Nuevo manual del programa Armon

PROGRAMA DE ASTROLOG ÍA ARMON MANUAL DE USO

Elsa Rodr íguez V ázquez Buenos Aire s (Argentina ) Mª Esperanza Gonz ález Riesgo Madrid (Espa ñ a) © 2003-2004

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INTRODUCCIÓN: ANTES DE COMENZAR El archivo comprimido Parmon.zip, que contiene todos los archivos de instalación del programa Arm ón, se puede descargar desde la p ágina web siguiente: http://www.ctv.es/USERS/titomacia/web/programa.htm o desde esta otra p ágina, que es m ás reciente:

http://www.alicantetotal.com/titomacia Este manual se ha hecho en base a una de las primeras versiones del Programa Armon, exactamente la del a ño 2000. Con posterioridad, su creador, Miguel Garc ía Ferr ández, ha seguido trabajando para mejorar el programa, y ha ido incorporando al mismo nuevas opciones, que no aparecen comentadas en este manual, ya que este trabajo lo hicimos en el a ño 2002-2003, y la última versión que conocemos es la del a ño 2004. Quienes quieran tener esta última versi ón, pueden solicit árnosla a cualquiera de nosotras, a estas direcciones de correo: Elsa Rodr íguez V ázquez: [email protected] Mª. Esperanza González Riesgo: [email protected] El programa Armon es una herramienta inform ática que nos abre nuevas posibilidades para usar ciertas t écnicas astrol ógicas que no podemos encontrar en otros programas resueltas en forma gráfica. Es fácil de manejar, una vez que se le pierde el miedo, y muy vers átil. Permite hacer lo m ás corriente, como calcular una carta natal, una horaria o una electiva. Tiene opciones para Sideral, Helioc éntrica, Domal, Acimut, etc. Calcula tambi én Revoluciones Solares, y Revoluciones Lunares, Progresiones Secundarias, Tránsitos, y Sinastr ía; Horas Planetarias, T érminos, Decanatos, Doriforias, Fardarias, todos los Partes Ar ábigos que uno quiera usar, los puntos medios planetar ios, y las lunaciones, las estrellas fijas, etc., etc. Pero tiene otras funciones que son mucho m ás dif íciles de encontrar en otros programas: el c álculo de las Profecciones (de todas ellas), de las Direcciones Primarias Ecl ípticas, la Flor Arm ónica sobre la carta natal (que permite de un vistazo comprobar cu ál es el arm ónico predominante en la nuestra), y las Revoluciones Solares y Lunares con la Progresi ón del ASC. y del Sol, y la Flor Arm ónica, todo ello en la misma rueda, que incluye, adem ás, un calendario anual, que nos sirve para ver directamente, sin tener que hacer “cuentas” la fecha aproximada –y certera, gran cantidad de veces-, en que se van a ver los resultados de la descarga de un aspecto concreto sobre nuestros planetas personales, nuestras casas, etc. De esto ya hablaremos en su momento. Además, la herramienta de los Harmogramas s í que es una innovaci ón de clase

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superior, y que no se va a poder hallar en otros programas. Tambi én hablaremos de ello cuando llegue su hora, tras haber estudiado primero los arm ónicos y la flor armónica. Lo que quer ía deciros hoy es que algunos mensajes ser án sólo de texto, pero recibiréis otros que llevar án imágenes de las pantallas del programa insertadas en el cuerpo del mensaje –no en archivos adjuntos-, para que pod áis seguir con m ás facilidad las instrucciones de manejo, que es lo primero de lo que vamos a hablaros, por supuesto. Preferimos no enviarlas como adjunto porque se ver á mejor lo que se vaya explicando si las im ágenes van a continuaci ón del texto mismo, y as í evitamos la amenaza de los virus. Bien, para que os vay áis haciendo una idea, este ser á el programa de las primeras lecciones, dedicadas todas ellas a la instalaci ón, configuración y manejo del programa:

PROGRAMA PRIMERAS LECCIONES: Lecci ó n 1.- Cómo descomprimir el archivo PARMON.ZIP que contiene comprimido el programa ARMON y sus archivos de instalaci ón. (NOTA: si bien el fichero descargable, el PARMON.ZIP, se abre con el Winzip, pero los ficheros que contiene no pueden descomprimirse con el mismo Winzip; hay que usar otro descompresor distinto que va incluido en ese mismo paquete del Parmon.Zip). Lecci ó n 2.- Cómo instalar el programa, c ómo cargar las fuentes. El rat ón presenta menús contextuales cuando se posiciona sobre alguna ventana o bot ón de la pantalla. Lecci ó n 3.- Empezando con la pantalla principal: 3.1. Presentación y descripci ón de la pantalla: ventanas y botones, flechas arriba/abajo; buscar una carta, desplegar lista de cartas, borrar, o archivar una carta; cambiar coordenadas de geo a helio, cambiar a zod íaco sideral, zodiaco natural o domal, ascensi ón recta, acimut; fecha y hora actual, intervalo horas aumentar/disminuir en la carta en pantalla; lugar para relocalizar la carta para una Revolución Solar; modelo de aspectos (cl ásico, moderno, etc.,); dise ño de la rueda que se ver á en pantalla; subarm ónico y arm ónico global; sistemas de casas, estilo de progresi ón, fecha o edad para la progresi ón, direcci ón, R.S., etc., flechas para aumentar o disminuir la edad. Men úopciones Principal:aMen 3.2. ú Archivo, Configuración, y Gr áficos. 3.3. Barra Menú del Archivo: elegir. 3.4. Menú Configuración: opciones a elegir. 3.5. Menú Gráficos: opciones a elegir.

Lecci ó n 4: Comenzando a calcular una carta: 4.1. Ventana introducción nombre o t ítulo de la carta. 4.2. Ventana introducción fecha natal.

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4.3. Ventana introducción hora natal (Local o GMT). 4.4. Ventana introducción diferencia horaria (Hora Local, o GMT /+- horas, según huso horario). 4.5. Ventana introducción Localidad natal / pa ís 4.5.1. Ventana “L ”, para abrir el programa Geo.dat y buscar en modo automático la localidad y sus coordenadas . 4.6. Ventanas de coordenadas para Latitud y Longitud. 4.7. Ventana Calcular Carta. A continuaci ón os mostramos c ómo os aparecer á la pantalla principal del programa la primera vez que lo inici éis, una vez hay áis instalado las fuentes, para que os vay áis haciendo una idea y animando:

No os volv áis locos intentando quitar los datos de esa carta de ejemplo, que es la de Miguel Garc ía Ferr ández, el creador del programa y de buena parte de la teor ía arm ónica (esto último junto con Tito Maci á). Siempre aparece, aunque se borre. Es una rutina dise ñada para que se pueda ver al programa en acci ón aún cuando se desconozca todav ía su manejo. S ólo hay que borrar el nombre y demás datos, e introducir los que nosotros queramos ver en los lugares donde aparecen los del ejemplo.

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Lecci ó n 1.- C ó mo descomprim ir el archivo PARMON.ZIP que contie ne comprimido el programa ARMON y sus archivos de instalaci ó n.-

Una vez tenemos en el ordenador el archivo Parm seguir son los s iguie ntes:

ó n.Zip,

los pasos a

1º.- Cread un Dire cto rio nue vo en el dis co dur o, al que lla mar Armon. 2º.- Con el WinZ ip, abri d el Parmo n.Zip: ver siguientes archivos:

éis

qu e co nt iene lo s

Armon.doc Armon.lzh Lharc2.exe Scr.lzh Unpk.bat Os adjunto l a image n para que lo ve áis a modo de ejemplo:

(Gráfico 1.2)

éis

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3º.- Seleccionad todos esos archivos, y pinchad en Extraer del Men Principal del WinZ ip. Os saldr á esta otr a pantalla:

ú

(Gráfico 1.3)

4º.- En la vent ana “ Extra er A: , do nd e aparece C:\ esc ri bi d a continuaci ó n Armon, que es el nuevo directorio que habr éis debido crear en í: vuestro disco duro con anterioridad. Debe quedaros as ”

c:\Armon 5º.- Pinchad en el bot ó n superior derecho, “ Extraer , y el WinZip habr á copiado esos archivos a la carpeta A rmon. Cerra d el Winzip. ”

Lecci ó n 2.- C ó mo instalar el programa. C ó mo cargar las fuentes. El rat presenta men ú s contextuales cuando se posiciona sobre alguna ventana o bo t ó n de la pantalla. 1º.-Desde el Explorador de Windows, id a la carpeta Armon y abridla: comprobad que est án todos los archivos dentro de ella. Armon.doc Armon.lzh Lharc2.exe Scr.lzh Unpk.bat 2º.- Ahora, pinchad en el archivo Unpk.bat, que es el descompresor que trae el Parmon.Zip para poder descomprimir e instalar en el ordenador el Programa Armon. Ver éis que aparece una ventana con la pantalla en Modo MS-Dos, en color negro, y co mienza n a apare cer de arriba abajo toda un a sucesi ó n de

ón

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archivos del Armon, bajando por la pantalla hasta que se instalan todos. ás que esperar a que finalice de instalar á en la pantalla esto:

No ten éis que hacer nada m esos archivos, y al final os aparecer

(Gr áfico 2.2.) 3º.- Cerra d la venta na de MS-Dos, y vol ved con el Explo rador de éis dentro de ella todos los archivos ya Windows a la Carpeta Armon. Tendr instalados, en total son 191 archi vos. 4º.- El ejecuta ble , que abre el program a Armon, se llama Armon.e xe. Pin ch ad co n el bo t ó n derech o del rat ó n so br e él, y elegi d “ Enviar a: Escritorio (cre ar acce so dire cto) , as í os ser á m ás c ó modo acce der al programa cada vez que nece sit éis abrirlo. ”

5º.- Una vez creado el Acceso Directo en el Escritorio, pinchando en abrimos el programa Armon por primera vez. á

él

á

r una pri panta lla deber en la éque r fude que para fun cionOs e aparece el pro grama, mero is os cargavisa ar las entes qu e que tr ae incorporadas el propio Armon entre sus archivos de instalaci ó n. En esa pantalla os dir á que si ya la s ten éis cargadas, pinch éis en OK, o si no, que tendr éis que instala rla s ante s de ejecuta r el progra ma por primera vez.

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Como no tendr éis esas fuentes ya instaladas en vuestra carpeta de Fuentes, este es el paso a seguir: -

-

áis en Archivo, Ir a Mi PC, Panel de Control, Fuentes. Pinch Insta lar Nueva Fuen te; busc áis y seleccio n áis el dir ector io Arm on, y deber án aparecero s a la vi sta do s arch ivos de fuentes. Estos archivos que est án dentro del Armon se llaman New_1.ttf, y Newlife.ttf.

Selecciona d los dos y pinch áis en Aceptar. Se os cargar

án en ímbolos

la carp eta Fuent es do s nu evas fu entes para s astrol ó gicos: la Astro (True Type) y la Astrology Regular (True Type) -

Ya ten éis las fuentes instaladas y podr á funcionar el programa Armon. Cerra d la carpeta Fue nte s, volved al acceso directo del Armon y pinchadlo.

6º.- Ahora s í que se ejecuta el programa Armon por primera vez con toda su opera tividad, y esta es l a panta lla que os encontrar éis :

(Gr áfico 2.6)

7º.-En la barra de men ú , qu e aparece en la part e su peri or de la panta lla, id a Configurar; os aparece r á un men ú desplegable, como éste:

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(Gr áfico 2.7) Deb éis bajar hasta la ú ltima opci ó n, la que os resalto en azul en la “ Fuente para dibujo: Astro". Si no pantalla anterior del ejemplo, que dice dice “ Astro , o est á en blanco, o dice “ Astrology , pinch áis ah í mismo y cambiar á a Astro. ”

”

Esta es la fuente principal que usar á el programa para que se vean los áis marcada “ Fuente s ímbolos de los planetas. Si no os dais cuenta, y dej para dibuj o: Astro logy , no os aparecer án los glifos o s ímbolo s de los planetas como deben estar en la visualizaci ó n del gr áfico en pantalla de las cartas que vay áis a querer ver m ás adelante. . ”

8º.- El rat ó n es in teracti vo , y si lo vais po sic io nand o so br e lo s dist int os bot one s y venta nas de la panta lla prin cip al del pro gra ma, os aparecer á debajo de donde situ éis el cursor, un cuadro de texto, resaltado en color amarillo, donde dice a qu é corresponde y para qu é sirve cada uno de ellos.

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Lecci ó n 3: Empezando con la pantalla princip al. 3.1. Presentaci ó n y descripci ó n de la pantalla: 3.2. Barra del Men ú Principal: Men ú Archivo, Configuraci 3.3. Men ú Archivo: opciones a elegir 3.4. Men ú Configuraci ó n: opciones a elegir 3.5. Men ú Gr áficos: opciones a elegir

ó n, y Gr

áficos.

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Lecci ó n 3: Empezando con la pantalla princip al. 3.1. Presentaci ó n y descripci

ón

de la pantalla:

Esta es la pantalla principal que el programa presenta nada m ás abrirlo:

(Gr áfico 3.1) Venta nas y botone s: el diseño de la pantalla se basa en el estilo de ventanas de Windows. Como es conocido por todos, no hace falta entrar en muchos detalles. Tenéis que usar el rat ón para posicionaros en cualquiera de los que dese éis activar. Cada vez que el rat ón se posiciona sobre alguna ventana o botón, aparece un men ú contextual, resaltado en amarillo, que advierte del contenido de esa opción. La primera ventana es la que corresponde al “Nombre”, y a su lado hay dos botones: L “Abrir la lista de cartas en memoria ”, y S “Sinastría”, que veremos m ás adelante.

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3.1.1.-Flechas arriba/abajo: ventanas.

son las que aparecen a los lados de algunas

Por ejemplo, junto a la ventana “Fecha de Nacimiento ” hay una serie de flechas arriba/abajo. Si os coloc áis en la primera columna de flechas, ver éis que dice “Mover el d ía”. Lógicamente es para modificar la fecha que hayamos introd ucido, en m ás o en menos d ías. La siguiente columna de flechas dice “Mover el mes ”, hacia delante o hacia atr ás. La siguiente dice “Mover el A ño”; la contigua a ésta dice “Mover la d écada”, y la última, “Mover el siglo”. Para introducir datos de una nueva carta natal, pod éis usar estas flechas por supuesto, pero es mucho m ás rápido situarse en la ventana, suprimir la fecha, y escribir la que quer áis calcular. Las flechas para modificar d ía, mes y a ño son muy útiles cuando estamos buscando una buena eleccional para comenzar algo, pues es muy probable que tengamos que mirar m ás de un d ía hasta que encontremos algo que nos satisfaga. Sigamos con m ás ventanas :

3.1.2.- La ventana de la “ Hora ”, con sus columnas de flechas arriba/abajo a continuaci ón, que sirven para “Mover la hora ”, “Mover los minutos ”, “Avanzar/Retroceder según incremento", y algo separado, un bot ón grande con los signos +/-: si lo pinchamos se abre una ventanita como esta:

(Gr áfico 3.1.2) Ahí podemos introducir la cantidad de horas que queremos aumentar o disminuir de una sola vez. Ver éis que tiene un formato que permite escribir lo que se necesite: años, meses, d ías, horas, minutos y segundos. no 3.1.3.- La Ventana “ Dife rencia con el Meridia no de Greenwich necesita mucha explicaci ón: ah í deberemos poner la diferencia horaria con Greenwich, según el uso horario, seg ún se trate de hora local, horario de verano, etc. ”

El programa coloca autom áticamente la diferencia horaria cada vez que se selecciona más abajo la localidad desde el subprograma Geo.Dat –luego lo explicaremos-, pero se recomienda que la diferencia horaria, de haberla, la pongáis manualmente ya que, aunque el programa incluye un archivo de datos geográficos, éste no recoge todos los posibles cambios de hora, como en el caso de Espa ña, por ejemplo, en el que refleja siempre –1 hora, sin tener en cuenta las diferentes horas oficiales que ha habido seg ún el a ño de que se trate, ni los

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meses de algunos a ños en los que se introduc ía o se quitaba el horario de verano.

3.1.4.- Al lado de esta ventana encontramos un bot ón con el signo +: es donde hay que pinchar si queremos ver la carta del cielo del d ía y del momento, y dice “ Fecha y hora actual . Cada vez que pinch éis en ese bot ón, mostrar á los datos del d ía y la hora que marque vuestro ordenador, pero deber éis cambiar manualmente los de la Localidad, que apare ce justo debajo, pues ah í seguirá manteniendo la que viene por defecto -y como ejemplo- para usar el programa, que es “Orihuela”. ”

3.1.5.- Esto nos ha llevado a la siguiente ventana, “ Lugar de Na cimiento : lo mismo que en el resto de ventanas, pod éis borrar esa localidad, e introducir manualmente el nombre de otra. Si conoc éis las coordenadas, no necesitar éis más que introducirlas debajo, tambi én manualmente; pero si no las sab éis, hay una especie de subprograma incorporado (tipo Atlas), que ya mencion é antes. Se llama Geo.Dat , y recoge un buen n úmero de localidades de distintos pa íses, aunque por supuesto no est án todas las ciudades, ni todos los pa íses, pero s í los más importantes. ”

3.1.6.- Para acceder a este programa, una vez escrito el nombre de la localidad, debéis pinchar en el bot ón “ L que dice “ Lista de Localidades y Coordenadas . El bot ón es el que est á pegado a la ventana del lugar de nacimiento, y al activarlo, aparecer á una nueva pantalla, como esta: “ Archivo de Coordenadas ”

”

”

(Gráfico 3.l.6)

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En este ejemplo, est á seleccionada “Madrid”, y en las columnas siguientes veréis los datos del Pa ís, Difere ncia Horaria con GMT, Lati tud y Longitud. Para seleccionar la localidad, tan s ólo deb éis pinchar en el bot ón “ Ok que dice “ Elegir la ciudad actual , o en su lugar pinchar dos veces con el bot ón izquierdo del rat ón sobre la seleccionada. Si quer éis buscar otra ciudad, en la ventana superior de esta pantalla, escribid su nombre, y aparecer á señalada en la lista desplegable, debajo, con sus coordenadas y diferencia horaria definidas. Para seleccionar esta nueva localidad, haced lo mismo que antes. ”

”

Al pinchar el bot ón “ Cancelar , se cierra este subprograma. ”

Hay dos columnas de flechas arriba/abajo: La primera dice “ Avance de L ínea , y la segunda “ Avance de P ágina ”. Si pinchamos en Avance de L ínea -Flecha Arriba, nos lleva a la localidad inmediatamente anterior a aquella en la que est ábamos situados; si lo hacemos en Avance de L ínea –Flecha abajo, a la siguiente. Si pinchamos en Avance de Página –Flecha arriba, no situar á en una p ágina anterior a aquella en la que aparece la localidad que ten íamos seleccionada previamente; si pinchamos en Avance de P ágina –Flecha abajo, avanzará una p ágina adelante. ”

Los botones “Editar , “ Insertar y “ Borrar , aún no est án operativos, y no pueden utilizarse, ya que el Armon es un programa Beta, y no est á acabado del todo. ”

”

”

Como dije antes, no vienen todas las ciudades, ni todos los pa íses, y en algunos casos las coordenadas pueden no coincidir con las que vosotros ten éis y usáis habitualmente; tampoco coincide siempre la diferencia horaria con GMT, pues no tiene una opci ón para marcar horario de verano, por ejemplo, y s ólo calcula en base a la diferencia horaria tipo, que en aquellos pa íses con horario de verano y de invierno, siempre es la de invierno. Por eso dec ía que algunas veces tendríais que introducir esa diferencia horaria de forma manual. No obstante, este Archivo de Coordenadas es sus cepti ble de modificaciones, introducci ó n de nuevas loca lida des, coord enadas y usos horarios.

3.1.7.- Para ello hay que salir del programa Armon, y con el Explorador de Windows, buscar en C:\Armon un archivo llamado Geo.Dat . Aqu í están, en formato .DAT , todas las localidades, pa íses, diferencias horarias, y coordenadas que usa el Armon. Al venir en formato .DAT nos permite borrar, corregir y a ñadir todo lo que queramos.

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La manera de hacerlo es f ácil: pinchad en Geo.Dat, y abrir á el archivo con el WordPad; una vez ah í, buscad la localidad donde haya error en las coordenadas, o en la diferencia horaria, etc., borrad lo que no valga, y escribid en su lugar los nuevos datos; despu és, no ten éis más que ir al Men ú Archivo del WordPad, elegir Guardar , y luego Salir. Habréis modificado el archivo de coordenadas, y la pr óxima vez que lo activ éis al ejecutar el Armon, tendr éis vuestros nuevos datos incorporados y dispuestos para ser aplicados al c álculo de vuestras cartas. Así es el Geo.Dat:

(Gráfico 3.1.7) Mirad la l ínea de datos que corresponde a Madrid; pone lo siguiente: 3:42 W 40:24 NMadrid [ESPA ¥A/-1], donde 3:42 W es la longitud; 40:24 N, es la latitud; Madrid, el nombre de la localidad; [ESPAÑA/-1], el pa ís, y la diferencia horaria con GMT.

3.1.8.- En las dos ventanas siguientes a la de la localidad, aparecer án las coordenadas. Ambas tienen también botones de flecha arriba/abajo, para “ Variar la latitud geogr áfica , y “ Variar la lo ngitud geogr áfica . ”

”

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Los datos de las coordenadas pueden introducirse manualmente, borrando las que aparezcan antes y escribiendo las nuevas -respetando el formato que usa el programa-. Pero si hab éis usado el Archivo de Coordenadas, al elegir la localidad pondrá automáticamente tanto ésta como las coordenadas que tiene grabadas para ella.

3.1.9.- Más abajo tenemos el bot ón “ CALCULAR , que dice “...con los datos que se muestran ”: pinchando en él, el programa calcula la carta cuyos datos hemos introducido, y nos la mostrar á en pantalla, en la zona donde hasta ahora s ólo aparecía una sucesión de n úmeros. ”

Al pinchar en Calcular lo primero que aparece es esta nueva ventanita:

(Gráfico 3.1.9A) El programa tiene la opci ón de pantalla en color o pantalla en blanco y negro. Si la quer éis en color, pinchad en Yes. Una vez hecho, esto es lo que ver éis :

(Gráfico 3.1.9B)

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3.1.10.- Ventanas Helio, Sideral, Domal, Asc ensi ó n Recta y Acimut. Como pod éis ver, en la pantalla principal hay 5 ventanitas con estos t ítulos que pueden marcarse o desmarcarse con el rat ón, seg ún si queremos activarlas o desactivarlas. Si activamos la que dice HELIO, cambiar án las co or denadas de geoc éntr ica s a helio c éntrica s. El prog rama tra e elegida por defecto las coordenada s geoc éntrica s, y una vez que desactive mos Helio, volve r á a restaurarlas a geoc éntricas. Si activamos la que dice Side ral, en lug ar de Zodi aco Trop ica l, tendremos el Zodiaco Sideral. Si marcamos la que dice Domal , nos presentar á la carta por el orden natural domal que corresponde a los distintos signos: es decir Aries lo pondr á en Casa I, Tauro en Casa II, etc., independientemente de qu é casa realmente ocupen esos signos en la carta que tengamos a la vista. Pinchando en Ascensi ó n Recta nos dar á la posici ón en grados y minutos de los planetas según su Ascensión Recta. Y marcando, por último Acimut, cambia r á a las po sic io nes de lo s planetas en relaci ó n con el Acimut. Aquí tenéis las pantallas de ejemplo para cada una de estas opciones, y veréis cómo cambian las posiciones en grados y minutos de los planetas:

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(Gráficos 3.1.10)

3.1.11.- Ventana Modelo de Aspectos.

Esta ventana ofrece un men ú

desplegable que nos distintos tipos de“aspectos en elsigrpinch áfico carta en pantalla. Por permite defecto,ver viene configurado Clásico”, pero áis de en la el botón derecho de la flecha hacia abajo, se ampliar á toda la lista de posibles aspectos dibujados en el gr áfico de la carta. Es muy útil si queremos ver no s ólo los aspectos cl ásicos, sino que nos permite aislar determinados aspectos que queramos ver, y para ello trae una serie de combinaciones num éricas que iremos viendo más adelante.

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(Gráfico 3.1.11A) Como veis, podemos subir o bajar por este men ú desplegable, hasta ó

encontrar la la combinaci n de aspectos que deseemos ver; side pinch la flecha áisdeenaspectos hacia abajo, ventana se ampliar á para mostraros el resto la lista a elegir. El modelo cl ásico incluye los aspectos mayores hasta el sextil, e incluye, además, las semicuadraturas, sesquicuadraturas y los quincuncios. El modelo moderno, incluye ambos aspectos, mayores y menores –también llamados esotéricos, como el quintil, biquintil, septil, novil, decil, undecil y los semisextiles. Cada vez que seleccion éis uno u otro, tendr éis que pinchar de nuevo en Calcular, para que saque la carta adaptada a esas opciones. Para volver a la presentación por defecto, de nuevo eleg ís Clásico, y pinch áis en Calcular. Hacia la mitad de esa lista desplegable, aparece

“Caldeos”: esta opci ón

marca en el gr áfico natal las regencias planetarias antiguas aplicadas a los planetas que en ella aparecen. Igual ocurre con la siguiente opci ón “Regentes”, pero en esta ocasi ón incluye las regencias de los nuevos planetas. Tambi én hay que pinchar en Calcular cada vez que queramos ver o quitar estas opciones. Podéis ver las dos pantallas:

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(Gráficos 3.1.11B)

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Una aclaración importante: los distintos aspectos vienen dibujados en colores y con trazados distintos para las l íneas, pero quiz á convendría aclarar cuáles son éstos. CONJUNCIÓN: Línea roja continua OPOSICIÓN: Línea roja punteada TRÍGONO: L ínea verde fuerte continua CUADRATURA: Línea roja punteada SEXTIL: Línea verde claro punteada SEMISEXTIL: Línea verde-pálido punteada QUINCUNCIO: Línea verde/negro punteada QUINTIL Y BIQUINTIL: L ínea azul ci án continua SEPTIL: Línea amarillo oro viejo y negro punteada NOVIL: L ínea azul oscuro continua DECIL: L ínea azul verdoso clarito continua UNDECIL: Línea morada continua

3.1.12.- Ventana Dise ñ o de la Rueda: aquí también aparece una flecha hacia abajo, que despliega un interminable men ú de series de n úmeros y letras. Cada serie de n úmeros se corresponde con un dise ño distinto del grafico de la carta que veremos en la pantalla. Hay much ísimas opciones, y es algo engorroso identificarlas al principio, pues no nombra esos tipos de rueda, S ólo se aprende practicando, aunque de todas los posibles dise ños seguramente nos limitaremos a usar unas pocos. Por defecto, el gr áfico de la rueda que veremos en pantalla es el que viene definid como 43,10,21/1, que se corresponde con la cl ásica carta natal que todos conocemos.

3.1.13.- Ventanas Subarm ó nico en banda “ h , y Arm ó nico global: son dos ventanas peque ñitas, debajo de la anterior, cada una de las cuales tiene flechas de cursor arriba/abajo, para aumentar o disminuir el subarm ónico y el armónico. Por supuesto, como ocurre con otras ventanas, podemos simplemente suprimir el n úmero 1 que aparece por defecto en ambas –y que se corresponde con la carta natal, que es un arm ónico 1- , y escribir manualmente el n úmero que queramos calcular. ”

La ventana Subarm ó nico en banda h, es de uso imprescindible para calcula r las Profe ccione s: si queremos ver las Profecciones del 12, ah í pondremos 12, si las del 60, escribiremos 60, si las del 72 (escuela Hubber), pondremos 72, etc., etc. De momento no ten éis que cambiarla, dejadla como est á. La ventana Arm ó nico globa l s e usa para ve r c ó mo se presenta la carta natal en los distintos arm ó nicos. Ya llegaremos a esto, tan s ólo adelantaros que seg ún el arm ónico que queramos ver, modificaremos ese dato, escribiendo el número que corresponda. Por ahora, no lo cambiéis.

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3.1.14.- Bo t ó n Siste ma de Casas: el programa trae 10 opciones para elegir qué sistema de casas usaremos. Por defecto trae definido Pl ácidus (PLAC) , pero se puede elegir otro pinchando en ese bot ón, hasta que aparezca la abreviatura del sistema de casas que queramos. 3.1.15.- Bot ó n Estilo de Progresi ó n: justo a la derecha del anterior, este botoncito nos muestra varias posibilidades para calcular las progresiones. Por defecto aparece siempre “ s (Simb ó lico) , pero tambi én puede elegirse algunos de estos otros: “x ” (eXacto); sin letra alguna (Ninguno), “ t (Truncado), y “ r (Redondeo). ”

”

”

3.1.16.- Ventana “ Edad para Direcciones o fecha (dd-mm-aaaa) : esta es la última ventana que nos aparece abajo del todo; tambi én tiene flechas arriba/abajo en el lateral derecho, que sirven para aumentar o disminuir la edad que elegiremos para calcular Direcciones Primarias, Progresiones Secundarias, Revoluciones Solar y/o Lunar, Tr ánsitos, etc. ”

Por defecto, aparece 0.0000, que equivale al momento del nacimiento, cuando aún estamos en el a ño 0 de vida del sujeto. Podemos suprimirlo, y escribir directamente la fecha para la que deseamos nos calcule la prognosis, en el formato d ía-mes-año (dd-mm-aaaa). Hay un truquito muy útil que nos evita hacer lo anterior: si tenemos la carta base en pantalla, y pinchamos con el rat ón dos veces al lado de esos ceros, nos aparecerá la edad para la fecha actual. Si queremos ver la prognosis para el año anterior, pincharemos en la flecha abajo; para ver la pr óxima prognosis, pincharemos en la flecha arriba, y as í nos ir á disminuyendo o aumentado a ño a año la edad. Para comprobar que lo estamos haciendo bien, no hay m ás que mirar al gr áfico de la carta, donde veremos en la esquina inferior derecha, en números verdes, la fecha para la que se est á mostrando la prognosis que, en el caso de Tr ánsitos, será la del d ía que marque el reloj del ordenador, y en el caso de Revoluciones Solares, Progresiones o Direcciones, la del cumplea ños.

