Palestrina Moteti VOL-11

LE

OPERE COMPLETE DI

GIOVANNI PIERLVIGI DA

PALESTRINA

VOLVME X I

ROMA EDIZIONE FRATELLI SCALERA 1941 - x i x

IL

LIBRO

SECONDO DEI

M O T T E T T I A 4 VOCI SECONDO

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LIBRO

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M O T T E T T I A 5 VOCI [CANTICO

SECONDO

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LIBRO SECONDO

DEI MOTTETTI

Ad Dominum cum tribularer (I p.) Adoramus Te, Christe . Ad Te levavi oculos meos (I p.) Alma Redemptoris mater (I p.) Anima mea turbata est (II p.) Ave, Maria . Ave Regina coelorum (I p.) Commissa mea pavesco (II p.) Conjitemini Domino Domine, quando veneris (I p.) Ecce nunc benedicite Dominum Ego sum panis vivus Eja ergo (II p.) . Fundamenta ejus (I p.) . Gaude, Virgo gloriosa (II p.) Gloriosi principes . Haec dies Heu mihi (I p.) Miserere nostri, Domine (II p.) Numquid Sion dicet (II p.) Pueri Hebraeorum. Quia vidiste me, Thoma Salve, Regina (I p.) Sagittae potentis acutae (II ] Sicut cervus (I p.) . Sitivit anima mea (II p.) Sub tuum praesidium Super flumina Babylonis Surrexit pastor bonus Tu quae genuisti (II p.)

A 4 VOCI

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QVARTO

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2526. 27. 28. 29.

Adjuro vos Caput ejus Descendi in hortum meum Dilectus mens descendit . Dilectus mens mihi Duo ubera tua Ecce tu pulcher es . Fasciculus myrrae . Guttur tuum , Introduxit me rex . Laeva ejus Nigra sum, sed formosa Osculetur me . Pulchra es Pulchrae sunt genae tuae Quae est ista Quam pulchra es . Quam pulchri sunt Sicut' liltum inter spinas Si ignoras te Surgam et circuibo civitatem Surge, arnica mea Surge, prop era Tota pulchra es Trahe me: post te Veni, dilecte mi Vineam meant non custodivi Vox dilecti mei Vulnerasti cor meum

MOTTETTI

A 5 VOCI

CANTICORVM]

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IX

IL VOLVME VNDECIMO DELLE OPERE COMPLETE DI GIOVANNI PIERLVIGI DA PALESTRINA

PARTE I

IL L I B R O II D E I M O T T E T T I A 4 VOCI

II Libro Secondo dei Mottetti, nella edlzione del 1604 — non essendo ancor nota la prima edizione — reca il titolo: « JOAN. PETRALOYSII PRAENESTINI | Motectorvm Qvatvor Vocibvs. | Partim plena voce. | Et Partial Paribvs Vocibvs. | Liber Secvndvs. | Nvnc denvo in lvcem aeditvs. | [Stemma del Gardano] Venetijs, Apvd Angelvm Gardanvm . M . D.CIIII ». In merito alia data di pubblicazione, il Baini (1) affermo che essa fosse dell'anno 1581, e sul contenuto molto si diffuse, compassionando il Pierluigi che ancor piangente la morte della sua consorte Lucrezia (20 agosto 1580) arfidava il suo dolore alle note dei bei mottetti: Domine quando veneris, Commissa mea pavesco, Heu mihi, Anima meet, turbata est, e in particolare del Super flumina Babylonis e c c , allegando a documento le famose « Memorie a penna ». Ho documentato gia che la edizione prima di questo Libro Secondo dei Mottettifu dell'anno 1584, dopo il 13 aprile, data del privilegio di stampa di detto Libro (2), e quindi del tutto poetiche le riflessioni del Baini sulle condizioni di spirito del Pierluigi, il quale — come da altre mie ricerche rese note nell'anno 1922 — dopo la velleita. di

(1) Cfr. BAINI G.: Memorie storico-critiche ecc. di Gio. Pierluigi da Palestrina ecc. Roma, 1828, II, 128 e ss. (2) Cfr. C A S I M I R I R.: / / Palestrina e il Marenzio in un privilegio di stampa del 1584, in « Note d'Archivio per la Storia Musicale ». Roma, 1939, an. XVI, pag. 235 e ss.

