Piero Scaruffi Beatles

 

I Beatles appartengono certamente certamente alla storia del costume degli anni '60, ma i loro meriti musicali sono quantomeno dubbi. I Beatles vennero alla luce all'apice all' apice della reazione nei confronti del rock and roll, quando innocui "teen idols" (rigorosamente bianci! prendevano il posto dei selvaggi rocker neri ce avevano scosso le radio e le coscienze di mezza merica. merica. #'arrivo dei Beatles rappresento$ il salvagente per la middle%class bianca, terrorizzata all'idea ce il rock and roll rappresentasse una vera rivoluzione di costume. I Beatles tranquillizzarono quella vasta fascia di pubblico e conquistarono i cuori di tutti coloro (soprattutto al femminile! ce volevano essere ribelli ma senza violare i codici imperanti. i volti contorti e lascivi dei neri del rock and roll si sostituiro i sorrisi innocenti dei Beatles& ai ritmi scatenati dei primi si sostituirono le cadenze oreccia orecciabili bili dei secondi. Il rock and roll poteva finalmente essere accettato nelle classifice del "pop". I Beatles rappresentarono la quintessenza della reazione a una rivoluzione musicale ce non era finita, e per qualce anno riuscirono ad arenarne l'impeto. I Beatles rappresentarono ance la reazione a una rivoluzione r ivoluzione sociale e politica. I Beatles vennero alla luce negli anni dei disordini studentesci, di Bob lan e degli ippies. I Beatles sostituirono le immagini di quei giovani arrabbiati col pugno ciuso con i loro visi simpatici e le loro diciarazioni amabili. I Beatles sostituirono le parole d'accusa di quei musicisti militanti con filastrocce corrive. nce nce in questo i Beatles servirono a tranquillizzare la middle%class, ce la nuova generazione non era composta soltanto da ribelli, sbandati e maniaci sessuali. )er il resto della loro carriera i Beatles furono quattro musicisti mediocri ce cantavano ancora canzoni melodice di tre minuti (le stesse ce si facevano da decenni! in un'era in cui la musica rock tentava di spingersi al di la$ di quel formato (un formato originariamente dovuto alle limitazioni tecnice del *+ giri!. I Beatles furono la quintessenza del "mainstream", assimilando nel formato della canzone melodica le innovazioni ce venivano man mano proposte dalla musica rock. I Beatles appartenevano ancora, come i Beac Bos (di cui emularono gran parte della carriera!, all'era dei complessi vocali, nei quali la tecnica allo strumento non era importante cio$ ce contava era il ritornello. Indubbiamente dotati nel comporre ritornelli, si avvalsero del produttore -eorge artin (capo della )arlopone fin dal /16! per abbellire quei ritornelli con arrangiamenti via via piu$ eccentrici. -razie a un'accorta campagna pubblicitaria, divennero forse gli entertainer piu$ celebri della seconda meta$ del secolo, e sono rimasti beniamini dei rotocalci mondani e dei tabloid, cosi$ come le principesse di onaco e #ad i. #a convergenza fra polifonia occidentale (la melodia, le armonie vocali in piu$ parti, gli arrangiamenti! e percussivita$ africana, ce era stata il leitmotiv della musica popolare americana fin dagli albori, venne legittimata in 2uropa dal successo strepitoso del ersebeat, e in particolare dei suoi esponenti piu$ venduti, i -err and te )acemakers e i Beatles, entrambi gruppi pilotati dal produttore -eorge artin e dal manager Brian 2pstein. I complessi del ersebeat ebbero ebbero il grande merito di legittimare il rock presso un pubblico molto piu$ ampio, virtualmente senza confini. 3eppero interpretare interpretare lo spirito e le tecnice del rock and roll in un modo largamente emancipato emancipato dalle sue istanze sociali e in tal modo (disinnescandone (disinnescandone il potenziale esplosivo! lo resero accessibile a tutti, e non soltanto ai giovani ribelli. ediocri musicisti e ancor piu$ mediocri intellettuali, complessi come i Beatles avevano pero$ l'intuito del saltimbanco ce sa come divertire i contadini dopo una dura giornata di lavoro, un intuito trasferito nell'era della

 

