Publicacion Huaca Bandera 2

 

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PROYECTO DE INVESTIGACIÓN  ARQUEOL  A RQUEOLÓGICA ÓGICA HUA HUACA CA B A NDERA - PACORA -

 

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ROY CTO DE INVESTIGACIÓN  AR  A RQUE LÓGICA H  A  ACA CA  B  BA A N ERA   UBICA CIÓN DE  SITIO

Políticamente el itio forma parte del distrito de Pacora, e   la provincia de La bayeque y departamento de ambayeque. Geográ icamente e ubica en la margen derecha d uno de l s brazos del rio Mot pe, a una distancia de 9 km., al Oeste del pueblo de acora, a 5 Km. De la línea d  playa (en línea recta   y a una altitud de 50 m.s.n.m.  

PLANO DE LOCALIZACI  N DEL COM COMPLEJO EN L DEPARTA ENTO.

PLANO DE UBICACIÓN DEL COM LEJO EN E  DISTRITO.  9.00KM. AL ESTE DE P CORA. A 50 .s.n.m.

 

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DESC IPCIÓN

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EL SITIO

En me io de una inmensa llanura ocu ada por un bosque eco de al arrobos y sapotes, se encuentra el Com lejo Cere onial Hua a Bandera, delimitad  por una oligonal al rgada (S NE) qu  guarda c mo reserv  arqueoló ica 186.55 hás., dentr o de la cu l se distrib yen los tr  s sectores: Norte, Central y Sur; en los cuales se divid   de acu rdo a las  evidencias arquite tónicas observables n superficie. Aunqu  entre ella  se obser  an espaci s vacios s posible que se puedan halla   debajo re tos de co strucciones cubiertas  por una gran capa de arena ólica que se deposito en todo el complejo. Cada sect r está con ormado por uno o más conjuntos arquitectónicos amurallados construidos de adobe, que prese Fuera de los amurallamient os se observan tam ién otros conjuntos destac n algunos ontículos y platafor  as.   El inte ior de los conjuntos amurallados está c mpuesto or varias notablemente un platafor  a piramid l de dos niveles accesibles adosadas al frente principal en el lado E te.

tan planta rectangular. arquitectó icos donde

áreas, do de destaca por ramp s central s

 

EL UE DELIMITA PO IGONAL COMPLEJO AR QUEOLOGICO HUACA BA NDERA A= 186.55Há

VISTA PANORAMICA PR INCIPAL DE HUACA BANDERA (FRENT ESTE)

 

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ECOLOGÍA El entorno corresponde al extremo Sur del desierto de Sechura y de acuerdo al Mapa Ecológico del Perú (ONERN, 1976), el complejo ceremonial se ubica en la zona de vida denominada “desierto superárido superárido – Premontano Tropical” (ds – PT). Esta zona de vida se desarrolla entre los 0 – 1000 m.s.n.m. en los llanos costeños, la cual tiene una superficie de 27,527.72 Há; la temperatura máxima anual es de 24ºc; el promedio máximo de precipitación total por año es de 59.6mm.; el promedio de evapotranspiración 16 – 32 veces la precipitació precipitaciónn (ONERN, 1976). La vegetación predominante es el algarrobo, sapote, faique, caña brava, pájaro bobo, chilco. Con respecto al uso actual y potencial de la tierra, la agricultura aquí no es posible, sino con riegos adecuados (ONERN, 1976).

PLANO DE DENTRO LA UBICACIÓN COMPLEJO ARQUEOLOGICO HUACA BANDERA DE LASDEL ZONAS DE VIDA DEL DEPARTAMENTO DE LAM LAMBA BAYE YE UE. UE.

 

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 ANTECEDENTES Hasta antes de la llegada de los españoles, Pacora era el asiento en segunda persona del cacicazgo de Jayanca, Jayanca, uno de los más prósperos del valle de Lambayeque Lambayeque (Zevallos 1989). De esta manera Pacora (y Mórrope también) estaba incorporado al cacicazgo o señorío en mención, desde donde se comprende que para los documentos de los conquistadores de la primera época se haga mención solo de Jayanca. En las crónicas del siglo XVI las noticias son escuetas y se refieren a Jayanca solo de manera limitada, excepto Cabello de Balboa cuando relata la Leyenda de NAYMLAP. En 1782 el padre Justo Modesto de Ruviños y Andrade, cura de Mórrope y Pacora escribe “Succesion Chronologica: o serie historial de los curas de Mórrope y Pacora…” donde narra la obra de los religiosos de estas doctrinas, desde el año 1536 hasta 1733, dejando los escritos inconclusos. inconcluso s. Hay sin embargo dos informa informaciones ciones im importantes, portantes, un unaa relacio relacionada nada con la “fundacion” legendaria de Morrope o Félam (mencionando también la de Pacora) y la otra vinculada con la conocida conocida versión corta del rela relato to de Naylamp. La primera narra una impo importante rtante época de sequía donde la Luna, “Diosa de las aguas”, es destronada por la diosa Murrup, al resolver ésta el problema del agua para su pueblo. Menciona además que Pacora era asiento y cabecera del cacicazgo en relación a Mórrope, que fue fundada por Culloc-Capac, por encargo de Manco Cápac y que su cacique a la llegada de los españoles era Cusu – Soli. Hacia 1549 se produce la visita de Jayanca por el licenciado Sebastián de la Gama (W. Espinoza 1976) muy importante documento donde se puede obtener información relacionada con montos tributario tributarioss de la época, población de de Jayanca y Pacora, patrón de asentamiento, asentamiento, toponomios, sistema sistema admini administrativo strativo legal y relaciones Cos Costa ta Sierra. Se menciona al cacique Facollape como el Señor de Pacora en aquel momento. El autor de la publicación menciona la fundación legendaria de Jayanca a cargo del Oficial LLapchillulli, artesano a quien Naylamp le tenía mucha estimación, proponiendo con respecto a ésta que la Leyenda no apunta a otra cosa que no sea “El origen de la nación étnica de los mochica” (ob. cit. pag. 246). En el censo mismo se hace una descripción de los asentamient asentamientos os dispersos que se clasifican por pueblos, ranchos y estancias, donde Espinoza comenta que “Los pueblos estaban rodeados por una cerca o muralla de ‘pared’, es decir de adobes y adobones”, aunque también se intercalaba la pared y la quincha o solamente caña o ramas. Menciona además que la jerarquización de estos se daba por la arquitectura y no por el número de habitantes (ob. (ob. cit. pag. 252). El documento hace hace referencia a los problema problemass del agua eenn Jayanca y advierte del control que de ella se tenía y también del control que ejercían los pueblos serranos (Los Huambos) sobre el agua que utilizaban los Jayanca lo cual era motivo de “rescate” o intercambio. intercambio. Hay aquí referencia al caciq cacique ue Caratache (Catache) qu que e controlaba las aguas de la sierra (ob. cit. pag. 271), hecho importante dado que este pueblo serrano corresponde hoy a la cuenca del rio Chancay y no del río La Leche, que es el valle donde se encuentra Jayanca. Podría entenderse que el valle de La Leche Motupe, era subsidiado por el Chancay vía el canal Raca Rumi. Por otro lado, Espinoza menciona menciona las orden ordenanzas anzas del visitador Gonzales de Cuenca para poner en marcha las reducciones a pueblos de indios a partir del año 1566 mediante los cuales se crearon los pueblos de San Salvador de Jayanca y Pacora. Políticamente Jayanca estaba regida por el cacique o Señor Caxusoli, el cual tenía dos principales: Minimixas y Facollapa; el primero tenía siete curacas subordinados: Calanceque, Calanceque, Sensotel, Globesque (chichero), Millamisan (pescador), otro pescador y Ayoeque (tejedor); mientras que el segundo, cuatro curacas subordinados: Pacora, Maxu, Chamacol y

 