farsi sacerdote (1), ottenendo a tal fine dal papa Gregorio XIII anche benefici ecclesiastici (come accennai gia. nella prefazione del Vol. X), passo il 28 marzo 1581, appena otto mesi dopo la morte della prima moglie Lucrezia, a seconde nozze colla ricca pellicciaia Virginia Damuli (2). E pertanto vana la speranza dei musicologi di rintracciare una edizione, mai esistita, dell'anno 1581, mentre e'e da sperare che un fortunato giorno salti fuori, da qualche inesplorato Archivio musicale, la prima edizione dell'anno 1584. E per tal fatto che s'e posto il Libro Secondo nel presents Vol. XI, seguendo cosi il prestabilito ordine cronologico, di che si e fatta spesso parola. * * *

II Libro Secondo dei Mottetti fu dedicato alio stesso Giacomo Boncompagni (1548-1612) con-

(1) Cfr. CASIMIRI R.: Giovanni Pierluigi da Palestrina. Nuovi documenti biografici. Fascic. II. Roma, Edizioni « Psalterium », 1922, pag. 13 e ss. — Come di questo risultato di mie ricerche, cosi di tutte le altre, rese note con mie pubblicazioni del 1918, 1919, 1920, 1922, 1924, trasse particolare vantaggio A. C A M E T T I nella pubblicazione Palestrina (Milano, Bottega di Poesia, 1925) non citando mai le documentazioni da me pubblicate. (2) Cfr. A. CAMETTI: Giovanni Pierluigi ecc. e il suo commercio di pelliccerie. Roma, Soc. Rom. di St. Patria 1921, pag. 8.

X

sanguineo del papa Gregorio XIII, cui era stato dedicato il Libro Primo dei Madrigali [Spirituali] a 5 voci (i) pubblicati l'anno 1581. Stando all'espressione contenuta nella dedica del presente Libro Secondo: « his libellis musicis nunc a me elaboratis», si dovrebbe pensare che le composizioni in esso contenute fossero tutte recenti; e lecito tuttavia opinare — come s'e accennato per qualche altra composizione dei precedenti volumi — che tra esse si trovi qualche mottetto anche di data anteriore. Quanto al valore musicale delle composizioni e da accogliere quasi in pieno il giudizio del Baini, che dopo aver detto come il nuovo parto del Pierluigi e «non tinto di squallore fiammingo, non ristretto nella mediocrita, ma veramente bello e sublime (2), preferisce i primi quattro mottetti plena voce e dopo questi il Super flumina Babylonis con alcuni altri, e tra quelli paribus vocibus in primo luogo XAve Regina coelorum e le due altre antifone in onore del la Vergine, affermando di minor merito i rimanenti, tra i quali anche il Pueri Hebraeorum, che tuttavia sembrerebbe doversi coliocare tra i piu brillanti. Una dilucidazione non sara inopportuna dar qui in merito alle due espressioni del titolo originale del Libro Secondo, quelle cioe di plena voce e di paribus vocibus. II Baini (3) afferma che plena voce vuol dire che i mottetti sono «composti con le quattro consuete parti, basso, tenore, contralto e soprano, e da eseguirsi a pieno »; interpretazione che e da riconoscersi esatta per la prima parte, mentre non sembra che per voce plena debba

(1) Cfr. il Vol. IX di questa edizione. (2)

Cfr.

(3) Ibid.

