Reber, Traité d'harmonie

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/v

TRAIT É

D'HARMONIE

PARIS,

IMPRIMERIE JOUAUST,

L.

CERF, SUCC,

RUK SAINTE-ANNE,

Il

TRAITE

D'HARMONIE PAR

HENRI REBER MEMBRE DE L'INSTITUT PROFESSEUR DE COMPOSITION AU CONSERVATOIRE

Neuvième Édition

PRIX

:

i8

FRANCS NET

PARIS COLOMBIER, ÉDITEUR. E.

GALLET

AU COIN

DU Tous

6,

RUE VIVIENNE

successeur

PASSAGE VIVIENNE droits réservés

L

Xy CONSERVATOIRE OIPÉRIAL DE MUSIQUE ET DE DÉCLAMATIOIV.

Rapport

tlii

8ar

Comité des études mnsiealcs da ConaervaloIriS le

tuaité d'haumomie de

SI.

ISEBEIt.

Paris, le 26 avril I8G2.

Le Comité des études musicales du Conservatoire Impérial de Musique a examiné aTSC tm TEAn-é d'HAHMONiB de M. Hensi Rkbkb.

Tlf In-

térêt le

Cet ouvrage, qui repose sur les saines traditions des grands maîtres, satisfait à toutes les exigences de l'enseignement moùerue. n est bien conçu, bien écrit. Les excellents préceptes qu'il renferme sont formulés avec clarté, enchaînés avec méthode et appuyés d'exemples progressifs d'une facture élégante et correcte.

Divisé en deux grandes Parties, l'ouvrage de M. Rebeb traite, dans le premier Livre, des acconls conBonnants et dissonants avec tout ce qui se rattache à l'emploi de ces accords. Le Chapitre consacré

aux modulations est rempli d'aperçus neufs et ingénieux. Dans le deuxième Livre, où il est question des notes étrangères à la constitution des accords, ou des notes accidentelles, ou remarque principale-

ment

le

chapitre relatif

style rigoureux.

En

aux suspensions qui jette un jour nouveau sur

très-intéressante et qui fait le plus

A

la fin

du

grand honneur à

la sagacité

de M. Rbbke.

de cet excellent ouvrage se trouve un Appendice contenant les corrigés des leçons que lea puis un supplément d'une grande lucidité où l'auteur s'occupe des imitations.

élèves ont à réaliser

du

cette partie essentielle

général, tout ce qui concerne les notes mélodiques est présenté d'une manière

contre-point, et

;

du

style rigoureux.

Le Comité des études musicales du Conservatoire, reconnaissant que le THArré d'HABMONia de M. HbneiRebeh, fruit d'une expérience acquise par de longues années de professorat, est un des mellleuTB livres de théorie musicale qui aient paru de nos jours, donne son entière approbation à cet ouvrage et l'adopte pour les classes du Conservatoire.

AUBER,

Slgrné: Directeur

du Conaervatolre,

Président du Comité.

e.&SUFA.

—

Akbboisb Thomas. Ca. Danois

—

—

EAfiTNEB.

—

Vogt.

—

Gallay.

Pbomieb. Ed. MOMNAIS, Cemmiasalre ImpérlaL

Pour flopla fiontoime, À.

DB BBAOOHBSMBi Seerétatre.

—

-jr-

AVANT-PROPOS

Ce Traité a

été conçu, à la fois,

au point de

me

L'auteur a

la

et

au point de vue

spécial de la pratique

écoles,

Afi.R

plus général d'une méthode d'analyse. conviction que l'enseignement de l'école

limites qui obligent à écrire avec la plus

grande pureté

;

être

doit

c'est

maintenu dans

pourquoi

il

les

a respecté, au~

tant qu'il lui a été possible, les traditions et les règles généralement consacrées, et sous l'influence desquelles s'est

Toutefois,

un

traité

formé

le style

œuvre de maître,

étudie une

disses

lui

doit

en

et des licences qui sont

combinaisons qui

faire naître

le

même

dans l'acception complète

de pouvoir tout analyser,

style libre. C'est dans ce but

harmoniques plus étendues dont

les

de l'élève qui,

l'esprit

lui

enseigne,

paraissent étranges ou inexplicables parce qu'on ne

(et tout

lui

har-

soit

des

en a jamais

de ce mot,

études classiques une

et, ses

doit fois

donc

termi-

de scrupules ce qu'on est convenu

en maintenant constamment

aux règles du style rigoureux) qu'on a essayé de consigner dans

l'art

l'art.

