Rebecca (Conductor's Score)

August 28, 2017 | Author: Antonio Alberto Rondina Cury | Category: Musical Theatre, Theatre, Leisure
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Short Description

Musical - PV/Conductor's Score...

Description

Klavierauszug St. Gallen 2011

Konzeption, Buch & Liedertexte Michael Kunze

Musik, Arrangements & Chorsätze Sylvester Levay

Regie: Francesca Zambello

© 2006/2011 by Michael Kunze und Sylvester Levay Weltweite Bühnenaufführungsrechte: VBW International GmbH | www.vbw.at Musikverlagsrechte: Edition Butterfly Roswitha Kunze Hamburg & Levay Music Volkenschwand (GEMA) Kopieren und Weitergeben verboten. International Copyright Secured. ALL RIGHTS RESERVED.

- II -

St Gallen 2011

BESETZUNG "ICH" MAXIM DE WINTER MRS. DANVERS JACK FAVELL MRS. VAN HOPPER FRANK CRAWLEY BEATRICE GILES BEN OBERST JULYAN FRITH ROBERT CLARICE HORRIDGE

EINE JUNGE FRAU HERR VON MANDERLEY HAUSHÄLTERIN VON MANDERLEY EIN AUTOVERKÄUFER EINE REICHE AMERIKANERIN VERWALTER VON MANDERLEY MAXIM’S SCHWESTER BEATRICE’S EHEMANN EIN GEISTIG BEHINDERTER MAGISTRAT VON KERRITH IN CORNWALL MAXIM’S BUTLER EIN DIENER DIENSTMÄDCHEN UNTERSUCHUNGSRICHTER

KELLNER, HAUSFRAU, JOURNALIST, PENSIONÄR ETC. SOWIE, EINSCHLIESSLICH TÄNZERN,

GÄSTE, GÄRTNER, BÜRGER, DIENER, SCHATTEN

© Michael Kunze & Sylvester Levay 2006/2011 Bühnenaufführungsrecht: Vereinigte Bühnen Wien. Kopieren und Weitergeben verboten.

- III -

St Gallen 2011

MUSIKFOLGE ERSTER AKT. Prolog 1.00

PROLOG: ICH HAB GETRÄUMT VON MANDERLEY

01

1.01

02a 02b 02c 03a 03b

„Ich“, Schatten

S. 1

DU WIRST NIEMALS EINE LADY

Van Hopper, „Ich“

S. 10

1.02a 1.02b 1.02c 1.03a 1.03b

PETIT DEJEUNER AM ABGRUND ZAUBERHAFT NATÜRLICH ZEIT IN EINER FLASCHE HOCHZEIT (ÜBERLEITUNGSMUSIK)

Ensemble

S. 24 S. 32 S. 36 S. 44 S. 56

04

1.04

DIE NEUE MRS. DE WINTER

05

1.05a SIE ERGIBT SICH NICHT

05

1.05b DIE LIEBEN VERWANDTEN...

06 06 07 08

1.06a 1.06b 1.07 1.08

09

„Ich" Maxim „Ich“, Maxim Orchester Ensemble, Mrs. Danvers, Crawley

S. 59

Mrs. Danvers

S. 71

Beatrice, „Ich“, Giles

S. 78

„Ich“, Maxim

Beatrice

S. 86 S. 91 S. 97 S. 105

1.09a SIE WAR GEWOHNT, GELIEBT ZU WERDEN

Mrs. Danvers, Favell

S. 109

09

1.09b UNSER GEHEIMNIS (UNDERSCORE)

„Ich“, Mrs. Danvers

S. 116

09

1.09c REBECCA I

Mrs. Danvers, Ensemble

S. 118

10 11

1.10 MERKWÜRDIG 1.11a SIE´S FORT DU MACHST MIR ANGST (UNDERSCORE) 1.11b GOTT, WARUM?

Ensemble

Maxim

S. 125 S. 133 S. 138 S. 139

11

BIST DU GLÜCKLICH? BIST DU BÖSE? HILF MIR DURCH DIE NACHT WAS IST NUR LOS MIT IHM?

„Ich“, Maxim „Ich“, Maxim

Ben „Ich“, Maxim

12

1.12a DAS SCHÖNSTE GESCHÖPF (UNDERSCORE)

„Ich“, Crawley

S. 146

12 13 13 14

1.12b 1.13a 1.13b 1.14

EHRLICHKEIT UND VERTRAUEN DER BALL VON MANDERLEY I´M AN AMERICAN WOMAN HEUT NACHT VERZAUBER’ ICH DIE WELT

Crawley

„Ich“, Clarice

S. 148 S. 153 S. 160 S. 166

15

1.15

FINALE ERSTER AKT

Mrs. Danvers, Ensemble

S. 171

Ensemble Van Hopper

© Michael Kunze & Sylvester Levay 2006/2011 Bühnenaufführungsrecht: Vereinigte Bühnen Wien. Kopieren und Weitergeben verboten.

- IV -

St Gallen 2011

MUSIKFOLGE ZWEITER AKT .

Entr’acte 01a

2.00 2.01a

ZWISCHENSPIEL UND DAS UND DAS UND DAS

01b

2.01b

REBECCA (LANGE FASSUNG)

01c

2.01c

NUR EIN SCHRITT

02

2.02

STRANDGUT

03a 03a 03b 04 05

2.03a 2.03b 2.03c 2.04 2.05

SIE’S FORT – REPRISE DU LIEBST SIE ZU SEHR KEIN LÄCHELN WAR JE SO KALT DIE STÄRKE EINER FRAU DIE NEUE MRS. DE WINTER - REPRISE

06

2.06

MRS. DE WINTER BIN ICH!

07

2.07

DIE VORUNTERSUCHUNG

08

2.08a

VERABREDUNG (UNDERSCORE)

„Ich“

S. 175 S. 176

Mrs. Danvers, „Ich", Schatten

S. 181

Mrs. Danvers

S. 190

Ensemble, „Ich“, Crawley, Favell

S. 193

Ben

Ensemble

S. 204 S. 206 S. 208 S. 221 S. 227

„Ich“, Mrs. Danvers

S. 233

Ensemble

S. 241

Mrs. Danvers, Favell

S. 249

Favell

Maxim

S. 251 S. 259 S. 264 S. 269

Orchester

„Ich“ Maxim Beatrice, „Ich“

08 09 09

2.08b 2.09a 2.09b

EINE HAND WÄSCHT DIE ANDRE HAND SIE’S FORT – REPRISE II SIE FUHR’N UM ACHT KEINER HAT SIE DURCHSCHAUT

10

2.10

ICH HÖR DICH SINGEN

Mrs. Danvers, Schatten

S. 271

11

2.11

„Ich“, Maxim

S. 277

12

2.12

Ensemble, Crawley, Maxim

S. 284

Epilog

2.13

JENSEITS DER NACHT MANDERLEY IN FLAMMEN/NEIN, WEISS GOTT ! EPILOG: ICH HAB GETRÄUMT VON MANDERLEY – REPRISE BOWS EXIT MUSIC

„Ich“, Schatten, Ensemble

S. 293

2.14 2.15

Ben Ensemble

© Michael Kunze & Sylvester Levay 2006/2011 Bühnenaufführungsrecht: Vereinigte Bühnen Wien. Kopieren und Weitergeben verboten.

S. 300 S. 305

1.00 PROLOG - ICH HAB GETRÄUMT VON MANDERLEY Ruine von Manderley Nacht. Der Zauber des Mondlichts erweckt die zerfallenen Mauern des vor Jahrzehnten ausgebrannten Herrenhauses Manderley zu spukhaftem Leben. Die Fenster erscheinen wie einst erleuchtet vom Glanz der Lüster. Es ist die unwirkliche Vision eines Traums. Mrs. de Winter, als junge Frau nur “ICH” genannt, jetzt gereift und in ihren besten Jahren, löst sich aus den Schatten der Ruinen und kommt langsam nach vorne. (Cue: Musik fängt nach der zweiten Welle an.)

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St. Gallen 23. August - 2011





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In dem Rest des alten Gemäuers erwachen die 11 SCHATTEN der Vergangenheit und raunen...

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REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

Prolog

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27



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Prolog





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Nach und nach treten die SCHATTEN aus der Ruine. Indem sie Gestalt gewinnen, werden die diversen Akteure unserer Geschichte erkennbar.

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Prolog

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Prolog

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73

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Prolog 85

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Die SCHATTEN ziehen sich zurück und verschwinden im Dunkel. Die Traumvision von Manderley löst sich auf, während die Szenerie wechselt.

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Prolog 93





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SIE geht ab. Lichtwechsel.

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9

1.01 DU WIRST NIEMALS EINE LADY 1. Akt / Szene 1 Hotellobby



24. April 1926. Die Eingangshalle eines der besten Hotels der Zwanziger Jahre. Bequeme Sitzgruppen unter Kronleuchtern zwischen Marmorsäulen und Kübelpalmen. Dahinter die Hotelrezeption. Seitwärts der Hotellift. MRS. VAN HOPPER, eine kleine korpulente Dame Mitte Fünfzig, sitzt auf einem der Sofas.

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q = 148

MRS. VAN HOPPER

Ein KELLNER serviert Kaffee. SIE lässt mit einer Lorgnette vor den Augen den Blick suchend durch die Halle schweifen.

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4

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St. Gallen 20. August - 2011

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MRS. VAN HOPPER Da bist du ja endlich! Wo um Himmels Willen warst du so lang?

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KELLNER Nein, bedaure Madame.

Sie kennen doch meine Gesellschafterin. Haben Sie sie gesehen?

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Die Tür des Hotellifts öffnet sich. “ICH” tritt auf. SIE ist jetzt wesentlich jünger als in der ersten Szene, eine schüchterne und unsicher auftretende Frau Anfang zwanzig. SIE hält eine Illustrierte in der Hand.

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10



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(zu dem KELLNER)

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        

"ICH" Ich musste noch die Modezeitschrift holen…

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REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

1. Akt / 1



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16



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- schaft, mein Kind

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Ich be

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zah - le für Dei -

 

  

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"ICH"

       

Sor - ry,

 







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Kei - ne





 

 



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           

Ich

ruf ihn,

 

 

 

11



Mis - ses Van Hop - per.

Sah - ne! Die - ser Kell - ner ist ein Voll - i - di - ot.

  

ne Ge -sell -

mf







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 



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MRS. VAN HOPPER

sim.







und ich hass es zu war - ten.

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 

19



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









A



 

13

"ICH" Sie wollten sie lesen, Mrs. Van Hopper.

MRS. VAN HOPPER Warum denn das?

Mis - ses Van



1. Akt / 1 22



“ICH” (hebt die Hand, um

 











den KELLNER zu rufen.)



Hop - per.





 

  



Und bit - te ihn



  



 





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   





"ICH" (lächelnd)







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3

nicht.

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Mon - sieur.

Tempo I

 

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 

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 



      



    



Bit - te - sehr, et - was Sah - ne.

  

B



 

  

28



 

 

 

3       





Nenn ihn nicht



   





   



 

Bit - te, Mon - sieur.

  

25

  

Mein Gott!

 

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        



12



dem

1. Akt / 1 31

 





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34

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mf

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Statt bit - te zu sa - gen,

 

das

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   











Ja, Mis - ses Van Hop - per.

        



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   

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  Das

  



    

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 

            

  



wahr - lost und el - tern - los,

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 

   



   



gibt man hier Be - feh - le.



37

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merk dir, mein Kind

   



Der KELLNER bringt das Sahnekännchen.

    





Mis -ses Van Hop - per.

                

   



Sor - ry,

Kell - ner kein Lä - cheln.

 



      



   

kamst du zu mir.



 13



Ich nahm dich aus Mit - leid.

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1. Akt / 1

   

    

40

  

weiss

ich,





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Mis - ses Van

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   





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dich



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49

mehr

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wird



nie - mals



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

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nier’n,

               

       



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mich

-

  

          

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dy

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mehr

14

und

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









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Du wirst

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je - de Klas - se fehlt.

 

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täg - lich,





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





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klar:

   

ne La

   

Dank



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mir

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poco f



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(drs.)

  





MRS. VAN HOPPER gießt etwas Sahne in ihren Kaffee und steckt dann ihre halbgerauchte Zigarette in das Sahnekännchen.

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 



Zum

46

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Hop - per.

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43

C

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  



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Du wirst

    



1. Akt / 1 53



     

im - mer ei - ne klei

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 

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57



 

sehr







 

61



wirst

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E

65





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 

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ne un - schein - ba - re

  



ich mich auch

  

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  

scheu - e

 

          



ganz e - gal



 

nein,



 

 







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 







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sein.



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So

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 

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er - zäh -

“ICH” hört nicht wirklich zu, denn sie beobachtet den Auftritt eines eleganten Herrn Anfang vierzig. George Fortescue Maximilian de Winter (MAXIM) spricht mit dem Rezeptionisten und geht zum Aufzug.



Maus sein.



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grau - e

  

      

  

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le,

  



Hörst du mir überhaupt zu? Was gibt’s zu glotzen?

 

In Fünf-

                                 mf

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15



1. Akt / 1 69









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  

Ster - ne - Ho - tels

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das



merk dir, mein Kind,



     

72





F





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ist

         

ja





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  





Hal - lo!

    Na, so

 

    



Ein

3



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Mis - ter de Win - ter.





poco meno mosso

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75

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   

    



     

Sor - ry,

be - gafft man nicht Frem - de.

          

Ohh!

 

  

MRS. VAN HOPPER greift nach ihrer Lorgnette und betrachtet Maxim de Winter.





Mis - ses Van Hop - per.



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"ICH"





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  16

 

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 



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nen?

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Liest

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1. Akt / 1

   

77

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kei - ne

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Hop - per.





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 

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wis - sen, mein



Kind,









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3

Bü - cher, Mis - ses Van

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81



Ich

Il - lus - trier - ten?

      



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   3

79

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 -

schaft muss man



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be - gehrt und

17



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ver - ehrt

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wird.

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1. Akt / 1

Auf dem Weg zum Ausgang durchquert MAXIM die Halle.

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MRS. VAN HOPPER: Also ich hätte nicht gedacht, dass der dieses Jahr herkommt..

  

83

  

ICH. Wieso, Mrs. Van Hopper?



MRS. VAN HOPPER: Seine Frau Rebecca ist letzten Sommer ertrunken. Eine Tragödie. Hat den armen Mann völlig aus der Bahn geworfen. Das musst du doch mitbekommen haben.´Die Zeitungen waren voll davon. “ICH”: Nein MRS. VAN HOPPER (hebt den Arm und winkt ihm zu): Hallo, Mr. de Winter. Hier. MAXIM (bleibt stehen, unsicher, woher ihn diese Frau kennt.): Guten Abend. MRS. VAN HOPPER: Sie erinnern sich wohl nicht mehr an mich. Edith Van Hopper aus New York! Wir haben uns bei den Claridges kennengelernt. Mit Billy. MAXIM: Im Gegenteil. Ich erinnere mich lebhaft an Sie..



MRS. VAN HOPPER: Ich dachte Sie sind um diese Jahreszeit in Manderley. Sicher fällt es Ihnen nicht leicht, Ihr verwunschenes Schloss am Meer zu verlassen… MAXIM: Ja, es ist immer schön in Manderley, aber ich hatte plötzlich Hunger nach südlicher Sonne.

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85

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86



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MAXIM mustert “ICH”, die vergebens vorgibt, sein Interesse nicht zu bemerken. Für einen langen Moment treffen sich ihre Blicke.





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18



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"ICH"





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98

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MAXIM Ohne Augenlicht dürften sie kaum etwas davon haben rit.

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MRS. VAN HOPPER Sie ist verwöhnt, Mr. de Winter. Die meisten Mädchen in ihrem Alter würden ihr Augenlicht dafür geben, einmal Monte zu sehen.

     





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94



Na ja, ich ... ich finde, irgendwie ist das hier eine Scheinwelt ...

     



   





 

92

 

   

Und wie gefällt Ihnen Monte Carlo?

90

 

1. Akt / 1

MAXIM (zu "ICH")

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    

   

     

MRS. VAN HOPPER: Ohne ...? Ach, Sie scherzen mit mir. Hat Ihr Butler schon Ihre Sachen ausgepackt? MAXIM: Ich habe keinen Butler. Vielleicht macht es Ihnen Spaß, mir zu helfen. MRS. VAN HOPPER (ist pikiert, bis sie beschließt, dass MAXIM wieder nur einen Scherz gemacht hat. Sie wendet sich an ICH): Vielleicht könntest du Mr. de Winter zur Hand gehen. Kofferauspacken kannst du ja. MAXIM: Ein charmantes Angebot, aber mein Motto heißt: Selbst ist der Mann. Es war mir ein Vergnügen, meine Damen. (Musik)

 

   

 

  

19

1. Akt / 1 Tempo I

 

99





J



MAXIM geht ab.

         

mp





"ICH"

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Ich?

  

hast ihn ver - trie - ben.

 

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   

Dei - ne

  



106



   



   



pein - lich, mein Kind.









        

      

  





        







 

 

Ant - wort war sehr



     

Das war nicht mei - ne Ab - sicht.



           

20

3

               

Du hast ihn ver - är - gert.

            



vor - lau - te

                       

Du



   

     

  





       



   



                

mf

103





Sehr ab - rupt, die - ser Ab - gang. Ich fürch - te, mein Kind,

                        

  

MRS. VAN HOPPER sieht ihm erstaunt nach, bevor sie entrüstet ICH anblickt

  

      

         

    

1. Akt / 1

K

   

109



          

113

MRS. VAN HOPPER



Du

   

hast

   



die

   

L



   

  

auf

       



dich

 

        



dich

       

traf noch kei - nen

         

   

         

        



und mich und





  



bla

  

-

-

Mann wie ihn,

   

miert.

              

   

so

  



 21

   

   

 

selt - sam, so



  

       

 

Ich

   

  

3





  









ge - heim - nis - voll.

    

   

(ganz in Gedanken)

     

mf





"ICH"

      

 









   



      



  

   





ge - lenkt;

       

 





Un - ter - hal - tung

       

             

117







 

  



      









Ich

 

1. Akt / 1

   

121

  

  



hoff’ ich seh ihn

wie





   







           

     

je - de Klas - se fehlt

      

   





 



  



scheu - e







grau - e

  

        6





du wirst

    



Maus

sein

 



 

  

f



ei - ne klei -

so



   

sehr

 

 22



 



  

 

ich mich auch

  





dy weil dir

   



    

im - mer



     

       

mein





nie - mals ei - ne La -

 





      



  

     







hast nicht sein Ni - veau,

   





 



3

M

133



Du





  



Du wirst

129









Kind!

    



der.





125

  

-

     

             





    

 

 

ne un - schein - ba - re



pla

   

     

-

   ge,

    

 

es ist



1. Akt / 1 137

 





  



 





fehlt

 

 







       

 

Chance,

  

Dar -

       

3





ling! Aus

     

  



 

dir die Non - cha - lance

   



        

   

   

     





 



 3                   5    Nicht

         



 





  



  

La - dy, das steht

 

 









  

die ge - rings - te

   



poco rit.

dir wird kei - ne

 





Dar - ling! Die

    

Con - te - nance und E - le - gance!

144



Es

       



     



sa - ge.

     

141



      

sinn - los, was ich

   



 

    

          

fest!

    

MRS. VAN HOPPER: Und jetzt komm. Mir geht’s miserabel. Ich glaube, ich krieg’ eine Grippe. Ich werde morgen im Bett bleiben. SIE gehen ab in Richtung Aufzug, während es dunkel wird und die Szene sich verwandelt.

23

1.02a PETIT DEJEUNER 1. Akt / Szene 2a Hotelterrasse



Am nächsten Morgen. Die reguläre Frühstückszeit ist schon vorüber. Die GÄSTE sitzen unter einer Markise auf der sonnenbeschienenen Hotelterrasse an Bistrotischen, genießen die Aussicht und tauschen den neuesten Klatsch aus. An einem der Tische, ganz vorn an der Rampe, sitzt MAXIM und liest eine englische Zeitung.

q = 124

  



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mf

                                       

      

4



      

   

              

 



                                           

   GÄSTE             7

Wer ist GÄSTE

wer?

Wer kennt

    

wen?

Es be

ginnt

  

beim

                           Wer ist wer? Wer kennt wen? Es be ginnt beim                                       



  

          

St. Gallen 18. September - 2011

 



      24

    

Pe

-

tit de

             

Pe

-

tit de

 -

 -



            

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

                         10

jeu - ner - Man sieht sich um und wird ge - sehn.

           jeu - ner - Man sieht sich               



       

      13



     

wert?

Es zeigt sich

ner

wert?

Es zeigt sich

    

  sim.  

Wer kam n?

 

              

dran was er sich leis - ten

     

   

    

  

      

kann.

    

        

               

kann.

 A                                   16

                       Wer lebt wie? Wel - che Stel - lung in                           





 

    

              

        

der haute

   

Wer hat was?

                     

dran was er sich leis - ten

Wer lebt wie? Wel - che Stel - lung in

      

Wer kommt wann? Was ist ei -

                         

- ner

       

           

    

Wer kam an? Wer kommt wann? Was ist ei -

             

um und wird ge - sehn.

1. Akt / 2a

Wer hat was?

     

   

vo - lée? A - ris - to - krat? Gu - te Par

          

   

           

       

der haute

   

         

25

vo - lée? A - ris - to - krat? Gu - te Par

                 

1. Akt / 2a

   

    

19

         

     

tie?

              

Ist wer

      tie?



wer? Kommt er her,

Ist wer

     

wer? Kommt er her,

    



              dis - kret wo - rum's im Le - ben geht.



22



  

        ein - sam



  

ein -



       

sam

und

und

     

ver

ver

   

-

las - sen

-

 

    

26

 

   

und zeigt

 



  



Er



  

 

    

for

   



 





   ver

ver

   

  

p

Er

und zeigt



 

las - sen

for



   

Dort sitzt

 

   

     

                  

  

26

   

Dort sitzt

                

  

fährt er Bent - ley

B più mosso

dis - kret wo - rum's im Le - ben geht.



  

         

             

     

fährt er Bent - ley

                  

           



  

Mis - ter de Win - ter

Mis - ter de Win - ter

 

 

    

 

lor

   



-



   



-



lor

     



sei - ne Frau. Er



sei - ne Frau. Er

 

 

    

    30

kann

     kann



       

1. Akt / 2a

  



  

  



  

es

es

imm

imm

     

-







mer noch nicht

           -



mer noch nicht

            fas -

sen.

                  fas -

sen.

MAXIM lässt die Zeitung sinken. Die GÄSTE verstummen. “ICH” tritt auf. Der OBERKELLNER führt SIE zu dem freien Tisch neben dem Tisch von MAXIM de Winter.









 



 



OBERKELLNER: Wie geht es Mrs. Van Hopper? “ICH”: Sie hat Halsschmerzen. Die übliche Grippe, denke ich. OBERKELLNER: Bittesehr, Mademoiselle. "ICH" ist im Begriff sich hinzusetzen, als sie MAXIM am Nebentisch entdeckt. Sie dreht sich abrupt um und schüttet dabei ungeschickterweise die kleine Blumenvase um, die auf dem Tisch steht. Erschrocken stellt SIE die Vase wieder auf und wischt mit ihrer Serviette das Wasser weg. Sowohl der OBERKELLNER als auch MAXIM haben das Missgeschick beobachtet. Ein HILFSKELLNER kommt gelaufen. MAXIM winkt den OBERKELLNER herbei…

MAXIM: Lassen Sie das, und legen Sie hier noch ein Gedeck auf. Mademoiselle wird mit mir frühstücken. “ICH”: Nein, nein. Das geht doch nicht. MAXIM: Wollen Sie vor einem nassen Tischtuch sitzen? "ICH": Es macht mir nichts aus. Wirklich nicht. MAXIM: Dummes Zeug. Kommen Sie. Ich wollte Sie ohnehin bitten, sich zu mir zu setzen. "ICH": Das ist… sehr freundlich von Ihnen. SIE nimmt an seinem Tisch Platz. Verlegenes Schweigen. Ein KELLNER serviert Kaffee und Croissants.

MAXIM: Sie müssen mir verzeihen. Ich war ziemlich unhöflich gestern abend. "ICH": Das fand ich nicht. Mir schien eher, dass Mrs. Van Hopper… MAXIM: Ihre Freundin? "ICH": Ich bin angestellt bei ihr. Als Gesellschafterin. Dafür zahlt sie mir neunzig Pfund im Jahr. MAXIM: Ich wusste nicht, dass man Gesellschaft kaufen kann. "ICH": Was soll ich tun? Ich brauche das Geld. MAXIM: Haben Sie denn keine Verwandten? "ICH": Nein. Sie sind alle gestorben. MAXIM: Waren Sie hier schon mal in den Bergen? Man hat von dort eine fantastische Aussicht. "ICH": Nein. Mrs. Van Hopper geht keinen Schritt aus dem Hotel. Maxim steht auf.



MAXIM: Dann vergessen wir doch das hier. Wir können ja irgendwo einkehren. "ICH": Ja, aber ich kann doch nicht einfach... 34 MAXIM: Ach, was! Holen Sie sich was zum Überziehn. Ich lasse inzwischen den Wagen vorfahren.

 



   

27

1. Akt / 2a

    35

C

q = 124 MAXIM und “ICH” gehen in verschiedene Richtungen ab. Die GÄSTE stecken die Köpfe zusammen.



   





   mf

38

 



      - lich       



                

   

 



GAST 1



           

   

er?



           GAST 4

In - tres - sant. Hab ich rich - tig ge - hört?

             In - tres - sant. GÄSTE

         



              

    

28

      sim.

Ist er freund

  



doch.

   

 

 





GAST 6

Viel - leicht



             



   

GAST 3

       

  

 



                o - der flir - tet

41



Geht das an?

Das ist doch nicht sein Ni - veau.

 GÄSTE     



       

        

                   



 

GÄSTE

                

  

GAST 2         

GAST 2

Kann das sein?



  

Geht das an?

    





      



GÄSTE

   





   

Er macht heut







  

ei - nen Aus - flug mit

       

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      ihr.





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47

nicht?



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           

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GAST 5

         Ein Do - mes - tik.

         

      



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GAST 3

          

der Mann denn



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Ich glaub

        

   

           

GÄSTE

Er sucht Trost.

     

De - gou - tant! Es ge - hört

          De - gou - tant!

                      



 

    

  

       

GAST 6

GÄSTE

            

  

   

 

GAST 2

      

  

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                 

 



nicht.

  

Al - ler - hand! Kaum zu glau - ben.

          

     



GAST 1

            

Al - ler - hand! GÄSTE GAST 2

blind? Sie ist noch ein Kind.

    



GÄSTE

Wa - rum

    

  

        

GAST 5

1. Akt / 2a

   



nicht, dass er et - was von ihr will.



      29

     

          

1. Akt / 2a

    53

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q = 136

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              Er ver lor doch erst kürz lich                                       





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  

   55

ne



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  

   ein



Schlag!



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              sei - - ne Frau Re bec ca.                                                         sei



   57

 





Welch



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Schlag!

