hoy en dia en el nombre de la historia IBA esta borrando esta evidencia. Rotterdam fue la ciudad modelo de los 50, en los 60 su popularidad cayo, en los 70 nuevos planificadores llegaron, la ciudad fue declarada un problema gigante. La apertura de su centro fue atacada, se hicieron planes de intensificacion, para la realizacion de la “ciudad compacta”, intensificacion que como podria solamente esperarse de los arquitectos es en la forma de substancia. Fueron ciegos ante las cualidades de este vacio, especialmente por la libertad ilimitada. Una nueva manera de migracion emergio, el camino de ningun lado a ningun lado como una experciencia urbana maravillosa. A traves de este cambio en la ideologia urbana, ellos se convirtieron en un nuevo tipo de desposeidos. Metodo: Si existe un metodo en este trabajo, es uno de idealizacion sistematica, una sobreestimacion de lo que existe, un bombardeo de especulaciones que invierte hasta el mas mediocre aspecto con concepto retroactivo y carga ideologica. Creemos secretamente que si nuestro trabajo esta implantado en un mundo ideal de prestigio intelectual, integridad artistica, y seriedad, este automaticamente adquirira estas caracteristicas y permanecera como una manifestacion tangible de perfeccion teorica mucho despues de que el andamiaje interpretativo del autor sea removido?. Si, y en algunos caso trayendo la dignidad de un concepto retroactivo. La imagen simetrizada de esta accion es el mayor inventorio clinico de las condiciones actuales de cada sitio, sin importar cuan poco inspiradoras, la explotacion mas calculadora de su objetivo potencial. Esto se combina con una insistencia temperamental en una casi desafiante simplicidad que da una falsa idea de complejidad de la interpretacion compleja y que al mismo tiempo hace justicia de hasta el aspecto mas delicado. De alguna manera, la interpretacion del muro de Berlin como un parque realzado por una estatua Zen, hace posible imaginar las villas a su alrededor. En rotterdam, fueron el agua y el traffico, juntos con la inventiva reductora de las tipologias modernas, que despertaron la imaginacion. Pero puede resultar que estos argumentos sean, al final una mera racionalizacion para el hecho primitivo de un simple gusto por el asfalto, el trafico, el neon, las multitudes, la tension, la arquitectura de otros. 1985

MEDIUM Trabajo de Campo El muro de Berlin como arquitectura, 1993 Se dirige a Berlin para documentar al muro de berlin como arquitectura. La primera impresión de la ciudad es la de abandono, como siempre se imagino que seria el otro lado. Otra impresión, el lado que parece prisionero no es el este sino el oeste, la “sociedad abierta”. Se da cuenta que el muro encircula a la ciudad, paradojicamente, haciendola “libre”, este confronta todas las condiciones de la ciudad, lagos, bosques, periferia, algunas partes metropolitanas otras suburbio. En su estado primitivo el muro es decisión, aplicado con minimalismo absoluto: bloques hormigonados, ladrillo, etc. La escala de esa fase es heroica, urbana, hasta 40 metros de altura. En su proxima permutacion, un segundo muro (de piezas de hormigon visto apiladas una sobre la otra) es planificado justo atrás del primero. Solamente cuando este esta pronto el 1º es derribado. Luego de perfeccionamientos constructivos se da lugar a la version final, el suave, mecanico, muro diseñado derribado 20 años despues. Es imposible de colgarse para aquellos que quieran escapar. Directamente detrás de este segundo muro hay arena, tratado como un jardin japones, debajo minas invisibles. En la arena cruces anti tanque. Luego de esta zona una calle de asfalto bien estrecha, luego una banda para patrullaje, y luego una reja con cadenas. El muro intenta tener una forma coherente a traves de su recorrido pero debido a los accidentes urbanos que atraviesa se debe acomodar. En algunas zonas hay un muro mas alto y en otras mas bajo, el alto sobre todo en las zonas que atraviesa el centro de la ciudad. De cada lado el muro ha generado su propia parafernalia, del lado oeste hay una serie regular de plataformas visuales que llevan el publico las cerca como se pueda del muro. Aveces estas plataformas eran todo lo que quedaba de un lugar urbanistico relevante de la antigua ciudad, aveces su locacion era aleatoria. Del otro lado en muro parece el borde de una lenta y gangrenosa erosion de la mejor parte de la ciudad (la este). Pero en el año 1971 el muro fue normalizado y esto tendio a desaparecer. Sorpresivamente el muro es hermoso, era el mas hermosamente puro remanente de la condicion urbana. El mismo fenomeno ofrecia, a lo largo de sus 165 km significados radicalmente distintos, espectaculos, interpretaciones, realidades. Y a pesar de su aparente carencia de programa, el muro ha provocado un increible numero de eventos, comportamientos, efectos. El muro es la trasgresión para terminar con todas las transgresiones. Epifanias reversivas. 1- en los setentas era imposible no sentir una enorme reserva de resentimiento contra la arquitectura, con nuevas evidencias de inadecuaciones acumulandose diariamente, mirando al muro como arquitecura era imposible no sentir la frustracion que inspiraba para el campo de la arqutiectura. Pero era inevitable darse cuenta que todas estas expresiones (los que hacian tuneles, la resignacion de aquellos separados, la desesperacion de celebrar ocasione convencionales como casamientos a traves de la division) eran finalmente tambien aplicables a la arquitectura misma. El muro esta un prueba muy grafica del poder de la arquitectura y alguna de sus consecuencias poco placenteras. No eran la division, el encerramiento, y la exclusion (lo que definia la

