Peds

nutor

I Paúl Espinoza(Pol)

Indice. Prólogo

páglna7

Ensayo.

página 9

'Análisis del diseño visual en Origami" Simbologla. Pliegues Principales Bases Principales

página23 página24 página25

Cp calamar.

página L03

Galería.

páginaL04

Nivel Básico Intermedio.

Cóndor Andino. Pág.32

Diagramación : Paúl Espinoza(pol). Diseño de Portada: Fernando Reascos Edición: Verónica Echegaray y Santiago Ponce lmpreso en Ediciones Ecu@futuro Qrrito-Ecuad,or 20L2 I'rohibida su reproducción total o parcial sl¡r l¡r previa autorización del o los autores.

Grulla Heart Pag. 38

Prólogo. I rrnrrrlo r'l origamista y caricaturista ecuatoriano Paúl Espinoza l¡rolf rrrr, ¡rirlió que realizara este prólogo, la primera pregunta que hp nt(,vino:¡ la mente fue: ¿Por qué a mí que sé muy poco de Origami? I le'iPr ¡í's tlc una larga conversación y con la lectura previa de su libro rr rr lr, r, rrt'ontrar varias respuestas. ¡

Tiburón Pag.62

I orrrcrrz¿tré diciendo que es un honor para mí aparecer en estas ltrrr,,rs.y sin ánimos de llegar alazalamería puedo sostener que Paúl ,,r. lr;r ¿rbierto un camino propio dentro del mundo del Origami, r,rrr orrtrando el sentido de la forma y el fondo. No sólo se limita a la lr,rlrilidad de doblar el papel, sino que por medio del mismo I r , r r rs rn ite un mensaje perdurable en la identidad. I l,rcc y rehace figuras que más allá del imaginativo se adentran a una rr,.rlidad y a un contexto en el que todos podemos sentirnos rr lr'n tificados.

Alpaca Pag.74

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Bebé oso de anteojos Pag.B5

sentido creacional es diferente al de la mayoría de artistas que rinicamente buscan figurar. No es un nombre más puesto en la ¡rortada de un libro, no es sólo el que dicta talleres, colabora con ¡rublicaciones latinoamericanas o aparece en encuentros de origamistas. Su trabajo tiene un universo propio y eso es justamente lo que lo hace especial dentro de las pocas personas allegadas a mi

Srr

locura.

llncontrarse con un papagayo, un cóndor andino o una alpaca en un libro de Origami son cosas imperecederas que van determinando el estilo del autor y además indican la meta hacia donde desea llegar. Pues se aleja de estereotipos tradicionales y modas absurdas que mantienen esclavizadas

Pájaro

Zorro

Pag.94

Pag.10L

a

nuestra sociedad.

Su arte estimula la paciencia y la dedicación. Paciencia descrita trazo

trazo.no en formas matemátícas, sino en formas semióticas y por comunicacionales. Y dedicación porque sólo con ella podemos un mejor mundo, alej ados del conformismo.

De igual manera, sólo los que realmente conocen a Paúl pueden r crédito de su valía como artista. Yo soy uno de ellos por eso como dije la primera página es un honor para mí escribir estas líneas.

Los incrédulos de su alte, los que dijeron que nunca llegaría lej realmente jamás 1o conocieron, quizás este libro les permita mejor aunque sé que este no es el propósito del autor.

7.AnáIisis del diseño visual en orlgaml

e

Torlo arte pasa por etapas históricas que son influenciadas por el convivir social y cultural. En el caso del origami, en sus inicios este conocimiento fue actividad exclusiva para la élite de la china In

ilenaria, luego pasa al f apón y en este país se desarrolla.

sln embargo, este arte milenario atraviesa por una evolución lirndamental y en este redescubrimiento, emergen los estudiosos dc dicho arte como: Peter Engel, foseph Wu, Kunihiko Kasahara, l{omán Díaz, entre otros; quienes lo estudian a profundidad y lo clevan a un plano más técnico.

Diego Riofrío Vivanco Quito,2 de enero del20l2

lil presente trabajo es un acercamiento para entender la aplicación del origami en el campo de la comunicaciónvisual, comprendiendo con anterioridad que el proceso para diseñar una figura es muy complejo. Se lo puede hacer a partir de un simulador computacional, cálculos matemáticos, la clásica prueba y erro4 entre otras. El Origami y sus diversos estilos de plegado ha generado un gran impacto visual, portal motivo cabe plantearse la siguiente pregunta: ¿Qué elementos están involucrados para generar un alto grado de comunicación visual en un espectador? Para lograr responder esta pregunta es necesario llevar acabo un análisis comunicacional, partiendo de conceptos teóricos claves que ayudarán a responde¡ sin dejar de lado, la necesidad de una práctica constante y un estudio más serio de este arte-técnica.

El ensayo se centra en un recorrido analítico-visual, partiendo desde el entendimiento del colo4 la forma, el equilibrio, etc. para trataremos de definir algunos conceptos claves para entender la conformación visual de un origami y cómo esta técnica de plegado puede serun elemento cargado de significación.