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                                      

  

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 

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30

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1. Akt / 2a

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59

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  -

                                          

     

 

61

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   

 

  

Die GÄSTE erstarren und werden zur Silhouette.

         -bec - - ca.                             -bec



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

ca.

 

     

31

attacca

1.02b AM ABGRUND 1. Akt / Szene 2b Klippe

{

BEIDE stehen am Rand einer Klippe hoch über dem Meer. MAXIM blickt wie gebannt in den Abgrund. "ICH" genießt den Moment, bis sie bemerkt, dass der Mann neben ihr wie hypnotisiert angezogen zu sein scheint von der Gefahr des Absturzes.

q = 72

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St. Gallen 03. Oktober - 2011

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32

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REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

1. Akt/2b (2b) 8

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6

6

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œœ œ œœ 6

w w "ICH" (Fs.): Was ist mit Ihnen? Der Wind ist kalt. Ich warte im Wagen auf Sie. Als SIE gehen will, erwacht MAXIM aus seiner Erstarrung. Er hält SIE zurück, zieht sein Jackett aus und legt es ihr über die Schultern.

"ICH"

Mr. de Winter?

U bb w &

MAXIM: Verzeihn Sie mir. Eine dunkle Erinnerung… "ICH": Sie sind sehr unglücklich, Mr. de Winter.

U !

12

? bb U w w

U ! SEGUE

33

1.02c ZAUBERHAFT NATÜRLICH 1. Akt / Szene 2c Côte d'Azur in Monte Carlo ER blickt IHR in die Augen und streicht ihr sanft übers Haar.

MAXIM: Nennen Sie mich Maxim. So nennen mich alle meine Freunde. (Musik)

b b4 &b b 4

{

q = 93

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In einer weiteren Vignette sitzt "ICH" mit einem Zeichenblock auf einem Felsen. Sie skizziert ein Bauernhaus. MAXIM sieht ihr über die Schulter.

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St. Gallen 03. Oktober - 2011

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Was ge - fällt mir an der Art, wie sie spricht?

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34

REBECCA- Composed and orchestrated by Sylvester Levay

1. Akt/2c (2c)

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11

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freit mich, denn was ich war o - der tat,

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mir nur das, was sie be - wun - dern will;

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da - nach fragt sie mich nicht. Sie sieht in

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Wie hab ich das ver - misst.

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1. Akt/2c (2c) 23

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be - wegt, das Haar zur Sei - te legt,

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Sie ist so wie sie ist.

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36

1. Akt/2c (2c)

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35

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ist nicht wie die an - dern, die ich kann - te.

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Sie hat nie ge - lernt, wie man sich ver - stellt.

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38

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weiss, dass ich sie nicht ent - täu - schen will.

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Sie hat Ver- traun zu mir.

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41

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Das hat sie nicht ver - dient,

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37

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1. Akt/2c (2c)

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47

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Un - be - greif - lich arg - los. Für die - se Welt zu gut, wenn kei - ner sie be - schützt.

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Jung und doch voll Mut,

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denn

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œ œ œ Wie sie malt

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und schweigt, den Kopf zur Sei - te neigt,

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38

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1. Akt/2c (2c)

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j j œ œ œ ihr Kinn, ihr Mund, ihr Blick. j # j j ## # œ ‰ œ œ œ œ œ & # œ œ œœ œœ œœ n œœ

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MAXIM

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Sie zeichnen wirklich gut. Sie haben Talent.

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Zau - ber - haft na - tür - lich. Ich

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68

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poco rit.

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39

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1. Akt/2c (2c)

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"ICH" Das habe ich von meinem Vater.

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"ICH" O ja. Maler. Seiner Zeit weit voraus.

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MAXIM Er fehlt Ihnen wohl sehr?

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74

MAXIM Er war Künstler?

"ICH" Mein Vater war ein wunderbarer Mensch

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77

MAXIM Mir scheint, wir beide haben etwas gemeinsam, Sie und ich. Wir stehen beide allein in der Welt.

80

"ICH" Da. Das Bild ist fertig.

# & # w ww w #w nw œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? ##

{

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MAXIM Für mich?

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"ICH" Als kleines Dankeschön. Für jede Stunde mit Ihnen.

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40

U "ICH" Œ ‰ j œ U Durch ˙

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1. Akt/2c (2c)

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Sie

hab ich

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3

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Au - gen - blick sein kann.

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3

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kost - ba - res Par - fum…

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wie ein

˙

q = 105

ER küsst SIE. (Musik)

b b b b 43

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˙ !

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ver - schlies - sen in ei - nem Fla - kon,

w

˙˙ ˙

Ich

w

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möcht' die Ta - ge auf - be - wah - ren,

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92

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b b b b 44

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1. Akt/2c (2c)

b b4 &b b 4

97

q = 142

{

j œ œ

Ϫ

!

ALLE GÄSTE

Er

ver -

-

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99

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3

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un - er - war - tet

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102

{

Welch

Ϫ

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- ne

Frau

Re -

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- bec - ca.

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ein

Schlag!

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sah;

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42

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1. Akt/2c (2c)

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104

{

Mann

ver

-

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göt -

-

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43 œJ -

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Re -

44

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106

{

bec -

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44 ˙ ˙

43

U Ó

1.03a ZEIT IN EINER FLASCHE 1. Akt / Szene 3a Mrs. van Hoppers Suite In einem Lichtspot steht MRS. VAN HOPPER vor "ICH".

MRS. VAN HOPPER: Wir reisen morgen ab. Ich muss wieder nach New York. Das alte Europa macht mich krank. "ICH": Schon morgen? MRS. VAN HOPPER: Ich werd nicht schlau aus dir, Kind. Ich dachte, du machst dir nichts aus Monte Carlo. "ICH": Ich hab mich dran gewöhnt. MRS. VAN HOPPER: Worauf wartest du? Pack deine Sachen. MRS.VAN HOPPER geht ab.





Am nächsten Morgen. Im Vorzimmer der Suite stapeln sich die gepackten Koffer und Reisetaschen. Alles ist fertig zur Abreise. "ICH" blickt nervös auf die Uhr, nimmt zum wiederholten Mal den Hörer des Telefons ab und wählt.

    

   

(Sichtcue: "ICH" folgt MRS. VAN HOPPER, geht zurück zum Telefon)

     

q = 116 "ICH" Hallo... Rezeption? Verbinden Sie mich mit Mr. de Winters Zimmer. (Pause)

    

2

                                       



6





"ICH" Sind Sie sicher? (Pause)

SIE hängt auf.

                                        





Nein, danke. Merci beaucoup, Monsieur.

"ICH" Lieber Gott. Ich möchte ihn noch einmal sehen.

  

                                      

10

St. Gallen 20. August - 2011

44

poco rit.

 

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

1. Akt / 3a 13



A

 



SIE kämpft mit den Tränen.

q = 94

mf







P



     

16



     

dau - ern,

     

19





       

     

möch - te

 



  



 

3



sein

  

 





      Du sahst

 

wie

   

 



ge - bannt

   

 

für das, was

Et - wa an den

 



 

 



Tag





war.

 

   



 

 

hin - ab aufs Meer.



  Mir

  

     



be -







45

   



Statt mich sel - ber zu

  

 

E - rin - ne - rung.

 







   

nicht.

 

3



ich dank - bar



Küs - te.

    



   



   





bleibt ja die

22



Nein, ich wei - ne

      



"ICH"



ü - ber

der

poco rit.



Weil

 



mir

1. Akt / 3a Pocco più mosso 25 q = 100

   



kalt

    



und





schwind - lig

    

   

 

   

     



    

   

31



sanft

     



mein

  

  





  



poco rit.

Haar





 

   

 

 

zu - rück

 

zum

   

    

  



 





 



Du hast mich an - ge - sehn



  

 







und



Ich wünsch mir, ich

   



   

   

                           

  

   



wie E - rin - ne - rung le - ben - dig

 

 





ich

  

  

wür - de wis - sen,

      



be - rührt.

B

mf



Da hielt dei - ne Hand mich fest.

   q = 103       



    

woll - te

    

       

34

 





sim.

P

Wa - gen gehn.



war,

        

28



 

46

  

 

   



bleibt,

           

1. Akt / 3a

   

37



   

        





                 gehn

be - wahrt.

         

 

43





             

   

46



 

     

  

 







   

 

3

 

  

 

vor dem Ver



           

Ich woll - te,

ich

wüsst’,

 

 

    



           

 

           

  

 



3



  

                               

wie man Zeit in ei - ne

    



         

Fla - sche füllt.

  

müsst ich sie nur öff - nen und schon

    





in dem das Schwei - gen sang,

 

  





           

wie man den Au - gen - blick,

            

40

   

  

 





Dann

   

  

  

                   wär

47

 

3

   

al - les wie - der so wie es

   3

 

1. Akt / 3a

C

   

49



      

poco rit.

Tempo primo

             

war.

 

     

52



Haa - ren

            

55





     

  



 





      den - ke.

          

 

fehlt…

Du hast

 

ge - sagt:



wie schön es wär,

 

 

   

  

Und du hast wohl ge - ahnt,

 

  

"Ich

  

  

mag dich wie

 





du bist"

  

48

wo - ran ich

 



  

 

könnt’

  

   

  

     



     

aus - ge - malt,



mit dem Fahrt - wind in den

 

   

ich dir ge - ben, was dir

58

  

   

und hab mir



Blau

  



mf

      

 

          



Ich sah ins

   3



poco rit.





Bar - fuss

 

1. Akt / 3a

   

61



Tempo II



gin - gen

    





wir

mf

am

    

 

   

       



auf dem Meer

     

   

67



hast

     



du

   

und

 

   

 

mich

    







ge

   





tanz - ten

 

   

    





  

  

 



   





Ich wünsch mir, ich



     





als ob du Hil - fe brauchst. Dann



küsst.

    



     

  









  





        

 

 

49





  

 

  

 

wie man fest - hält, was nicht greif - bar ist,

                       f

 





wür - de wis - sen,

      

 

-

D Pocco più mosso



du hast mich an - ge - sehn,

  



Son - nen - strah - len



       

70



poco rit.





    

P

   



Strand,

        

64



          

1. Akt / 3a

   

73

   





    

76

     

79





             



           

   





                       

ich sie nur öff - nen und schon

das Wun - der



      

             

 

 









  

wär

 

  

müsst

  

3





3



je - der Mo - ment wie - der

                  50

3

  

     

               





wür - de ich wis - sen,

Fla - sche füllt,

 



 

           

 



              

Denn

 



 

die Wahr - heit ei - nes Traums,

 

     

 

   

      

   

wie man Glück in ei - ne



  



        

82

     

des Ver - stehns.

       

Blicks,

 

    

   



den Zau - ber ei - nes

              



  

   

1. Akt / 3a

  

E

85





          wahr.

     

88



    

         mp   



          

  

       



     

lebt in mir

fort.

         3



   

94



3

 

gibt es nichts zu





    





  

be - reu - en.

   

   



 







  



  

  

 

 



 



    

a tempo

         

wür -

de

wis - sen,

 

 



   

f





Bild, je - des Wort

 

F



bleibt,



wie man den

                 

51



   

Je - des



  

3

 

  

 



3

Ich wünsch mir, ich

wie E - rin - ne - rung le - ben - dig

                   

   

 

MAXIM tritt auf. SIE bemerkt nicht, dass er ins Zimmer getreten ist. An der Tür stehend hört ER ihr zu. poco rit. 3

91





  



Mir war ja von An - fang klar, dass es nicht dau - ern kann. Und

      doch

 

 

 

 

  



1. Akt / 3a 97



   



  



Au - gen - blick,

         



 

 

     



             



 



mir

die

 

 

 

        



3

fie -

le mir

nicht ganz so schwer,

 

       

mp

rit.

  

3

 

3









                            dir.

 

 

  

     3

Zeit in ei - ner Fla - sche. Die Zeit, die ich hat - te mit

 



   

     

be - wahrt.

                         

  



a tempo

f

  



dem Ver - gehn

   

  

blie - be



 

                                      

 

104



   

Und dass ich dich ver - lier,

    

107



          

             







in dem die Sehn - sucht starb, vor

            

100

 

3

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1. Akt / 3a

q = 105 MAXIM Lass die Flasche lieber zu…(Musik) manchmal steckt ein Dämon drin.

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MAXIM Was soll das denn heißen?

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"ICH" Bitte, Maxim! Lass die Scherze. Mach es mir nicht noch schwerer.

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53



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MAXIM Vor dem Frühstück mache ich nie Scherze. Entscheide dich. New York oder Manderley.

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127



"ICH" Ich muss. Du weißt ja, ich bin ihre Angestellte. Ich kann es mir nicht leisten, wählerisch zu sein.

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"ICH" Mrs. Van Hopper will abreisen. Wir fahren nach New York.

MAXIM Na gut, Mrs. Van Hopper will also wieder heim. Ich auch. Sie fährt nach New York und ich nach Manderley. Wo möchtest du hin? Du kannst wählen.

122



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MAXIM Und du begleitest sie?

118











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"ICH" Oh, Maxim. Wie gut, dich noch einmal zu sehen.

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1. Akt / 3a "ICH" Soll das heißen, du bietest mir eine Stellung an… als deine Sekretärin oder so?

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131



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MAXIM Nein, kleiner Dummkopf, ich frag dich, ob du mich heiraten willst.

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135

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MAXIM Ich will, dass du meine Frau wirst. Was hältst du davon?

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"ICH": Ich... Ich weiß nicht. Ich gehör' doch nicht in deine Welt. MAXIM: Also nein. Und ich dachte, du liebst mich. "ICH": Aber das tu ich ja. Ich liebe dich. Mehr als alles auf der Welt. (Musik)

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"ICH" Du fragst... was?

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SIE wirft sich in MAXIMS Arme. ER küsst SIE.



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MAXIM Manderley wird dir gefallen.



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1. Akt / 3a

MRS. VAN HOPPER tritt auf; sie ist reisefertig.

MRS. VAN HOPPER: Bist du soweit? Wir müssen die Ko... SIE sieht MAXIM.

MRS. VAN HOPPER: Ooooh, Mr. de Winter! Was für eine unerwartete Freude! Sie wollen mir Adieu sagen? Wie nett von Ihnen. MAXIM: Mhm... um ehrlich zu sein, wollte ich Ihnen nur mitteilen ... Ihre Gesellschafterin wird Sie nicht nach New York begleiten können. MRS. VAN HOPPER: Wieso das? MAXIM: Wir heiraten. MRS. VAN HOPPER: Wie bitte…? MAXIM: Ich wünsche Ihnen eine gute Reise. Grüßen Sie New York von uns. Ich lasse inzwischen dein Gepäck auf meine Suite bringen. Bevor sich MRS. VAN HOPPER von dem Schock erholen kann, geht MAXIM ab. MRS. VAN HOPPER atmet tief ein und mustert "ICH" mit einem prüfenden Blick.

MRS. VAN HOPPER: Offenbar hab ich dich unterschätzt. Weiß Gott, stille Wasser sind tief. Tennisstunden, das ich nicht lache! Du hast mich hintergangen. "ICH": Dass Sie das denken, Mrs. Van Hopper, tut mir leid. MRS. VAN HOPPER: Du solltest dir selbst leid tun. Was glaubst du denn, was dich dazu befähigt, Herrin von Manderley zu werden? "ICH": Ich liebe ihn. MRS. VAN HOPPER: Rebecca de Winter, das war eine Dame von Welt. Von ihren Gesellschaften sprach ganz England. "ICH": Ich werde ihn nicht enttäuschen. MRS. VAN HOPPER: Mach dich nicht lächerlich! Lady de Winter, ha! Mit einem abschätzigen Lächeln verabschiedet sich MRS. VAN HOPPER, dreht sich um und geht ab, während an anderer Stelle MAXIM erscheint. ER hält ein Hochzeitsbukett in der Hand.

55

1.03b HOCHZEITSREISE 1. Akt / Szene 3b Italien



Instrumentalmusik. MAXIM wirft “ICH” den Strauß zu. Sie fängt ihn auf. Provoncalische Landbewohner. Tanz. Ein Standesbeamter traut die beiden. Kinder streuen Rosenblätter. Szenen einer unbeschwerten Hochzeitsreise. Lachen, Umarmungen, Küsse. Ein Gondoliere verbeugt sich und führt die beiden von der Bühne, während sich die Szene verwandelt.

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St. Gallen 28. August - 2011

56

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay



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1. Akt / 3b

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57



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1. Akt / 3b

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51

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poco rit.

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1.04 DIE NEUE MRS. DE WINTER 1. Akt / Szene 4 Halle von Manderley I



Sieben Wochen später. Die Angestellten des Herrenhauses bereiten die Ankunft der Herrschaft vor. BEDIENSTETE putzen, polieren, bringen Vasen, arrangieren Blumen, etc. MRS. DANVERS, die hagere, schwarzgekleidete Haushälterin, beaufsichtigt die Arbeiten mit militärischer Strenge.

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q = 115

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BEDIENSTETE

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Wie - ner und wisch Tisch für BEDIENSTETE

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Tisch, Schrank um

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Schrank. Das Holz muss glän - zen!

Schrank. Das Holz muss glän - zen!

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8

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und po - lier

da und

hier,

Stück für

St. Gallen 20. August - 2011

da und

hier,

59

Stück für



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Stück. Heut’ kom - men sie zu -

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Tisch, Schrank um

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Stück. Heut’ kom - men sie zu -

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REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

1. Akt / 4

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11

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und rein soll es sein. Für den Herrn von Man - der - ley und die voll - kom - men neu-

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- e Mis - ses

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de Win - ter.

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17

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Gleich wird man

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60

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aus Frank - reich mit - bringt. Wir glaub - ten schon, dass er

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Herr aus Frank - reich mit - bringt. Wir glaub - ten schon, dass er

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im - mer Wit - wer

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20

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bleibt.

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1. Akt / 4

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A - ber wir

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Mis - ses de

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Liebevoll wischt sie den Staub vom Rahmen eines großformatigen Portraits von Rebecca, das in der Halle hängt.



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Selbst wenn sie ei - ne Fürs - tin wär was will sie hier in Man - der - ley? Für

Win - ter.



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26

-

Das Licht lenkt die Aufmerksamkeit auf MRS. DANVERS, die mit sich selbst spricht.

23



neu

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krie - gen

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mich gibt

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die - ser Welt nur

61





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Mis - ses de Win - ter!



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Denn

1. Akt / 4 28





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ruht dein Kör - per auch







im Grab, dein



Geist





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33

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in



Man - der - ley. Und

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B

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kei - ne nimmt dir dei - nen Platz.



Nie - mals!



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(zu Mrs. Danvers)

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und sechs ver - mut - lich.

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62



3





Din - ner um

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ir - gend -

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MRS. DANVERS

 

   

Acht?



 

 

   

Sie kom - men an

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 





CRAWLEY

      



tempo I

FRANK CRAWLEY, der Gutsverwalter von Manderley, tritt auf.

  

            wann zwi - schen fünf              



noch











 

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ist

 

   

30



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 

     



   

Das ist zu

    

1. Akt / 4

  

36

    

MRS. DANVERS

Früh - er

geht es

      spät.                  

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   

 

nicht.

   

        

Das A - ppar

              

              strahl’n. Im Ka - min das Feu - er brennt.  

         

    

C

Wie

BEDIENSTETE

Blu - men

       



       

steh'n.

Lüs - ter

    





     

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     

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3

3

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   

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     

                       



wird sie



sein?

sie

sein?

        Wie wird             



        tement?

           

             

Für die neu - e Mis - ses de Win - ter!

        42

BEDIENSTETE

-

Für die neu - e Mis - ses de Win - ter!

  



ROBERT          

(zu ROBERT, dem Kammerdiener)

39

  



  

Kühl und

   

o - der

fein

63

o - der

  

hart und

         

Kühl und

    

fein

           

 

ü - ber - heb - lich?

     

hart und

  

  

ü - ber - heb - lich?

         

       

1. Akt / 4

          45

               

Mischt sie sich ein

        Mischt       



   

        

wird

o - der

hält sie sich zu

-

-

-

          

rück?

Si - cher ist

nur, sie

                

rück?

Si - cher ist

nur, sie

                          

   

uns' - re

neu

    

                    

FRITH, ein älterer Butler, tritt auf.

slightly held back



                    

-

e

Mis - ses de

Win -

ter.



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neu

-

e

Mis - ses de

                   D

-

                    

              wird uns' - re            



hält sie sich zu

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sie sich ein

        

48

o - der

                

  

Win -

ter.



           



ROBERT kommt mit einem Regenschirm, den er FRANK gibt. FRITH und FRANK gehen ab, um Mr. und Mrs. de Winter in der Einfahrt zu empfangen. 3 3 3 3 3 3

                         Pot - ter rief an. Sie pas - sier - ten das Tor im Cab - ri - o, grad als es an - fing zu reg - nen.

51



FRITH

3

3

                                     

3

 

3



3

3

3

   



3

64

3



3

    3

3

1. Akt / 4 MRS. DANVERS blickt in kühler Erwartung zur halboffenen Eingangstür, ein Teil der BEDIENSTETEN schaut durchs Fenster zur Auffahrt. 3

3 3             

CLARICE, ein Dienstmädchen

53

3

   





An kunft bei Re- gen! Das bringt si - cher Un- glück!





BEDIENSTETE

             

   

       

  

3

3

3

Jetzt kommt der Wa- gen he -raus aus dem Wald.DasVer -



BEDIENSTETE

3



3

3

3

3

3

 





3

Jetzt kommt der Wa- gen he -raus aus dem Wald. DasVer -

3 3 3 3                                 



3







   3

   3



MRS. DANVERS 55



      

3

(zu den BEDIENSTETEN) 3

      3



  3



3

  

       An - ge - tre - ten



deck ist noch of - fen, ob - wohl es doch reg - net!

3                 deck ist noch of - fen, ob - wohl es doch reg - net!



3

        

3

3

     3





3

 

  3

 

3

     3

 65



3





zum Em - pfang

1. Akt / 4 Die BEDIENSTETEN treten in langer Reihe an. Von draußen hört man den Wagen auf der gekiesten Einfahrt halten. Der Motor stirbt. Das Rauschen des Regens. Gedämpfte Stimmen. "Guten Abend, Frith." – "Willkommen, Mr. de Winter." Die Wagentüren schlagen zu, Schritte auf der Treppe zum Eingang. "ICH" und MAXIM treten auf, gefolgt von FRITH. "ICH" ist vollkommen durchnässt, das nasse Haar klebt ihr im Gesicht. 57

   

3





in Reih und 3

       

3







Tempo primo



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







                                

Glied!

 



mf

                  



                                                    

60

                                      



MAXIM: Ach, du lieber Himmel, Frith! Die ganze Belegschaft! FRITH: Anweisung von Mrs. Danvers, Sir. MAXIM (zu "ICH"): Keine Sorge. Dauert nicht lang.

FRANK: Wilkommen, Maxim. MAXIM: Frank! Das ist Frank Crawley. Der Verwalter von Manderley, und mein bester Freund. FRANK: Guten Abend, Mrs. de Winter. Wenn Sie Fragen haben, wenden Sie sich an mich.

FRANK kommt auf MR. und MRS. DE WINTER zu.

"ICH" reicht FRANK die Hand. Währenddessen wendet sich MAXIM den agetretenen BEDIENSTETEN zu.

       

63

    



 

E

p

ICH: Freut mich, Mr. Crawley... Frank.

 

 

q = 105

MAXIM Guten Abend. (Pause.) Sie sind neu, nicht wahr? (Pause.) Äh, Mrs. Rutherford, wie geht es Ihnen?

      

65

    

mp

 

 

 

MRS. RUTHERFORD Danke, gut Sir, schön dass Sie wieder da sind.

    

66

   



1. Akt / 4

      

 

 

     

 

 

69



MAXIM (Sichtcue: Danke, Robert. Das ist MRS. DANVERS hebt unsere Haushälterin, den Handschuh auf) Mrs. Danvers.

MAXIM ROBERT Das ist meine Frau, Mrs. de Winter. Willkommen zuhause, Schön, Sie alle wiederzusehen. Mr. de Winter.

cresc. poco a poco

F

73

MRS. DANVERS (mustert "ICH") Ich werde Clarice bitten, Ihnen zur Hand zu gehen, solange Ihr Mädchen noch nicht da ist.

  

"ICH" Ich... ich habe kein Mädchen.

 



 



MRS. DANVERS So?

                                      poco più mosso

mp

   



 

P

 

MAXIM Mrs. de Winter ist müde. Ist ihr Zimmer hergerichtet?

77

 

MRS. DANVERS Jawohl, Mr. de Winter. Wie von Ihnen gewünscht.

                                         



 

 

MRS. DANVERS (Fs.) Die Gästesuite im Ostflügel wurde renoviert. Die Räume über dem Rosengarten. Jeweils ein Schlaf- und Ankleidezimmer für Sie und die gnädige Frau.

81

 

poco rit.

                                         



 

MAXIM Nun, dann führen Sie sie hinauf. Wir seh'n uns beim Abendessen, Darling. MRS. DANVERS 85 Madam.

 

  





 

 

 

MRS. DANVERS, das Dienstmädchen CLARICE und "ICH" gehen nach links, MAXIM, FRANK und FRITH gehen nach rechts ab. Die BEDIENSTETEN stecken die Köpfe zusammen.

  tempo I           G

 

              67

                         

1. Akt / 4

   89

 







  



       



GRUPPE 1







                     

     93



uns hätt’ das

        

Wer von

Sehr

Al - ler - hand.

Wer von

      



inte - res - sant.

So

    

ha - ben wir

uns



            

doch wer weiss,

                                 

er - war - tet?

die



    

  

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sie

  

  

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   



Frau nicht

nur sehr mü - de.

           

 

   

  

        

   

   

Sie lebt sich

      

si - cher - lich

     68

   

 

  

   

 

      

viel - leicht ist

 

                                    uns hätt’ das er - war - tet? So ha - ben wir uns die Frau nicht      

  

Al - ler - hand.

GRUPPE 2

         

      

Sehr inte - res - sant. GRUPPE 1

Sie ist leis,





       



    



    

vor - ge -

vor - ge -



   

sehr schnell ein.

  



     

 

   

    96

    

stellt.

wie,

jetzt ist

sie

uns - 're

neu

-

gleich

wie,

jetzt ist

sie

uns - 're

neu

-

un - se - re

neu

-

         

          

 

        

ist sie jetzt

Man muss sie

Man muss sie

               Win - ter.

e

Mis - ses de

e

Mis - ses de

Und

                               



wir

 



neh - men wie sie



 

ist! Denn in ihr ha - ben wir

neh - men wie sie

ist! Denn in ihr ha - ben wir







sind da,

  69



      3          3  







um

ihr

zu

   

   





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Mis - ses de

                 



                       Win - ter.

            e

                                 



H

99

      

             

                       



Je - den - falls

       



      

Doch gleich

          stellt. Doch



          

 

1. Akt / 4

 



die - nen,

 

   



 

 

 

1. Akt / 4

        

                           3

102

 

     

     



hier

     

 

denn sie ist

      



3                   

hier

   

  



  

neu - e Mis - ses

de

Win - ter!!!

 



uns - ’re

neu - e Mis - ses

de

Win - ter!!!

