Reporte de Investigación. Personajes y Ambientes en Un Texto Narrativo

 

SÍNTESIS Y REPORTE DE INVESTIGACIÓN  ACCIÓN, RELATO, DISCURSO: PERSONAJES O AMBIENTES EN UN TEXTO NARRATIVO Y DISTINCIÓN ENTRE ACTORES Y ACTANTES

En el libro “Acción, relato, discurso. Estructura de la ficción narrativa” de José Ángel García Landa, se hace un análisis sobre los ambientes y personajes en un texto narrativo, distinguiendo de estos últimos entre dos tipos, los cuales son: actores y actantes. Para comprender el significado de estos aspectos en la narrativa, es necesario describir la naturaleza de cada uno, además de emprender una investigación sobre las distintas concepciones de diferentes autores sobre los ambientes y personajes en la narrativa.  Al analizar los ambientes ambientes,, resulta esencial abordar el elemento de los personajes, puesto que los objetos o lugares son narrativamente extensiones de sus atributos y están estrechamente ligados a los deseos, capacidades y aptitudes de dichas figuras.  Apareciendo  Aparecien do esta relación por casualida casualidad d o a manera de asociación simbólica, de tal manera que al momento de la descripción estructural se da una relación de los elementos entre la acción y la actuación de los sujetos. La actuación actuación hace  hace referencia a una competencia, de tal manera que al describir la actuación de los personajes, se describe directamente su competencia. Este análisis merece una visión distinta de la estructura de los personajes y de los ambientes, puesto que dicha descripción sería nula sin la sintaxis narrativa o programa narrativo, que hace referencia a la definición semiótica del acontecimiento. Dentro de los elementos que nos presenta García Landa, encontramos a los personajes,, los ambientes personajes ambientes,, las situaciones situaciones y acciones,, pero es importante distinguir  y las acciones entre personajes personajes,, actores actores y  y actantes actantes,, ya que un personaje representa a un ser humano o humanizado, mientras que un actor es una entidad que realiza una función en el argumento mediante sus acciones y puede no ser humano, por otro lado, el actante es un rol dentro de una estructura de acción llamada “Modelo actancial”, donde el actante proviene de una naturaleza abstracta y puede estar presente en varios actores. Los  actantes Los actantes y  y el programa narrativo intentan explicar un fenómeno que implica a objetos y procesos. El lector durante la lectura de un texto narrativo, recorre bloques semánticos ordenados, en los cuales existen paradigmas de rasgos que están dentro en la

 

linealidad del desarrollo de la narración y que pueden ser alterados por este mismo desarrollo. El programa narrativo  narrativo  o acontecimiento, supone la transformación de los personajes y de los ambientes, y dicha transformación tiene efecto en el valor de esos elementos dentro de la acción en el texto narrativo. El texto presupone un sistema ordenado de contenidos sobre los cuales actúa dicho texto, y en el ámbito literario, el texto está constituido por el sistema, al estar menos ligado a la situación comunicativa. Para entender el análisis estructural del personaje, el autor nos hace referencia al empleado por Philippe Hamon. En este, se remite a las especulaciones psicológicas psicológic as al texto y al lector, además de se intentar una definición puramente semiológica, semiológic a, donde el personaje se representa como una morfema, manifestado por un significado discontinuo que remite a otro significado. A su vez, estaría definido por un haz de relaciones, de oposición de  jerarquía y de ordenamien ordenamiento to que va contrayendo contrayendo sucesiva y simultáneamen simultáneamente te con otros personajes y elementos de la obra. En el análisis de Hamon, referente al personaje, no se tiene en cuenta el carácter estratificado de la obra literaria, puesto que lo interesante es aquello relacionado al plano de la acción. Pero, también es importante resaltar que no todos los significantes del personaje han de pertenecer a la acción, pues también se pueden encontrar los que solo se dan a nivel de discurso mediante un narrador extradiegpético. Los rasgos significativos que caracterizan a un personaje, están incluidos en la definición que hace Hamon. El origen de este análisis de los personajes en rasgos distintivos está ligado al desarrollo de la fonología estructural, sin embargo, el peligro de una definición semejante está en externar la analogía formal y no pasar de describir un sistema rígido, un estado, cuando el análisis de la acción exige la descripción del personaje como proceso. En la descripción descripción confluyen  confluyen distintos procesos, de ellos, el desarrollo argumental y la transformación de las líneas de fuerza semánticas de la narración, constituyen un elemento crucial. Un excelente ejemplo lo propone Hartwing Frankenberg en su teoría estructural del personaje, especialmente en lo referente al dibujo, constituido por las variables relaciones que se han establecido entre los personajes a lo largo del texto. En su libro, Frankenberg menciona la existencia de lo que podríamos llamar personajes mediocres, que de alguna manera están en el centro del transvase de rasgos

