Resumen Razon y Ser de Estructuras

 

SILVIA SOLANGE AYALA DUARTE

CAPITULO 1: Planteamiento general del problema El cálculo es una herramienta usada para prever las formas y dimensiones de una obra, para comprobar que sean aptas de soportar las cargas a las que está sometida, es el paso de la abstracción (una idea del proyecto) a una realidad numérica. Para entender un proyecto hay que analizar el conjunto completo (es absurdo construir una viga, sin saber si el edifico necesita vigas o no). Ver el problema desde un punto de vista más general. En todo problema planteado se tiene una finalidad esencial y otras accesorias. Por ejemplo ejemplo,, la finalidad esencial de un edificio no es perdurar a lo largo del tiempo, sino la de aislar un volumen del exterior, sostener cargas fijas o móviles y la de contener empujes de tierra, agua, etc. La finalidad primaria va acompañada de otras obligatorias, que dan variabilidad y personalidad a la construcción. Hay que saber diferenciar lo esencial, lo conveniente y lo accesorio. Una obra debe ser resistente y estable, por lo tanto, el material del que está hecha la construcción debe mantener sus propiedades ante cualquier agente o situación. Para esto se tiene en cuenta la calidad del material, con relación al costo (y los beneficios que ofrece a la obra), sin olvidar el precio de la mano de obra y otros gastos generales. La funcionalidad del edificio genera condiciones estructurales que hay que cumplir, atendiendo las limitaciones económicas, el plazo de construcción (a mayor rapidez, mayor costo) y la estética. Todas estas condiciones están relacionadas entre sí y deberían ser tomadas en cuenta equilibradamente en el momento de proyectar. Podemos decir que para el planteamiento de un proyecto hay que basarse en cuatro premisas: La funcionalidad estructural, la función utilitaria, la estética y la limitación económica. El resultado final se comprende en el tipo estructural, sus formas, dimensiones estéticas y el proceso de ejecución. Estas variaran según el material que se utilice, y no se puede nunca cumplir estas exigencias totalmente sino satisface satisfacerlas rlas en la mayor cantidad posible.

 

CAPITULO 3: Los Materiales Clásicos Cada material expresa un mensaje y que para entenderlo hay que conocer sus propiedades, que son divisibles en 4 grupos: pétreos, madera, metálicos y hormigón. El primero, los pétreos, son los más antiguos. Monolíticos o mampuestos, son los materiales más comunes en la construcción. Las mamposterías, como fue demostrado a través del tiempo, resultan más eficientes cuando se utiliza con mortero que cuando es utilizada la técnica de piedra en seco, incluso se logra reducir el espesor del muro a construir, que era uno de los mayores problemas y limitantes dentro del área constructivo. Las piedras más trabajadas y de mejor calidad son las más caras y generalmente solo utilizadas en obras de carácter monumental o de alta calidad, como se muestra a través de la historia en el periodo clásico y se mantiene hasta ahora. Las características de las piedras en general es que son ideales para esfuerzos de compresión, resuelven problemas estructurales de manera efectiva, y son fundamentalmente usadas en los cimientos de las construcciones. La variante de las piedras, el ladrillo, es el material creado por el hombre que conjuga los cuatro elementos de la naturaleza: aire, agua, tierra y fuego. Barro (tras el amasado y moldeado) se hace piedra al fuego de una caldera, es decir cambia sus propiedades, volviéndose en uno de los materiales más accesibles y efectivos. Módulos pequeños -cada ladrillo- conjugándose con muchos otros, crea muros y ambientes que transmiten alegría, calidez, espacios personales, personales, vibrantes, humildes, todo gracias a la textura única que posee cada ladrillo. En el caso del adobe y el tapial, estos no son considerados para el análisis estructural ya que sus capacidades a veces resultan inapropiadas, pero son altamente utilizados en viviendas rurales, transmitiendo entonces sentimientos sentimientos del pueblo. El hormigón. Elemento que sustituye la piedra por un producto mecánico, industrializado. Es de enorme utilidad y se ha vuelto el material clave para la construcción en la actualidad. Con este material, se alcanza una libertad de formas que son difíciles de resolver utilizando otros, estátrabaja limitado ante el costo elevado dely este encofrado. El hormigón es un materialaunque frangible, efectivamente a compresión se vuelve más resistente a medida que sus partículas se van asentando con el tiempo. Las deformaciones de igual manera se dan, y son mayores cuando es más antigua la construcción. Otras característi características cas son que es tan adecuado como el ladrillo, requiere cierta impermeabilidad porque es afectado por la humedad frecuentemente, y resulta más complejo que las piedras. Su aspecto sin embargo es poco expresivo, monótono, liso, pero a la vez inspirador y muy apto para complementar a otros materiales. Por último, se considera al terreno como material estructural. El tipo de suelo es un factor determinante para la elección del tipo de cimientos a utilizar, y es importante analizar las condiciones de este, ejemplo: la arena muy fina crea mucha fricción entre sus partículas y el elemento, entonces se debería usar cimientos profundos.