 



   

uns - 're Mis

              



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sis

de

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-



3

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

  

Win - ter!!!

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  

3

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Nachspiel

                                     

109





uns - ’re

            

ff

                                    mf                     

106

 

Black Out. Verwandlung.

                                   

poco rit.

                         70



           

                                            

112



      

1.05a SIE ERGIBT SICH NICHT 1. Akt / Szene 5 Morgenzimmer I Ein sehr weibliches Zimmer. Jedes Möbelstück ist mit Bedacht gewählt und die Harmonie der Farben lässt einen sicheren Geschmack erkennen. An prominenter Stelle steht ein weißer Sekretär. Auf der Bank vor dem großen Fenster zum Park sind zahlreiche Blumentöpfe mit blühenden und blütenlosen Orchideen aufgereiht, die MRS. DANVERS pflegt und gießt.



                                           



q = 62

     



mf



                                            

3

Pocchiss... rit.

  

5







mf







        

A





MRS. DANVERS

   

     

mp

                              

Or - chi - deen sind ganz be - sond - re Blu - men. Manch - mal sehn sie aus, als wä - ren sie tot.

             



       





7





        



    

A - ber ir - gend - wann, ganz un - er - war - tet, blühn sie wie - der weiss und dun - kel - rot.

           



mp



St. Gallen 20. August - 2011

                   

71



Sie

              

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

1. Akt/5 (5a) poco rit.

       

9



starb,



    mp  B

     



q = 66

   





     

14



  









 

     

  

     

  

  

              



Sie

 



 

bes - ser.

 



er -





    

 

   

stark; der Macht des To - des un - ter

  

  

 





  

 



  

    

     

 

       (geflüstert)

sieht uns.



Sie





Doch ich spür, sie ist hier und lebt noch. Sie

 

  

Sie er - gibt

        

  

es

  

      



hört uns.

Sie ist

3



  





liegt sie nicht. Nein, man sieht sie nicht!

      

17







                                  

 

           

mf





   



     

3



gibt sich nicht. Man be - siegt sie nicht.

       

  



sagt man und glaubt da - ran. Doch ich weiss

             

11

3



72

 

  



 

     

sich nicht.

                   

1. Akt/5 (5a)

   

20

C Tempo primo



poco rall.



 



 





             

Or - chi - deen war'n ih - re

                                



mp

         

   

rät - sel - haft wie sie und fremd - ar - tig schön.







Lieb - lings - blu - men,



22







          

Und auch die Ver - blüh - ten und Ver - dorr - ten

                                                     

24



mp





          

      



3





liess sie im - mer hier am Fens - ter steh'n. Sie starb, sagt man, und lä - ge im Grab. Doch ich

                                                

26













poco rit.

 

mp



   3





D

 

 

mf

  





Tempo secondo

                                weiss

     

es

bes - ser.



Sie





         

er - gibt sich nicht. Man be - siegt sie nicht.

73

 

  

Sie ist

      

 

1. Akt/5 (5a)

    

29





   



   

3

    



     





  

 



sie

  







 

 







 





 

 

     

 

ge - nug. Sie war

 





stolz und





nicht.



Nein, man

 

 

 



 

        noch. Sie hört uns. Sie     

E



  

    3

 

Sie klagt und spricht mit mir. Kein

 





     



  



         



            

      



   

sieht uns.

je



un - ter - liegt

 

 

    



Doch ich spür, sie ist hier und lebt

 

34

37





   



  

sieht sie nicht!

     

   

 



To - des



31



 

stark. Der Macht des

           



Mann

   

  

       

  

 





 



 

  

 

 











 

die - ser Welt war ihr



 





frei. Sie war selbst - be - wusst und klug. Kein

   74

 

  

1. Akt/5 (5a)

    

3     

40



Mann

      

     

konn - te

 

für

sie

 

  



F



gab ihr nichts.

    

 

    

46



 

 

 

48







   

 stark.

  

Sie er -







 

 

  

Der Macht des

   

sieht sie nicht!

  



To - des



Doch ich

 



3

Art

   

 

  

von

     3





 



Lie - be





              Tempo secondo

 

   





f











 

un - ter - liegt

 

 

 

     

   

Sie ist

 







 

 



sie nicht.

Nein,

 



man





 

     

   

  

 3

sein. Die - se



- gibt sich nicht. Man be - siegt sie nicht.



 



 





 

wich - tig



                

je



    

rit.

43



3

spür', sie ist hier und lebt



noch. Sie hört uns.

          

   75



 

  

     



Sie

 

 

1. Akt/5 (5a) 51



 

 



 





   

sieht uns.

 

54

 

 

gibt





Sie er - gibt





sich

    

   

57

  





mp

   



nicht.







 

sich nicht.

    

Man be - siegt



 





sich

                    p

 



 

sie nicht.



Sie

er -

              

 

poco rit.





                  

Sie er - gibt

"ICH" hat das Zimmer betreten. MRS. DANVERS bemerkt sie.



nicht.

                 

 

 

MRS. DANVERS: Kann ich etwas für Sie tun? "ICH": Nein, danke. Mein Mann ist sehr beschäftigt, deshalb schau ich mich allein ein wenig um, damit ich die Räume einigermaßen kennen lerne. MRS. DANVERS stellt die Gießkanne ab.



MRS. DANVERS: Das ist das Morgenzimmer. Hier hat Mrs. de Winter nach dem Frühstück ihre Korrespondenz und ihre Telefonate erledigt. Das ist ihr Sekretär.

   

 





G

 

MRS. DANVERS (Fs.) Das Gästebuch. Ihr Briefpapier. Und in der Schublade hier - ihr Telefonbuch, ihre Visitenkarten und ihr Kalender. Tempo secondo

                                           

58

  

mf





76



1. Akt/5 (5a) "ICH" (liest)

MRS. DANVERS

Rebecca de Winter.

Das ist ihr Amor. Der Gott der Liebe.

                                             mp       

60



P

MRS. DANVERS (Fs.)

"ICH"

Mrs. de Winter mochte die kleine Skulptur sehr gern.

Sie sind wohl schon sehr lange auf Manderley.

                                            mp         

62



MRS. DANVERS

                                              mp          Ich kam mit Mrs. de Winter hierher, als sie heiratete. Ich war immer für sie da. Seit ihrer Kindheit.

64



      

66

   

mf





"ICH" Die Vorbereitung meiner Ankunft hat Ihnen sicher viel Arbeit gemacht.







 

  

 

 



 

   p

  

        

MRS. DANVERS: Ich habe lediglich Mr. de Winters Anweisungen ausgeführt.

 

  

  

"ICH": Ich hoffe, wir werden Freunde und was den Haushalt angeht, so überlasse ich alles Ihnen. Machen Sie alles wie bisher. MRS. DANVERS: Wie Sie wünschen, Madam. Falls Sie noch etwas brauchen, das ist das Haustelefon. Ich nehme an, Sie wollen jetzt Ihre Briefe schreiben. "ICH": Meine Briefe? MRS. DANVERS geht zur Tür, doch sie wendet sich noch einmal um. "ICH" setzt sich an den Sekretär. Sie nimmt den Amor in die Hand, um ihn zu betrachten. Als SIE Stimmen im Gang hört, lässt SIE die Porzellanfigur fallen.

BEATRICE (hinter der Bühne): Ist mein Bruder nicht da? "ICH": O Nein! Hastig sammelt SIE die Scherben auf. Dann sucht SIE nach einem Versteck dafür. Man hört Schritte und Stimmen in der Halle.

77

1.05b DIE LIEBEN VERWANDTEN 1. Akt / Szene 5 Morgenzimmer I MRS DANVERS (hinter der Bühne): Er ist im Büro von Mr. Crawley, Madam. BEATRICE (hinter der Bühne): Und meine neue Schwägerin? GILES (hinter der Bühne): Ja, die woll'n wir sehn! MRS DANVERS (hinter der Bühne): Im Morgenzimmer, Madam. Am Boden kniend hört "ICH" die Scrhitte der Besucher näher kommen. In panischer Hast verstaut sie die Scherben in der Schublade. BEATRICE und GILES treten auf. Da "ICH" immer noch hinter dem Sekretär kauert, sehen die beiden sie nicht.



BEATRICE: Hallo...!? GILES: Eine Madame aus Frankreich. O lala! (Musik)

      

 

mp

                







         



GILES Ich hoffe nur, sie macht keine nächtlichen Segeltouren.

BEATRICE Woher willst du das wissen, Giles?

 

    

 







        

 

 

              

St. Gallen 21. August - 2011



BEATRICE: Da sind Sie ja… o, ich meine, du bist… Entschuldigung, dass wir so eindringen. Ich bin Maxims Schwester Beatrice. Und das ist Giles, mein Mann. Herzlich Willkommen auf Manderley. Nenn mich Bee. "ICH": Guten Tag. Maxim sagte mir schon…? GILES: Waren Sie…? Ah… Haben Sie etwa mitgekriegt, was ich…? BEATRICE: Ach, lassen wir doch die Förmlichkeiten. Wir sind doch jetzt verwandt. (Musik)

BEATRICE: Still, Giles! "ICH": Hallo.

8

 

              

      





 

"ICH" steht auf. BEATRICE sieht sie zuerst und versucht, GILES mit einer Geste zum Schweigen zu bringen.

    

4

GILES Immerhin hat er sie in Frankreich kennen gelernt. Vermutlich eine mondäne Schönheit.

q = 138 BEATRICE Sie kommt aus Yorkshire, Giles.

78

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

1 Akt/5 (5b) 10



 



q = 140







BEATRICE



Wenn

                      

                

   



mp

13



su - chen

 

16







sie



nur

                       





   





  





Zwei - sam - keit

  





 

              

las - sen sie sich

              







Sie





                    

 



    

Es

gibt nichts, was sie tren - nen kann.





traun.

79

  



fin - den,

Har - mo - nie.

            

sich



                   







           

und

                                                                    traun sich, da - rum

 



"ICH"



zwei

          

              

  

A

 

 

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     

1 Akt/5 (5b)

   

20





  

      

BEATRICE

  



 3



Doch kaum hast du träu - mend ja ge - sagt,

            

  

 

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 

    

24



- mi

-





lien

  

                

-

B

   



um schlin - gen dich gra - tis und un - ge - fragt Fa -

                                                

  ban

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-

de.

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 

  

  



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Der gan - ze Clan von dei - nem

hei - ra - tet auch die Ver wand - ten mit, GILES





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                                   

      

28



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  

                      



  

Mann.

Man

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  Ob

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       

     

     

   

Kriegt gra - tis die On - kel und Tan - ten mit. Ob

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1 Akt/5 (5b)

      

32

      

Os - tern, ob Weih nacht, ob Herbst o - der Mai

             Os - tern, ob Weih nacht, ob Herbst o - der                    



       

   





Mai, die

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 

 



 

Schwa - ger macht manch der - ben Scherz. GILES





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-

  

lien -

  

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lien -

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lie - ben Ver - wand - ten sind im - mer da - bei.



 



 

-

- ban

-

- ban



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        

  

 

hat ein

   

  

 

gol - de - nes

Fa -

 

Herz. Fa -

                  

        







        

       



        

Ge - duld.

3

de

for - dern oft viel 3

                                                                      -

  Dein

Je - doch er

40



                              

C

   

36

 



de

81

for - dern oft viel

         3

       3

  

Ge - duld.

  

                         

Ich

1 Akt/5 (5b) 44



D



 



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   





   

P



 







  

 

       

82

   

 

   

Auch mich.







 

"ICH"

   

bist, ist ein gros - ses Glück für mich.



Schwes - ter wie dich. BEATRICE



      

      



               

          

        







               

        

Ich woll - te im - mer ei - ne



du jetzt da

sim.



       

"ICH"

                        



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

mal ei - nen be - sond’ - ren Hu - mor.

- mi - lien vor.



      





 

   

50



     3

47





Das kommt lei - der in den bes - ten Fa-

      hab nun               

    



BEATRICE

 



   

            



 

 

 



GILES

Und

Dass

     

mich.

   

Ver-

 

Ver-

 

Ver-

 

   

1 Akt/5 (5b)

    

 

     

 

55

E





 





da - zu,

 





wand - te be - kommt man um - sonst





wand - te be - kommt man um - sonst

da - zu,





man

küsst





man

küsst

               wand - te be - kommt man um - sonst da - zu, man                                     



mf

         

   

58

  

per





ist



du.





ist



   

per

      

und um - armt

 



       



  







sich und





sich und





      

und um - armt

    





und um - armt

 

küsst





sich und







 Und





du.

         ist per du. Für lie                                





 



 Und

     



 



    

                                  

be Ver - wand - te gilt kein

83

Ta - bu.

Und

1 Akt/5 (5b)

   

61

war'n

   

war'n

     war'n       



  

   

  

   

  

   

wir bis - her

wir bis - her

wir bis - her

auch gar

auch gar

auch gar

nicht be - kannt.

nicht be - kannt.





   3   



- mi - li - en - stand.

- mi - li - en - stand.

  3       - mi - li - en - stand.



  



  



  



Wir sind,

Wir sind,

Wir sind,

               



      

Fa -

      

Fa -

      

Fa -

Jetzt bin - det uns der 3

Jetzt bin - det uns der

 







                       

nicht be - kannt.

                

  3    







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64







3

3

Jetzt bin - det uns der

                 

















was auch sei,

was auch sei,



was auch sei,

      



                

  84

 Ver



Ver



Ver

 -

-

wandt

 









und



wandt



           

wandt

 -



und





    

und

   

      

1 Akt/5 (5b)

   



   



67



stets

da



stets

da

      stets



       



   

Nachspiel

 



       

75

da

    

   

70







 -

-





bei!



-



bei!

-



 -

 -

      

         

f





 

Da





 

Da







bei!

 

Da

   

 -

ALLE lachen.

-

bei!

   

 -

-

bei!

   

 -

-

bei!

 

   



   



   



       

3

3

        

       

       

    



     

  

   

 

  

                             

       

           

 

    

            3

         3                      85

        

Es wird dunkel. Verwandlung.

       

attacca

1.06a BIST DU GLÜCKLICH? 1. Akt / Szene 6 Bibliothek I



MAXIM und "ICH" beenden gerade eine Partie Schach. Auf dem Tisch stehen zwei Gläser mit Rotwein.

                           mf      

3





q = 76



MAXIM Nein, nein! (Musik)

"ICH" Schachmatt!

MAXIM Verflixt, ich hab dich unterschätzt.





"ICH" Doch, doch! Du hast verloren. Tut mir leid!

"ICH" Und was kriegt die Siegerin?

MAXIM küsst "ICH". BEIDE lachen.







 

MAXIM

Bist du

                          

(über)

  3   

5





A



glück - lich?

   

 





  

  schwie





 







     

- rig.

St. Gallen 18. August - 2011





 

Ich bin



 

gen?



    













Es lebt sich nicht sehr leicht mit

        

     

     

Kannst du mich im - mer noch er - tra -

         

7



86

 



 



  

"ICH"

Das ist



mir.

                   REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

         

         

     



9



          Un - sinn,

   





dich,

   









 

  

3







denk



 





Ich ha - be noch so viel zu

ler



    

  



  





Bist du



  





 

- nen.

3



Manch - mal

                 



 







  

     













dass ich dich dau - ernd nur bla - mier.

     

  

 

   

     

       

ich,

Ich

möch - te nie - mals fort von dir.



 



glück - lich?

  

15

ich



          

13



 

Max - im,

     

  

gen.



  

lieb'

-



                       

 

11



schau, was dir mei - ne Au - gen sa

1. Akt/6 (6a)





 

Du bist

                





87







1. Akt/6 (6a)

 

B

17



 

 

 

 

jung.

      



Du hast be - stimmt oft

         

          



haupt

    

nicht.



    

21

 



mp

 



-

 













  







           



"ICH" Beatrice hat mir erzählt, dass es in Manderley jedes Jahr einen Kostümball gab.

                     

              

         

MAXIM Ach, ich weiß nicht.



88



hier.



             



          

Wahr - schein - lich fehlt dir vie - les



 

wei - le.

"ICH" (Fs.) Lass uns die Tradition fortsetzen. Ein Maskenball. Das fänd ich lustig!

 





"ICH" Ich hab doch alles, was ich brauche. Was sollte mir denn fehlen?



P

   

24

Lan - ge

 

 

MAXIM Ausflüge, Strandparties, Freundinnen, Tanzfeste, Einladungen. Was man in deinem Alter halt so macht.

C







                     

3

Ü - ber -

              



  

19





3    





1. Akt/6 (6a) "ICH" Aber es würde dir gut tun. Bitte, Maxim. Sag ja. Du musst dich auch um gar nichts kümmern.

    



27

  







 











  



 

poco rit.



 

"ICH": Und ich hätte endlich eine Aufgabe. MAXIM: Na gut, wenn du es gar so gern willst... du bekommst deinen Kostümball. SIE umarmt IHN wie ein überglückliches Kind.

"ICH": Danke, Maxim. Du bist ein Schatz! Danke, danke!



29

Klopfen an der Tür. MRS. DANVERS tritt ein, räuspert sich. "ICH" sieht sie, erschrickt, lässt MAXIM los und greift verlegen nach dem Weinglas.





MRS. DANVERS: Entschuldigen Sie die Störung, Sir. MAXIM: Was gibt es, Mrs. Danvers? (Musik)

   





 

Tempo giusto MRS. DANVERS Es geht um den Amor, Sir; die Porzellanfigur auf dem Sekretär im Morgenzimmer. Ich fürchte, sie wurde gestohlen. Jedenfalls ist er verschwunden.Ich habe Robert ins Verhör genommen,

D

                                           

30

  



mp











"ICH" zittert so, dass sie sich Wein über den Pullover schüttet.

MAXIM Und? Warum behelligen Sie mich damit?

MRS. DANVERS (Fs.) aber er schwört, er hätte nichts damit zu tun.

                                            

32

  

mp





89







1. Akt/6 (6a) MRS. DANVERS Der Amor war die Lieblingsfigur von Mrs. de Winter. Meissner Porzellan, Sir. Das wertvollste Stück im Morgenzimmer, Sir.

                                             

34

    



mp

E

"ICH" O, wie schrecklich!

          mf     

36



40





    







MAXIM (zu "ICH") So schlimm ist das auch wieder nicht. Im übrigen ist das dein Ressort, Liebes.

        

  



          

  

"ICH" Maxim... ich hab vergessen, dir das zu sagen… Ich habe den Amor zerbrochen.



       

  



 

MAXIM Du...? Warum zum Teufel sagst du das erst jetzt?

       

                                            

rit.

"ICH": Ich wollte mir die Figur ansehen...und da ist sie mir aus der Hand gerutscht. MAXIM (beherrscht sich nur mühsam, zu MRS. DANVERS): Sie hören es, Mrs. Danvers. Mrs. de Winter hat die Figur zerbrochen und vergessen, es zu erwähnen. "ICH": Es tut mir sehr leid. MRS. DANVERS: Was haben Sie mit den Scherben gemacht, wenn ich fragen darf? "ICH": Sie sind im Sekretär. Ganz hinten in der rechten Schublade. MAXIM: Wahrscheinlich hat meine Frau befürchtet, Sie würden sie verhaften und einsperren, Mrs. Danvers. MRS. DANVERS: Ich werde mich bei Robert entschuldigen. Ich konnte ja nicht ahnen, dass es Madam war, die den Amor zerbrochen hat. MAXIM: Gut. Jetzt wissen Sie es. MRS. DANVERS: Ich hoffe man kann die Figur wieder herstellen. Die Angelegenheit ist höchst bedauerlich. Im Morgenzimmer ist bisher noch nie etwas zu Bruch gegangen. MAXIM: Es reicht. Sie können gehn, Mrs. Danvers. MRS. DANVERS geht ab.

90

1.06b BIST DU BÖSE? 1. Akt / Szene 6 Bibliothek I

   



q = 80







  

Nach kurzem Schweigen...

"ICH"

                            mf                         

3



 

 

Bist du

(über)

        

bö - se?

Es tut mir





       

 







  Scher

     

- ben,

  

     



leid, es war ein Feh -

  

5

    









- ler.

 

Erst die

 

und dann, dass ich nicht drü - ber





 

sprach.

 



 

  

           





MAXIM (ärgerlich)

Ach, ver -

       

     

St. Gallen 18. August - 2011









  

91



 

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

1. Akt/6 (6b)

   

7

     



 





   

             giss

es!

         







 



Was in - tres - siert mich die - ser

       

9



 





 

gib mir, Ma - xim.









 



 

 

Ver -



 

Nip - pes.

              

  



   



   







  Ja, das

                                    Du re - a - gierst oft

       



        

11







weiss ich.











  



 

Kind.



  





Ich hoff nur, dass ich dir nicht scha - de.

           



wie ein



   

(gesprochen)

Mir









scha - den?

                 

92



1. Akt/6 (6b) 13





 

  





      

Na ja, die Leu - te trat - schen









A

Poco più mosso

gesprochen (plötzlich wütend)

      

     

3

   

  



     



3

 

     

 

     





 

Gar nichts. Ich mein nur so.

 

           3

3

 

Trat- schen gern? Was zum Teu - fel weisst du von Ge-rüch- ten und Tratsch?

          f         

  

       

17

    





gern.

                  

    



     

 

Wie?

  

15







   

    

          

 

   

  







    



     

  



93

 

 

 

 

Mit kei - nem.



Mit wem hast du ge - spro - chen?

    

  

 



rum hörst du auf Re - de - rei?

      

 



Wa-

  

  

Wie

 

     

     

1. Akt/6 (6b)

    

19

    

    



  



weisst du dann

        

 

Was macht dich so zor - nig? Gibt's et - was das ich nicht

3

 

 

 

     

     

21



           



  

     









  

 

      

tempo I

Bit - te.



 

  B



 



Bit - te sei mir nicht mehr

 



Du musst, weiss Gott, nicht al - les wis - sen!

      

23

 

 

weiss?



      3

von dem Ge - schwätz?

 

      

   

3



  

 

 

  

 

 

 



 



                sub. mf 

  

                                      bö - se.

    

Ich

lieb

 94

dich.











3

   

Ich will dich doch nur bes - ser ver-







 

1. Akt/6 (6b)

    

25







  

stehn.



              cresc.

     

     



   

3

 

   

    

glück - lich...

 

     





poco acc.





Bist du glück - lich?



27

 

3





 

      

rit.

3

Ich weiss nicht,

was das

 



 

 



        





 

3



Glück - lich,

 

   

ER greift nach der Zeitung. SIE wischt sich über die Augen, während es dunkel wird. Szenenwechsel.

Nachspiel q = 115

          

                        

33

 

 

ist.

                95



       f            

                       f                 

30

  

poco f     

3

Bist du glück - lich?

Frag mich nicht.

    

 

  

 

             



  

                                  

       

           



1. Akt/6 (6b)

                   

37

              



          

                                       

40



                                          

43



              

            

     

           

                         

      

    

        

                 

rit.                                          

46

                       

96

      

1.07 HILF MIR DURCH DIE NACHT 1. Akt / Szene 7 Suite im Ostflügel Später in derselben Nacht. "ICH" befindet sich im Schlafzimmer und Maxim in der Bibliothek. Ein nebelverhangener Mond beleuchtet die Räume. Das Fenster im Zimmer von "ICH" ist geöffnet. Ab und zu bauscht ein Windstoß die Gardinen auf. Von fern hört man das Rauschen der Brandung. In der Bibliothek sitzt MAXIM in einem Ledersessel und starrt auf unsichtbare Schattenbilder.



      

     

mp

      

    

4





      6    

     



Wind

   

 









   

weht.







Und die



St. Gallen 18. August - 2011







Ge - räu - sche







3

Fens - ter - kreuz

 

3

  







3

  





in dem gros - sen



 

 97









3

 

der Vor - hang,



das die Schat - ten



        

  





der



3 3       

   

Das Mond - licht,

        

  







 

9

           

 

Vorm

     







     

"ICH" steht auf, um das Fenster zu schließen. "ICH"

     



 

q = 100

im

 

tan - zen lässt.

          

  

3

 





frem - den Haus













REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

1. Akt/7 (7)

   

11



             

13





  

wie

 













   











Fra - gen.

A

 



Hilf

    

   







    

  







hu - schen - der Ges - pens - ter.

 

 3



Wie kann

                         

19



 

3



3

 

mir durch die

 

 

Nacht.

   

  

 

 

Es

  

 





doch ich komm' nicht zu Ruh.

   

       





lei - se Stim - men

ist schon spät,

     

16







   



In





mir tau - send

 

              

  





ich





schla - fen,



 





Gib auf mich acht.

 

  

98





wenn du nicht

      3

3

  

 

     







Lass mich

 





da

bist?

      

 

  

  

nicht den Mut ver -

         

 

1. Akt/7 (7)

 

 

   

 

23





27

liern.

 





31

 



35







zeig

    



  



          





dach - te,

   

wenn mir

 

    du

  

Lie

-

     

 





  



 



ich kann ganz von vorn





  





-





keln.

   

 

 

  

 

 

  





   





 

 





      

 

 

 

MAXIM



be - gin - nen.

 





Ich



99

 

 



  



  

SIE setzt sich auf den Bettrand. Das Licht wechselt und lenkt die Aufmerksamkeit auf das andere Zimmer.



 

Dun

 

  

ist.

im



fort - ge - küsst,

 

be



  





mir





ist

   

 



 

die Zwei - fel

 



kalt

 

    

 









 



mir, was

  

B





 

Und hast

         







Halt mich ganz fest,

   



3

 

  

 

Doch



 

1. Akt/7 (7) 37











         

39





nie







gibt

    

41



 

 

 

43









 

 

 

 







  



 

Au - gen



   3

 

 

sie

  



 





     3

 



Wie



      

ver - ges - sen kann?



 

Ich

 



  

 







    



ca.



   



       

100



 

 

wer ich bin.

 

 



 

 





          

dass ich





frei.

se - he nur Re - bec -



ist, ich weiss nicht,





 

     

und

  





 





mich



3

 



 

  



 

Wahr - heit





ich nur glau - ben,

schliess die

   

   3

die Ver - gan - gen - heit

  

       



   

konn - te

 

   3

 



 

Die



  



   

Ich ha - be mich ver -

 

 

 

1. Akt/7 (7)

     



46





                           - lo - ren.

C



Hilf

mir durch die

 

     

    

   



52



Dun - kel

     



           



Ges

           

-

-



Nacht.

 

 

geh'n.

 



 

 







Angst

  

  



 





Lü - ge.



    

durch

 

 

 













fest,

wenn

das

 

 





 101

 

 

    





 

Und wenn

 

die

    

  







Kraft,

 3



 





die

    

macht.

 

 

Halt mich ganz

  





3

    

zu

heit

Ü - ber - all

 

 



 

Gib mir





tern mir

    







     

55

   



                  





3



     



3

Nir - gend - wo Hoff - nung.

   

49



3

 ich

  

 

    

 

ge - lernt

hab,



     

    



1. Akt/7 (7)

    

59



   

wie



     

63



 

      





 



 



Kraft,



Kraft,

   

    

 



 

    





D









Hilf



durch die





durch die

 

    



mir, was

Lie

  

  

  



    



 





 

3







3

 

mir durch die Nacht.