performace del muro y explicaba su eficiciencia) los estamentos escensiales de toda arquitectura? 2- El muro sugiere que la belleza de la arquitectura es directamente proporcional a su horror. Habia una belleza malvada en la sistematica transformacion del muro de una linea invisible en un mapa a una linea solida de soldados etc.

3- El muro se burla de algun intento emergente de relacionar forma con significado en una relacion encadenada. Su significado cambiaba casi diariamente, esta afectado mas por eventos y desiciones a miles de kilometros que por su manifestacion fisica. Su significado como objeto pared era marginal. No habia punto en construir una gramatica de este nuevo tipo de evento. Nunca mas creere en la forma como contenedor primario del significado. 4- El muro tambien tenia la conexión entre importancia y masa. Como objeto el muro era inexpresivo, evolucionando hacia una casi desmaterializacion pero esto deja su poder indestructible. Es la primera demostracion de la capacidad del vacio de funcionar con mas eficiencia y flexibilidad que cualquier objeto que se pudiera imaginar en ese lugar. Es una advertencia de que en arquitectura, la ausencia siempre gana sobre la presencia.

5- El muro genero un catalogo de posibles mutaciones.

Revisión Estudio para la renovacion de la prision panoptica de Arnhem, Holanda (1979-81) Le es encomendado el estudio para la renovacion de esta prision de principios panopticos que fue construida hace mas de 100 años. En una carta elaborada por el Ministerio se denota que el principio por el cual se regia el sistema panoptico fue cambiado, la cabina de vigilancia central ahora es una cafereria para los guardias, y ya no estan solitarios los presos. Ademas al complejo se le agregaron varios anexos pero de una manera bastante desordenada y aleatoria. Quizas la mas importante y menos reconocida diferencia entre la tradicional y la arquitectura contemporanea es revelado en la manera que este hipermonumental edificio, con mucho espacio perdido, como es esta prision, pero este espacio prueba ser flexible, mientras que la arquitectura moderna se basa en una coincidencia deterministica entre forma y programa, su proposito no es mas una abstraccion como mejora moral, sino un inventario literal de todos los detalles de la vida diaria. La nueva arquitectura que no posee la clase de excesos de espacio que tiene el modelo panoptico por ejemplo, esta condenada a un permanente estado de alteracion si es para ajustarse hasta al menor cambio ideologico o practico. Las nuevas prisiones se volvieron aun mas aislativas para los prisioneros, se volvieron sinonimos de control excesivo. En el tema prisiones se ha dado que es imposible no edificar una sin que esta el dia de su estreno no este “pasada de moda”. Una Arquitectura “moderna” para prision tendria que consistir arqueologia prospectiva, en constantemente proyectar nuevas capas de civilizacion en viejos sistemas de supervision. La

suma de modificaciones tendria que dar la interminable evolucion de los sistemas de disciplina. Una arquitectura de rvision puede mantener lo viable, modificar lo que este mal. El mayor argumento para preservar es el de la calidad de su interior, es un espacio extravagante pero que da placer. La renovacion tendria entonces que: desmantelar el centro del panoptico; aceptar y posiblemente extender la manera de vigilancia que se ha dado; agregar nuevos edificios de manera de escapar de la configuracion deterministica de la arquitectura existente; crear espacios de uso colectivo donde se termninen las limitaciones de confinamiento solitario; crear margenes adicionales para futuros programas; e identificar y explotar los potenciales no vistos de la prision. Dos calles hundidas se extienden a lo largo del terreno de la prision, a lo largo de las mismas se dan los edificios para las actividades que se necesitan. Estos nuevos edificios forman un zocalo donde el panoptico se mantiene como una reliquia historica. La interseccion de las calles hacen que el centro del panoptico se cancele. Esta nueva configuracion permite dos usos simultaneos, unos dentro del zocalo y otros sobre el. El edificio no fue construido porque no habia dinero.