souvent être surpris d'y découvrir soit des

nées, de pouvoir pratiquer sans trop d'hésitation ni

d'appeler

doute dans

le

contradiction avec ce qu'on

parlé. L'enseignement de l'harmonie,

mettre l'élève à

grands maîtres de

les

d'harmonie limité aux règles du style rigoureux, étant insuffisant

au point de vue de l'analyse, pourrait s'il

de tous

cet

ouvrage

les

la priorité

ressources

compositeurs émineuts ont successivement enrichi

musical depuis un siècle.

En résumé trage

utile, et

l'auteur n'a pas eu l'ambition de faire il

a

dii

un ouvrage

nécessairement se rencontrer, sur certains points,

théoriques de ses devanciers

;

il

se

fait

particulièrement

nier a publié, en 1830, la

un

traité

et

mais un ou-

avec

nu devoir de rendre

gnage de reconnaissance à ses premiers maîtres MM. Seuriot

sement à cause de

original,

ici

Jelenspergbr

les

écrits

an témoi;

ce der-

d'harmonie très remarquable qui a eu peu de retentis-

mort prématurée de son auteur

et,

probablement aussi, à cause

d'une mauière nouvelle de chiffrer qu'il y a introduite et qui a dû rebuter les professeurs.

t'aulear du présent ouvrage a adopté, sinon quant à la forme, da moins quant au fond, plusieurs aperçus théoriques

concernent

du

traité

de Jelensperger, entre autres uue partie de ceui qui

notes méludiqoes, et principalement la disposition générale,

les

les tableaux

synoptiques des accords altérés.

Comme

livre

élémentaire, ce nouvel ouvrage contient peut-être trop de détails, car

élève qui en est à ses les

premiers rudiments n'a besoin que des

plus essentielles, et on doit éviter de

embarrasser

lui

i'esprit

ne pourraient trouver une application immédiate dans son

aux professeurs qui adopteront ce pas s'appesantir sur tout ce

peu

usitées.

11

est

mome

(jui

traité

le style

libre et les

certains articles qu'on pourra

sont surtout: 1" I'àrticlb concernant l'influence des ainsi la

que

les

PRKMiÈRE

matières

les

premières

articles

PARTIE,

plus

subséquents de §91

difficultés

du premier

de réalisation, que

règles

2°

livre, et après

combinaisons harmoniques

le

:

tels

à §90,

chapitre complémentaire de

avec

les

avoir vaincu suffisamment

les

s'être

familiarisé

pourra s'occuper, avec

fruit,

rétrospective des différents articles qu'on lui aura interdits piovisoireuient.

«•a

de ne

d'école et

changements de position, §76

à §98;

l'élève

L'auteur recommande

supprimer momeutauément

§163 à §172. C'cst seulement après

essentielles

les

et

avec des exceptions qui

travail.

de n'insister que sur

concerne

règles les plus simples

un

d'une élude

TABLE DES MATIERES INTBODUCTION

l

NOTIONS PRÉLIMINAmES. DE8 INTEBVALLB3 DB3 M0DK3 BT DBa GAMMES DB LA TONALITÉ

3 4

; ]

5

ACCORDS POBMÉS DK TROIS NOTES CONSTITUTIVKS, OU ACCORDS DE TROIS SONS.

o

CHAPITRE n. RÉALISATION DS l'hARMONIE Abt. I. — De la disposition des notes de l'aocobd

9

,

LIVRE PREMIER. DES ACCORDS.

•. .

CSonBtitution des accords, § 12.

— Notes réelles, S 14.

PKEMIËRfi PARTIE. HARMONIE CONSONNANTE. CHAPITRE

~

I.

....

9

Des PABTiBa Aht. n. Tableau du diapason et de l'étendue ordinaire des voix, §29. De l'ordre respectif des parties, § 30. Croisement, § 31. Abt. m. —Des notes ootJBLéBS dans les acoobds « Du choix des notes à doubler, § 33. Abt. rv. De la suppression de certaines notes dans les accords Du choix des notes à supprimer, § 3T. Abt. V. Do mouvement mélodique des parties et de leur iMMOBiLrrÉ Rteles et observations coucernaut le mouvement mélodique, § 41. Abt. vÏ. Des rapports harmoniques pbovenant du mouvement respectif des parties. Mouvement semblable, § 47. Règle concernant la quinte iuslc et Vocujt. V. Quintes et octaves, § 97 et S 98.