 

f

 





 



 



Dun - kel - heit zu







 



gehn.

 

Dun - kel - heit zu

     

gehn.

  



    

102

 

be

 

    



 

3



Gib mir die

 

3



Gib mir die

 

       

3

 

Halt mich ganz fest,



3

 

Halt mich ganz fest,

 



    



-

mir durch die Nacht.

       

 



zeig

a tempo

 3                        





 

Hilf

7

            

66





 

    



ist.



man ver - gisst:

rit.

     



 





 

 





wenn das





wenn das

 

   

 

1. Akt/7 (7) 70





 

 



 

-



-

Ges

Ges

 

  



 

 

 

78

 







tern mir



 wie



wie



 





Angst

Angst

  

  



man ver - gisst:



 

  

   

 

3

 





         

ich

ge - lernt

hab,

ich

ge - lernt

hab,



  

     



 

    

 









mir, was

Lie



-

be

zeig

mir, was

Lie

-

be



 

 

 

    

 

 

 

 

 

Es wird dunkel. Verwandlung.



  103



  

   3

 

 

 



  

 

 



zeig

rit.

   



 

 

    



 



Und wenn

 

 

    



Und wenn



man ver - gisst:

 



 



ist.

   









     





       



ist.



macht.

 

 



macht.



tern mir

    

    

74



 





1. Akt/7 (7) 81

Nachspiel poco meno

  



f

 

   

 

    

84



 

    

 

    

 

       

  

 

 

    

104

 

 

 

poco rit.

 

 

    

  

  

 

  

 

1.08 WAS IST NUR LOS MIT IHM? 1. Akt / Szene 8 Haus von Beatrice BEATRICE hat soeben ein längeres Telefonat mit "ICH" geführt, von dem wir noch das Ende hören.



BEATRICE: ...und jetzt denk nicht mehr dran. Maxim ist manchmal schrecklich unbeherrscht, sogar jähzornig. So war er schon als Kind. BEATRICE (Fs.) Du wirst sehen, wenn er aus London Ruf mich wieder an,... Kopf hoch. Adieu. zurückkommt, ist er wieder der Alte. (Musik) q = 78

 

   

 

   

4







 

mp

SIE legt auf. Das Gespräch hat sie nachdenklich gemacht.





   



      

  





          

liebt wie je,

  

St. Gallen 28. August - 2011

 

   



                



Was ist nur

     

los mit ihm?

    

 

Ich kann ihn

  



  

Ir - gend - was ist ge - scheh'n, wo - rü - ber er nicht spricht.

     

3



    

 

  

 

   

  

er hat sein Man - der - ley



 



                       q = 97 10 3              nicht ver - steh'n.

A

BEATRICE

         

 

P

               7     



       

105

     

Er wird ge-

                   

3

doch glück - lich

  

 

ist



er

  

  

   

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

1. Akt / 8 poco accel.



B

nicht.

             

   

               mf

            





    

23





zwei - felt

      

   

poco rit.

  



     







  





sein.

     



tempo I 3

   

  

Als un - ser

 

  

 

   

  



   

 

 

   

 



 

 

Va - ter starb,

mp

 

dann muss er sehr ver-

     

   

 

     

      

  

C

 



3     

hielt

    

er ihm

 

3                        

stumm die Hand.

    

seh' ich doch nicht in ihn hin

Doch ist er kalt und un - ge - recht,

     

21

Bru - der kenn',

      

ein.

  

(Achtel Gitarre)

     

 

17



Ob - wohl ich mei - nen

        

poco piú mosso q = 84

               

13

Und dass er ihn ver - stand, sag - te mir sein Ge- sicht.

               

 

106

  

 

Und al - le

                     

1. Akt / 8 26







      



wuss - ten gut,

    

         



        

33











wahr'n.

           

    

    

D







    

(Achteln Git.)

   

   



Und das ist

   

A tempo

     

107

      

    



  



 

 



    

             3

vor je - dem Ma -kel

        

    

   

  

spricht.

   

 

     

schwer für ihn.

er ver -

 

wür - de er schüt - zen vor Ge-

   



   

                    

    

   

 

  

Man - der - ley

       

    

hält, was

Tempo secondo

mf

E



 



Er schwor, den Na - men und das Haus

     

poco rit.

er

   

    

    

fahr'n.

    



  

 

   



 

Eh - re und Ruf von

            

37

 

    

poco piú mosso

30



was im - mer Ma - xim tut,

   

   



   

poco accel.

 

    

     3

Oft folgt er

 





zu be-



   

blind - lings den Ge -

  

   

 

   

1. Akt / 8

   

   

40



füh - len.

     



 

          



  



43



tempo II

    

     

lein.

    



F



     

 

Bru - der lebt,

   

    

      

 

   

zwei - felt sein.

mp

   

 

 

 







 

    

3             un - ge - recht, dann muss er sehr ver         

     

  

  

 

mp

  

    

poco rit.

 

    

 

  

  

bleibt oft mit sei - nem Schmerz al -

tempo I

      

        

 

    

         

poco f

 

  

  

Doch ist er kalt und

               



 

    

     

46

50



 

Und wer mit mei - nem

      





Er liebt und hasst ganz un - be - herrscht. Dann ist er oft sein eig' - ner Feind.

         

   

                  poco rit.

   

 

 

      

                 108





Es wird dunkel. Verwandlung.

  

 

   

1.09a SIE WAR GEWOHNT, GELIEBT ZU WERDEN 1. Akt / Szene 9 Rebeccas Zimmer I



MRS. DANVERS hat einen Besucher in die ehemals von Rebecca bewohnten Räume im Westfügel von Manderley geführt. Die hohen Fenster gehen aufs Meer hinaus. Man hört das Rauschen der nahen Brandung. JACK FAVELL, der Besucher, ist ein sonnengebräunter, gutaussehender Mittdreißiger mit dem sicheren Auftreten eines Autoverkäufers und Frauenhelden. Es ist offensichtlich, dass er sich nicht zum erstenmal in Rebeccas Schlafzimmer befindet.

q = 120

          



4

 

mp

           





                

ER scheint etwas zu suchen. MRS. DANVERS beobachtet ihn nervös.

                                            

8









MRS. DANVERS



11

   

 

   

    









Sie müs - sen fort,

                      



3

Man darf Sie hier

 

 

St. Gallen 18. September - 2011

 

nicht seh'n.







  

Fa - vell.

                   

FAVELL: Mach dir nicht ins Hemd, Danny. Da Max in London ist, wird er kaum hier auftauchen.





                 

109



             

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

1. Akt/9 (9a) FAVELL (Fs.): Höchstens deine neue Madame könnte uns überraschen. Denkst du, sie hat sich unterm Bett versteckt? 14











   



MRS. DANVERS

Die

                             

 

A

  

17



 



stört

     

uns nicht.

Nicht hier.

                

   

20



 







Sie



             



weiss,

 



    



       



dies ist Re - bec - cas

 

FAVELL: Wo ist der Beutel mit dem Bargeld? Ich sitz mal wieder auf dem Trockenen.







           

           

 

 

Reich.

                   

110

1. Akt/9 (9a)

  



23

MRS. DANVERS: Lassen Sie die Finger von ihren Sachen.



         

25



 



 

 



    B

    

31



   

poco meno mosso





wohnt,

 

  

          

3

 

3



Denn

   

 

 





 

 

 



 







MRS. DANVERS 3

 



Sie war ge -

    

zu

wer

-

           

3    

    

den.

Die Män - ner

  

wa - ren

 

    

3              

rückt nach ihr.



Ich war doch ihr Lieb - lings - cou - sin…

     

ge - liebt

mf

  



 

    

FAVELL 3

 

 





Re - bec - ca lieb - te mich.

28

 





           



 



        





 



sie war mehr als schön,

      

111

ver -

     

 



von ihr ging ein Zau - ber

      

 

 

1. Akt/9 (9a) 34











Den

    

aus.

     

     

37



- liebt

       

 

  

 



3



 



wuss - ten

      

sie,

     

C

     

43



     

 







dass

sie

  

 

Mann.

kei - ner



3





Und da - bei

 

   

   

ha - ben



Ich bin nicht "Je - der Mann"



kann.

   

       

3



Sie

 

hat - te

   3



112

 



mich sehr

                      



 

tempo I

FAVELL



3

  

 









je - der

-

 



 

 3       





  

ge

 

3

 



 

 

  

               mf





ihr

 

träum - te fast

40



 



  

Traum, von

 

zu wer - den,

         









3

   

1. Akt/9 (9a)

  

   

46



gern

Das weisst

               



    

49





   

 

      

  



Du, Dan - ny.

  





- ge - ben.

     



           

  

       



      

           

  

     







        

    

3



D

tempo II







Sie war ge - wohnt,



3



 



   







       113



ge -



Ich war doch ihr Lieb - lings - cou - sin…





Re - bec - ca lieb - te mich.

 

52

 

Sie hätt mir be - stimmt was ge

Wir bei - de wa - ren Bluts - ver wandt.





 

3

    



 



 

           



    





Nie - mand stand

 

ihr nä -

3 3                3

pocof

 

3

1. Akt/9 (9a) 55



  

liebt

zu wer - den.

     



3        

    

-

Die Män - ner wa - ren





her.

                     3

3

3

3

            



als schön,



war viel

3

3

 



      



Den



Dan - ny.

               

3

 

 

3



  

  3

 





Traum, von ihr

3

3

 

 

 

 



   

Hilf mir su - chen,

3   3            3

3

 

       ge - liebt



3



3       

3

3

 

       

     

      



3

3

von ihr ging ein Zau - ber aus.





ein Cou - sin.

3

3

      3     3      3            

   

   

mehr als

 

3

61



Denn sie war

                               3

Stell Dich nicht so an!

3

3      

  

ver - rückt nach ihr.

  

Ich



 

3

3



58

mehr

  

   

zu wer

-

 



den,

  

                            Ihr

3

   

3

114

Bar - geld,

  

die Rin - ge.

3

3

3

 

 

Mir

3

  

3

3

 

1. Akt/9 (9a)

   

    

64

3

   



träum - te fast je - der Mann.



Das wä - re ganz in ih - rem Sinn,

                                     3

    





dass

sie





Dan - ny.

 

3

3

 

 

3     

3

3

 

 

3

3

3

  

 





kei - ner ha - ben kann.

   

      3      3     

3

3

 

67

    

3

3

    



          



würd’ es hel - fen.



  

Und da - bei wuss - ten sie,

        



3





FAVELL hört etwas.





FAVELL

Psst, Danny! Still....!

               p



115









1.09b UNSER GEHEIMNIS 1. Akt / Szene 9 Rebeccas Zimmer I

FAVELL öffnet plötzlich die Tür. Davor steht "ICH".

FAVELL: Pardon! Habe ich Sie erschreckt? Ich bitte um Entschuldigung. ER fordert SIE mit einer Geste auf, ins Zimmer zu treten.

FAVELL: Alle deine Vorsichtsmaßnahmen waren umsonst, Danny! Die Hausherrin hat gelauscht. "ICH": Ich hörte Stimmen, Mrs. Danvers. FAVELL: Willst du mich nicht vorstellen? MRS. DANVERS: Mr. Jack Favell, Madam. Mrs. de Winters Cousin. "ICH": Guten Tag. Bleiben Sie zum Tee? FAVELL: Ach, ist das nicht reizend?! Wirklich, Danny, ich habe große Lust, die Einladung anzunehmen. MRS. DANVERS schüttelt missbilligend den Kopf.

FAVELL: Na, vielleicht hast du recht. Ich will die kleine Frau nicht auf Abwege führen. Es ist wohl besser, ich empfehle mich. Adieu, Verehrteste. "ICH": Wie Sie meinen, Mr. Favell. Auf Wiedersehen. ER macht eine übertriebenen Verneigung und geht grinsend zur Tür. Dort dreht er sich noch einmal um.

FAVELL: Was ich noch sagen wollte... Es wäre nett von Ihnen, wenn Sie meine Stippvisite hier für sich behalten würden. Max ist nicht gerade ein Fan von mir, und wir wollen doch der guten armen Danny keine Schwierigkeiten machen, nicht wahr? "ICH": Nein. Natürlich, ist schon gut. Unsicher sieht "ICH" sich in dem ihr fremden Zimmer um. MRS. DANVERS bemerkt, dass SIE ein Gemälde betrachtet, auf dem eine Dame in Weiß dargestellt ist.

MRS. DANVERS: Haben Sie sich schon entschieden, was Sie auf dem Kostümfest tragen werden? "ICH": Mhm... nein. Noch nicht. MRS. DANVERS: Hat Mr. de Winter keinen Wunsch geäußert? "ICH": O nein. Er überlässt alles mir. MRS. DANVERS: Also, wenn ich Ihnen einen Vorschlag machen darf... MRS. DANVERS zeigt auf ein Gemälde.

MRS. DANVERS (Fs.): Das Lieblingsgemälde Ihres Gatten. "ICH": Wirklich? MRS. DANVERS: Caroline de Winter, eine Schwester von Mr. de Winters Urgroßvater. "ICH": Ja, das wäre eine Möglichkeit... MRS. DANVERS: Überraschen Sie ihn. Ich lasse das Bild auf ihr Zimmer bringen. Die Schneiderin soll es als Vorlage benutzen. "ICH": Vielen Dank, Mrs. Danvers. Das ist sehr nett von Ihnen. Wirklich. Es soll unser Geheimnis sein. Zum ersten Mal huscht ein Lächeln über MRS. DANVERS Gesicht.

St. Gallen 20. August - 2011

116

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

1. Akt/9 (9b)



MRS. DANVERS Schön hier, nicht wahr? (Musik) Sehen Sie sich ruhig um. Das Zimmer von Mrs. de Winter. Ein herrlicher Raum.

q = 100     



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3

3

3

3

mp



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3

3

3

3

3

3

            MRS. DANVERS Mr. de Winter hat den Westflügel nicht mehr betreten, seit seine Frau ertrunken ist.

"ICH" Ja. Sehr schön. Aber ein bisschen... unheimlich.

   

5

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

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 

8 SIE zieht den Vorhang auf und öffnet das Fenster. Das Rauschen der Brandung wird merklich lauter.

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3  3                          



"ICH" lauscht. MRS. DANVERS kommt IHR näher.

MRS. DANVERS Das Rauschen der Brandung.

                    3      

11

3

3

MRS. DANVERS (Fs.) Hören Sie das? Das Meer ruft ihren Namen...

3

117

  attacca

1.09c REBECCA - I 1. Akt / Szene 9 Rebeccas Zimmer I

         

SCHATTEN

q = 96



            

3       

(hinter der Bühne) 3

Re - bec - ca...

                        3

3



    

3

3

3



3



     



3



MRS. DANVERS zeigt "ICH" Rebeccas Bett.

3

Re - bec - ca...

                        3

    

3

3

3

3

3

3



3



A

   

5



3

3

mp

       3



    

MRS. DANVERS





Das

3

 

ist ihr 3

3

    

    

St. Gallen 15. September - 2011



Bett. 3



  

3

  

Und hier,

 3

das ist

ihr







Nacht - hemd.

            3

3

 

118

3

3

3

3

3

3

  REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

1. Akt / 9 (9c)

     

8



   

    3

3

3

   



    

10



    



Wun - der - schön, seh'n Sie nur.

     

    

3

3



  

Leicht wie ein Wind - hauch,

   

3

schmei - cheln - des Nichts.

3

Und je - de

3

3

     

3

 

 

3

Haut. 3

3

3

                       



sie

   

   

3

3

kei - ner sieht,

seit sie ging,

    

3

3     

hier

     

  

  



 



     



3

3

3



 

3





auch wenn

    





 

119



3

3



singt die Bran - dung ihr Lied.

3



3



 

3

3

nicht mehr schläft,

3

    3  3       3  3          3

3

3

at - met noch heut' den Duft ih - rer

3

Auch wenn sie 3

14

3

 

12



Fa - ser

                 3

ein

 

 

    

   

3

3

         



so sei - dig,

             

3



        

3

Re -

                  3 3

3

 

3

3

 

3

1. Akt / 9 (9c)

B

    

17



       

bec

    

 -

ca,

         

         mf

    

21

3





        

3





wie

 

      

   





      



       

      

3

 

 

-

 

  

ca!

           

3

 

  

Aus dem

   

120



3

ca,

 



 



3



3

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          

 



 komm

3

  

 









 

 

 

 



heim, Re -

  

Ne - bel - reich zu - rück nach

 

 

 

 -

Herz ist

         3

Wenn der A - bend be -

 

Re - bec

 

 

  



       

 







dein

See.

  

bist,





frei - e

3



3





Wind:

27



 



 

3





     bec



wil - de,

 

ginnt, singt der

     

die





im - mer

 

       

3



 

     

 

       

24





du auch

 

 

ruh - los

wo



3



 

3

Man - der -

          3



 

1. Akt / 9 (9c)

     

31

      

SCHATTEN

ley.



   



   

(hinter der Bühne) 3 3

       3

3

    

34



    

3

3





3



Re - bec - ca...

             3

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3

3

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3

mp

C

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MRS. DANVERS

37

   



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121

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1. Akt / 9 (9c)

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40



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42

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Was sie auch mach - te,

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seit sie

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doch ihr Zau - ber



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122

 

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1. Akt / 9 (9c)

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47

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53



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3















See. Wenn der A - bend be ginnt, singt der Wind: SCHATTEN 3 3 3



Wenn der A - bend be ginnt, singt der Wind:







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ca,

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123

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1. Akt / 9 (9c)

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124

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attacca

1.10 MERKWÜRDIG 1. Akt / Szene 10 Tratsch - Collage

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Das Personal tuschelt über Mr. de Winters junge Frau. Man steht während der Arbeit und in den Pausen in Gruppen zusammen und unterhält sich über sie. Vor dem Haus unterbricht der Gärtner das Rechen der Kiesauffahrt, um seine Meinung mit dem vorbeikommenden Robert auszutauschen...

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(Woodwinds)

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dass die - ses We - sen uns - re Her - rin ist.

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St. Gallen 02. Oktober - 2011

œœ.

125

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REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

1. Akt/10 (10)

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ROBERT

schleicht durch Gang und Hal - le wie ein Reh

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126

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und trifft man sie, er

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In der Küche reden die Frauen beim Gemüseputzen über Ich... MRS. RUTHERFORD

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18

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1. Akt/10 (10)

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Der Schneider von Loe hat Frith eines von Maxims Clubjackets zurückgebracht und kann sein Erstaunen nicht für sich behalten... SCHNEIDER

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1. Akt/10 (10)

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ROBERT

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1. Akt/10 (10)

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1. Akt/10 (10)

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1. Akt/10 (10)

Nachspiel/Verwandlung

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tempo I Instrumental

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attacca

1.11a SIE'S FORT 1. Akt / Szene 11 Bootshaus I



In der Bucht vor Manderley steht ein Bootshaus. Davor sitzt ein merkwürdig gekleideter Mann mit zerzaustem Haar und wirrem Gesichtsausdruck. Er sortiert Muscheln. Es ist der geistig zurückgebliebene BEN, der sich oft auf dem Gelände herumtreibt.

q = 95

     

   

     

7





mp









mehr.

BEN





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rück.

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St. Gallen 18. August - 2011

 





fort.

Sie's

fort

 

 

    

16



jetz'.



  

 

   

133









Kommt nim - mer -

 



Und









kann nie mehr

zu -

   



er - trun - ken!



 





Ver - sun - ken,

 



drun - ten.





 

draus - sen im Meer

 

 

 

    

 



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Liegt

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Sie's

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  



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 

 



      

12

 

     

Als "ICH" auftritt, erschrickt BEN. ER blickt ängstlich auf.



 

    



     

  

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

1. Akt/11 (11a)

B

    

20



BEN Ben nix gemacht. Ben nix gesehn.







                  









 

           









BEN Ben nix getan. Ben brav.





 





            



  

 





 134

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





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  

 





  



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VAMP





"ICH" Ist ja ganz gemütlich da drinnen.













 

 



"ICH" blickt durch ein kleines Fenster in das Bootshaus hinein.

       





  

C









"ICH" Ist ja gut, Ben. Ich schau' mich nur ein wenig um. Wohnst du in dem Bootshaus?

BEN: Sie kann nie mehr zurück. Oder? "ICH": Nein. Sie ist tot, Ben. BEN: Ben nix gesehn. Ben nix gemacht. Bitte nit ins Heim. "ICH": Beruhig dich, Ben. Niemand will dich in ein Heim schicken. BEN: Doch. Sie. Aber kann Ben nix mehr tun.

   

36







 



BEN Nein, nein. Ben darf da nit rein.





 

  

   

30



 



        





"ICH" Ich bin Mr. de Winters neue Frau. Und wer sind Sie?

25

BEN "ICH" Guten Tag. Ich bin Mrs. de Winter. Missis kommt nimmermehr.

     (letztes Mal)

  

 

BEN



Sie's







  

1. Akt/11 (11a)

    D

38



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fort.











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41



  

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44













Sie's





mehr.



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jetz'.





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drun - ten.





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"ICH" Was für schöne Muscheln du hier hast. Alle selbst gesammelt?

                

48

       

       

       

"ICH" Lass mal sehn. Ja, wirklich. Sehr schön.

                                      

53

135





  



Und





 kann nie mehr zu - rück. Ver - sun - ken, er - trun - ken!                                        



nim - mer -

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Kommt

      











draus - sen im Meer









Liegt





fort





      



 

BEN Ja. Viele Farben. Ben gesammelt.

       

BEN Bitte nit ins Heim.

      

       

       

1. Akt/11 (11a)

   

58



"ICH" Aber nein. Kein Heim, das versprech ich dir.



    

    

Du bis'

   





Musst' ein

     

   

schaust,



wie nur En - gel

schaun.

       



nix.

 

  Hast



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rit.

  

 

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sein, siehst wie ei - ner aus.

    

 

136



Und du

 











bis' zu nie - mand bös. Tust kei - nem

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bös. Du bis'

 

         Du



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G

gu - tes Herz.

          

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70

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 

66

En - gel



die. Die war im - mer

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              



nit wie

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gut.



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 

62



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          

q = 105 poco più mosso

F

BEN

  

Bleib

 



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H

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 



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 

Tempo I



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bleib

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 

74







1. Akt/11 (11a)





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3 3 3 3 3                            

da

jetz'.

Geh'

3

3

3

  

77









nim - mer



 



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and' - re im Meer



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drun - ten,

die

3 3 3 3 3 3 3   3                           mp    

80







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tun.

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83



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Die



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kann







dir

gar

nix

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3

mp





Von weit weg hört man MAXIM rufen...

Bist bes - ser!

3 3  3             3

poco f







3 3             

mehr.

   



Bist stär - ker!

3 3 3   3               





3 3 3 3           

sub. mp



BEN sammelt rasch die Muscheln ein und geht ab.



MAXIMS STIMME Hallo! Wo steckst du?



  

BEN Bitte Missis.



MAXIMS STIMME He, ich bin zurück!

BEN Nix sagen. Ben nix gemacht.

 



 

"ICH" Maxim?

attacca 137

1.11b GOTT, WARUM? 1. Akt / Szene 11 Bootshaus I



MAXIM tritt auf. MAXIM

MAXIMS STIMME Wo bist du denn?

h = 50

"ICH" Hier unten, Maxim! Beim Bootshaus...

            



mp

 

 

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7



 

 

 

 



 

 

MAXIM Niemand geht da rein, ist das klar.





 







 

  "ICH" Ich war nicht drin, Maxim.

      



 









 

"ICH" versucht MAXIM von dem Bootshaus abzulenken, das ihn offensichtlich so in Rage versetzt. SIE zeigt aufs Meer hinaus.

MAXIM Und ich will auch nicht, dass du hier herunterkommst. Ich hasse dieses dreckige Bootshaus. Es macht mich krank, dich hier zu sehen.

             

9

  

 

MAXIM prüft, ob die Tür zum Bootshaus noch verschlossen ist.

MAXIM Warst du im Bootshaus?

 

"ICH" Nein, warum?



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                      

           



          

"ICH" Ich hab mich ein wenig umgesehen. Gehört die ganze Bucht zu Manderley?

4



Was zum Teufel machst du hier?

 

 

 

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

"ICH" Ist das da draußen eine Boje?

             138

 

 

 

 

  

St. Gallen 21. August - 2011



1. Akt/11 (11b) MAXIM Warum interessiert dich das? Was geht q. = 98 dich diese gottverdammte Boje an?

      

11

   

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mp

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"ICH" O, Maxim, bitte!

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 

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     

"ICH" Bitte, Maxim. Du machst mir Angst.

                      

15

   

     

   

19



     

SIE dreht sich um und rennt davon.

              

Ihr abrupter Abgang ernüchtert MAXIM. Er ist nur noch wütend auf sich selbst.



   

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P



MAXIM Was, bitte? Was!





        

  

MAXIM

              

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        

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23



     

              ich

denn

        

den Ver - stand ver - lor'n?

mp

     

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Wa - rum

Hab'

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     ist so - viel



    

Angst und Zorn

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in

    

           139

1. Akt/11 (11b)

      

 

27



      

mir?



  



                   

          



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B

           

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Gott,

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-

für.

     

an die - sen Un - glücks - ort?

        



  

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31

35

    





Ich hass’ mich selbst

    





      

 

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 

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rum,

wa

  



-

dass er ver - flucht, ver - flucht ist.

   

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rum

kam

ich

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



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                  





Was zog mich bloss

    

Ich fühl,



  

-





rück

nach

  

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   

          P

    

40



      



Man - der

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ley?

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ich

        

ein klei - ner Jun - ge war,

sang

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140

     

45



mich

1. Akt/11 (11b)

     das Lied der

           

  

  

   

   

Bran - dung

     

in

den

    

Schlaf

und trug mich ü

     

    



Meer.



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52

geis - ter - haft.

Ich weiss,

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  

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der Bran - dung



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dass ich ver - flucht, ver - flucht

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bers

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Jetzt klingt das Lied

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49

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bin.

Gott,

wa

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rum

kam

56



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141

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rück?

Was

bin

ich

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1. Akt/11 (11b)

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für

ein

Narr!

60



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Hier

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hat sie ge - war - tet all die

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68





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glaubt da - ran,

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von den Bil - dern,

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die mich quä - len, wenn

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142

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Zeit.

Et - was in mir

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71

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dass ih - re Lie - be

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Hier

die Ver -

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lebt

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64

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be - frein kann

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

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ich die Au - gen schlies - se.

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 

  

   

      

1. Akt/11 (11b)

 

75







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79



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 

                        ich

mit ihr flieh von hier,

dann holt



3

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  

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  

uns ir - gend - wann das Ges - tern

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3

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83



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ein.

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 



Ich kä - me nie

zur

Ruh.

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            

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87



und stell mich dem, was war,

            mf

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bis ich



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  

   

nicht mehr ver - flucht, ver - flucht bin.

    



Nein, ich bleib da

                                                 



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   

        

           

1. Akt/11 (11b)

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91



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da

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nach

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da -

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kam

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                                 

95



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der

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ich

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 

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

- ley.

 

        

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99

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

wer - de stär - ker sein,

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      

stär - ker

als die

Schat - ten und die

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                                         

103





              Nacht.