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II,

131.

intendersi che le composizioni debbano eseguirsi a pieno cioe dalla massa dei cantori, ma che voglia piuttosto significare che esse sono scritte per tutto il complesso del quartetto vocale nel suo piu disteso ambito, dalla regione piu profonda alia regione piu acuta, come nei nostri vecchi organi — e tradizionalmente anche nei moderni — il pieno o ripieno voleva e vuol significare la unione di tutti i registri, dal principale di 8' (e anche di 16") fino ai piu acuti della trigesimasesta (1). Cos! la espressione di paribus vocibus non sembra voglia proprio significare esclusivamente, come dice il Baini, « a quattro parti, 0 tutte gravi 0 tutte acute, e da eseguirsi a soli quattro per concerto »; ma piuttosto la esclusione del piu ampio quartetto vocale, nella sua massima estensione, come s'e gia. detto, riducendo le composizioni paribus vocibus in un ambito vocale piu ristretto, sia che si tratti di voci pari acute, sia di voci pari basse; cosa che non sembra esigere assolutamente che la esecuzione debba esser fatta da sole quattro voci pel concerto. D a ultimo e superfluo aggiungere che la distinzione delle voci pari acute, e voci pari basse e data — come ognuno pub facilmente intendere — dalle relative chiavi antiche di fa (3 s e 4 a riga) do (i a , 2a, 3 a e 4 a riga) sol (2 a riga). Roma, dal Laterano:

maggio 1940.

R A F F A E L E CASIMIRI

(1) Cos! nelPantico organo costruito da Luca Blasi (1599) nell'Arcibasilica Lateranense, per ordine del papa Clemente VIII (Aldobrandini), oggi restaurato e rimesso nell'antica forma.

XI

PARTE

II

IL L I B R O IV D E I M O T T E T T I A 5 VOCI [CANTICVM

II Libro Quarto dei Mottetti a 5 voci dovette precedere di qualche mese la pubblicazione del Libro Secondo a 4 voci, che in questo stesso volume XI e stato posto innanzi. II Baini(i) ne ricorda l'edizione di Roma del 1584, come la ricorda l'Haberl, posseduta nella sua biblioteca (2). II titolo reca: «JOAN. PETRALOYSII I PRiENESTiNi | Motettorvm Qvinqve vocibvs | LIBER QVARTVS | Nvnc denvo in lvcem aeditvs. | CVM PRIVILEGIO. | ROM^E. | Apud Alexandrvm Gardanvm | MDLXXXIIII ». Come accennai gia. nel precedente Vol. X, anche l'edizione romana del 1584, probabilmente uscita a lato di quella veneta (di Angelo Gardano questa, di Alessandro Gardano quella), non furono che una sola edizione, colla variante del nome dei due fratelli editori e di quello della citta, e probabilmente coll' aggiunta, per 1' edizione di Roma, dell'espressione « nunc denuo », se e proprio — come accennai nella prefazione del Vol. X ricordato (3) — da interpretare assolutamente il nunc denuo per adesso per la seconda volta, o non piuttosto per edizione novita.

(1)

Cfr.

B A I K I , op.

cit.,

II,

139.

(2) Cfr. H A B E R L , F . X . : Ediz. di Lipsia dell' Opera Omnia, Vol. IV, p a g . IX della Praefatio: « editionis Romanae 1384., quae in libris meis prostata. Forse il verbo prostat, per vero non elegantissimo, ha indotto il C A METTI ad affermare {Bollettino Bibliogr. Musicale: Milano, 1926, p a g . 8), che 1 ' H A B E R L « non indicb dove si trovi copia» di detta edizione romana del 1584. (3) Cfr. Vol. X , p a g . I X della

Prefazione.

CANTICORVM]

Che poi il Liber Quartus dei Mottetti a 5 voci di cui trattiamo, abbia preceduto la pubblicazione il Liber Secundus dei Mottetti a 4 voci, fino alia scoperta di nuovi documenti, non si pub arguirlo che per due induzioni. La prima che nella voce del Bassus dell'edizione romana (del 1584) si trova nel frontispizio la data M D L X X X I I I (1583); cio che — se non si trattasse di errore tipografico — potrebbe insinuare che gia sulla fine di quell'anno 1583 il Bassus era gia. stato stamp a t o ( i ) ; ma l'argomento e molto esile! La seconda potremmo chiamare ragione di convenienza: quella cioe di offrire al pontefice Gregorio XIII un'opera, avanti di offrirne un'altra (il Liber Secundus dei Mottetti a 4 voci) ad un suo consanguineo — come s'e visto — il Giacomo Boncompagni. *