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Salapa. De ello menciona que Pacora correspondía al sitio del mismo nombre; el cual “se componía de treinta rancherías rancherías y estancias, donde donde vivían setenta padre padress de familia con un total de trescientas cincuenta personas y dos poblados más”, no visitados (ob. cit. pag. 258). Los primeros encomenderos de Jayanca fueron los Españoles: Diego Gutiérrez y Francisco Lobo; el primero de Pacora recibía como tributo cada tres mese mesess (o tres lunas) “cuatro o cinco tejuelos de oro, setenta cargas de maíz, cinco ovejas, setenta gallinas y pollos, dos colchones, dos mantas blancas” blancas” (ob. cit. pag. 259). La visita se realizó en lo loss pueblos que estab estaban an a dos leguas (catorce kilómetros aproximadamente) de distancia del tambo de Jayanca, lo cual significa que si consideramos al tambo de Jayanca como el sitio de Jotoro, Huaca Bandera habría estado muy cerca al área visitada (pag. 271). En el año 1989, Jorge Zevallos publica “los cacicazgos de Lambayeque”, considerando aquí los correspondientes correspondi entes de Jayanca y Pa Pacora. cora. Para este último hhace ace una relació relaciónn aparenteme aparentemente nte incompleta de diez caciques de Pacora, advirtiendo que en la época prehispánica los dos cacicazgos eran uno solo con preponderació preponderaciónn de Jayanca. Luego de la conquista los dividen para otorgar seudas encomiendas. encomiendas. El primer cacique mencionado es Facollapa hacia 1548, le sigue Don Jerónimo Rodríguez Puicunsoli; en 1663 su hija Doña Jerónima Rodríguez Puicunsoli Puicunsoli,, le sigue Don Cristobal Cususoli, luego su hija Catalina Cususoli quien a su muerte deja unas tierras situadas entre los cerros de Asana y Terum y la huaquilla de Pitibili (ob. cit. pag. 108), después continuó la hija de ésta, Doña Agustina Cususoli, quien padeció mucha pobreza hacia los años 1690, dejo a su sucesora Doña Manuela y luego ésta a su hermano Don Francisco Solano Cususoli quien hizo su testamento en 1762, donde menciona que era dueño de “las tierras que cogen desde el cerro Sotoro y Sanep y van bajando los linderos, entran en La Tembladera y de allí bajan a la huaca de Poma nombrada Pilacfamicque, y bajan a otra huaca nombrada Chenchunamicque, y de allí bajan al monte grande nombrado Selluntusi, y de allí bajan a la huaca nombrada Cabeza de Vaca, y de allí bajan lindando con las tierras de Illimo a un lugar que se nombra un cerro llamado Seoscute, y de allí bajan a la huaca que está en el mismo camino de Illimo llamada la Acequia La Vida; y de allí baja a un cerrillo que está en medio del río nombrado Chalñancup; en mirando a las tierras de Poma no hay dueño después de Dios que Yo” (ob. cit. pag. 110). 110). Después de Don Fra Francisco ncisco le sigui siguióó su hijo Don Loren Lorenzo zo Cususolí quien murió el 30 de enero de 1776, continuando en el cargo su hijo Don Baltazar Cususoli y por último su hijo Don Gaspar Cususoli, quie quienn falleció en el año 1814 (o (ob. b. cit. pag. 110, 111 111). ). A pesar que Rubiños exalta la bonanza del cacicazgo de Pacora en época prehispánica, Zevallos registra una total decadencia para la época de la colonia y se observa en su trabajo una considerable diferencia diferenc ia económica y política entre los señoríos de Jayanca con relación al de Pacora. Enrique Bruning, en 1922, publica sus estudios monográficos del departamento de Lambayeque en cuatro fascículos, fascículos, donde el tercer terceroo está dedicado a JJayanca. ayanca. En él trata de vincul vincular ar los orígenes de dicho pueblo a uno de los oficiales de NAYMLAP: Llapchillulli, de acuerdo con el relato recogido por Cabello de Valboa. Así también postula a la hipótesis de proponer al sitio arqueológico arqueológi co de Zurita como el lugar donde se asentó el Jayanca Prehispánico.

 

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A partir del año 1992, Jorge Rosas, Pablo Carlos y Alfredo Narváez hacen los primeros reconocimientos del Complejo Huaca Bandera por recomendación del ciudadano Teodoro Sandoval (residente en Santa Isabel) y a partir del mes de diciembre del año 1995 iniciaron una temporada de 3 meses de excavaciones exploratorias, auspiciadas por la Municipalidad de Pacora en convenio con el Museo de sitio de Túcume, con conocimiento del Museo Arqueológico Arqueológi co Naci Nacional onal Bruning de LLambayeque. ambayeque. Los trabajos permitieron hacer un levantamiento planimétrico planimétrico del sitio que incluyó delimitación y sectorización del complejo, el cual arrojó un área aproximada de 202 Hás, dentro del cual se observaron un total de “siete edificios principales distribuidos distantem principales distantemente…”. ente…”. En total se lograron hacer siete cortes, distrib distribuidos uidos en los tres sectores en que se dividió el complejo: cuatro en el Sector Sur, uno en el central y dos en el Sector Norte; en todos ellos se aprovecharon pozos de huaquero para ampliar y confirmar la información expuesta. expuesta. Los resultados fuero fueron n muy satisfactorios dado que se lograron lograron registrar áreas arquitectónicas con presencia de relieves polícromos y ornamentados con nichos pintados, a pesar que no se pudo hallar fragmentería de cerámica de contexto. Se concluyó que el sitio “evidencia tres claros momentos de ocupación que se remontarían a las primeras fases de la cultura Lambayeque”… “la primera fase está relacionada con hornacinas decoradas con pintura de color rojo, negro y amarillo… un segundo momento…relacionados a muros decorados… con pintura roja y en algunos casos como en Huaca Blanca (Sector Sur) con frisos policromadoss que repres policromado representan entan a perso personajes najes con ci ciertos ertos rasgos M Moche”. oche”. Un tercer momen momento to cubre lo anterior para construir las plataformas más elevadas también decoradas con pintura roja y crema. “las evidencias nnos os llevarían a con concluir cluir que estamos estamos con una influencia influencia Moche, Huari y Cajamarca, que dieron origen a la cultura Lambayeque…”. Es evidente que la falta de cerámica de contexto influyó para generar esta propuesta, aun más si tenemos en cuenta la presencia numerosa de cerámica de superficie Lambayeque Medio, aunque la iconografía del relieve de Huaca Blanca por otro lado es contundente, sin embargo pesó más la primera evidencia. Finalmente, en el año 1997, el Museo Bruning realiza trabajos de mantenimiento en el Complejo Bandera, realizando entre otras actividades, el sellado de pozos de huaquero como medida de protección de la evidencia arquitectónica, dentro de la cual se encontraban algunas estructuras con decoración pintada.

EL PROYECTO El proyecto está diseñado para realizar un trabajo de investigación y conservación sostenido, que reconstruya el historial del sitio a través del recojo de información de suelo, sub suelo, de fuentes escritas y orales. Elaborado por el Director del Museo Bruning en el año 2008 e iniciado en octubre del 2009 con el apoyo de la Unidad Ejecutora 111 a través de trabajos de protección y mantenimiento, mientras las excavaciones empezaron en enero del 2010 a partir de una resolución del Instituto Nacional de Cultura…………………… Cultura……………………   Los objetivos del proyecto se enmarcan en un Programa del Museo Bruning que busca contribuir al conocimiento del proceso histórico de la cultura Lambayeque, empezando por las etapas inmediatamente anteriores a la formalización como tal, estas son el Moche Tardío y la Transicional,l, las cuales se conocerán a través del estudio del Complejo Huaca Bandera. Transiciona

 

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METODOLOGÍA   Trabajo de Campo: Está orientada al recojo de evidencias de manera sistemática, mediante el reconocimiento y excavacioness en área, a través de un reg excavacione registro istro tridimensio tridimensional nal por contexto contextoss estratigráficos. La intervención se inició con un reconocimiento del área a trabajar para luego realizar un trabajo de limpieza y acondicionamiento del área arqueológica, así como de acondicionamiento para el personal a laborar, construyendo para ello un campamento provisional, con materiales 

tradicionales, tradicionale s, que incluye áreas para trabajo de gabinete, almacén y servicios higiénicos. Los trabajos de topografía, sectorización y cuadriculación del área se ejecutaron paralelamente a los trabajos de excavación. La cuadriculación es general y única para las 186. 55 Hás del complejo arqueológico, donde se ha elaborado un plano general dividido en 4 láminas (1 para cada uno de los cuadrantes) cuadrantes) para consegu conseguir ir mayor funcionali funcionalidad dad del mismo. Los ejes Nor-Sur, están nominados con letras del alfabeto, mientras que los ejes Este-Oeste, con números romanos, asignando valores altitudinales absolutos cada 20m. Las unidades de excavación son de 10x10m.; sub divididas por m2 cada una de las cuales tiene un número arábigo de manera secuencial iniciando con el 0 en la esquina Nor Este. Se dejaron testigos de 0.50m. en los cuatro lados de cada unidad. La excavación se hizo por niveles naturales, haciendo registro espacial (en sus diversas modalidad modalidades) es) de las evidencias y materiales descubiertos.