29 30 31

.

....

—

CHAPITRE

VI.

....

DK LA BASSK CHIFFRÉE

88

CHAPITRE Vn.

RENVERSEMENTS

ACCORDS CONSONNANTS

T)ES

— Du phemibr renversement Son influence sur les successions et sur les quintes directes, 101 à § 105. — Du second renversement Aht. 109. — Exception qui dispense de préparer la Préparation et résolution de la quarte quarte, 112. — Exceptions concernant la résolution de la quarte, § 114. — Exception qui Art.

I.

33 34

%

II.

,

36

§

§

dispense à la fois de préparer et de résoudre la quarte, § 117.

CHAPITRE Vin.

ME EN GÉNÉRAL.

DES PHRASES, DES PÉRIODES ET D9 CHAPITRB

......

39

IX,

DES CADENCES Remarques sur

*0 les diversea espèces

de cadence»,

% 118

bis.

CHAPITRB X.

DES MODULATIONS

— RÈaLBS

43

SERVANT A BÉAUSBB PUBBUBNT LB3 MODULATIONS

I. AbT. Fausse relation, S 124. Des tons relatifs II. Abt. Des modulations aux tons bblatips de première classe Abt. ni. Des modulations aux tons relatifs de deuxième classe Art. IV. Réflexions sur le caractère des modulations aux tons relatifs, % 140. V. Dbs modulations passagères Abt. Db certaines altérations habmoniqubs formant des aooobds d'bmpbunt. Abt. VI. .

.

44

*

— — —

47 47 53

—

— Abt. VII. — Des modulations aux tons ÉLOiftNés Abt. VUI. — Modulations enhabmoniques Abt. IX. — Des chanobmbnts de ton

.

56 56 57 58

50

CHAPITBB XI.

DES MARCHES HARMONIQims

61

CHAPITRE COMPLÉMENTAIRE DE LA PREMIÈRE PARTIE.

— Rrmabques sub la suppbession db certaines notes dans lbs aotobds et sub Abt. l'effet tonal qui peut bésulthb de cette suppression — Observations pbatiqdbs conoebnant obbtaines uobnobs db béausation Abt. ï.

67

II.

68

{quintes et octavu directes)

nEU^KIElUi: PAUTIB.

DES ACCORDS DISSONANTS. DéânitioQ des termes

:

dissonance

et résolution

10

.

CHAPITRE

I.

—

I. RÈGLES générales et observations concernant l'emploi bt la béalisatios DES accords dissonants (préparation et résolution)

Abt.

Octaves défendues, S 188. Abt. II. -- Des lois Qtn réqi.ssknt l'enchaînement des tuUurelleiiivtnÀMiionA exceptionnelles)

aooobds dissonants >

71

(résolutior. >&

-+i

- .^CHAPITRE

^gM

II.

DES ACCORDS DE SEPTIÈME

'76

r

— AocoED

TJ

— —

85 89

DK SBPTièME DE PREMIÈRE ESPÈCE (septième thminaHts) Complément de l'art. 1. — suppression de la fondamentalb dams L'accobo db septième dominante Art. II. Accords de septième db seconde espèce et de iaOîs:à.iïE BSFàoB Art. in. Accord db septième de quatrième espèce (teptUiru ffi^/nur^] Abt.

I.

81

CHAPITRE m.

—

.;...*•....

—

•»..;•......

des accords de neuviémb Art. I. Accord de nbutièmb majeurs Accord de septième de sensible, S 244. Art. n. Accord de neuvième mineubb Accord de septième diminitée, § 255.

CHAPITRE

DES AGCOROB ALT^BÉS: Art.

I.

02 99

IV.

3BS ALTiRATIONS BN e^NiBAL

i

CHAPITRE

92

.

