Orquestacion Big Band Jazz

 

ORQUESTACION BIG BAND JAZZ ANALISIS MELODICO NOTAS ACORDALES Son las notas pertenecientes a la triada y su sépma si esta cifrada, en el caso de que el acorde no tenga la sépma se adhiere la sexta Mayor como nota acordal sin importar si el acorde es Mayor o menor ejemplo: C (1,3,5 y 6) Cm (1,3b,5 y 6) C7 (1,3,5 y 7b)

TENSIONES Y NOTAS EXTRAÑAS AL ACORDE TENSIONES Entendemos como tensiones las mismas notas de la superestructura con algunas consideraciones, pensando pensando siempre hacia donde va la melodía NO de donde viene, en otras palabras, hay que pensar hacia adelante en el análisis melódico. 1) La nota nota debe debe tener tener una duració duración n mínima mínima de una una negra. negra. 2) Podría ser una nota en gura de corchea siempre y cuando sea la primera corchea del empo y mas aun si esta en el pulso fuerte del compas. 3) Se cifra cifra de la siguiente siguiente manera manera (T9, (T9, T T11, 11, T13) T13)

NOTAS EXTRAÑAS AL ACORDE (POR ESCAPE) Son las mismas notas que consideramos como tensiones con las siguientes diferencias: 1) Su máx máxima ima gura gura es la corc corchea hea 2) Esta Esta nota por por lo general general se mueve mueve por salto salto hacia hacia la siguiente siguiente nota. nota. 3) Se cifr cifra a de la sig siguie uiente nte man manera era (N) (N)

NOTAS POR APROXIMACION DIATONICAS Estas notas no son acordales pero si pertenecen a la escala, pueden estar a distancia de un tono o de medio tono y se cifra (d) CROMATICAS Estas notas no son acordales y tampoco pertenecen a la escala, se mueven por medio tono y se cifra (ch) o (c)

 

ARMONIZAR LA MELODIA (VOICINGS) 4 VOCES

ACORDALES Tomamos la melodía como la voz mas aguda, principal o soprano, y distribuimos las notas del acorde de manera descendente, lo mas cerrado que se pueda con la sépma o la sexta.

TENSIONES Y NOTAS EXTRAÑAS AL ACORDE Tomamos la melodía como la voz mas aguda principal o soprano (T o N) las N no resuelven por grado conjunto, y distribuimos las notas del acorde de manera descendente, lo mas cerrado que se pueda. NOTA: evitando la nota mas cercana a la melodía.

NOTAS POR APROXIMACION DIATONICA Ya sea por un tono o medio tono las voces van a imitar el movimiento melódico mediante un acorde disminuido 7 (o7)

CROMATICAS Las voces van a imitar el movimiento melódico del acorde al que vamos a llegar usando la sexta mayor.

NOTAS: -

Toda Todass las n nota otass se muev mueven en por por movim movimien iento to paral paralelo elo o dire directo cto Ha Hay y qu que e evit evitar ar las las n not otas as qu quiet ietas as El m movim ovimiento iento contrario contrario en alguna alguna de las las voces voces esta esta cata catalogad logado o como como error error

-

En el caso de que que tengamo tengamoss varias varias notas notas quietas quietas,, usamos usamos las las tension tensiones es disponib disponibles les del acorde imitando la melodía

5 Voces En el caso de querer una quinta voz, mantenemos todos los pasos anteriores y duplicamos la melodía una octava hacia abajo

 

VOICING Y DROPS

VOICING Son las disposiciones de las notas dentro de un acorde. Se trata de jugar con las diferentes maneras en que aparecen las notas de un acorde, entendiendo como que nota ocupa el lugar más grave o el más agudo. De este modo no se alteran las notas, lo cual crearía un acorde nuevo, sino que se modican las relaciones entre las alturas e intervalos que intervalos que componen las notas de un acorde lo que produce un sonido sulmente diferente pero que manene las mismas notas que conforma al acorde.

DROP es un término que proviene del ingles y se traduce “caer”. Simplemente consiste en dejar caer una nota cercana bajándola una octava y según la nota que se desplace es el nombre que obenen. Mientras que la inversión es el movimiento de las notas más graves a una posición más aguda, los dorps son el movimiento de una de las notas a una posición más grave.

VOICING CERRADO Es la manera mas compacta de tener un acorde DROP 2 Es cuando la segunda nota del acorde la bajamos o ”dejamos caer” una (8va) DROP 3 Es cuando la tercera nota del acorde la bajamos o ”dejamos caer” una (8va) DROP 4 Es cuando la cuarta nota del acorde la bajamos o ”dejamos caer” una (8va) DROP 2+4 Es cuando la segunda y la cuarta nota del acorde la bajamos o ”dejamos caer” una (8va), este drop en parcula es muy usado.

 

BACKGROUND Música de fondo, es la l a parte armónica y de acompañamiento acompañamiento en una pieza musical, se puede categorizar por su registro y por el ritmo que use en el arreglo musical.

REGISTRO UP GROUND Es cuando el acompañamiento acompañamiento esta escrito arriba de la melodia acompañamiento esta en el mismo registro de la melodia, MIDDLE GROUND Es cuando el acompañamiento en este caso hay que hacer un tratamiento cuidadoso para que no se confunda o se pierda la melodia es decir, tendremos que escoger un mbre diferente (instrumentos con diferente color) para el BACKGRO BACKGROUND UND o un ritmo disnvo. FORE GROUND Es cuando el acompañamiento acompañamiento esta escrito por debajo de la melodia.

RITMO BACKGROUND ARMONICO Es cuando el acompañamiento carece de ritmo y funciona como una especie de colchon armonico (Redondas). BACKGROUND RITMO ARMONICO  Es cuando el acompañamiento ene ritmos pero muy poquito como para tener la sensacion de un patron como tal. acompañamiento parece tener una celula ritmica BACKGROUND RITMO Es cuando el acompañamiento comunmente comunmen te repeva, un ritmo especico de algun subgenero musical propio del jazz o de otros generos.

NOTAS GUIA Y RRELLENO La voz mas aguda en el BACKGROUND debe ser una de las notas guia. NOTAS GUIA Son las que nos permiten saber el modo (3ras) y las funcionales (7mas). (Fundamental) y (5tas), NOTAS DE RELLENO son las que complementan la cuatriada (Fundamental) tambien podemos tener en esta categoria las (Tensiones o notas extrañas al acorde de larga duracion).

MOVIMIENTO DE LAS VOCES A nivel vercal debemos buscar mantener quietas las voces lo mas que se pueda. comparten voces y se deja quieta la GRADO COMUN Es cuando dos acordes connuos comparten nota, este movimiento sera prioritario. GRADO CONJUNTO Es cuando las voces de dos acordes connuos se mueven solo a distancia de una nota. POR SALTO Es cuando en dos acordes connuos No logramos mover la nota guia a la nota mas cercana, el salto mayor que podemos hacer es de (3ra) y se hace cuando naliza una frase, se acaba una seccion o vamos a DC.