PLANO DE SECTORIZACION DEL COMPLEJO ARQUEOLOGICO HUACA BANDERA - PACORA

PLANO DE CUADRICULACION SECTOR NORTE

DEL

  El trabajo de gabinete, gabinete, en su etapa inicial, se realizó paralelamente al trabajo de campo, con la selección, limpieza, rotulado e inventariado de los materiales arqueológicos, así como con 

 

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el dibujo y digitali ación de ragmentos de cerámica diagnóstica. Se hizo así ta bién con la digitalización de los planos de camp , selecci n y ordenamiento del registro fotográfic . Finalm nte la ela oración d l informe final está e  proceso, para lo cu l se está rdenando y proces ndo la inf  rmación o tenida y así mismo cruzando la información con la d otros siti s similar  s. Del mismo modo e realizó un trabajo histórico qu  permitió t ner idea del escenario social de Pacora durante la p imera etapa de la col nización.  

PERSONAL DEL PROYECTO REALIZANDO DIGITALIZACIÓN DE LA INFORMACIÓN

PE SONAL ROYECTO DEL REALIZANDO LIMPIEZA E INVENTARIO DE MATERIALES ARQUEOLOGICOS

RESU TADOS

Durant 9 meses de trabajo de investigación se han interv nido un total de 39 nidades de excava ión, ubica as en el s ctor Norte y distribuido en 3 áreas distintas: el conjunt  amurallado 1, el ár  a norte 1, el área nor e 2, obteni ndo impor tante infor  ación arq itectónica, iconográfica y cera ográfica.    A RQUITECTURA

    CONJUNT  AMURA LADO 1 Es el c njunto Arquitectónico amurallad contiene a la plataforma p incipal, el tiene una planta rectangular y orienta ión Este –   Oeste d acuerdo 

 que cual una a su

aproxim eje prin cipal.m.Sus orte - Oeste es or 122 m. adas son de 184 Estedimension - Sur   sus com onentes ásicos so : La Platafo ma Piramidal 1, El Área Conexa Norte, El Área Conexa ur, La laza Delant ra Norte, La Plaza Delantera Sur . Las evidencias r  cuperada   de esta área provienen de la excavación d 27 unida es.   ISOM TRES CERE PLAT

TRICO DEL ONJUNTO A URALLADO 1  CON SUS COMPONENTES ARQUITE TONICOS: E PASAJE ONIAL, LA PLAZA DE  LA RAMP Y LA FORMA PIRA IDAL

 

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  LA PLATA FORMA PIRAMIDAL 1 Es la plataforma iramidal ás volumi osa del s ctor norte y está integrada de cuerdo a la funcionalidad por 3 compon ntes arqui ectónicos: el pasaje ceremonial , el atrio o plaza de la rampa la platafor ma piramidal. 

  EL PASAJ E CEREM NIAL: distribuci n al conj nto amur  llado 1, ero básicamente a la Es el istema de  acceso platafor ma pirami al, ya q e comuni a directa ente a e ta estructura con el exterior y vicever  a. Se trata de un c rredor de .5 m. de ancho por 0 m. de largo, delimitado por d s muros paralelos enlucidos s lo al interior. En su recorrido cuenta con  tres vanos de contr  l elaborado con pilastras de a obe que r  stringen el acceso de 3.00 a 2.6  m. de ab rtura, están ubicad s dos en ambos extremos y u o en la parte media. En tod s estos c sos se han registrado evidencias de umbrales y en l s lados improntas de posibles q inchas.  

 

  ISO ETRICO DEL ASAJE CERE ONIAL CON US TRE VANOS DE C  NTROL

VISTA FOTO RAFICA DEL PASAJE CER  MONIAL CON SUS AL ARES INTERNOS

El vano central divide al Pas  je en dos itades iguales: una itad Este (con salida al exterior) y otra mitad Oeste (hacia la lataforma Principal). En la mitad Este, se han re istrado una Platafo ma baja ( 1) y cuatr  Altares ( 2 – A5) a manera de tronos delimitados p r pequeñ s muros laterales. e estas es ructuras la primera s  encuentra adosada a la pilastra sur del vano central (P1), LOS Altares 2 3 (A2, A3) se obser  an adosa os al Mur  Sur y Pilastra Sur d l vano d salida co un espacio de separ  ción de 0.80m., mientras que los Altares 4 y 5 (A4, A ) se ado an al Mur   Norte y Pilastra Norte del vano de salida, con un es acio de s paración de algo m s de 2.00 ., todo est  ultimo co  junto frent a frente al interior del Pasaje C remonial.  

 

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B  NQUETA AD SADA A LA PILASTRA NORTE D L VANO DE S LIDA

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ALTAR ADOS DO A LA PIL STRA SUR DE VANO DE ACCESO A LA PLAZA DE A RAMPA

Hay un altar que estaca co relación a los otros tanto por s  dimensió  un tanto ayor, como por el ratamiento  de sus acabados, ero princi almente p r contar on un pe ueño mur  l policro o que oc pa todo el respaldar.  El mural, en regular estado de conservaci ón, muestr a diseño   geométri os en col res blanc , rojo, amarillo, negr o y plomo, aunque e observan eviden ias de una  superposición pictórica. Entre los Altares 4 y 5 hay un peque o vano que conduce a dos pe ueños ambientes co tiguos (a anera de acristía) y para pasa  al segundo se obs rva otro vano muy pe ueño.  

ALTAR CON RESPALDAR

MURAL

POLICROMO

EN

EL

LTAR CON M RAL POLICROMO DIGITALI ADO

 

La mitad Oeste d l Pasaje ti ne al Altar  1 (A1) ad sado al M ro Sur y ilastra Sur del vano de acceso a la Plaza de la Ram a y en el r  spaldar se han regist ado grafiti , así como en el later  l oeste (sobre la pilastra sur). Los dis ños muestran a cuatro imágenes, tres d   los cual s corresponden a p rsonajes vinculados al tema de “ a Present ción”. (Donan 1978)   En to o el rec rrido del pasaje c remonial se obser  an algun s otros grafitis que lament blemente o están c mpletos, debido a la erosión de las cabec ras del muro sur. Hay que m ncionar q e entre l s dos muros paralelos que conforman esta estructura, solo l  intacto, ientras qu ular  el enluci o dellomur   deldemuro se ha oconservad norte com tieneo enlucid pluviales de re intensidad, suficiente hab sur r soportad precipita iones eviden ias para b rrar evidencias de este tipo, que seguramente las tuvo.  La arena eólica cubr ió primero l muro s r luego de la desocupación del sitio y evito e esta ma era la ero ión del enl cido.

 

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En el tr amo oeste se han re istrado do vanos lat rales, uno en el mur   sur que onduce a la plaza delantera sur y otro en el muro norte que c nduce a un recinto cuadrangula r anexo que finalmente podría omunicar on la plaz  delantera norte.     EL ATRIO A TRIO O LA PLA  A DE LA L A  AMPA  AMPA:: Luego e ingresar al conjunt amurallado y después de recorr er los 60 m. del pasaj  ceremoni l llegam s a una gr  n plaza cercada de planta recta gular de 5  m. Este  Oeste por 30 m. Norte - Sur. n su mom nto el impacto visual debió ser i presionante para las personas ue tenían l privilegio de ingre ar al conjunto ceremonial. A 15 m. la Ram a Almena a y hacia los laterale , 50 m. al fondo el fr ente princi al de la Pl taforma Piramidal 1, uncionand  de esta anera como un atrio, previo al inicio del ascenso rum o a la huaca principal.  

IS METRICO DE LA PLAZA DE LA RAMPA. E TE

ISTA

    LA PLATA FORMA PIRAMIDAL: La plat forma piramidal 1 es el edificio eremonial principal y más volu inoso del ector nort . Es una plataform de plant rectangular, con frentes inclin dos o en talud y co sta de d s niveles: La plataforma inferior y la plataforma sup rior, de manera gen ral tiene 60 m. Este  – Oeste or 50 m. norte – sur  unos 12 . de altura. Para ac eder a la rimera plataforma se construyó una Ra pa Central de 47 m. e largo Este – Oeste, por 8 m. de ancho N rte – Sur, la cual se  adosa al frente principal Este.   Hacia a bos lados de la rampa se registran mur  s laterales de 0.80 m. de altura, cuyas  cabeceras se decoraron con almenas e símbol s escalonados de tr  s niveles, e unos 0. 0 m. de altura.   