Un aneddoto — sulla fede di quelle certe « Memorie a p e n n a » , tanto stimate e care al Baini — intesse questi, in merito alia dedica del Liber Quartus. Ei riferisce: « Alio spuntar dell'anno 1584 si presenta il Pier« luigi di persona al trono di Gregorio XIII, e « supplichevole gli dimanda in grazia di accettare

(1) La notizia che la data del 1583 si legge nella voce del Bassus, la debbo — e ne rendo pubbliche grazie — alia cortesia del mio confratello Mons. Giovanni D'Alessi, maestro di cappella della Cattedrale di Treviso, nel cui Archivio Musicale si custodiscono dell'edizione romana del 1584 le sole parti vocali deWAltus, Bassus, Quintus.

XII

« il mistico Cantico de' Cantici di Salomone posto « in musica a bel disegno di nominarglielo. Sor« rise il Papa a tai parole (cosi nelle memorie a « penna sopraccitate) ed, accetto, disse, volentieri « siffatta produzione, onde non mi sara. difficile « di ravvisare nel dono l'animo del donatore. « Voglia il cielo, rispose Giovanni, che, come stu« diato mi sono di esprimere con ardore gli amori « divini di questo epitalamio, siasi anche nel mio « cuore trasfusa una scintilla di carita. E, rice« vuta dal Papa la benedizione, si parti ricolmo « di contento » ( i ) . Non e tuttavia il gentile aneddoto che puo interessare il musicista; si bene e per noi di particolare interesse la dedica, dove alcune frasi ci rivelano, per cosi dire, un movimento d'idee, una svolta — se cosi piace che si dica — nella concezione artistica del Pierluigi. Imbevuto di raffinatissima tecnica nella elaborazione di polifonie, basate nella maggior parte sulle melodie gregoriane, penso che nel dare una veste musicale a testi di una altissima spiritualita. — dovendo, da autentico musicista cattolico, sentire cum ecclesia nell'interpretazione mistica del Cantico dei Cantici — non poteva contentarsi di procedimenti ordinari, sia pure sempre nobilissimi, ma occorreva staccarsi dalla maniera comune e sollevandosi piu in alto, usare maniere e procedimenti piu vivaci. E lo stesso Pierluigi che ci rivela questa sua decisione, proprio nella dedica, quando dice: « usus sum genere aliquanto alacriore, quam in caeteris ecclesiasticis cantibus uti soleo; sic enim rem ipsam postulare intelligebam ». Per vero, i ventinove mottetti creati sui varii testi del Canticum sono di una bellezza ideale insuperata. Non e qui il luogo adatto per fame un esame particolareggiato; bastera. solo accennare a quei (i)

Cfr.

B A I N I , op.

cit.

II,

138.

mottetti piu noti e piu comunemente eseguiti, quali « Adjuro vos, Dilectus meus, Introduxit me, Nigra sum, Surge arnica mea, Tota pulchra, Vox dilecti mei ecc. » (1). Per lo studioso posso qui aggiungere una osservazione particolare che non ho notizia se sia stata fatta — cosa pero che non escludo — da altri; come cioe il Pierluigi abbia diviso, per modo di dire, in quattro serie tonali, i suoi 29 mottetti. Appariscorto di fatto i primi, dal n. 1 al 10, elaborati nel modo protus dei teorici (modo I e II dei piu recenti grammatici) trasportato costantemente una quarta sopra; dal n. 11 al 18 nel modo tetrardus (il VII e V I I I ) ; dal 19 al 24 nel modo deuterus (il III e I V ) ; i rimanenti n. dal 25 al 29 nel modo tritus (il V e VI). Una grande varieta. e proprio data alle composizioni dall'uso, artisticamente nobilissimo, se non si vuol dire sommo, di tali modalita, basate su scale diverse, se non otto, certo su non meno di quattro, quanti sono i modi autentici-plagali degli antichi teorici. Come si vede, mezzi quattro volte, se non otto volte, piu ricchi che non le due scale dei posteri, l'una maggiore, l'altra minore. Ma a conforto di studiosi e di musicisti, ai nostri tempi molte cose ritornano quae iam cecidere, e del nostro grande di Preneste possiamo ben dire che: «.Uombra sua torna ch'era diparhta ». Roma,

dal Laterano:

luglio

1940.