100

,

V. 101

leuT définition

— RÈQLES GÈNéBALBS CX)NOBBNANT L'ENCHAINEMENT KT LA BÉALISATION DBS ACCORDS

ALTéRéS

—

Accords prodotts pab L'ALTéBAXioN ascendante db la quinte Art. n. Accords produits par l' altération descsndantb db la quintb Abt. m. Accords de sixte augmentée, § 286. Art. IV. —Altération de notbs autbks qcb la quintb, dans certains accords, d'cù RÉSnLTKNT LES EQUIVOQUES DBS A0COBD8 ALTÉRÉS

—

ion 104 108

114

COMPLÉMENTS DU PREMIER LIVRE. Abt. Abt. Art. Art. Art. Abt.

I.

— Du

croisement des parties

.

— De l'harmonie a deux parties m. — Des successions mélodiques doublées en octaves ou en unissons .... rv. — De l'harmonie a plus de quatre parties bébllbs V. — De la durée des accords relativement au nombre des pabubs VI. — Des accords bbisés ou arpégés n.

116 116 117 120 124 134

APPENDICE.

DE LA RÈGLE d'OCTAYB

12'!

LIVRE DEUXIÈME. DES NOTES ÉTRANGÈRES A LA CONSTITUTION DES ACCORDS ou DES NOTES ACCIDENTELLES

129

PRBIIIEUE PARTIE. NOTES ACCIDENTELLES DE PREMIÈRE GLASSB. CHAPITRE" I

DES RETARDEMENT8 Abt.

I. — Des

180 130 132

suspensiohb en général

Octaves défendues, § 340 Conditions de l'emploi delà Suspension.— Quintes et Octaces défendues, §341.

—

134 De la suspension supérieure Abi. U. Jbid., de Jbid., de la Tierce, § 356. Suspension supérieure de la Fondamentale, § an. Jbid., de la Neuvième, § 364. Ibid., de la Septième, § 363. la Quinte, § 360. .151 Aiy. -T De LA SUSPENSION inférieure Ibid., de Ibid., de la Tierce, % 368. Suspension inférieure de la Fondamentale,^ 366. Diverses Ibid., de la Septième,^ $210. Ibid., de la Neuvième, S 371. la Quinte, S 369. manières de réaliser les Suspensions, § 373. ^W» Des suspensions simultanées Art. IV. Accords de onzième et de treizièvie ionique, § 379. Remarques sur l'analooib de certaines suspensions avec certaines notes inAbt. V.

—

m

—

— —

XiORANTES

.....

— — —

—

—

— —

-

...C.Ida

-

//

r{

CHAPITRBIL DBS HKTABD8 IRR^aULIERS

y

i

.

•

•

.

lO

.

CHAPITBB m.

DB l'anticipation

164

OHAPTTRB

DE LA PÉDALE Accords de onzième et de treitième tonique, dale, S 402.

— Pédales

— Equivoques de la

§

393.

—

IV.

— Diverses manières

106

de réaliser

la

pé-

Pédale supérieure et pédale médlaire, § 404. simultanées, S 403. pédale supérieure ou médiaire, § 405.

DEUXIÈME PAKTIK NOTES ACCIDENTELLES DE DEUXIEME CLASSE ou NOTES ESSENTIELLEMENT • MÉLODIQUES

ITS

CHAPITRBI. DES NOTES QUI SERVENT d'oRNEMENT A UNE NOTE PRINCIPALE. Règles générales de réalisation I. De l"appooqiatubb Ajit.

—

— LolS grénérales ...

113 116 177

— —

Appog^iatures siQuintes, fausses relations et intervalles dissonants permis, S 430. Equivoques produites par l'appogmultanées, .S 431. Double appoggiature , § 434. Règle générale congiature, § 4^. Accords de onzième et do treizième tonique, S 439. cernant l'emploi de l'appoggiature; quintes et octaves défendues, § 441.

—

—

Art.

11.

— Db

—

LA broderie

184

—

Quintes, octaves et/ausses relations permises, § 451. Quintes et octaves retardées, § 448 bit. 'îquivoques produites par Quintes défendues, § 452. Broderies simultanées, § 453

—

—

la broderie, § 456.

Art.

m.

— Db

L'écjHAPPÉB

193

.

CHAPITBB

n.