NOTA: hay que advertir que si queremos ir viendo fecha a fecha –para los Tránsitos, por ejemplo-, esto no sirve , pues no permite avanzar o retroceder d ía a día, o mes a mes. Hay que escribir de nuevo la fecha completa de que se trate, o bien, si uno tiene mucha pr áctica, ir modificando los decimales, que representan meses y d ías transcurridos desde el momento del cumplea ños (para R. S., etc.), o desde la fecha en que estamos usando el programa, para los Tr ánsitos. 3.1.17.- Botones “ S , y “ F : estos botones los ten éis arriba, a la derecha, uno debajo de otro. ”

”

El bot ón “ S es para activar la opci ón Sinastr ía, cuando tenemos seleccionados previamente dos datos natales diferentes. ”

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El bot ón “ F es para Alternar las c artas en la sinastr ía (qu é carta veremos en el interior, y cu ál en el exterior de la rueda), o para ver dos cartas distintas sin sinastría, pasando de una a otra de forma r ápida. L ógicamente, antes habremos buscado los datos de esas cartas o los habremos introducido nosotros manualmente. ”

3.1.18.- Bot ó n “ Buscar : dice “ Bus car otr os datos . Si ya hemos calculado varias cartas, y las hemos guardado en el archivo Cartas.dat , o en cualquier otro archivo que hayamos creado nosotros, con la extensi ón .dat , para recuperarlas y volver a verlas en pantalla, hay que pinchar en este bot ón: ”

”

(Gráfico 3.1.18A) Cuando sale esta pantallita vemos que aparecen varios archivos con la extensión .dat. A la derecha se nos despliega el t ípico árbol de carpetas de Windows, mostrándonos la ruta para encontrar esos archivos, que por defecto están en el directorio Armon. Lo siguiente que hay que hacer es pinchar dos veces con el rat ón en el archivo que queramos elegir de los de esa lista (por defecto, cartas.dat ):

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(Gráfico 3.1.18B) Esta es la nueva pantalla que nos aparece. Es la pantalla de b úsqueda de datos grabados. Para buscar, hay que escribir una palabra o parte de una palabra que se corresponda con el nombre que le dimos a las cartas que grabamos antes, justo en la primera línea, donde aparece :P:, escribiendo encima, no a continuación de :P:

25

3.1.18C) Se puede buscar individualmente, pinchando a continuaci ón en “OK , o elegir “ Todos , y listar á todos los datos natales grabados, que debemos ir viendo desplazándonos con las flechas, hasta encontrar el que queremos. ”

”

En el caso de que haya varios datos que compartan alguna palabra o nombre iguales, hay que decir “ NO , hasta que veamos en la ventanita del final los que realmente queremos elegir, y en ese momento pinchar en “ OK : ”

”

26

(Gráfico 3.1.18D) Al seleccionar “OK”, nos devuelve a la pantalla principal, donde aparecen los datos natales que hemos elegido, y ya podemos calcul ar la carta. Si elegimos “Todos”, nos mostrará algo as í:

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(Gráfico 3.1.18E)

3.1.19.- Lista de cartas, borrar, o archivar una carta:

vemos que a la

í izquierda los nombres los que datos, con unde c esarculo en blancoaparecen delante de cada uno, ycon debajo, en grabamos la esquinalos inferior derecha ventana, 4 botones: A (Archivar Datos Natales), L (Listar en impresora nombres marcados), R (Resumen de las cartas marcadas), ? (Buscar) . Para elegir entre todos los datos, tenemos que pinchar sobre uno de esos nombres de la izquierda, hasta que quede resaltado en color azul, y los dem ás aparezcan en negro, sin colorear. Si tenemos unos datos en color azul, y otros en color fucsia, tendremos dos cartas seleccionadas, que podemos alternar o ver en sinastría cuando regresemos a la pantalla principal. Los datos que tenemos grabados se pueden seguir manteniendo tal como están, o podemos querer a ñadir algunos nuevo s, o sustituir los anteriores y grabar sólo los nuevos. Eso se hace marcando primero en azul los datos que queramos grabar, y luego pinchando en A (Archivar Datos Natales). La marca en azul tambi én es v álida para la opci ón Borrar, advirtiendo que hay que tener cuidado para no borrar por error lo que no queremos.

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Si hemos abierto el archivo completo de datos natales, cada vez que archivemos nos grabará otra vez dentro del archivo los mismos datos natales, con lo que los tendremos duplicados, y ocupando sitio. Por eso, es m ás recomendable elegir los datos natales individualmente, ya que al Archivar, s ólo nos archivar á esos nuevos datos, a ñadiéndolos al final de los que ya est án en el archivo de cartas natales, sin duplicar éste. (Volveremos sobre ello en otra ocasi ón; tan s ólo advertir que si no nos fijamos bien en el mensaje que nos aparece cuando digamos Archivar, por error podemos borrar todos los datos anteriormente grabados y dejar s ólo los que hayamos calculado esa vez). Siguiendo con la pantalla anterior, a la derecha se divide en dos ventanas: en la superior, aparece el gr áfico que veremos luego en la pantalla principal, y una serie de botones. Situad el rat ón sobre ellos y ver éis para qu é valen: borrar datos natales, marcar datos natales, y regresar a la pantalla principal. La otra ventana es donde aparece el literal de los datos, con la fecha, hora y localidad de nacimiento, coordenadas, y el d ía en que levantamos o grabamos la carta. : es el bot ón que 3.1.20.- Bot ó n “ L Abrir la Lista de cartas en memoria hay al lado de la ventana donde introducimos el nombre de la persona o evento, y al pinchar en él, tambi én nos mete en la pantalla anterior de Datos Natales. Pero para que est é operativo, primero hay que activar el fichero de datos natales con la ya mencionada opción de Buscar Otros Datos. ”

3.1.21.- Bot ó n 1 Lugar para Cumplea ñ os : est á justo al lado de la ventana donde aparece la localidad, y por defecto aparece como “1” el nombre de la localidad de nacimiento; pero si pinchamos en él cambiar á a “ 2 . Se usa cuando que remos reloca liza r la carta para otro lugar, o si hemos cumplido a ñ os sin haberlo previsto en otro sitio, y queremos ver la Revoluci ó n Solar para ese cumplea ñ os. ”

Cuando tengamos en pantalla “2”, escribiremos ah í el nombre de la nueva localidad, a continuación pincharemos en la “L” que sigue al nombre, y elegiremos del archivo de datos geogr áficos los de ese lugar, lo que cambiar á las coordenadas para el cálculo de la Revoluci ón Solar. Hay que tener cuidado y cambiar la diferencia con GMT para esa localidad 2, yapara que calcular el programa pondr por defecto paradiferencia la misma,horaria y sabemos á la que que la R.S. tenemos quetiene mantener la misma con GMT que ten íamos en nuestro lugar natal, caso de existir.

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3.2. Barr a del Men Gr áficos.

ú

Principa l: Men ú Archiv o, Config ura ci ó n, y

Vamos a ver los 3 botones que aparecen en la Barra del Men ú Principal – Archivo, Configuraci ó n y Gr áficos -, en la parte superior izquierda de la pantalla principal del Armon. Hay un cuarto bot ón, Autor , donde si pinch áis ver éis los datos de Miguel Garc ía Ferr ández, el creador del programa:

3.3. Men ú Archivo: opciones a elegir 3.3.1.- Men ú Archivo : este men ú puede desplegarse bien usando el rat ón, bien tecleando la combinación de tecla Alt + A. Una vez desplegado trae varias opciones : Imprimir Impresora Márgenes de P ágina y otros Partes Definidos --------------------Suite Bergamasque Restringir Imprimir/Archivar Automático --------------------Archivar Dibujo --------------------Salir --------------------Esta es la imagen:

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(gráfico 3.3.1)

3.3.1.1.- Imprimir e Impresora , son f áciles: Imprimir sirve para que dar la orden de que nos imprima lo que tengamos en pantalla, e Impresora, para que el programa se configure para trabajar con la que tengamos instalada en nuestro ordenador. Se puede configurar primero la impresora, o directamente desde imprimir, pinchar en Configurar –abrirá la pantalla de configuraci ón de la impresora y ahí haremos nuestras elecciones-.

(gráfico 3.3.1.1A)

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Cuando pinchamos en Imprimir, nos aparece una peque ña pantalla donde nos pregunta si queremos el dibujo en Color o en blanco y negro. Si le decimos “ Yes , nos imprimir á en color; si decimos “ NO , lo har á en blanco y negro. Tened en cuenta esto, si vuestra impresora no admite color. ”

”

(Gráfico 3.3.1.1B)

3.3.1.2.- M árg enes de P ági na y Otr os : esta opci ón es muy interesante y útil. Nos permite cambiar a nuestro gusto los par ámetros de los márgenes de la p ágina –superior, inferior, izquierdo y derecho-, pudiendo de esta manera personalizar la presentaci ón impresa que queramos hacer; tambi én permite cambiar el tama ño de los s ímbolos de los planetas, agrandar o empequeñecer el tama ño de los caracteres que veamos en pantalla y los que saldrán luego impresos, etc. Por defecto, los valores que trae son estos:

(Gráfico 3.3.1.2)

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Para cambiar estas definiciones, lo único que debemos hacer es pinchar en la parte decimal de los n úmeros, e ir aumentando –o disminuyendo- la cifra. Por ejemplo, Letras (en cartas) , se encarga de que se vean con mayor tamaño, y con m ás claridad y nitidez, los n úmeros de los grados que ocupan los planetas en la carta, as í como los datos del nombre, fecha, lugar, hora, etc, que aparecen en el margen superior, y los de los Partes Ar ábigos, que aparecen en el margen izquierdo de la carta. Si en lugar de 1.00, ponemos 1.10, o 1.20, o 1.30, etc., etc., ir á aumentando el tamaño con que veremos en pantalla esos grados. Es cuestión de ir probando, hasta encontrar el tama ño adecuado a nuestras preferencias. Pero si pon éis más de 1.50, se ver án demasiado grandes; es mejor que prob éis con valores entre 1.10 y 1.30.

3.3.1.3.- Partes Defini dos: nos muestra otra pantalla, con varias líneas donde aparecen los caracteres que usa el programa para calcular los Partes Ar ábigos, principalmente. Pero tambi én especifica los que usa para calcular los puntos medios entre los planetas, que es una opci ón que podemos activar a nuestro gusto. Como es una pantalla muy grande, va dividida en tres imágenes:

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(Gráfico 3.3.1.3)

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En cuanto a los Partes Ar ábigos , por defecto vienen definidos los siguientes:

ael = Asc+Sol –Luna (Parte de Fortuna) . Recordad que esta es la fórmula que usa el programa para calcular el Parte de Fortuna en el caso de que el nacimiento sea diurno. Si el nacimiento es nocturno, hay que pinchar encima, suprimirlo, y escribir ale = Asc+Luna–Sol. Esto hay que tenerlo presente cada vez que introduzcamos los datos para calcular una nueva carta y modificarlo si es preciso. Siempre que salimos del programa y luego volvemos a abrirlo, calcular á el Parte de Fortuna que estuviera definido en la última sesión, no lo cambia automáticamente. asm : Asc+Saturno-Marte (Infortunio). ash : Asc+Saturno-Mercurio (Parte de la Astrología, el tradicional) auh : Asc+Urano-Mercurio (Parte de la Astrología, el moderno). Siempre hay que dejar una l ínea en blanco entre el último Parte Arábigo definido y la siguiente l ínea escrita de la pantalla, donde dice “ Una l ínea en blanco se ñ ala el f inal de los parte s activos . ”

Si se ha a ñadido m ás de una l ínea en blanco seguida, hay que borrarla, hasta dejar s ólo una: nos situamos en la que queramos borrar, la señalamos, y pinchamos en BORRAR . Naturalmente, se pueden a ñadir las definiciones de cuantos partes arábigos queramos que nos muestre en la carta. Para ello s ólo habrá que ir añadiendo en la l ínea siguiente a la última donde aparece auh (astrología moderno), una l ínea en blanco, pinchando en el bot ón INSERTAR que vemos abajo del todo, y luego escribir en la primera columna los caracteres que definan al parte, y en la segunda, el nombre del mismo. Despu és pinchamos en el bot ón OK . Es fácil de hacer, s ólo hay que acordarse de qu é planetas intervienen en cada uno, y usar sus iniciales; si no nos acordamos de todos, los buscamos en alg ún listado o libro donde nos aparezcan, y los escribimos siguiendo el formato que usa el programa. Por ejemplo, si queremos ver el Parte del Amor, escribiremos aev = Asc+Sol-Venus, y luego pinchamos en OK , y en Calcular (ya en la pantalla principal), de forma que ese Parte deber á aparecernos en el lugar que ocupa en la carta. Es recomendable que se incluyan los Partes m ás importantes, pues son indicadores de posibles acontecimientos a tener en cuenta, sobre todo en Direcciones Primarias, y pueden servirnos para rectificar la carta.

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Para ver los Puntos Medios , el programa muestra un ejemplo de cómo han de escribirse. Para a ñadir los que se deseen, hay que operar igual que con los Partes Ar ábigos, insertar primero una l ínea en blanco tras la l ínea de ejemplo, y escribir en la primera columna la definici ón del punto medio y el nombre de los planetas que intervienen, si queremos, en la segunda columna. Veamos un ejemplo: vamos a pedirle al programa que nos muestre el punto medio Saturno-Marte. Insertamos l ínea en blanco, nos posicionamos en ella, en la primera columna y escribimos s|m (la barra vertical se obtiene pulsando la tecla Alt Gr + tecla 1); luego escribimos en la segunda columna Punto Medio Saturno-Marte, y pinchamos en OK, y luego en Calcular (en la pantalla principa l). Igual que con los Partes, una vez que cerremos la sesi ón, en la siguiente usará las definiciones de puntos medios que tuviera dise ñadas en la anterior. Si es preciso, habr á que modificarlas. El resto de posibilidades que ofrece esta pantalla pueden verse tranquilamente, probando y viendo los resultados. La forma de operar es igual que con los ejemplos que hemos dado para los Partes Ar ábigos y los Puntos Medios.

3.3.1.4.- Suite Bergamasque : es una parte del programa que a ún no est á terminada de desarrollar. Trata de presentar impreso –no se ve en pantalla- el cielo en la banda del cintur ón ecl íptico, proyectado sobre los meridianos y paralelos terrestres. Aunque nos abre otra pantalla con una serie de opciones a elegir, lo único que conseguiremos imprimir ser á una serie de l íneas perpendiculares y verticales que no nos aclaran nada concreto. No nos es de utilidad y no vamos a entrar en esta opci ón. 3.3.1.5.- Restr ing ir : presenta la pantalla que sigue m ás abajo, que nos muestra los posibles archivos que podemos cargar para elegir los tipos de cartas, etc., que vayamos a tener listados en la pantalla de opciones generales cuando decimos CALCULAR una carta. Por defecto, el programa cargar á el archivo dibujos.scr, que muestra el listado de opciones m ás utilizado y m ás completo. Como se supone que el programa permite a ñadir m ás definiciones de tipos o modelos de cartas en cada uno de estos archivos, vemos que podemos optar por dejar esta pantalla tal cual nos aparece, o una vez resaltado el archivo que elijamos usar, podemos marcarlo como S ólo lectura, lo que impedir á que se a ñadan, borren, o modifiquen los modelos que contenga. Esa es su funci

ón,

pero no vamos a usar esta opci

ón,

pues con

todos los modelos de tipos de cartas que calcula el programa tenemos m ás que suficiente para practicar.

36

(Gráfico 3.3.1.5)

3.3.1.6.- Imprimir/Archi var Autom ático : tampoco usaremos esta opción, pues nos complicaríamos mucho, y no es necesario.

(Gráfico 3.3.1.6A) Tan s ólo saber que podemos elegir el archivo de cartas que queramos –en el ejemplo, es el que contiene los datos natales del autor para calcular su carta de ejemplo, que aparecen por defecto al abrir el programa-, y pinchando en Aceptar nos presenta otra pantalla,

(Gráfico 3.3.1.6B)

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donde podemos indicar si queremos que procese todos los datos natales o desde uno determinado hasta otro. Al decir OK , abre otra pantalla,

(Gráfico 3.3.1.6C) que incluye los archivos de modelos de gr áficos y cartas del programa. Si elegimos uno, nos lo abrirá,

(Gráfico 3.3.1.6D)

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pidiéndonos que marquemos con el rat ón los dibujos a realizar que queremos imprimir, o archivar, con esos datos natales. Una vez marcados –pinchando sobre cada definición con el rat ón-, nos pregunta si queremos los dibujos en Color o no, y luego de decirle que s í o que no, saca otra pantallita, en la que nos pregunta ¿Desea Archivar los dibujos en vez de Imprimir?

(Gráfico 3.3.1.6E) a lo que contestaremos lo que nos parezca oportuno. Si decimos NO, nos imprimir á todas esas cartas que marcamos; si decimos S í, archivar á los dibujos en el directorio que nosotros le indiquemos, y podremos verlos como im ágenes independientes cada vez que queramos, copiarlos, pegarlos en otros documentos, imprimirlos m ás tarde, etc, etc. Tiene la ventaja de que puede calcular varios modelos de gr áficos de una sola persona o de varias, pero tiene el inconveniente de que no se ven en pantalla, y adem ás deberemos tener un ordenador potente y con mucha memoria de sobra, porque si no, no podr á realizar la tarea, y nos saldr á un letrero de aviso diciendo que los recursos son insuficientes. No es una opci ón que usemos habitualmente, en su lugar es preferible usar la siguiente.

3.3.1.7.- Archivar Dibujo: esta opci ón sí que es muy útil; nos permite guardar como archivo de imagen .bmp la imagen del gr áfico que tengamos en pantalla, y guardarla donde queramos, para usarla posteriormente, copiarla, pegarla, convertirla a otro formato de imagen con un programa de edición, etc.

(Gráfico 3.3.1.7)

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Hay que poner el nombre con el que queramos guardar el gr áfico – sólo admite 8 caracteres antes del .bmp –, abrir el directorio donde queramos archivar ese dibujo, y pinchar en Aceptar. Nos guardar á sólo el gr áfico, con todos los datos de la persona o evento, fecha, lugar, etc., sin que se vea el resto de la pantalla del programa, como ocurre cuando copiamos las pantallas en este documento para que se vean bien los ejemplos.

3.3.1.8.- Salir : lógicamente, es para cerrar el programa tras la sesi

ón

de uso, y volver al Escritorio.

3.4. Men ú Configurar: opciones a elegir. Este men ú es el que m ás vamos a utilizar, pues en él encontraremos las opciones para decidir los planetas, puntos y partes que queremos ver en el gr áfico de la carta; podemos elegir qu é aspectos queremos que nos calcule y presente, qué armónicos estar án activos y cu áles no, y si deseamos ver los nodos de los planetas o no. También decidiremos qu é planetas serán los emisores y cu áles los receptores –no hace falta decir lo útil que resulta para las direcciones, progresiones, y tr ánsitos-, as í como si queremos ver en pantalla e impresos los grados de las c úspides de las casas que, por defecto, el programa no se ñala en números, sino que los marca sobre la rueda interna rayada donde se ven los 30 grados de cada signo zodiacal –cada raya es un grado-, etc. En este men ú vemos que nos vuelven a aparecer dos opciones que ya hemos visto que estaban en el Men ú Archivo: M árgenes de P ágina y Otros, y Partes Definidos. Como ya los hemos descrito en el apartado anterior, los omitiremos esta vez.

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(gráfico 3.4)

3.4.1 Men ú Configurar : este men ú puede desplegarse bien con el rat ón, bien con la combinación de tecla Alt + C. Estas son las opciones que nos muestra: Diseño de P ágina Calcular siempre al cambiar ------------------------Nodos Planetarios Planetas que se Dibujan: lhvtem îyYjNSsunpQ/ Planetas que se Numeran: lhvtem îyYjNSsunpQ/ Planetas que Reciben Aspectos: lhvtemjsunp Planetas que Emiten Aspectos: lhvtemjsunp Partes Definidos Dominios Armónicos: lhvemjs Armónicos Activos: 1-5 Escala para Ondas Armónicas: 0.7 Opciones para la Flor Arm ónica (pwf) ----------------------Período de Tiempo para Tr ánsitos: hoy 31:1:62:lhvemjNsunp -----------------------

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Pantalla en Color Indicador para Grises Glifos en Negro Composición de la Rueda: chrndzq Márgenes de P ágina y Otros El Negro es (R, G, B): 0, 0, 64 Fuente para dibujo: Astro -------------------------

3.4.1.1.- Dise ñ o de P ágina : por defecto, viene en blanco, pero si ya hemos calculado alguna carta, pondr á “Carta simple de estilo libre ”, que es la opción gráfica b ásica para ver la carta en pantalla, y se encuentra junto con las demás modalidades de gr áficos en el listado que aparece si pinchamos en esta opción o en el bot ón D, y tras decir OK en esta pantallita que ya conocemos,

(Gráfico 3.4.1.1A) nos muestra esto:

(Gráfico 3.4.1B)

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Toda esta lista de opciones que aparecen bajo el t ítulo “ Elija el modelo de dibujo , es la que manejaremos con frecuencia, tanto para ver la carta b ásica, la natal, como para elegir las ruedas de direcciones primarias, secundarias, revoluciones, tránsitos, y otros muchos modelos m ás que ya iremos viendo. ”

3.4.1.2.- Calcular siempre al cambiar : no est á operativa a ún, as í que no sirve de nada pinchar en ella, pues siempre tendremos que usar el bot ón Calcular de la pantalla principal. 3.4.1.3.- Nodos Planeta rios: por defecto, no hay ning ún nodo planetario definido. Pero si pinchamos, muestra esta pantalla

(Gráfico 3.4.1.3) donde podemos escribir las iniciales de los planetas cuyos nodos queramos que nos calcule y muestre en la carta gr áfica.

3.4.1.4.- Planetas qu e se Dibujan: lhvt em îyYjNSsunpQ/ Las letras que corresponden a los planetas son:

l – Luna h – Mercurio v – Venus t – Tierra e - Sol m - Marte j - Júpiter s - Saturno u - Urano n – Neptuno p - Plutón Quirón viene definido con la letra Q; los Partes Ar ábigos con la /, y si queremos ver las estrellas fijas, deberemos usar la tecla del asterisco y poner ese s ímbolo, *. La îy son las dos Lilith; la Y es Pr íapo.

NS son el Nodo Norte y el Nodo Sur, respectivamente.

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Los caracteres que usa para las Casas son: acod23456789 , que son ASC, MC, C.XI, C.XII, C.II, C.III, C.IV, C.V, C.VI, C.VII, C.VIII y C.IX. Como el programa presenta en la esquina superior derecha de la pantalla gr áfica los datos correspondientes al ASC. y MC. de la carta, no es necesario incluir las letras ac a continuación de la barra de los Partes, ni tampoco ser á preciso incluir los números 4 y 7, que son sus opuestas, C.IV y C.VII. Pero tendremos que incluir las letras od si queremos ver los grados de las cúspides de C.XI y C.XII, as í como el resto de las que faltan, que son las Casas II, y III, por lo que podemos incluir tambi én los n úmeros que las definen, 2 y 3, a continuación. No es necesario poner el resto de las casas, dado que ocupar án los mismos grados del signo opuesto a las anteriores. Cuando queramos añadir o quitar alguno de los que vienen definidos por defecto, pinchamos en esta opción y veremos esta pantallita

(Gráfico 3.4.1.4) en la que podemos entrar, y suprimir lo que no queramos que nos muestre, o añadir lo que deseemos ver. Por ejemplo, para que muestre las estrellas fijas añadiríamos el * (asterisco) a continuación de la barra oblicua de los Partes.

,

Después hay que decir OK, y mantiene la selecci ón mientras no la cambiemos manualmente o no cerremos el programa; si lo cerramos, la pr óxima sesión se iniciar á con todos esos planetas, puntos y partes definidos por defecto que vemos en esa pantallita.

3.4.1.5.- Planetas que s e Numeran: lhvt em îyYjNSsunpQ/ Como en el caso anterior, el procedimiento para elegir los planetas que veremos en pantalla con los grados de su posici ón zodiacal, es exactamente igual, pudiendo elegir, quitar y a ñadir aquellos planetas, puntos o Partes y estrellas que deseemos.

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3.4.1.6.- Planetas que Reciben Aspectos: lhvtemjsunp Podemos elegir asimismo qu é planetas usaremos como receptores de la descarga de aspectos de otros planetas, c úspides de casas, puntos o Partes, que definamos como emisores en el siguiente apartado. Si elegimos esta opción, la pantalla que nos saldr á será la misma que aparec ía como Lista de Planetas que se Dibujan, solo que pondr á Planetas que Reciben Aspectos, y dentro de ella podemos hacer las modificaciones que deseemos. Lo guarda hasta que salimos del programa y volvemos a abrirlo, ya que entonces usar á la definición de receptores que tiene por defecto.

3.4.1.7.- Planetas que Emiten Aspectos: lhvtemjsunp Todo lo dicho en el punto inmediato anterior, es v álido para éste, sólo que para definir los planetas, c úspides, puntos y Partes que emitir án aspectos, en lugar de recibirlos.

3.4.1.8.- Partes Definidos : ya lo comentamos en el apartado Men ú Archivo. 3.4.1.9.- Dominios Arm ó nicos: lhvemjs : sólo se consideran los 7 planetas clásicos; es l ógico que no se incluyan Urano, Neptuno y Plut ón pues cuando vayamos a usar arm ónicos estos planetas no nos van a servir de mucho, debido a que son tan lentos que apenas se mueven en mucho tiempo, y no presentan incidencias significativas.

3.4.1.10.- Arm ó nicos Activos: 1-5: están activados los 5 primeros armónicos, pero podemos poner más, si as í lo deseamos.

(Gráfico 3.4.1.10) como vemos, el formato es “1-5” para seleccionar una serie de arm ónicos de una vez, o numerarlos todos individualmente, separ ándolos con comas “1,2,3, etc”.

3.4.1.11.- Esca la para Ondas Arm defecto, y no lo vamos a tocar.

ó nicas:

0.7: viene as í por

3.4.1.12.- Opciones para la Flor Arm ó nica (pwf) : viene as í por defecto, y tampoco lo modificaremos.

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3.4.1.13.-Per íodo de Tiempo para Tr ánsitos: hoy 31:1:62:lhvemjNsunp : no necesita muchas explicaciones. Se trata del formato predefinido por el programa para calcular los Tr ánsitos. Usa el modelo dd:mm:aaaa . Por defecto, toma la fecha del d ía en el que estemos trabajando con el ordenador –podemos cambiarla, pero deberemos hacerlo modificando la fecha del ordenador en el sistema operativo, y no en el programa Armon-. Las letras indican los planetas que toma para los tr el Nodo Norte de la Luna.

ánsitos, incluido

3.4.1.14.-Pantal la en Colo r 3.4.1.15.-Indicador para Grises 3.4.1.16.-Glifos en Negro Para los tres, sirve lo mismo: si pinchamos en ellos, veremos los gráficos y los s ímbolos de los planetas, partes, etc., en color o en blanco y negro. El Indicador para Grises se debe usar en impresoras que no tengan color, y s ólo usen blanco y negro, para imprimir las cartas que presenten dentro la Flor Arm ónica, y ha de seleccionarse para que dibuje tan s ólo las l íneas de contorno de los p étalos de la flor, sin incluir el relleno de los mismos, pues de no hacerlo as í se ver ía una gran mancha negra o borr ón, y no se distinguir ían los armónicos que la forman por orden de importancia.

3.4.1.17.- Compos ici ó n de la Rueda: chr ndz q : no lo tocamos, viene definida as í por defecto. Tan s ólo saber que hay otras posibilidades, si pinchamos en ella y vemos esta pantalla

(Gráfico 3.4.1.17) en la que podemos cambiar lo que deseemos, ¡si somos unos expertos usuarios y programadores informáticos!. Como no es nuestro caso, preferimos dejarlo como está, para evitar estropic ios in útiles.

3.4.1.18.- Márgenes de P ágina y Otros : ya lo vimos en el apartado Menú Archivo. 3.4.1.19.- El Negro es (R, G, B): 0, 0, 64 : tampoco modificamos nada, pero puede hacerse en esta pantallita –si se sabe c ómo-:

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(Gráfico 3.4.1.19) En nuestro caso, confesamos absoluta ignorancia ;-))).

3.4.1.20.-Fuente para dibujo: Astro : esto ya lo vimos cuando hablamos de c ómo instalar las fuentes para que funcionara el Armon. Es la fuente que debe estar instalada para ver correctamente s ímbolos zodiacales, planetas, puntos y partes. La dejamos como est á.