VISTA FOTO RAFICA DE LA RAMPA. DONDE SE PRECIA EL DETAL E DE MUROS ALM  NADOS

 

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  EL ÁREA ONEXA NORTE: Se ubi a inmediatamente al Norte de la Plaza e la Rampa y fue xcavada arcialmente mediante la inter  ención de las unida es: LXXXIV G’’, LX XV G’’, L XXIV H’’, LXXXV H’’, LXXXV I’’. 

ISOMETRI O DEL AREA CONEXA NOR TE. VISTA ESTE

Aquí s lograron xcavar do  recintos amplios y c ntiguos co  distribuci n interna, no de 17 . x 11m. (R1 al Oe te) y otro arcialment e excavad  de 14m.  11m. (R al Este). El acceso a ambos está controlado por u a pequeña estructura con planta en forma e “U” de 3m. x 1.80m., con plataforma o anqueta b  ja al interior, a manera de altar, la cual está pintada e amarillo y tiene uros calados. El Recinto 1 presenta el a ceso al c njunto en la esquina Nor Este y cuenta con dos e tructuras en “U” al interior, ubicadas en su lados Oe te y Sur mostrando un espaci  o patio común entre ellos; cada una parec  contar con un pequ ño recinto anexo a sus lados i quierdos. Al extremo Sur hay otro espa io alargado donde se observa   otras d s pequeñas estructuras de pla ta aproximadamente rectangula  ubicados en los extr  mos Este y Oeste, mientras que al centro registra os un fo ón elabor  do con d s hileras aralelas de adobe. Cerca e la part   media d l muro Es e, se enc entra el cceso de comunicación hacia l Recinto 2, como en el caso anterior, el cceso es i directo y stá limitad  por un m ro adosado que tie e planta e  “L” el cu l orienta la circulació a que est  se dé de de el Nort   al Sur, en este caso desde el Patio de ecepción de las estru turas en “ ”.  

R1

2

 

 

ISOMETRICO DEL AREA CONE A NORTE. VISTA  NO TE

ISTA FOTOG AFICA DEL AREA CONEXA NORTE ONDE SE OB ERVA LA EST UCTURA DE CONTROL  N “U” CON M ROS CALADOS

 

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El Recinto 2 fue excavado en un 80 , sin em argo tenemos registrado al in erior cuatr o estruct ras que pr  sentan m yor compl  jidad que l caso ant rior, tres en la mitad ur y dos en la mita   Norte. I gresando al recinto se ubica una de las estructura mejor elaboradas d l comple o, se trata de un pequeño “altar ” elevado e 4.30m.x .30m., qu  tiene pla ta en forma de “U” abierta ha ia el Norte. En el fr  nte Norte abierto se adosa su cceso en L” que está compu sto por tres peldaño   iniciales (orientados de Norte a Sur) con ctados a una pequeña rampa (orientada ste – Oe te) que permiten vencer la difer  ncia de nivel de 1.2 m. que hay entre el piso del al ar y el pis  general d l recinto. n la parte anterior del altar se registraron l s restos de dos columnas cir  ulares dis uestas ce ca de los muros lat rales, mie tras que l interior, el muro S r, tenía re tos de peq eñas hornacinas, en número de cuatro de .40x0.40m., con es acio de s paración e similar dimensión, on evidencias de ha er contad  con vari s niveles de éstas. Las hornacinas están pintadas e  colores q e alternan simbólica ente el rojo y el crema. Sobre el piso de ste altar s  registraron una cantidad signifi ativa de fr  gmentos de un mur al polícro o colapsa o así como restos de columna   circulare   pintadas con diseñ s polícro os.  

ALTAR EL VADO EN FORMA DE “U” E 4.30M. X 4.30M. ABI RTO AL NORTE

El piso ior así de como s murosml uestra teralesrez int gos evidencias pintura, in embarg rnosde nopin r  gistraron el exter  la el tructura tura amaril la. Al lad eEste del ltar elevadoo hay otr as dos es ructuras contiguas ( ajas) a las cuales e accede por un vano (también indirecto y limitad  por un muro en “L”), el cual de anera inu ual conser va la parte superior d l dintel. Se ingresa primero a una peque a estructura de 1.20 3.00m. qu sirve de ntesala a la otra estructura al ste, al par ecer más mplia, que se ubica n área no excavada.  En la mitad norte d l Recinto  se obser  an otras d s estructu as con pla ta en “U” on banqu ta al interi r una de 5.00x3.00 . abierta al Este, c n una pequeña escalinata de dos peldañ s al centr  . Está adosada al muro Oeste y a su cost do izquier do tiene una pequeña estructura anexa como en el caso del Recinto 1. l frente de esta estructura en “ ” hay parte de otra arcialment e excava a de 3m. de ancho adosada al muro Est   del recin o, abierta hacia el S r. En éste Recinto 2 hay también un pe ueño pati  de recepción de apr  ximadame nte 8m. x m. común a las dos últimas estructuras en “U”

 

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  EL ÁREA NORTE 1:

Se encuentra a 100 mts. Al Norte de la Plataforma Piramidal 1 y corresponde a una amplia terraza de aproximadamente 80 m. Norte – Sur; por 50 mts. Este – Oeste; sobre la cual se observan algunos montículos y evidencias superficiales de muros de adobe, con fragmentos de cerámica. En esta temporada se intervino la parte del extremo Sur, que en nuestro sistema de cuadriculación cuadriculaci ón ccorresponde orresponde a llas as uunidades nidades LXX U’’’, LLXX XX V’’’, LLXXI XXI W’’’, LLXXII XXII W’’’, LXXIII W’’’. W’’’. Las dos primeras unidades evidenciaron que un alto porcentaje del área había sido excavada clandestinamente, sin embargo aportó con las primeras evidencias arquitectónicas y ceramográficass del ssitio. ceramográfica itio. Las tres últimas me mencionadas ncionadas aportaron más en información arquitectónica e iconográfica al descubrir un número significativo de fragmentos de un mural polícromo colapsado. A través de la evidencia arquitectónica mejor conservada se ha podido reconocer de manera parcial o total un número de cinco recintos de planta rectangular o cuadrangular. El Recinto 1: excavado muy parcialmente, solo se registró la esquina Sur Este, observándose parte del muro Sur, construido con adobe dispuesto de cabeza, asentado con argamasa de barro, de 0.40m. de ancho, y parte del muro Este elaborado con adobe dispuesto de soga, asentado con argamasa argamasa de barro barro,, de 0.25m. de ancho. El piso asociado asociado al interior prese presenta nta buen acabado. El Recinto 2: se ubica inmediatamente al Este del anterior, y de él sólo se registró la esquina Sur Oeste donde el muro Sur es el que mencionamos para el recinto 1 y el muro Oeste es el mismo descrito como muro Este del recinto anterior, de igual manera podemos decir sobre el piso asociado a esta estructura. El Recinto Recinto 3: se encuentra al Sur Oeste del Recinto 1, su excavación permitió definirlo casi en su totalidad, totalidad, sus dime dimensiones nsiones so sonn de 7.25m 7.25m.. Norte-Sur, por 3.40m. Este-Oeste. Este-Oeste. El eje ddee orientación de estos tres últimos recintos parece dirigirse hacia el Norte; los muros componentes Este y Oeste son sencillos elaborados con adobes dispuestos en soga, de 0.25m. de ancho, mientras que los otros dos, Norte y Sur, son bastante más consistentes, con adobes dispuestos de cabeza y doble soga soga en hiladas alterna alternas. s. Este recinto presenta un desnivel desnivel a manera de banqueta dispuesta al extremo Sur, de 0.30m, de alto. Sobre su piso se registraron más de dos centenares de fragmentos de un mural polícromo colapsados,, del cual trataremos más adelante colapsados El Recinto 4: se ubica al Este del Recinto anterior, tiene planta rectangular y sus dimensiones son de 6.00m. 6.00m. Norte-Sur, por 4.25m. Es Este-Oeste. te-Oeste. Está conformad conformadoo por 4 muros de si similares milares características del Recinto 3 compartiend compartiendoo el muro Oeste. Al interior se distribuy distribuyen en cinco estructuras (E1-E5), de las cuales la primera (E1) se ubica en el lado Norte y tiene planta rectangular, sus dimensiones son de 3.25x2.00m., tiene evidencias de piso de barro de buen acabado; las estructuras 2 y 3 son contiguas y se ubican al Sur de la anterior, tienen cada una 1.50x1.50m. y están elaboradas con muiros sencillos de 0.25m. de ancho, además se orientan al Sur; la estructura 4 tiene planta cuadrangular y sus dimensiones son de 1.50x1.75m., se ubica en la esquina Sur Oeste del Recinto; la estructura 5 corresponde a una estructura en “U” abierta al Norte de 2.50x1.75m., la banqueta interior tiene 0.25m. de elevación y a su costado derecho tiene una vasija de cerámica empotrada a nivel de la superficie. 