 

que se operan en la acción entre los principales bloques de personajes enfrentados. Una descripción semejante debe explicitar el valor estructural de los elementos tomados en consideración: los rasgos de los personajes, las acciones y cada descripción del ambiente. Es importante recalcar que la descripción de la acción como estructura profunda del texto narrativo esconde a veces notables transformaciones de los elementos presentes en este. Casi siempre se puede convertir las descripciones de ambiente en proposiciones cuyo verdadero sujeto es un personaje, propone Bremond. Hay un antropocentrismo de la narración, traducido en una circulación semántica entre descripción y narración que hace que la información sobre los personajes pueda obtenerse indirectamente. Bal señala la repetición como el factor decisivo en la creación de la imagen de un personaje, ya que determina los rasgos que van a caracterizarlo. También debemos tomar en cuenta la importancia de la repetición, pues es inversamente proporcional proporci onal a lo característico del rasgo según los esquemas socioculturales. Una acción que puede ser considerada trivial, debe remarcarse de modo que se haga perceptible con fin de llegar a caracterizar a un personaje. Existen rasgos más permanentes o perceptibles que otros y sin duda muchos se mantienen inalterados a lo largo de la acción, pero sucede igualmente con algunos rasgos centrales en la construcción de un personaje que desaparecen y se sustituyen por nuevos. Hay que recordar que el personaje es un proceso, y no solo al nivel de la acción, sino con respecto a los niveles superiores del relato y del discurso. En el nivel del relato, hay que tener en cuenta el desarrollo del punto de vista del cual son sujetos u objetos los personajes, pues esto para a ser un rasgo de carácter. A nivel discursivo, la lectura resulta ser un proceso adicional adicio nal en que se somete al personaje, y desde el punto p unto de vista del lector, todos los rasgos, incluidos los permanentes, son datos contingentes, variables, que deben ir apareciendo y construyendo gradualmente la estructura en proceso de la acción, y luego pueden mantenerse o desaparecer, dejando si acaso una pista.

REFERENCIA  REFERENCIA  Estructura de la ficción García Landa, José Ángel. (1998).  Acción, relato, discurso. Estructura narrativa. España: Ediciones Universidad de Salamanca.

 

TIPOS DE PERSONAJES EN LAS OBRAS NARRATIVAS   Los personajes son los iconos que dan vida a las obras narrativas y, para muchos escritores es el elemento más difícil de imaginar y desarrollar. Ello es debido a la enorme dificultad que supone meterse en una piel distinta de la nuestra y adoptar puntos de vista que no tienen, en ocasiones, nada que ver con los nuestros. La palabra “personaje”, como se sabe, proviene del termino latino “persona”, que significa mascara, ya que en el teatro clásico antiguo, los actores utilizaban mascaras que daban a entender que estaban representando a seres imaginarios, héroes míticos, gigantes, monstruos, demonios, divinidades, dioses, etc. Es una casualidad que el vocablo “persona” nos haya llegado como sinónimo de máscara y que en la actualidad simbolice todo lo contrario, pues “designa a un ser humano completo y susceptible de plena dignidad” (Comoescribirbien.com, 2017).  Al decir el término “personaje “personaje”, ”, nos referimos a cada una de las invencion invenciones es imaginarias de un escritor, a las cuales da vida y una historia contada. Estos personajes están al servicio de la historia y los autores al servicio de los personajes. A continuación se describen y ejemplifican los tipos de personajes más característicos en las obras narrativas, información obtenida a través del portal comoescribirbien.com.