3.5. Men ú Gr áficos: opciones a elegir Este men ú nos permite varias utilidades: elegir el modo de carta que calcular y ver en pantalla e imprimir, decidir si queremos ver dos cartas en sinastría, alternar ambas cartas, y pasar de Carta Radical a Harmogramas –ya veremos como-.

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(Gráfico 3.5)

3.5.1.- Men ú Gr áficos : puede desplegarse con el rat ón, o usando la combinación de tecla Alt + tecla G. Las opciones que muestra son: Diseño de P ágina: --------------Sinastría Alternar Cartas --------------Carta Radical Harmogramas --------------Estrellas (experimento) Otros Gr áficos (experimento) ----------------

3.5.1.1. Dise ñ o de P ágina : ya lo hemos visto, pues nos aparece de varias maneras, una, en la pantalla principal del programa, en forma de bot ón D, y otra, en el Men ú Configurar que acabamos de revisar. No a ñadiremos nada m ás, y recordamos que es aqu í dónde debemos elegir el tipo de gr áfico que veremos en pantalla, generalmente y para comenzar siempre, el dise ño de Carta Simple de Estilo Libre.

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Más adelante, seg ún vayamos avanzando en el manejo del programa con los ejemplos que realizaremos, tendremos ocasión de ver todas las posibilidades que nos ofrece esta opci ón en cuanto a otros dise ños de ruedas, etc.

3.5.1.2.- Sinastr ía: para ejecutar una sinastr ía, debemos tener dos cartas cargadas en la lista de datos natales, e ir seleccion ándolas una a una. Primero elegimos una, volvemos a la pantalla principal y pinchamos en calcular; a continuación, regresamos a la lista de datos natales y seleccionamos la otra carta, volvemos a la pantalla principal y otra vez Calcular. A partir de ese momento, si pinchamos en Sinastría nos mostrar á las dos cartas superpuestas. 3.5.1.3.- Alternar Cartas : una vez tenemos la sinastr ía en pantalla, pinchamos en Alternar Cartas, y cambiar á el orden de presentaci ón de ambas: pondrá fuera la que antes estaba en el interior, y dentro la que antes estaba en el exterior, y as í todas las veces que queramos. Las dos opciones funcionan lo mismo desde este men ú, que si las activamos desde la parte izquierda de la pantalla principal, donde aparecen como botón S, y bot ón A. Es m ás rápido utilizar estos dos botones, en lugar de tener que ir a buscarlas en este men ú de Gr áficos.

3.5.1.4.- Carta Radic al : es la carta base, generalmente la natal, sobre la que posteriormente realizaremos otras t écnicas. Siempre aparece marcada esta opci ón, excepto cuando queramos sacar alg ún harmograma, porque en ese caso tendremos que seleccionar Harmogramas, y desaparecer á la marca de Carta Radical. 3.5.1.5.- Harmogramas : tras haber calculado la carta base, y con ella a la vista, cuando seleccionamos Harmogramas abandonamos la pantalla habitual del programa, y nos aparecen estas otras dos, superpuesta la m ás pequeña sobre la m ás grande:

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(Gráfico 3.5.1.5A)

(Gráfico 3.5.1.5B) En la pantalla peque ña, hay que seleccionar el archivo que queramos usar de entre los de la lista de la columna izquierda de la pantalla, y luego pinchar en Aceptar. Veremos con detalle cu ál es cu ál, y para qu é sirven, cuando m ás adelante estemos en condiciones de practicar con los harmogramas. Pero para eso a ún nos queda un tiempo de aprendizaje previo de otras utilidades. Tened paciencia.

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3.5.1.6.- Estrellas (experim ento) 3.5.1.7.-Otros Gr áficos (experimento Estas dos opciones, Estrellas, y Otros Gr áficos, no est án desarrolladas, sino en fase de experimentación por el autor del programa.

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Lecci ó n 4: Comenzando a calcular una carta

:

4.1. Ventana introducci ó n nombre o t ítulo de la carta. 4.2. Ventana introducci ó n f echa nata l. 4.3. Ventana introducci ó n hora natal (Local o GMT). 4.4. Ventana introducci ó n dife rencia hora ria (H ora Loca l, o GMT /+horas, seg ú n huso horario). 4.5. Ventana introducci ó n Loc alidad nata l / pa ís 4.6. Ventanas de coordenadas para Latitud y Longitud. 4.7. Ventana Calcular Carta. 4.8.- Archivar la carta. 4.9.- Crear nueva carpeta. 4.10.-Borrar datos natales definitivamente. -----------------------------Lecci ó n 4: Comenzando a calcular una carta

:

Vamos a levantar una carta. Supongamos unos datos cualesquiera a efectos de que todos pod áis tener los mismos datos en la pantalla.

DATOS: La carta ser á de Juan P érez, nacido el 4/12/1940 en Caracas, Venezuela a las 10:00 AM hora local. Las Coordenadas de Caracas son: 66W55 y 10N30. El Huso Horario de Venezuela para esa fecha era de +4:30 horas.

4.1. Ventana introducci

ó n nombre o t ítulo

de la carta .

Lo primero que hac éis es cambiar los datos que ya vemos en pantalla. Donde está el nombre de Miguel Garc ía se coloca el de nuestro personaje ficticio. Cuando se trate de levantar una Electiva pondr éis aquello que la identifique, como con cualquier otro programa.

4.2. Ventana introducci

ón

fecha nata l.

Nos vamos a la fecha y all í, conservando el mismo estilo ponemos 4/12/1940 (con los 4 d ígitos para el a ño; en el d ía y mes asume que son 2 d ígitos por defecto).

4.3. Ventana introducci

ón

hora natal (Local o GMT).

Aquí pondréis las 10:00. El formato es de 24 horas.

4.4. Ventana introducci horas, seg ú n huso horario).

ón

diferencia horaria (Hora Local, o GMT /+-

Os salt áis la diferencia horaria con Greenwich (ya sabr vais a la ventanita de abajo.

4.5. Ventana introducci

ó n Loc

alidad nata l / pa ís.

Donde dice Orihuela, ponéis Caracas.

éis por qu é), y os

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4.5.1. Ventana "L", para abrir el programa Geo.dat y buscar en modo automático la localidad y sus coordenadas. Pincháis en L . Rápidamente aparece una ventana con las localidades colocadas alfabéticamente. Veréis que aparece Caracas y os muestra las coordenadas. En caso de no tener conformidad con las mismas se las corrige dentro del programa. Esta corrección NO modificar á el listado. Recordad que para modificarlo deb éis hacerlo tal como os lo dijimos. Aqu í veréis que autom áticamente se corrigi ó la diferencia horaria con Greenwich. Es importante verificar esto ya que el programa no toma en cuenta los diferentes husos por horario de verano. Entonces, si hay que corregir la diferencia horaria con Greenwich se modifica sin problema (Ver punto 4.4). En caso de estar de acuerdo se deja.

(Gráfico 4.5.1) Como pod éis ver, aqu í muestra a Caracas s ólo con 4 horas de diferencia con Greenwich. Para el momento de esta carta la distancia en tiempo era de 4:30. Al pinchar en OK e instalarse las coordenadas de esta ciudad, el programa pondrá automáticamente esas 4 horas, por lo que deberemos modificarlo. (Ver punto 4.4). Siempre hay que revisar esto ya que, como se ha dicho, no se tienen

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en cuenta los distintos husos (verano - invierno) o los que se ha tenido a lo largo de la historia; los mismos responden m ás a la época actual que llamar íamos "normal" (de invierno) Otra de las cosas que aqu í se observan es que Caracas tiene la longitud 66:55 W y, en el programa dice 66:58, por lo tanto tambi én lo cambiaremos en la ventana correspondiente.

Nota1: Nin gu no de esto s camb io s modi fic an el pr og rama de fo rm a permane nte. S ó lo quedar án grabados en los datos de esta persona (si los guardamos), pero al ingresar los de cualquier otro nacimiento en Caracas, o al calcular su RS para Caracas, tendr

éis

que volver a hacer lo mismo.

Nota 2 : Muchos de vosotros coloc áis directamente la hora en GMT. En ese caso, cada vez que se use el Atlas del programa o se haga manualmente, habr á que corregir este ítem y poner en la ventana de diferencia horaria: 0:00 4.6. Venta nas de coordenada s para Latitud y Longitu d . En aquellos casos donde en el Atlas no encontr éis la localidad buscada (o cuando ve áis alg ún error) os vais a esta ventana y lo pon éis manualmente. En primer lugar estará la Latitud y luego la Longitud. La forma de graficarlo es ésta: 10:30:00 N. Aqu í tenemos 2 d ígitos para los grados. En caso de que fuera sólo 1 (9 º 04’ por ejemplo) no es necesario colocar el 0 a la izquierda ya que lo asume el mismo programa. En caso de necesitar localidades del Hemisferio Sur habrá que poner S y quitar la N. 066:55:00 W. Al igual que arriba, asume los ceros a la izquierda. La W est á por defecto. De necesitarse localidades del Este habr á que cambiar la W por la E. Recordad que el programa trae inexorablemente incorporada la localidad de Orihuela que se encuentra al N y W de Greenwich.

4.7. Ventana Calcular Carta Una vez que teng áis todos los datos correctos, ya corregida la diferencia horaria y la longitud, ver éis esto.

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(Gráfico 4.7) Para que el programa muestre la carta natal hay que ir a la Opci ón de Configurar (o Gráficos) y all í optar por Dise ñ o de P ágina . (Un truquito m ás rápido consiste en hacer un doble clic sobre esa serie de n úmeros que vemos a la derecha de la pantalla y que har á exactamente lo mismo que si pinch áramos en Configurar o en Gr áficos). Os saldrá la ventanita de " Dise ñ os que incluyan en el t hemos visto en el Gr áfico 3.4.1.1A

ítulo "

que ya

Y en el cual pinchar éis OK .

Nota: Est a ventana aparecer á cada vez que inici

éis .

Aparecerá un extenso listado de Opciones. (Ver el Gr áfico 3.4.1B). Buscaréis "Carta simple de Estilo libre" y pondr éis OK. Y luego la otra ventanita preguntando si lo quer visto en Gr áfico 3.3.1.1B)

éis ver en color o no. (Ya

En el cual optar éis por Yes (si as í lo dese áis) o por No.

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Nota : Esta otra v enta na tambi

én

aparecer á cada ve z que ini ci éis .

Y ya s í, saldr á en pantalla la carta natal de Juan P érez.

(Gráfico 4.7B) Podéis notar que aparece la rueda con los planetas y sus posiciones zodiacales, pero no veis los grados donde cae cada una de las casas. Si observáis bien a la derecha y arriba del gr áfico ver éis que dice: As. Acu 7:54:04 MC: Esc 16:07:57 Más adelante os iremos mostrando de qu é forma se puede acceder al resto de la informaci ón. ácidus (el Nota: Esta carta ha sido levantada con el Sistema de Casas de Pl cual pod éis cambiar y ya ver éis c ó mo) y se le pueden a ñ adir los partes ar ábigos que se deseen. Aqu í se han eliminado para evitar confusiones . Ya os contaremos m ás adelante c ómo se a ñaden los partes ar ábigos que queramos usar.

Veréis tambi én que pod éis eliminar planetas (para que no aparezcan en el gráfico), as í como a Quir ón, las Lilith, etc. porque el programa permite trabajar con aquellos planetas que se desee. Aún nos falta archivar estos datos, pero antes podemos ver otras opciones con las cuales se puede trabajar.

Ahora vais a archi var la carta ; cerra r el pro gra ma; agregar las carp etas qu e os in teresen para gu ard ar in fo rma ci ó n en ell as; abr ir nueva mente el programa y buscar la carta en la que estamos t raba jando. 4.8.- Archivar la carta:

Ya tenemos la carta y deseamos archivarla:

Nos vamos a la primer L, que es “Abrir lista de cartas en memoria ”.

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(Gráfico 4.8) y pinchamos en el c írculo de la izquierda que, autom áticamente se pinta de rojo y destaca al nombre en azul. Luego nos vamos a la A (de abajo a la izquierda) "Archivar datos natales" y pinchamos allí y saldrá esta imagen que veremos a continuaci ón (Gr áfico 4.8.1)

4.8.1.- Y aqu í encontramos que hay varios modos de hacerlo.

Una es sencillamente dejarla como P.dat o JPerez.dat u otra forma, como si fuera un archivo m ás del programa, tal como vemos el del autor mgf.dat . Esto se hace quitando el asterisco y colocando all í la forma en que quer áis verlo en lo sucesivo. Aquí vosotros elegís cómo llamarlo.

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(Gráfico 4.8.1) Como os dijimos directamente se quita el asterisco y se coloca el nombre. El inconveniente es que, de hacerse todos as í, quedar án mezclados entre cartas.dat; famosos.dat, etc. etc. y quedar á una larga lista de nombres en ese espacio en blanco que vemos debajo de *.dat. Pero, tiene a favor el hecho de que veremos r ápidamente que no haya repetici ón de nombres y que se lo busca m ás fácilmente, tal como vemos el de su autor: mgf.dat .

4.8.1.(Aclaraci ó n): Cada uno de estos punto dat es en s í una carpeta del DOS. Esto significa que, al buscarlo, no nos evita el tener que ingresar nuevamente posicion os saldrlos una imagen áis sobre á datos donde deber éelisnombre. ingresarSi el os nombre de Miguel paramgf.dat que aparezcan del autor. Lo mismo ocurrir á con cada uno de los nombres que ingresemos all í, como, por ejemplo, Juan. Pero tiene la ventaja de que se puede eliminar desde el Explorador de Windows directamente, cuando la carta en cuesti ón no nos sea de utilidad.

4.8.2.- Abrir cartas,dat : La otra forma es dentro de cartas.dat para lo cual habrá que pinchar en cartas.dat del gr áfico 4.8B y el programa lo guarda automáticamente como Juan Pérez. En principio, lo guardaremos aqu í. Entonces pinchamos en cartas dat.

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(Gráfico 4.8.2) Y pincháis Aceptar. Os saldrá este cartel de confirmación

(Gráfico 4.8.2B) Al cual responder éis Yes y la carta quedar á definitivamente archivada en Cartas.dat.

Nota : Aqu í hay qu e tener much o cu id ado en la resp uest a. Si respond éis NO os bor rar á to do s lo s dato s ant erio res que ya hab éis guardado en Cartas.dat, y s ó lo os guardar á los de la nueva carta calculada . Para cerrar el Arm ó n os vais a Archivo / Salir o simplemente pinchando en la X que ten éis arriba a la derecha. Si sal ís por Archivo / Salir es muy probable que os vuelva a salir la imagen 4.8.2B por lo que, una vez guardada la carta es conveniente salir pinchando en la X. Pero supongamos que quer éis tener una carpeta con vuestros clientes y que este se ñor es uno de ellos. La carpeta Clientes no existe. (Esto es igual para cualquier otra carpeta, por ejemplo Pa íses - para guardar los datos de pa íses -; Ciudades - ídem anterior - etc. Quiz ás algunos quer áis tener una para vuestros Famosos con las fechas y horas halladas por vosotros... El sistema es el mismo.

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4.9.- Crear nueva carpeta . Para crear una nueva carpeta, "Clientes", por ejemplo, hay dos posibilidades. a) Abrir el WordPad que se localiza desde Inicio/Programas/Accesorios y sin escribir nada en el cuerpo para el texto, pinchar en Archivo/Guardar como,

(Gráfico 4.9)

Ah í escrib ís el nombre que vamos a ponerle a la carpeta .DAT que vamos a crear para guardarlo en el directorio del Armon y que nos servir á para archivar en él las nuevas cartas que vayamos calculando. Dijimos que la carpeta se llamaría “Clientes”, así que escribimos Clientes.dat, y a continuaci ón elegimos la ruta para que nos la guarde en el Directorio del Armon, y Aceptamos. Desde ese momento tenemos Clientes.Dat dentro del Armon, aunque vac ío, pero dispuesto para que cuando calculemos cartas de nuestros clientes las podamos guardar dentro de ella. Este procedimiento se sigue para crear cualquier otra carpeta donde archivar cartas natales.

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(Gráfico 4.9B) De esa forma, hab éis creado un nuevo archivo.dat para guardar datos natales, que os aparecer á en la lista de archivos de esas caracter ísticas cuando vayáis a guardar una carta. Solo tendr éis que seleccionarlo, y los datos de esa carta se archivarán en ese nuevo archivo, en blanco hasta ese momento.

b) Estando trabajando con el propio Armon, si hemos introducido datos natales nuevos y queremos guardarlos en una nueva carpeta, no tenemos m ás que pinchar en el bot ón L, que nos mete e n l a subpanta lla que ya vimos para Archivar Carta s, y ahí, marcar el nombre correspondiente a la carta que queremos guardar, y pinchar en A (Archivar Datos Natales)

(Gráfico 4.9C)

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Ahora nos sale la pantalla con la ruta para poder elegir d ónde guardar esos datos, y en la ventanita superior izquierda en donde s ólo aparece *.dat, escribimos clientes.dat , y comprobamos a la derecha que tenemos abierto el directorio Armon, de forma que al pinchar en Aceptar, nos crear á esa la carpeta clientes.dat en la que guardar á los datos natales de Juan P érez, nuestro hipotético cliente, y la dejar á archivada en el directorio del Armon. De esta forma, siempre podremos elegirla al abrir el programa para buscar los datos del cliente que queramos.

(Gráfico 4.9.D)

4.10.- Borrar datos natales definitivamente. Cuando no deseemos conservar una determinada carta, podemos borrarla definitivamente del archivo de datos natales en que est é guardada. Pero no se puede hacer directamente desde el programa Armon, se necesita salirse de él, e ir a Inicio/Programas/Accesorios/WordPad. Abrimos el WordPad y elegimos Abrir, buscando en el Directorio Kepler el nombre del archivo de datos natales que contenga la carta que vamos a borrar. En nuestro ejemplo, hab íamos creado Clientes.dat, y dentro hab íamos guardado la carta natal de Juan P érez; ahora vamos a elegir esa misma carpeta Clientes.dat, y vamos a borrar a Juan P érez porque, por ejemplo, hemos visto que lo tenemos duplicados: Veamos la imagen:

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(Gráfico 4.10)

(Gráfico 4.10B)

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Ahora ponemos el rat ón encima de uno de los archivos duplicados que nos aparecen de Juan P érez, lo seleccionamos y pinchamos en Eliminar (bot ón derecho del rat ón). Nos quedar án sólo una vez los datos de Juan P érez, y para guardar los cambios en este archivo vamos a Archivo, Guardar, y luego Salir. Ya tenemos borrados los datos que nos sobraban y disponibles para volver a usarlos con el Armon los que quer íamos mantener.

(Gráfico 4.10C)

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Lecci ó n 5: Buscar la carta y configurar su presentaci

ó n.

5.- Bus car l a carta. 5.1.- Elegir los planetas 5.2.- Ele gir puntos: quitar, a ñ adir, mantene r la s elecci ó n. 5.3.- Elegir Partes Ar ábigos. 5.4.- Perihelios, Afelios, Nodos planetarios. 5.5.- C ó mo se eligen los Nodos de los planetas. 5.6.- Echando un vistazo a la carta. 5.7.- Grados de las c ú spides de las casas intermedia s. 5.8.- Agrandar la letra para mejorar la visi ó n de estos grados. 5.9.- Elegir sistema de casas. -------------------------------

Lecci ó n 5: Buscar la carta y configurar su presentaci

ó n.

5.- Bus car l a carta. Ya ten éis guardada la carta de Juan P érez. Ahora hay que ir a buscarla al sitio donde fue guardada. Como sab éis, al abrir el Arm ón autom áticamente aparecen los datos de su autor. Del lado izquierdo encontrar éis una opci ón llamada "Buscar" que, si os posicionáis sobre él, leer éis "Buscar otros datos". Pincháis all í y os aparecer á esta imagen:

(Gráfico 5) Dependiendo de donde lo hab éis guardado, optar éis por Cartas.dat; jperez.dat (o el nombre que hayáis puesto) o Clientes.dat. Una vez elegido el lugar, en mi caso Cartas dat, pondr se abrir á una nueva pantalla.

éis Aceptar y

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(Gráfico 5B) Sobre " :P: " pondr éis el nombre de lo que busc áis, en este caso Juan. En la parte blanca de abajo saldr á el nombre de Juan P érez con los datos que hemos colocado. Pincháis OK. De tener varios Juan pinchar éis en Todos y os saldr á otra pantalla con todos los nombres. All í optaréis por el que buscamos. Luego pondr éis OK. Ya tenemos los datos y para que nos muestre la carta deb éis ir a Configurar / Dise ñ o de p ágina y optar por Carta simple de Estilo libre , pero antes veréis una ventanita que dice Dise ñ os que incluyan en el t ítulo y pondr éis OK . Posteriormente os preguntará si quer éis verla en color o no. Si pon éis que Si, la ver éis en color. Y ya s í volveréis a tener la carta frente a vosotros. Trabajaréis sobre ella, por lo que todav ía no la borr éis. (Gr áfico 4.7)

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5.1.- Elegir los planetas : quitar, mantene r la selecci

ón

o agregar.

Viendo la carta de Juan P érez notamos r ápidamente que tiene una cuadratura en T con los planetas Venus/ Marte; J úpiter/Saturno y Plut ón. Supongamos que quisierais mostrar de esta carta s ólo esa T cuadrada. Lo que haréis es pinchar en Configuraci ón y optar por Planetas que se dibujan . (Ver el gr áfi co 3.4.1.4). Una vez all í quitáis todos los s ímbolos que no pertenezcan a dichos planetas dejando s ólo la v de Venus; la m de Marte, la j de J úpiter; la s de Saturno y la p de Plut ón. Os quedar á así:

(Gráfico 5.1) Luego pinch áis en " Calcular " y sólo ver éis en la carta los planetas que intervienen en esa T cuadrada. Esto es s ólo un ejemplo. Si quer éis dejar s ólo el Sol y la Luna bastar ía con dejar la e (del Sol) y la l (de la Luna).

Nota: En realidad no hace falta pinchar en Calcular ya que automáticamente quita los planetas y puntos eliminados, pero es una buena práctica tener en cuenta esta ventana para otros menesteres, como por ejemplo, cuando se colocan nuevos datos (de otra persona) y ya ten éis optado por Carta simple de Estilo libre. Tambi én cada vez que agregu éis o quit éis algo a la misma carta. En estos caso, basta con pinchar en Calcular y ver éis la nueva carta o las modificaciones efectuadas. Para a ñadir los planetas que hemos quitado s ólo bastar á con agregar all í mismo y antes de la barra final las letras identificativas de cada uno de ellos. Recordad que el listado lo ten éis en la Tercera parte de la Lecci ón en el punto 3.4.1.4 que os muestra esta ventana con todos los planetas y puntos que salen por defecto: lhvtem îyYjNSsunpQ/

Nota : La i rara de Lilith que veis aqu í se dibuja con ^ seguida de la i: î 5.2.- Elegir puntos : quitar, a ñ adir, mantene r la selecci

ó n.

Este punto ya est 5.1. Se trata quitar losespuntos de la tierra (t); o de Pr íapo (Y)áo explicado cualquieraen deellas Lilith ( îy). de El m étodo exactamente el mismo . En nuestro caso hemos quitado todos los planetas que no formaran parte de la T cuadrada y todos los puntos que, por defecto, trae el programa. Para volverlos a colocar s ólo hace falta ir a la misma ventana de "Planetas que se dibujan" y a ñadirlos allí antes de la barra final.

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5.3.- Elegir Partes Ar ábigos : añ adir, quitar, mantener la s

elecci ó n.

Como ya se ha mencionado el programa trae por defecto algunos partes arábigos. A éstos se les puede a ñadir y/o quitar algunos. Supongamos que en la carta de Juan P érez nos interese ver d ónde le cae el parte de la expansi ón. Este parte es: a+e-j : Ascendente + Sol - Júpiter. Vamos a agregar este parte. Nos vamos a Configurar y buscamos Definidos . Pinchamos all í y saldrá esta pantalla.

Partes

(Gráfico 5.3) Una vez agregado el Parte de la Expansi ón pincháis en Insertar y os colocará una l ínea en blanco. Luego OK y ya lo tendr éis incorporado. ¡Pero saldrá en todas las cartas que se levanten hasta tanto no lo quit éis de all í! Para quitarlo el m étodo es simple. Os posicion áis sobre él y lo borr áis con la tecla delet . Cuando os quede el rengl ón en blanco pinch áis en Borrar y la l ínea quedará suprimida.

5.4.- Perihelios, Afelios, Nodos planetarios selecci ó n.

. A ñ adir, quitar, mantene r la

El sistema es el mismo que en el punto 5.4, s ólo hay que saber c ómo los reconoce el programa y agregarlo en la misma plantilla del Gr áfico 5.3 a continuación de los Partes que quer áis ver y siempre dejando una l ínea en blanco con el resto (de lo contrario os saldr án todos y ser ía muy engorrosa la imagen final).

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5.4.1.- Para el Perihelio basta con colocar /+ (barra y el signo m ás) y el símbolo del planeta en cuesti ón: Para Mercurio ser á la h , para Saturno la s , etc. Quedaría así: /+h 5.4.2.- Para el Afelio es /- (barra y el signo menos) y el s ímbolo del planeta en cuestión. Si seguimos con Mercurio quedaría así: /-h 5.5.- Los Nodos de los planetas se grafican de este modo: 5.5.1.- Nodo Norte /< (barra y el s ímbolo matem ático de menor) y la letra que identifica al planeta: ej. v de Venus. / (barra y el s ímbolo matem ático de mayor) y la letra del planeta en cuesti ón. />v . Este mostrar ía la posici ó n del Nodo Sur de Venus. Nota: Todo se coloca a continuación, sin espacios en blanco.

5.6.- Echando un vistazo a la carta: Veamos c ómo se ver ía esta carta si hacemos todos los pasos que hemos dicho. 1) Quitaremos todos los planetas que no forman parte de la T cuadrada y dejaremos s ólo a Venus/ Marte; J úpiter/Saturno y Plutón. 2) Agregaremos el Parte de la Expansi ón mencionado arriba. 3) Mostraremos el Perihelio de Mercurio. 4) Pondremos el Nodo Norte de Venus.

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(Gráfico 5.4) Veamos qué nos muest ra esta carta. Adem ás de los planetas de la T cuadrada vemos al Perihelio de Mercurio a unos 11 º de Sagitario, el Nodo Norte de Venus a unos 2 º de Sagitario; el Parte de la Expansi ón a 2º de Cáncer (lo veis arriba de la ca rta a la iz quierda); el de la Fo rtuna a 14 º de Aries; el de la Astrología a casi 23 º de Leo; el del infortunio (muy importante) a 8 º de Leo, el del amor a 5 º de Capricornio y el de la modernez pseudo-astrol ógica (a criterio del autor a+u-m) a casi 8 º de Leo, en conjunción al del infortunio.

Ahora vamos a agregar los puntos medios. Vais a dejar la carta con los planetas de la T cuadrada que hab éis visto. Obviamente lo que ver éis a continuación se puede hacer con todos los planetas, pero, a los efectos de que se vea m ás claramente dejaréis sólo a Venus, Marte, J úpiter, Saturno y Plut ón. 5.6.- Supongamos que os interese saber d ónde cae el punto medio entre Marte j J úpiter. Os ir éis al Men ú Configurar, Partes Definidos y, a continuaci ón del último Parte ar ábigo que es el de la Astrolog ía moderna (auh), o, en nuestro caso, del Perihelio de Mercurio y el Nodo Ascendente de Venus, pondréis j|m :

Nota : La barra vertical se dibuja con la tecla Alt derecha y el N º 1.

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(Gráfico 5.5) Pincháis en Ok , dejando primero una l ínea en blanco y luego pinch áis en Calcular y veréis la carta:

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(Gráfico 5.5.1) El Punto medio J úpiter/Marte cae sobre el Ascendente. : Como ya os 5.7.- Grados de las c ú spides de las casas intermedias hemos dicho, los grados del Ascendente y el MC los veis arriba a la derecha. Pero no se muestran aqu í, por defecto, los grados de las casas intermedias. Para ello debéis ir a Configurar / Planetas que se dibuja n y agregar las casas que queráis ver, en este caso ser ían: o (de XI), d (de XII), 2 (de la C II) y 3 (de la Casa III). Las otras estar án en los signos y grados opuestos a estos. Agregar éis entonces, od23 .

(Gráfico 5.6) Pero tambi én hay que ir a Planetas que se numeran. El s ólo colocar estos datos en esta ventana lo único que har á será señalar las c úspides, pero no mostrará aún los grados de las mismas. Para que lo ponga expresamente deb éis también hacer lo mismo en Planetas que se numeran . Notar éis que en esta ventana no hubo necesidad de eliminar el resto de los planetas y puntos que no quisimos ver en la carta. Aqu í agregaréis también od23 .

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(Gráfico 5.6.1) De estas pantallas saldréis con un OK . Al agregar od23 puede que, si est á muy cargado los partes Nota:(que solicitados veis a la izquierda de la carta), desaparezcan algunos. Cuando veamos la carta m ás abajo ver éis que ha desaparecido el Parte de Fortuna. Esto ocurre para no hacer muy engorroso el gr áfico con detalles aleatorios.