 

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VISTA FOTOGRAFICA RECINTO 04 (R-04)

VISTA FOTOGRAFICA RECINTO 05 (R-05)

El Recinto Recinto 5: se ubica al Este del recinto anterior y sus dimensiones son de 6.25m. Norte-Sur, por 4.00m. Este-Oeste. Este-Oeste. Al interior pre presenta senta solame solamente nte una estructura en “U” de 4.50m. NorteSur, por 2.25m. Este-Oeste, que se adosa adosa al lado Sur del recinto. Se orienta al Este y parece controlar el acceso al Recinto 4, a través de un corredor en “L” ubicado a su lado norte (izquierdo).

VISTA FOTOGRAFICA RECINTO 04 (R-04)

VISTA FOTOGRAFICA RECINTO 05 (R-05)

  EL ÁREA NORTE 2: Corresponde a un pequeño montículo de unos 40m. Este-Oeste, por 50m. Norte-Sur y 1m. de altura ubicado ubicado a 310m. al Norte (NE) de la pplataforma lataforma piram piramidal idal 1. El montículo se observó como un promontorio bajo sin evidencias arquitectónicas de superficie, excepto a través de unas excavaciones clandestinas clandestina s practicadas en parte de su lado Sur. El lado Este se observa delimitado por una pequeña quebrada o surco de erosión pluvial. El objetivo de intervención obedeció a la necesidad de obtener de información de un área distante del área central del sector, en este caso al extremo Norte del Complejo. Se excavaron un total de cinco unidades: XCVII F’’’, XCVIII F’’’, XCIX F’’’, XCVII G’’’, XCVIII G’’’, de las cuales la cuarta sólo se intervino la mitad Norte.   

 

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VISTAS FOTOGRAFICA DE EXCAVADAS EN EL AREA NORTE 2

UNIDADES

La arquitectura De manera general se registraron un total de diez recintos recintos (R1-R10), de los cuales sólo dos (R5  – R6) fueron excavados totalmente. Los recintos son contiguos y tienen planta cuadrangul cuadrangular, ar, están vinculados a través de ingresos directos, al interior están ocupados por estructuras en “U” y/o plataformas bajas y en un solo caso se observan nichos en uno de sus lados. El Recinto Recinto 1: fue excavado de manera muy parcial y en su interior se pudo registrar solo parte de una plataforma de 0.50m de desnivel, tiene 2m. de ancho, y esta adosada al muro Sur de la estructura.   estructura. El Recinto 2: también fue excavado de manera parcial y se registró parte de su lado Sur, el cual tiene 8m. de largo (interior). (interior). Se ubica al Este inmedia inmediato to del anterior y solo se registró al interior interior una plataforma baja de 2.70m. x 1.70m. x 0.15m. ubicada en la esquina Sur-Este del recinto. El Recinto 3: se ubica al Este inmediato del anterior; aquí solo se excavó la mitad Sur, de esta manera de Este a Oeste tiene 8.35m. (Norte –Sur aproximadamente 8m.); sus muros Sur y Oeste, como en los casos anteriores tienen 0.22m. de ancho, no presentan enlucido y están elaborados de adobe con mortero de barro, ubicados en disposición de soga y cabeza en una y otra cara respectivamente. respectivamente. Al interior, este recinto cuenta con solo una estructura estructura con planta en “U” abierta al Este, de 1.70m. de fondo y 0.25m. de desnivel en la banqueta interior, en la parte central de la abertura presenta un escalón pequeño. En el muro Sur, a 1.50m. de la esquina Sur Oeste, se encuentra un vano de 0.80m. de abertura que permite acceder al recinto 6.   El Recinto 4: se encuentra encuentra al Sur inmediato del recinto 1. Se excavó má máss de la mitad Este del ambiente, la la cual titiene ene una longitud de 7.70m. No Norte-Sur. rte-Sur. Como en el caso ddel el recinto 2, solo se observó una plataforma cuadrangular baja de 2.90x2.90x0.15m., ubicada igualmente en la esquina Sur Este del recinto. recinto. En la parte media del muro Este se registró un vano de 0.80 0.80m. m. de abertura, totalme nte sellado que comunica con el recinto 5. El Recinto Recinto 5: ubicado al Este iinmediato nmediato ddel el anterio anterior. r. Se excavó completamen completamente, te, observán observándose dose que tiene planta trapezoidal: el lado Norte tiene 7.50m., el lado Sur, 6.50m., el lado Oeste, 9.00m. y el lado Este, Este, 8.50m. Cuenta con 3 es estructuras tructuras internas, internas, una de las cuales cuales es un pequeño recinto de 1.90x1.00m. que a manera de apéndice se agrega en el lado exterior Norte

 

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(esquina N-W) del recinto con el que se comunica mediante un vano de 0.80m. Adosada al lado Oeste del recinto se ubica una estructura en “U” de 2.00x3.40x0.25m., abierta al Este, la cual parece formar un conjunto con la pequeña estructura anexa ya mencionada (las cuales siempre se ubican a la izquierda de las estructuras en “U”); por último se registró también aquí una plataforma cuadrangular baja de 3.90x4.30x0.15m.; ubicada reiteradamente en la esquina Sur Este del recinto. A este lo hace especial la presencia en el lado Sur de cuatro nichos adosados al muro Sur, los cuale cualess tienen 0.60 0.60m. m. de ancho x 0.46m. de fondo y 0.46m. de separación. separación. En el muro Este, a 1.10m de la esquina Nor Este, se encuentra un vano de 0.70m. que comunica con el recinto 6. El Recinto Recinto 6: se encuentra encuentra al Este del anterio anterior. r. Tiene plan planta ta ligeramen ligeramente te trapezoid trapezoidal al pues su suss dimensioness son de 9m. Este-Oeste, por 9.30m. en el lado dimensione lado Este y 8.70m. en el lado Oeste. Al interior se registraron tres estructuras con planta en “U” una de ellas adosadas al muro Norte, abierta al Oeste de 3.40m.x1.80m.x0.25m., controla los cuatro accesos que tiene el recinto, el que mencionamos que comunica con el recinto 5, otro que está en el muro Norte y que comunica con el recinto 3 (ambos de 0.70m. de abertura) y otro que comunica con el resto del recinto; adosada al muro Oeste se encuentra otra de estas estructuras de 4.80x2.40x0.25m. abierta al Este, y por último, otra adosada al muro Sur, abierta al Norte que tiene 5.50x2.20x0,25m., en el centro de estas dos últimas estructuras, hay un pequeño espacio común de 6x3.50 que podría haber funcionado como patio de recepción. El muro Este corresponde al al muro de contención o muro peri perimetral metral del edificio general. general. Cerca de la esquina Sur Oeste, en el muro Sur se encuentra el cuarto vano que permite comunicación con los recintos 7 y 8  El Recinto 7: se ubica al Sur inmediato de los recintos 4,5 y parte del 6, con ello se advierte que este ambiente es bastante amplio, sin embargo no podemos presentar sus dimensiones por no haberse excavado excavado en su totalid totalidad. ad. De él sólo docu documentamos mentamos parte de su muro Este, el cual cual presenta un vano de acceso al extremo Norte (esquina Nor Este) que lo comunica con el recinto 8; y parte de su muro Norte (que es compartido compartido con los recintos mencionados). mencionados). A la altura de la esquina exterior Sur Este del recinto 4, se observa un muro en “L” que podría delimitar un acceso hacia dicho recinto.  El Recinto 8: este ambiente se encuentra hacia el Este de la anterior, y como no se excavó de manera total sino la mitad conocemos su dimensión – Oeste que tiene a7m. Aquí pudimos registrar unaNorte, estructura en “U” solo al interior, la cual Este se encuentra adosada la esquina Nor Este del recinto, orientada al Sur, sus dimensiones son 4.40x2.50x0.25m. Aquí el muro Este corresponde corresponde al muro perim perimétrico étrico del edificio general. Se comunica con eell recinto 7 mediante un vano de 0.80m. de abertura, mencionado anterior anteriormente. mente. El Recinto 9: se encuentra al Este del del recinto 3, al otro lad ladoo del muro perimétric perimétrico. o. Tanto este recinto como el siguiente se encuentran en un nivel más elevado que los anteriormente descritos. No sabemos aún si por razone razoness de estatus, ornamentaci ornamentación ón o simple superposición superposición estratigráfica ya que estos se encontraron en una parte ligeramente más conservada de la superficie superior superior del montículo. El hecho de que los accesos accesos registrados en los recintos recintos ya descritos se encontraran sellados sugiere que estos estuvieron rellenados para posibilitar construccioness nuevas sobre ellos, en un proceso de remodelación construccione remodelación del edificio. edificio. El desnivel que existe entre este recinto y los anteriores anteriores es de 0.70m. este recinto se encue encuentra ntra cortado hacia el Este por el cauce de erosión pluvial mencio mencionado nado al inicio, de esta manera solo hemos registrado una cuarta parte de él, correspondiente a la esquina Sur Oeste, o sea parte de sus muros Oeste