ER geht rasch ab. Es wird dunkel. Verwandlung.

 

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108

1. Akt/11 (11b)

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Nachspiel

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111

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114

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145

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1.12a DAS SCHÖNSTE GESCHÖPF 1. Akt / Szene 12 Crawleys Büro FRANK CRAWLEY sitzt am Schreibtisch. "ICH" tritt mit einem Zettel in der Hand auf.

"ICH": Störe ich, Frank? FRANK: Aber nein, Mrs. de Winter. Überhaupt nicht. "ICH": Ich komme wegen des Kostümballs... Sie wollten doch meine Einladungsliste. FRANK: Ja, natürlich. Oh, nur eine Adresse? Mrs. Edith Van Hopper, Park Avenue New York. Gut. Die Einladung geht noch heute raus. Kann ich sonst noch etwas für Sie tun? "ICH": Nein, danke... das heißt, doch. (Musik)



q = 87

 

1

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4



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  

 



"ICH" Oh, ich sah gleich, dass er nicht gefährlich ist. Aber Maxim war völlig außer sich, als er mich da unten sah.





  



FRANK Dann haben Sie sicher Ben getroffen. Der strolcht immer da unten am Strand herum. Sie brauchen keine Angst zu haben vor ihm.

"ICH" (Fs.) Vor ein paar Tagen war ich unten beim Bootshaus.













  

























 









  















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FRANK Das Bootshaus war ihr Nest.

"ICH" Das Nest von Rebecca de Winter?

8

   

  



12

 

  

FRANK Ja. Sie hatte sich da eingerichtet. Manchmal hat sie sogar übernachtet im Bootshaus.







 































 

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay



  146















  

"ICH"





 



 In der Bucht schwimmt eine Boje.





 

St. Gallen 20. August - 2011

1. Akt/12 (12a)



16



q = 76



A

 



18



FRANK Da war das Boot festgemacht, mit dem sie umgekommen ist in jener Nacht. Erst drei Monate später wurde

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FRANK: O ja. Sie war die schönste Frau, die mir je begegnet ist. "ICH": Das sagen alle. Und charmant, intelligent, geistreich war sie auch. Gegen sie bin ich ein Nichts.

B



 

24



FRANK (Fs.): ihre Leiche gefunden, vierzig Meilen von hier, an der Küste vor Edgecomb. Maxim musste sie identifizieren. "ICH": Bitte... erzählen Sie mir von ihr. War sie wirklich so schön?

  

20



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"ICH" (Fs,): In jeder Beziehung... FRANK: Sie sind nur anders, Mrs. de Winter. Es ist nicht ihre Aufgabe, zu sein wie sie. (Musik endet) Sie sollen Maxim und uns helfen, sie zu vergessen.

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 

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147

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  

 

attacca

1.12b EHRLICHKEIT UND VERTRAUEN 1. Akt / Szene 12 Crawleys Büro "ICH" Ich weiß nicht, ob ich das kann.

    

q = 105







              mp        

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3



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6



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doch ich sprech'

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3

Was ver - kehrt

ist

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                    

9

          



 

Mei - ne



ist nicht wich - tig,





FRANK

oft erst spä - ter he - raus.

Und wenn ei -

  

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

 

148

   - ne Frau

  nur schön

           

 

St. Gallen 20. August - 2011

      

12





ist,



1. Akt/12 (12b)

   

doch im

 



In - nern

kalt



        



15



ssa

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de,

was

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  zu sehn'

ist.

                 

18





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mehr.





Ehr - lich

A

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Was ein Mann

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q = 108 a tempo

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 

3

keit

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 poco rit.



3









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21

 



keit

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   



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   



und Her - zens - wär - me.

           



  

  







Und die Kraft,

            

  

149



 



Freund - lich -

  



viel

 



und Ver - trau - en,



  

                                    

Fa -

 

wirk - lich braucht, ist

    



bleibt



 

       

  





   

  

3

und leer,

                       



 

 



3



  

nach vorn zu

          

  

 

1. Akt/12 (12b)

   

    

24



schau - en,

27

 



da

  

    

ist, wenn



30

 



  

   

  

33

 



    



  

Ein Mensch,

  

   

  

 



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  

   als





  



 



fängt, wenn du



 

fällst,

  

  

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al - le Schön - heit



der



      

                    

“ICH” geht mit einem stummen Adieu ab. FRANK sieht IHR nachdenklich hinterher.

 





    



und der dich auf -

        

ist viel mehr wert

         



                 

du Fra - gen stellst,

          

 





wenn du dich sel - ber ver - lierst.

           

 

3

 

die - ser Welt.

          

poco rit.



3





Si - cher -



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 

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150

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1. Akt/12 (12b)

      

36



B

a tempo

heit

für ein

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Zwei - sam - keit

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    

39







Stun - den.

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42



3    

3

sich ganz zu



  



oh - ne zu fra - gen, was wird.

     

45



spricht,

  

 

und Angst be - siegt

                    

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ge - ben,

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Ein Mensch, der hört, wo - von dein Schwei - gen

                                   



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schwe - ren

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Und den Mut,

in

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durch Zu - ver - sicht,

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151







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ist viel mehr

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1. Akt/12 (12b)

      

48



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als







al - le Schön - heit

    



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die - ser Welt.

          



             

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Während FRANK sich wieder an den Schreibtisch setzt, wird es dunkel.

    

51



poco rit.





                  

Sehr

 

viel

a tempo

poco rit.





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mehr.

attacca

152

1.13a DER BALL VON MANDERLEY 1. Akt / Szene 13 Halle von Manderley II Die große Empfangshalle von Manderley wurde zum festlichen Ballsaal umgestaltet. Nach und nach treffen die kostümierten GÄSTE ein. FRITH begrüßt sie, ROBERT serviert Drinks. GILES ist als Araber verkleidet, BEATRICE als verschleierte Haremsdame.



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     A

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 GAST 1

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St. Gallen 18. September - 2011

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GAST 2

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153



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Nichts, wo - hin ich lie - ber



schon auf die - sen A - bend.

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FRANK CRAWLEY kommt als Pirat, andere GÄSTE erscheinen als Harlekin, Alice im Wunderland, Hexe, Fee, Polizist und Schäferin. OBERST JULYAN ist als Cäsar kostümiert. Nur MAXIM ist formell gekleidet.

6

10

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geh.





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REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

1. Akt/13 (13a)

2+3    GAST          14

Kein and - res Fest ist so GAST 1

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lus - tig wie

  

   GÄSTE   (F)       18

B

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von Man - der - ley!

Mas - ken - ball

von Man - der - ley!



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ja oft ge - nug ernst - haft und bie - der. Heut' dür - fen wir wie - der bi - zarr

           ist ja                

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oft ge - nug ernst - haft und bie - der. Heut' dür - fen wir wie - der bi - zarr

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22

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Das Re - nom - miern geht ein an - der - mal wei - ter heut darf je - der hei - ter ein Narr sein. Man GÄSTE (M)

                  



der Mas - ken - ball

                   Kein and - res Fest ist so lus - tig wie der                                  



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sein.

 

G. 4

sein. Das

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154

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ALLE GÄSTE

                            Fest Num - mer Eins ist seit eh und je... der Ball von Man - der - ley. ...der Ball von Man - der - ley. ALLE GÄSTE



       

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OBERST JULYAN



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3

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BEATRICE

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Frau?

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Auch mir hat sie nicht ver - ra - ten, in

3

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re rei - zen - de



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3

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MAXIM O, die macht es heute sehr spannend. Sie will uns alle überraschen.



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Gu - ten A - bend, Ma - xim. Wo ist

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32

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30

1. Akt/13 (13a)

3

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155

3

 





3

 

1. Akt/13 (13a)

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35



MAXIM Sie hat sich irgend etwas Fantastisches schneidern lassen; ich habe keine Ahnung. 3



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3



          Sind Sie ein





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GAST 5

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GILES

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wel - chem Ko - stüm sie er - scheint.

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38





3

Scheich o - der Ma - ha - rad - scha? Nein, ich wärm' nur mein Tou - pet.



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2+3    GAST        42







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Ein - mal im Jahr blüht die Fan - ta - sie beim Mas - ken - ball

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von Man - der - ley!

1 + GILES   GAST                            Ein - mal im Jahr blüht die Fan - ta - sie beim Mas - ken - ball von Man - der - ley!



              

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156



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1. Akt/13 (13a)

   GÄSTE   (F)       46

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Das Im - po - niern las - sen wir heut mal blei - ben. Was wir re - den und trei - ben, darf

         

                     



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sein. GÄSTE (M)

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157

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ein Küss - chen. Heut

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Man fährt statt nach Brigh - ton und

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             

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49



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Man fährt statt nach Brigh - ton und

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1. Akt/13 (13a)

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58

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Denn wer in Corn - wall was ist

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Nacht, denn eins

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und war, ist hier heut' Nacht, denn eins

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158



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1. Akt/13 (13a)

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65

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 

MAXIM Herzlich willkommen, Mrs. Van Hopper. Wie war Ihre Reise?



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MAXIM Darf ich Ihnen einige meiner Gäste vorstellen?

MRS. VAN HOPPER Ach, fragen Sie nicht. Ich bin immer noch seekrank.

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MRS. VAN HOPPER Ich bestehe darauf. Wer ist der stattliche Mann da drüben?

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68



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MRS. VAN HOPPER tritt auf. Sie stolpert Maxim in die Arme.

poco meno mosso

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G

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MAXIM Oberst Julyan, der Chef der Bezirksverwaltung.

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71

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159

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MRS. VAN HOPPER Ist er ledig?



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MAXIM Verwitwet.



 attacca

1.13b I'M AN AMERICAN WOMAN 1. Akt / Szene 13 Halle von Manderley II

MRS. VAN HOPPER Ah... Dann ist das sein Glückstag heute!

 

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13





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3



Lord



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Ma - nor wär.

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REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay



   

 

ich.

  

 160



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3



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Mit Schloss und

er

 





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wenn der King sein Gön - ner wär,

  



bes - ser sein als

al - tem

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3

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fin - det nichts Bess' - res 3

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muss er ei - ne

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Frau be - gra - ben,



Und wenn er auch







  



mf

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Und kei - ne könn - te



But - ler, selbst

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ha - ben.



 

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9



Hat ei - ner sei - ne

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MRS. VAN HOPPER

 

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neu - e

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5

rubato

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3

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 

St. Gallen 20. August - 2011

1. Akt/13 (13b)

    

17





mich.

  

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22



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25

dass

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man

mich

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28

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I’m



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Wo - man.

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bin nicht dis - kret; ich möch - te,

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Aus - ser - dem bin ich reich.

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Ich

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Ich

hab'

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Swing im Rock und Co - la in der Keh - le.

  

an A - me - ri - can

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steht.

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sie,

weiss, was ich will, und will es gleich.

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

Denn seh'n

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

A

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Und in mei - ner See - le singt ein Go -spel-

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1. Akt/13 (13b)

  

31



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chor.

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Eng - land neigt

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Female Choir à la Broadway in the 30's



Ooh

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-trot - te - lung.

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38



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der

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B

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35

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Denn ich bin von Kopf bis Fuss

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162



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41





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45





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poco rit.

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Wo - man.



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 

           

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ei - ne Braut für ei - nen Mann, der



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163



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Ich kann Nüs - se mit den Hän - den

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tut, was ich will.

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Ich pfeiff auf Ge - schmack, ich mag es

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3

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51

Arsch!

den

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                   

I’m an A - me - ri - can

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48

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Schwung! Ich tret ihm in

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1. Akt/13 (13b)

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1. Akt/13 (13b) 54





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56





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Ich

kann Coo - kies

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3

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58





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61







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Was ich träum, wird wahr denn ich bin aus

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164

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Ich kann al - les, aus - ser ei - nen Feh - ler

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kann wei - ter spu - cken, mehr



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ma - chen.

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1. Akt/13 (13b) Die GÄSTE applaudieren. OBERST JULYAN reicht MRS. VAN HOPPER ein Glas Champagner. Die Ballszene verschwindet, während die Musik zur folgenden Zwischenszene überleitet. Verwandlung.

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64

(Flöte)

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68





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Nachspiel

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71

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3

















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3

1.14 HEUT NACHT VERZAUBER' ICH DIE WELT 1. Akt / Szene 14 Ankleidezimmer "ICH" sitzt am Schminktisch. Im Verlauf der Szene verwandelt sie sich mit Hilfe von CLARICE in die Dame in Weiß aus dem Gemälde, das neben einem großen Spiegel an der Wand lehnt. BEATRICE steht vor der Tür zum Ankleidezimmer. Sie klopft. "ICH" weist CLARICE mit einer Geste an, nicht aufzumachen.



(Cue: Klopfen an der Tür) q = 80

BEATRICE Ich bin's. Beatrice. Brauchst du noch lang?

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3







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"ICH"

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BEATRICE Als was kommst du denn? Ich platze vor Neugier.

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 

BEATRICE geht ab. "ICH" steht vom Schminktisch auf und dreht sich vor dem Spiegel.

"ICH" (mit einem Kichern) Ha, platz nur. Niemand wird mich erkennen. Maxim kann sich auf den Schock seines Lebens gefasst machen.

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9

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P "ICH" Bitte, Bee! Ich bin noch nicht so weit. Warte unten auf mich.

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6



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BEATRICE Sieh zu, dass du fertig wirst, Kleines. Die Gäste sind schon alle da.





poco rit.

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Ster - nen - staub im Haar! Mär - chen o - der wahr? Ich seh mich an und kann's kaum glau - ben.

 



  

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

166

sim.



    



St. Gallen 20. August - 2011

1. Akt/14 (14) 11

   









Die - se Frau im Spie - gel...

3

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Bin

3

das

wirk -lich





      





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Al - le

ich?



CLARICE 3

So sah man Sie



noch

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13



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wer den nach mir sehn.Ge heim nis voll und schön,werd ich strahlend in den Ball saal gehn.





 

3        



nie!

Wie zau ber - haft!

                              

15





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Seht

  











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da

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kommt





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Wie

ver







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-



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in

-





Weiss!







 



 

delt!

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   







167





  

1. Akt/14 (14)

B

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   



  

17

poco più mosso

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Und ich

schweb'

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      



3



3





Wun - der - bar...

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 

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Blick. Es gibt

    

   

 

 

                  

kei - nen, der mich nicht be - wun - dert undnichts, was mich hält. Ich bin so wie ich sein will,



   

       

23

  

tu,



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und ich se - he mich in je - dem

 

  

mf

    

20

auf Mu - sik,

         

    

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was

mir

 

ein Traum



in







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Weiss.



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

 



       



 



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168

 

  

Heut'

Wie ei - ne

    

und

Das Kleid,...

schön.

ge - fällt. Heut' Nacht ver - zau - ber' ich die Welt.



  

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               





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Fee!

1. Akt/14 (14)

  

26



C



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28





glaub

 



30



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Dies ist mein



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schweb'



auf



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3









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und ich

Haar,

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  

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 

was ich auch tu

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   

Schmuck,

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 



Wie

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169



pracht

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je - dem



was

-

    

Denn

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-

Blick.



ich

 

Es gibt



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mich hält.

-



Schuh.







und nichts,



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     

 

 



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se - he mich in

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 

  

wahr.

und sag.

    



poco rit.





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



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kei - nen, der mich nicht be - wun - dert,

   

e - gal,

wird heu 3 - te

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 

3

  

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mf

ganz

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Mu - sik,

          

  







Hut,

32

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

Ein Traum

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 

 



Tag!



a tempo







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     

ich, dass mich je - der mag,

3





-

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voll!

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 

 



  

    

1. Akt/14 (14)

    D

34

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    

Ein - mal im Le - ben

   



       

37



    

mir ge - fällt. Heut' Nacht ver - zau - ber' ich die





- men!

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



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        

poco rit.

 

 



Clarice! Versteck dich auf der Galerie und schau durchs Geländer, meno mosso

   

Welt!



Ja,



die

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    

"ICH"

   



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Ein - fach voll - kom -

               f

bin ich, wie's

3



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 

 

 





gan -

- ze



Welt.

      

 

 

 

"ICH" (Fs.) ob wirklich schon alle da sind. Ich will die Letzte sein. Sie sollen alle sehen, wie die Dame in Weiß die Treppen herunterkommt.

            

39

    

 

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a tempo

mf

 



170

 

 

 

   

      

mp

Clarice schaut durchs Geländer und gibt “ICH” das Zeichen zu kommen.Verwandlung.

poco rit.               

   

attacca

1.15 FINALE ERSTER AKT 1. Akt / Szene 15 Halle von Manderley III



Die große Empfangshalle von Manderley von der anderen Seite mit Blick auf den Treppenaufgang zur Galerie. Die BALLGÄSTE im Gespräch wie zuvor. Trommelwirbel.

        f

        



q = 65

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 

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"ICH" erscheint auf dem obersten Absatz der Treppe, die in die Halle führt. SIE sieht genau aus wie die Dame in Weiß auf dem Gemälde. Der erwartete Applaus bleibt aus. Nur MRS. VAN HOPPER klatscht kurz in die Hände, hört aber damit auf, als sie merkt, dass sie die einzige ist. Die GÄSTE starren auf "ICH" als wäre sie ein Gespenst. SIE stecken tuschelnd die Köpfe zusammen. "ICH" kommt die Treppe herunter.

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5



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FRITH Ladies and Gentlemen: Mrs. de Winter!

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rit.

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BEATRICE: Um Gottes Willen! MEHRERE GÄSTE: Rebecca! MRS. VAN HOPPER: Was ist? BEATRICE (flüstert): Ihr Kostüm. Genau dasselbe trug Rebecca letztes Jahr. MAXIM: Verflucht! Was zum Teufel soll das? Bist du verrückt geworden? Zieh dich um! "ICH" (bleibt stehen): Warum? Was ist denn? MAXIM: Verschwinde! Sofort! SIE blickt Maxim verständnislos an. Ein Augenblick der Erstarrung. Die GÄSTE, mit dem Rücken zum Publikum, sind wie gelähmt. MRS. DANVERS tritt auf. SIE lächelt triumphierend.

 

    

8

 

  

St. Gallen 29. August - 2011

171

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

1. Akt / 15

   

9

q = 97



      



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Re GÄSTE

-

bec

Re

-

bec



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-

-

-

3



ca,

 

ca,

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3





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 

3

-



ne

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 

 

fehlst du mehr

£        



es geht nicht

16

3



3



denn

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je.

 

 









Wenn tau - send Lich - ter

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 



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3



  3

 



Al - le Gäs - te hier war - ten auf dich.

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 

172

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£    



strah - len

£ 3     

 

      



£   





dich.

£  

3

 





3

f

3

3

3







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3



       







12

     

A

MRS. DANVERS

£ £        

 

 Re -

 

£       

Re -

 

1. Akt / 15

     

19

       bec



bec

-

-

-

-

-

-

-

     

         



   £         



-

 

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         ff

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ca,

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 



komm

heim,





 



Schat - ten - reich



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 

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£   



heim,

£  

 

      

 

 

 

173

-

£  

-

-

ca!



 

Re - bec

£  

 

   



 

£  

-

zu - rück

£  

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Re - bec

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komm

3



£  

     

- ley.



dem

25

       





Aus

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ca,

3 3                           

22



    

£ 

zu - rück

 

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ca!

 

£  

£  





 nach

Man - der -

£  

 





nach

 

£ £   

Man - der -

 

SIE dreht sich um. Ihr Blick weckt “ICH” aus der Erstarrung. "ICH" läuft die Treppe hinauf. Black-out.



    

 

       Ende erster Akt

1. Akt / 15

174



2.00 ENTR' ACTE 2. Akt h = 68

     



 

 

 

ff

   

    

     

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 

   

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 

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 

6



12

  



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21

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 

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 

Poco meno q = 120

17

   

  

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 

   

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 

    

  

   



 

     

rit.

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      

 

 

    

 

  





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 

  

  

 

 

 

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  

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                                  

St. Gallen 18. August - 2011

175

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

2.01a UND DAS UND DAS UND DAS 2. Akt / Szene 1a Gang

Während sich der Vorhang hebt, geht die Entr’Acte Musik gleitend in die Szenenmusik über. Man hört das Meer rauschen. Ein nebeliger Tag dämmert herauf. Es ist der Morgen nach dem Kostümball. MRS. DANVERS steht am Fenster und lauscht auf die Brandung. Durch den kaum erleuchteten Gang vor dem Zimmer irrt "ICH". Sie trägt einen Morgenmantel. Man sieht ihr an, dass sie eine schlaflose Nacht hinter sich hat. Sie klopft an die Tür. MRS. DANVERS rührt sich nicht.

"ICH": Maxim? Bitte, Maxim. Ich weiß, dass du da drin bist. (Musik) Dein Bett war unberührt. q = 72

   





     







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mp

    

3



(Horn)







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







"ICH" (Fs.) Die Erinnerung hat dich in Rebeccas Zimmer getrieben. Und schuld bin ich, weil... Aber ich schwöre dir...



   

   A





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 

hat - te doch kei - ne Ah - nung, dass ich das - sel - be Kleid

 

mp



 

   





REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

  

176





 

"ICH"

Ich

     

5







 









    

trug wie Re - bec - ca.







 





St. Gallen 30. August - 2011

7



 

 

 

2. Akt / 1a



Ich

3







     











 

3

wollt’ du könn - test ver - ges - sen









 

    



9



    

liebst

sie,

   



    



 











 

13







hab' es längst be - merkt:

 



   

kommt

 



sie









 





 



sie auch nie mehr wie - der,

  



 





Re - bec - ca,

noch







denn du

   



 







im - mer.



 

Ich



 





        









  



wenn wir uns küs - sen, denkst du an Re - bec - ca.

  





  

  







  

   

B

11







     

doch du lebst noch mit



liebst







   

  

 177

 



 

 

          3

du wirst e - wig auf

  

Und

sie war - ten.

    

 

    

Was auch



2. Akt / 1a

   



15







 

im - mer





 C

    

17



   







   



3

 





dir



 

  

 







 



 

   

 





 

  



 

 

be - deu - te.

  



 



 

 

 

 

  

3        

3

    

 

 

du durch das Haus gehst,







  

    

21

ich





  

      

Und wenn du mich an - siehst, ver - gleichst du mich mit Re - bec - ca.

mf





  

    

19







 

3



spricht je - der

 

 

     



Wo im - mer wir gehn und stehn,

 

  

 

 

 

 

 

Ge - gen - stand von Re - bec - ca.

 

 

    



     

  

  

  





    



 

 

 



  

 

    

sie folgt dir nach wie ein Schat - ten.

  

 

178

 



Und wenn



  

3

 

  

  



Was auch

  

2. Akt / 1a 23



 

 

 

25

      

 

 

 



poco accel.



das

   

tat ich mit

    

 

   

G.P.

27



 

   







  

       



 

       

  

 

 

und

 

D

3





 

 

 

 

 

auch tu,











  



 





ist

 

 

 



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das!

 

f

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falsch.







Im - mer

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wie - der steht zwi - schen uns Re - bec - ca.

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accel.



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das und das und das und

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Was ich







und auch

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a tempo

 

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das tat ich auch mit Re - bec - ca,

 





Re - bec - ca,

 

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MRS. DANVERS geht zur Tür.

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29

 

im - mer wir tun, du denkst je - des - mal:

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Sie lebt in dei - nen Ge - dan - ken.

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 

    

Nie wirst



2. Akt / 1a

31



 

 

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 du

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33

    



Schat

 

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mir ganz

ge - hö - ren.

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Im - mer



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auf mich



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MRS. DANVERS öffnet die Tür und betrachtet "ICH" mit spöttischer Herablassung. "ICH" starrt MRS. DANVERS an, als wär sie ein Gespenst.







 

180



    

ihr



2.01b REBECCA (lange Fassung) 2. Akt / Szene 1b Rebeccas Zimmer II

MRS. DANVERS: Guten Morgen, Madam. "ICH": Sie? MRS. DANVERS: Sie sind früh auf heute, Madam. Haben Sie schlecht geschlafen? "ICH": Ich habe kein Auge zugemacht. MRS. DANVERS geht zum Fenster zurück. "ICH" zögert einen Augenblick lang, bevor sie ihr nachgeht, um sie zur Rede zu stellen.

MRS. DANVERS: Das Wetter. Der Nebel drückt aufs Gemüt. "ICH" kann ihre Verbitterung nicht länger verbergen.

"ICH": Sie wissen genau, was auf mein Gemüt drückt, Mrs. Danvers. Ihr Kostümvorschlag… Das Ganze war eine böse, hinterhältige Falle. Wie dumm ich war! Sie wollten mich bloßstellen. (Musik)



"ICH" Warum? Warum hassen Sie mich? Was habe ich Ihnen getan?

MRS. DANVERS dreht sich um. Ihr Gesicht ist voll Verachtung.

3 3 3 3 3 3 3 3     3 3 3 3                      

1

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mp

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MRS. DANVERS Sie wollen Mrs. de Winters Platz einnehmen.

    

4





    

A



MRS. DANVERS 3



Nachts 3

3

3



3

3

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in dem Haus 3

                 

   

St. Gallen 14. September - 2011



 

181

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3



am Meer



seuf - zen



die

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3

3

3

3

3

 

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

2. Akt / 1b

     

7



    

  

3

    



Schat - ten.

3

3

3

3

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3



Tür’n



sind

ver

  

- bo - ten

 

ver -

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3

3

3

     

11





3

ein - dringt,

  

3

3

soll ver - flucht sein

     

    

     

13



   

Raum in





3





   3

sperrt

3





 

und ver - lo

   





   

3



3

und wer hier



   3



-

Al - le 3

3

     

   

Dich!





3

3

3

 

und be - wacht

3

    

    

3

 

9



Fürch - te

                 3

     3



Hü - te dich!

    

    



3

ren.

Je - der

                  3

3

3

3

 

 

   

3

3

  

3

    

die - sem Haus at - met Me - lan - cho - lie.

3

3

  

Al - le Din - ge hier war - ten auf

3 3 3 3 3 3    3  3                                

    

3

3

3

 

182

 

3

B

      

16



   



sie.

Re

dein

(Drm) 3



3

      

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                     

 





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3

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wil - de, frei - e See.

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 

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 

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 

 

183

 

 







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3





 





komm

 

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3



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heim, Re - bec - ca!



 

 

 

 

 

3



Man - der - ley.

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3

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   

 



bist,

Wenn der A - bend be-

 

 

 

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    

    

Ne - bel - reich zu - rück nach

 

 

3

3

 

 

3

Re - bec - ca,

3

 

Aus dem

 

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wie die

   

ginnt, singt der

28

ruh - los

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3



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3

wo du auch im - mer

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 

3



ca,

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Herz ist

      



-

     

3            



-

3





  



bec

 

    

24

3

3

20

    



               3

3

    



-

2. Akt / 1b

 

      3

 

3

3

3



2. Akt / 1b

    

32

                             3

3

3

3

3

mp

       C

   

35



    

3





Nichts, was

 

ihr sagt

    

3

3



3



 

bleibt ihr



ver - bor

3

3

3

3

3

  

Hü - te 3

  

-



gen.

3



dich!