5.8.- Agrandar la letra para mejorar la visi ó n de estos grados. Para ello nos vamos a Configurar / M árgenes de P áginas y Otros y se abre una ventana que ya hemos visto en la Tercera parte de la Lecci ón 3, en el apartado 3.3.1.2. En el apartado TFR pondréis 1.30 (1.20 o lo que quer áis) y la imagen se verá así:

(Gráfico 5.7)

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Como veis aqu í ha desaparecido el Parte de Fortuna ale (Ascendente m ás Sol menos Luna). Este punto se halla a los 14 º 62 de Aries, en conjunci ón con la CIII. La información que tenemos es: Ascendente a 7:53:52 de Acuario. MC en: 16:17:45 de Escorpio. XI: 13:44 de Sagitario XII: 9:56 de Capricornio II: 11:29 de Piscis III: 15:25 de Aries. Con esto ya ten éis también las otras 6 casas. Resto de la información: El punto medio J úpiter y Venus a 8 º de Acuario. El Parte del Infortunio a 8 º de Leo. El del amor a 5 º de Capricornio. El de la Astrolog ía tradicional a 22 º de Leo El de la astrolog ía moderna a casi 8 º de Leo El de la expansi ón a 2º de Cáncer El Perihelio de Mercurio est á a 11º de Sagitario. El Nodo Norte de Venus a 2 º de Sagitario.

Todas estas modificaciones que hab éis efectuado: Quitar planetas, el punto de la tierra, Quirón, etc., y agrandar la letra volver á a restablecerse cada vez que iniciéis el Arm ón y quedar á la configuración por defecto. Lo único que continuar á son los partes ar ábigos que deber éis cambiar si el Sol est á debajo o arriba del horizonte (quiénes as í lo us éis; algunos astr ólogos dejan siempre ale, o sea, colocan al Sol en el Ascendente sin importar si el nacimiento es diurno o nocturno) y cualquier otro punto/parte que hubierais agregado.

5.9.- Elegir si stema de Casas. El programa trae por defecto al Sistema de Placidus , sistema muy usado en Espa ña, no obstante, éste se puede cambiar. S ólo basta con pinchar en el botón de Plac (debajo y a la izquierda del programa) y ver éis que hay muchos otros sistemas. S ólo para verificar que cambian los valores de las c úspides intermedias, elegiréis Regiomontanus .

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(Gráfico 5.8) Hemos elegido Regiomontanus para que ve áis que cambian las c úspides (surgen a simple vista). En el caso de haber elegido Topoc éntrico las mismas no tenían ninguna variaci ón porque la localidad elegida est á muy cerca del Ecuador. Cuando vayáis pulsando el bot ón de Plac ver éis cómo van variando las c úspides. He quitado en Planetas que se dibujan a Quir ón, las Lilith, Pr íapo y el s ímbolo de la Tierra para despejar la imagen.

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Lecci ó n 6.- Aspectos 6.1.-Aspectos cl ásicos. 6.2.-Aspectos modernos. 6.3.- Ver aspe ctos aisla dos, i ndividuales o por series. 6.4.- Caldeos . 6.5.- Regencias. 6.6.- T érminos y decanatos 6.7.- Horas Planetarias. ---------------------Lecci ó n 6.- Aspectos Vamos a ver ahora los aspectos. Pero, para comenzar a hablar sobre el tema, ver éis nuevamente la carta de nuestro ejercicio:

(Gráfico 6). Si observ áis bien ver éis que a la izquierda y debajo de la carta ten éis un aspectario. El mismo s ólo llega por defecto hasta Saturno. Para ampliarlo a los ó nicos y agregar un p transpersonales is ir a Configurar / Dominios Arm que son las letrasdeb queéidentifican a los planetas Urano, Neptuno y Plut ón.

(Gráfico 6B)

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Allí veréis, además de los conocidos s ímbolos de cuadratura, tr ígono y sextil, unos n úmeros que indican el aspecto que hay entre ellos: Ejemplo: 10 (decil), 9, (novil), etc. Al abrir el programa todos pod éis ver f ácilmente, debajo y a la izquierda de la pantalla, una ventana que empieza con Cl ásicos. Si despleg áis esa ventanita veréis las siguientes opciones. clásico moderno dominios pitagórico x7,x8,x9 7,8,9 7 7:27.69 7:27.69231,8,9 9:27.69231 8:27.69 11:27.69 5:27.69231 18:27.69231 13 13:27.69231 10 10,13 24 24:48 12:42 x12:42 x12:42,x10:20 7:14 9:18 d5,d8,d11 d5,d4,d11 caldeos regentes archivo 1,x2,x3,x4,x5,x6,x7,x8,x9,x10,x11,z12 1:8,2:8,4:6 5 7:27.69,9,11 7:27 7:27.69231,9 1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12 1/8,7/8 4:20 4:32 4:33 9:27 9:27.9

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No los veremos uno por uno, pero s í trataremos de indicar los contenidos más importantes y a qu é se refieren estos 43 ítems.

6.1.-Aspectos cl ásicos: Los aspectos llamados cl ásicos son la conjunci ón, oposici ón, tr ígono cuadratura, semi y sesquicuadratura, el semisextil y el quincuncio . Esto es lo que vemos inmediatamente, nada m ás optar por Carta Simple de Estilo Libre, con la opción de aspectos Cl ásicos por defecto. Son los aspectos derivados de la división del zod íaco por 1,2,3,4,6,8 y 12, lo que conocemos como Ar m ó nicos (de allí el nombre del programa).

(Gráfico 6.1)

Nota: Veréis aqu í que la longitud geogr áfica difiere ligeramente de la grabada por vosotros. Esto se debe a que el programa usa decimales al guardarlos y nos puede dar una leve diferencia al ir a buscar la carta. Pod éis corregir esto manualmente y pinchar en Calcular . 6.2.-Aspectos modernos: En este ítem, adem ás de los aspectos cl ásicos, se agregan los aspectos del quintil, septil, nonil, decil y undecil. O sea que representar ía al zod íaco en su división por 1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11 y 12 y sus derivados.

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(Gráfico 6.2)

6.3.- Ver aspectos aislados, individ uale s o por series. Estos aspectos están a continuación de Pitag ó ricos . Veréis que puede decir 7,8,9 o x7,x8,x9 (usado solo como ejemplo). Sabéis que el Arm ónico 8 (la divisi ón del zod íaco por 8) es la semicuadratura. El autor toma al Arm ónico 8 tanto la semicuadratura como la sesquicuadratura, porque si tom áis un planeta en 0 º de Aries y a otro en 45 º (en valores absolutos) y multiplicáis por 8, el de 0 º de Aries permanecerá allí y el de los 45 º (que ser ía 15º de Tauro) tambi én, o sea estar án en conjunci ón. Lo mismo ocurre con otro planeta ubicado a los 135 º en valor absoluto. Cuando veis x7,x8,x9 los aspectos ser án todos los aspectos derivados de los modernos (septiles y noviles) con sus m últiplos (biseptiles, tri, etc. binoviles, etc), pero excluye los de la oposici ón y cuadratura (que son los m últiplos de 45). La x es para excluir la cuadratura y la oposici ón, ambos m últiplos del arm ónico 8 (la cuadratura sería 45 * 2 y la oposici ón 45 * 4).

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(Gráfico 6.3) En cambio con esta opci ón 7,8,9 toma todos los derivados de los aspectos del septil, octil y novil.

(Gráfico 6.3B)

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Esta es la carta del autor. Veamos el aspecto de 7.

(Gráfico 6.3C) Aquí veis los septiles, biseptiles (triseptiles, etc. si los hubiera). O sea, est á toda la serie del arm ónico 7, pero vi éndola en la carta natal. Tambi én ver éis añadido en el aspectario a los planetas transaturninos, tal como se ha indicado más arriba.

Tal como hemos visto el aspecto de 7 llamado septil (o arm ónico siete), podemos observar muchos aspectos aislados: El 5, el 13, el 10, el 24, etc. Todos ellos se refieren a lo dicho anteriormente: la divisi ón del zod íaco en tantas veces como n úmero es el que veis. Pueden estar en solitario o agrupados como ya habéis visto con los del 7,8,9 o x7,x8,x9. Pero veamos algún otro.

6.4.- Caldeos : En este ítem observar éis que se trata de las Regencias antiguas. En lugar de la forma gr áfica de mostrar los aspecto vemos unas flechas indicando a su dispositor.

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(Gráfico 6.4)

6.5.- Regencias: La diferencia con el punto anterior es que aqu í toma las Regencias modernas: A Plut ón se le asigna el signo de Escorpio, a Neptuno el de Piscis y a Urano el de Acuario, desplazando así a Marte, J úpiter y Saturno respectivamente.

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(Gráfico 6.5) Como pod éis ver, hay muchas opciones, s ólo es cuesti ón de observar cada una de ellas y ver los gr áficos detenidamente. Ya sab éis que a cada nueva opci ón que busqu éis habr á que pinchar en Calcular para poder apreciar la diferencia entre unos y otros. Hay para todos los gustos.

Ya hemos visto que se pueden quitar/ agregar planetas/puntos importantes de la carta. Ahora pasaremos a la parte tercera de la lecci ón 6 donde veremos otras posibilidades.

6.6.- T érminos y decanatos. Es muy importante, tanto en las natales como en las horarias, porque ayudan a cuantificar a los planetas a la hora de querer conocer la preponderancia de alguno de ellos sobre el resto. Hay dos modos de hacerlo, siempre con la carta natal presente que sab éis corresponde a la Opción Carta Simple de Estilo Libre:

6.6.1.- Os vais a la ventanita que est á debajo de Cl ásico y donde dice 43,10,21/1 busc áis la opci ón 6,3,3/X,NK7,3,NW12,1 . (Cada una de estas l íneas que veis all í corresponde a una opción diferente. Ya lo ir éis viendo)

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(Gráfico 6.6.1) Pincháis en Calcular y ver éis esto:

(Gráfico 6.6.1B)

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6.6.2.- La otra manera de hacer lo mismo es ir a Configura r / Dise ñ o de Página y optar por Carta con T érminos y Decanatos . Est á casi al final de las opciones. Antes de llegar a ella ver éis otra opci ón que dice Carta con T érminos y Decanatos y funci ó n de onda (flor) . Por el momento no la tocaremos, ya la veréis más adelante.

(Gráfico 6.6.2) Aquí pondréis OK y os saldr á el gr áfico 6.1.1B. En ambos casos el resultado es el mismo.

6.6.3.- S ó lo Decanatos : Os vais a la ventanita que est á debajo de Cl ásico y donde dice 43,10,21/1 buscáis la opci ón 5,2,3/1,NK7,3 tal como hab éis hecho en el punto 6.1.1. Éste gráfico mostrar á solamente los Decanatos prescindiendo de los Términos.

6.7.- Horas Planetarias. Opción tambi én muy importante en Astrología Horaria y Electiva. También hay 2 formas de hacerlo.

6.7.1.- Os vais al recuadro que est á debajo de Cl ásico y donde dice 43,10,21/1 buscáis la opci ón 40,13,21/1,U. Os saldr á esto.

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(Gráfico 6.7.1)

Nota: Cada vez que se cambie el dibujo mediante este sistema que hab éis aplicado, se ha de hacer sobre la carta natal. Si lo hubierais hecho sobre el dibujo anterior, sólo bastaría ir a Configurar / Dise ño de P ágina y buscar Carta Simple de Estilo Libre y al poner OK ver íais autom áticamente este dibujo. Si lo hab éis hecho sobre la natal con pinchar en Calcular os la muestra. 6.7.2.- La otra forma es ir a Configurar / Dise ño de P ágina y all í buscar Cartas con Hora s Planeta rias , precisamente debajo de la antes mencionada Términos y Decanatos con función de onda.

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(Gráfico 6.7.2) En las versiones m ás antiguas del Armon, usando esta opci ón desaparece de la carta J úpiter y tambi én los dibujos de sus aspectos. En la última versión del Armon del a ño 2004 se ha subsanado este peque ño inconveniente y J úpiter y sus aspectos son visibles. No obstante, si vuestra versi ón del programa es de las antiguas, es mejor que us éis la opci ón anterior. Para que ve áis la diferencia os va el nuevo gr áfico con esta Opci ón. Se ve as í:

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(Gráfico 6.7.2) Como veis, no est á Júpiter (deber ía estar junto a Saturno) ni sus aspectos con Plut ón y Marte/Venus. (Comparar con el Gr áfico 6.7.1).

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Lecci ó n 7.- T écnic as de pro gno sis: Dire ccio nes Prim aria s Ecl ípticas.Progresiones Secundarias.- Revoluciones Solares.- Tr ánsitos.- Cuad rivium de Prognosis ípticas que c alcula 7.1. Explicaci ó n sobre la Direcciones Primarias Ecl el pr ograma . 7.2.- Calcular Direcciones Primarias. 7.3.- Calcular Progresiones Secundarias. 7.4.- Calcular Revoluciones Solares. 7.5.- Calcular Tr ánsitos Diarios. 7.6.- Cuadrivium de Prognosis: para ver las cuatro cartas generadas

impresas en una misma p

ágina, con m ás detalle que en pantalla. --------------------------------

Lecci ó n 7.- T écnicas de prognosis 7.1. Explicaci el pr ograma .

ó n sobre las Direcciones Primarias Ecl

ípticas

que calcula

Hay que decir que este programa calcula las Direcciones Primarias Eclípticas, y no otras. Os preguntar éis por qu é el autor eligi ó este m étodo para calcular las Primarias. La explicaci ón es muy sencilla: porque era la t écnica de prognosis que m ás empleaban los astr ólogos antiguos, incluido el propio Jean Baptiste Morin de Villefranche. Con la inclusi ón de estas Direcciones Primarias en su programa nos ofrece una herramienta que contin úa con el m étodo de trabajo que marca la tradici ón astrol ógica cl ásica; tradición que muchos de los astr ólogos españoles y franceses actuales est án rescatando del olvido y de la mala interpretación que de ella se ha venido haciendo por astr ólogos de los últimos siglos. Para aquellos que no tengan totalm ente claro que son las Direc ciones Primarias Eclípticas, a continuación cito textualmente lo que de ellas dice Tito Maciá, astr ólogo conocido por todos y del que hemos obtenido muy variadas enseñanzas, entre las que se incluye el mundo de los arm ónicos, que veremos más adelante.

Dice Tito Maci á: “ Las Direcciones Primarias son una de las t écnicas predictivas m ás utiliz adas en la antig ü edad. Este m étod o est á basado en el movim iento diario de la Tie rra, o lo que es lo mism o, en el desplaz amiento apa rente de la b ó veda celeste en el d ía de nacimie nto y su compar aci ó n con el instante de

nacer. En seest e si st ema con cada de vida, cu atr nu to s que desp u és del nacimiento corresponde un alapsñoo de deo talmimanera cuarenta minutos despu és del nacimiento es igual a los diez a ñ os de vida , y dos hor as despu és de nacer se co rresponde co n treinta a ñ os, y as í sucesivamente . ”

“ Las Dire ccio nes son una for ma de int erpr etar los mov imie nto s regulares de los planetas y de los puntos sensibles del tema natal.

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“ Se utilizan desde muy antiguo para se ñ alar los per íodos de tiempo en que ciertas partes de ese tema se mostrar án activos. Las direcciones, en astrolog ía tradicional, vienen a formar los cimientos y la base de todas las predicciones de futuro . ”

“ Desde la tra dic i ó n se no s adviert e qu e las cr is is im port antes relacionadas con las direcciones primarias suelen producirse a lo largo de varios a ñ os; m ás que una a cci ó n directa, son como un cartel anuncia dor en un cruc e de camin os o como una pa nta lla pub lici taria , que con duc e al mundo circundante ha cia la vida de cada persona , se ñ alando lo que se nos viene e ncima del mund o, sin que lo hayamos bus cado, mere cido o ganado . ”

“ Las secun daria s se pue den con sid erar com o el result ado de la evoluci ó n person al, mie ntr as que las prim aria s se ñ alan los eventos del mun do que se nos vie nen encim a, ind ependi ente mente del esta do de evoluci ó n . ”

Bien, queda a ñadir un peque ño detalle: estas Primarias que vamos a ver en el Armon se mueven en la direcci ón de las agujas del reloj, es decir, en sentido contrario al movimiento natural del zod íaco, por lo que el Ascendente dirigido en Primarias comenzará recorriendo toda la Casa XII, para continuar por la Casa XI, luego la Casa X, etc. Igualmente ocurrir á con los planetas nataIes, que progresarán en el mismo sentido de derecha a izquierda –o de Oeste a Este-, en dirección al MC. Debemos tenerlo siempre en cuenta, pues es sumamente importante para ver las direcciones que puedan formarse. Ello es debido al movimiento de rotaci ón de la Tierra sobre su propio eje, que como sabemos tiene una desviaci ón de unos 23 º debido a que al tiempo que gira sobre si misma, se produce un movimiento de balanceo o cabeceo, de Norte a Sur. Este complejo movimiento de rotaci ón es el que da lugar al fen ómeno y cálculo de los sistemas de Casas terrestres, y de ah í el movimiento del ASC., MC., y planetas en la natal en la misma direcci ón en la que gira la Tierra. Las Primarias Eclípticas inciden directamente sobre las Casas, y adem ás de los significadores y promisores que vayamos a encontrarnos en ellas, el tel ón de fondo sobre el que actuar án, más que el zod íaco en s í, ser á el de las Casas. Nosotros usaremos el sistema de Pl ácidus, pues para latitudes no muy altas es el que da excelentes resultados. De lo anterior, se desprende que tendremos que considerar las c úspides de las casas justo al rev és de c ómo venimos us ándolas normalmente: el ASC. natal es la c úspide de la C. XII en primarias, de modo que si dirigimos el ASC. hacia la cúspide de la Casa XII natal, esa c úspide en realidad ser á la de la C.XI en primarias; si sigue progresando ese ASC. en direcci ón al MC, la c úspide de

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XI natal ser á en primarias la c úspide de C. X; la c úspide de C.X natal, ser á la cúspide de C. IX en primarias, y del mismo modo se ir án viendo las restantes cúspides. Espero que esto se entienda con claridad. El movimiento es aproximadamente de 1 º por a ño, como dijimos antes. Todos sabemos que no es exactamente 1 º siempre y, por supuesto, que no se mueven todos los planetas exactamente 1 º; lo de que es un 1 º +- es para calcular a simple vista nosotros, viendo s ólo la carta natal, por d ónde andar ía aproximadamente tal o cual planeta en Primarias. Tampoco el ASC se mueve siempre igual, seg ún el signo que asciende, eso ya lo sabemos. Pero repito que es para hacernos nosotros una idea aproximada al ver la natal. El programa calcula para cada punto y planeta el movimiento correspondiente seg ún su velocidad, etc. Hay que advertir que la posici ón de Plut ón plantea problemas, porque no es exacta en este programa; ajustar m ás los c álculos de Plut ón cuando est á más alejado de la ecl íptica en su órbita m ás exc éntrica, y al rev és, cuando est á más cerca del Sol debe de ser un trabajo ímprobo, y es de suponer que Plut ón no se lo debe poner nada f ácil a Miguel ;-)). El orbe a considerar en estas Primarias ser á de 2º antes y 2 º después del aspecto exacto, con lo que durante 4 a ños estaremos “sintiendo” ese aspecto, aunque obviamente en el momento exacto es cuando esa direcci ón actuar á en el área de que se trate. Si no tenemos una carta rectificada y ajustada, este margen de 4 a ños en total nos permite jugar con un pron óstico en ese margen de tiempo. Personalmente he podido comprobar que esto es as í en mi propia carta, y me ha servido para rectificar otras cartas de manera muy fiable. La Direcci ón del ASC. en Primarias es muy importante, y la primera que tendremos que considerar: marcar á un cambio de rol en la manera que tiene la persona de presentarse ante el mundo, sobre sus h ábitos, y costumbres, sobre su salud y vitalidad, ya que el propio mundo le sit úa en la obligaci ón de tener que adoptar otro papel distinto al natal, papel que ella no ha elegido, sino que le viene impuesto desde fuera, y que muchas veces resulta absolutamente contrario, o contradictorio, con las directrices que le marca su ascendente natal, pudiendo ser vivido de manera muy conflictiva por la persona. Los antiguos astr ólogos consideraban sobre todo los planetas que se dirigían sobre los planetas y puntos natales siguientes: Sol, Luna, ASC., MC., Parte de Fortuna y Parte del Infortunio. En Primarias,es losdecir, cl ásicos movían los promisores qu é en les primarias llegaría a los significadores; si tenemos una Casa II para en Cver áncer, miraríamos d ónde est á la Luna –su regente- , casa y signo en los que se encuentra y los aspectos que le hacen otros planetas movi éndose también en las propias primarias, antes de ver en s í los aspectos que puedan recaer sobre la propia Casa II natal.

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También consideraban el planeta natal presente en la casa, y lo dirig ían hacia el ASC.: por ejemplo, un planeta natal en C.II, dirigido al ASC. natal nos hablará de que cuando llegue a la conjunci ón con éste, la persona allegar á por s í misma una fuente de ingresos a su econom ía personal. Naturalmente, no todos los promisores y sus aspectos dejan huella en el significador, pues ello depende del estado y aspectos natales de este último. Los aspectos que se toman en consideraci ón sobre todo son las conjunciones, oposiciones y cuadraturas. Los trígonos y sextiles en Primarias dan poco juego, pues generalmente mantenemos en nuestra memoria el recuerdo de acontecimientos fuertes y normalmente críticos en nuestras vidas, pero as í mismo olvidamos con facilidad los momentos de bienestar y armon ía, y de facilidades y nuevos proyectos realizables, que son los que se corresponder ían con los trígonos y sextiles. No obstante, tambi én pueden intentar analizarse, sobre todo para aventurar un futuro acontecimiento, pero resultan poco útiles para revisar acontecimientos del pasado para aplicarlos a la rectificaci ón natal, que es uno de los usos m ás importantes, como se ha dicho ya, que tienen las Direcciones Primarias. Después de estas aclaraciones, vamos con el siguiente paso.

7.2.- Calcular Direcciones Primarias. Con la carta natal de Juan P érez en pantalla, que pusimos de ejemplo – Carta de Estilo Libre-, pinchamos dos veces con el rat ón en el centro de la pantalla, y nos aparecer á la peque ña ventanita ya conocida por todos, que nos permitirá acceder al listado de opciones:

(Gráfico 7.2.1) Pinchamos en OK, y sale el listado de opciones a elegir:

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(Gráfico 7.2.2) Seleccionáis Primaria Ecl íptica (quad/cuad), y decís OK. Ahora tenemos a la vista las Direcciones Primarias para Juan P sinastría con su carta natal.

érez en

Pero debemos asegurarnos de que estamos viendo la fecha que queremos y no otra, por lo que hay que ir a la ventanita izquierda del final de la pantalla principal, donde pone 0.0000 y, o bien escribir encima la fecha en formato dd-mmaaaa, o bien, si se trata de ver las primarias para la edad actual del sujeto, pinchar dos veces con el rat ón dentro de esa ventanita, que es un truquito mucho m ás rápido,

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(Gráfico 7.2.3.) y saldr á la edad para la que queremos que nos calcule las direcciones. Luego, no hay m ás que pinchar en Calcular, y nos mostrar á las dos ruedas en sinastría en pantalla:

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(Gráfico 7.2.4.) Aquí vemos que en Primarias, para la edad actual del sujeto, 62 a ños y unos d ías, el ASC. se encuentra a 10 º 10’ 10’’ de Sagitario. Hace casi 4 a ños que el ASC. dirigido se posicion ó dentro de su Casa X natal, y poco m ás tambi én de 2 años que ese ASC. hizo conjunci ón a su Sol natal. Desde que el ASC. dirigido entr ó en su C. X podemos decir que su papel en estos momentos de su vida est á dirigido hacia el ámbito socio-profesional, que su estatus indudablemente debi ó verse reforzado en su profesi ón, y que posiblemente ésta tenga que ver con medios editoriales en los que se publiquen estudios divulgativos de car ácter cient ífico sobre nuevas tecnolog ías, pudiendo haber sido él mismo el editor de alg ún libro de éxito, o incluso el propio autor, ya que el Sol dirigido se sit úa en su C. IX, que es la casa en la que hallamos las publicaciones de libros, las editoriales y editores, y a los catedr áticos, por ejemplo. Lo de estudios divulgativos de car ácter cient ífico sobre nuevas tecnolog ías estaría relacionado con la posici ón de su ASC. natal, que se encuentra en Acuario (temas científicos y novedades tecnológicas), y con Sagitario, donde se encuentra su ASC. en Primarias, ya que Sagitario es signo de transmitir el conocimiento, de enseñar a otros. Claro que tambi én puede ser el due ño de su propio negocio: tiene una tienda donde vende libros religiosos y en esa época de su vida hay mucha demanda y tiene mucho éxito en la venta de Biblias, etc., ;-))).

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Si nuestro Juan P érez existiera de verdad, le preguntar íamos qu é ocurrió hace casi dos a ños en su vida que le hiciera aumentar en importancia social, y le proporcionara fama y prestigio añadidos en su carrera profesional. Estamos trabajando con una carta hipot ética y no tenemos manera de que Juan P érez nos conteste para comprobar nuestro an álisis, pero esto es a modo de ejemplo para que se vea c ómo funcionan las Primarias

7.3.- Calcular Progresiones Secundarias: Como ya sab éis las progresiones secundarias est án basadas en las posiciones planetarias subsiguientes al día del nacimiento correspondiéndose por cada d ía = a 1 año de vida. De tal modo que si dese áis conocer qu é pasará a los 40 a ños (por ejemplo) basta con mirar las efem érides el d ía número 40 despu és de nuestro nacimiento a la misma hora y el mismo lugar. Si bien para las primarias se ha escogido el Sistema de Casas de Pl ácidus, ya sab éis que se puede elegir cualquier otro, como por ejemplo, el Sistema Topoc éntrico, muy usado en algunos lugares. En nuestro caso, tenemos al Sr. Juan P érez, un venezolano que ha cumplido ya sus 62 a ños (naci ó en Diciembre del a ño 40). Veamos pues, c ómo quedaría esta progresión. En principio y, sobre su carta natal, haremos un doble click y aparecer á la imagen 7.2.1 que ya conocéis.

Pincháis Ok y nos saldr á esta nueva imagen:

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(Gráfico 7.3) Os posicionáis sobre Progresión Secundaria (quad/cuad) y pinch áis en Ok.

Nota: Fijaos en lo que ver éis a continuaci ón; he colocado al lado de Plácidus 62.0001 años, para poder ver finalmente la Progresi ón Secundaria referida a esa edad. Si dejara 0.0000 ver íais la misma imagen que en el nacimiento:

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(Gráfico 7.3.1) Podéis ver que el Ascendente se halla en Aries a los 17 º 36' 15" y el MC en Cáncer a los 13 º 45' 29". Esta es una de las t écnicas que, junto con las RS anuales (y las primarias, un poco desconocidas para muchos de nosotros) nos mostrar án las posibilidades que nuestro supuesto personaje tendrá para el a ño 2003.

¿Por qu é he puesto 62.0001 y no he hecho el truquito de cliquear 2 veces y que me salga la fecha?. Porque saldr á la fecha actual y las Progresiones secundarias no son est áticas, se van moviendo conforme pase el tiempo ( ídem las primarias aunque es muy leve y se nota poco). Normalmente antes de nuestro cumpleaños ya estamos mirando las distintas t écnicas (a veces despu és del mismo), pero no es probable que lo hagamos justo ese d ía. Los ceros a continuaci ón del n úmero 62 son una fracci ón de tiempo, esto me indica que el m áximo permitido es el n úmero .9999. Si le agregamos un 1 pasaríamos al cumpleaños número 63. Ahora bien, la pregunta del mill ón ser ía ¿por qu é no puse directamente 62.0000?. La respuesta est á en que normalmente miramos la Progresi ón Secundaria junto con la RS del mismo a ño. Muchas veces esta RS se hace el d ía antes o el d ía despu és del cumplea ños. Si dicho retorno solar se realizara al d ía siguiente de su cumplea ños, al colocar s ólo 62.0000, mostraría la RS anterior. Lo mismo ocurriría si pongo exactamente la fecha en el formato dd-mm-aaaa; siempre es mejor poner un d ía más para asegurarnos de estar viendo la RS que se va a iniciar a partir del retorno.

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Nota aclara toria: Mientras que otros software astrol ógicos muestran la próxima RS éste, por defecto, realiza la que todavía est á en curso. En las Progresiones secundarias hay que observar qu é cosa est á marcada justamente el día en que la misma se produce. Posteriormente lo que hacemos es ver c ómo se mueve la Luna durante ese a ño en que recorre entre 10 º y 14º. Voy a mostraros qu é pasaría si yo hago esto pero para el 10/5/2003,

(Gráfico 7.3.2A) Aquí podéis apreciar que la Luna, que se encontraba exactamente sobre su IV natal, ha variado y le ha hecho conjunci ón a Urano progresado. Esto nos dar ía un an álisis muy distinto del anterior. Si bien hab éis de considerar que, durante el año, esa Luna tocar á a Urano progresado, no pod éis ignorar que, al momento de hacerse esta PS estaba justamente en la c úspide de la IV.

7.3.3.- Para los que desarrolláis las P. Secundarias conversas

tenemos:

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(Gráfico 7.3.3) Esto se logra poniendo el signo menos ( - )antes de la edad y pinchando en Calcular.

Nota: Lo mismo se puede hacer con las Direcciones Primarias (aquellos que lo dese éis), obviamente pinchando en la opci ón del Gr áfico 7. Ahora veremos otra de las herramientas básicas para efectuar la prognosis. Se trata de las Revoluciones Solares (RS).