 

CAPITULO 17: La expresión estética. Se trata de comentar los valores objetivos en relación con lo que tiene de estructural, dentro de las tendencias de la sociedad. Para hacer un juicio estético se requiere tanto el sentimiento artístico como la preparación técnica. Lo estético es mucho más difícil que lo técnico, la belleza de la arquitectura requiere la verdad en su aceptación de correlación perfecta entre el fondo real y la forma aparente de la obra. En lo estético no se puede exagerar, y solo en el punto medio de la obra se encuentra la virtud. En ningún estilo o técnica constructiva, la obra es capaz de separarse de la estructura como hoy en día. Se considera mentir u ocultar la verdad de la arquitectura si a un muro de mampostería se le pone un revestimiento de piedra, se oculta la verdad y por ende la belleza de la arquitectura, por eso esta técnica se considera antiestética. La verdad como perfección es una condición necesaria, pero no debe llevarse al extremo, sino que debe acomodarse estrictamente a las dimensiones y formas óptimas. Lo primero que se observa en una obra es la cualidad estética, es la cara de la obra que nos habla y nos da una idea de que pensó el arquitecto al hacerla, y sin embargo es a la que menos importancia se le da. Si se descubre un nuevo material, la condición estética es la última en aceptarlo, porque debe descubrir las diferentes facetas y formas que puede producir el nuevo material descubierto y eso lleva su tiempo. Cabe destacar que no se puede evitar la presencia de elementos ocultos como es el caso del hormigón armado, con respecto a sus varillas. Las estructuras nunca tuvieron la personalidad que hoy tienen, en la que se interesa combinar la forma artística con la resistente, sobre todo en las obras en las que predomina la estructura. Se pretende que la belleza no salga de lo ornamental sino de la gracia de las líneas, de la proporción de masas o de sus formas. Entonces hablamos de un arte estructural. En la arquitectura se quiere el juego de espacios y volúmenes de manera que cuando el espectador con la sola visión desde el exterior entienda el interior de la obra. El artista desprecia ornamental, lo que a una yexpresión estático-resistente. simplicidad es una virtud lo y alcanzar el éxito conlleva limitados escasos elementos es lo que La más merito tiene al final. El criterio económico no añade nada a la valoración estética, el lograr más con menos se admira pero no añade emoción estética. El material influye mucho en el tipo estético, porque no hay satisfacción estética cuando el tipo las formas y las dimensiones estructurales no corresponden al material que las expresa. Con el uso de la piedra, el hormigón armado y el ladrillo se logra una tranquilidad estática y resistente mientras que con el acero se logra una ligereza nerviosa, que atrae, sin embargo las piedras se prefieren reservar para obras más compactas y serenas (clásicas). En la obra y la técnica actual lo que se busca es dar la sensación de poderío, fuerza y al mismo tiempo de ligereza y sencillez.