DES N0TK8 DE PASSAGE

195

Conséquences des altéra4«W. Manières diverses d'écrire la gamme mélodique «««&1W»; Not«tJon de la gamme chromations qu'on fait subir aux notes de passage, S4T). tique, § ils. Règles relatives à l'emploi et à la léail^ation des notes de passage, § 414. Quintes et octaves Quels sont les intervalles harmoniques permU tu défer.dus, § 415. Quintes et octava refardées, § 416.— Quintes et octaves effectives qui iwut défeiidues, § 411. Notes de (.assage frappées simultanément Fausse relatlou, S 481. permises, S 419. Notes de passage frappées simultanément avec la broavec une suspension § 482. Quintes et Notes le passage simultanées, § 484. derie et avec l'appoggiature, S 483. octaves défendues, § 487. Formules diversuH Je léalisation auxquelles se prêtent les Equivoques des notes notes de passage et ornements applicables 6 i.» s notes 488. Notes tenues durant des harmonies Harmonies de passage, § 492. de passage, 489. de passage et qualifiées de pédales supérieures ou intermédiaires, ^ 493. >

-

—

—

—

—

,

—

,

,^

— —

—

—

—

.S

—

—

—

APPENDICE DES DEUX CHAPITRES PRÉCÉDENTS. Réflexion sur l'analyse des diverses notes mélodiques

;.....

...

Manière de ck\frer l'harmonie contenant des notes essentiellement mélodiques

APPPBNDICB ooDtecaat

les corrigés

de toutes

les leçons

de

M TnUté

208 209

211

SUPPLÉMENT. DB8 OaTATIONB DO CONTRKPOrNT bV BTTLB BIOOURBUX.

361 .

.

•

'XH

.960

—

INTRODUCTION La ri5sonnance d'une corde ou d'un tube sonore et matériel

va

démontrer tout à l'heure, que de

le

est incontestablement le principe

même ont préteniu,

de notre musique. Plusieurs thf^oricien^

tout entier.

là

Lorsqu'on

il

physique

est vrai,

ici

un exposé succinct des effets de ce phénoharmoniques et mélodiques.

leqnrl s'appuient certaines combinaisons

vibrer une note grave, par exemple Vul grave soit d'un violoncelle soit d'un

fait

piano, et qu'on approche l'oreille en écoutant attentivement la résonnance, outre

grave

ttt,

ou

tants

on

provenait notre systènae harmonique et mélodique

Nous croyons donc devoir donner

mène acoustique sur

à tort,

le

son

on ne tarde pas à entendre distinctement des sons accessoires appelés sons concomi-

ou harmoniques de

aliquotes

Toute

'JZzz:^izzz'i-

VOS doubles,

friti

oreille

son fondamental. Voici

un peu exercée,

au moins

luira

ce

l'eff-'t

:

produit tout d'abord

ne peut apprécier

si elle

suivant

l'effet

—/

a

les différentes

c'est-à-dire l'octor*

,

:

octa-

du son

77-

g'ave, sa douzième ou quinte la

j:is.'e,

ou

et si di.r-srpti':me

tierce

majeure.

De

plus,

mesure que

è

vibration de la corde devient plus faible, l'oreille distinguera, à l'aigu, la septième mineure,

puis enfin la neuvième rrajeure. Afin de

mieux

se rendre

înte ces différentes notes dans la disposition suivai

Les vibrations de

la

.

Q

compte de l'accord on peut resserrer

-,nz:zi\

colonne d'air contenue dans un tube ouvert,

tel

que

le

cor ou la

trompette, donnent successivement et invariablement, selon l'intensité du souffl; qui les produit,"

dans

ou selon

la

pression des lèvres, une série de sons dont les rapports sont exprimés

l'échelle suivante

(*)

--^__„ Mais tous trop bss et

les le

:li

.

sons de celte échelle ne sont pas d'une justesse rigoureuse;

fa est trop haut; d'ailleurs

il

le si\f est

un peu

se présente encore une objection, bien plus

importante, au système qui prétend fonder notre musique tout entière sur les divisions naturelles des corps sonores, c'est que l'ensemble des parties aliquotes d'aucun tube ni

d'aucune corde qu'on

fait

âme et nos sens du mode majeur. notre

Ce qui vient

d'être

résonner ne nous donne l'impression du mode mineur; cependant

sont tout aussi accessibles aux impressions de ce

énoncé doit mener simplement à cette conclusion

:

mode

que

le

qu'à celles

mode majeur

est le plus parfait en ce qu'il se rapproche le plus de la sonorité naturelle. Cette vérité se fera

sentir et trouvera son application dans plusieurs parties de cet ouvrage, c'est pourquoi on a cru devoir la consigner ici. En dehors de ce fait évident tout ce qu'on veut appeler Ihhiie naturelle

n'a jamais produit

que des dissertations sans résultats pour

l'art.