7.4.- Revoluc iones Solares : Tenemos la carta de nuestro amigo Juan P érez en Pantalla y ya hemos visto la Dirección Primaria, las Progresiones Secundarias, directas y conversas. Por lo tanto ya tenemos todos los datos en pantalla referidos a la edad para la cual queréis hacer las t écnicas para prevenir futuros acontecimientos. Vamosen a suponer el retorno solar se produce haberse quedado su lugar que de nacimiento los futuros pasosen noPar ser íás.n De necesarios:

7.4.1.Cambio de r esidenci a: Os vais al n úmero 1 que se encuentra al lado de la L donde veréis al poner el ratón que dice "Lugar del cumpleaños" y pinch áis all í. Os aparecer á el número 2. En la localidad pondréis Par ís y, pinchando en L saldrá la longitud y latitud de dicha localidad.

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Nota: Debéis cuidar que la diferencia horaria sea la misma que ten ía en su carta radical, en este caso 4:30 para que no haya distorsi ón en la carta solar. En este caso automáticamente sale la diferencia horaria para Francia que es -1:00 (en Diciembre), habréis de colocar 4:30 tal como estaba en el natal. Veréis esto:

(Gráfico 7.4) Lo que tenemos aqu í es la carta natal de Juan P érez, pero con todos los datos para ver la RS que le acompa ñará durante el final del 2002 y casi todo el 2003. (De haber permanecido en el mismo lugar de nacimiento, todo esto no ser ía necesario. Obviamente cambiaría el Ascendente y toda la rueda de las casas que veréis más abajo).

Pinchéáisis el sobre su carta dos veces y, pinch la ventana que saldr áis OK á, obtendr listado de opciones (tambi én yendo a en / Dise ñ o de Configurar Página, carta simple de estilo libre tendréis el mismo resultado). Se desplegar á el listado de Opciones y optar éis por " Consultar Revoluci Solar".

ón

101

(Gráfico 7.4A) Pincháis en OK y ya tendr éis frente a vosotros la RS para Juan P érez en Par ís.

(Gráfico 7.4B)

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Esto lo pod éis imprimir (Archivo / Imprimir) y ya sab éis que pod éis quitar todos los elementos que no us éis, como por ejemplo, Kir ón, las Lilith, etc. con s ólo ir a Configurar y eliminarlos de Planetas que se dibuj an y Planetas que se Numeran . Como habréis visto existen 2 opciones que nos mostrar ían la RS: 1) Generar Revoluci ón Solar 2) Consultar Revoluci ón solar

7.4.2.- Generar Revoluci ó n Solar : Cada vez que opt éis por esta opci ón, la imagen se guardar á automáticamente en el programa Arm ón. Esto nos dar ía un peso y una restricci ón de disco bastante importante. La raz ón de ello es que se graba como mapa de bits y no alcanza la pantalla para verlo en su totalidad, habiendo que desplegar las barras de deslizamiento hacia abajo y el costado para poder ver toda la carta. Por lo que os aconsejamos que us éis sólo Consultar tanto en Solares como Lunares . De todos modos este mapa de RS o RL se puede eliminar desde el Explorador de Windows con s ólo posicionarse sobre el mismo y optar por la funci ón Eliminar (o Delette) que trae dicho Explorad or. 7.4.3.- Revoluci ó n Solar en Sinastr ía: Esta opci ón que pod éis ver en el Gráfico 7.4 ª que se encuentra 2 l íneas arriba de la seleccionada, os muestra la RS en sinastr ía con su natal. S ólo basta posicionarse sobre dicha l ínea (pulsar OK) y en vez de ver s ólo la RS ver éis ambas cartas. Ve ámosla:

(Gráfico7.4.3)

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Esta opci ón la pod éis usar directamente o bien primero ver la RS por s í sola y luego verlas en sinastría.

7.4.4.- Revolu ci ó n Sola r conve rsa : Tal como hemos hecho con las Direcciones Secundarias, agregaréis el signo negativo antes de la edad y luego pincháis en Calcular y obtendr éis esta RS.

(Gráfico 7.4.4) Esta ser ía la RS conversa para Par ís para el a ño 2002/2003 del Sr. Juan Pérez. Obviamente tambi én ésta puede verse en Sinastr ía con su natal tal como visteis en el punto 7.4.3.

Advertencia: En algunas versiones antiguas del Armon las c úspides en las cartas de Revoluciones Solares difieren de otros programas hasta casi 3 º; esto se nota especialmente en la c úspide de la Casa I o Ascendente, por lo que si vuestra ón es antigua conviene que comprob éis con otro programa el grado del versi Ascendente de la Revolución Solar, porque:

1)Ante tal diferencia, podr ía darse el caso de que el Ascendente apareciera en el signo equivocado (al final de un signo cuando en realidad estar ía al comienzo del siguiente). Por regla general "atrasa". 2) Para aquellos que hacen un culto de la precisi ón esto podr ía significar que un planeta haya cambiado de casa o que no apareciera con la angularidad que en realidad tiene. Esta distorsi ón trae:

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a) b)

Salidas por c úspides incorrectas Fallos en la angularidad de los planetas.

En la ú ltima versi ó n del Programa Armon del a ñ o 2004 ya no ocurre esto, y tanto el grado del Asce nde nte como los del resto de las c ú spides de . las dem ás casas est án perfectamente bien calculados y son los correctos 7.5.- Calcular Tr ánsitos Diarios. Para ver la sinastr ía de la fecha actual, o de cualquier otra fecha, sobre la carta natal, lo que hay que hacer es seleccionar la opci ón Tr ánsito del D ía en Sinastr ía (quad/cuad) , que viene incluida en ese largo listado de opciones que se despliega cada vez que pinchamos en Dise ño de P ágina, o pinchamos dos veces con el rat ón en el centro de la carta en pantalla. Hay que ir, por tanto, a la lista de opciones:

(Gráfico 7.5)

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Una vez hecha la selecci ón de esta opci ón, nos mostrar á los tr ánsitos del d ía sobre la carta natal que usamos como ejemplo:

(Gráfico 7.5.1) Estamos viendo los tr ánsitos correspondientes al d ía 24/01/2003, y si os fijáis en la ventanita última inferior izquierda, pone autom áticamente la edad que tiene el nativo para esa fecha. Esto se consigue hacer, como ya os hemos explicado en otras ocasiones, pinchando dos veces con el rat ón dentro de esa ventanita cuando pone 0.0000, o bien escribiendo encima de los ceros la fecha, en formato dd-mm-aaaa . Por supuesto, cada vez que queramos ver otra fecha distinta a la del d ía en que estamos, deberemo s introducir siempre esa fecha, pues el truquito de pinchar dos veces con el rat ón únicamente sirve para que nos saque los tr ánsitos de la fecha en la que nos encontrem os. Si hubierais sacado los tr nsitos sin poner antes la fecha deseada, os daréis cuenta r ápidamente viendoála carta, que ser ía una natal duplicada, y lo que debéis hacer es escribir la fecha en la ventanita de la edad citada, y luego pinchar en Calcular. No hay nada m ás que a ñadir sobre esta opci ón, pues es bien sencilla.

106

7.6.- Cuadrivium de Prognosis

.

Esta opci ón os aparece justo en segundo lugar, debajo de Natal + Profección, dentro del Listado de Opciones:

(Gráfico 7.6) Incluye en una misma pantalla las cuatro t écnicas m ás habituales de prognosis: direcciones primarias, progresiones secundarias, revoluci ón solar y tránsitos del d ía en sinastría. Veamos el cuadrivium para Juan P érez, para la fecha del 24/01/2003, en París:

107

(Gráfico 7.6.1) La primera carta arriba a la izquierda corresponde a las Direcciones Primarias; la situada a su derecha, es la de las Progresiones Secun darias; la primera carta abajo a la izquierda es la de la Revoluci ón Solar para Par ís, y la última, a su derecha, la que corresponde a los Tr ánsitos del D ía en Sinastr ía con su carta natal. Como en la pantalla no tenemos toda la definici ón que necesitamos para ver las cuatro ruedas con detalle, esta opci ón para lo que nos va a resultar muy útil es para sacar impresa la pantalla que estamos viendo. Para ello, con las cuatro ruedas en pantalla, vamos al Men ú Archivo , Imprimir , y configuramos la impresora eligiendo la posici ón horizontal del papel, en lugar de la vertical que viene por defecto. Sacar impresa la hoja en horizontal nos permite tener a la vista con un tama ño más que aceptable las cuatro cartas que re úne el Cuadrivium que vemos en pantalla grosso modo, pero de esta forma podemos verlas perfectamente, sin gastar para cada una de ellas una hoja de papel impreso. Con el Cuadrivium impreso, podremos ponernos a analizar la prognosis de nuestro nativo del ejemplo para la fecha que nosotros hayamos deseado ver. No vuelvo a comentar nada sobre el proceso de cambiar la fecha, etc., pues ser ía abundar sobre más de lo mismo.

108

Lecci ó n 8: Revoluci ones Lunares y Profecciones 8.1.- Revoluciones Lunares. 8.2.- Revoluci ó n Lunar conversa. 8.3.- Revoluci ó n Lunar en Sina str ía. 8.4.- Prof eccio nes. 8.5.- Prof eccio nes del 12. 8.6.- Prof eccio nes del 60. 8.7.- Prof eccio nes del 72. Hoy iniciaremos el tema de las Revoluci ones Lunares (directas y conversas) y las Profecciones .

Lecci ó n 8: Revoluci ones Lunares y Profecciones 8.1.- Revolu cione s Luna res (RL) : El programa realiza las RL sin precesión. Como ya sab éis, durante el a ño se pueden producir hasta 13 RL, pero aquí mostraremos sólo 1 como muestra. Ya ten éis la carta de nuestro amigo Juan P érez, y sab éis cómo efectuar la RS aún cuando éste se hubiera trasladado a otra ciudad para el momento del retorno solar. Sab éis que la RS se levanta para el momento exacto en donde se encuentra la persona al producirse dicho retorno. La RL se levanta para el lugar donde se est á o se va a estar (o donde se produce/producir ía el suceso), es decir, si la RL se produjo mientras Juan P érez estaba en Par ís, pero durante la misma se traslada a su lugar de srcen, Caracas, se levantar á tanto para Par ís (mientras se encuentra all í) como para Caracas, al hacer su retorno al lugar de residencia. Bastará sólo con cambiar las coordenadas y pinchar en Calcular y la ver éis para el sitio donde quer áis, cualquiera que sea éste. Como ejemplo ver éis la primera RL que se forma antes de su RS en Caracas. Con la natal a la vista, os vais al lado de Plac y pondr éis la fecha 4-12-2002 (recordad que siempre os mostrará la que est á en curso, no la siguiente) Luego har éis doble clic sobre su carta y elegir éis Consultar Revoluci Lunar (quad/ cuad) del menú Opciones:

ón

109

(Gráfico 8.1).

Nota: Si esta misma RL la quer éis hacer para Par ís, por ejemplo, pues basta con cambiar las coordenadas y pinchar en Calcular y la ver éis domificada para Par ís. El Número que veis (61.9994) es la parte proporcional que corresponde a sus 61 a ños y hasta el d ía 11/11/2002 , fecha en que se produce esta RL como lo indica la imagen sobre el final a la derecha. Si a ese n úmero le pon éis el signo negativo delante y pinch áis en Calcular obtendréis la RL conversa para esa misma fecha. Para aquellos que tambi én trabajen 8.2.- Revoluci ó n Lunar conversa: con las RL conversas, hacemos lo mismo que con las directas. Pondremos el signo negativo delante de los 61.9994 y ver éis esta RL conversa.

110

(Gráfico 8.2) Aquí podéis ver que esta RL se ha efectuado el 27/12/1878. Esta RL corresponde aproximadamente al mismo arco de tiempo que va desde su nacimiento hacia la RL del 4/12/2002, pero hacia atr ás. (Recordad que se trata de un retorno Lunar). Para domificarla para las coordenadas de Par ís, har éis lo mismo que con la directa.

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8.3.- Revoluci ó n Lun ar en Sina str ía: Aquí, al igual que con las RS también pod éis ver las RL en Sinastr ía con la natal. Para ello habr á que hacer un doble clic sobre la imagen (o ir a Configurar / Dise ño de P ágina) y optar por Revolución Lunar en Sinastr ía (quad/ cuad).

(Gráfico 8.3) Y ver éis la Revoluci ón Lunar conversa conjuntamente con la natal. De igual forma se procede con la RL directa.

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(Gráfico 8.3A)

8.4.- Profecciones: Se trata de un m étodo muy antiguo. Veremos lo que de ellas nos dice Tito Maci á. “ Las pr ofecci on es so n un a de las t écni cas m ás ant ig uas qu e se utiliza n para conocer per íodos de la vida en los que suelen producir cierto tipo de crisis. Se usa n desde e l tiemp o de Ptolome o, el sis tem a consiste en mover en forma continuada los cinco hileg, que normalmente son el Sol, la Lun a, el Ascende nte , el Medio Cielo y la Parte de Fort una . Tambi én ás planetas como dispositores de los realizaban profecciones con los dem íodos de 12 a ñ os, y otro diferentes asuntos de la vida humana, formando per

de menor tiempo para las revoluciones. Ptolome o en su Tetra biblos, -tra ducido por Demetrio Santo s- en el lib ro 4, cap ítu lo 9 descr ib e po r pr im era vez este ti po de di recci on es simb ó licas.

113

Dice Ptolome o: "Sa bre mos la corre laci ó n del ti emp o to mand o el n ú mero de a ñ os de la natividad o proyect ándolos a partir de uno de los ó n (los planetas con los que se opera) seg ú n el puntos de la prorrogaci orden de los s ignos, a raz ó n de un signo por a ñ o, tomando como dispositor én con los meses, el al regente del ú ltimo. Esto mismo hemos de hacer tambi n ú mero de ésto s tr ansc ur rid os desd e el nacim iento lo pr oyecta mo s ó n del a ñ o, a to m ándolo a partir de los lugares de los que es la disposici ías tomando el n ú mero razó n de 28 d ías por signo. Igual haremos con los d de d ías a partir del d ía de nacimiento, proyect ándolo desde los luga res ías y un tercio." mensuales de dominio dando a cada signo 2 d

Y sigue: " Cuan do operamos de este modo, e l dispositor de un asunto ser á un solo planeta, lo mismo si es Fortuna o Infortuna y ello es correcto. Pero hay muchos aconte cimientos contradictorios simult áneamente, debido a las variadas alteraciones y ocurre, por ejemplo, que el individuo pierde un familiar y hereda a la vez de él su riquez a; le sobrevie ne una enfe rmeda d y es entonces cuando le llegan los honores; o bien pierde su empleo y le nace un hijo al mismo tie mpo y otras muchas cosas. P orque e l estad o del alma y del cuerpo, riquezas y honores, acontecimientos buenos y malos, no son siempre y en t odo c aso de la mis ma clase. .." Alg o si mi lar se repi te en el li br o Com pl id o de Ali Ben Ragel, exactamente en el libro IV cap ítulo 1 dice: "Dirige el regente del Ascendente por atacir y otorga a cada signo ñ o. Has de saber que las (137b) el valor de un d ía, de un mes o de un a infortunas impiden la vida cuando hacen mal aspecto al Ascendente, a las luminarias o a la Parte de la Fortuna. Igualmente se debe hacer atacir al grado de la X casa para saber de la ñ or ío. hacienda del nacido y sus necesidades y su estado en su se El orde n del atacir es dife rente en esta manera; que el atacir del Ascend ente, para saber la vi da (146d) se da a cada gr ado un a ñ o e igualmente har ás con los otr os hil eg y las parte s. Pe ro el atacir de la s ñ o." revoluciones es a cada treinta grados un a ú ltimas tienen un per sigue Tito Maci : Estas las queYse mantienen a lo á largo de los siglos.

íodo

de 12 a

ñ os y son

Joan Pablo Galucio, m ás conocido por Galuci, es quien explica de manera perfecta el tema de las profecciones. En su libro III del Teatro del mundo, describe la mane ra de construir un peq ue ñ o artefa cto circular y una tabla para efectuar de manera r ápida ese tipo de profeccio nes. D ice as í:

114

Tablas de Profecciones de Galuci: 1538 1550 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

1562

25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36

1574

1586

49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60

61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72

37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48

1598 Asc M.C a C T A g P c a l T V g L c S l s V C L A S P s

c S l s V C L A S P s a C T A g P c a l T V g L

Sol

Luna P.F.

l V L S s C A P a T g c

Levantaba para ello una figura en cuya tabla en alguna manera est án señ aladas las profe ccione s de los cinco luga res hile g íaco s co mo en la figura y la tabla de a rriba. " En estos cinco luga res hileg íacos, cuyos caracteres est án señ alados en la cabeza de la tabla son: Asc.; M.C., Sol, Luna y Parte de Fortuna, que ño y contiene rayos. Estos lugares recorren el espacio de un Signo en un a vuelven a su posici ó n srcinal al cabo de 12 a ñ os. Los pla netas en ese ti emp o tr ans it an po r to do el zod íaco, as í tambi én dis ponen nue stro s cue rpo s con sus hum ore s seg ú n son los pla netas, sus luga res, Casas, t érminos y radiaciones de los planetas, seg ú n con que otros va n forma ndo conjunciones. De aqu í viene que el a ñ o 13 es semejante al primero y el 14 sea semejante al segundo, y as í los otros a ñ os siguientes, como aparecen en la tabla. Con los cinco lugares hileg íacos, as í dispuestos, podr ás ver en que lugar est án cada a ñ o de los dichos lugares, y en cualquier inicio de los 12 añ os, que vuelve a l mismo principio donde come nzaron a camina r como en el añ o 13, 25, 37, 49, 61 y 73 sean el principio de estas profecciones en un ñ o andan y caminan mismo signo y grado y como en el espacio de un a desde el grado y minuto del signo en que est án hasta otros tantos grados y minutos del signo siguie nte, como apa rece en la figura y tabla superior que el Asc ende nte est á en el grado 11 º 23' de Aries del a ñ o 1586 y de all í parte y camina hasta ponerse en el grado 11 º 28 de Tauro en el 1587 y desde all í parte hasta pon erse e n el mis mo gra do y min uto de G éminis y, por ese orde n, los otros signos. ”

******** Hasta aquí las palabras de Tito Maci á ********

115

Esta t écnica es otra m ás que se puede agregar a las ya conocidas para hacer prognosis, pero tambi én resulta extraordinariamente buena para corregir una carta natal.

Las profecciones pueden ser muchas, pero hay algunas m ás usadas que otras: La profección del 1, que es mensual, donde el Asc. avanza por mes 30 º (un signo completo), de modo que cada grado se corresponde a un d ía. La del 12, cuyo Asc. avanza 30 º por a ño (un signo completo), donde 2 grados y medio equivalen a un mes. La del 13, usada para caso de muertes, avanza 30 º cada 13 meses, donde 1 º se corresponde con 13,19 d ías, de modo que un mes es igual a 2 grados y cuarto, más o menos. La del 48, usada para ver aspectos profesionales, avanza 30 º cada 4 a ños aproximadamente (un signo completo), lo que da un correspondencia de 48,70 días por cada 1 grado; es decir, 1 mes y 19 d ías por grado, m ás o menos. La del 60, conocida por todos, sobre todo en estos últimos tiempos. Ésta tambi én se puede ver f ácilmente ya que el Ascendente recorre 6 º por a ño, avanzando 30 º cada 5 a ños (un signo completo), y donde 1 grado equivale a dos meses. La del 72, que se corresponde con lo que en la Escuela Hubber llaman Progresiones del Punto de la Edad. Otra profecci ón que se puede calcular casi a ojo ya que el Asc. recorre 5 º por a ño, avanzando 30º cada 6 a ños, lo que equivale a 2 meses y 12 d ías por cada grado, aproximadamente. Y la del 360, que se corresponde con las llamadas “simbólicas”, donde el Asc. recorre 1 grado por a ño; es decir, cada 30 a ños avanza 30º (un signo completo).

8.5.- Prof eccio nes del 12: Como dijimos, en esta profecci ón el Ascendente avanza 30º por a ño, cumpliendo su ciclo cada 12 a ños. Es una de las más utilizadas hoy d ía. Veamos ésta en la carta de nuestro amigo Juan P érez para el d ía de su sexag ésimo segundo cumpleaños, que, como ver éis en la Tabla de arriba, coincide con su tercer a ño de vida (lo que va desde su segundo cumpleaños al tercero). Sobre su carta natal har éis doble clic con el rat ón y elegir éis la opci ón Natal + Profecci ó n . Ver éis 2 ruedas exactamente iguales. Pondr éis la edad de la persona o bien la fecha (al lado de Plac) y sobre la izq uierda y arriba de la edad pondréis 12 y luego clic en Calcular. Ese es el lugar donde cambiar éis el n úmero por cada Profecci ón que quer áis ver. (Recordad que el de la derecha del mismo son para las Cartas Arm ónicas).

116

(Gráfico 8.5) Quienes prefieran quitar elementos que no necesitan ver (por ejemplo las Lilith, Pr íapo, la Tierra, etc.) recordad que yendo a Configurar / Planetas que se dibujan y Planeta s que se aspectan se puede quitar todo aquello que moleste o no necesiten. Los aspectos que pueden apreciarse son: Mercurio tr ígono a Urano y viceversa; Marte trígono a Saturno (y a J úpiter, ya separ ándose de él) y viceversa (aspectos que ya tiene del natal); el Ascendente a los 7 º de Aries y sobre el Nodo Sur. Durante el a ño, que recorrerá 30º, el Sol se conjuntar á con la Luna. Notaréis que no se mencionan los sextiles que se producen porque los m ás relevante las conjunciones; oposiciones; cuadraturas y tr ígonos, no obstante sus puntosson se suman a la totalidad.

Cuantificaci ó n de los Aspectos (de la ponencia de Tito Maci á en el XVII Congreso Ibérico realizado en Bilbao en el 2000 en su conferencia sobre las Profecciones): Conjunción 10 astrodinas Oposición 10 astrodinas Cuadratura 6 astrodinas Trígono 4 astrodinas

117

Sextil 2 astrodinas Semicuadratura 2 astrodinas Sesquicuadratura 2 astrodinas. Quincuncio 2 astrodinas Quintil 2 astrodinas Biquintil 2 astrodinas Septil y derivados 2 astrodinas Novil y derivados 1 astrodina Decil y derivados 1 astrodina Oncil y derivado 1 astrodina

Tito Maciá sostiene que eventos simples se dan con menos de 10 astrodinas, que no cambian en nada el curso de la vida de una persona. Eventos complejos con m ás de 10 astrodinas, que siempre dejan alguna secuela en la conducta o en la vida de un individuo. Eventos notables con más de 20 astrodinas, que son aquellos que var ían el rumbo de la vida de una persona o dejan una secuela o cicatriz - como puede ser cambiar de empleo, de vivienda, de pareja, padecer una operaci ón quir úrgica o un accidente. Eventos extraordinarios con m ás de 30 astrodinas que var ían absolutamente el modo de vida de una persona y son mucho m ás notables que las anteriores. de las Santos m ás divulgadas, sobre todo 8.6.Profecciones Ésta esdeotra en los ú ltimos tiempos y adel ra í60: z del trabajo Demetrio sobre el C-60. El ciclo completo tarda 60 a ños para volver a iniciar, o sea que, por a ño, el Ascendente recorre 6º. Para ver estas Profecciones bastar á con cambiar el 12 de abajo a la izquierda, pondréis 60 y luego har éis clic sobre Calcular . Ver éis esto:

118

(Gráfico 8.6) Esta vez se ha quitado a Quir gráfico se vea m ás limpiamente.

ón,

las Lilith, Pr íapo, y la Tierra, para que el

8.7.- Profecciones del 72: Ésta es otra de las Profecciones m ás usadas. En la ya mencionada ponencia de Tito en Bilbao nos dice: Los Hubber, cuando desarrollan la progresi ón de la edad, al que consideran como el paso del tiempo ónicas. En del "foco de la conciencia" est el usando un del tipoAscendente de direcciones ánmovimiento estas profecciones sólo utilizan que arm se desplaza un signo cada 6 a ños en sentido natural del zod íaco, realizando un giro completo en 72 años, de manera similar a las profecciones del 12 o al C-60, de manera semejante a las profecciones tradicionales. Dicen los Hubber que esta progresi ón ha sido desarrollada por Bruno Hubber tras muchos a ños de investigación.

Para ver el gr áfico de esta Profecci ón, bastar á con cambiar el N º 60 que veis a la izquierda por el de 72 y luego pinch áis en Calcular.

119

De igual forma se calculan las dem ás profecciones: se cambia la cifra, escribiendo 13, ó 48, o 360, seg ún las que queramos ver.

Lecci ó n 9.- Los arm

ó nicos

y la Flor Arm

ó nica.

9.1.- Los arm ó nicos, introducci ó n. 9.1.1.-Mandala arm ó nico vac ío. 9.1.2.-Mandala arm ó nico de la carta natal. 9.1.3.-Esquema anal ó gico general de los arm

ó nicos (por Tito

Maci á).

9.2.- Descripci ó n de los arm ó nicos (po r Tito Maci á) y c ó mo ver la carta natal en cada arm ó nico. 9.2.1.- Desglosando arm ó nico por arm ó nico (gr áficos). 9.2.2.- Suite arm ó nica completa. 9.3.- La flor arm ó nica , introducc i ó n. 9.3.1.- Los p étalos de la flor arm ó nica. 9.3.2.- C ó mo levantar la carta natal con flor arm ó nica 9.3.3.- Revoluci ó n solar con progre si ó n del ascendente y flor arm 9.3.4.- Revoluci ó n lunar con progre si ó n del ascendente y flor arm

ó nica ó nica

--------------------------------------------------

Lecci ó n 9.- Los arm

ó nicos

y la Flor Arm

9.1.- Los arm ó nicos, introducci

ó nica.

ón

Hemos llegado a la parte m ás importante del programa Arm ón. Este programa, hasta donde sabemos, es el único que ha sido dise ñado para poder operar de forma inmediata con los Arm ónicos, de ah í su nombre de Armon (Explorador Arm ónico). Si bien tiene, como ya hemos visto, las utilidades m ás comunes que presentan la mayor ía de los programas inform áticos de astrolog ía, su intenci ón principal era ser una herramienta para poder operar con los armónicos, verlos actuar de uno en uno, o todos al tiempo (Flor Arm ónica), tanto en la carta natal como en la Revoluci ón Solar y en la Revoluci ón Lunar, sin tener que realizar complicad os c álculos matemáticos. También incorpora otra excelente herramienta, relacionada directamente con el c álculo de arm ónicos, esta vez en forma de gr áficos de ondas o l íneas, donde ya no veremos el mandala cl ásico, ni los signos del zod íaco, ni las casas; esta es la opci ón llamada Harmogramas. Pero antes de llegar a esas utilidades, veamos una explicaci ón, a modo de introducción sobre los arm ónicos, que proviene directamente de Tito Maciá, quien, junto con Miguel García Ferr ández –el creador del programa- ha estudiado e investigado en estos últimos a ños sobre el tema de los arm ónicos. Dice Tito Maci á, en uno de sus trabajos sobre los arm

ónicos:

120

“ El tema de lo s arm ó nico s result a para algu nos extra ñ o o poco comprensible , quiz ás por que se piensa que se trata de una innovaci ó n, o í; los una t écnica astrol ó gica paralela a la tradicional. Pero esto no es as arm ó nicos, junto a l os aspectos, forma n uno de los pilare s m ás importantes para la interpretaci ó n astrol ó gica. En este trabajo trataremos de realizar un puente entre a spectos y arm ó nicos.

Al parecer, lo s asp ecto s y lo s arm ó ni co s fo rma n parte de un a éndose a lo largo de los siglos, y s ó lo astrolog ía srcinal que ha venido perdi se ha mantenido de manera act iv a en el si st ema hin d ú de los Soda sha varga s. De tal manera que, aunqu e los arm ó nicos parezcan un desc ub ri mi ento de Add ey, ya eran co no ci do s desd e la m ás remo ta antig ü edad, y él debi ó rescata rlos a trav és de la astrolog ía hind ú . Los arm ó nicos en la tradici

ón

hind ú .

Los astr ó logos hind ú es utilizan divisiones de los signos (Rasi) en dos (Horas), tres (Drekkanas), cuatro (Chaturthamsas, cinco (Panchamsas, seis (Shastamsas), siete (Sapthamsas), ocho (Ashtamsas) y nueve (Navamsas) partes iguales. Al conjunto de todas estas compartimentaciones lo llaman SODASHAVARGAS y son el elemento esencial en la interpretaci ó n que ellos pra ctica n. A cada grupo de divisio nes le asigna n compe tencia concre ta sobre dete rminado s asuntos de la vida ( y por lo tanto , con esta pr áctica, se acercan al pos tulado arm ó nico). En cualquier caso, m ás que los signos arm ó nicos, les interesan las regencias de dichas divisiones y tienen un elaborado y peculiar sistema de esta ble cerla s. Mi opini ó n person al es que reci bie ron de la tra dici ó n el concepto funda menta l de arm ó nico , pero han perdid o los detalle s de la t écnic a verda dera . El ejemplo de inte rpre taci ó n hind ú de los Sodashavargas es muy similar al modelo de los “ arm ó nicos . En el modelo hind ú se forman pisos o esfera s repa rtidas de mane ra muy simi lar a la nuestra. ”

A la primera divisi ó n zodiacal en doce signos la denominan Rasi, qu e quie re decir signo , y se co rr esp on de con el arm ó nic o 1 en el que se inscriben los 12 signos zodiacales. La segunda divisi ó n corresponde al arm ó nico 2, y la denominan Hora , de tal manera que en el zod íaco completo se re ú nen 24 horas. A diferencia de lo que presentamos en los SOL-LUNA en cada uno dearm los signó nicos, os, deellos tal representan manera queuna los dualidad pri meros án asociados al Sol, mientras que quince grados de un signo masculino est los siguientes quince grados se corresponden con la Luna. En los signos femeninos siguen un orden inverso. El arm ó nico 3, para los hind ú es, es la tercera parte de un signo y la deno min an Drekka na, en co rre spo nd enci a co n lo s decanato s de la astrolog ía occi denta l. El p rimer Drekkana est á asociado al rege nte del sig no; el segu nd o, a l regente de l 5 º sig no a parti r de él mis mo ; y el terce r

121

Drekkana, al regente del 9 º signo. De esta manera se asocian por elementos, y cada signo est á partido en tres espacios reservados para los regentes del elemento corr espondiente .