 

Con respecto a la originalidad del artista, no debe servir solamente para que se hable de él, sino para que se hable bien. El mejor maestro del artista es la naturaleza a la que debería imitar, la construcción de las obras debería hacer juego con la naturaleza pero muchas veces la construcción predomina, aunque esta también tiene su belleza propia. La verdadera satisfacción estética se fija en la obra por su realidad geométrica y apariencia ocular, por su personalidad. La mejor regla que puede darse para obtener una estructura totalmente estética es que el autor posee una serena y aguda sensibilidad artística e imaginación creadora unida a una técnica necesaria para comprender la finalidad y el mecanismo de su función resistente. No todo arte requiere una técnica. En resumen podemos decir, lo estético prefiere lo simple a lo complejo, odia el engaño y desprecia la ayuda ornamental.

 

CAPITULO 19: El génesis del esquema estructural Existen reglas generales que sirven de orientación en el momento de elección del tipo estructural adecuado para cada proyecto, pero la única forma de crear certeza es mediante la experiencia y el tanteo. La primera regla es diferenciar las condiciones necesarias, las que hay que cumplir en el mayor grado posible y las condiciones que se pueden sacrificar (complementarias), sin menospreciar ninguna condición funcional. Una vez diferenciadas, se introducen las condiciones, orientaciones, limitacione limitaciones, s, y convenienc conveniencias ias que im imponen ponen las ex exigencias igencias anteriores, adaptándolas para crear la armonía entre el plan funcional y las exigencias resistentes de la estructura (teniendo en cuenta materialidad, la estética, etc.). Todo proyecto debe ser fácil y económicamente posible de construir, manteniendo la funcionalidad. Para elegir el tipo estructural de deben tener en cuenta todas las posibilidades de riesgo, para evitar futuros accidentes. accidentes. No hay que cerrarse a un mecanismo porque probablemente haya otra opción más conveniente para el proyecto, una estructura con pocos elementos robustos que igualmente conduzca las cargas a la cimentación es la más recomendada, pero no siempre es la más económica ni la más adecuada para la obra. Siempre se debe mantener el equilibrio y no exagerar. También hay que considerar el tiempo de duración que se quiere dar a la obra, con esto varían los materiales, y con ellos los espesores, el precio, etc., teniendo en cuenta que con el paso del tiempo las exigencias funcionales cambian, y lo que hoy parece útil, probablemente no lo sea en el futuro.

 

CAPITULO 21: EL PROYECTISTA Y LA ORGANIZACIÓ ORGANIZACIÓN. N. Este capítulo habla sobre el rol y la importancia del hombre en los proyectos de construcción. Los distintos técnicos de la construcción no solo deben formarse técnicamente técnicame nte y dominar el tema, también necesitan una amplia experiencia en el área. Para resolver y diseñar sistemas estructurales formales se necesita inteligencia y ser astuto –  además de experiencia y memoria –  todo esto para dar las respuestas más eficaces a las problemáticas. La imaginación es algo fundamental, que se perfecciona con el trabajo y la perseverancia. Esta trae consigo la responsabilidad y el sentido de autocrítica. Para asegurar las posibilidades de acierto, se requiere serenidad para enjuiciar bien las elecciones y las decisiones en el momento de construir algo, si alguien toma decisiones apuradas y poco pensadas, esto puede significar problemas aún mayores que el del principio, poner en peligro la seguridad de las personas o de la construcción misma. El técnico diseñador de estructuras debe experimentar las nuevas técnicas y materiales para aportar al conocimiento universal, el camino formativo no debe ser individualista, cada uno debe aportar sus conocimientos en cierta área de influencia donde profesores, colectivos y profesionales puedan acceder a ellos y usarlos. Especialización y colaboración son conceptos complementarios que se encuentran en la razón de su existencia y el valor de su eficiencia, más aún cuando se reúnen en una organización. Allí es donde alcanzan los resultados positivos, donde la cabeza de la organización debe tener una cultura técnica del resto de las áreas para poder liderar. El buen funcionamiento de esta organización es lo que posibilita hacer proyectos bien estudiados, seguros y económicos, cosa que sin ella es casi imposible. Se debe contar con la investigación como función, enaltecer y difundir este arte para atraer el interés de todas las personas vinculadas -o no- a ella, y apelar a la conciencia de ellos que si forman parte.