Resumen - Las Ciudades Invisibles Italo Calvino PDF

 

LAS CIUDADES INVISIBLES - Italo Calvino http://www.papelenblanco.com/novela/las-ciudades-invisibles-de-italo-calvino http://leyendoeuropa.wordpress.com/2011/06/16/italo-calvino-y-las-ciudades-invisibles/ La narración en Las ciudades invisibles de Italo Calvino es inusual en un moderno: una serie de bloques narrativos independientes, enmarcados por las conversaciones de Marco Polo en el papel de narrador y el emperador Kublai Khan como narratario. Se sucede así la descripción, como si de una éc écfra frasis sis clási clásica ca se tr trata atara, ra, de cin cinco co ciu ciuda dade dess co conn nombre de mujer , cada una de las cuales responde a una temática distinta: la ciudad y los muertos, el deseo, el cielo, los intercambios, el nombre, los símbolos, la memoria… así hasta nueve veces. veces . A la vez que evocan una idea atemporal de la ciudad , desarrollan, más o menos claramente, una discusión sobre la ciudad moderna, con dos caras: la ciudad utópica y la ciudad infernal. Según su autor, “el libro se abre y se cierra con las imágenes de ciudades felices que cobran forma y se desvanecen continuamente, escondidas en las ciudades infelices”. Son ciudades ciudades que están den dentro, tro, detrás, detrás, arriba o debaj debajoo de las ciudade ciudadess en que vivimos vivimos,, y que a lo mejor, de de ahí lo de “invisible”, no las vemo vemos. s. Ciudades paralelas, reflejo del quehacer human humano, o, del hombre en su totalidad, de lo que hemos sido (las ciudades y la memoria), de lo que somos (las ciudades y los signos) y de lo que seremos (las ciudades y el deseo). Hay un juego matemático en Las ciudades invisibles. La numeración desordenada de algunos capítulos demuestra que no hay ninguna cronología a seguir, seguir, que la narración está suspendida en 1 la ucronía . Tanto vale empezar por el principio como por el final o por el centro, en un juego de libertad enunciativa que recuerda a la de Cortázar en Rayuela. Al contrario que en esta, sin embargo, no hay trama argumental que vincule a losa las personajes aparte de unenpretexto la conversación eterna. Siguiendo las teorías semióticas que apunta Calvino la obra, para Marco Polo y Kublai Khan sólo existen en su discurso, al igual que las ciudades que son descritas. La única expresión de la temporalidad viene dada por la evocación del espacio finito de las ciudades. ciudad es. Cada una desarrolla un motivo dentro de las temáticas de Calvino (muerte, (muerte, significado, identidad, anhelo, existencia, trascendencia…) . Puede decirse de cada ciudad por lo tanto que es una unidad semántica independiente. La recreación las urbes busca ser la formulación imaginaria de un concepto, de ahí su condición de imposibles. Despina es Despina  es la ciudad que representa el deseo para quien se acerca a ella, pero de forma distinta según se haga desde el mar o desde el desierto, pues hace que se desee lo contrario de lo que se tiene. La angustia existencial se plasma magistralmente en ciudades como Ottavia, Ottavia, colgada  colgada de una red suspendida sobre un precipicio; Adelma, en Adelma,  en cuyos habitantes el viajero reconoce los rostros de sus muertos. Zaira, la Zaira,  la ciudad no dice su pasado, lo contiene como las líneas de una mano, escrito en los ángulos de las calles, en las rejas de las ventanas, en los pasamanos de las escaleras, en las antenas de los pararrayos, en las astas de las banderas, surcado a su vez cada segmento por raspaduras, muescas, incisiones, cañonazos; Eutropia,, en continuo cambio; cuando sus habitantes se cansan de la rutina, se mudan a la ciudad Eutropia vecina,, que está vacía y como nueva, vuelven a recitar las mismas escenas con actores cambiados; vecina repiten rep iten las mis mismas mas ré répli plicas cas con acen acentos tos div diversa ersamen mente te combin combinado ados; s; abren abren boc bocas as alterna alternadas das en bostezos iguales. 1

La ucronía ucronía es un género género literario literario que también también podría podría denomina denominarse rse novela novela histórica histórica alternati alternativa, va, y que se caracte caracteriza riza porque la trama transcurre en un mundo desarrollado a partir de un punto en el pasado en el que algún acontecimiento sucedió de forma diferente a como ocurrió en realidad (por ejemplo: los vencidos de determinada guerra serían los vencedores, o tal o cual rey continuó reinando durante mucho tiempo porque no murió fruto de las heridas recibidas). La ucronía especula sobre realidades alternativas ficticias en las cuales los hechos se han desarrollado de diferenteconocido, forma designificativo, como los conocemos. Esa línea se desarrolla a partir(wikipedia) de un evento histórico extensamente y/o relevante, en el histórica ámbito universal o regional.