. ello

9

f';il,r r|lrrr¡r|cndcr lo antes ya mencionado presen[anr()s irlgrtrr(ls nfrrrr¡rfo:, rlc acuerdo a lo que plantea las leyes generales dt lu l,tt, I r'lt. trtttiya que es necesario partir desde lo más simple y bítsir:o lll,1 llo{l(,r't¡mbarcarnos en el campo de lo visual. En este caso llrlr r,rr (,nros con los siguientes ejemplos:

7.7 Ls percePción en Origami' ya El cerebro humano organiza las percepciones como totalidades formas poseen que nuestro entorno eita cargado de objetos y estos que pueden ser redondas, cuadradas, simétricas, asimétricas, etc. iada sentido decodifica esta información y en nuestra mente se genera la relación suj eto-obj eto construido'

El arte-técnica denominado origami, cuyo significado es doblar papel (oru: doblar y kami: papel), también percibe sus variadas que formas como un conjunto de totalidades, partiendo de la base; y mundo la percepción es lavia de adquisición del conocimiento del poi to ianto determinante en el posterior desenvolvimiento y f

onfiguración de la Ps ique'1 cuadro 02

En el caso de un sujeto social que llega a un nuevo entorno o ambiente, al relacionarse con el mismo empieza a conocef,, construir y configurar en su mente -a partir de funciones fisiológicas complejas- la forma objetual.

"lristefenómeno tiene quever conla anatomía del ojo, cuyaretina en su zona central posee una mayor cantidad de receptores que en Ia zona periférica lo que ofrece una zona de mayor definición. De Ia misma "fig ura ". EI l i t rma funciona Ia conciencia, con un fo co al que llamamo s E r o nj u nto fig u r a -fo n d o c o n stituy e u n a to tal i d a d o g e s tal t.'

pero en el origami, una figuración de esa realidad es una

representación imaginaria de un sujeto' El motivo de mencionar suleto-objeto constiuido, es por la sencilla raz6n de que en el Origami se construye a partir de nuestra psique, del conocimiento del yo con una realidad'

Irn el caso de estos tres ejemplos, parte desde un ordenamiento visual e identificación de la forma, nuestra percepción visual trabaja cn ambos campos [fondo y forma) a pesar de que cada cuadro posee su característica.

que pueden ser desde las más simples hasta las más compleias' Las configuraciones poseen una carga visual compuesta por lineamientos de diseño preestablecidos e incluso las configuraciones básicas son las más complejas de llevar a cabo, porque éstas conjugan formas Esta realidad se representa en varias formas

reconocibles para un suj eto y que a la vez la construye en su psique.

7.-Lo

psique, la

'

:':

desígnaba

nde

mant¡eneen

lo percepción fueron enuncíados por los psicólogos de Io gestal¡ (Max Wertheimer, Wolfgang Kóhlery Kurt Koffta); quienes en un laborotorio de psicología experimentol observaron que el cerebro humano organizo los percepciones como totalidades (Gestalts) de acuerdo con ciertas leyes o las que denominaron "leyes de Io percepción". Estos leyes enuncion principios generales, presentes en cadu octo percepüvo demostrando que el cerebro hace Ia mejor orgonizoción posible de los elementos t¡ur percibe, y osimismo, explican cómo se configura eso "mejor organización posible" que es o tntv¡ts tlr vorios principios o los que llamoron Las leyes de Iapercepción. obternido en linea el 30 de septiembre del 2011 en: http://www.guíllermoleone.com.or/lcyts.ltl rtt 2 -Las leyes de

3.- Obtenido en líneo el 30 de septiembre del 2011 en: www.scribd.com "leyes de lu (iestttlt"

uno unidod todos los procesosyfenómenos que hacen la mente humand como

70

71

podemos identificar un animal en las imágenes [cuadro 0]., 02, 03), que posee en cambio en el cuadr o2,se centra en la forma a pesar de un clara imagen subliminal de fondo, pero nuestra ate_nción se basa genera en la forma primera: el animal, en el cuadro 3, en cambio, se y una mejor lectura y comprensión de la imagen, es más simple y forma sencillo para percibir la forma y el fondo. La ley del fondo la En el caso es una de las más aplicables y comprensibles al origami. de una composición visual y resaltamiento de la misma'

ftlntn pn t,l t'ltso tlc la fbtograffa anterior podemos idclltll'lt:¿¡l'

forma de origami obtenga más valor estético en nos iu ¿iseRo y mejor apreciación visual? Otra ley gestaltica "Ia buena ayudará a résponder esta pregunta, esta ley menciona que organizar intenta que cerebro el ¡árma se basá en Ia observación de meior Ia de percibidos forma posible, esto incluye el Ios elementos prefiere sentido de perspectiva,volumen, profundidad, etc. EI cerebro s y e stable s "'4 I a s fo rmas i nteg ra d a s c o mpl eta

ullente tiene que ser un Origami totalmente detallado. Con I¡rar :;itrt¡lles formas se puede generar una estética insuperable. lllrvl,rrrrt.lltc cada origamista posee su estilo y su arte-técnica de en el mundo del ¡rlr.¡1,rrlo. Y de ahí proviene algo que es conocido | )r lH,rr¡ri, la interpretación de larealidad.

¿Qué hace que una

Aquí se enuncian

llr¡¡lllrr,nlt) Se cumple la ley antes citada, por tal motivo no ¡¡¡,¡ r.,.,u'i

cle analizar al origami en el campo de la percepción ,tIrulrl¿¡remos untemamás complejo: el campo semiótico. l,rrr.110

dos

conceptos claves al realizar la construcción de una figura de

Origami: observación

1.2

Y

organización; no solamente al momento de realizar una buena fotografía, sino al diseño del mismo, aunque en el Origami existen figuras de plano, esms poseen elementos para que sean apreciables "rp".io Akira Yoshizawa)' La ley [sirnplemente revisando los origamis de de forma Se expresa en un nivel del pensamiento cuando rechazamos algo inacabado o defectuoso. Hay personas que al ver una casa la imaginan con todas las mejoras que harían y otras solo ven "lo que se ve". Cada suieto forma de percibir una realidad, cada uno tiene unatendencia a tIrt: percibe ya sea masculino o femenino' Pero estamos planteando r, I

Fláf'gtttplrle;tl t'ltbitll