Principios Del Sistema Stanislavski

 

Principios del Sistema Stanislavski •

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Concentración: Responder a la imaginación aprendiendo a pensar como el “personaje” que estamos interpretando. Sentido de verdad: Diferenciar entre lo orgánico y lo artificial. Stanislavski crea Stanislavski crea que e!isten leyes naturales de la actuación que se de"en seguir. Circunstancias dadas: Desarrollando la #a"ilidad de usar las #a"ilidades anteriores  para crear el mundo del li"reto $circunstancias dadas en el te!to% por medio de verdad y medios orgánicos.

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Relajación: &liminación de la tensión fsica y relajación de los m'sculos mientras se #acen las presentaciones.

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Trabajar con los sentidos : Descu"rir la "ase sensorial del tra"ajo( aprender a Trabajar memori)ar y recordar sensaciones* com'nmente llamada +memoria sensorial+ y,o

+memoria afectiva+( aprendiendo a tra"ajar desde+esferas peque-as e!pandindola* tcnica llamada por Stanislavski de sensaciones* atención+. •

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Comunicación y Contacto: Sin violar el contenido del li"reto desarrollar la #a"ilidad de interactuar con otros personajes espontáneamente Unidades y Objetivos: /prender a dividir el papel o rol en unidades sensi"les que  puedan ser tra"ajadas individualmente. Desarrollar la #a"ilidad de definir cada unidad del rol* por un deseo activo de o"jetivos* en lugar de una mera idea literaria.

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Estado mental creativo: &s una culminación automática de todos los pasos previos.

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Trabajar con el texto del Trabajar d el libreto: Desarrollando la #a"ilidad de descu"rir el sentido social* poltico y artstico del te!to* y viendo que qu e esas ideas están contenidas en la actuación.

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Lóica y credibilidad: Descu"rir cómo es verdadero que la suma de o"jetivos com"inados son consistentes y co#erentes* y que ellos se encuentran en lnea con el li"reto como un todo.

 Otros aspectos •

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0uc#ar contra la pala"ra ampulosa. Escuchar  las  las rplicas.

0a naturale)a del personaje y la propia* veces son por eso el actor de"e estudiar cómo pronunciar cuamuc#as cualquier lquier discurso sincontrarias* dejarlo a la casualidad.

 

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1a"lar siempre con naturalidad y sinceridad.  2unca #ay que precipitarse* en un monólogo los silencios pueden creerse que son detenciones* pero no lo son el a"soluto* son +conversaciones con el silencio” 2o #ay una interrupción de la comunicación con el espectador. &s preferi"le no a"usar* ya que el actor se está percatando mentalmente de lo que está #a"lando.

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3uando un actor no está capacitado lo suficiente* sin remedio alguno se pierde* deja de vivir con los sentimientos e ideas de su personaje.

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Si el actor ve por s mismo aquello so"re lo que de"e #a"lar o de lo que de"e convencer a su interlocutor en escena* conseguirá conquistar la atención del espectador con sus visiones* convicciones* creencias. 3on sus sentimientos.

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/l presentarse el actor ante el espectador como una persona viva de una u otra poca* la más peque-a falta de autenticidad de su actitud interna o e!terna o"ligará inmediatamente a un espectador perceptivo a ponerse en guardia.

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&l actor de"e aprender a visuali)ar los sucesos de la vida del personaje* para que as* al #a"lar de ellos* comunique al menos una peque-a parte de lo que sa"e acerca de los mismos.

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0os grandes actores son los que escuc#an todo lo que ocurre en escena.