 

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(muro perimétrico) y Sur, al interior se observa un muro de planta en “L” que podría ser parte de una estructura en “U” que estaría orientada hacia el Sur, que lamentablemente no se conservó por estar ubicada en un área de declive del montículo.  El Recinto 10: está ubicado al Sur del recinto anterior y se excavó parcialmente, de él solo se registró parte de sus muros muros Oeste (perimétri (perimétrico) co) y Norte. Al interior se encu encuentra entra dos estructuras en “U” contiguas adosadas al muro Oeste y orientadas al Este, una de ellas ubicada en la esquina Nor Oeste que tiene 4x2x0.25m., y hacia el Sur inmediato otra similar parcialmente excavada de 1.70m. de fondo por 0.25m. de desnivel interior. COMENTARIO: como hemos observado los caracteres arquitectónicos del edificio denominado Área Norte 2, están dados por recintos cuadrangulares amplios (R1-R10) que se encuentran totalmente interconectados por vanos directos y estrechos de entre 0.70 y 0.80m. de abertura, ocupados por dos tipos de estructuras: las estructuras con planta en forma de “U” con banqueta interior (EU1-EU9) y plataformas cuadrangulares bajas que se ubican en las esquinas Sur Este de los recintos (PB1-PB2), además en solo un caso (R5) se encontraron acompañados por un muro nichado. Una característica técnica que particulariza a esta área, es la utilización de un recurso constructivo que no se ha registrado en las otras áreas intervenidas, se trata del amarre de muros en las esquinas de los recintos recintos o estructuras. Por otro lado, los caracteres observ observados ados en la evidencia ceramográfica, que tiene sus correspondientes el sitiofueron de San José de Moro, donde la Fase Transicional tiene variados componentes queen también registrados aquí, como el componente formal Wari con los tipos “Vasos con banda elevada en la parte superior del cuerpo” y “botellas reducidas de cuerpo ovoide y cuello alto divergente” (Castillo 2003, pag. 30); así también el componente formal Lambayeque Temprano con el tipo “Botella doble pico y asa puente representando nectandras” (Castillo 2003, pag. 27). Tanto los caracteres formales y técnicos observados en la arquitectura, así como los caracteres ceramográficos relacionados tanto con elementos formales foráneos y en proceso de cambio no solo reflejan una etapa cronológica, sino la posibilidad de una presencia física de grupos no naturales del valle de Motupe, posibilidad que será contrastada con información complementaria a la ya obtenida. 

ICONOGRAFÍA Por los hallazgos de Fragmentos de un Mural Polícromo que se descubrió en el Área Norte 1 donde se recuperaron más de dos centenares de piezas sobre el piso de barro del Recinto 3; y también de una serie de grafitis registrados en el Muro Sur del Pasaje Ceremonial, donde tres de ellos se encuentran bastante completos, es que entendemos que en el Complejo Ceremonial Huaca Bandera hay un tema que es recurrentemente representado, aún más si tenemos en mente que en el año 1994 se descubrieron en Huaca Blanca, al extremo Sur del Complejo, relieves polícromos con alusión al mismo ceremonial (Rosas 1994).   LOS RESTOS DEL MURAL POLÍCRO POL ÍCROMO: MO: Sobre el piso del Recinto 3 se registraron los fragmentos de enlucido de barro, sobre el cual se representó el Mural Mural Polícromo. El reverso de los frag fragmentos mentos muestra imp improntas rontas de caña, de un empaste y enlucido bastante bastante grueso. La evidencia mue muestra stra que este soporte (pared o cielo cielo raso de caña) tuvo dos caras enlucidas, enlucidas, alcanzando alcanzando un total de unos 0.20m. de espesor espesor.. Una de las caras estuvo pintada de amarillo sin diseños, mientras que la otra de rojo con diseño polícromos, la cabecera y lados de color negro. La posición de los fragmentos sugiere que aparentement aparentementee 

 

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ellos c lapsaron en el mismo sitio, aunque no todos estuvieron en una isma posición, algun s con los diseños h cia arriba, otros en su mayoría hacia abaj , con parte de una estructura de quinch , bastante articulada, encima. os fragme tos codificados, lueg  de su re istro in sit , fueron levantados y deposita os en gra des panel s de madera que con enían arena limpia con la finalidad de co servarlos tal como abían est do durant   siglos y ambién p ra tratar de organizarlos y ent nder la re resentació  aunque sea de man ra parcial.  

  IMÁGENE   CON FRAG ENTOS DE  N MURAL POLICRO O ENCONTRADO EN EL AR  A NORTE 1 (PERSONAJE 1, izquierda y PERSONAJE 2, derecha)

Los re ultados fu ron óptim s y de manera parci l se lograr on organizar los rost os de cinco person  jes (P1 – 5) de los uales cuat o se encu ntran de p rfil y uno e frente. e los cuatr o de perfil, uno está mirando a la derecha (P1) y los otros tres a la izquier da (P2 - P ). De est s cuatro, a tres se les observa con tocado semilunar , sobre una vincha horizontal P1, P2, P ) mientras que el otro tiene tres penacho  anchos que termina en bordes aserrado  rematad s en esferas, dos d  los penachos cae u o hacia adelante y otro hacia atrás del rostro, mientras que el ercero al entro parece estar directo (P3).   Las vinc as están resentes en los cuatr o person  jes y son nos liston s horizont les que c ntienen cír culos pintados de col res altern s al color de la vincha. Los ros ros presen an la parti ularidad d  mostrar l  boca entr   abierta con la comisura hacia abajo, xponiend   la dentadura cerr  da comp esta por dos hileras superp estas de dientes cua rados, y t mbién los ojos muest an una for ma almendrada, simil r al tipo r epresentado en las imágenes de la Cultura ambayeque.  

P1  P1 

2 

P3   P3

P4  P4 

P5   P5 DEL PERSONAJES MURAL PO ICROMO COLAPSADO

de ama Los rostros de rojo, adjuntoo intados ante ior mientr  quesopor  la p esterior circular qurillo a este rectangu lar alargad ordeestán rojo se adosala mitad na orejera e pende d s un (ambos de color amarillo) qu llega a la parte posterior de la vincha. L s caracter  s general s del rostro dan la impresión de que el personaje e tá portando una máscara similar a aquellas

 

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registradas en Poma para la época Lambayeque o Sicán Medio Shimada. Hacía atrás de la orejera de P1 se representó el cabello por medio de un listón negro en forma de “L”, insinuando que el personaje se encuentra encuentra dispuesto en forma horizo horizontal. ntal. En la parte posterior de la vincha, el Personaje 1 presenta un penacho de cinco plumas dirigidas hacia atrás; y unos rayos que terminan en dos círculos concéntricos parecen rodear la parte anterior y superior de la cabeza (P4, también tiene tiene rayos term terminados inados en óvalos). En dos caso casoss (P1 y P4) lo loss personaje personajess portan copas, de borde reforzado redondeado, de la cual sobresalen unos objetos redondeados con el extremo curvado hacia la izquierda, similares al “ULLUCHU” de la iconografía Moche, los otros dos personajes seguramente también las tuvieron por hallarse entre los fragmentos aún sin articular restos de estas copas. El Personaje 5 (P5) está representado de frente y de él sólo se ha encontrado, hasta el momento casi la mitad izquierda izquierda del rostro. Tiene un casco cónico o se semicircular micircular y parte de lo que podría ser un tocado semicircular (de plumas?), el rostro presenta ojos almendrados (estilo Lambayeque o aún Moche Tardío) nariz curvilínea y boca entreabierta, aparentemente sin delinear la dentadura (podría ser problema de conservación) y con la comisuras ligeramente hacia arriba. arriba. El borde de la ca cara ra muestra dos círcu círculos los superpue superpuestos stos como si pendi pendieran eran del tocado. COMENTARIO: Para la interpretación del Mural Colapsado Colapsado,, al nivel actual de reorganización de los fragmentos, es necesario tener en cuenta tres detalles observados en los personajes para tratar de entender el tema o la actividad que podrían estar desarrollando: desarrollando: 1.- la orientación, 2.- los tocados y 3.- las copas.