distribuzione di massa dei beni di consumo. 4gni loro canzone e ogni loro album faceva seguito a canzoni e album altrui ben piu$ salienti, ma, lungi dal semplice copiarli, le canzoni dei Beatles li riconducevano ance a una dimensione piu$ borgese,, ortodossa, conformista. 5osi$ ance per le idee del tempo, dalla "contestazione" dei borgese campus universitari al pacifismo di lan, lan, dalla droga all'4riente. Il loro veicolo era la melodia, una sorta di codice universale ce diciarava innocua la loro musica. aturalmente altri complessi 8ollies, daiBeac daiBeac Bos Bos ai  ai amas 9 compirono la stessa operazione, e molti (dai 7inks agli 7inks agli 8ollies, )apas!! produssero melodie forse piu$ memorabili, ma i Beatles arrivarono al momento giusto e )apas loro sarebbe rimasto il marcio di fabbrica sulla canzone melodica della seconda meta$ del ovecento. #a loro ascesa venne contrassegnata dalla "Beatlemania", un fenomeno di isteria di massa (lanciato nel /6:! ce rappresento$ l'apice della parabola del "teen idol", una figura ce si era venuta delineando attraverso i miti di ;rank 3inatra ed 2lvis )resle. )resle. a quel momento in avanti, qualunque musica componessero, componessero, i Beatles rimasero al centro dell'attenzione dei media. usicalmente, per quello ce conta, i Beatles furono il prodotto di un'era ce era stata preparata da gruppi vocali come gli 2verl Broters e Broters e da cantanti rock melodici come Budd 8oll& 8oll& un'era ce si espresse ance attraverso i girl%group, i complessi della < ings, il complesso da lui formato nel /*/.M($artney 00 (5olumbia, /+0!, con cui c5artne riprende la carriera solista, e$ un altro bagno catartico nell'eas%

 

listening. Tug , War(/+E! e$ forse il migliore dei suoi album solisti, grazie all'impressionante cast di collaboratori, ma il culmine ideologico del suo kitsc si trova su Pipes , Pea(e (/+:!. #iverpool ratorio (2I, //! fu il suo debutto nella musica classica. #e sue canzoni (da solo o con i >ings! sono balzate regolarmente in testa alle classifice. ;ra stuccevoli ninnananne ( Ma#-e  Ma#-e I!m Ama5ed, Ama5ed, /*0& Another /*0& Another Da#, Da#, /*/& 0n(le Al-ert , /*/& M# /*/& M# Love, Love, /*:& "and +n The )un, )un, /*:& Listen /*:& Listen T+ What What The Man Said, Said, /*1&Sill# /*1&Sill# Love Son$s, Son$s, /*6& With  A Little Lu(k , /*+&omin$ /*+&omin$ 0&, 0&, /+0& No /+0& No More More Lonel# Ni$hts, Ni$hts, /+&S&ies /+&S&ies Like 0s, 0s, /+1! e duetti con altri cantanti (Sa# (Sa# Sa# Sa#, Sa#, /+:, con icael Gackson& %-on# Gackson& %-on# And And Ivor#, Ivor#, /+E, con 3tevie >onder!, c5artne detiene il record di primi posti nelle classifice di Billboard.  Mull  Mull  ,int#re  ,int#re (/**!  (/**! fu il primo singolo britannico a vendere piu$ di due milioni di copie, ma o' e$ una filastrocca folk. )oci cantanti di musica leggera anno pubblicato canzoni cosi$ scontate. urante gli anni '+0 e '0 ogni album annunciato come una rinascita artistica fu peggiore del precedente, fino a$haos and $reation in the Ba(!yard (5apitol, E001!, prodotto da igel -odric e suonato per lo piu$ da c5artne stesso a tutti gli strumenti. Il giorno della sua pubblicazione, Me+ory Al+ost Full (E00*! venne suonato tutto il giorno in tutti gli 3tarbucks del mndo, un fatto generalmente interpretato come divina punizione per i suoi avventori. )er quanto banale citarrista e cantante, 8arrison (morto ( morto di cancro nel novembre E00/! fu forse l'unico a produrre disci degni di nota, prima gli esperimenti di Wonder*all (Capple, /6+!, un collage di musica Indiana e sue canzoni, e 1le(troni( Sounds (Capple, /6!, ce contiene due 0nder The Merse# Wall e Wall  e No  No Time Time +r suite elettronice realizzate con l'aiuto di Bernie 7rause ( 7rause (0nder S&a(e!, S&a(e !, e poi il triplo All Things Must Pass  (pple, /*0!, prodotto da )il 3pector, ce riprendeva le tematice raga%psicedelice di altri complessi in un contesto folk pastorale e costituiva pertanto una buona prosecuzione del discorso iniziato da onovan nel /6*& (What ( What Is  Li'e,, Isn!t It A Pit#  Li'e Pit#,, Let It Down, Down, A&&le S(ru''s, S(ru''s, Art +' D#in$, D#in$, M# Sweet Lord Lord!& un disco non a quasi nulla in comune con la musica dei Beatles. Infervorato di credo Cen e altre banalita$ dell'epoca, 8arrison organizzo$ organizzo$ ance il primo grande concerto di beneficenza, quello per il Bangla es del /*E, e registro$ ancora #iving 0n The Material World  (/*:!, con *ive Me  Love,, ed ebbe qualce it con Dark  Love con Dark Horse (/*! Horse (/*! e You(/*1!. ou(/*1!. opo una serie di album miserabili, 8arrison torno$ nelle classifice nel /+* con *ot M# Mind Set +n You (un You (un veccio gospel di ?ud 5lark!. #'anno successivo 8arrison accetto$ di diventare uno dei cinque  cinque ilburs con >ilburs  con lan,