Que

(') On ne donne ici que Ictendue la plus restreinte et la plus ordinaire de cette nature de l'instrument, peut souvent être dépassée, soit au grave, soit à l'aigu.

les

données qui ser-

éclielle

qui, selon la

_ fenl

(le

cepter la

_

î

base au système musical moderne soient naturelles ou conventionnelles,

comme

on ncccpte une révélation

conséquence;

le

raisonnement ne

chercher, d'analyser et d'exposer

la lucuUoB

P^f####J^P^ eonuerée pour dénigrer

lei

mourtaiMt* inOodiiiues

très-diijoiBtt.

—

_ DEiA

S 19. l: effet, de t DEiix

QuirsTios

15

—

justes COîiSÉcrTivEs, ex,

UNISSONS cONSÉciiTiFS),

cst

I),

ainn que de deux octaves cx. E iOn

plus mauvais encore que celui des exemples précédentt

:

Ex,

§ 50. Les infractions à la règle précédente produisent ce qu'on

quintes et des octaves défendues. règle, ce § 51. lée

terme

Une

comprend

oclave

seu/e

est bien

nomme

gériéralciiienl des

entendu que, dans tout ce qui concerne celte

aussi l'unisson.)

quinte juste, ouuneseu/e octave, provenant d'un inouvemciil direct, est appe-

quinte ou octave directe

(*).

de rfeux quintes justes ou de deux octaves consécutives on dit simplement

§ 52. t)anslescas qu'il

(Il

y a deux quintes ou deux octaves.

S 53.

—

EÎCEPTIOSA

jCS quinti'S justes et

pour aboutir à joints (**)

et

l'un

les

exemples suivants:

donc, dans des cas analogues, c'est-à dire toutes les fois que, ou à l'autre de ces intervalles, la partie scpéuieuiie procède par degrés coneU'et

ta partie

que

juste cl d'octave

—Dans

octaves (ainsi que i'unis-oa), quoique provenant d'un mouvemen'i

l.'s

bon

direc», sont d'un

u RÈGLE PRÉCÉDENTE.

:

inférieure jorocè/f par degrés disjoints ("*),

les

intervalles de Quinte

(ou l'unisson), provenant d'un mouvement semblable, sont permis.

§54. OBSERVATION IMPORTANTE. A l'égard de Voclave (ou de l'unisson) l'exception précédente elle-même esta modifier dnns certaines dispositions des accords: en général, quand l'octave

provenant d'un mouvement direct et ascendant est [ilacée dans les deux parties extrêmes, celte octave n'est absolument bonne que si la partie supérieure procède par seconde tnibnn

neuxe

:

Mais quand

Ex.

jeure ascendante

,

il

toutefois cet effet

en résulte

partie supérieure extrême |)rocède par secojide mor

H le

malsonnant disparaît dès que l'octave n'est pas placée dans

"

'

jÇt

à éviter

plus souvent un effet peu satisfaisant: Ex.

bon -fl

la

II

les

deux

parties

g

i

—

—

15

Le MOUVEMENT coNTKAiBEest le plu3 élégant aussi l'enaploie-t-on, pourainsi dire, sans le stylo libre. Q lant au style rigoureux, le mouvement contrairo n'y est d-'-

§ 5.J

;

réserve dans

que lorsqu'il mène immédiatement d^ne quinte juste à une autre quinte juste

feiidu

,^

"^^,

difcnd'i

^Tji!2—^,—a^,

A

,

i~~~~ ^J~ n

^W—

:

uno

d'une octaie à

OU.

autre ocluie.

Es..

•

En d'autres termes: deux gian/cs ju^/es cnnrlaies confécuuves sont défendues^ à Vécole, lors même qu'elles proviennenl d'un mouvement contraire. Par une conséquence du

mCme l'rincipc Vocfnre ne

peut être

Exemple

suivie de rt/nissoi, et cice vcr.