P1   P1

P2 P2  

P3 P3  

P4 P4  

P5 P5  

1.- LA ORIEN ORIENTACIÓN TACIÓN:: dijimos que cuatro de los personajes (P1 – P4) están de perfil y solo uno está mirando en sentido sentido opuesto (P1). De esto se puede inferir que tres pers personajes onajes (P2 – P4) se están dirigiendo hacia el otro (P1), hacia el personaje que muestra como distintivo los rayos que se proyectan de su rostro, que es el foco de atención. 2.- LOS TOCADOS: TOCADOS: de los cuatro uno solo se diferencia claramente del resto (P3), es el tocado de los tres penachos. Desde hace mucho tiempo los Mochicólogos han diferenciado personajes de la iconografía de este pueblo norteño, en especial del personaje que porta este tipo de tocado, asignándole incluso género femenino (Hocquenhem y Lyon 1980). Hoy que incluso se han encontrado restos mortuorios de este personaje (Castillo y Donnan 19…) sabemos que se trata de la bien conocida Sacerdotiza, uno de los cuatro personajes principales de la Ceremonia de la Presentación (Donnan 1978). 3.- LAS COPAS: COPAS: dos de los personajes están portando copas, dirigidas hacia adelante, aunque es posible que todas las hayan tenido. Este es uno de los elementos claves, aparte de la indumentariaa para entender la actividad que están desarrollando en el Mural. La conocida indumentari Ceremonia Mochica de la Presentación o del Sacrificio, es una de las complejas por el largo proceso que significó su “Escenificación”, Ella finalizada con el sacrificio, vía degollamiento de prisioneros de combates rituales donde los Oficiantes y Sacerdotes recepcionaban la sangre de Ellos para luego ser presentada al Señor Principal. De esta manera, los detalles mencionados, claramente identifican a los cuatro personajes como protagonistas del Ceremonial de la Presentación, al margen de la posición o ubicación en que Ellos se encuentren. Es además sugestiva la simil similitud itud de la Representación de la Sacerdotiza Sacerdotiza de Huaca Bandera con aquella representada en la botella asa estribo Moche IV – V del

 

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STAATLICHES M SEUM F R VÔLKE KUNDE ÛNCHEN Donnan 1 78) y aún más con l s ornamentos del entierro de la Cámara d la Sacerdotiza de S n José de Moro, un sitio bastante próxim  a Huaca andera en los planos cronológic  – cultural.     LOS GRA ITIS: En el asaje Cer  monial se han descubierto una serie de Grafitis, lamentableme te no tod s conser  ados en s totalidad, sin embargo al extre o Oeste, cerca del último vano ara acced r a la R mpa, se ncuentran tres de Ellos, elabo ados sobr    el Muro Sur, que e muestran bastante complet s. Es po ible que e   su mom nto estuvi ron pintados, formando parte de extens s murales polícromo   en todo l recorrid   de 60m. on que c enta el P saje, por l hecho n buena parte del pi o corresp ndiente una capa de sedimentos de tonali ades rojo y crema.   Estos tre  Grafitis ás comple os se encuentran for mando par te del respaldar y lado izquier  o del Altar principal u icado en l  mitad Oe te del Pas  je Ceremonial.   EL GR FITI 1:

Está ubicado en la Pilastra Sur (Cara Este) que conforma l Vano 3 Vano de Ingreso a la Plaza de la Ramp . Sus dim nsiones a roximadas son de: 0. 0m. de alt por 0.70 . de anch . Corres onde al di eño de u a Sacerdo iza repres ntada de perfil, la cual se encuentra de pie observ ndo hacia el Norte, hacia el ano de A ceso. El tocado es el mismo de los tr  s penachos descrito en el Mur  l. La cara presenta o jo de form ojival co pupila ce tral, la nariz curvad de cará ter ornito orfo y la  boca entre abierta muestra una hilera de dient s ligeramente redondeados. ntre el cu llo y el torso hay u a especie de pector  l angosto y cubriendo el cuer  o una túni a que le ll ga a las r  dillas. La piernas p esentan u círculo a la altura e las rodillas y los ies geom trizados uestran otro círculo en los tobillos y como observ dos en pl nta se ob ervan cad uno con inco dedos represen ados com  una fila de rectángulos vertic les. Los razos no se observan con claridad, sin e bargo ha   líneas que podrían  insinuar que se enc entran dirigidos haci  adelante segurame te portando una cop . De su spalda se proyectan hacia atrás un conjun o de cinco  Alas que están conf  rmadas p r bandas horizontales, redondeadas en el extrem distal, dentro de la   cuales se presentan semicír culos con éntricos. En el en orno se ncuentran algunas tras repr  sentacion s pequeñas que co plementa  la imagen, aunque con muy po a definición. En la p rte superi r a la Sa erdotiza, uy cerca el límite hasta donde se ha conservado el uro, se ob erva un p r de pie , cuyas p oporcione   correspo den a es e Persona je dirigién ose también al van , sugirie do que la scena mu  probable ente corresponda a una procesi n.  

RAFITI 1, DEL PERSO AJE “C” “PRESENTACIÓ N”, LA SACER  OTIZA

E

LA

 

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EL GR FITI 2:

Se encuentra en l respalda del Altar aproxi adas son de 2.27m. de ancho princip l y más c nservada se ubica Person  jes Enfrentados: el P rsonaje 2  

(Muro Sur del Pasaje Ceremo ial) y sus imension s  1.20m. d   altura co servada, no obstante la escena l centro del área m ncionada.   Allí se o servan d s  y el Personaje 2b.

RAFITI 2, DONDE SE APRECIA PERSONAJES E FRENTADOS

A

DOS

  -Se ubi EL PERSON JE 2a: a en el lado Este   corresponde a un figura a tropomorf    con ciertos atribut s ornitomorfos, tien 0.50m. de alto, p r 0.60m. de ancho.  Corresponde a u   Personaje representado de erfil, dirigi ndose al este. Pr  senta tocado semicir cular con incha y d s apéndi es laterales de form rectangul r, ademá   un arregl   de plumas semicirc lar del cu l salen t es penachos o plumas largas ue ligera ente ond ladas se irigen hacia atrás, l s rasgos faciales apenas perceptibles par  cen corre ponder a una Máscar a de Buho; en el cuello presenta un collar de objetos circulares; el torso es á cubierto por una camiseta que cubre hasta la cintura, el brazo derecho flexionado y la man está tomando una porra de combate que descansa sobre el hombro d recho, el brazo izquierdo dirigido hacia adelante porta una copa de la cual emerge u   objeto cir cular (Ullu ho?); en l   espalda e observa una ala r  lativament e pequeña que hori ontalment  se dirige hacia atrás. Las pier  as están ligeramente  flexionadas tienen un círculo en cada rodilla y tros en c da tobillo;  así com   dos líne s paralelas horizontales a la altura d la medi   pierna; los pies, similares   la Sac rdotiza son geometrizados m estra los dedos repr esentados por una ilera verti al de cinco pequeñ s rectángulos. De l parte baj  de la esp lda se per  ibe con ci rta dificult d una esp cie de Cola de Pájaro que ter  ina en bor  es redondeados.   - EL PERSON JE 2b: Tiene imilares características que el anterior, ex epto que s un poco  más gran e, se ubica inmedi tamente al Oeste y e tá dirigién ose en se tido opuesto (al Este). El tocad  es del todo similar, el rostro stá bastante imperceptible, el c llar tambi n de círculos contiguos, también presenta una porr  , esta vez en la man  izquierda que desca sa en el hombro corr espondient e y en la mano dere ha una co a de la qu también ale un obj to circular con un pequeño círculo concén rico, dirigi a hacia adelante, mu cerca de aquella del personaje anterior; de la espalda sale u a especie de ala de  forma elí tica que inclinada s proyecta hacia aba o. Por las dimensiones y la orientació   parece correspond r al Pers naje Principal, probablemente l Person  je D de la clasificación de Donn n (1978).  