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Tecla, una ciudad que es un proyecto, siempre está en construcción; Tecla, una Olinda,, una ciudad microscópica que va ensanchándose y termina formada por muchas ciudades Olinda concéntricas en expansión (oculta en círculos concéntricos otras ciudades dentro de ella); Berenice,, que tiene en su interior, de manera alterna, la justicia y la injusticia, Berenice  ciudad bidimensional; Moriana, ciudad Moriana, Clarisse, Eusapia, etc. Las ciudades interesan a Calvino como gran metáfo metáfora ra de la creación e interpretació interpretaciónn humana. Las ciudades, con sus sistemas arquitectónicos, sociales e ideológicos entrecruzados, son lo que los hombres se hacen a sí mismos, su manifestación, su fenomenología. De ahí la tesis de Calvino de que todas las ciudades, las existidas y por existir, se pueden imaginar una vez que se conoce sus reglas primordiales. El tiempo pierde así su primacía y se desvanece completamente en el espacio de la conciencia. Las ciudades imaginarias son el lugar de la experiencia simbólica, comparten el vínculo con el absoluto de la poesía. Al ser este un viaje imagin imaginario ario el autor se permite las figuras figuras estilísticas2 que lo llevan a definir definir su obra como “un último poema de amor a las ciudades”. Hay toda una retórica de la acumulación y la hipérbole que busca la efectividad de la imagen poética. De este modo Calvino evita justificaciones antropológicas, mostrando su obra como un juego fantástico. Pero también subraya el pesimismo latente de su obra: las ciudades invisibles son patrimonio de la imaginación y por lo tanto, pese a su sublimidad, fútiles.

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Las figuras figuras retórica retóricass o recursos recursos estilístic estilísticos os de la lengua lengua literaria literaria consiste consistenn en una desviaci desviación ón del uso normal normal del lenguaje con el findel demensaje, conseguir un(http://www.profesorenlinea.cl efecto estilístico: reiteración o).rrepetición epetición de elementos, intensificación, Anexo embellecimiento etc. ( http://www.profesorenlinea.cl).

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): Figuras estilísticas (http://html.rincondelvago.com/figuras-estilisticas.html (http://html.rincondelvago.com/figuras-estilisticas.html): POR ADICIÓN DE PALABRAS PLEONASMO añade PLEONASMO  añade palabras innecesarias para la comprensión del pensamiento, pero valiosas para la riqueza expresiva. SINONIMIA   nombrar una cosa y añadir palabras de significado análogo, en una especie de SINONIMIA acumulación de términos sinónimos, a fin de insistir o aclarar una idea. EPÍTETO El EPÍTETO  El epíteto consiste en un adjetivo cuyo significado es obvio en el contexto. POR OMISIÓN DE PALABRAS ELIPSIS suprime ELIPSIS  suprime elementos de la frase , dotándola de brevedad, energía, rapidez ZEUGMA o ZEUGMA  o ADJUNCIÓNEl zeugma es una especie de elipsis POR REPETICIÓN DE PALABRAS ANÁFORA o ANÁFORA  o REPETICIÓN reitera una o varias palabras al comienzo de frases análogas o al principio de cada verso REDUPLICACIÓN repetición REDUPLICACIÓN  repetición inmediata, por aposición. CONCATENACIÓN repetición CONCATENACIÓN  repetición en serie que pone de relieve la continuidad. Comienza la frase o el verso con una palabra que precede; generalmente, la última palabra de una frase o verso es la primera en la frase o verso que sigue. POLISÍNDETON O POLISÍNDETON  O CONJUNCIÓN repite mas conjunciones de las necesarias; ASINDETON se ASINDETON  se eliminan las conjunciones copulativas REPETICIÓN REPETICIÓN DISEMINADA los estribillos.  DISEMINADA es la reiteración diseminada dentro del poema; entonces, igual que RETRUÉCANO o RETRUÉCANO  o CONMUTACIÓN repite varios vocablos o una frase entera, invirtiendo el orden de sus términos; POR COMBINACIÓN DE PALABRAS ALITERACIÓN combinar ALITERACIÓN  combinar repetidamente ciertos sonidos iguales o afines a lo largo de un verso, de una estrofa o de una frase; puede tratarse de letras y de palabras. ONOMATOPEYA imitación ONOMATOPEYA  imitación de ruidos o sonidos; SIMILICADENCIA terminación SIMILICADENCIA  terminación del verso, oración o cláusula con la misma forma verbal PARONOMASIA juego PARONOMASIA  juego de letras; consiste en reunir voces de pronunciación parecida, que al diferir en alguna letra tienen significación muy dispar. DERIVACIÓN en DERIVACIÓN  en la misma cláusula palabras derivadas del mismo radical. POLIPOTE usar POLIPOTE  usar la misma palabra en diferentes formas y accidentes gramaticales: HIPÉRBATON invierte HIPÉRBATON  invierte el orden gramatical de las palabras y la ilación lógica de las ideas; JUEGO DE JUEGO  DE PALABRAS PALABRAS prueba de ingenio y don de palabra. TOPOGRAFIA describe TOPOGRAFIA  describe un lugar o paisaje. ENUMERACIÓN descripción ENUMERACIÓN  descripción rápida y breve de objetos, ideas o partes de un todo, destacando sus cualidades individuales o no. Ejemplos; EXCLAMACIÓN un EXCLAMACIÓN  un grito de emoción, un desahogo de los sentimientos que embargan U oprimen al individuo. Suele ir entre signos exclamativos y comprende toda la gama sentimental INTERROGACIÓN RETÓRICA INTERROGACIÓN  RETÓRICA se pregunta sin esperar respuesta; la forma interrogativa sirve para evidenciar la certeza del que hace la pregunta APOSTROFE   o INVOCACIÓN exclamación o pregunta dirigida con vehemencia a un ser APOSTROFE animado o inanimado, presente o ausente, real o imaginario. En el apostrofe ocurre una interrupción en el desarrollo del pensamiento para destacar y particularizar el ser a quien se habla. Cuando los seres que se invocan son inanimados o abstractos, el apostrofe presupone una personificación HIPÉRBOLE o HIPÉRBOLE  o EXAGERACIÓN valora o describe las cosas fuera de sus proporciones normales; Las ciudades invisibles – Italo Calvino