  

3

Fürch - te 3

3



3

 

     

   3

rächt 3

     



 

nicht



3

3

3





be - steh - len

 



und

             3

3

3

3

 

             3



den Ver - rat. 3

3

dich! Sie lässt sich

3

3

 

          

      

3

3

 

40



3



und tut,

     

    

3

                      3

38



3

3

  

    

    

3

3

3

Wer sie be - lei - digt,

wird es ei - nes

Ta - ges

                  3

3

184

3

 

3

3

3

2. Akt / 1b

     

42



    

büs

  



-



3

sen.

     



3

  

war tet auf

Al - les

3

 

3



Die sie lieb - ten, ver - ges - sen sie

nie.

3

  

3

3

sie.

Zu - haus.

3

 

   

3

3

3

3

ist ihr

   3

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                   

44

  

Die - ses Haus

3



3



Re -

3 3 3 3 3 3 3    3  3                                 3 3              3

D

     

47





bec -

-

     3   3               mf

     

51







            ruh - los

      

£   

£   

- ca,

 

3

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wie die

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sim.

  

  



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wo du auch



  3

           

wil - de,

 

frei

 

185

  

-

  



im - mer

  



3

 e



   

bist,

    

 

 



3

        

See.

 

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dein Herz ist

 

  

 

3





Wenn der A - bend be -

 

2. Akt / 1b

    

54



3









ginnt singt der

         

Wind:

  

           





bec

-

ca!

                           

61

  

 

 

  

               

  



        

 

Ne

 





   



   



 

 

Tu nicht, was sie em- pört!

 



3

 

  

  

 

 

komm

  



 

  

Re -

  

 

 

heim,

3





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  



  

  

  



- bel reich zu - rück nach Man - der -

 

 

 





    

   

    

   

  

   

  

 

 

O, nein!

3

 Nein!

Nimm nicht, was ihr ge - hört!

Tu nicht, was sie em- pört!

 

 

  

    

    3

  

3

ca,

 

Tu nicht, was sie em- pört!

SCHATTEN

  

-

"ICH"

3

    SCHATTEN        

-

Aus dem



ley. -



 

MRS: DANVERS drängt "ICH" zum offenen Fenster.

    

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      



  







Re - bec

57





    

3

Nimm nicht, was ihr ge - hört! 3

Nimm nicht, was ihr ge - hört!

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 

   3

Wer sie 3

Wer sie 3

Wer sie

3 3 3 3                3 3 3 3                              3

3

3

3

186

     

64



    

3   

      

stört,

      

stört,



3    3   



3



 





3











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  



2. Akt / 1b



 



    

-

   - bec

-

-

-

-

-

 

3

3

f

   

ist,





      









wiedie wil - de,

£ sim.            

3

 

3

 

frei - e



See.



heim!



    

  

heim!

    



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   

 



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   

187

 



  

 

weit 3

fort.









kehrt nicht mehr zu - rück.

3

dein Herz ist ruh - los







ca

ca







wo du auch im - mer bist,

ca

 

 

    



£           

- bec

3

  

Sie ist fort,

- bec





            3

Wer tot



   





wird zer - stört. Re -

            



wird zer - stört. Re -

 



Nein.

wird zer - stört. Re -

stört,

        

68



E

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  

  Komm



 

   

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 

Komm

   

 

 

3

  

3



Wenn der A - bend be



3

3   



Wenn der A - bend be



        

3

   3

  



Wenn der A - bend be

 

 

2. Akt / 1b 72







  



3

   

ginnt singt

 3

   

ginnt singt



 3

    

ginnt singt





der

Wind:





der



Wind:

der

Wind:

      



 

      

bec

     bec        bec



    







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Re







Re

-



-

Re

-

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Wa

-

-

  

-

 -



ca!

   

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  

 

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 



Aus dem

 

ca!

ca!

dann

    

Was

war,

bec

-



bec

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bec

-

 



Ne

3







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 

 

ca,

  

-



ist vor - bei.

ca,

-

  



  

ca,

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 







komm

heim,





komm

heim,





 

  

komm

 

heim,







Angst

vor





 







 

Komm



188

 

Komm

 

 

heim,

 

 

heim,

 

Re -



 

Re -

 

 

 ich

Re -



3

3

Re -

    3

Re -

     3

 



  

- bel - reich zu - rück nach Man - der - ley,



 

-

-



hab

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 

 

75



F

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Re -

 

Re -

79

 



2. Akt / 1b



 

3















 

 

 



 

 

 



bec - ca! 3



bec - ca!

         

3

bec - ca!

 



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3

bec - ca!

    

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 

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189

    

 







    





ff

attacca

2.01c NUR EIN SCHRITT 2. Akt / Szene 1c Fenster I MRS. DANVERS fordert "ICH" mit einer Geste auf, aus dem Fenster zu springen. "ICH" ist wie hypnotisiert.

 









MRS. DANVERS





          



     p

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 

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E - wig - keit.

6

 

       

Meer.

8

 



      



  

3

Du



wirst



    

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braucht dich.

 

 

       

    

3

Du bist ei - ne



REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay



 

von hier

 

Last

 

 

3

 





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  















  

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zu



rollt und rauscht

 

wer - den.

    3  3        

   

190

3

Schritt

 

 

  

3



ein

glück - lich



       

           

Nur

    

nie









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3

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3

Tief un - ter dir

                  





(wait for the silence of the audience, then bar two)

 

4

q = 90

für Mis - ter



das



Nie - mand









 

de Win - ter.



  

St. Gallen 14. September - 2011

2. Akt / 1c 10



A

MRS. DANVERS



      3

 SCHATTEN     





            mf     

Statt ihr

Spring!

12









ge - hörst

       

Es wä - re bes - ser für                   

   

14



Schluss!

      

  

es bei - de





 



3

bes - ser nicht





in



  



 

die Fried - hofs - gruft.





 

        ihn und für dich. Mach             

3

Ihr habt

     

    

3

 

     



 

  3



3



ver - dient! Ein Schritt ge - nügt.

    



      

 SCHATTEN    Spring!          f



 

Das Geräusch einer Explosion unterbricht MRS. DANVERS Beschwörung. Ein zweiter und dritter Kanonenschlag dröhnt vom Strand herauf. "ICH" erwacht wie aus einer Trance.

"ICH": Was ist das? Was ist los?

16





3

du

 

3



 

        









3

MRS. DANVERS ist auf einmal wieder die kühle, maskenhafte Angestellte.

MRS. DANVERS: Raketen. Alarm in der Bucht. Wahrscheinlich ist ein Schiff gestrandet. Black Out. Verwandlung.

















 191

2.02 STRANDGUT 2. Akt / Szene 2 Strand



Am felsigen Ufer unterhalb der Klippen von Manderley haben sich zahlreiche Bewohner der Küste versammelt, um Besatzung und Fracht eines gestrandeten Schiffs zu bergen.

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MENGE

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A

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  

Ra - ke - ten! Ein Schiff ge - stran - det am Riff! Da drü - ben! Der Bug! Ein

    

     

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Licht!

      Licht!      



  

8



  

   

Ra - ke - ten! Ein Schiff ge - stran - det am Riff! Da drü - ben! Der Bug! Ein

     



  

q. = 66

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 

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    



Sie

Sie

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St. Gallen 30. August - 2011

 

ha - ben

 

ha - ben



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 



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die Bucht



die Bucht

mit dem Ha - fen

mit dem Ha - fen

         193

   

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  







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ver - wech - selt.

ver - wech - selt.

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Der

Der

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

2. Akt / 2

                        Auf der Suche nach MAXIM irrt "ICH" durch den Nebel.

11



B

Ne - bel war wie - der sehr dicht.

Der Flag - ge nach

               Ne - bel war wie - der sehr dicht. Der                     



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15

      fest     fest



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    18

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und kommt nicht mehr weg.

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es

 



    





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  

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      

    

 

 

schon ü - bers Deck.

 

        194 

   











 

 

ge - bors - ten, und

"ICH" Maxim! Maxim!

sin - ken. Das Was - ser läuft schon ü - bers Deck.







Der Rumpf ist





ge - bors - ten, und



 





Der Rumpf ist

           

ein fran - zö - si - sches Schiff. Sitzt

    



  

   

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   

             bald wird es sin - ken. Das Was - ser läuft       bald wird



 

Flag - ge nach

und kommt nicht mehr weg.

    

ein fran - zö - si - sches Schiff. Sitzt

        



 

   

 

Hey,

 

Hey,

   

 

 

2. Akt / 2

    21

C

 

     ho,      ho,





ver - teilt

 







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es

wert.













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euch! Der Preis ist

euch! Der Preis ist

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     

   

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Die Schwimm - wes - ten

   

 

ü - ber - ge -

ü - ber - ge -

            

  



 

    

            

 

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

   



greift!



greift!







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Die Schwimm - wes - ten

       

Hey, ho,

be - eilt euch! Das Strand - gut ge - hört

   

  

Hey, ho,

be - eilt euch! Das Strand - gut ge - hört

  

Endlich hat "ICH" ein bekanntes Gesicht entdeckt, "ICH" nämlich FRANK Crawley. Frank! Wo 28

 

wert.

 

    

streift.

  

es



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streift.





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24

 



ver - teilt

    



  



D



ist Maxim?



        

  

mp

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dem, der zu - erst da - nach

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dem, der zu - erst da - nach

  

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FRANK Sicher mit einem der Boote hinausgefahren. Maxim ist immer unter den ersten, wenn Not am Mann ist.

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  

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2. Akt / 2

     32

  

MENGE

Hey, ho,

    



  

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Flut!

 

      

  



 

      

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ans Ru - der! Ein Schiff ist in Not.

 

  

mf

 



 



"ICH" (zu sich) Wenn ihm nur nichts zustösst!

36



Hey, ho,

               

     

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ans Ru - der! Ein Schiff ist in Not.

MENGE

    

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 

   

  

Ret - tet, was treibt in der

Ret - tet, was treibt in der

   

  

                      Auf einmal steht FAVELL hinter ihr.

E

Flut!

              









FAVELL Keine Sorge. Das Meer ist hier kaum tiefer als ein Ententeich.

     

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 

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                                      



"ICH" Mr. Favell?

     

40

FAVELL Freut mich, dass Sie sich an mich erinnern, Mrs. de Winter.

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"ICH" Was machen Sie hier?

    

                   

196

FAVELL Ich liebe Katastrophen.

  

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               

FAVELL (Fs.) FAVELL geht weiter und Macht Spaß, dem Unglück verschwindet im Nebel. 44 von anderen zuzuschauen. MENGE

    



   





          

    

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     





2. Akt / 2

Hey, MENGE

ho,

             Hey,

ho,

       

    

an ei - nem Mor - gen wie heut.

Hey, ho,

                 an ei - nem Mor - gen wie heut. Hey, ho,                   





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 



ihr Leu - te! Dass kei - ner sich schont

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48



ihr Leu - te! Dass kei - ner sich schont

mf

          

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   

     

macht Beu - te! Das Strand - gut

  

macht Beu - te! Das Strand - gut

be - lohnt,

be - lohnt,

                                              

          52

den, der







G



FRANK berichtet "ICH" über den Stand der Rettungsmaßnahmen.

die Mü - he nicht scheut.

                 den, der die Mü - he nicht scheut. Die Be - am - ten vom                        mp



  

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 





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Wach - boot sind

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2. Akt / 2

         draus - sen beim



55



         



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MENGE



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Schiff,

 



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und ein Tauch - er

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         58

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    





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prüft gra - de das Leck.

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

FRANK verlässt "ICH", um sich um die Bemannung eines Boots zu kümmern.

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

"ICH" hört Schritte im Nebel und dreht sich um...

  

                          So ist es Recht, tau - send Jah - re lang schon: Strand - gut ist Hand - gut und frei!                                         



So ist es Recht, tau - send Jah - re lang schon: Strand - gut ist Hand - gut und frei! MENGE

mf

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     

62

H

mp

"ICH" Maxim!

 

FAVELL Bedaure, Mrs. de Winter. Wieder nur ich. Aber ich bringe Neuigkeiten. Der Bericht des Tauchers liegt vor.

        

Doch es ist abermals FAVELL.

                



"ICH" Ich suche meinen Mann. Der Bericht des Tauchers interessiert mich nicht.

      

66

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           

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FAVELL Das sollte er aber. Als der Mann da unten den Kiel untersuchte, entdeckte er ein Wrack am Meeresboden.

       

               

 198

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 

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2. Akt / 2

      

70

 

 

"ICH" O Gott! Ich muss Maxim finden, bevor er davon hört.

FAVELL (Fs.) Das Segelboot von... Rebecca.

I

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                                  FAVELL Warten Sie! Das ist noch nicht alles. Auf dem Kabinenboden liegt eine Leiche.

    











75

 



       

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 

"ICH" Eine Leiche?



FAVELL Gruselig, was?



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Der

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                                

   J FAVELL           Je - mand kriegt jetzt ei - ni - gen MENGE              79

 





Hey, ho, MENGE

  

ver - teilt euch! Das Schiff ist



       

Flag - ge nach



ein

mf

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  

 

Är - ger.



Schick - sal

Es

hat

nimm

  ei - nen



   



  

Sitzt fest

            





dei - nen



Fel - sen

          

fran - zö - si - sches Schiff.

199

  

     

zer - stört.

 



 

   

MENGE

            

  

SIE läuft davon. FAVELL lacht.



ge-





 

 

und kommt nicht mehr

       

2. Akt / 2 82

 







     



Lauf.





Für ihn



streift.



   



                   

       







dem,



sinkt

 

Der Bug



wird

 

be - eilt

 

ist



   





a - ber



  

freu mich





zu - erst





der



gleich. Das Leck

  

 

   













jetzt

euch! Das



 



Ich











 



 

   

un - an - ge - nehm.



Strand - gut

  

ge - hört



Der Rumpf ist

ge - bors - ten. Es

  

 



 





drauf.













ist

zu gross.

  

  

         200

 

  





 

es





da - nach greift!

 



be - schä - digt.

                

85

 

  

Hey, ho,

los.

 

 

                    

2. Akt / 2

    

88

K

    

 

   

  

Strand - gut ist Hand - gut.

 

    





      

  



es

ein!



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 

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  



 



   



 



  

 

   



Holt

Holt

 





 

Strand - gut

 

Strand - gut



Strand - gut



heim!

 

es

 

heim!

   

  



es

heim!



   

 

 

ist Hand - gut.

   





es

ist Hand - gut.

Tragt

Tragt

201

  



rein!

 



  

 

 

rein!

 



  

rein!



 



 

  





   

 

 

Bringt es

Bringt es

Strand - gut ist Hand - gut.



Tragt



Strand - gut ist Hand - gut.



ist Hand - gut.

 

Strand - gut ist Hand - gut.

f

    

 

ein!

Strand - gut ist Hand - gut.



ein!

es

    

90

es

 

    





   

 

Strand - gut ist Hand - gut.

 

Holt



 

 





Strand - gut





Strand - gut



 



ist



ist





ist

 

 

Strand - gut

 



 

Bringt es

 



 



 



 

 



 

Hand - gut.

Hand - gut.

  

Hand - gut.

 

2. Akt / 2 92

 





      









es

ein!

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   

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es

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ein!



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  



es

ein!



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 

 



  

Strand - gut ist Hand - gut.









      



 



Strand - gut ist Hand - gut.

 

 

  

Strand - gut ist Hand - gut.

    

94



 

   

 

Strand - gut



 



Holt

Tragt

 



  



rein!



 



  





rein!

 



  

  



rein!

   

 

 

Strand - gut ist Hand - gut.

 







es

heim!

 

es

heim!



      

  



es

heim!

   

 

 

 



ist Hand - gut.

   



Tragt

Tragt

202

Bringt es

   

Strand - gut ist Hand - gut.

 

ist Hand - gut.

Bringt es

Strand - gut ist Hand - gut.

   

Strand - gut

  

Holt

 

     

Strand - gut



ist Hand - gut.

Holt



 

 



 







Strand - gut





Strand - gut



 



ist



ist





ist

 

 

Strand - gut

 



 

Bringt es

 



 



 



 

 



 

Hand - gut.

Hand - gut.

  

Hand - gut.

 

2. Akt / 2

     Strand - gut      96

Strand - gut

    Strand     



   

 gut



ist



ist





ist

 

 

 

 





Hand - gut.

 

Hand - gut.

    

Hand - gut.

 

 

203

  



 

 



Strand - gut

ist

Hand - gut.

 

     

 

 

ist

 

 

 



 

Hand - gut.

Strand - gut

 



ist







Strand - gut







Blackout. Verwandlung.

 

 

Hand - gut.

 

 

  attacca

2.03a SIE'S FORT (REPRISE) 2. Akt / Szene 3a Bootshaus II Auf der Suche nach ihrem Mann steht "ICH" plötzlich vor dem Bootshaus. Wie immer kauert dort BEN. ER spielt mit Steinen und blickt auf, als "ICH" näherkommt.

q = 106

  



  

3



    

mf

  

4











   3

3







fort

"ICH" Maxim! Wo bist du? Maxim!

3



3

  





      Sie's

3

3

3





jetz'.



Kommt



BEN

fort.

      3 mp 

-

Sie's

3

3



nim - mer





3





mehr.

Liegt

3 3 3 3 3 3   3                            3 3 3         

  

7



 

3

3



 















3 3 3 3     3                             3 3 3 3 3       

draus - sen im Meer 3

  

10







drun - ten,



rück. 3

        



     3

St. Gallen 30. August - 2011

3

   





Ver - sun - ken, 3



3

 



und

3

 3

3

204

kann

  

nie

mehr







  

er - trun - ken!



3

3

   

3

3

zu -

3



 

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

2. Akt / 3a



"ICH" Maxim! Ich hatte solche Angst um dich. Bitte, Maxim, bitte verzeih’ mir!

Knarrend öffnet sich die Tür des Bootshauses. BEN springt auf und rennt davon. Im Türrahmen steht MAXIM, ungepflegt, übernächtigt, leichenblass.

                                   

13

A

   





mp

 

 



MAXIM Dir verzeihen? Was hätte ich dir zu verzeihen?

"ICH" Wegen gestern Abend!

                                     

17

   





 

 

MAXIM Ach das. Das ist nicht mehr wichtig. Nichts mehr ist wichtig. Zu spät. Unser kleines bisschen Glück - vorbei. (Musik endet) Aus.

            

21

  







 

205















  

 

attacca

2.03b DU LIEBST SIE ZU SEHR 2. Akt / Szene 3a Bootshaus II "ICH" Ich weiss, Maxim. Gegen Rebecca komme ich nicht an.

q = 74

      









   

"ICH"

                         mf

    



     





 





   

        

 

           

      



A

        

  







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mf



St. Gallen 21. August - 2011

Nie - mand kann

  



    











 



      

mir nie ge - hö - ren.

           



 



     

   





 



206



Du wirst

    

 



Ich

   



       





    

und ich will dich nicht tren - nen von Re - bec - ca.

 

Mehr denn

sie dir er - set - zen.





da - rum wirst du





 



3  3          



     

werf es dir nicht vor,

  

  





im - mer um sie trau - ern

  

9





6



mp

je sehnst du dich nach Re - bec - ca.

    



Sie ist zu - rück - ge - kehrt.

     

4



 

Du

         

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

2. Akt / Szene 3a (Nr. 3b)

    

11











    





 



        Lie - be

      

      

    

16

wenn ich





        

Du

     



    



 

















 

 

 

 

 

 

MAXIM: Zu sehr? Rebecca? Ich habe sie nicht geliebt. "ICH": Was? MAXIM: Ich habe Rebecca gehasst.





liebst

sie

zu

     





mp

  





um dir

Ich weiss, sie lässt dich nie - mals los.

      







 

 

dir sein kann,

    

      

Meno mosso



ge - ben.

bei

   3





    

      

nur





 

  

         und Trost zu



 



    

13





musst mich gar nicht lie - ben,

     





     

207

 

 

  

 

sehr.

   

 

attacca

2.03c KEIN LÄCHELN WAR JE SO KALT 2. Akt / Szene 3b Geständnis



  

  



           

q = 94

  

4

MAXIM (Fs.) Sie war bösartig, gemein und durch und durch verdorben. Zur Liebe war sie gar nicht fähig.

mf

 

P

MAXIM

Kei - ner

   

 

 

3

hat



 

           

6





mp

    

          

       

  

ge - nau wie

        

  



 

    

St. Gallen 30. August - 2011

  

 



                   

 



Je - der Mann, der sie sah,







     

3 3         

war

              

   

            

und char - mant sie war.

              

mich.



3

 

fas - zi - niert, wie freund - lich

8





 

        

sie durch - schaut.

 

  

Al - le führ - te sie hin - ter’s Licht

       

 



   

 

                    3



Sie lie - fen ihr nach und um - schwärm - ten

                         208





 

 

 

      

sie.

              

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

2. Akt / Szene 3b (Nr. 3c)



10

  

       3

   

Je - der

3

war

   

 

  

wie von Sin - nen.



          



je

so kalt.

    

    

 

17





  

sicht,

je - doch

 

 

3

 



Lä - cheln ver - gess'

ich

nicht.

 

  

 

 

    





ihr

B

 





inn’ - re

   



 

dich an die Fahrt

 



         mp

  

     



    

    

     3

 

in die

   3

  



ihr

 

 

   

Ge-

        

Er -

            



Ber - ge mit mir.

                209

 

  

 

    



  

  

      

 

    

3

Lä - cheln war

Viel - leicht ver - gess' ich

 



mf



 

                           

20

  





      

 

Es nahm mir den Ver - stand.



  





 



Kein

              6

  





Ge - nau wie ich.

                     

13





A

 

Ich

               



2. Akt / Szene 3b (Nr. 3c) 22







   

 



fuhr auch mit ihr auf die Höh'n von

     

      

24

  





   



3

    



3

dass sie mich nur be - nutzt.

   

  



26

 



trüg



 3

 

                    

29

 



     



 

 

er - klärt,

 

 

      

3



“ich be-

 

    

  

C





meno q = 84

    



3

Frau.” Aus Angst vor dem Skan - dal liess

 

  

  

 

 

 

 

3



     

    

  

 

 

3

ich mich ein auf den e - len - den Han - del. Schei - dung war für die de Win - ters ta - bu,

    



3



   3



                            

doch ich spiel dei - ne



Dort hat sie mir



 



      

          

lo.

“Ich schlag ein Deal vor,” sag - te sie schlau,



wei - ter,

 



3

dich

-

    

                         

                                   

Mon - te Car

          

 

        

  

  

   

 

210

 

 

 

2. Akt / Szene 3b (Nr. 3c)

           

31



     

 

 

 

 



 

3





 

           

40

      

    

  

        

 

  

   

 

 



   



    

 



     

Lä - cheln war

je

 

  

 

 

 

    

so kalt,

wie

 

 

    

       

 

   

Viel - leicht ver - gess' ich ihr Ge- sicht, je - doch ihr

 

                 

   

         

 

E

Lä - cheln ver - gess' ich

      

3

    

      

   



3

 

        

gut hab ich’s ge - kannt.

         



Tempo primo

poco f

 

     

 

  

das wuß - te sie und ge-

 

Kein

  

36

  

 

D

noss den Tri - umph.

  



 

 

   





3           

die Fa - mi - li - en - eh - re war mir mehr wert als mein Stolz.

33



 

3

nicht.

Zu - erst

 

      

211



mf

 

      

tat sie ih - ren Teil,

 

  

     

 

 

  

  

spiel - te die

           

2. Akt / Szene 3b (Nr. 3c) 43



 

 

  

E - he - frau.

   

 

   

45



 

 



 

 



 

 

 

Un - ser Man - der - ley,

 

   

            

ist gänz - lich

   

   

     

 



  

je - de Scham



3

Näch - te

   



3

     

 

 

 

ver - bracht.

       

        

    3

3



von Re - bec - ca. Doch dann

 

   

 

ein,

  

     

  

      

       

212

 

  

Ich

  



 

sie oh - ne

   

   



 

    



hat hier im Boots - haus die

    



     

warn - te

 

lud

 

   



3

ih - re Lieb - ha - ber

   

   

 



            

   

   



3

das Werk

     3

wie es heu - te be - wun - dert wird, sorg - sam

          

 

           

re - no - viert,

so

           

 

  

       

49

 



      



3

3

   

47



3

 sie,

     





doch

ihr

2. Akt / Szene 3b (Nr. 3c)

  



51



3

 

 

 



3

                        10                 Kein

3     

Lä - cheln war

 

je so kalt…

 

    

 

       

MAXIM Zu ihren Liebhabern gehört auch ein Cousin von ihr. Ein windiger Bursche namens Jack Favell.

"ICH" Ich kenne Favell. Er war hier, als du in London zu tun hattest.

Poco meno

 

        

54



Blick war voll Spott.

    







F

mp

 

 

                                            



MAXIM Warum hast du mir das nicht erzählt?

                     

58

"ICH" Ich dachte, es würde dich wieder an Rebecca erinnern.

MAXIM Mich an Rebecca erinnern? Mein Gott, als ob das nötig wäre.

                               

  

 

213









attacca

2. Akt / Szene 3b (Nr. 3c) 62

G



Tempo primo MAXIM 3

  



    



  







     mf                         

64



Ei - nes Nachts kam sie heim aus Lon - don,

 



       







     3

 

   

 

 

 



meno mosso



Genug ist genug, dachte ich. Und ging zum Bootshaus.



70



    



                      

Und als ich

      

    

 



 

colla voce

Doch sie - he da,

       

mp

  



Ge - lang - weilt lag sie auf

     

     

blieb nicht im Haus.

 

        

                       



3



 

H



mp

3



war ich si - cher, dass sie mit Fa - vell



MAXIM

  

doch sie

3

                                           

Licht im Boots - haus sah,

     

66

 

   3









der Couch,







214

hier un - ten war.

 

 

     

       

Re - bec - ca

war al - lein.

      

   

 

   

3

  





und ihr A - schen - be - cher vol - ler

       













2. Akt / Szene 3b (Nr. 3c)

          

72



 

3

Kip - pen

         

 

stand am Bo - den.

      

 

                I

75



Hass.

          

Ich

  

78





     

80







 

dell

         

schwach,

 



 









Du treibst es in

  

wär."

   

doch voll

 

   



    3

sag - te ihr: "Du brichst dein ver - damm - tes Ver - spre - chen.

       

   

      









3





 

Da stand sie auf,

  

  







 





  

 

mei - nem Haus, so als ob’s

          





 



ein Bor -

 



Du wirst

        

 

scham - los.

     

poco più mosso

  

     

     

 





Sie war blass,

      





 







               3

3

 

warf den Kopf zu - rück und sag - te lä - chelnd:





  215

    



  

   

2. Akt / Szene 3b (Nr. 3c)

83



 

J

 

q = 74 a tempo



     

 



 

 

 

 

 Fall

ist es

 



 meins.

 

 

 

 



 

         

 

89







Dei - ne per - fek - te

  

   

3





   

3



 

   3



Man - der - ley ihm

 

 

   

 

Gat - tin, Max,

  

 

 

 

 

   

   

Und ein - mal wird

87

    

 

  

 

   



    

“Was machst du, wenn ich ein Kind be - komm? Man wird den - ken, es wär deins. Auf je - den

   

85



3

3           

 

der per - fek - te

 

 

216

 

 

   

wird die per - fek - te Mut - ter

poco accel.

als

ge - hör'n.