Naufragiado Viviendas en Kocherstrasse / Friedrichstrasse, Berlin, Alemania (concurso 1980) Era un concurso propuesto por la IBA para desarrollar un concepto urbano en cuatro cuadras alrededor de esa interseccion. Y luego una propuesta mas concentrada del bloque 4, hacia el check point charlie. La arquitectura modena ha sido persistentemente criticada por si isnsistencia en empezar de cero, el area de intervencion obrece la ventaja de que ha sido ya arrazada. Interpretamos que el carácter de daño profundo existente en el lugar es un desafio para investigar los limites donde algunas tipologias modernas y texturas desarrolladas para la ciudad pueden coexistir con un desarrollo clasico de la calle, y con los sobrevivientes de ideologias arquitectonicas del reciente y no tan reciente pasado. Un proyecto para la zona deberia imponer una estructura conceptual, mas alla de ser literal con el plano de la calle, que relacione los edificios existentes (conformen o no la grilla) y cree lugares para nuevos insertos

Plano Tipico Es una invencion estadounidense, es una arquitectura de cero grado, arquitectura a la cual se le han arrancado todos las cualidades de especificidad y cosa unica. Es propiedad del nuevo mundo. Es creado hasta los 1970 a partir del plano tipico de loft, a traves de obras maestras de espacio suave como el RCA building, hasta edificios como el Exxon Building o las torres gemelas. La ambicion es crear nuevos territorios para un buen desplegar de nuevos procesos, en este caso, ideal lugar para negocios. Los negocios no demandan nada. Su unica funcion es dejar existir a sus ocupantes. Es minimalismo para las masas. Es la mutacion inicial en una cadena que ha revolucionado la condicior urbana. La concentracion de plano tipico ha producido al rasca cielo: monolito inestable, la cumulacion de estos ha producido la unica nueva condicion urbana, el downtown. No es mas un lugar, pero una condicion. En europa esto no existe, en los 20 los arquitectos europeos fantasiaban con oficinas, en el 21 Mies imagino el mas nuevo plan atipico en Friefrichstrasse, etc.

En 1970, Archizoom interpreto que el plan tipico era la condicion terminal del la sociedad occidental, una utopia de la norma. Desde ese momento el unico nuevo sujeto arquitectonico ha sido denigrado en el nombre de la ideologia. Europa ha sufrido de una perdida catastrofica para dar lugar a la unica tipologia cuya emergencia es arquitectonicamente y urbanisticamente irresistible. El plan tipico ha sido enterrado, o exiliado a la perisferia. Los europeos colocan largos corredores con angostas oficinas carentes de buena luz y aire.

New Rotterdam Kunsthal I , Rotterdam, Holanda (proyecto 87/88) Rotterdam es una de las clasicas ciudades con parte de destruccion port 2º guerra mundial. OMA fue elegido para el proyecto de un parque, el kunsthal y para la competencia de el museo de arquitectura. El museo y el kunsthal eran considerados como opuestos, con el parque como intensificador o desintensificador de las tensiones de ambos. El museo era de planta triangular transparente con un cubo inserto en su interior, al triangulo se le da especificidad programatica a su alrededor por medio de las actividades dentro del cubo. Este cubo posee una torre que sale del triangulo. El parque se lo considera con dos extremos, con cada edificio en ellos, y tres zonas intermedias, según su presencia cerca o no de determinados edificios alrededor. El kunsthal I flota por sobre el parque al nivel del dique que contiene el boulevard que pasa por delante. Su centro es un vacio, con diferentes dispositivos que permiten su mutacion interior. La forma irregular de la estructura desestabiliza la forma regular. Perdieron el concurso y decidieron rediseñar el edificio.

Vida en la caja? Kunsthal II, Rotterdam , Holanda (terminado en el 92) Mantuvieron el mismo cubo como envoltorio general. Este seria cruzado por dos rutas, una la existente e-w y la otra n-s como una rampa publica. Ambas entradas el edificio y al parque. Esto divide al edifcio en 4 partes, como imaginar un espiral en ellas?