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engrandece o empequeñece las cualidades y las acciones exageradamente PROSOPOPEYA   o PE PROSOPOPEYA PERS RSON ONIF IFIC ICAC ACIÓ IÓN N atrib atribui uirr cuali cualida dades des prop propia iass de se seres res anim animad ados os y corpóreos a seres inanimados o abstractos; o acciones y cualidades del hombre a. otros seres animados o inanimados FIGURAS LÓGICAS SENTENCIA expresa SENTENCIA  expresa en pocas palabras un pensamiento profundoo moral. SÍMIL o SÍMIL  o COMPARACIÓN COMPARACIÓN relación  relación de semejanza entre dos ideas, a fin de que la menos conocida resulte mas comprensible ANTÍTESIS   o CO ANTÍTESIS CONT NTRA RAST STE E co cont ntrap rapon onee do doss de deas as o pens pensam amien iento tos. s. Es una una asoci asociaci ación ón por por contraste, por choque, para dar mayor relieve a la idea PARADOJA antítesis PARADOJA  antítesis superada que hermana ideas contrarias en un solo pensamiento. GRADACIÓN o GRADACIÓN  o CLIMAX CLIMAX serie de pensamien pensamientos tos o palabra palabrass presen presentados tados en escala ascend ascendentes entes o descendente, según el orden FIGURAS OBLICUAS O INTENCIONALES ALUSIÓN perífrasis ALUSIÓN  perífrasis que hace referencia a persona o cosa conocida sin nombrarla EUFEMISMO perífrasis EUFEMISMO  perífrasis que se emplea para evitar una expresión penosa o grosera RETICENCIA deja RETICENCIA  deja una frase sin acabar sea porque se sobrentiende la idea sea por manifestaciones anímicas IRONÍA da IRONÍA  da a entender lo contrario de lo que se dice LOS TROPOS  sustitución de una expresión semánticamente más amplia (todo, plural, género) SINÉCDOQUE sustitución SINÉCDOQUE por otra semánticamente más restringida (parte, singular, especie), o al revés. METONIMIA Sustitución METONIMIA  Sustitución de un término propio por otro que se encuentra con él en una relación real (causal, temporal, espacial, funcional...). METÁFORA Identificación METÁFORA  Identificación entre dos elementos, inicialmente diferentes, de manera que sustituyen un elemento real (expreso o implícito) por otro imaginario que tiene relación de analogía (no de similitud) con el real. ALEGORÍA Es ALEGORÍA  Es una metáfora continuada, en que cada una de las metáforas está en relación con la anterior y con las siguientes. ACOTACIÓN explicación ACOTACIÓN  explicación de lo que ocurre en escena ACROSTICO las ACROSTICO  las primeras letras de los versos forman una oración o palabra DIERESÍS contar DIERESÍS  contar como dos silabas un diptongo ENCABALGAMIENTO prolongar ENCABALGAMIENTO  prolongar la sintaxis más allá del verso ENUMERACIÓN enunciación ENUMERACIÓN  enunciación de todas las partes que componen un todo HIPERBATÓN alteración HIPERBATÓN  alteración del orden habitual de la oración OXIMORON unión OXIMORON  unión de dos términos contrapuestos SINALEFA unión SINALEFA  unión de dos silabas cuando una acaba y la otra empieza por vocal SINESTESIA atribuir SINESTESIA  atribuir a un sentido corporal la acción de otro

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