 

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- EL PERSONAJE 2c: Se ubica entre los dos personajes principales y por sus dimensiones bastantes más pequeñas corresponden a un Personaje Secundario. Se trata de una representaci representación ón antropomorfa antropomorf a con caracteres faciales aparentemente felínicos, visto de perfil se orienta hacia al Oeste (hacia 2b). el torso es imperceptible y tiene una faja en la cintura, las extremidades inferiores descubiertas no muestran detalles particulares; en la parte posterior se observa una cola que pende inclinada hacia abajo. Sobre los Personajes Principales 2ª y 2b se diseñó una serpiente dispuesta horizontalmente, cuyos caracteres se observan con dificultad, sin embargo se aprecia la cabeza bastante geometrizada y parte parte del cuerpo. La cabeza de perfil perfil se muestra con la boca abierta abierta y de ella sale una lengua bífida que está representada por un rectángulo que en el extremo de divide en dos con cada cada extremo afina afinado. do. En el entorno a esta escena se muestran ootros tros objetos y personajes secundarios secundarios que no están muy definidos. EL GRAFITI 3: Se encuentra a 50m. al Este del respaldar del Altar 1, sobre el Muro Sur del Pasaje Ceremonial. Sus dimensiones son de 0.60m. de alto, por 0.40m. de ancho aproximadament aproximadamente. e. Se trata de una imagen incompleta de un conjunto de serpientes bicéfalas (?) que parecen irradiar de un objeto vertical cuya cuya identificación ees, s, por el momento, difícil de pre precisar. cisar. Las serpientes está estánn diseñadas a partir de una banda horizontal incisa en cuyo extremo se presento una cabeza conformada por un semicírculo horizontal que en su extremo se extiende a un rectángulo que conforma el hocico del animal sobre el cual se encuentra un triángulo a manera de nariz, en la parte posterior de la cabeza otro triángulo insinúa una oreja dirigida hacia atrás, mientras que el ojo está conformado por dos círculos concéntricos ubicados en la parte central de la cabeza, la boca no está representada representada en los ppersonajes ersonajes má máss conservados. Estas están dispu dispuestas estas en forma paralela: cuatro al lado izquierdo (Este), aunque podría haber una más en la parte inferior y tres en el lado derecho derecho (Oeste), aunque ppodría odría también hab haber er una más. En la parte superio superiorr del Muro; encima de esta imagen se observan parte de otros listones verticales que sugieren que otras serpientes (por lo menos cuatro) estuvieron representadas formando parte de este conjunto, esta vez dirigidas o irradiadas hacia arriba, en la parte no conservada del muro. COMENTARIO: A pesar que de los tres grafitis corresponden a conjuntos separados, los dos primeros están vinculados al tema de la presentación, el Grafiti 1 está representando una procesión que se dirige hacia el vano que conduce a la Rampa de ascenso a la Huaca (Plataforma Piramidal 1), donde solo se ha conservado íntegramente la Sacerdotiza (Personaje C de la propuesta de Donnan), que seguramente está portando una copa para ser ofrecida al Personaje Principal (El Personaje A); el Grafiti 2 a su vez muestra a dos Personajes Principales donde se observa al Sacerdote Guerrero Alado (Personaje B de Donnan) ofreciendo una copa a otro guerrero, aparentemente alado, que también a su vez tiene una copa en la mano, que de acuerdo a su ubicación, de Este a Oeste (El eje principal de la Huaca) podría tratarse del Señor Principal (Personaje A o acaso D?) que además es a quien asiste un personaje Secundario más pequeño (Personaje S de Donnan). Donnan). El Grafiti 3 en cambio, no muestra perso personajes najes antropom antropomorfos, orfos, sino serpientes bicéfalas longitudinal longitudinales es y con cabezas bastantes geometrizadas. No hemos encontrado similar en la iconografía Moche, excepto que podría tratarse de una especie de Litera, como aquellas observadas en el tema del enterramiento enterramiento,, aunque hay también diferencias notables.

 

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LA CER CERÁMICA ÁMICA La información relacionada con este rubro es bastante interesante, por el hecho de que los componentes recuperados muestran rasgos bastantes diagnósticos vinculados a la cronología del sitio, que evidentemente corresponde a una etapa de cambio ocurrida al final del proceso cultural Moche, que a la luz de las últimas investigaciones sobre el Moche Tardío y Transicional debió acudir acudir hacia los años 7700-850 00-850 d.C. (Castillo 20 2010, 10, Comunicaci Comunicación ón personal). De esta manera se ha registrado tanto cerámica Moche Tardío como cerámica Transicional en varios componentes similares o aquellos de San José de Moro (Rucabado y Castillo 2003), sitio referente a nuestro trabajo. ESTRATIGRAFÍA: La SUPERPOSICIÓN ESTRATIGRÁFICA EN EL Sector Norte del Complejo Arqueológico es bastante sencilla sencilla y se han observado dos mode modelos los remodelativo remodelativoss de los edificios, los cuale cualess están edificados edificados sobre la superficie natural del sitio. Este quiere decir que la ocupació ocupaciónn monumental de la zona sólo se dio durante la época de vigencia de la Cultura Moche Tardío y Transicional,l, advirtiéndose entierros tardíos intrusivos durante la época de dominio Chimú de los Transiciona valles de Lambayeque. Es posible que las condiciones medio ambientales y la escasez de agua hayan motivado la no reocupación de esta área arqueológica, luego de la época mencionada y se hayan preferido áreas más próximas a fuentes de agua más seguras. - LA CERÁMIC CERÁMICA A MOCHE TARDÍO: La muestra corresponde casi exclusivamente a cerámica doméstica, donde hemos observado formas de cántaros cara gollete, que es uno de los componentes diagnóstico más numeroso con representaciones representacio nes por lo general de caras de felinos moldeadas moldeadas en Estilo Realista y algunas del “Rey de Asiria” en estilo local. También se han registrado ollas de cuello mediano convexo y jarras escultóricas con representaciones representaci ones antrop antropomorfas, omorfas, figurin figurinas as y platos nnegros egros de ssuperficie uperficie pu pulida lida llanos llanos.. Es importante mencionar que hasta el momento no hemos hallado muestras de decoración en línea fina y las muestras de golletes estribo son escasas.

- LA CERÁMICA TRANSICIONAL: Se han registrado muestras de varios componentes ya aislados en San José de Moro, correspondientes correspondi entes a esta época. Por ejemplo están presentes presentes en Huaca Bander Banderaa evidencias de cuatro de ellos: el Moche Polícromo, Formas Wari, Lambayeque Temprano y Cajamarca (Rucabado y Castillo 2003). -

EL MOCHE POLÍCROMO:

 

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Son escasos los fragmentos pero se observa como una cerámica de buen tratamiento de superficie, decorada con representaciones propias de la iconografía Moche en línea fina, pero con una variedad de colores que incluye el rojo, crema, anaranjado, blanco, plomo y negro.

- LAS FORMAS WARI: Están compuestas fundamentalmente fundamentalme nte por formas de vasos negros de base plana, lados divergentes, que tienen una banda engrosada horizontal cerca del borde y otros que tienen base plana, cuerpo aproximadamente ovalado y cuello largo divergente, sin decoración decoración..

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LAMBAYEQUE TEMPRANO:

Está referido a botellas negras de base plana, cuerpo ovalado y gollete cónicos divergentes y asa puente decorada con nectandras, el cuerpo puede estar decorado con diseños geométricos incisos o moldeados moldeados en bbajo ajo relieve. Hay así mismo botel botellas las de cuerpo esférico, gollet golletee escultórico, con con representac representaciones iones antropo zoomorfas y ojo ligeramente alados. Hay también ollas con cuello gollete carenado.

 

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- EL CAJAMARCA: Está representado por escasos fragmentos de cerámica fina, correspondientes a platos decorados con líneas finas de color marrón sobre fondo crema. COMENTARIO: La cronología relativa del Sector Norte del Complejo se fundamenta en el dato ceramográfico, cuyos componentes diagnostican dos momentos fundamentales dentro de su proceso ocupacional, los cuales son consistentes con el dato iconográfico que evidencia a nuestro parecer dos momentos, donde los personajes observados en el Mural Polícromo Colapsado presentan ciertos rasgos faciales propios de la Cultura Lambayeque, mientras que el estilo de los Grafitis podría corresponder corresponder a un momento inmediatamen inmediatamente te anterior. Entonces tenemos que considerar que el Sector Norte del Complejo Banderas fue inicialmente ocupado durante la Etapa Final de la Cultura Moche, Moche, y luego por una Etapa Tran Transicional sicional que sig significó nificó el inicio del proceso de cambio hacia la Cultura Lambayeque, etapas que debieron ocurrir entre los 700850d.C.