LARGE Grandeza o el problema de la grandeza Manifiesto,1994 Mas alla de cierta escala, la arquitectura adquiere las propiedades de grandeza. Grandeza es la arquitectura extrema. Parece increible que solamente el tamaño de un edificio contenga un programa ideologico, independiente de la voluntad de los arquitectos. De todas las categorias posibles, grandeza pareciera que no mereciera un manifesto; es desacreditada como un problema intelectual, esta aparentemente en el camino a la extincion atraves de la lentitud, la inflexibilidad, la dificultad. Pero de hecho, solamente la grandeza instiga el regimen de complejidad que mobiliza toda la inteligencia de la arquitectura y los campos relacionados. 100 años atrás, una generacion de descubrimientos conceptuales y tecnologias que los soportaban desataron un big bang arquitectonico. Al ranzomizar la circulacion, achicando los circuitos de distancias, artificializando los interiores, reduciendo la masa, estrechando dimensiones, y acelerando la construccion, el elevador, la electricidad, el aire acondicionado, el acero, y finalmente kas nuevas infraestructuras formaron un complejo de mutaciones que indujeron otra especie de arquitectura. La combinacion de estos inventos dieron estructuras mas altas, mas profundas – mas grandes – que las que alguna ves fueron concevidas, con un potencial paralelo para la reorganizacion del mundo social – una programacion vastamente mas rica. Teoremas: Esta condicion ha estado casi sin pensadores, una revolucion sin programa. En “delirious new york” se implica una “teoria de la grandeza” basado en 5 teoremas: 1. a partir de cierta masa critica, un edificio se convierte en un edificio grande. Esta masa no puede ser controlada mas por un solo gesto arquitectonico, o una combinacion de los mismos. Esto lleva a la autonomia de las partes, pero relacionadas con el todo 2. El ascensor y sus similares le dan a la nada y al vacio el clasico repertorio de la arquitectura. Los asuntos de composicion, escala, proporcion, detalle ahora son discutibles. 3. la distancia entre el corazon y la piel ya no puede revelar lo que pasa en el interior. Transforma a la ciudad en un cumulo de misterios, lo que se ve ya no es lo que se obtiene, se pueden trabajar estas dos partes como proyectos diferentes. 4. A partir del tamaño el edificio entra en un dominio amoral, mas alla del bien y el mal. Su impacto es independiente de su calidad 5. NO es parte a de ningun tejido urbano, existe o lo maximo: coexiste. Los europeos han sobrepasado el tratado de grandeza al teorizarlo mas alla del punto de su aplicación. Su contribucion habia sido el regalo de la megaestructura, un tipo que contiente y permite todo el soporte tecnico que cuestiona el estatus del edificio individual: una grandeza muy segura, sus verdaderas implicaciones excluyendo las implementaciones. La generacion de mayo del 68 estaba tan marcada que propusieron dos lineas de defensas importantes: desmantelamiento y desaparicion. En la primera el mundo es descompuesto en fractales incompatibles, cada uno un pretexto para la futura desintegracion del todo. Atraves de este descubrimiento de programa de acuerdo

a las mas pequeñas particulas funcionales se teje la perversa e inconciente revacha de la vieja forma sigue a la funcion, doctrina que deriva el contenido del proyecto lentamente hacia el anticlimax del diagrama, se sugiere el orquestrado del caos. La segunda, trasciende la cuestion de la grandeza, de la presencia masiva, atraves de un compromiso extendido con la simulacion, la virtuosidad y la no existencia. Se sugiere que la arquitectura sera el primer solido qu ese derrita en el aire a traves de la combinacion de efectos demograficos, modas, electronica, medios, velocidad, la economia, el ocio, la muerte de dios, el libro, el telefono, el fax, la afluencia, la democracia, el final de un cuento grande …. Maximo La ausencia de teoria en la grandeza, cual es la maxima arquitectura posible?, es la debilidad mas debilitante de la arqutiectura. A pesar de ello es un dominio teologico en este fin de siglo, es un paisaje de desasociacion, de desarraigo, la atraccion hacia la grandeza es su potencial de reconstruir el todo, resurgir lo real, reinventar el coletivo, reclamar la maxima posibilidad. Solamente a traves de ella la arquitectura se puede disasociar si misma de los exaustos movimientos ideologicos y artisticos del modernismo y formalismo para volver a tener su instrumentacion como un vehiculo para la modernizacion. El comienzo: Es la única arquitectura que puede controlar lo impredecible. En ves de forzar la coexistencia, depende de regimenes de libertad. Solamente la grandeza puede contener una proliferacion de eventos en un solo contenedor. Desarrolla estrategias para organizar tanto su independencia como su interdependencia, dentro de una entidad mas grande en una simbiosis que exacerba mas que comprometer la especificidad. Los elementos programaticos reaccionan entre ellos para crear nuevos eventos. Regula la coexistencia programatica tambien. Equipo: La ambicion arquitectonica solo puede ser obtenida mediante el ceder el control, implica una red de cordones umbilicales con otras disciplinas cuya performance es tan critica como la del arquitecto. Depende de la tecnologia, de los ingenieros, de los contratistas, de los politicos, etc. Bastión: No solo la grandeza es incapaz de establecer relaciones con la ciudad clasica, a lo maximo coexiste, pero tambien en la cantidad y complejidad de las cosas que ofrece, es en si misma urbana. No necesita la ciudad, compite con ella, la representa, es la ciudad. Grandeza= urbanismo vs. Arquitectura. Es el ultimo bastion de la arquitectura, una hiperarquitectura. Los contenedores de la grandeza seran los paisajes en un entorno post-arquitectonico.