TIPOS DE PERSONAJES EN GENERAL Principales:   Principales: Son los que destacan a lo largo de toda la obra, por su importancia capital en la trama. También llevan el peso de la acción. A su vez, pueden dividirse en: Protagonistas:: son aquellos sobre los que gira toda la trama. Puede ser un   Protagonistas

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individuo o más de uno. Por ejemplo, en El Quijote prácticamente hay dos personajes protagonistas, si contamos también como tal a Sancho Panza. Antagonistas:: son los oponentes de los anteriores. Como indica su definición, se   Antagonistas

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oponen a los deseos o proyectos vitales de los protagonistas. Pueden ser también, como es lógico, más de uno.

 

Secundarios: Secundarios: Son los personajes no decisivos, que pueden tener una importancia relativa en episodios concretos nada más. Sirven de contrapunto al resto de personajes principales. Incidentales: Incidentales: Son los personajes que aparecen de un modo casual o debido a una escena concreta en la que sea necesaria su presencia por cualquier circunstancia. La mayor parte de las veces forman parte de la “ambientación”   de la obra. Otras veces preparan la escena para la entrada del protagonista (o del antagonista).

PERSONAJES SEGÚN LA CARACTERIZACIÓN DE LOS MISMOS  Ahora veremos tipos de personajes personajes según su caracteriz caracterización. ación. Hay autores que hablan de “personajes redondos” cuando en el transcurso de la narración, evolucionan y cambian. Al final llegan a un punto en que son diferentes de cómo los encontramos al principio. Y por el contrario, los “personajes planos” serían lo opuesto, personajes que comienzan y terminan igual, sin transformaciones personales ni cambios significativos en sus actitudes, pensamientos o sentimientos, personajes que no evolucionan y que se mantienen sin relieve, “ planos planos” . También es cierto que la narración puede tener unos personajes tan numerosos y abigarrados que sea casi imposible hablar de “un protagonista”. Quizás el ejemplo moderno Laa colmena”. En ella se dan cita más de 300 más extremo sea el de la novela de Cela “ L personajes, sin que sobresalgan unos por encima de otros. Veamos un extracto: « Hay tardes tardes en que la convers conver s ación muere de mesa en mes mes a, una convers conver s ación s obre  g atas atas paridas parid as,, o s obre el s uminis umin is tro, o s obre aquel niño niñ o muerto que alg alg uien ui en no recuerda, recuer da, sobre sobr e aquel aquel niño muerto que, ¿ no se s e acuerda acuerda us ted? , tenía el pelito rubio, era muy muy mono y más más bien delgad delg adito, ito, llevab llevaba a si empre un jers ey de punto punto color beig e  y debía d ebía andar por los ci nc nco o años . E n es tas tas tardes tardes , el corazón c orazón del Café C afé late late como el de un enfermo, enfermo, si n compás compás , y el aire s e hace hace como más más es peso, más más g ri s , aunque aunque de cuando en cuando lo cruce, como un relá r elámpa mpagg o, un aliento más más tibi o que no s e s abe abe de dónde viene, un aliento lleno de esperanza que abre, por unos segundos, un ag ujerito en cada espí ritu. 

 

 A don J aime A rc e, que tiene un g ran aire a pes ar de todo, no hacen más que  protes  pro testa tarle rle letras. letras . En E n el el C afé, parece que no, todo todo se sabe. s abe. D on Jaime J aime pidió pid ió un cr édito a un B anco, s e lo lo dieron y fi rmó unas unas le letra trass . Des pués vino lo que vino. S e m met etió ió en un neg ocio donde lo engaña eng añaron, ron, s e quedó si n un rea r eal, l, le pres entaron entaron las las letras letras al cobro y dijo dij o que no podía pag pag arlas rlas . Don J aime Arce Ar ce es, lo más más s eg uro, un hombre hombre honr ado y de mala honrado mala s uerte, de mala mala pata en esto es to del dinero. din ero. Muy Mu y trabajador no es , és a es la verdad, pero tampoco tampoco tuvo nada de s uerte.» 

