Performance y Arte Contemporaneo Discurs

 

Índice I󰁮󰁴󰁲󰁯󰁤󰁵󰁣󰁣󰁩󰃳󰁮 I󰁮󰁴󰁲 󰁯󰁤󰁵󰁣󰁣󰁩󰃳󰁮................................................ ......................................................................................... .........................................

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C󰁡󰁰󰃭󰁴󰁵󰁬󰁯 1. Conceptos, historias y disciplinas ................................   Performance ........................................... ..................................................................................... ..........................................

13 15

   PPerformance erformativooStudies  erformativ ..................................................................................... ........................................... ..........................................  ............................................................................ ........................................... .................................

23 26

C󰁡󰁰󰃭󰁴󰁵󰁬󰁯 2. Problemas del directo .............................................. .................................................... ...... ........................................... ......................................................   Liveness  .............................................................................................   El happening y su circulación ............................................ ....................................................... ...........   La imagen del performer ............................................ ............................................................... ...................   Archiv Archivoo vs. repertorio .................................................. ..................................................................... ...................

35 37 39 46 53

C󰁡󰁰󰃭󰁴󰁵󰁬󰁯 3. El cuerpo y sus fronteras ...............................................   Tu cuerpo es un campo de batalla ............................................. ................................................ ...   Violencia y representación .................................................. ............................................................. ...........   Nuev Nuevaa carne ........................................... ..................................................................................... ..........................................   Cuerpos div diversos ersos ................................................... ............................................................................. ..........................

59 61 68 80 83

C󰁡󰁰󰃭󰁴󰁵󰁬󰁯 4. En torno a la identidad identidad....... .............. .............. ............. ............. .............. .............. ........... 91   Performance y sujetos racializados............................................ ................................................ .... 93   Revis Revisando ando el colonialismo..................................................... colonialismo.............................................................. ......... 98   Fronteras ................................................ ........................................................................................... ........................................... 103   Queer/ Queer/Cuir Cuir .............................................. ....................................................................................... ......................................... 111

 

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PERFORMANCE Y ARTE CONTEMPORÁNEO

C󰁡󰁰󰃭󰁴󰁵󰁬󰁯 5. Activismos Activismos .................................................. ....................................................................... .....................   Tiempo de guerrillas ............................................ ....................................................................... ...........................   Acciones contra la dictadura ............................................... .......................................................... ...........   Combatir la pandemia .................................................. .................................................................... ..................

119 121 123 128

   P Manoeuvre  .......................................................................................... ............................................. erformar ............................................. la disidencia, hoy ............................................... .......................................................... ...........

132 135

C󰁡󰁰󰃭󰁴󰁵󰁬󰁯 6. Más allá del trabajo........................................... ........................................................ .............   Por cuenta propia: ganarás el pan con el sudor de tu frente .....   Por cuenta ajena: performance delegada ..................................... ................................................................. .....................   Live art  y neoliberalismo............................................

145 147 153 158

C󰁡󰁰󰃭󰁴󰁵󰁬󰁯 7. Comisariar la performance ........................................... 167       

Haciendo ............................................................................ .................................................. .......................... Tócala otrahistoria vez: partit partituras, uras, instru instruccion cciones es y re-enactments  .......... ....... ...... ... Retrospectivas ................................................. .................................................................................. ................................. Hacia la institucionalización de la performance: exposiciones .................................................................. ..................... blockbuster  y bienales .............................................

169 176 181

C󰁡󰁰󰃭󰁴󰁵󰁬󰁯 8. Bailando en el museo ............................................... .................................................... .....   Bailar sin tener ni idea (o casi).............................................. ....................................................... .........   Danza conceptual ........................................... ............................................................................ .................................   El cuerpo como archiv archivoo .............................................. ................................................................. ...................    La danza en el museo ........................................... ..................................................................... .......................... Performance y contemporaneidad ................................................ ............................................ ....

193 195 197 204 208 212

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B󰁩󰁢󰁬󰁩󰁯󰁧󰁲󰁡󰁦󰃭󰁡 .................................................. .......................................................................................... ........................................ 221

 

Introducción Un fantasma recorre el mundo del arte contemporáneo: el fantasma de la performance. p erformance. Todos Todos creemos saber qué es, aunque muy pocos se atreverían atreverían a definirla. Respondiese o no a tal nombre, se dejase ver ver o permaneciese oculto, el espectro siempre estuvo estuvo ahí, ampliando los límites de lo más que conservadoras. podía ser considerado arte y aterrorizando, con asustar, ello, a las morales Hoy, cuando ya a nadie parece la performance ha vuelto para quedarse. Desde hace h ace algunos años, los museos la programan con éxito y los visitantes a las grandes bienales hacen cola para compartir tiempo y espacio con los más variopintos performers mientras corren ríos de tinta en torno a un concepto que desborda la arena del arte actual. Un modo de hacer que irrumpió con fuerza en el panorama artístico de los años 60, cuy cuyos os orígenes se remontan mucho tiempo atrás y que parecía impugnar las convenciones, marcos y tradiciones del arte moderno se ha convertido en las dos primeras décadas del siglo 󰁸󰁸󰁩 que en una suerte detiene corriente El libro el lector/a entre dominante. sus manos pretende ser una introducción a la performance en —y desde— el territorio del arte. Esta no es una historia al uso, lineal, evolutiva evolutiva y onmiabarcante, de ese conjunto de prácticas que denominamos perfor  performance mance art . Mi objetivo aquí es ofrecer una serie de aproximaciones de carácter temático y transversal a la performance que permitan situarla —y problematizarla— en el marco del arte contemporáneo. En consecuencia, muchos debates deb ates teóricos, artistas, proyectos curatoriales y trabajos de indudable interés no han podido ser estudiados ni aludidos en estas páginas, algo que no puede extrañar en cuenta la enorme de manifestaciones que englobasi tenemos el concepto. Los límites de la variedad performance, como los de todo