Soft substance, harsh Town Boomjes TowerSlab, Rotterdam, Holanda (proyecto 1979-82) Rotterdam tenia un gran vacio en su centro debido a bombardeos provocados en la 2º guerra mundial por parte de los alemanes. OMA fue invitado a elegir un sitio para intervenir en un nuevo plan de la ciudad, eligieron el cruce de un boulevard costanero y una avenida importante. En el lugar un nuevo puente suspendido se estaba contruyendo, este tenia unos quiebres innecesarios en su recorrido, esto era emblematico de la europa de los 80, los politicos no podian imponer su voluntad. La ciudad con su reconstruccion tubo la posibilidad de tener un plan urbano en base a grandes bloques con basamentos, y se mantubo un gran espacio abierto en el centro. Existia un turismo de planificadores en la ciudad pero no se daban cuenta que tenian una dependencia con las bombas. Pero comenzo a haber cierta hostilidad, de cuestionarse porque la ortogonalidad, porque un cubo tenia que ser siempre estable, etc.

La mas grande frustracion de la ciudad era que su centro no se encontraba en el rio, la esquina sudeste de la nueva grilla estaba todavia a 600 metros del boulevard Maas. Los reconstructores habian imaginado una ventana dada por tres torres que rompieran con una apertura en la pared de zocalos contra el agua. El punto que eligieron era donde el centro venia al rio. El edificio debia estar al finalizar una serie de 4 torres, supuestamente tenia que ser el paso a la escala de peaton, osea tipo retranqueado, pero vieron en un modelo que esto quedaba mal, que debia ser una torre mas alta, las torres quedaban muy finas pero los espacios entre ellas funcionaban. El hecho era como combinar trasparencia con densidad, precencia con no existencia. Este partido daba transparencia pero eliminaba el volumen, resolvieron hacer que dos de las torres empezaran a caerse hacia delante (la idea de la piramide invertida es una idea de inusual, de dificil, de imposible, por tanto brillante). A traves de esto la densidad es aumentada.

Working Babel Sea Terminal, Zeebrugge, belgica (competencia 1989) Es una terminal de ferry en una nueva intencion por hacerlas mas atractivas, para ello quieren darle una forma que sea iconica, una forma que resista la clasificacion, combina el maximo de artisticidad con el maximo de eficiencia. Es el cruce de una esfera con un cono, va cambiando programaticamente por nivel, desde llegada de ferry, a terminal de bus, dos pisos de estacionamiento, y termina en un gran hall publico, todo vidriado con un gran panorama del mar y la tierra. Luego cada planta se va dividiendo verticalmente y el vacio que queda sirve de mirada hacia el hall superior, con la gran vista. Esta terminal era una advertencia temprana acerca del impacto que la estructura (y en un menor y menos visible impacto los servicios) iba a tener en la serie de grandes edificios: tres grande bibliotheque, ZKM, Jussieu. Decisiones en un area repercutirian en la otra, dando soluciones totalmente diferentes. En este caso el ingeniero arup dio dos posibilidades, una construccion rapida pero con elementos prefabricados, que luego darian un balon de ferroconcreto, en un segundo escenario se haria de manera tradicional pero se tardaria mucho mas.