    

 

Und du spielst den Pa - pa

 

 

 

3



 

sein.

 







                     

Narr.”



2. Akt / Szene 3b (Nr. 3c)

K

    

91







Tempo primo

Kein

3

Lä - cheln war

                                

95



 





               

97



    







    3

       

so

   

    

lä - chel - te

 

    

  

  

 

 

 

   

 



            

99

3

Ich dach - te, ich helf

                  

  

   

    



Ich weiss

 



 



 

     

      

Ich stiess sie weg.

 







  



  

        

nicht, wie’s ge - schah.





sie...

                 

  

 



nur

    

Und sie stürz - te und fiel.

      



je so kalt,

  



      

    

Mir stieg das Blut zu Kopf.

mf

     



            

     Sie lag

  

da.

     

                 Meno e marcato 3                    ihr auf. Je - doch: Sie war tot… ...und  3                               3                             





217

 



f

2. Akt / Szene 3b (Nr. 3c)

    

103



    

colla voce



3

 

L



   

p

poco a poco cresc.

und brach - te

 



   

sie nach un - ten.

 

ich sie



auf ihr Boot



       sempre

   

 

  

  

  3

Dann fuhr ich das Boot hi - naus

 

         

 

        

107



und ver - senk - te es, wo man es heu - te fand.

      

109

3

 



    3

accel.



sie ge - winnt noch im Tod!

M

                        

5

6



 

218



  

Kein



 

 3        

Tempo primo





 

          

Lä - cheln war je so kalt.

     

         f

 

   

 

Sie hat mich be - siegt,

                

      



 

                   

    





mf

          

    

3

Dann trug

 

105





lä - chel - te noch.

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2. Akt / Szene 3b (Nr. 3c) 112



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116









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123





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119



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Warum hast du nicht die Polizei gerufen? Es war doch ein Unfall…oder?

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MAXIM



Ich weiss es nicht. Ich schwöre, ich weiss es nicht.

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219

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2. Akt / Szene 3b (Nr. 3c) 127





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"ICH"

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137



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poco rit. Schau mich an! Das Kind in deinen Augen ist verschwunden. MAXIM

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greift nach seiner Hand und drückt sie. q = 103 SIE Es wird dunkel. Verwandlung.

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MAXIM: Kannst du mir ins Gesicht sehen und sagen, dass du mich noch immer liebst? "ICH" Ja. Ich werde nie mehr ein Kind sein. "ICH": Ich liebe dich. Ich liebe dich so sehr.

       

144

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Und niemand wird es je erfahren.

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139



"ICH" (Fs.)

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Unsinn. Außer dir und mir weiß niemand auf der Welt, was wirklich geschehen ist.

131

134



MAXIM

Jetzt ist alles aus. Rebecca hat gewonnen.

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poco rit.

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2.04 DIE STÄRKE EINER FRAU 2. Akt / Szene 4 Frühstückzimmer

Frith und ROBERT sitzen, da sie sich unbeobachtet fühlen, entspannt am abgeräumten Tisch. ROBERT liest die Zeitung vom Tage.

ROBERT: Genau wie ich befürchtet habe, Frith. Die Presse macht eine Sensation draus. Mr. de Winters Bild auf der Seite eins. Jetzt kommt die ganze Sache wieder hoch. FRITH: Leg die Zeitung weg. ROBERT: "Was geschah wirklich in der Bucht von Manderley?" FRITH: Schmierfinken. BEATRICE tritt auf. ROBERT und FRITH springen auf.

BEATRICE: Guten Morgen, Frith.s FRITH: Guten Morgen, Mrs. Lacy! Ich habe nicht gewusst, dass Sie... BEATRICE: Das konnten Sie auch nicht. Ich dachte, ich schau mal kurz rein. Nach allem, was gestern passiert ist… FRITH: Mr. de Winter ist in der Bibliothek - mit Oberst Julyan. Der Oberst kam vor einer halben Stunde, unangemeldet. BEATRICE: O Gott! ROBERT: Soll ich ihm sagen, dass Sie hier sind, Madam? BEATRICE: Nein, Robert. Da störe ich lieber nicht. BEATRICE hört gar nicht richtig zu, da die Zeitung ihre Aufmerksamkeit in Anspruch nimmt. Sie überfliegt die erste Seite und wirft das Blatt dann auf den Tisch zurück. "ICH" tritt auf. FRITH und ROBERT gehen ab.

“ICH”: Bee! Wie lieb von dir, vorbeizukommen! Guten Morgen. BEATRICE: Ich wollte nur sehen, wie du mit allem fertig wirst. “ICH”: Du weißt also, was passiert ist. BEATRICE: Ganz Cornwall spricht über nichts anderes. Jetzt wird der ganze Fall wieder aufgerollt. Man wird die genauen Umstände des Todes von Rebecca untersuchen… “ICH”: Es war ein Unfall. BEATRICE: Gewiss. Aber warum ist Oberst Julyan hier? Bestimmt in seiner Eigenschaft als Polizeipräsident des Bezirks. “ICH”: Er muss Maxim befragen. Eine Formsache. BEATRICE: Ich fürchte nein. Es wird eine öffentliche Voruntersuchung geben. Neue Ermittlungen und die Entscheidung, ob es zu einer Anklage kommt. Der arme Maxim! Er hat damals eine falsche Frau identifiziert. Gar nicht auszudenken, wohin ein neues Verfahren führen kann. “ICH”: Es wird nirgends hinführen, Bee. Wie immer die Untersuchung ausgeht, Maxim hat nichts zu befürchten.

St. Gallen 21. August - 2011

221

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

2. Akt / 4



Einen Moment lang mustert BEATRICE ihre Schwägerin mit einem erstauntem Blick. Es verblüfft sie, wie "ICH" sich verändert hat.

q. = 48 light shuffle

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11





Du glaubst an ihn, wenn er

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222

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geht.

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reicht dein Mut für

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sich. Du fühlst die

die Hoff - nung auf,

ei - nen Weg, auf dem es

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BEATRICE Ich bin wirklich froh, dass er dich hat.

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2. Akt / 4

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23



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wenn er mü - de wird.



wenn er sich ver - irrt.

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ei - ner lie - ben - den

              Du holst ihn ein,

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Ich bau ihn auf,

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dass er

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fühlt,

und teilt das Meer

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die kämpft um den Mann, den sie





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In dir ist die Stär - ke ei - ner Frau,

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2. Akt / 4

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27

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Ich sprech für ihn, wenn nie - mand für ihn spricht.



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ihn,

   (BEIDE)       

30



wenn man ihn





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                       das ist

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37



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die Stär - ke ei - ner Frau.

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Denn

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Sie kämpft um den Mann, den sie

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be - droht. Ei - ne Frau läuft nicht fort, wenn man sie

braucht. Was in ihr steckt, zeigt sich oft im Au - gen - blick

                         

34

Ei - ne Frau läuft nicht fort, wenn man sie

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224

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Wenn sie fühlt, dass er in Ge - fahr ist,

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ver - setzt sie Ber - ge und teilt das Meer

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41

mit der BEATRICE



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45

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und im Sturm der



gibt sie ihm Zei - chen,

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In mir ist die Stär - ke ei - ner Frau

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In der Dun - kel - heit

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die kämpft um den Mann, den sie liebt.

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die kämpft um den Mann, den sie liebt.

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ist die Stär - ke ei - ner Frau

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49

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der Stär - ke ei - ner lie - ben - den Frau.

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Stär - ke ei - ner lie - ben - den Frau.

                    mit

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2. Akt / 4

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Wenn sie

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2. Akt / 4

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53

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59



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226

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BEATRICE verabschiedet sich von "ICH" mit einer Umarmung und geht ab. “ICH” folgt ihr, während es dunkel wird und die Szene wechselt.

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                                                          Frau.

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und teilt das Meer

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ei - ner lie - ben - den,

ei - ner lie - ben - den

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ei - ner lie - ben - den

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     



ei - ner lie - ben - den,

Stär - ke

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ver - setzt sie

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56

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ist,

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ist,

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in Ge - fahr

mit der

 

attacca

2.05 DIE NEUE MRS. DE WINTER (REPRISE) 2. Akt / Szene 5 Korridor



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q = 115

Das HAUSPERSONAL schleppt Möbel, Vasen, Lampen, Bücherstapel, Gemälde, Kisten und Schachteln über die Bühne.

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gibt viel zu

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227



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räumt. Nichts bleibt da, wo es war, von dem gan - zen In - ven - tar

St. Gallen 30. August - 2011

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drückt. Stück für Stück wird gründ - lich um - ge -

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tun. Nichts bleibt wie im - mer.

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Rutscht, rollt und rückt, zieht und

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11

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Schleppt, schleift und schiebt, denn es

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 

von un - se - rer al -

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REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

2. Akt / 5

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- ten Mis - ses

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      17



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3

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de Win - ter.

  

nichts an sie er - in - nert.

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        

Schafft

    

Weg

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          

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       



   

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23               



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aus dem

Win - ter.

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Haus,

da - mit

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     

    

fragt nicht

                         

Wunsch

uns' - rer

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     

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       

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Fach um Fach

228



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    

                       

neu - en

       

 

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Mis - ses de

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A

Füllt

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wei - ter nach dem

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Grund. Was ge - schieht, ist der

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da - mit und

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20

al - les raus

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                   

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un - term

Dach

 

mit den

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29

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32



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ley

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ei - ne voll - kom - men

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und passt

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and'

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Ges - tern noch

f

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re

     

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war sie scheu,

    

muss

3

 

Mis - ses

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    

Welch ein Ver - druss! Wa - rum EINIGE BEDIENSTETE (M)



-

     

VIELE BEDIENSTETE (F/M)

      



in Pa - pier

          

            

             

34

das Ge - schirr

auf, in den Kis - ten ist das Glas. Al - les wird neu möb - liert. Ab jetzt herrscht in Man - der -

      

  

Schlagt

       

  

                  



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           

Bil - dern und den Bü - chern.

   

                 

          



    

2. Akt / 5

3

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229

 

         de Win - ter.         

  

sich auf



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ein - mal al - les

 

 

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schüch - tern fast

   

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

    

än - dern?



 

und ziem - lich still.

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      

 

2. Akt / 5

        37

 



Es

       



          

39

war



doch

Jetzt

sagt

sie,



 





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    

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So



ad

was



sie



 

will.

 



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wir’s ge - wöhnt.

sie ist stolz.

Doch es

war

Bei - nah wie

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              

   

 

3

ja der

ist

streng,



 



3

 

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  



  

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              3

3

   



Stil von uns’ - rer al - ten Mis - ses de



al - te

    

Mis - ses



de

 

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3

 

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3

3

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3

3

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     

Sie



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                      

45

 

Aus - ser - dem

rett.



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Win - ter.

           



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un - se - re

Win - ter.





-

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         

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          

42         



nett.



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          war'n

  

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3

230

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3

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3

 

3

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2. Akt / 5

   47



C

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Schleppt, schleift und schiebt,



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Ges - tern

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Tisch, Schrank um Schrank. Nichts bleibt wie im - mer.

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glaub - ten wir,

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f

      

Tisch für

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erst

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sie wird

        

uns

nie

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schi - ka - nie - ren.

     

 

   

 



    

          Weg da - mit und fragt nicht wei - ter nach dem Grund. Was ge - schieht, ist der                                    50



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53

 

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Wunsch

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sie

             

he - rum.

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      

Ü - ber Nacht

                    



wur - de sie

                 

Die BEDIENSTETEN gehen ab. Lichtwechsel. Verwandlung.

                                 



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uns' - rer

        

    

kom - man - diert

         

       

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zu uns' - rer

neu - en

neu - en

Mis - ses de Win - ter.

Mis - ses de Win - ter.

                

       231

      



     



Mis - ses de Win - ter.

             Mis - ses de Win - ter.

2. Akt / 5



                       

57

Nachspiel

mf

            



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60

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232



 

2.06 MRS. DE WINTER BIN ICH! 2. Akt / Szene 6 Morgenzimmer II

"ICH" räumt Rebeccas Briefpapier aus dem Sekretär. MRS. DANVERS tritt auf. Sie bebt vor Empörung über die Umräumaktion im Haus.

MRS. DANVERS: Bei allem Respekt, Madam. Sie hätten mir mitteilen müssen, dass Sie die Zimmer umzuräumen wünschen. "ICH": Das finde ich nicht, Mrs. Danvers. (Musik) "ICH" Aber ich habe Ihnen anderes zu sagen, zum Beispiel...

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"ICH"

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Ich mag kei - ne Or - chi - deen. Ich

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4





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3

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möch - te statt - des - sen A - za - leen. Ich will die Töp - fe hier

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St. Gallen 31. August - 2011

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233

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mor - gen nicht mehr sehn.

   



REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

2. Akt / 6

7





 

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 

9



 

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11







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MRS. DANVERS



Das sind die



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Or - chi - deen

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hier,





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von

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Mis - ses

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drum ma - chen Sie hier

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Es riecht



ter.

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die Fens - ter auf.

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Mis - ses de Win - ter will das nicht.

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3

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Sie will, Sie ir - ren sich.



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ab und zu



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de Win

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234

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Mis - ses de Win - ter

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2. Akt / 6

14



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"ICH" nimmt Rebeccas Briefpapier, die Kuverts und das Adressbuch und drückt alles MRS. DANVERS in die Hände.

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hört. Auf den Müll da - mit!

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20





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So wie das Buch mit ih - ren

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Es liegt

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Es ist nichts mehr wert.

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Num - mern und Ad - res

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Ich schreib nicht auf Brief - pa - pier, das ei - ner frem - den, to - ten Frau ge-

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17

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hier.

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2. Akt / 6

22







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Mis - ses de Win - ter will das

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so.

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ich.

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3

3

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nein, Sie ir - ren sich.

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Pa - pier.

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27



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wie die Ku - verts und das

24

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236



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3







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2. Akt / 6 28



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29





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SIE wirft die Amorette zu Boden, wo sie zerbricht.

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Nein,

Glück. Al - so ma - chen wir ihn wie - der zu Scher ben...

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will hier zu - hau - se

Sie er - gibt

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31

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Mis - ses de Win - ter

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Ein ge - kleb - ter A - mor bringt

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Nicht nur ge - dul - det



Man be - siegt



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sie nicht.

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2. Akt / 6

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34

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38

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sie nicht.

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Ich war um-





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noch.





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doch jetzt sind sie fort.



uns.

Sie

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238



Das ist jetzt vor - bei.



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uns. Sie sieht

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sie nicht! Doch ich spür,

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Ich

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mich selbst ver - leug - net.

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Nein, man

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Macht des

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stark; der



36

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Will le - ben, wie's mir ge - fällt,

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er - gibt

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2. Akt / 6

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40

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Sie

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das dunk - le

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42



ist

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Haus kommt

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44

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Du be - siegst

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Al - les,



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Man be - siegt

sie

nicht.



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nicht.

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än - dert sich.









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er - gibt sich nicht.

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239



Was auch im - mer hier ge -

Sie bleibt da!

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MRS. DANVERS kniet sich hin, um die Scherben aufzulesen. "ICH" geht ab. Es wird dunkel. Szenenwechsel.

Nichts wird blei - ben wie

sie

al - les

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poco rit.



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Mis - ses de Win - ter

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2. Akt / 6

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48

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poco rit.

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2. AKT - Szene 7 Gerichtsaal

Im "Gang" erscheint "ICH". Sie hat sich verspätet. Trotzdem hält sie vor dem Betreten des Gerichtssaals MAXIM zurück, um ihm Mut zuzusprechen.

"ICH": Bitte, Maxim. Lass dich nicht aus der Ruhe bringen. MAXIM: Warum zum Teufel sollte irgendwer mich aus der Ruhe bringen? "ICH": Du verlierst so leicht die Fassung. Sie umarmen sich.

"ICH": Was immer auch passiert. Ich liebe dich, Maxim. SIE gibt ihm einen Kuss. BEIDE betreten den Gerichtssaal von Lanyon im Bezirk Kerrith, den nun auch das Publikum sieht.

240

     

2.07 DIE VORUNTERSUCHUNG 2. Akt / Szene 7 Gerichtsaal Alles ist bereit für die Voruntersuchung wegen des Todes von Rebecca de Winter. Die Verhandlung wird geleitet von dem Untersuchungsrichter HORRIDGE, einem hageren Mann mit einem Kneifer auf der Nase. Er sitzt zu Beginn der Szene neben den GESCHWORENEN hinter einem langen Tisch. Zuschauer verfolgen dichtgedrängt die Verhandlung. “ICH” setzt sich neben FRANK. MAXIM nimmt auf einem für ihn reservierten Stuhl Platz.

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ist ja Mis - ter de Win - ter, und kei - nes - wegs al - lein. Die Frau, die ihn be - glei - tet, muss



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Win - ter, und kei - nes - wegs al - lein. Die Frau, die ihn be - glei - tet, muss

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8





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St. Gallen 31. August - 2011

Erst spricht der O - berst, dann

241





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fängt die Ver - hand - lung



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fängt die Ver - hand - lung

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REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

2. Akt / 7 Untersuchungsrichter HORRIDGE eröffnet mit einem Schlag seines Hammers die Verhandlung. OBERST JULYAN erhebt sich.

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OBERST JULYAN In meiner Eigenschaft als Polizeipräsident von Kerrith habe ich diese Voruntersuchung einberufen.

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Der OBERST setzt sich. HORRIDGE beginnt, MAXIM zu vernehmen.

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HORRIDGE Mr. de Winter. (Musik) Sie haben am 23. Juni letzten Jahres eine Leiche als ihre vormalige Ehefrau Rebecca de Winter identifiziert.

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OBERST JULIAN (Fs.) Es soll entschieden werden, ob im Todesfall Rebecca de Winter die Einleitung eines Kriminalverfahrens geboten ist. Mit der Leitung habe ich Untersuchungsrichter Nathaniel Horridge betraut.

17





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MAXIM Die Leiche war vom Meerwasser völlig entstellt. Ich dachte, es sei meine Frau.

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2. Akt / 7

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29











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243





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2. Akt / 7



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35

HORRIDGE Ich habe hier den Bericht des Hafenmeisters über die Bergung des Segelboots. Hier steht: "Unter Deck fanden wir eine Leiche. Die Leiche von Rebecca de Winter." Warum hat ihre Frau nicht versucht das sinkende Boot zu verlassen?

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MAXIM Woher soll ich das wissen?

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HORRIDGE Nun, Sie war eingesperrt. "Die Luke nach oben war geschlossen."

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244



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2. Akt / 7

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HORRIDGE Kam das öfter vor,



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MAXIM Sie war eine gute Seglerin und das Boot war seefest.

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MAXIM (Fs.) Niemand konnte ahnen, dass es kentern würde.

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trank.

HORRIDGE (Fs.) dass Ihre Frau nachts aufs Meer hinausfuhr?

56

60



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Deck. Und

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HORRIDGE Das Boot ist nicht gekentert. Der Bericht des Hafenmeisters



  245



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2. Akt / 7 HORRIDGE (Fs.) ist ganz eindeutig: "Im Bootsrumpf waren Löcher, offensichtlich von innen gebohrt, und die Schotten

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63

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waren geöffnet. Das Boot wurde vorsätzlich geflutet und versenkt."

67

70

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war durch - bohrt! Man hat das Boot ver - senkt. Ein Un - fall schei - det aus, was

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2. Akt / 7

73

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78



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HORRIDGE: Mr. de Winter. Wussten Sie von den Löchern im Rumpf des Bootes? MAXIM: Wie hätte ich davon wissen können? HORRIDGE: Zu hören, dass das Boot vorsätzlich versenkt wurde, überrascht Sie also? MAXIM: Selbstverständlich überrascht mich das. Was soll diese Frage?! HORRIDGE: Wenn es nicht Rebecca de Winter selbst war, muß jemand mit ihr auf dem Boot gewesen sein. MAXIM: Warum sagen Sie mir das?

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247

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2. Akt / 7



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HORRIDGE Mr. de Winter. (Musik) Gab es Probleme in der Beziehung zwischen Ihnen und Ihrer verstorbenen Frau?

79

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FRANK: Um Gottes Willen! Mrs. de Winter! Sie ist ohnmächtig geworden. Große Unruhe im Saal. ALLE drängen sich um „ICH“, die langsam wieder zu sich kommt. MAXIM beugt sich über sie. OBERST JULYAN haut mit dem Hammer auf den Tisch.

OBERST JULYAN: Die Verhandlung wird auf Freitag, zwei Uhr Nachmittag, vertagt.

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Ein dramatischer Musikeffekt. "ICH" wird ohnmächtig und gleitet zu Boden. FRANK bemüht sich um sie. MAXIM springt auf.

86

Es wird dunkel. Verwandlung.

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248

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Tempo primo

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87

(kann sich nicht länger zusammenreißen)

Das ist eine Unverschämtheit. Was soll das?

cresc. e accel. poco a poco

MAXIM (Fs.) Meine Ehe war… Ich lehne es ab... Das sind verdammte Unterstellungen…

83





MAXIM

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2.08a EINE HAND WÄSCHT DIE AND'RE HAND



3



2. Akt / Szene 8 Bibliothek II



FAVELL und MRS. DANVERS treten auf, beide in der Kleidung, die sie im Gerichtssaal trugen.

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MRS. DANVERS FAVELL Was denken Sie, Favell? Wer weiß. Die Herren Geschworenen werden dem ehrenwerten Maxim de Winter Wie geht es nun weiter? keinen Mordverdacht anhängen... es sei denn, ein klarer Beweis zwingt sie dazu.

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5



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MRS. DANVERS Sie müssen fort, Favell. Nehmen Sie die Hintertür!

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FAVELL O nein, Danny! Ich bleibe. Ich habe etwas zu besprechen mit Mr. de Winter.

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ER lässt sich in einen der Sessel fallen. MRS. DANVERS zuckt die Schultern und geht ab.

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MRS. DANVERS Wie Sie wollen, Favell. Ich habe Sie gewarnt.

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FAVELL O, nichts zu danken, Danny. Ich komme immer wieder gern nach Manderley.

q = 73 MRS. DANVERS Danke, dass Sie mich zurückgebracht haben, Favell.









FAVELL Hey, Frith, altes Haus! Bringen Sie mir einen Whiskey-Soda!





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"ICH" und FRANK treten auf.

FRANK: Was suchen Sie hier? "ICH": Wer hat Sie hereingelassen? FAVELL: Oh, so energisch auf einmal!? Wie schön, dass Sie sich erholt haben von ihrem Schwächeanfall, Mrs. de Winter. "ICH": Mein Mann wird gleich hier sein. Ich würde es nicht riskieren ihm unter die Augen zu kommen. FAVELL: Ach wissen Sie, ich riskiere es. Ich habe etwas sehr wichtiges mit ihm zu besprechen. ER kichert. FRITH trägt ein Glas, einen Wasserkrug und eine Flasche Whiskey herein und stellt das Tablett auf den Tisch neben Favells Sessel. FAVELL gießt sich selbst das Glas voll Whiskey und nimmt einen großen Schluck.

9



FRANK: Sie haben Hausverbot! FAVELL: Ah, der getreue Frank! Der standhafte, keusche Diener seines Herrn! FRANK: Was wollen Sie?



  St. Gallen 21. August - 2011

   

249

 

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

2. Akt/8 (8a) 10

(rubato) ca. q = 100

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Im Kel - ler reich - lich Veuve Cli - quot.

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16





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2. Akt/8 (8a) 32

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50



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44





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2. Akt/8 (8a) 54

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Hand.



poco rit.

holt er euch selbst - ver - ständ - lich 3



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254



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3



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raus.

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steckt ihr in der Tin - te,

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Ihr wohnt ja gut

Ihr trinkt den fei - nen Wein von ihm und

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-tür - lich steht ihr

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gern schmie - ren.

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66







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schon

69



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gern

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72



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3



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75







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Hand.

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255

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Ge - hei - mes

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Hand wäscht die and' - re



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lo



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2. Akt/8 (8a)

Band,

3

das

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2. Akt/8 (8a)

      

78



 





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mir ver - eint,

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82



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FAVELL: Ach, da ist ja der gute Max! Ich trinke auf Dein Wohl. Du kannst es brauchen, und mir hilft es über den Schock. MAXIM: Raus! FAVELL: Etwas mehr Mitgefühl, Max! Rebecca war doch meine Lieblingscousine. Und was ich heute erfahren habe, ist nicht leicht zu verdauen. Ihr Boot vorsätzlich versenkt! Löcher im Bootsrumpf. Tt-tt-tt! Wer macht denn so was?! MAXIM: Kommen Sie zur Sache. FAVELL: Nun, ich besitze den klaren Beweis dafür, dass es kein Selbstmord war. MAXIM:Wenn Sie im Besitz eines Beweisstücks sind, müssen Sie es den Behörden aushändigen. FAVELL: Ja, das muss ich. Aber das heisst für einen gewissen Max de Winter Gefängnis, Schwurgericht, Galgen. Und seine junge Frau würde ich damit zur Witwe machen. Das bringe ich nicht übers Herz. Mir schwebt da eine Art Vereinbarung vor. Eine Hand wäscht die andere. Ich komme Ihnen entgegen, und Sie mir. Sie verstehen schon. MAXIM: Allerdings. Ich verstehe sehr gut. Zum Glück hat mich Oberst Julyan hier her begleitet... MAXIM geht selbst zur Tür und ruft in die Halle.

MAXIM: Oberst! Bitte kommen Sie. OBERST JULYAN tritt auf.



OBERST JULYAN: Guten Abend. (Mit Bezug auf das Donnergrollen:) Ich fürchte da braut sich was zusammen! (Zu "ICH":) Ich hoffe, Sie fühlen sich besser, Mrs. de Winter. "ICH": Ja, danke Oberst. MAXIM: Jack Favell, der Cousin meiner verstorbenen Frau. (Musik)

 

   

86

 

   256



2. Akt/8 (8a)

     

87

H

MAXIM Er hat Ihnen etwas mitzuteilen. Favell. Sie sind dran.

mp

 

   



q = 73

FAVELL bewahrt nur mit Mühe die Fassung. Zögernd greift er in die Jackett-Tasche und zieht einen gefalteten Brief heraus. Dumpfes Donnergrollen.

OBERST JULYAN nimmt den Brief und liest ihn laut vor.

FAVELL Diese Zeilen hat Rebecca an mich gerichtet, wenige Stunden bevor sie angeblich auf ihr Boot ging, um sich umzubringen. Leider war ich nicht zu Hause.

                                           

88

  











OBERST JULYAN (liest) “Ich bin soeben aus London zurückgekommen und gehe jetzt ins Bootshaus hinunter, wo ich auf Dich warte. Egal, wie spät es wird, komm unbedingt. Ich habe Dir etwas sehr wichtiges zu sagen. Rebecca."

                                            

90

  







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FAVELL Ich frage Sie, schreibt so eine Frau, die den Entschluss gefasst hat, Selbstmord zu begehen?

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92

   



 257





2. Akt/8 (8a)



Das Rauschen und Tosen des näherkommenden Gewitters wird lauter, das Zucken der Blitze häufiger.