Camilo José Cela: La colmena  Como se puede observar fácilmente, se está hablando de una masa clientelar heterogénea de un café céntrico y concurrido. Surgen personajes variopintos, como este Jaime Arce, pero una página después aparece otro, con sus propias cuitas y preocupaciones o deseos y anhelos. Y así durante toda la narración. El argumento es el paso de los distintos tipos de personajes por el café y el diálogo entre ellos.

TIPOS DE PERSONAJES SEGÚN LA IMAGEN QUE TRANSMITEN Personaje arquetipo: son los que personifican en la imaginación del lector alguna virtud o defecto de forma idealizada, transformándose en modelos perennes. Personaje

estereotipo: personajes

clichés,

son

predecibles

y

representan

comportamientos muy comunes o ideas igualmente conocidas y con poco interés.

TIPOS DE PERSONAJES SEGÚN SU NATURALEZA ANIMA ANIMAL L O VEGETAL No cabe insistir insisti r mucho en esta clase de tipos de pers personajes, onajes, puesto que son la base sobre la que los fabulistas y los cuentistas han desarrollado sus relatos y narraciones en el pasado, que pueden ser cuentos y fábulas para niños como novelas en las que toman la voz los animales, aunque el discurso esté dirigido a adultos. Veamos un ejemplo de este último aspecto: « C uando Mayor Mayor vio que estaban estaban todos acomoda acomodados dos y es peraban peraban con atenci atenci ón, aclaró aclaró  s u voz y comenzó: comenz ó: 

 

amarada dass : os habéis habéis enterado enterado ya del del extraño sueño que tuve anoche. anoche. P ero de eso es o —C amara hablaré luego. Primero tengo que decir otra cosa. Yo no creo, camaradas, que esté muchos meses más con vosotros y antes de morir estimo mi deber transmitiros la  s abiduría abidur ía que he adquirid adquir ido. o. He vi vivi vi do muchos much os años , dis pus e de basta bas tante nte tiempo para meditarr mientras he estado a s olas medita olas en mi pocilg a y creo c reo poder afirmar que entiendo entiendo el sentido de la vida en este es te mundo, mundo, tan bien como cualquier cualquier otro animal animal vivi ente. ente. E s res pecto a es to de lo que des des eo habla hablaros ros .»  

George Orwell: Rebelión en la granja  En esta conocida novela, Orwell desarrolla la acción dando la voz a los animales de una granja, pero el lector pronto descubrirá desc ubrirá que se trata de una alegoría que hace referencia a los seres humanos y —más en concreto— concreto—  a algunos colectivos específicos de seres humanos.  Aunque pueda pueda parecer inc increíble, reíble, también la lass plantas han se servido rvido como pers personajes onajes en algunas narraciones. Veamos una de las más recientes, “El bosque animado”  de  de W. Fernández Flórez, llevada incluso a la pantalla grande: «Un día llegaron unos hombres a la fraga de Cecebre, abrieron un agujero, clavaron un poste y lo aseg uraron apis apis onando onando guijarros g uijarros y tierra a s u alrede alrededor. dor. S ubieron lueg lueg o  por él, prendi pr endiéronle éronle vari os hi hilos los metálic metálicos os y s e marc marc haron para continuar contin uar el tendi tendido do de la lílí nea.  Las planta plantass que había había en torno del reciente huésped hués ped de la la fraga frag a permanecieron permanecieron durante duran te varios días cohibida c ohibidass con s u presencia, pres encia, porque porque ya s e ha dicho que su timidez es muy g rande. Al A l fin, la que estaba más más cerc a de él, él, que era un pino alto, alto, alt alto, o, recio r ecio  y rec to, dijo: dij o:   plantado un nuevo árbol árb ol en la fr frag aga. a. »  —Han plantado

Wenceslao Fernández Flórez: El bosque animado  En este fragmento, como se observa, toman la voz los propios árboles, haciendo de personajes literarios, aunque el trasfondo siempre será una voz humana, por supuesto. Pero no sólo las plantas, también hasta objetos inanimados, llevados por la imaginación del escritor, pueden convertirse en personajes de ficción. Como ejemplo, el conocido muñeco de madera Pinocho.