Estrategia del Vacio Tres grande bibliotheque (la gran biblioteca)Paris, Francia (competicion 1989) La ambicion de este proyecto es desligar a la arqutiectura de responsabilidades que no puede sostener mas y de explorar agresivamente esta nueva libertad. Sugiere que, liberada de sus antiguas obligaciones, la ultima funcion de la arquitectura debe ser la creacion de espacios simbolicos que acomoden el persistente deseo por colectividad. El programa da que se debe consolidar en 5 instituciones autonomas, una cinemateca, una biblioteca para recientes adquisiciones, una biblioteca de referencia, una de catalogos y una de investigacion cientifica. Diseñan un basamento gigantesco que sirve como area de almacenamiento, en este la circulacion, en el dejan caer 5 formas diferentes, las bibliotecas. La gran biblioteca se interpreta como un bloque solido de informacion. En este bloque la mayor cantidad de espacio publico esta definido por la ausencia de edificio, los vacios escarvados en el solido de la informacion. Como son vacios, no tienen que ser construidos, las bibliotecas individuales pueden ser diseñadas de acuerdo con su propia logica, idependientes una de las otras, del envoltorio general y de las dificultades usuales de la arquitectura, hasta de la gravedad tambien. Les sacan el estatus de formas a las bibliotecas, es arquitectura sin forma.

Las últimas manzanas Especulaciones en estructuras y servicios del notebook de Cecil Balmond,1992 Los arquitectos serás los ultimos para quienes las manzanas caigan. Como la gravedad es una suma, la forma teorica de una columna es un cono. Cuanto mas alto el edificio mas repercute en las partes bajas. Por tanto equipamiento tecnologico los edificios se han vuelto como zebras, se alterna la ocupacion humana con mandas inaccesibles de hormigón, cables y ductos. Para evitar la interferencia de las columnas la grilla estructural se agranda, incrementando la profunfidad de los pisos. Cuanto mas sofisticado el edificio, mayor la expansion de las zonas inaccesibles. El arquitecto debe batallar a dos frentes, con el cliente que esta nervioso en esta empresa de construir un edificio grande, y por otro el sabotaje de los ingenieros, los supuestos compañeros de equipo, con indicaciones puramente dominadas por la ciencia. Existe una prescencia de la tecnica en delirious new york que es selectiva, identifica al ascensor, el ascero, el aire acondicionado como una tecnologia fantastica, estas invenciones se pueden enlistar en la empresa experimental de una nueva arquitectura, y hasta volverse indisociables de ella. Este lazo representa una adaptacion casi darwiniana a las demandas de la ecologia metropolitana: una arquitectura mutada no mas dedicada obsesivamente al hacer forma sino a la creacion de condiciones, la fabricacion de contenido. La fachada es un elemento de particular importancia en arquitectura por ser esta la interfase entre el edificio y en mundo natural (lo que explica el hecho humillante de que durante un periodo de 70 años marcado por increíbles cambios, el look de la arquitectura apenas cambio). En el caso de la gran biblioteca se plantearon interrogantes sobre como resolver el tema estructural, vieron primero que poner muchos pilares haria perder el espacio que querian, luego pensaron en pasar la estructura a la cara exterior pero necesitarian una estructura muy grande, luego pensaron en una estructura de reticulado exterior pero por la escala del edificio quedarian reticulados demaciado grandes, de 100 metros de altura decia. Pensaron porque no un piso podria convertirse en un reticulado no habitado, se podrian alternar pisos asi con pisos totalmente libres, pero para esto en el caso de la biblioteca los reticulados tendrian que chocarse con mas de tres pisos para poder ser efectivos. Ahora el plano se dividia en zonas paralelas, de 12,5 metros cada una, separadas por paredes de hormigon, las paredes son de 100 metros de altura y actuan como vigas altas, donde supuestamente estan los vacios se hacen huecos en las grandes vigas. Como el edificio es colosal, casi un cubo, y todo publico, sus demandas de acondicionamiento eran masivas, su artificialidad total. El edificio no podia soportar ductos por que se podria perder la condicion de cubo para pasar a ser torre, los servicios debian de ser exiliados de la seccion. Por tanto las grandes vigas eran huecas, mas fuertes todavia, y eran subdivididas en partes verticales que servian de ductos o tenian acondicionamientos. En el caso Kalsruhe se podia usar el sistema de reticulados de verendeel, que en ves de tener secciones triangulares mantiene todo ortogonal permitiendo un mejor uso del espacio, esto aplicado a un sistema tipo zebra puede funcionar muy bien, si las alturas y luces lo permiten.

Darwinian Arena Zentrum fur Kust und Medentechnologie (centro para el arte y la tecnologia de medios) Karlsruhe, alemania (competicion y desarrollo de diseño 1989-92) Karlsruhe es una ciudad negativa. En el devenir de una europa unida cada ciudad se posicionaba tratando de pedir, y aveces construir, la mayor centralidad posible. Esta ciudad es el centro geografico de europa.