El arm ó nico 4, se denomina Chaturthamsa, y divide cada signo en cuatro parte s, que rela cionan con los reg entes de la triplicidad. E n un signo á gobernado por uno de los planetas cardinal, cada espacio del signo est regente s de los signo s cardina les. Por ejemplo, en el signo de Ari es se sobre pone n cua tro espa cios: el prime ro de Marte , regente de Arie s; el áncer; el tercero de Venus, regente de segundo de la Luna, regente de C Libra; y el cuarto de Saturno, regente de Capricornio. En un signo fijo, se proceder á igual con los regentes de los signos fijo. Y en un mutable se repartir án igualmente entre los c uatro regente s de los mutables. El arm ó nico 5 es el Panchamsa, y es la quinta parte de un signo. Cada uno de estos espa cio s est á gob erna do por uno de los cin co pla netas, ó n la organiz an en el siguiente orde n: excluyendo el Sol y la Luna. La divisi En los signos masculinos, el 1 º es Marte, el 2 º Saturno, el 3 º J ú piter, el 4 º Mercurio, y el 5 º Venus. En los signos femeninos, el orden es inverso. (NOTA: salva ndo las dife rencia s del orde n de la secue ncia de los plane tas, se corresponde con los Términos usad os desde la antig ü edad en la astrolog ía oc cid ental, do nd e cada si gn o se di vi de en cin co part es, asigna ndo a cada una la reg encia de uno de los 5 plane tas, e xcluidos Sol y Luna igualmente ) El arm ó nico 6, o Shastamsa, es la sexta parte de un signo y en un zod íaco com ple to hay 72 sha sta msa s. Aqu í el sist ema de partic i ó n es absoluta mente id ént ico al de los arm ó nico s. En los sign os mascul ino s, aparecen los primeros seis signos, empezando por Aries, mientras que en los femeninos son los seis ú ltimos signos, empezando por Libra. éptima parte de un signo y el El arm ó nico 7, o Shaptamsa, es la s zod íaco completo contiene 84 shaptamsas. En los signos masculinos los du eñ os del sh apt ams a so n su cesi vamente lo s regentes del si gn o considerado y de los siguientes seis signos consecutivos. Mientras que en lo s si gn os femeni no s, lo s du e ñ os so n su cesiv amente lo s regent es, partiendo del 7 º signo contando desde el signo.

El army óun nico con el nombre de Ahstamsa; es la octava parte de un signo zod8 aparece íaco completo contiene 96 ashtamsas. En los signos cardina les, los due ñ os so n lo s pr im ero s och o regentes de lo s sig no s, partiendo de Aries. En los fijos, los regentes de los signos a partir de Leo. En los mutables, los regentes de los signos partiendo de Sagitario.

122

ú . Este arm ó nico es para ellos el El arm ó nico 9 es el Navamsa hind m ás importante y en el que m ás centran su interpretaci ó n, pues para ellos tie ne la imp ort anci a que par a nos otr os tie ne el tr ígon o. En realid ad lo utilizan como un mini tr ígono, con la ventaja de que su ciclo es tres veces

m ás corto. En un mundo como el de la India, donde la inmediatez de las necesida des no puede espe rar a ñ os , se ut ili za el no vi l. Pr ácticamente con stit uye el centr o de su siste ma de pre dicc i ó n. El zod íaco comple to á dividido en 9 partes iguales. El contiene 108 navamsas y cada signo est orden del reparto en el signo de Aries es el siguiente: el 1 º es para el regente de Aries, Marte ; el 2 º es para el regente de Tauro , Venus ; el 3 º y los ú piter. En siguientes, continuando con el orden zodiacal hasta Sagitario y J el signo de Tauro, el 1 º es para el regente del d écimo signo partiendo de ú a con el orden zodiacal. Aries –es decir, Capricornio y Saturno-, y contin Este sis tema de part ici on es es id éntic o al qu e pr op on emo s co n lo s arm ó nicos. El arm ó nico 10, Dasamsa , es la d écima parte de un signo. En los sign os mascul ino s el ord en com ienza por el regente del mism o sign o, ñ o es el regente del 9 º signo partiendo mientras que en los femeninos el due del sign o con side rado. En Tauro , el prim er Dasamsa est é regid o por ú a la secuencia . Capricornio y Saturno, y se contin El arm ó nico 11 aparece con el nombr e de Eka dasa msa; di vide el s igno en once porciones gobernadas por los regentes de los 11 signos a partir del duod écimo signo. Aries empieza con J ú piter- Piscis; Tauro por Saturno – Acuario, etc. El arm ó nic o 12 es el Dwadasamsa . Tienen 144 dwa dasamsa s dividiendo en doce porciones cada signo zodiacal. El orden es el mismo que el nuestro de los arm ó nicos. ”

(NOTA: se corre spond e con las Dodecatemorias de la astro log ía º 30’ cada una de occidental, donde cada signo se divide en 12 partes, de 2 ellas, que se asignan a los signos del zodiaco, comenzando siempre por Aries y siguiendo la sucesi ó n l ó gica zodia cal; si bie n existe otra versi ó n de las Dodecatemorias de ellas por el signo igual a aqu el en el que que se hace hace empezar la part icila primera ó n. Por ejempl o, el sign o de Aries comenzar ía con la Dod ecatemo ri a de Arie s, lu ego Taur o, etc. , hasta ó n, el signo de Tauro, completar todos los signos; pero en la segunda versi por ejemplo, comenza r ía con la Dodecatemoria de Tauro, etc., etc.) Sigue Tito Maci á explicando otros modelos antiguos, como el chino, el egipcio, el hebreo y el Persa, que no incluimos para no hacer demasiado á larga esta introducci ó n, y porque suponemos que con lo anterior se habr captado al menos lo que es la divisi ó n arm ó nica del zod íaco, que en nuestra

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astrolog ía occide ntal difie re de la hind ú en que para nosotros todas las divis iones de cada si gno por el n ú mero arm ó nico corre spond iente mantendr á siempre e l o rden l ó gico zodia cal.

Es decir, en nuestra rueda zodiacal el arm ónico dos, si empezamos por el signo de Aries, contendr á dos divisiones que se adjudicar án a Aries y a Tauro; el signo de Tauro que le sigue, contendr á dos divisiones, una para G éminis y otra para C áncer; el signo de G éminis, otras dos divisiones, una para Leo y otra para Virgo; el signo de C áncer, una para Libra y otra para Escorpio; el signo de Leo, una para Sagitario y otra para Capricornio; el signo de Virgo, una para Acuario y otra para Piscis. Al llegar al signo de Libra, comienza de nuevo la secuencia zodiacal, con una divisi ón para Aries y otra para Tauro, etc., hasta llegar a Piscis, con una división para Acuario y otra para Piscis. Se procede as í igualmente con la secuencia num érica de arm ónicos, hasta llegar hasta el arm ónico 12. Existen m ás arm ónicos, pero por razones del tama ño de la carta para visualizarlos, nos detendremos en el doce. Todo esto que acabamos de explicar puede verse de forma gr áfica en pantalla en el Armon, -aunque recomendamos que se imprima para mayor claridad-, en la opci ón existente en el listado general de opciones del programa, que se llama MANDALA ARM ÓNICO VAC ÍO, que veremos a continuación.

9.1.1. Mandala arm

ó nico

vac ío:

Para obtener este mandala, que recomendamos sacar por impresora para verlo con m ás detalle, debemos pinchar en el centro de la pantalla dos veces con el rat ón, y clic en OK, apareciendo la conocida pantalla que dice “Diseños que incluyan el t ítulo”, y haciendo clic en Ok, nos presentar á el listado de opciones a elegir (también pod éis ir a men ú Gráficos, Diseño de P ágina, y ah í elegirlo):

(Gr áfico 9.1.1.A) (NOTA IMPORTANTE: Además de pinchar en OK para que saque el listado de opciones que vemos en el siguiente gr áfico, tambi én podemos escribir dentro de esta pantalla de “Diseños que incluyan en el t ítulo” la palabra o palabras clave para que nos saque una serie de opciones que la contenga o contengan. Por ejemplo, en este caso podr íamos escribir “Mandala”, y nos presentar ía sólo las cuatro opciones que llevan dicha palabra, y que son: Mandala Arm ónico, Mandala Armónico Vac ío, Mandala Arm ónico + Fonemas Pepa (H1-5), y Mandala Armónico + fonemas Pepa (H6-10).

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(Gr áfico 9.1.1.B) Igual se puede hacer con otras palabras: por ejemplo, si escribimos

“simple”, nos presentar á todas las opciones que la contengan, incluida la principal de Carta Simple estilo libre. Si escribimos “cuad”, nos presentar á todas las opciones que as í mismo la contengan (y que suelen ser todas las opciones de prognosis, como Primarias, Secundarias, Tr ánsitos, etc. ). Si escribimos “Revolución”, lo mismo; y as í se puede ir operando sin tener que buscar en toda la larga lista de opciones, bajando por ella una a una.)

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(Gr áfico. 9.1.1.C)

(Gr áfico. 9.1.1.D)

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Una vez impreso, ver éis que dibuja 12 ruedas zodiacales, una por cada armónico, con sus divisiones seg ún el arm ónico y superpuestas, es decir, nos presenta hasta el arm ónico 12, con sus doce divisiones (que se corresponden con las ya citadas dodecatemorias) Ahora vamos a ver como se inscribe en este mandala arm ónico la carta de nuestro Juan Pérez. Para ello tenemos que ir a la siguiente opci ón:

9.1.2.- Mandala arm ó nico de la carta nata l: Procedemos igual que hicimos para obtener el arm ónico vac ío, pero eligiendo ahora la opci ón Mandala Arm ónico. No olvidar haber calculado previamente la carta natal de Juan P érez, nacido en Caracas (Venezuela) el d ía 4/12/1940, a las 10 hora s, con una diferencia horaria respecto a GMT de + 4:30:00 horas, que deberemos tener en pantalla para que nos la muestre con el mandala armónico. Obtendremos esta nueva carta:

(Gr áfic o 9.1.2A) Pinchamos en OK, y aqu í vemos la carta arm ónica de Juan P érez:

127

(Gr áfic o 9.1.2B) Esta es la carta natal de Juan P érez, en la que podemos ver en qu é ó

é

ó

armexilio nicoso se m ás natales. fuertes, por dignidad o exaltaci n, o m ás d biles, por ca íencuentran da, sus planetas Esto requiere una explicaci ón, y para ello volvemos a recurrir a lo que nos dice Tito Maci á sobre el Mandala Arm ónico:

9.1.3.- “ Esquema Anal Maci á). ARM ÓNICO Uno Dos Tres Cuatro Cinco Seis Siete Ocho Nueve Diez Once Doce

ó gico

Genera l de los Arm ó nicos

ASPECTO Conjunci ó n Oposici ó n Tr ígono Cuadratura Quintil Sextil Septil Semiy sesquicuadratura Novil Decil Oncil Semisextil y quincuncio

PLANETA Sol Luna J ú piter Marte Venus Mercurio Saturno Plut ó n J ú piter Saturno Urano Neptuno

”

(Por Tito

CASA I II III IV V VI VII VIII IX X XI XII

128

“ Para realizar una interpretaci ó n b ásica es preciso tener el tema natal inscrito en un mandala zodiacal arm ó nico. Este tipo de interpretaci ó n es ás antiguo, de los sodashavargas de los hind ú es. muy similar al srcinal, y m Esta clase de mandala excluye el sistema de Casas y lo sustituye por los arm ó nicos.

La interpretaci ó n de este aparente caos es relativamente simple; es ó smico de los planetas y observar en suficiente con recordar el estado c primer lugar en qu é arm ó nico est á m ás fuerte o tiene a lguna dignida d cada uno de los planetas. El estado c ó smico de un planeta nos permite conocer su potencia, la ó n, la fuerza que le otorgar á la posibilidad de intensidad de su determinaci manifestarse adecuadamente o no. Por el estado c ó smico sabemos en lo ó n, o cualquier otra cuesti ó n. que puede ir a parar un asunto, relaci Sabemos que un planeta en domicilio sincroniza con acontecimientos correctos, en momentos oportunos, y con personas adecuadas; un planeta en exaltaci ó n sincroniza con sucesos o situaciones de cierto privilegio y el resultado de su acci ó n tender á a ir m ás all á de lo esperado; mientras que un planeta en destierro sincroniza con hechos que impiden la plena realizaci ón o destruye lo realizado; un planeta en ca ída retrasa o desv ía hacia otros secto res de la vid a don de no se corre spo nde o no es necesario ; y un pl aneta peregr in o es un ti po de energ ía que est á su jeto a ot ras determinaciones por su relaci ó n con el planeta que lo rige. Siguiendo este razonamiento se puede distinguir a simple vista las nuevas posiciones zodiacales arm ó nicas, dentro de un tema arm ó nico, en el que aparecen todos los niveles de los distintos arm ó nicos, en forma de c írcu lo s o esfe ras enca si lla das. En est os c írcu lo s con c éntr icos est án insertos, por secuencias repetidas, los signos zodiacales en orden natural. En cada uno de esto s niv eles se puede obs erva r una nue va pos ici ó n án conocer el zodiacal de los planetas. Estas nuevas posiciones nos permitir nue vo esta do c ó sm ico de cada un o de lo s pl anetas en lo s di ferent es arm ó nicos. En el arm ó nico en el que se encuentre un planeta fuerte, es ó n, se podr á expresar con mayor facilidad el decir, con dignidad o exaltaci signifi cado esencia l del pla neta. Igualme nte podre mos descubri r en qu é arm ó nico se encu entr a m ás d ébi l y, po r end e, co n m ás dif icul tad para manifestarse. Para facilita r la compr ensi ó n del sist ema, pod emos ima gin ar a un signo zodiacal, segregado del resto del zod íaco, como un edificio de varias ó nica similar a la de las torres inclinadas de plantas, con una forma Madrid, pero unidas en arquitect un solo edificio, en forma de embudo, con la base estrecha en la ti erra .

El conjunto de los “ edificios zodiacales, ser ía algo parecido a una multip ropiedad espe cialmente o rganiza da. ”

La primera planta, o el primer arm ó nico, es ocupada por el regente del signo y salvo los que all í tenga n un a dignidad, el resto de los plane tas en

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tr ánsito o radicales en ese mismo signo tendr zonas m ás elevadas del edificio.

án que buscar alojamiento en

La segunda planta est á dividida en dos seccione s, la primera , para el ó nico, y la segunda, regente del signo con el que se corresponda ese arm para el signo siguiente. En el sistema hind ú la primera parte est á regida por el Sol y la segu nd a po r la Lu na. Est a f ó rmula me parece exce lente y aplicable, porque indica de alguna manera que existe una parte reservada para lo s pl anetas mascu li no s y la segu nd a para lo s femeni no s. Este arm ó nico rep rese nta el lugar de encuentro con los dem ás, la diferenciaci ó n y l as carencias que necesitan ser c omplementa das. La tercera planta tambi én tiene dos lecturas; por un lado es la planta corr espo ndi ente a los decanatos , don de cada uno de los regente s del elemento tie ne cabid a, y por otr o, sigu iendo con el sist ema arm ó nico, tendr án regenci a o pod er los pla netas que all í tenga n un buen esta do c ó smic o. Es un lug ar don de, desde los pla netas que est én fue rte s, se reciben compensaciones y se sienten las gratificaciones por las acciones realizadas. Es zona de liberaci ó n, autogobierno e int egra ci ó n con los dem ás. El cuarto piso es como la planta de los talleres o lugares donde se realizan esfuerzos y se llevan a la realidad las obras a trav és del trabajo. En cada sign o hay cua tro lug ares de pro duc ci ó n para los cua tro pla netas regentes de esos signos, y aquellos que tengan alguna dignidad. Aqu í es do nd e un pl aneta mu estr a su capaci dad de tra bajo , el agu ante y la ó n y la resistencia. Es donde se aprecia el esfuerzo que lleva a la realizaci materializaci ó n de los obje tivos. La pl ant a qui nt a es un lu gar de cr eaci ó n, div id id o en ci nc o apartamentos exquis itamente decorados. Los plane tas q ue tengan fuerza en este arm ó nico manife sta r án su s dotes creativas, el est il o de su s expre sione s y las elabora cione s de dise ñ o. Son lu gares en lo s qu e se realiza n l os traba jos creativos. ó nico 6, es como la La planta sexta, representando la imagen del arm sala de pren sa del edificio en la que tiene n oficinas casi todos los pla neta s. Esta es una zona de comunicaci ó n, de intercambio entre dos, es el lugar donde se perciben las oportunidades y se realizan los proyectos.

La s éptima planta est á repartida en siete compartimentos, cada uno regid o por los dif erente s pla netas cor respo ndi ente s. Es el piso de las sorpresas, todo lo que hay all í es sorprendente. Son unos pisos en los que nada m na, rar pro se duc resp e qu e redu ceaslo num s ni ino veles ás ent serot oni y se enir alosunflipamb es ient o las expe rie nci sas,dey tambi én las depre sio nes. En algu no de estos piso s tie nen mon tada su capilla ciertos plane tas. ó nico 8, formado por divisiones de El piso octavo, asociado al arm oc ho part es, es pareci do a un as t étri cas ofi cin as de recauda ci ó n de impuestos, o a cualquier lugar que provoque tensi ó n y aumente el nivel de adrenalina. Son los lugares de encuentro con la realidad, el sitio donde se producen los temores, las preocupaciones y se prodigan las exigencias.

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El pis o nov eno, corr espo ndi ente al arm ó nic o 9, es un lug ar de descanso y r eposo, dividid o en nu eve pa rtes, cada una a modo de reservado para los diferentes planetas. En esta planta es donde se percibe la felicidad en sentido interno, donde se siente la liberaci ó n de las obligaciones. Es á por ello es tan importante para como una zona de vacaciones y relax, quiz los hind ú es, pues en un mundo tan m ísero y condicionado, s ó lo pueden esperar los momentos de aumento de las endorfinas, determinadas por este arm ó nico. La planta d écima de este hipot ético edificio est á asociada al arm ó nico 10. Hay 10 habit ácu lo s di vi di end o est a zon a que se relacio na co n la categor ía, las jerarqu ías y las apti tud es pro fesion ales. En este niv el se pue de saber c ó mo se adapt a un o a las leyes o a las no rma s so cia les establecidas. Tambi én nos muestra las aptitudes de cada persona como patr ó n, padre o autoridad, y su capacidad para formular leyes o patrones de conducta. El piso und écimo se asoci a al niv el de con cie nci a que romp e los esquemas anteriores; las situaciones o estados de pl étora en los que el ás all á de lo individuo puede llegar a excederse, transgredir normas o ir m soci alme nte acepta do. Por otr o lado, aqu í se observa to do aqu ell o relacionado con las amistades y sus influencias sobre el individuo. El ú ltimo piso, el 12, recoge los resultados de todo el edificio; es el nivel de karma, entendido como el resultado de las acciones anteriores. Es la planta de la tra scende ncia o de la p érdida de libertad. Este es tambi plano de la entrega abnegada.

én

el

Esta manera elemental de interpretaci ó n nos permite conocer cu áles ó nicos y son los planetas que mayor fuerza tienen en cada uno de los arm á m ás naturalidad para facilita saber en qu é área de la existencia se tendr manifestar el significado de los planetas. Sigu iendo esta s pauta s int erpr etativ as un pla neta fue rte en el arm ó nico 1, que se cor respo nde con el tema natal ord ina rio, sig nif ica facilidad para manifestar su significado, tal como se interpreta en el tema nor mal. Por ejempl o, el Sol en Leo, que est á en su dom ici lio , sig nif ica áncer se ñ ala una destacada fuertes pulsiones de la voluntad; la Luna en C capacidad de protecci ó n, y as í con el resto de los planetas. Como se puede apreciar, la interpretaci ó n del arm ó nico 1, en esta fase inte rpre tativa , es igual que la que se realiz a en el tema radical normal.

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Un plane ta con dignidad en el arm ó nico 2 tiene fuerza pa ra compensar las carencias y manifestarse a trav és de la uni ó n o asociaci ó n con otros. áculos y lograr lo que uno no tiene a Significa potencia para superar obst trav és de la colaboraci ó n de otros. Mientra s que un plan eta e n deb ilidad se í mismo, percibe como falta de vigor para lograr lo que uno no tiene por s dif icul tad en la dif erenci aci ó n o in co nveni ent es para apr ovech ar lo s encuentros con los dem ás. De igual manera se pueden interpretar los dem ás arm ó nicos. Cuando un planeta est á fuerte siempre significar á potencia, fuerza o facilidad para resolver las situaciones an álogas a cada uno de los arm ó nicos, mientras que un pla neta en debilida d aporta r á un sign ific ado de dif icul tad para expresarse en esas áreas de la existencia. ”

Hasta aqu í las palabras de Tito Maci á. Siguiendo este esquema, y una vez impresa la carta natal arm ó nica de Juan P érez, podre mos ir vie ndo, arm ó nico por arm ó nico, lo que cabe esperar de sus planetas natales, seg ún se enc uent ren co n di gn id ad o si n ell a en lo s su cesi vo s arm ó nicos, comenzando desde el 1 en adelante. Para comprender el significado de la Flor Arm ó nica, que ya veremo s un poco m ás adelante, es im po rta nte qu e pr ime ro habl emo s de lo s arm ó nicos. ó n ya hemos mencionado algo En la primera parte de esta misma lecci sobre los mal llamados arm ó nicos hind ú es, que han sido as í denominados por el paralelismo que tienen con los nuestros.

Como ya todos sab éis, este cursillo trata de l uso del progra ma Arm ó n áis usar la mayor parte de las opciones, ya que a los efectos de que pod todas ellas son de una gran riqueza si sabemos aprovecharlas. Es por ello que habl aremos de los Arm ó nicos, nombre que le da la raz ó n de ser al programa.

Introducci

ó n d e Tito Ma

ci á:

Inte rpreta r las carta s arm ó nic as del cie lo de nacimi ento es com o colocar una papel de celof án de un determina do color dela nte de un obje to. ó lo deja analizar una Interpretar arm ó nicos es como utilizar un filtro que s parce la o un colo r en partic ula r de la vid a de cada perso na. En cie rta medida, los arm ó nicos, tienen un parecido con el sistema de Casas, pues en cada uno decon susl sectores puede un .tipo de asuntos espec relacionado a vida desecada pe leer rsona

íficos

132

9.2.- Desc rip ci ó n de los Arm natal en cada arm ó nico:

ó nicos

(de Tito Maci á) y c ó mo ver la carta

Ar m ó nico 1: Este arm ó nico no es otra cosa que el tema natal y se interpre ta de mane ra tradiciona l. Pero la aportaci ó n de la inte rpre taci ó n arm ó ni ca no s perm it e anali zar el harm og rama del cie lo natal, de las progresiones y de los tr ánsitos arm ó nicos. La interpretaci ó n del arm ó nico 1 a tr av és del harmo gra ma enci erra una nue va manera de analiz ar en astrolog ía. Este arm ó nico est á suje to a los ritmos de la conjunci

ón

y se interpreta

én

com o imp ulso s de la vol unt ad, pero tambi fo rm a parte de l in ici o de cu alq ui era de lo s ri tm os de lo s dem ás arm ó ni co s y se in tegr an en cualquie ra de ellos. Su interpre taci ó n sie mpre ser á cercana a conceptos como " idea " e "iniciaci ó n" . Para conocer el significado de este arm ó nico, como de los dem ás, es ón conve nien te repa sar la simbolog ía ligada al n ú mero uno. En la tradici hebrea el n ú mero uno se asocia con la letra aleph y tiene un significado de volunta d e impulso. El uno repre senta la pote ncia del alma que impulsa a la existe ncia humana , simboliza al ser humano en su posici ó n erecta, erguido como una antena que capta y recoge mejor que ning ú n otro ser vivo los sucesos del entorno. El uno es el principio de todas las cosas, por ello en nuestro trabajo, el uno es el principio de todo el sistema, pues representa al tema nata l desde el que partir án todas las dem ás interpretaciones. Cada uno de los arm ó nicos tiene una resonancia o un paralelismo que ó nico 1, como inicio o centro lo asemeja con los diferentes planetas. El arm de todo el sistema arm ó nico tiene una resonancia solar. Su analog ía nos permite asociarlo c on el Sol q ue repre senta la voluntad hum ana, el centro de la mente consciente, las perspectivas del desarrollo personal, la vitalidad, las exteriorizacione s del ego y las manifesta ciones c reativas in dividuales. El arm ó nico 1 es an álogo a la Casa I, que es semejante a la expresi ón de Aries, donde irrumpe la primera oleada de vida, el primer contacto con la realid ad materia l. Es una zona don de se src ina n las inic iativ as de la voluntad. En esta casa, al igual que en éste arm ó nico, se pueden apreciar las causas por las que el ser es impelido a actuar, su temperamento y el car ácter que ha ido conformando a trav és de las distintas experiencias; lo que ha debido apre nder para supera r los impulsos y l as habilida des que ha podid o adquiri r. Este arm ó nico nos muestra la capacida d de la volu nta d para manife starse con libertad .

133

Más adelante Tito uti liz a una serie de Palabra s cla ves para este arm ó nico: Voluntad impulso vitalidad exteriorizaci

ón

del ego

est ímulo acoplamiento acuerdos e iniciaci

ó n.

Cuan do observa mos un tema nata l con su flor arm ó nica, e n la que se destaca el plano de un s ó lo p étalo, nos encontramos ante el tema natal de un individuo sujeto a las caracter ísticas del arm ó nico 1. Como ya hemos dicho, este arm expondremos l a image n.

ó nico

es la Ca rta Na tal, por lo que no

Ar m ó ni co 2 : (Y segu im os co n lo qu e Tit o no s di ce so bre est e arm ó nico), El n ú mero 2 se co rr esp onde co n la l ínea, repre senta una dimensi ó n, porque la longitud la determinan dos puntos en una regla. El dos es esencial en m ú sica porque toda la m ú sica est á basad a en l a longitud de la cuerda, de la flauta, e tc. El d os es el n ú mero de las alternancias, la luz y la oscu rida d, el d ía y la noch e, el calor y el fr ío, mov imie nto y repos o, concie ncia e incons cie ncia , pla cer y dolor, etc. ; repre senta la pareja de op uest os qu e da el ri tm o a la vi da. En la tr adi ci ó n hebr ea el do s se cor resp on de con la le tra Beit h aso cia da a la Lun a, y se vi ncu la a lo s conceptos de cosecha, a cumul aci ó n, acopio, reserva, dep ó sito y provisi ó n. El arm ó nico 2, como dualidad, est á asociado a la Luna que forma, ju nt o con el Sol , el pr im er pr in ci pi o de la du ali dad . Su exal taci ó n en el signo de Tauro, simila r a la segund a Casa. la enca dena con los resulta dos de provisiones, despensa, dotaci ó n y acumulaci ó n de alime ntos, pero tamb i én es af ín a la facultad de reacci ó n ante los sentimientos al encontrarnos con los otr os, la for ma inst int iva de reaccio nar ante el medio ambi ente y el mecanismo las emociones nacede delalagente. relaci inic ialmentede la ma dre y luego que el resto

ón

con otras personas,

134

El arm ó nico 2 es af ín a las cue stio nes relacio nadas con la C II, semejante a la expresi ó n de Tauro. La C II representa el primer escenario pasivo-re ceptor (feme nino) , donde se toma del exte rior y se fi ja, s e detien e aquello que s e toma. Esta z ona tiene como funci ó n esta bilizar, detene r, f ijar y acumular. De sde este l ugar emana la atracci ó n hacia los biene s mate riale s y la comida, a causa de lo cual se ocasionan las primeras exigencias; la obligaci ó n de ganar dinero, de nutrirse, de poseer, de consolidar lo material, surgie ndo la tend encia al " yo tengo" de Ta uro. Apa rece como el prime r sector pr áctico (tierra) de la vida. Donde se aprecia el instinto de nutrici ón y de cons ervaci ó n de la especie. En este arm ó nic o los sign os opu esto s se sup erpo nen y generan ritm os de con jun cion es y opo sicio nes. Se int erpre ta com o la pri mera manifestaci ó n de la dualidad, el nivel de falta de completitud. Representa el pr im er encu ent ro co n lo s dem ás o co n el medi o materi al, el pr im er obst áculo a supera r, las obli gaciones lega les o econ ó micas. La secuencia del arm ó nico dos pasa regularmente por la C VII y por ello repre senta tambi én el par de la co mp lementari edad, la fu ent e de est ímulo hacia la relaci ó n y la participaci ó n. Este ritmo expresa el primer contacto con la rea lidad exte rna donde cada individu o es por los dem ás o a causa de otros. Indica lo que la persona identifica o asume como lo "otro", su opue sto y compleme ntario. La rela ci ó n del arm ó nico 2 con esta Casa VII nos habla de ajustes, de alianzas, as í como de los conflictos que pueden srcin arse a causa de las depe ndencias o asoci aciones. Con el arm ó nic o dos y su relaci ó n co n las casas su rg e un a ó n tambi én contradicci ó n entre la Casa II y la Casa VII, pero esta contradicci se presenta en Astrolog ía tradicional con el regente de Tauro y de Libra por ás aqu í se oculte un viejo orden que asociaci ó n de una casa y otra. Quiz permite aclarar la disposici ó n de l as regencia s. El arm ó ni co do s se relaci on a di rect ament e co n la opos ic i ó n, representa por ello situaciones de consumo de energ ía a causa de lugares o ó n contraria y obligan a ceder o a llegar a personas que ejercen una acci ñ ala pues, los acuerdos que equilibren las fuerzas de voluntad opuestas. Se acue rdos a los que debe mos llega r o l os esfuerzos que tenemos que realiza r ás se adapten a nuestra voluntad, o bien las para conseguir que los dem cesiones que s e debe n hacer para ada ptarse a la voluntad de otros . Para la i nterpreta ci ó n general, este arm ó nico representa las carencias de algo o la falta de completitud. Es donde se manifiesta la percepci ó n de lo otro de los dem ás, la diferencia respecto a otros de laodualidad.