 

  TIPOS DE PERSONAJES COMO OBJETOS O SERES INANIMADOS Veamos el ejemplo: « Y tomando tomando de nuevo el hacha, peg ó un formidable formi dable hachazo en el leño.   ¡A A y! ¡ Me has has hecho hech o daño! daño! —dijo dij o quejándos quejándos e la la mis ma vocecita. vocec ita.  — ¡ E s ta vez s e quedó quedó ma maese C ereza como si fuera de de piedra, piedra, con los ojos espantad espantados os , la boca abierta y la leng ua fuera, colg ando has has ta la barba como uno de esos es os mass carones ta ma tan n feos y tan tan g racios os por cuy a boca sale el caño de una fuente. fuente.   S e quedó hasta has ta s in voz. v oz. C uando pudo hablar, hablar, comenzó a deci r temblando temblando de miedo  y balbuceando:   dónde sale sale es es a vocecita vocecita que que ha dicho ¡ ay! ? ¡ S i aquí no hay hay un alma alma!! ¿ S erá —Pero, ¿ de dónde que este es te leño leño habrá aprendido aprendido a llorar llorar y a quejars quejars e como un ni ño?  

Carlo Collodi: Pinocho   Aquí se da la conversión de un leño, un trozo de madera inanimada, inanimada, en personaje de pleno derecho. Después ese leño será convertido en un muñeco tallado llamado Pinocho… y seguirá viviendo en la imaginación del escritor y, por tanto, comportándose compo rtándose como un “personaje”, es decir, en una unidad narrativa coherente que permanece identificable durante todo el relato.

TIPOS DE PERSONAJES COMO SERES FANTÁSTICOS Por supuesto, en el imaginario colectivo persisten seres fantásticos salidos de la pluma de miles de autores, desde los griegos o chinos hasta la actualidad. Podríamos hablar de unicornios, minotauros, sátiros, hadas, amazonas, dragones y grifos, centauros y ing K ong ong … Todos ellos esfinges, monstruos de mil caras o de una sola cara, Godzilla o K ing

han sido objeto de la curiosidad de los escritores o guionistas para convertirlos en personajes interesantes para su público. Veamos un ejemplo muy moderno, sacado de las primeras páginas del primer tomo de la tríada “El señor de los anillos” . « C omo se s e cuenta en E l Hobbit, un día lleg llegó ó a la puerta de B ilbo el g ran Mag Mag o, G andalf andalf el G ri s y con él trece trece E nanos nanos:: nada menos menos que Thori Thori n E s cudo de R oble, oble, de dess cendiente cendiente

 

de reyes, reyes , y doce compañeros compañeros de exilio. B ilbo sa s alió con ellos ellos , del todo todo perplejo, perplejo, en en una mañana mañana de abri abri l del año 1341 de la C ronolog ron olog ía de la C omarca, a la la búsqueda bús queda del  g ran tes oro: el tesor o oculto ocu lto de los R eyes E nanos de la Montaña, Montaña, debajo de E rebor en el Valle, Valle, lejos lejos al E Ess te. La búsqueda bús queda fue fructífera, fruc tífera, y dieron di eron muerte al al Drag ón que cus todiaba el tesoro.» tesor o.»  

J.R.R. Tolkien: La comunidad del anillo  

REFERENCIAS  REFERENCIAS  Comoescribirbien.com. (2017). Tipos de personajes en narrativa: ejemplos prácticos. Recuperado de http://comoescribirbien.com/tipos-de-personajes/ Google Sites. (s/f). Los textos narrativos. Recuperado de https://sites.google.com/a/xtec.cat/la-narracion/personajes Portal Educativo. (2015). Los personajes en la narración. Recuperado de https://www.portaleducativo.net/segundo-medio/13/los-personajes-en-la-narracion