Todo el programa se condensa en un solo contenedor, para generar densidad, explotar la proximidad, provocar tension, maximizar la friccion, sponsorizar la identidad etc. Se coloca pegado a una estacion de tren. Dentro del contenedor todos los programas fueron superimpuestos en una sola pila, el orden de las actividades fue de produccion e investigacion a muestra, de artificial a natural, de privado a publico. La parte mas baja de la estructura es una maquina, hacia la cima es un edificio. El lado este y oeste se conforman por grandes paredes de hormigon negro, entre ellas se suspenden 7 vigas verendeel, de 6 metros de altura cada una, creando un sistema cebra. El corazon profundo esta rodeado de 4 zonas mas finas. Un vacio publico da hacia la ciudad historica. Un sistema de elevadores, rampas, balcones, suben en un continuo movimiento de evento en evento.

Organización de las apariencias Congrexpo (Lille Grand Palais) Lille, Francia (completado 1994) El edificio se resuelve en una planta ovoidal, donde en planta baja contiene una gran playa de estacionamiento, sectores mas pequeños para eventos y un gran anfiteatro que continua en altura hasta el 1º nivel, en ese nivel por sobre el estacionamiento se encuentra un gran hall libre y ademas otros sectores mas pequeños para eventos.

Palacio de los Soviets Cuento para dormir, 1994 En la decada de los 30 se planteo por un concurso la construccion de este edificio en homenaje a la 3º internacional, se comenzo a construir pero como empezo la guerra se detuvo, habian quedado los huecos para las fundaciones y los hierros, estos fueron desmantelados y se preguntaban que hacer con lo que estaba. En ves de construirlo se penso otra solucion, el edificio en ves de ser existente, seria un “vacio”, una ausencia. Las fundaciones que eran gigantes fueron declaradas piscinas. El perimetro fue convertido en sectores de lockers, En algunos dias de frio el agua esta mas caliente por lo que sale mucho vapor, cubriendo toda el area de la piscina haciendola irreconocible. Mientras el resto de las piscinas tienen un recorrido esta es demasiado grande. Para compensar la ansiedad que genera esto, hay musica alta. La piscina se convierte en Romana; arena, absorbente, condensador social, emancipador, conector, una fabrica de comunidad. La evaporacion del edificio agiganto indefinidamente sus posibles programas. En algunos dias de poco viento, la forma del vapor parecen un agigantamiento de la san basilio. Es un anunciamiento de la arquitectura virtual?

EXTRA LARGE Atlanta Periodismo, 1987/1994 Habla de atlanta como la unica ciudad que no sufre el problema del centro-prefisferia, simplemente porque no tiene centro entonces no tiene periferia. Habla de John Portman como el arquitecto mas importante de la ciudad, este reinvento el atrio pero no como espacio que brinda luz al edificio sino todo locontrario como un espacio contenedor de artificialidad que permite a los ocupantes evitar el contacto con el exterior.

Las Vegas on the Welfare State Bijlmermeer Redevelopment ,Amsterdam, Holanda (proyecto 1986) Es un barrio estilo socialista, una banda de verde con vias para peatones y grandes bloques. Un proyecto al mejor estilo CIAM de los 30 hecho 30 años despues que genero mucha polemica, por ejemplo con van eyck, los del team X. El complejo estaba en crisis en los 80, mientras en si epoca se habia pensado para la clasica familia de clase media, se habia convertido en el lugar para colocar a los inmigrantes. Los padres de la ciudad estaban preocupados y dejaron en oma la responsabilidad de hacer algo con ello. La primera tarea era desmantelar su aura apocaliptica. Lo primero era tirar abajo los estacionamientos, este lugar sera dejado para una verdadera banda de espacio publico. Se hara pasar un boulevard con comercios por debajo del metro, el verde sera achicado, se colcaran programas en los espacios dentro de los edificios, se incluiran nuevas formas de vivienda. Todo en distintos layers que se iran combinando.

Congestion without Matter Parc de la Villete (paris, Francia competicion 1982) Se plantea la hipotesis de que es poco el espacio para tanta actividad en el parque. Se trata de colocar las actividades estrategicamente para el maximo aprovechamiento, y que se puedan generar modificaciones sin dañar la estructura del mismo. Se trata de orquestrar la mayor y mas dinamica cohexistencia de actividades y entre ellas generar una reaccion en cadena de eventos nuevos. Diseñar un condensador social. Se divide el sitio en bandas paralelas. Luego se colocan a menor escala elementos tales como quioscos, lugares para refrescarse, areas de picnic, etc, con otra grilla diferente. Luego en sentido contrario a las bandas se dispone un boulevard de acceso. Por ultimo los programas grandes, como un museo, etc. Luego se estudia el tema de la vegetacion.