, la primera exterioriza ci

ón

135

Las palabras claves, seg

ún

Tito, son:

Carencias que necesitan ser complementadas falta de completitud encuentro con los dem ás aparici ó n de lo simb

ó lico

percepci ó n de lo otro obst áculos lo que uno no tiene diferenciaci

ó n.

El Arm ó nico dos se relaciona b ásicamente con el arm ó nico 4 y su encuentro con el mundo real, el esfuerzo individual para integrarse en el medi o so ci al co n el qu e ti ene ob li gadamente qu e co nviv ir . Lo m ás importante de su imbricaci ó n se puede resumir como la dependencia de los dem ás. En las personas que, al nacer, tienen varias oposiciones, se observa étalos . el arm ó nic o dos m ás elevado, formando una flor de dos p 9.2.1. Desgl osando arm ó nico por arm

ó nico

(Gr áficos).

éis traba jado, la de Juan Veamos como ejemplo la carta con la que hab Pérez. Una vez vistos los datos natales y su carta en pantalla, os vais a la ventanita que est á a la izquierda y pinch áis sobre la flecha hacia arriba. Obtendr éis el Arm ó nico 2.

136

(Gr áfic o 9.2.1A) Como recordar éis, este se ñ or ten ía dos oposiciones: J ú piter / Saturno - Marte / Venus. Ahora los veis a todos en conjunci ó n. Lo mismo ocurre con la oposici ó n Mercurio Urano en el natal. Pod éis observar que en este arm ó nico Juan P érez tiene el Sol en Leo, í tambi én a J ú piter en G éminis y la Neptuno en Piscis, en Regencia como as Luna en Capricorn io en ca ída. Pode mos deduc ir por ello que todo s los obst áculos que tendr á en su vida los podr á superar con el apoyo de su propia voluntad, pero con un alto costo emotivo. ú mero 3, Ar m ó nico 3 : Este arm ó nico est á unido al simbolismo del n qu e es el pr im er n ú mero inco mpu esto . El 3 con tie ne al 2. El 3 cre a la segun da dimen si ó n, forma el área y sirv e para medir sup erfic ies. En la tradici ó n occidental es el n ú mero m ás potente, es el n ú mero sagrado y de la perfecci ó n, pues es el n ú mero de la Trinidad de Dios (Padre - Hijo - Esp íritu Santo) . El n ú mero trina rio se consid era perfe cto. Para Ari st ó teles es el n ú mero de la ley seg ú n la cual todas las cosas est án ordenadas. Todas las

cosa s ó est co mp uest de un in ci pi o, unpremedi o yy futu un ro. fi nal. Tod a án tiempo á sujeta extensi n del est as a l tpr res: pasado, sente ía, placer, disfrute, El simbolismo del tres nos aporta idea de armon én orden intelectual y espiritual. Es producto facilidad, libertad fluida y tambi de la uni ó n del cielo y de la tierra. En el Tao es un n ú mero perfecto, la expresi ó n de la to tali dad y, en el cr is ti ani sm o, la tr in id ad, o el tr es represe nta la p erfe cci ó n de la unidad divina.

137

Este arm ó nico tie ne una cie rta analog ía con Mercurio, pues, en el terreno de las acciones o de los acontecimientos, se relaciona con todo aque llo que conll eva int erca mbi o y mov imie nto , com o son tod o tip o de comunicados o divulgaciones. Y contin ú a Tito: El arm ó nico 3, est á compuesto por los ritmos del tr ígono. Su secuencia es conjunci ó n, tr ígono de ida, tr ígono de regreso y nue vamente conjunci ó n formando un pol ígono regular de tres lados que asociamos con la figura de Gran Tr ígono. Se corresponde con soltura ante ñ ala los los obst áculos, sucesos afortunados, satisfactorios o correctos. Se cambios que liberan las tensiones o de las expresiones de los dem ás y los momentos de discurrir fluido, la fluidez de la vida. El arm ó nico 3 es an álogo a la C III. En esta Casa se pueden apreciar los impulsos an ímicos que conducen a informarse acerca de algo, de la materia que incita la curiosidad y requiere de potencial cognoscitivo: las inclinaciones referidas a lo concreto y cotidiano. Este sector nos instruye sob re la parte adaptativa y de cre aci ó n in telectu al o, en el pl ano m ás concreto, los medios de que dispone un individuo y el uso que tiende a darle s. En esta Casa aparece el instint o razona dor, los medios de que dispon e para expre sarse , la capacida d de orie nta rse y su talento para relacionarse con los de su misma especie. Y sigue Tito: En la interpretaci ó n general, el arm ó nico 3 se manifie sta a trav és de la libertad creadora, representa las facilidades para integrarse al ó n o crecimiento y las compensaciones medio, los procesos de multiplicaci por el esfuerzo. Se ñ ala las experiencias de desarrollo personal en las que el individuo resulta inde mne y se siente gra tificado por s us accione s o por sus relaciones con los dem ás. Es el arm ó nico de la libera ci ó n, el autogobierno y la integraci ó n. Palabras claves: multiplicaci

ón

desarrollo indemnidad liberaci ó n autogobierno integraci

ón

compensaci facilidades.

ón

138

Este arm ó nico se relaciona con el arm ó nico 5 por su especial acci ón sobre la Casa V, con el arm ó nico 6 y con el 9. Representa el grupo b ásico para las elabora ciones crea tivas y l as experiencias liberadoras. Este arm ó nico (de 3 p étalo s) se pre senta a lto en un tipo de persona s que se definen por su facilidad para integrarse en cualquier ámbito. Cuando se destaca sobre los dem ás es se ñ al de que en el tema natal existen un buen n ú mero de tr ígonos; por ello significa tendencia a provocar sucesos en los que se presta o recibe la cooperaci ó n especial de otros, induce a buscar personas o lugares en las que se puede encontrar amparo o defensa en los momentos en que se los necesitan. Siempre es se ñ al de privilegio e in di ca una gr acia o un a lib ert ad qu e les perm ite lib rarse , en ci erto s momentos de la vida, de a lguna obli gaci ó n que los dem ás padecen. Veamos el arm ónico 3 en nuestro ejemplo. Nos basta con subir un nivel más del que est ábamos viendo:

(Gráfico 9.2.1B) En este arm ónico notamos J úípiter en detrimento y a la Luna enaca da. y Marte en exaltaci ón; a Mercurio y Saturno

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Ar m ó nico 4: El simbolismo del 4, del cuadrado o de la cruz, est á relacionado con lo s ó lido, lo tangible, lo sensible. Representa el contacto con lo material, el mundo real y el esfuerzo individual para integrarse en el plano de lo creado - Los pitag ó ricos prefer ían este n ú mero, pues ara ellos ángulos del cielo, los 4 todas las cosas tienen solidez -. Representa los 4 elemen tos, las 4 esta ciones y los 4 eje s del mundo, es decir, la tota lidad de lo perecedero. En el Tarot se lo asocia con la carta n ú mero 4 representado por Marte o el Emperador. Este arm ó nico tiene una resonancia planetaria semejante al planeta Marte. Est á, como Marte, asociado al esfuerzo, el trabajo, la acci ó n sobre la materia, la fuerza para competir en este mundo material. Sus activaciones, como las de Marte, siempre se aprecian en los acontecimientos externos sobre el individuo o las acciones que éste ejerce para modificar el medio que lo rodea. E ste arm ó nico, al i gual que el planeta con el que resuena , mide la fuerza, la capacidad de trabajo y la toma de decisiones que implican entrar en acci ó n o defenderse de las agre siones exte rnas. El arm ó ni co 4 est á co mp uesto po r lo s rit mo s de la con ju nci ó n, ó n, formando la T cuadratura, oposici ó n, cuadratura y de nuevo conjunci cuadrada y la Cruz C ó smica. En la secu encia de asp ect os se si t ú an en la band a de mayor inestabilidad y conflictividad. Mide pues el sufrimiento por las cuestiones materiales y mundanas. Se ñ ala los esfuerzos, la intensidad de lucha por la vida, las cargas adicionales y las ataduras a personas, lugares o trabajos. Representa el ciclo cerrado de energ ías y falta de nitidez para percibir las carenci as perso nales, ind ica encu entr os con la realida d que sup one n esfuerz os, t raba jo, l ucha y mate rializa ciones. Este arm ó nico tiene una lectura primitiva asociada a la C IV, pues en la tradici ó n se dice que esta Casa significa, sobre todo, el resultado de las ñ o de cada aventuras y lances de los padres y, luego, el resultado del empe persona, como puede ser el esfuerzo que debe rea lizarse para construir se la ó nico 4, propia casa o crear el negocio personal. Esta casa, como el arm representa el punto de srcen y partida desde donde las fuerzas cardinales incitan al movimiento creciente. El impulso cardinal-femenino y emocional ó n de la materia, que engendra al que lanza a la vida surge de la fecundaci ser de la fuerza inconsciente que vibra en cada c élula, expres ándose as í el pr im er in st in to qu e ob li ga a bu sc ar ali mento y que m ás tarde se transformar á en necesid ad y, a tra v és del in sti nto de pr oc reaci ó n, en necesida d de forma r su propi o hoga r. De esta manera el arm ó nico 4 se relaciona los reflejo, bienes con ra elíces, las propiedades inmobiliarias, el patrimonio, la viviendacon y, por negocio familiar.

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El arm ó nico se completa realizando una secuencia que pasa por la ó n siempre se percibe de manera Casa IV, a VII y la C X. Por ello su acci externa o en realizaci ó n con el mundo o las personas del entorno inmediato. Con el arm ó nico 4 ocurre algo parecido a la Cruz C ó smica, pues ambas cosas no aparecen en casi ning ú n personaje popular. Por ello se deduce que tener este arm ó nico alto es un rasgo de impopularidad o un rechaz o q ue puede provocar l esiones en la autoestima.

El arm ó ni co 4 se relaci on a co n lo s asp ect os de cu adr atu ra y oposici ó n, y tiene que ver con el esfuerzo que se debe realizar para salvar los obst áculos o para relacionarse con los dem ás. Es la onda que ma rca los consum os de energ ía ine ludib les, las situa cione s que oblig an a resistir. Representa todo aquello que puede llegar a resultar fatigoso, tanto a nivel f ísico como ps íquico, o que supone un inconveniente para hacer nuestra voluntad. El arm ó nico cuatro puede interpretarse como el esfuerzo que se debe realiz ar para materia liz ar o realiz ar tod os los proy ectos person ales. Repr esent a la lu ch a po r la vi da, la capacid ad de tr abajo , agu ant e y resistencia ante los emba tes de la existencia. Este arm ó nico mi de tamb i én el suf rimi ento causa do por las cue stio nes materia les y mun danas. Es el arm ó nico del trabajo, el esfuerzo y los resultados que de ello derivan; por un lado, realizaciones materiales que nacen del esfuerzo personal, y por otro ísico. lado, el cansancio, la fatiga y el dolor f Palabras clave capacidad de trabajo resistencia materializaciones realizaciones sufrimiento esfuerzo cansancio dolor

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Se re laciona con el arm ó nico dos por su imbricaci ó n con la Casa VII, y repre sen ta, junto al arm ó nico dos, el centro activo de exte rioriz aci ó n en relaci ó n con los dem ás, donde somos o sentimos que somos a causa de otras personas . Aqu í se apre cia lo que se identifica y lo que se asume como lo "otr o", nu estr os op uesto s y com petid or es de qu ienes esp eramo s reconocim iento, compe nsa cione s o compl ementa rie dad y tambi én con aquellos que debemos enfrentarnos de manera ineludible, como puede ser la familia, las autoridades de todo tipo y la pareja o el socio. étalos Las personas que tienen en su tema natal la flor de cuatro p m ás desta cada qu e lo s dem ás son ind ivi duo s que tie nen que realiz ar

numerosos esfuerzos de manera individual para integrarse en su mundo, tienen que utilizar la fuerza para competir en este mundo material o bien deben esforz arse ejecuta ndo accione s para modifi car el medio que los rodea. Son personas que, en alg ú n momento de su vida, tienen que tomar decisiones que implican entrar en acci ó n o defenderse de las agresiones externas o padecer sufrimiento por las cuestiones materiales y mundanas. Cuando en el tema natal la flor de cuatro p étalos es la m ás destacada, señ ala persona s que deben realiz ar esfue rzos para constru irse la propi a casa o cr ear el negocio personal. Es tambi én la marca de un esfuerzo que se áculos o para relacionarse con los dem ás. debe realizar para salvar los obst Tambi én es una lucha para obtener bienes ra íces, propi edades ás interno, significa falta inmobiliarias, patrimonio, o vivienda. A un nivel m de nitidez para percibir las carencias personales, indica que los encuentros con la realidad le suponen un esfuerzo o, mucho trabajo. Generalmente se encuentran ante consumos de energ ía ineludibles o situaciones que obligan a resisti r, a tr abajar o a rea lizar esfuerz os para mate rializa r sus deseos. Para ver este Arm ónico, subimos al nivel 4 y autom áticamente os aparecerá esta imagen:

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(Gráfico 9.2.1C) Al igual que en el Arm ónico 2 lo que en el radical eran conjunciones y oposiciones, aqu í los veis en conjunci ón agreg ándose las cuadraturas. Aqu í ha desaparecido misteriosamente el Nodo Sur (tambi én en el Arm ónico 2), pero ya sabéis que se halla en el punto opuesto al Nodo Norte.

Ar m ó nico 5 : En la tradici ó n hebrea el n ú mero 5 est á asociado a la letra H é y expresa los c once ptos de inspiraci ó n, fijar y convertir. En el Tarot se relaciona con la carta n ú mero 5 representada por el Sumo Sacerdote y asocia da al signo zodia cal Tauro regido por el pla neta Venus. Para los pitag ó ricos el n ú mero 5 es el resultado de la suma del primer par con el ú mero nupcial, de la armon ía y del primer impar (2 + 3), le llamaban el n equilibrio. El 5 o su figura, la e strella de 5 punta s, con el dise ñ o de la punta haci a arr ib a es el s ímb ol o del ser hu mano y tamb i én es el s ímbolo tradicional del s aber. En esa figura se representa al ser humano con los brazos separados (y exte ndi dos ) y las pie rna s abie rta s, dis pue sto en for ma de cru z de 5 puntas. La estrella de 5 puntas representa tambi én los 5 sentidos. Igualmente ú sica y la experiencia el 5 es el pentagrama sobre el que se escribe la m interior nos lleva a la visi ó n de la belleza triunfante. El 5, adem ás de su si mb ol og ía partic ula r, se corr espo nde con el simbolismo de Venus y con la Shefira "Netsah", la emanaci ó n de la gracia, asociada a este planeta.

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Los cabalistas la denominan la esfera de Venus. La imagen m ágica de esta Sephira es la imagen de una mujer desnuda. Dice Dion Fortune que "el adorador de un dios de esta esfera entra en comuni ó n con él por medio de las artes, en la medida en que sea artista". El n ú mero 5 aparece en el dise ñ o orbital geo c éntrico de V enus donde las r etrog rada ciones del plan eta va n formando bucles hasta configura r una roseta de 5 p étalos. El 5, com o respu esta a lo que se puede espe rar de Venus, en la conducta humana, es an álogo a los impulsos que recibe la voluntad para valerse de materiales, im ágenes o sonidos que expresen las percepciones creativas y guarda relaci ó n con los adornos, la belleza, el estilo personal y las labores art ísticas y creativas. El arm ó nico 5 est á formado por ritmos de quintillo, su secue ncia pas a por la con jun ci ó n, el qui nti llo , el biq uin tili o, de nuevo el biq uin tili o de retorno, el quintillo de retorno y otra vez la conjunci ó n. Este arm ó nico es an álogo a la C V. Esta es una zona de actividad crea dora , la actua ci ó n de esta Casa se mani fie sta co mo la acci ó n de desce nder para pro duc ir algo nue vo, es decir, se manif iesta com o el arm ó nico 5, de manera creativa. Al igual que la C V, este arm ó nico tiene diferente s cana les de manifestaci ó n. En sus activa ciones rige l a faculta d de autogobernarse libre y conscientemente en los actos externos, dependiendo ú nicamente del nivel de conciencia desarrollado por cada persona, de tal ía a trav és de actividades manera que puede optar por manifestar su energ ordinarias, de ritmos repetitivos o bien de forma sutil y creativa. La secuencia del arm ó nico 5 nace como todos en el Ascendente, pasa por la C III, pensamientos, ideas o actividad mental (tambi én rom ántica, si tom amos el sign ific ado de la CIII com o las relacio nes con amante s); contin ú a su secuencia por la C V, creaciones, juegos y relaciones íntimas o crea tiva s; sigue por la VI II que significa entre otras cosas tran sformacione s o cum pl im iento de lo s deseos a tr av és de lo s dem ás (que igua lme nte pueden ser sexuales o carnales); finalmente atraviesa la C X se ñ alando el logro de metas sociales (como puede ser el matrimonio) o reconocimiento por las creaciones y de nuevo reinicia su periplo partiendo del Ascendente. Su relaci ó n con el quintil nos habla de aligeramiento y libertad de ó n en algo, con la expresi ó n, momentos en los que la mente fija su atenci agudizaci ó n de los sentidos, "estar con los cinco sentidos". Se relaciona con los éartificios de los que nosque valemo s paraobligados hace r mas grata laoe crear xistencia y tambi n las situaciones en las nos vemos a inventar con nuestro ingenio y nuestra habilidad, algo nuevo para superar un asunto.

El quint illo sie mpre indica situa cione s en las que se debe de fija r la atenci ó n en algo que surge desde el interior, como una llamada que nos hace aguzar los sentidos y nos obliga a observar, escuchar o a tener en cuenta. El ritmo del biquintil, se relaciona con las necesidades de enmendar o reemplazar algo, son los momentos de demandas activas y de variaciones

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en la manera de proceder o en el estado de ánimo. Si el arm ó nico cuatro se relacionaba con trabajo puro y duro, el cinco es el arm ó nico del trabajo á creativo, el que se realiza por que le nace a uno desde el interior y no est sujeto a condicionantes de horarios. . Como es f ácil deducir, las personas que tienen muchos quintiles o ó nico, es decir, tienen un estilo muy biquintiles tienen reforzado este arm marcado y una buena capacidad para transformar su mundo en el algo bello, pues los quintiles se transforman en conjunciones en el arm ó nico 5. El arm ó nico c inco tiene una imbrica ci ó n con el cua tro por su acci ó nico cuatro expresaba el logro social a trav

ón

és

sobre la Casa X. Si el arm del esfuerzo personal, el cinco habla de logro o reconocimiento social a trav és de las c reaciones o el estil o personal. Ta mbi én se imbrica con el s eis, a trav és de l a Casa III, porque a fin de cuentas en el cin co s e parte de un proceso menta l, como en el arm ó nico 6, y represe nta el puente que permite unir las ideas con la materia. Por un lado el arm ó nico 5 repre senta el niv el de cre ativ ida d y la capacidad de elaboraci ó n; se ñ ala el poder de la mente sobre la materia, el dominio mental capaz de trasformar la materia inerte en creaciones ú tiles o bellas. Indica el esfuerzo de la mente para cambiar el mundo y transformarlo en algo distinto mas bello o ú til. Este arm ó nico se puede asociar con la gracia creadora y el estilo ó nico 5 es personal en las elaboraciones creativas. Como dice Addey el arm pone r junto s forma y materia , es el arte como artificio , constru cci ó n de artefactos o de cosas que no existen de manera natural. Por otro lado Addey tambi én otorga a este arm ó nico una connotaci ó n de poder, pues si uno es capaz de organizar la materia, ejerce un poder sobre ella. En el cinco aparece igualmente lo no natural, lo creado de manera art ifi cia l .Otr a faceta del cin co , no s habl a de paut as co mp ul siv as y movimientos repetitivos, que, en su aspecto positivo puede asociarse con la creaci ó n de ri tm os , o en caso co ntr ari o, de una pauta fo rzada de ías, comportamiento, de tal manera que puede dar lugar a obsesiones, man fija cione s en forma s, ide as o condu cta reite rativa . En su faceta negativa puede dar tambi én tendencias destructivas. Palabras claves estilo artificio compulsi ó n movimiento repetitivo poder forma construcci ó n destrucci ó n Cuand o en un tema natal aparece la flo r de cin co pu ntas m destacada que las dem ás, podemos pensar que se trata de personas que

ás

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est án co n lo s "cin co sentid os " y qu e a lo larg o de su vi da re ali zar án esfue rzos con la mente para cam bia r el mundo y tra nsforma rlo en algo ú til. Este tipo de individuos suelen tener una gracia distinto mas bello o creadora y un estilo personal en sus elaboraciones art ísticas o creativas. Pero tambi én pue de aparecer en persona s que manifie sta n su energ ía a trav és de actividades ordinarias, de ritmos repetitivos o bien con pautas compulsivas, que en su aspecto positivo puede asociarse con la creaci ó n de ritmos, o en caso contrario, de una pauta forzada de comportamiento, de tal manera que puede dar lugar a obsesiones, man ías, fijaciones en formas, ide as o condu cta reite rativa . En esta faceta negativa pue de dar tambi én tendencias destructivas. El arm ó nico cinco suele percibirse de forma sutil y creativa, puede facilitar logros sociales, pero siempre a trav és del esfuerzo personal, del ó n y no por obligaci ó n. Casi trabajo creativo, el que se realiza por vocaci siempre se observa en individuos que tienen un importante desarrollo en su ó n; tienen dominio mental capaz creatividad y buena capacidad de elaboraci de trasform ar la mate ria in erte en creacione s ú tiles o bellas, en la medida en que sea artista, en otro caso se puede esperar una acci ó n notable del poder de su mente sobre la materia. Veamos en nuestro ejemplo:

(Gráfico 9.2.1D) Podemos percibir que nuestro amigo tiene un Mercurio en G éminis, Marte en Aries, Saturno en Libra, aunque tambi én el Sol en ca ída en Libra y una Venus en detrimento en Aries.

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Ar m ó nico 6 : El arm ó nico seis est á ligado al simbolismo del seis o del hex ágono. Su figura geom étric a contiene la estrella de David, el emblema de Isra el, qu e es la uni ó n de dos tri ángu los inte rpue stos y repre senta la unificaci ó n de l a natura leza divina c on l a humana . Para la tradici ó n hebrea, el n ú mero seis es el n ía. pues el mundo fue creado en el sexto d

ú mero de la perfecci

ó n,

ó n de la "yoni" por el "lingam", el En la India simboliza la penetraci equilibrio del agua y el fuego, representando la tendencia expansiva de la

manifestaci

ó n.

En la tradici ó n china el seis es el n ú mero del cielo y tiene relaci ó n con el hexagrama, que simb ó licamente es un carro tirado por seis dragones, que repre senta n a los seis cue rpos erra nte s, Saturno , J ú piter, Marte, Venus, Mercurio y Luna. El arm ó nico 6 est á compuesto por ritmos de sextiles y se relaciona por ello con los incrementos de actividad mental, los intercambios con los dem ás, el mov imi ento tende nte a la acci ó n, las compe nsa cione s de las carencia s, las perce pcione s de las opor tunid ades, las induc cione s de la mente que mueven a idear, disponer de planes o medios para establecer proyectos. Tiene una resonancia que lo asocia al simbolismo del planeta ó n por medio de la Mercurio, pues ambos tienen que ver con la comunicaci ás ambos palabra, el amor entre amigos y camaradas, el intelecto y, adem enca rnan la variabilidad del pensa miento y la versatilidad de l as pala bras. En Astro log ía, Mercurio repre sen ta funda menta lmente la dualidad . ímbolo de la unidad) y de la Luna (la Mercurio retiene significados del Sol (s ó n particular. Mercurio multiplicidad), los a ú na y forma una nueva expresi comunica, conecta y asocia la mente consciente (el Sol) con el inconsciente (la Luna) , por ello representa a l pensa miento y la comun icaci ó n. ía con la sexta Casa y con el El arm ó nico 6 tiene una cierta analog signo zodiacal de Virgo. Esta Casa representa la esfera de la vida donde se ori gin an mot ivo s para ejecuta r mov imie nto s (mut able ); se con centr an situaciones y se padece p érdida de libertad a causa de las obligaciones o de las enfe rme dades, impo sicione s del entorn o que oca siona n emple o de actividad f ísica o mental y hacen entregar energ ía a cambio de algo: dinero, í se refleja lo que una persona confort, servicio, reconocimiento, etc. Aqu puede dar de s í o lo que est á dispuesta a intercambiar, indic ándonos la

cantidad y calidad aporte d. personal hacia lo colectivo y los esta ble cidos de sudelvolunta Este sector nos habla de las preceptos obliga ciones que le incumben, del oficio que mejor desempe ñ a, de la funci ó n personal que asume con preferencia, de lo que debe correr a su cuidado y de lo cual se responsabiliza, a quello para lo que est á suficientemente dotado y que puede desempe ñ ar, as í como su actitud psicol ó gica hacia las cuestiones de tipo laboral. Tambi én se refiere esta parcela al cuidado corporal y a la salud: c ó mo cuida el sujeto de ambos y su propensi ó n a determinadas dolencias f ísicas o ps íquicas, que pueden supo nerle una atadura , una i ntenci ó n.

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El arm ó nico 6 est á relaci on ado co no lo s pr oc eso s li br es de inconvenientes, pero sujeto a la relaci ó n con los dem ás. Por ser el producto del 2 por 3 y tambi én puede interpretarse como fluir en pareja, como el baile de sal ó n. Se puede decir que aquellos que tengan fuerte este arm ó nico, por tener los p étalos de la flor del seis elevados, ser án buenos para el baile, que les gustar á baila r o que bailar án con fluidez. En el terreno de las acciones o de los acontecimientos se relaciona con tod o aque llo que conlle ve int erca mbi o y mov imie nto , tod o tip o de comunicados o divulgaciones. Tambi los desplaz amie ntos.

én tiene que v

er con los viaje s cortos y

ó nico 6, parte del Ascendente, En su secuencia por las Casas, el arm se desliz a por la casa III, que es una zo na de ori gen menta l don de se encue ntra el instinto razona dor, la capa cidad de orien tarse y la dis posici ó n para relacionarse con los de su misma especie o con aquellos que son afines a su idea o hablan el mismo lenguaje; a continuaci ó n pasa por la Casa V de caracter ísticas creativa s, de donde emana la facultad natural de la volun tad para manife sta r la cre ativida d; lue go atra vie sa la Casa VII, de car ácter asociativo y competitivo, fuente de est ímulo hacia la participaci ón y la relaci ó n con los dem ás; despu és por la Casa IX, que es una zona de expe rie ncia s, dond e se manifie sta la confo rma ci ó n int electu al de cada in di vi du o, la ment e su peri or y la capaci dad de abs tr acc i ó n y de ú lti mo ll ega a la Ca sa XI qu e es el ámbi to de las comprensi ó n; y por lecciones volitivas libres, tendentes a la consecuci ó n de las aspiraciones persona les as í com o el pl ano de las relacio nes vo lu nt aria s y de las experiencias.

El arm ó nico seis, como ve íamos, se relaciona con una secuencia de sextiles. Implica pensamientos o prop ó sitos de hace r cosas, induce a idea r, ó n o una obra. El trazar, disponer de planes o medios para ejecutar una acci tr ígono, que tambi én participa en este arm ó nico, expresa sucesos en los ó n especial de otros, poniendo los que se presta o se recibe la cooperaci medio s necesario s para el log ro de algu na cosa ; y la opo sici ó n señ ala depende ncia s de terce ras persona s y consumo de energ ía. En s íntesis, expre sa alto apro vecha mie nto de las situ acio nes, ide as o cos as, en colaboraci ó n co n lo s dem ás, muy simi lar al sig nif ica do del mun do del servicio o del trabajo. El arm ó nico seis se expre sa generalme nte de manera menta l, se relacio na con la capacid adello defacilita la mente para pr oyecta r id eas, se ñ ala intenciones de comunicar. Por la integraci ó n de la dualidad, ya que en el pensamiento se act ú a de manera dual; por un lado se deja llegar un a im agen id eal y po r otro se reali za un an áli si s, es co mo si no s cont áramos algo a nosotros mismos antes de expresarlo ante los dem ás. Es el elemento clave del intercambio entre dos, la manera de compensar la carencia y desarrollar lo que srcinalmente era de orden simb ó lico. Este arm ó nico permite la diferen ciaci ó n entre dos y la toma de concie ncia de lo qu e hasta un mom ent o determi nado perte nec ía al mundo de las

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abstracciones. Tambi én expresa, por su implicaci la percepci ó n de las oportunidades.