 

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PERFORMANCE Y ARTE CONTEMPORÁNEO

fantasma que se precie, son difusos; su materialidad, débil, y su presencia, tan ubicua como evanescente. evanescente. Resulta muy difícil delimitar d elimitar qué cosa es o puede ser la performance, y no solo porque los hispanohablantes hayamos tomado prestada esta palabra de otra lengua en la cual tiene significados muy diversos. El término ha sido utilizado para referirse a un amplísimo abanico de prácticas artísticas y para producir sentido a propósito de los más variados problemas en el marco de disciplinas como la economía, la filosofía, la sociología, la antropología o la lingüística. Espero que el objeto de este trabajo tome forma —adquiera siquiera un cuerpo fantasmal— a lo largo de los capítulos que siguen a esta introducción, a la caza de un espectro que se nos escapa entre los dedos y que, por ello ello,, desaconseja aventurar una definición. Adelanto,, no obstante, que mi aproximación a la performance está Adelanto condicionada por las potencialidades y limitaciones de la Historia del Arte como disciplina humanística y por mi interés hacia los debates deb ates que tienen lugar en el campo del arte contemporáneo. Es decir, aunque nuestro fantasma deambula por muchas y muy variadas estancias —disciplinas— y aunque será necesario acercarse a ellas para auscultar su ir y venir venir,, este libro se centra en las prácticas p rácticas y discursos que se han desarrollado en el territorio del arte desde, aproximadamente, los años 60 hasta el momento presente. El recorrido que aquí se plantea arranca, pues, en un contexto cultural marcado por las tensiones de la Guerra Fría, los procesos de descolonización en el llamado «Tercer Mundo» y la expansión de las sociedades de consumo, para llegar a una actualidad sacudida crisis del Estado del bienestar y las transformaciones en las formaspor de la producción y consumo cultural propias de un capitalismo ya globalizado. Cuando comencé mi doctorado en 2004, la performance era —como el arte contemporáneo en general— un tema poco po co habitual entre los historiadores del arte que trabajaban en la academia española, quizás porque su presencia espectral desafiaba las formas establecidas de producción de discurso: ¿cómo historiar algo que parece desvanecerse en el aire? Tampoco los museos y centros de arte le prestaban demasiada atención a una práctica que, en cierto modo, había irrumpido algunas décadas atrás para cuestionar sus modos de legitimación, exhibición patrimonialización. Desde entonces, transcurridos no más de quincey

 

INTRODUCCIÓN 

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años, se ha producido un crecimiento exponencial en el número de publicaciones sobre el tema y en los programas y exposiciones que las instituciones le dedican. Este libro trata de explorar las dinámicas que subyacen a ese crecimiento, crecimiento, al tiempo que ofrece una introducción a algunas de las más destacadas propuestas de la hoy inabarcable producción de prácticas y teorías en torno a la performance. La perspectiva desde la cual está redactado este texto solo puede ser la de quien se ha formado y trabaja en la universidad española, una estructura infrafinanciada y poco flexible, que ocupa un lugar periférico en los mapas de producción de conocimiento, a pesar de sus vínculos víncu los idiomáticos y culturales —todavía y para siempre salpicados de colonialidad— con los contextos latinoamericanos. Sin embargo, la performance nos invita, nos obliga incluso, a trascender el eurocentrismo que atraviesa la Historia del Arte para poder comprender el impacto de un fenómeno global. Mientras que los pilares metodológicos de esta vieja disciplina parecen anclados en el espacio europeo y norteamericano,, los objetos de estudio inscritos en la contemporaneidad cano c ontemporaneidad —como la performance— retan sus enfoques, territorializaciones y temporalidades. Creadores de los cinco continentes hacen circular por bienales y exposiciones de todo el mundo mun do proyectos proyectos que podríamos calificar como performativos. En muchos casos, la performance emerge como un terreno abonado para el cuestionamiento de las identidades culturales desde una perspectiva decolonial, lo cual explica su arraigo y difusión en contextos muy alejados de los antiguos centros o en grupos y comunidades comunidad es marginadas dentro de estos. Así, nuestro fantasma, gracias a su carácter ubicuo y a su identidad lábil, puede ayudarnos a desmontar o, al menos, menos, a desvelar desvelar la matriz colonial de d e los relatos sobre los que se ha levantado levantado la historia de la cultura en Occidente. Una parte importante de este libro fue redactada durante una estancia de investigación financiada por el programa José Castillejo C astillejo en el Departamento de Teatro, Drama y Performance de la Universidad de Roehampton. Agradezco a Adrian Heathfield su hospitalidad durante aquellos meses en Londres. A lo largo de los últimos cinco años, he tenido ocasión de compartir y debatir muchas de las ideas aquí recogidas conenloselestudiantes de la asignatura performancey que he impartido Máster en Historia del Artesobre Contemporáneo Cultura Visual.

 

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PERFORMANCE Y ARTE CONTEMPORÁNEO

De algún modo, siento que estoy en deuda con todos ellos. Asimismo, debo agradecer a Rosa Benéitez, Mariola Campelo C ampelo,, Olga Fernández Fernández López, Paula Moliner, David Moriente e Inés Plasencia las sugerencias y aportaciones que me ofrecieron durante la escritura del texto. Por último, quiero dar las gracias a Estrella de Diego y a Raúl García por su apoyo y complicidad.