What ever happened to Urbanism? Se habla de que a pesar de la explosion demografica de muchas ciudades en el siglo xx el urbanismo ha ido en decadencia. La profesion de Urbanista a tendido a desaparecer. La ciudad no existe, su concepto ha sido estirado y distorcionado sin precedentes.

La generacion de mayo del 68 que tiene el poder ahora, lanzo la idea de un nuevo comienzo para la ciudad. Desde este momento hemos estado comprometidos con dos operaciones paralelas: documentar nuestro deseo sobrecogedor por la ciudad existente y al mismo tiempo, reirse de que el concepto de urbanismo no existe. Nuestra relacion con la crisis de la ciudad es ambigua, todavia seguimos hechandole la culpa a otros por la situacion por la cual son responsables nuestro incurable utopianismo y nuestro contenido. Si tuviera que existir un nuevo urbanismo se construiriria sobre el estado de no-certeza. Sobre la irrigacion del territorio con potencial, con la creacion de campos que pudieran llevar a cabo procesos que se negaran a ser cristalizados en una forma definitiva, sobre nociones expansivas, denegando fronteras, descubrir hibridos, manipulacion de infraestructuras para una intensificacion y diversificacion sin fin, etc.

Surrender Ville Nouvelle Melun – Senart, Francia (competencia 1987) Era un concurso para una nueva ciudad satelite de paris, en un lugar de praderas y bosques. Comenzaron preguntandose que es lo que no querian hacer, por ejemplo donde no construir. En ves de proyectar en el paisaje, le sacaron cosas, llegaron a una figura de vacio que podian proteger de la contaminacion de la ciudad, el resto lo dejaban al caos. Crearon un sistema de bandas, vacios lineales. Estas bandas definen islas de residuo.

Singapore Songlines: Thirty Years of Tabula Rasa Portrairt of a Potemkin Metropolis Es una ciudad reconstruida en los ultimos 30 años. Es caos de autor.

Side Show Concurso para la ampliacion del gran eje del arco de la defensa en Paris Plantean tirar abajo los edificios que pasen los 25 años, gradualmente, y en esa zona planetear una grilla, al mejor estilo manhattan, donde uno de los ejes se alinee con el eje del arco, donde en este nuevo vacio se plantean una serie de tipologias que se van posicionando. Plan para Lille Centre international d’affaires (completado 1º fase en 1994) Por su locacion en el trayecto londres paris, y por su proximidad al tunes lille se convirtio en una ciudad con infinito potencial. Se eligio a oma para hacer el master plan, para darle las posibilidades que necesita. Necesitaba una nueva estacion para cumplir con los nuevos requerimientos. Decidieron hundir la autopista junto con un super estacionamiento. Se decidio, en el triangulo que formaba la estacion, no esconderla y darla a luz para que fuera visible por la gente. El rededor de todo esta intervención se plantearon diversos edificios para los cuales OMA eligio diferentes arquitectos, entre ellos Nouvel. La arquitectura de la intervencion de oma es sobria

para permitir que sobresalgan estos nuevos edificios, no necesitaban coerencia plastica sino que programatica.

Programmatic Lava Urban design forum, Yokohama, Japon (proyecto 1992) Querian investigar una alternativa a la pesadez de la construccion real de ciudades. Lo llamarian el urbanismo lite o algo asi como liviano, no tenia pretensiones de estabilidad o permanencia, un urbanismo que pudiera penetrar e invadir. Tenian que intervenir en una zona donde en uños años va a existir la mayor densidad de japon, en este sector existen dos grandes torres, con mercados internacionales que deben quedarse por su importancia, vieron que estos edificios solo funcionaban entre las 4 y las 10 am. Buscaron complementar el resto de los programas que faltaban con infraestructura. Los programas se meten en el espacio sobrante y se van articulando como si fuera lava.

La ciudad generica Habla de la identidad de una ciudad, de cómo a pesar del crecimiento de las mismas hay ciudades que mantienen su identidad y otras que las van perdiendo. Habla tambien de la relacion con la perisferia de la ciudad, que tiene que empezar a ser tomada en cuenta y de cómo hay ciudades que tratan de no crecer para afuera sino que crecen para abajo. La ciudad generica tiene a crecer en poblacion y su esquema se repite en ciudades de todo el mundo. Esta tiene parte de su espacio cruzado con el cyberespacio. El aeropuerto se ha convertido en el elemento que crea diferenciacion. Las ciudades genericas son multiculturales y multiraciales. La ciudad generica deja lo que sirve y el resto lo desaparece.