R A F F A E L E CASIMIRI

(1) I sette mottetti qui ricordati furono gia pubblicati nel Repertorium Societatis Poliphonicae Romanae insieme a molti altri mottetti dello stesso Palestrina e di altri classici autori con relative didascatie (Edizioni «Psalter i u m » , R o m a , Volumi set) per cura di R. Casimiri.

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IL

LIBRO

SECONDO DEI

M O T T E T TI A 4 VOCI

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MOTTETTI a 4 voci dispari e pari,

1. (i) Domine, quando veneris. PRIMA P A R S .

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vi - t a me IE

me

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t a me -

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me

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2.(1.) Heu mihi, Domine. PRIMA CANTUS

W

PARS ^

ALTUS

3E

TENOR

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mi

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J^E pB^ZZ^7

BASSUS

Heu.

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10 Heu -o-

JCT

Heu m w

mi

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Do

mi

ne.

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25 72Z

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ve - ne-ns in

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m 0 di

no-vis - si-mo.

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II 65

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no - vis - si-mo m

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£

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2.(11.) Anima mea turbata est. SECUNDA CANTUS

w*

PARS.

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ALTUS

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A - ni - m a me -

TENOR

*

BASSUS

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45

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*

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65

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stra,

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17

4. Ecce nunc benedicite Dominum. 3£

CANTUS

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3E HE

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25

3 5

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do-mo

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ma-nus ve

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I

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£

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£

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a - tri- i s .

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di - ci - te.

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1

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19

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Do

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fe

£

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£

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£ on,

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ter -

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65

£

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ram,

et.

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cit cce

zz:

Do'- mi-nus ex 60 -&-

di - cat 221

1£

£ qui

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P

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num.

on.

c

Do - mi-nus

di - cat

£

22

num.

- mi

Si

I ti

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f^£

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i

it Be - ne- di - cat

22

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Do-

w3 i 2

-»—w~ - mi-num..

Dd-

50

s - ram. ^

tor ter

m

ter-

^

- ram. lot - ram.

20

5.(1.) Ad Te l^vavi oeulos meos. PRIMA, PARS.

is

3E

CAKTUS

0

^

Ad Te le - va - vi

*

^m

£

d - cu-los me a

OS,

1

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B5

W^

BASSUS

vi

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P

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*

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IP

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cu-los me - os, 6 - cu-los me-

o -

*3f

ALTUS

f f i^

&

0

Ad

Te l e - va -

vi

o-

^

Ad J

10 ^

qui

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£

o' - cu-los.

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M OS,

me

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%

Te le - va -

£

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vi

6 - cu-los me

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W

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lis. o

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lis.

Ec - ce

£ ce sic-ut

Ec

sic-ut

fe^i

Ec

li

m

•

^

3=^=3 - ce

ser-vd

~m4m0

sic-ut d - cu- li ser-vo

rum,

6 - cu-li ser

ec

ce sic

e-

£

£

cce - lis. #

•

—

•

-

sic- ut

o - cu-

vo - rum, '-0-m-e^

-L

rum, ser - vo

m

g rum.

i

in

ma - ni-bus do-»-

ce sic-ut

ec

£

^

* J *

- ce

n=m ¥

20 ^

f SES

-0

lis, in

m f^T-^ o - cu li ser-vd-

Ec

-o~

lis.

cce

lb

cce

qui h a - bi- tas in cce

m

ha' - bi-tas in

qui

OS,

SS ha'- bi-tas in

Q-

qui h a - bi- tas in cceo

OS,

qui h a - b i -

3^3

-&~

cu-los me -

2

&

0—0

M lis,.

^

6 - cu-li ser- vo -

rum,

I ut

o - cu -li

ser-vo- rum.

in

25 22:

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rum, m

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5. (ID Miserere nostri, Domine. SECUNDA

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26

6. (i) Ad Dominum cum tribularer.

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87

20

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7. (n) Numquid Sion dicet. SECUNDA PARS. CA.NTTJS

ALTTJS

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