I

OBERST JULYAN Haben Sie eine Ahnung, was für eine wichtige Mitteilung Rebecca de Winter Ihnen machen wollte?

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94

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FAVELL Ich weiß nur, dass Rebecca nie und nimmer Selbstmord begangen hat. Sie hatte gar keinen Grund. Es ging ihr blendend, und ich weiß wovon ich rede. Aber für Mord gibt es ein Motiv. Ein starkes Motiv. Die Eifersucht eines eitlen Ehemannes. rit.

                                                                

98

FAVELL (Fs.): Wenn Sie wissen wollen, wer der Mörder ist - da steht er mit seiner gottverdammten Arroganz im Gesicht. MAXIM: Favell hat mich immer gehasst. OBERST JULYAN: Sie erheben da eine schwerwiegende Anschuldigung. Haben Sie irgendeinen Beweis? Einen Zeugen? FAVELL: Warten Sie! FAVELL geht ab.

OBERST JULYAN (zu MAXIM): Er war doch heute Nachmittag bei der Verhandlung im Gericht. Warum hat er den Brief nicht dem Untersuchungsrichter vorgelegt? MAXIM: Er wollte Geld. "ICH": Er wollte uns den Brief verkaufen. MAXIM: Einfach eine saubere Erpressung. OBERST JULYAN: Erpressung ist nie sauber. Und selten einfach. FAVELL kehrt mit BEN zurück.

258

 

2.08b SIE'S FORT (REPRISE II) 2. Akt / Szene 8 Bibliothek II



FAVELL (zu OBERST JULYAN): Bitte sehr, hier haben Sie, was Sie brauchen. (Musik) q = 110 Ben treibt sich Tag und Nacht beim Bootshaus rum. (zu Ben) Du warst unten in der Mordnacht!

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OBERST JULYAN Sie erinnern sich doch an die verstorbene Mrs. de Winter?

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VAMP

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St. Gallen 31. August - 2011



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   A

OBERST JULYAN Ben, haben Sie etwas ungewöhnliches beobachtet?

FAVELL Machs Maul auf!

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(letzes Mal)

Sie's

BEN Ben nix gemacht. Ben brav.

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BEN Bitte nit ins Heim!

BEN Ben nix gehört. Ben nix gesehen.



"ICH" Sie machen ihm Angst!













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11



FAVELL (Fs.) Was hast du gesehen? Raus mit der Sprache!

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7

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4



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Sie's

 

fort

jetz'.



259

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

2. Akt/8 (8b)

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15

















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19



Liegt draus - sen im Meer







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drun - ten,

und

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zu

     

22



trun -

-

rück.

Ver - sun - ken,











ken!

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Ben geht ab. OBERST JULYAN Ein großartiger Zeuge! Sie können gehen.

poco rit.









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 

FAVELL: Ein Komplott! Hier stecken alle unter einer Decke! OBERST JULYAN: Der Zeuge konnte Ihre Behauptung nicht bestätigen. Und was das angebliche Mordmotiv angeht, so gibt der Brief gar nichts her. Sie behaupten, ein Verhältnis mit Rebecca de Winter gehabt zu haben, aber nicht einmal das können Sie beweisen. FAVELL: Oh doch. Das kann ich.

 

25

  

   

260



2. Akt/8 (8b)

Bq

= 72

FAVELL (zu ROBERT) Robert, Mrs. Danvers (Musik) soll in die Bibliothek kommen. Mit Rebeccas Kalender vom letztem Jahr.

                                          

26

 











FAVELL Haushälterin? Das ich nicht lache. Danny war Rebeccas engste Vertraute.

FRANK (zu OBERST JULYAN) Mrs. Danvers ist lediglich unsere Haushälterin.

                                          

28

  









MRS. DANVERS tritt auf. SIE hält Rebeccas Kalender in der Hand.

MRS. DANVERS Sie wünschen, Mr. de Winter.

MAXIM Oberst Julyan möchte Sie zum Tod meiner verstorbenen Frau befragen. Sie waren heute ja bei der Voruntersuchung.

                                          

30

  



32





OBERST JULYAN Dann wissen Sie ja, wie Rebecca de Winter ums Leben kam. Wenn sie sich nicht selbst getötet hat, wurde sie ermordet.

MRS. DANVERS Sich selbst getötet? Ausgeschlossen. Mrs. de Winter liebte das Leben.

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   



 261





2. Akt/8 (8b)



MRS. DANVERS (Fs.) Das einzige, was sie fürchtete, war krank zu werden. Sie sagte immer zu mir: “Wenn ich sterben muss, Danny, dann muss es rasch gehen. Bloß kein elendes Dahinsiechen.“

C

      

34

  



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42

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MRS. DANVERS FAVELL Er ist ihr Cousin. Komm, stell dich nicht blöd, Danny! Du weisst ganz genau, worauf er hinaus will.

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FAVELL (Fs.) Ich habe dem Oberst schon gesagt, dass Rebecca und ich uns liebten.

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OBERST JULYAN In welcher Beziehung stand Mr. Favell zu der verstorbenen Mrs. de Winter?

37

40

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MRS. DANVERS Liebe war Spaß für sie. Über so etwas war sie erhaben. Sie verachtete die Männer.

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rit.

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Inzwischen hat OBERST JULYAN den Kalender aufgeschlagen und liest darin.

OBERST JULYAN: Am Tag ihres Todes war Rebecca de Winter in London. Friseur um zwölf. Ein Uhr Lunch im Club. Baker, zwei Uhr dreißig. Wer ist Baker? MRS. DANVERS: Diesen Namen hat sie nie erwähnt. OBERST JULYAN: Die Telefonnummer steht dabei. Mr. Crawley, rufen Sie dort an. (Musik)

 

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262

2. Akt/8 (8b)



e = 175 FRANK geht zum Telefon und lässt sich mit London 687 0488 verbinden

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43





FRANK (ins Telefon, laut) Vermittlung! Verbinden Sie mich mit London 687 0488. Mr. Baker?

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48

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FRANK(Fs.) Mit wem spreche ich? - Ja, bitte. - Ich verstehe. - Danke.

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FRANK (Fs.)

Dr. Baker hat dort seine Praxis. (Musik endet) Ein Frauenarzt.

FRANK (ER hängt auf. Zu OBERST JULYAN)

Eine Privatklink.



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53

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FAVELL springt auf.

 



VAMP

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FAVELL: Das erklärt alles! Rebecca war schwanger! Ich nehme an, ich hätte an jenem Abend erfahren, dass ich Vater werde… Der eifersüchtige Gatte muss das rausbekommen haben… und keiner wusste besser, dass sie von ihm nicht schwanger sein konnte... Er war ihr zuwider. OBERST JULYAN: Ich werde morgen nach London fahren und diesen Dr. Baker aufsuchen. MAXIM: Tun Sie, was Sie für richtig halten. FAVELL: Ich komme mit. Ich kann kaum die Schlagzeilen in der Presse erwarten: “Von Monte nach Manderley. Der Leidensweg einer Mörderbraut!“ MAXIM: Du verdammter... OBERST JULYAN: Maxim, geben Sie mir Ihr Ehrenwort, dass Sie Manderley bis zur Klärung dieser Angelegenheit nicht verlassen. MAXIM: Warum zum Teufel sollte ich Manderley verlassen?! "ICH": Oberst, ich werde Sie ebenfalls nach London begleiten. OBERST JULYAN wendet sich zum Gehen. ALLE gehen ab. Verwandlung.

263

 

2.09a SIE FUHR'N UM ACHT 2. Akt / Szene 9 London/Halle von Manderley



Der Nachmittag des nächsten Tages. Während die BEDIENSTETEN von Manderley fragen, was in London geschieht, sieht man OBERST JULYAN, "ICH" und FAVELL in der Straße eines Londoner Vororts die Praxis des Dr. Baker suchen.

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Spä - tes - tens halb eins.



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St. Gallen 31. August - 2011

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Dann war'n sie wann in Lon - don?

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BEDIENSTETE 2







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ROBERT

Dann war'n sie wann in Lon - don?

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BEDIENSTETE 2



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Um zwölf.

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BEDIENSTETE 1

Der Arzt heisst wie? BEDIENSTETE 1

Der Arzt heisst wie?

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BEDIENSTETE 2

Ich glau - be Dok - tor Ba - ker. BEDIENSTETE 2

Ich glau - be Dok - tor Ba - ker.

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REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

2. Akt/9 (9a)

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11

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Sie war bei ihm Pat - ien - tin. ROBERT BEDIENSTETE 1

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14

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Mord!

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BEDIENSTETE 2

Es ist unBEDIENSTETE 2

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Die Ju - ry hat ALLE

das Ver - fahr’n noch nicht er - öff - net, noch

Die Ju - ry hat

das Ver - fahr’n noch nicht er - öff - net, noch

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2. Akt/9 (9a)

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nie - mand ist be - schul - digt. Wa - rum dann nur der scheuss - li - che Ver - dacht?

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ZWEI FRAUEN

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Doch hin - ter al - le - dem steckt Fa-

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ROBERT

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Es ist

Er muss den Vor - wurf klä - ren.

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MANN

dann nur der scheuss - li - che Ver - dacht?



Ju - lyans Pflicht.

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ZWEI FRAUEN

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Der Kerl gibt kei - ne Ru - he.

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Die Rat - te wit - tert Mor -gen -

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2. Akt/9 (9a)

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MANN

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Ist die - ser Ba - ker ein rich - ti - ger Arzt? ROBERT

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Was wird aus BEDIENSTETE 1



6

267





und dass heisst dass

BEDIENSTETE 1





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Schwei - gen muss.

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Die Wahr - heit kommt he - raus.

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2. Akt/9 (9a)

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wirk - lich ein Mord

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wirk - lich ein Mord

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uns, wenn man ihn hängt?

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268

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kommt denn kein An - ruf?

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ALLE BEDIENSTETETEN

Was sagt



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ALLE BEDIENSTETETEN

Was sagt



war? Was wird aus

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BEDIENSTETE 2

war? Was wird aus uns, wenn man ihn hängt? BEDIENSTETE 2

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OBERST JULYAN, "ICH" und FAVELL haben die Wohnung des Dr. Baker gefunden. Auf ihr Läuten öffnet sich die Tür und sie verschwinden im Hauseingang. Es wird dunkel.

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Verwandlung.

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2.09b KEINER HAT SIE DURCHSCHAUT 2. Akt / Szene 9 London/Halle von Manderley

Man hört ein Telefon läuten und im Dunkeln verklingen. Als es hell wird, steht MAXIM mit dem Hörer am Ohr in der Halle. Das Gespräch ist schon fast beendet. FRANK, aus der Bibliothek kommend, bleibt in der offenen Tür stehen.

MAXIM: ….Und er ließ keinen Zweifel an der Diagnose? – Ja, natürlich. – Nein, ich bin... das habe ich nicht erwartet. - Gut. Der Spätzug. Ich hol dich ab. MAXIM hängt den Hörer auf, ganz in Gedanken. Auf der Treppe erscheint MRS. DANVERS. FRANK und MAXIM bemerken oder beachten sie nicht.

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FRANK Was ist, Maxim? Was hat dieser Dr. Baker gesagt?

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so - gar den Arzt.

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St. Gallen 18. September - 2011

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3

  269

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

2. Akt/9 (9b)

5



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Na - men an. Al - le führ - te sie hin - ters Licht. Von Schwan - ger - schaft kei - ne Spur!

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krank.

MAXIM: Sie war krank auf den Tod. FRANK: Was fehlte ihr? MAXIM: Sie hatte Krebs.













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MAXIM (Fs.): Zur Operation war es zu spät. Der Arzt gab ihr nur noch sechs Wochen. FRANK: Das erklärt den Selbstmord. MAXIM: Ja. Sie wollte sterben und mein Leben zerstören. (Musik)

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9

mp

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  270

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2.10 ICH HÖR DICH SINGEN - REBECCA 2. Akt / Szene 10 Fenster II



Nacht. Man hört das Meer rauschen. MRS. DANVERS tritt aus Rebeccas Zimmer auf den Balkon und blickt hinaus aufs Meer.

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4



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MRS. DANVERS

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Man - der - ley.

Ich hör' dich

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10

mit dem Meer.

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dich sin - gen

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heit.

Dein Geist ist

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Und kei - ne nimmt dir dei - nen Platz.

Nie - mals!

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St. Gallen 18. September - 2011

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REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

2. Akt/10 (10)

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13

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272



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mer

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17



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2. Akt/10 (10)



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Herz





dein



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dein

dein

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19











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Wenn der A - bend be -

5

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273

Wenn der A - bend be -

Wenn der A - bend be -

See.

 



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2. Akt/10 (10)

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21

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3

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ginnt, singt





3

ginnt, singt





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Wind:





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ca,

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23

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5

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 

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5

274

bec



-

bec



-

bec

5

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-

-

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 



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 



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ca!

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ca!

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25



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2. Akt/10 (10)





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Aus





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Ne





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Ne

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27

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Man



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-

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5

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dim. poco a poco

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3

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3

Ne

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275

 

ley. dim. poco a poco



ley. 5

dim. poco a poco

 

5

5

2. Akt/10 (10) 29



 



    

 

 







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31





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 

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 

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Verwandlung.

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 

 

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5

5

5

276

5



pp

 

attacca

2.11 JENSEITS DER NACHT 2. Akt / Szene 11 Ein Bahnhof in Cornwall



Nacht. Das Geräusch und die Lichter eines einfahrenden Zuges. Rauch. MAXIM tritt auf. Er geht den Zug entlang und sucht nach "ICH". Ein schriller Pfiff der Lokomotive und der Zug fährt wieder an. Als der Rauch sich hebt, steht "ICH" auf dem leeren Bahnsteig. Außer ihr ist neimand ausgestiegen.

    q = 98                                





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"ICH": Maxim!

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9

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18



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"ICH" läuft auf MAXIM zu. ER umarmt SIE. SIE küssen sich.

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14

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poco rit.



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  

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MAXIM: Du warst so stark! "ICH": Jetzt ist alles überstanden. MAXIM: Sie wollte mich zum Mörder machen. Und sie dachte, es wäre ihr gelungen. Deshalb dieses böse Lächeln. (Musik) "ICH": Sie kann uns nichts mehr antun.

  

St. Gallen 31. August - 2011

   

277



 

 

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

2. Akt / 11 19





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q = 98



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21



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Herz war



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Mein





Hoff - nung

278





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Tie -



3

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die

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Ich



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MAXIM





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"ICH"

Und

tot.

    



3



hat - te Angst

um

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dich,









2. Akt / 11

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27



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"ICH"

  

weil















Wie wär



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Zeit,





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Zeit,

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es

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Wa - rum da

 3



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ver - ges



3

zu

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"ICH"

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-

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2. Akt / 11

   

35

A



Jen - seits der Nacht,

   



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Jen - seits der Nacht,

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43

    



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3

Jetzt sind wir

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Wir



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3

Jetzt sind wir

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3

wer - den





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frei

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uns' - re



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 

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ich glaub da - ran.





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uns mehr





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zu



ben.

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ben.

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



ich glaub da - ran.

 

280





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3

holt kein Schat - ten

Träu

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3

holt kein Schat - ten





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glück - lich wer - den,

  



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glück - lich wer - den,





 

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39

  

jen - seits der Angst

 





jen - seits der Angst

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3



3

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 

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 

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 

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    



47

Ich



Ich

Klip - pen

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3



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3

Sieh nur, zwei Mö - wen

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3

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    

kann.



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3





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Wind!

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den



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zum



Him - mel

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wir

zum

Him - mel

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 

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Wind!

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 

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Wenn wir auf

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3

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Sieh nur, zwei Mö - wen

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cresc. poco a poco

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Klip - pen

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Lie

ste - hen,



-

  





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B 





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 

50

53

Lie

weiss, was

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weiss, was

   





2. Akt / 11

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     







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              3

7



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2. Akt / 11

  

55

C

Jen - seits der Nacht,

  



59





 

        

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ein.



ein.

Jetzt





Jetzt

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jen - seits der Angst



3











 

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Und nichts kann

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 

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be - sie - gen,

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es auch sei.

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gen.

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uns mehr



es auch sei.

 



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 

282







 

 

 

Zu - kunft

be - sie - gen,

 







3

  

Zu - kunft

uns' - rer

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uns



 



uns' - rer

geh'n wir zwei

Und nichts kann

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3

holt kein Schat - ten

jen - seits der Angst

geh'n wir zwei 3





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 

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63



 

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Jen - seits der Nacht,

f



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3



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3

 

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2. Akt / 11

67

 





      

 





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 

Weil

du



mich liebst,

bin ich

frei.

Weil

du

mich liebst,

bin ich

frei.

  

 

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 

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3           

 

SIE umarmen und küssen sich. Über den nächtlichen Horizont schimmert ein unbestimmtes rötliches Leuchten, als würde gleich die Sonne aufgehen.

"ICH": Merkwürdig. Es ist doch erst zwei Uhr morgens. Es sieht aus, als ginge da drüben schon die Sonne auf. MAXIM (nach einem Moment ungläubigen Staunens): Das ist nicht die Sonne. Das ist Manderley! SIE laufen von der Bühne. Black Out. Das Geräusch eines startenden Motors und eines rasch davonfahrenden Autos. Verwandlung.

283

2.12 MANDERLEY IN FLAMMEN 2. Akt / Szene 12 Manderley in Flammen Man hört im Dunkeln das Knacken und Knistern eines Brandes, das Hin-und Her aufgeregter Menschen, die Rufe und Geräusche der Löscharbeiten. Die STIMMEN DER MENGE werden rhythmisch und lauter, während das Licht heller und die Szenerie erkennbar wird.



                                       Allegro marcato q = 141

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 

  STIMMEN DER MENGE         5

 

 

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Hier - her al - le! Löscht den

Brand!

                       Feu - er, Feu - er! Man - der - ley in Flam - men! Hier - her al - le! Löscht den     sim.                         

Brand!





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Feu - er, Feu - er! Man - der - ley in Flam - men! STIMMEN DER MENGE

 

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 

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St. Gallen 18. September - 2011

 

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A

Feu - er,

Feu - er!

          



      

284

Feu - er!

 



Man - der - ley in Flam - men!

         Feu - er,

   

 

         



  

Man - der - ley in Flam - men!

 

REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

       

 

 

 

11

      Ei - mer      

  









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    14

 

 



     

                     her, von Hand zu Hand. Schnel - ler, schnel - ler, schnel - ler. Feu - er, Feu - er!                              

Ei - mer her, von Hand zu Hand. Schnel - ler, schnel - ler, schnel - ler.

    

2. Akt / 12

  





Gewaltige Flammen erleuchten gespenstisch den Park und die Auffahrt vor Manderley. Aus Fenstern und Dachluken schlagen Feuerzungen. Die MENGE der Helfer, überwiegend die aus der Nachtruhe gerissenen Bediensteten, versuchen Gegenstände zu retten oder zu löschen. FRANK ist bemüht, die Rettungsaktionen zu organisieren.





Man - der - ley ist sonst ver - lor'n!

  



Feu - er!

     

    

 

Feu - er,

FRANK Jeder verlässt das Haus! Rettet Euer Leben!













 Man - der - ley ist sonst ver - lor'n!                          





 

 

(GRUPPE 2)     MENGE          Vor - sicht! Bleibt hier! 17

B

   MENGE (GRUPPE 1)            Feu - er, Feu - er! MENGE (GRUPPE 1)

          Feu - er,                



  

      Feu - er!

 



    

       

      



      







285

 

Rasch! Wo kein Was - ser ist, nehmt Sand!

   

Wo kein Was - ser ist, nehmt Sand!

    

           

Man - der - ley in Flam - men!

 



 

Man - der - ley in Flam - men!

    



   

Wo kein Was - ser ist, nehmt Sand!

 

2. Akt / 12

           Los!            20

 

 

  

  Hö - her!

Weit - er!

  

     

 



Lauft!

    



                             Hier - her mit der Lei - ter! Feu - er, Feu - er! Man - der - ley in Flam - men!                                                     23                       Ret - tet, was ihr tra - gen könnt! Da!                      Hier - her mit der Lei - ter!

Feu - er,

Feu - er!

Man - der - ley in Flam - men!





Ret - tet, was ihr tra - gen

      Ret - tet,              



      p   Feu - er, 25

C

   

   was ihr tra - gen könnt!      

MENGE (GRUPPE 2)

      



 

Feu - er! MENGE (GRUPPE 1)



f

      

könnt!

3

  



      

    

 





 



   

  

3



 

 





 

 



  

Schnel - ler, schnel - ler, schnel - ler!

 

Das stol - ze Man - der - ley, Koh - le

mf





und



   

Welch

  

   

   



 

  

Ret - tung kommt zu spät!

3

3



 

Je - de

A - sche

    

286

    

 

Man - der - ley in Flam - men!

3



Schnel - ler, schnel - ler, schnel - ler!



ein

  



3





tra - gi - scher

 

        Al

2. Akt / 12

28

      





 - les

30

     

      



-

 -

ley

3

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cher





  3        Man - der - ley         





in









und

Bil

- der:



    







al

  



les

Man hört ein Auto ankommen und bremsen. Türen schlagen. MAXIM und "ICH" treten auf. FRANK läuft ihnen entgegen.

 ist

 

 





   

 



FRANK

Ich







ver - lorn!







Man - der - ley brennt lich - ter - loh!

fp

P

                  mf

 

287





 

  

 



und

ver - brennt!

   

- bel



Feu - er! 3

-





Feu - er!



 3



- vol - le

 



3





 

 

Flam - men!



     



  





Feu - er! 3

Wert

    

      





    





Feu - er!

Schick - sals - schlag!

        Man - der

32









        





bricht zu - sam - men!



        



 

    

    

2. Akt / 12

    

35

D

 

      



schwö - re, im Haus

 





 

 

Feu - er!

   

Feu - er!

  

 

  

38

Ich sah

  

Wahn - sinn!

       Wahn      



 

    

  

sinn!

   

 

Feu - er!

   Feu - er!

 



er





3

   

 

   

 

Man - der - ley in Flam - men!



















Feu - er!



 

  

        





vers

nach

   

 

   

 

Man - der - ley in Flam - men!

Feu - er!



Man - der - ley in Flam - men!

    

   

288



-

 

 

 

 

 

Wahn - sinn!

   



Wahn - sinn!

Man - der - ley in Flam - men!

 



aus - ge - macht.

nur im Gang noch Mis - ses Dan

  

  



-

    

   

 

     

je - des Feu

  

Feu - er!

     

war

Feu - er!

MENGE



    

  

MENGE



3

 

 

   

 

2. Akt / 12

       Mit - ter - nacht.      







41

 





 

 

Wahn

  

Wahn

-

-

-

  

 















Man - der - ley

  

    

      

Man - der - ley

 

 

Wahn

   

44



Wahn

sinn!

   

     nur     

 

sinn!

-

 







in



in

 

-

Doch

 



 



sinn!

-

 







laut

ge







 









289

   

Feu - er!

   

 

 



Sie

 

  

ver - lor

3

ver - lor

 

hat sie

Feu - er!

 

3

 

  

  

Sie

Flam - men!

 

  

lacht.

Flam - men!



ich rief,

    



als

Feu - er!

 



 

Feu - er!

sinn!

-



3

 

  

 

 

3



den

Ver -

 

3

den

Ver -

 

2. Akt / 12

             

 

           stand!         

 

stand!



 

50



  

 E



 





MAXIM

Bald





 



 





 





 





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      mf

 

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 

 

  

   



  

Es war mal mein

 

  

 

       

wird Schutt und A - sche sein,

      liess.            

54

 

                                



 

e = e



46



was mir

 



  



Zu

  

Va - ter hin - ter -

               

 -

haus.

           

    







Je - doch das Bö-

      

                 290

 

         

mein stol - zer

  



 



 

 

2. Akt / 12 58



  

 

 

  -

         

  

      

se nahm Be - sitz da - von.

          



    F MAXIM       Nein, weiss SCHATTEN         Ah SCHATTEN



   

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            

      Flam          66

        Ah          Ah



 

-

    

So - wur - de da - raus





mein Ge - fäng - nis.

   

 







te

nicht,

dass

 

 

 

    

   

                        

62

          Ah          

    







Gott,

ich

woll

 

 

 



  

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

men

es

zer

 

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  

      

  

    

           

  

 

-

 



-

-

    

      291

 

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     

   

        

störn.

 

 

 

    

     

Doch

2. Akt / 12

   G                    mit dem Haus ver - brennt die Angst. Von den dunk - len



70

   

 

  

Schat - ten bleibt nur





  

 



     



   

     

   

  

 

             



 

       Rauch.

74

                     



     Ah

  



Ah

Ah

             

  

  

Ah

               Ah

   

 

   

 

Ah

         

ff



 

  

  

  

 

            Ah           Ah

   



 

 

 

    

                                  



78



An einem Fenster im oberen Stockwerk sieht man vor den Flammen die Silhouette von Mrs. Danvers. Sie lacht. Die MENGE schreit. Das Haus stürzt ein. Entsetzt wirft "ICH" sich an MAXIMS Brust. ER führt SIE weg. Die MENGE erstarrt zum lebenden Bild. Die Flammen sterben.



 

 

   

292

Die Musik wird ruhig und friedlich. Das Licht verändert sich. Verwandlung. lunga



 fff   



5





2.13 EPILOG ICH HAB GETRÄUMT VON MANDERLEY (REPRISE) Ruine von Manderley

   

q = 103

   

mp



  

Jahrzehnte später. Nacht. Im Zauber des Mondlichts erinnern die zerfallenen Mauern des ausgebrannten Herrenhauses Manderley an vergangene Zeiten des Glanzes.

  





Aus der Ruine tritt "ICH" und kommt langsam zur Vorderbühne.

                3

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3

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3

3

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A

 "ICH"   

9



                             



















3

3

3

           

 





3                           3 3 3

Jetzt

seh'

3

ich

3

Man - der - ley 3

3

3

nur

3

noch

im

Traum.

Was

3

3

           

           

           

           

  





 

13





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293

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ge

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REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

Epilog 17





























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3

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21



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25





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31

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Epilog

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Die SCHATTEN erwachen aus ihrer Erstarrung.

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41



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37



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47

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sucht, Schuld

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kel - heit und von

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Epilog

  

53

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Lie

-





die



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59

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296

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70

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73



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Epilog

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78

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Epilog

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81



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86

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298

Epilog

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“ICH” löst sich von den SCHATTEN, die mit den Ruinen von Manderley verschwinden.

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Das Licht wird heiter, das Rauschen der Wellen ruhiger. Ein italienischer Strand an einem Sommerabend. Davor die Silhouette des alt gewordenen Maxim de Winter. “ICH” läuft zu MAXIM und wird vor dem Hintergrund des italienischen Himmels gleichfalls zur Silhouette. Sie umarmen sich, während die Musik in einem verklärten Schlussakkord endet. Black Out.

Ende

299

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2.14 BOWS

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St. Gallen 21. August - 2011

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REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay

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17



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21



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26



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2.15 EXIT MUSIC



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St. Gallen 21. August - 2011

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REBECCA - Composed and orchestrated by Sylvester Levay



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