ón

con el mundo externo,

Aqu í se crea una disyuntiva entre las dos maneras de observar los arm ó nicos; una en relaci ó n con las ondas arm ó nicas y otra, la cl ásica, a trav és de la nueva posici ó n de l os plane tas en este arm ó nico. Palabras clave proyectar comunicar integrar l a dualidad intercambio entre dos compensar la carencia diferenciaci ó n entre dos percepci ó n de las oportunidades ó nicos, por un Este arm ó nico tiene relaciones directas con otros arm lado se relacio na con el tre s, pue s en las ond as arm ó nic as el sextil se refuerz a con el tr ígono.

Tambi én tiene relaci ó n c on sus vecinos, espe cialme nte con el ci nco y ó nico siete con el siete, pues representa el proceso intermedio, entre el arm de las percep ciones espe ciale s y la elaboraci ó n o la gra cia crea tiv a del arm ó nico cinc o. esto s arm ó nicos est án uni dos por una re laci ó n de tipo menta l: si en el sie te aparecen las ide as por inspira ci ó n, en el seis se produce la reestructuraci ó n mental de la idea, la creaci ó n del proyecto y la necesidad de poder comunicarla a los dem ás, mientras que el cinco es la elaboraci ó n del mismo. Esta combinaci ó n señ ala pues los pensamientos o ó n de otros para poder ser ideas creativos que necesitan de la colaboraci experimentados. Por ello las personas q ue tengan en su tema na tal, desta cada , una flor de seis p étalos, que destaque sobre los dem ás, o tenga planetas fuertes o bien aspectados, ser á una persona eminentemente de nuevos mensajes, de movimiento y comunic aci ó n.

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(Gráfico 9.2.1E) Aquí podemos observar a la Luna en C áncer, Marte en Escorpio (y en trígono a la Luna), Urano en Acuario y Neptuno en Piscis. Por otro lado vemos a Venus en Escorpio (en detrimento). A partir del Arm ónico 7, para avanzar m ás aprisa, mostraremos s ólo 3 gráficos. El objetivo es c ómo verlos (que ya lo sab éis) y qu é podemos sacar de ellos.

Ar m ó nico 7 : El septil est á ligado íntimamente al simbolismo del siete. Lo especia l de este n ú mero es que es capaz de contener y ordenar los tiempos. El si ete se co rr esp on de co n lo s 7 d ías de la semana -aunq ue hayan cambia do los a ñ os, los meses o los d ías de los meses, la correlaci ó n de los 7 d ías se ha mantenido siempre inalterada a pesar de los cambios en la medida de tiempo. Para los hebre os el siete represe nta el n ú mero de la t otalidad humana , macho y hembra a la vez. El siete es el n ú mero del ser humano perfecto, del ser humano realizado, es el n

ú mero

del andr

ó gino, el n ú mero de Abraxas.

En simbolog ía, el n ú mero siete implica un paso de lo conocido a lo desconocido, representa el fin de un ciclo y la incertidumbre de un ciclo nuevo. Para San Agust ín, el siete simboliza el acabamiento del mundo y la plenitud de los tiempos. Es como la medida del tiempo de los tiempos: el siete mide el tiempo de la historia, el tiempo del peregrinar terreno del ser huma no. El sie te tambi én sim bo liz a el d ía de desca nso despu és de la creaci ó n para dedicarlo a la contemplaci ó n y a la proyecci ó n mental de su futuro.

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Para el Islam, el siete es el s ímbolo de la perfe cci ó n. En el peregrinaje a la Meca se deben realizar 7 vueltas a la Kaaba. Los m ísticos musulmane s decla ran que el Cor án encie rra siet e senti dos y en la fisi olo g ía m ística distinguen 7 envolturas u ó rganos sutiles . En otr as corr espo ndencia s del 7 se expre san los 7 gra dos de la con cie nci a o las 7 etapas de la evol uci ó n: 1) con cie nci a del cue rpo ; 2) conciencia de la emoci ó n; 3) concie ncia de la inteligen cia; 4) concien cia de la intuici ó n; 5) concie ncia de la espiritua lidad ; 6) concie ncia de la voluntad, ó n y 7) concie ncia de la vida , que dir ige que hace pasar el saber a la acci toda actividad hacia la vida eterna . En el gr áfico de las esfera s arm ó nicas de Miguel Garc ía, la esfera del arm ó ni co 7, com puesta de septil es, se sale de la di mensi ó n espa cia l conocida, no se encuen tra en ninguno de los puntos cardina les, ni arriba ni abajo, se sit ú a directamente e n otra di mensi ó n, fuera del plano de la materia o al marge n de l as tres dimensiones acepta das. El arm ó nico siete tiene una cierta analog ía con el planeta Saturno, sobretodo por su relaci ó n con el concepto tiempo y los ciclos del 7 que le son caracter ísticos, adem ás el arm ó nico 7 se percibe como condicionantes do nd e el ti emp o pasa a oc up ar un lu gar pr in ci pal y se no ta en las situacione s que requie ren esper a, en los imped imen tos tempora les y los condicionamientos relacionados con las esperas, las demoras y los sucesos en los que inte rvie ne el tie mpo. Sa turno , al igua l que el arm ó nico 7, se asocia con aquello que implica dura ci ó n de tie mpo , o fue ra del tie mpo , representa los condicionantes ligados al tiempo. El septil es un aspecto kepleriano poco conocido o de muy poco uso, quiz ás por desinfor maci ó n o descono cimie nto de sus caracte r ísticas. Se obtie ne como resulta do de dividir la franja zodia cal en siete parte s, o lo que es lo mismo, la circunferencia en 7 partes. Esta divisi ó n equivale a una distancia angular de 51 º 25' aprox. El arm ó nico sie te est á co mp uest o po r lo s ri tm os de septi l y su ó nicos, parte de la conjunci ó n, secuencia, que como la de todos los arm pasa por el septil, el biseptil, el triseptil, de nuevo el biseptil de regreso, el ó n. Dentro de los gr áficos de P érez septil de regreso y de nuevo la conjunci Ponsod a se pue de apre cia r c ó mo lo s sept il es se co rre sp on den con la intersecci ó n entre la semicuadratura y el sextil. El primero de ida se

ñ ala la salida de la semicuadratura y la entrada en

el sextiloy de el segundo o de inverso. de ida es, marca finas delque el period pru ebas, el retorno fin de lo fric cion esElyseptil los temor mieelntr segundo se ñ ala e ntra da en un periodo de prueba s y principio de temore s o fricciones. Abstra yendo , la ima gen del septi l o del arm ó nico sie te, pode mos imagina rnos cuan do esta mos viaj and o dentro de un tren, o de una coche, o anda ndo, donde el entorno se ve como un enfoque en la lejan ía, en el que se

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destaca un paisaje de fondo con altas monta ñ as, se ñ alando el luga r de don de venim os o hacia donde nos diri gim os; los suc esos o ide as que acontecieron en el pasa do y que debe mos traslada r al f uturo. Por eso, por un lado el septil puede representar preocupaciones por suce sos o evento s que acon tecie ron en el pasado y que tendr án un a repercusi ó n en el futuro, por otro, el desarrollo mental y de manera creativa án en el futuro y que tienen o innovadora de ideas o trabajos que se realizar su srcen en el pasado. Podr ía con side rarse al septi l, y por ende al arm

ó ni co

7, co mo el

ó n.

aspe cto de la cua rta dime nsi Se acept a al tie mp o y algo m ás como elementos b ásicos de la cuarta dime nsi ó n. Tambi én se puede asociar a esta cua rta dime nsi ó n con un elemento atempo ral, cre ador y espi ritu al (no religioso). Por otro lado , el arm ó nico 7 -y el septil- tie ne rela ci ó n con los niveles de serotonina: act ú a de manera parecida a ciertas substancias alteradoras de la conciencia como el Peyote, la psilobicina, la muscarina o el L.S.D. Por ó nico 7 se relaciona ello, la activaci ó n del septil o el incremento en el arm con el desapego de lo material y la apertura a las percepciones subjetivas superiores. ó nico s iete Las percepciones, vivencias o acciones del septil y del arm se sit ú an fuera del plano material o actual. Sus efectos, en cierta medida podr ían comp ararse con el arm ó ni co 6 o el sext il , pu es lo s pr im ero s área del 6 que es puramente arm ó nico o septiles se sobreponen sobre el mental. De manera abst racta , el sie te -el septi l o el arm ó nico sie te- est á relaciona do con una dime nsi ó n dife rente, la otra dime nsi ó n, o la cua rt a dimensi ó n que act ú a fuera del espacio, de la materia y del tiempo actual, o, dicho de otra manera , act ú a desde e l plano creador abstracto y atemporal. Toda s las actitude s relaciona das con el septil o el arm ó nico siete , uti liz an el factor tie mpo como una dim ensi ó n, una medi da co n la qu e necesaria mente se debe co nt ar. Ind ic a asu nt os no in medi ato s o de manifestaci ó n pr ó xima en el ti emp o. Como eje mplo positivo de septil de i da podr ían ser planes a largo plazo, objetivos de futuro, planteamientos del ma ñ ana, o como ejemplo de regre so, podr ía asociarse con preocupaciones por acon tecimi ento s, suce sos o accio nes del pasado que tendr án su resoluci ó n en el futuro. épocas de La accióónn crdel siete asociarse con las experimentaci eati va, la bpuede ú sq ueda in co ns ci ente de lo nu evo, la necesidad de renovar. Son los intentos de captaci ó n del "flogisto" o de los ía como extraer de lo que hay y "campos m ó rficos". En otro sentido ser provocar modificaciones creando mentalmente algo nuevo o inmaterial que trastoca lo que ya exist ía anteriormente.

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El 7 se asocia con las percepciones humanas donde el tiempo forma una unidad, o es una dimensi ó n unificada, las percepciones que se srcinan en el inconsciente, en el que el tiempo pasado y el presente se funden en una sola dime nsi ó n. Por ello el siete est á relacionado con las percepciones que se extra en del incons cie nte , el septil es un dejar manife sta rse los impulsos inconscientes con contenido creador. Tambi én puede asociarse con vivencias inconscientes, dejarse llevar por lo inconsci ente o por las perce pcion es inma teria les o atempora les. Represe nta los mome ntos de dep resione s, conexione s íntimas con el Ser, perce pcio nes sub jeti vas su perio res, exp erie ncias so rp rend ent es o numinosas que no pertenecen a nuestras dimensiones conocidas. Se los " flipes" y los esta dos de re ducci ó n de los niveles de serotonina.

ñ ala

Las perce pci ones num ino sas de San Jua n de la Cruz , esta ban precedidas de sus noches oscuras. Por eso los estados depresivos est án asoci ados a las expe rie nci as m ístic as o sup erior es. Aunqu e una gra n ó n que se bajan en cuanto pueden mayor ía se asustan tanto con su depresi del piso s éptimo, son como ni ñ os que se asustan en la Noria o el Tiovivo de la feria. Por eso para muc has perso nas el arm ó ni co 7 est á directamente relaciona do con los esta dos depre sivos. Un caso repre senta tivo de los efectos depresivos de este arm ó nico y los aspe ctos de sep til lo tene mos en el caso Katy, (10/9/45 5:00 en Barcelona) una mujer claramente depresiva, sobre la que se discuti ó en la lista Ptolomeo. ó n tiene Parece aceptado por todos que el planeta que mayor relaci sobre la depresi ó n es Saturno. Pero en el tema natal ordinario de Katy, no hab ía nada en especial que conectase a Saturno con el Sol o que destacara esp ecia lm ent e, salv o qu e Satu rn o po r halla rse en C áncer que est á desterra do. Pe ro eso, por s í s ó lo, no es indicativo de depresiones.

Sin emba rgo, al dise ñ ar los aspe ctos del 7, se pue de obs erva r a ás, todos los Saturno formando un aspecto de septil con el Sol, pero adem án unidos por figuras de aspectos de planetas, salvo la Luna y Marte, est septil y biseptil. Palabras clave. percepciones superiores cuarta dimensi ó n creaci de futuribles puenteóenntre el pasado y el fut uro conexiones íntimas con el Ser experie ncias sorpr endentes flipes o depresiones niveles de serotonina.

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La acci ó n del sie te y sus bajadas de nivel es de seroto nina pue de asocia rse con persona s que tie nen épocas "flipa das" en las que cre an im ágenes o ideas nuevas , épocas de experimenta ci ó n crea tiva, etapa s de la vida dedicadas a la b ú squeda inconsciente de lo nuevo, son personas que tienen la n ecesidad d e renovar. Son lo s in tentos de captaci ó n del "fl og is to " o de lo s "ca mp os m ó rficos". En otro sentido, ser ía como extraer de lo que hay y provocar modificaciones creando mentalmente algo nuevo o inmaterial que trastoca lo que ya exist ía anteriormente. Pero la mejor manifestaci ó n del siete se puede dar cuando se realiza la creaci ó n de "futuribles"; como puede ser la creaci ó n de una serie de prototipos o la realizaci ó n de una colecci ó n de modelos con la finalidad de seleccionarlos para que, mas adelante puedan ser usados en los nuevos proy ecto s, para con stru irlo s en el fut uro , fabric arlo s o dis e ñ arlos para hacerlos pr ácticos o ú tiles en el futuro. El siete se corresponde con las situaciones, ideas o pensamientos que forman un puente entre el pasado y el futuro, entre la materia y lo et érico, sin detenerse en el pre sente o sin elabora r algo materia l. Es la acci ó n de ob vi ar el pr esente o la materia y centrarse en lo qu e no se corresponde con este momento, lo et érico. Son actividades que no tienen un resulta do inmedia to o tan gible, que est án fuera de tiempo, que debie ron hacerse en el pasado o que deber án realizarse en el futuro, o ambas cosas a la vez. Como asuntos que se srcinaron en el pasado y que se manifestar án en el futuro. Ar m ó nico 8: En primer lugar repasaremos el simbolismo del 8. Los pitag ó ricos llamaban al n ú mero ocho -n ú mero de la justicia y plenitud-; en primer lugar, porque es el primero que se divide en n ú meros iguales, a ó n y por esa igualdad de saber, en cuatro; y en estos cuatro hay una divisi dividir recibe el nombre de justicia. Recibi ó el otro nombre, plenitud, a causa de su soli dez corp ora l, por que es el pri mero que consti tuy e un cue rpo ú mero de la r eacci ó n y de s ó lido. En el simbolismo occidental el ocho es el n la justicia equilib rante . Cada acci ó n proce dente del cua tro produ ce una reacci ó n que se percibe de nuevo en el c uatro. En el simbolismo del Tarot, el ocho se corresponde con la Justicia; espa da en la mano di estr a y balanza en la izqu ierd a, qu e se ñ ala la obligaci ó n de enco ntra r el equilib rio justo o sufrir las conse cue ncia s. El ocho es el n ú mero la deregeneraci la justa medida humana, es el n c ó smico y simboliza ó n espiritual.

ú mero

del equilibrio

ó n que El arm ó nico 8 tiene una cierta similitud con el planeta Plut tambi én simboliza la regeneraci ó n. (La fat ídica relaci ó n de Plut ó n con la muerte, solo es la mitad de una misma moneda, la otra mitad lo relaciona con la ene rg ía que activa la vida)

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Como Plut ó n, este arm ó ni co se relaci on a co n lo s su ceso s qu e provocan miedo, inquietud, desa sosiego, nerviosismo, excita ci ó n sexual o hiperactividad, pues su ritmo de aspectos est á compuesto por todos los aspectos tensos, en el que adquieren mayor importancia la semicuadratura y l a sesquicuadratura, de rivados de la cuadratura. Este arm ó nico, por un lado, nos permite conocer las actitude s de una persona en los momentos de toma de tierra, o en los encuentros con la realid ad materi al. Por ot ro lado este arm ó nico tie ne relaci ó n con la adrenalina (la inminencia o la sensaci ó n de peligro o de sexo, provoca una emisi ó n in medi ata de adr enalin a). Sin cro ni za co n lo s moment os de sobresalto, excitaci ó n sexua l, sobre esfuerz o o irritaci ó n y se percibe com o una acci ó n excitante sobre el ritmo del coraz ó n. El arm ó nico 8 adquiere matices interpretativos similares a los de la Casa VIII. Como opuesta a casa II, aqu í se manifiesta lo que la persona no tiene y, por lo tan to, aque llo que dese a; donde se obse rva como bascula e l movimiento energ ético de la voluntad hacia la posesi ó n o disfrute de algo. ó n hacia Representando la fuerza de los deseos, la intensidad de su atracci las situaciones excitantes o el sexo. La utilidad de este arm ó nico se revela como el punto de observaci de los deseos del sujeto, de su postura ante el sexo, y de las pulsiones o el objeto er ó tico.

ón

Palabras clave. tensi ó n fricciones encuentros co n la realidad preocupaciones excitaciones tomas de tierra erotismo adrenalina Este arm ó nico esta imbricado directamente con el arm ó nico cuatro en ímulo, los el eje de las Casas cardinales, donde aparecen las fuentes de est m ó viles de acci ó n, lo que inci ta a rea liza r esfuerzos. El arm ó nico 8 est á formado por los ritmos de la semicuadratura, su secuencia recorre la conjunci ó n, semi cua dr atu ra, cua dr atu ra, ó n, sesquicuadratura, cuadratura, semicuadratura sesquicuadratura, oposici y de nuevo conjunci ó n. Es un arm ó nico compuesto por todos los aspectos mas tensos en el que adquieren mayor importancia la semicuadratura y la sesquicuadratura que son deriva dos de la cuadratura .

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Pero el arm ó ni co ocho est á lig ado de manera sig nif ica tiv a a la semicua dra tura y la sesquicua dra tura , de conte nido excita nte , tenso o pre ocu pante ., pues son aspe ctos que imp lica n con sumo adic ion al de energ ía, unas veces a causa de excitaciones sexuales otras por fricciones co n lo s dem ás y las mas de las veces pre ocu pacion es; com o cua ndo sentimos recelos, o nos vemos ante la obligaci ó n de renunciar o interrumpir relacio nes o tr abajo s de manera br us ca. Esto s asp ect os tie nd en a obligarnos a reacci onar de mane ra viva o activa. La semicua dra tura y la sesquicu adra tura , consid erados aspe ctos ex ó ti co s

o po co us ado s, est án relaci on ado s co n las secre cio nes de ándula que las producen, especialmente adrenalina y noradrenalina y la gl las suprarrenales que la segregan en su parte interna. Estas se secreciones aumentan notablemente bajo las sincronicidades de este tipo de aspectos y se asocian a los esta dos de miedo, ale rta, ansied ad o excitaci ó n sexual. En los trastornos afe ctivos, los patron es de secreci ó n de adrenalina y noradrenalina est án alterados. Muchas de las personas que padecen una neuro sis de angu stia est án aso cia do s a un a exce siv a pr od uc ci ó n de adrenalina. De los tra storno s situa ciona les tra nsitor ios, relaciona dos con este arm ó nico, el m ás frecuente en nuestro tiempo es el estr és, asociado a un in cr emento de las secr eci on es de adr enali na y no radr enali na. La descripci ó n cl ínica de estos estados nos habla de fases que se superponen: 1) La fase anticipada, 2) la fase de impacto, 3) la fase de retroceso, y 4) la fase postraum ática. La segunda y la primera pueden durar desde minutos hasta muchas horas. La primera y la ú ltima pueden persistir toda la vida seg ú n. Freedman. La fase anticip ada, la mayor ía de las pers on as la vi ven si n un a sensaci ó n de pe lig ro o sin dars e cu enta de que est án pro vocando una excitaci ó n s exual, le s hace se ntir como una ilusi ó n de invulnerabilidad en la á que generalmente piensan que lo malo no puede sucederles a ellos y est relacionada con la semicuadratura . Esta ilusi ó n tiene la ú til funci ó n de protegerles de vivir en un estado de terror o de excitaci ó n constante. Es el estado del soldado, del polic ía, del torero, del aventurero o del piloto de competici ó n. Pero esta negaci ó n o inconsciencia del peligro pueden producir un shock intenso durante la fase de impacto. La fase de impacto puede asociarse con la cuadratura y la oposici ón que tambi én componen el arm ó nico 8. Durante esta fase, pue den produc irse gra dos varia ble s de desinte gra ci ó n de la pers on alid ad o del gr up o de personas c on quines anteriormente estaba n bien adapta dos. Las reaccio nes ante estos aspe ctos oblig an a una respu esta activa con aume nto de las secre cione s de adre nalina . La reacci ó n psi col ó gi ca durante la fase de impa cto pue de pre senta r un gra do muy varia ble de desinte gra ci ó n de la person alid ad o del gru po, con gra dos varia ble s y p érdi da del con tro l o conduc ta estereotipa da y apre ndida.

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La fase de retroce so est á rela cionada con la sesquicua dra tura. En esta fase se restablece la expresi ó n emocional, la conciencia del Yo, los ú n no procesos de memoria inmediata y los controles de conducta, aunque a son completos. Es la manifestaci ó n del comienzo de la reintegraci ó n de la funci ó n de adaptaci ó n alterada durante la fase de impa cto en la oposic i ó n. Tod os esto s esta dos est á estre cha mente relacion ados con arm ó nico 8 y los aspectos que lo conforman.

el

Por ello las persona s que tiene n varios de estos aspe ctos pue den llegar a padecer angustias causadas por factores cr ó nicos, como la rabia reprimida o impulsos de actuar sexualmente. La secuencia com ú n del enca denam ien to de estos aspe ctos puede ser: m iedo (angustia aguda ) repre si ó n y conflicto ( inconscient e ) y ang ustia cr ó nica. Las personas que padecen angustia son especialmente sensibles a la producci ó n aumentada de adrenalina. Por ello se relacionan estos aspectos con la secreci ó n de adre nalina y noradrena lina. - La adrena lina es una de las principales hormonas que son liberadas en los estados de miedo, ansiedad o excitaci ó n s exua l En general aparecen en personas muy estimuladas sexual o psicosocialmente. Cuando en un tema na tal apare ce de m anera s obresa liente una fl or de ocho p étalos, nos encontramos ante personas excitables y excitantes, pero que suelen ser vulnerables a las cr íticas y al rechazo de los dem ás. Tienden a formarse un escudo ideacional, una especie de defensa intelectual contra la ansiedad que les nace de este temor a ser rechazado. En su aspe cto posit ivo son persona s tre menda mente ú tiles en los momentos dif íciles o de peligro, casi siempre son personas sexualmente mu y atra cti vas, tanto en ho mb res co mo en mu jeres se apr eci a esa caracter ístic a de atra cci ó n sexu al, com o ocu rre con Rob ert Redfor d o Richard Chamberlain, que son sin duda dos sex-simbol norteamericanos, o con Miguel Bos é aqu í en Espa ñ a, o con Shirley Mc Laine como mujer de atractivo muy especial. Las personas representativa de este arm matiz adrenal ínico. Pero sin olvidar que el arm

siempre tendr án este ocho tambi én tiene un

ó nico ó nico

ó lico relacio nado con la octa va Casa y con Plut ó n, y el conte nido ersimb atra ctivo ó tico que ello supon e pue s aparece mucho s persona jes sexsimb ol de nuestro tie mpo , com o hemos vist o y desde lue go en nue stro grupo hay varias personas que pueden comprender muy bien el significado de este arm ó nico.

Veamos este arm ónico en nuestro hipotético caso:

157

(Gráfico 9.2.1F) Aquí vemos a la Luna en Exaltaci ón; Saturno, Mercurio y Neptuno en Regencia y a J úpiter en ca ída.

Ar m ó nico 9: En este arm ó nico conoceremos que es lo que nos hace sentir felicida d en sentido inte rno, c ó mo percib imo s la vid a cua ndo nos relaja mos o que es lo que nos permite llega r al r elajamiento. Para compre nder este arm ó nico , en pri mer lug ar repasaremos la simbolog ía asociada el numero 9. El nueve es el n ú mero de la triplicidad de lo triple, se representa por medio de tres tri ángulos enlazados regularmente. En la anti gua Grecia esta ba con sagra do a las nueve Musa s y la conexi ó n con ellas. El nueve se relaciona tambi

én

con los a

ñ os

novenos o "ene

áticos"

que nos habla n del nov d ía de nacim iento , de los nueve mesesítico dely ñ o a lo largo de la vida como un momento cr embarazo o del noveno a eno determinante. El nue ve tambi én ti ene que ver co n lo s a ñ os clim at érico s, que significan del " escal ó n", y son los periodos de la vida considerados cr íticos o del final de una actividad.

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En el Tarot el nueve se corresponde con el simbolismo del Ermita se identifica con los iniciados y los profeta s.

ño

y

La analog ía planetaria de este arm ó nico est á asociada a J ú piter, el cual, en la interpretaci ó n astrol ó gica, es considerado como un foco de la con cie nci a hum ana y se asoci a con la con cie nci a mor al, el senti do de ju sti ci a, y rep res ent a el san o ju ic io y la con des cen den cia. En ot ro sent id o sim bo liz a el or den aut or it ario qu e se im po ne desd e el exte rio r y se corresponde con la ley y el poder de la justicia. J ú piter, como el arm

ó nico

9, se percibe abiertamente en los estados

ón

de satisfa cci y de comodidad; es la conciencia del rico, del colmado de bie nes. Se nota como tener derecho al disfru te, esta r en pose si ó n de la razó n. Se asocia con el conseguir, ganar, salirse con la suya y sacar fruto. Las mejores o m ás agradables sincronicidades de J ú piter, igual que las del arm ó nico 9, se relacion an con las situ acion es pr ó sp eras y lo s acontecimientos satisfactorios y se deja notar en los estados de afabilidad que hacen que los individuos se muestren amables, benignos, expansivos y jo vi ales , y no s in cli nan hac ia la equ idad, la ju sti cia y las bu enas in ten ciones. J ú piter se relaciona con los sitios de altitud, las zonas elevadas, con lo m ás alto o alejado. Por ello se asocia con lo exterior, al igual que el arm ó nico 9 indica lo m ás alejado o desconocid o y los despla zamie ntos hacia esa clase de lugares, as í como el trato con personas de procedencia ía, como pueden ser los forasteros, extranjeros, exterior o de cierta jerarqu cl érigos, juristas, catedr áticos etc. Tambi én se relaci ona co n las pers on as o lu gares qu e caus an ó n por su esplendor, admiraci ó n, aquellos personajes que llaman la atenci conocimiento o porque sobresa len de alg ú n modo. Igualmente se relaciona con los lugares admirables de inexcusable visita tur ística, como las iglesias, ú piter y el las estaciones, las carreteras nacionales, las universidades etc. J arm ó nico 9 repre senta n los mov imie nto s tur íst ic os y todo lo que se relaciona con ellos. Al igual que J ú pi ter, el arm ó nico 9 se puede asociar con ó speras o relajadas. desplazamientos largos y situaciones pr El arm ó nico 9, simb ó licamente , est á asocia do a la nove na Ca sa y los ó nico 9 elevado son de asuntos que a ella competen. Las personas de arm temp eramen to filos ó fico - espe cula tivo, sue len ser persona s refle xiva s, idea liza doras disc n, teoriz an, expe rimenta n y trata n de influir con sus ideas en el que medio al ierne que pertenecen. ó n intelectual La acci ó n de este a rm ó nico se percibe en la conformaci del individuo, con mayor desarrollo de la mente superior, buena capacidad de com pre nsi ó n y de abst racci ó n y el pr og reso de las facu lt ades intelectuale s y mor ales a trav és de la experiencia.

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El arm ó nico 9 induce a la b ú sq ueda de las m ás alt as metas espiritua les, o intele ctuale s. Las person as del 9 rep rese nta n o aparecen ía que ayuda a la realizaci ó n de los m ás como maestros superiores, el gu alto s ide ales, demostra ndo un bue n niv el espir itu al. Por otr o lado el arm ó nico nueve nos habla de los momentos previos o posteriores a una acci ó n, e ig ualm ente de su ceso s que su po nen la li beraci ó n de las obligaciones o el fin de tensiones. Cuando este arm ó nico se encuentra activo, puede percibirse como toma r un respiro, rela jarse , desca nsa r o recupe rarse y permite sentir la felicidad en sentido interno. Tiene un efecto relajante y se percibe como la liberaci ó n de las obligaciones o el fin de tensiones. Se relaciona con la producci ó n de endorfinas. Los planetas con dignidad o formando buenos aspectos en este arm son las fuentes de relax de c ada pe rsona.

ó nico

ú mero Tambi én puede ser muy significativo el tener mayor o menor n de planetas conectados por aspectos de novil. Pues el arm ó nico nueve est á ó n, forma el primer formado por los ritmos del novil; se inicia en la conjunci novil (40 º), luego el binovil (80 º), llega al tr ígono (120 º), alcanza el trinovil (160º) y regresa por el tr ígono, de nuevo el binovil, otra vez el novil y llega de nuevo a la conjunci ó n. Su secuencia completa forma una estrella compuesta por tre s Grandes Tr ígono s. Esta figura expre sa cambios que liber an de todas las opresiones.

El novil puede considerarse como un aspecto menor poco utilizado y casi desconocido. Su rge de la divisi ó n de la circunfere ncia en 9 parte s, que equivale a una distancia angular de 40 º. El novil tiene un efecto relajante y libe rador asocia do a los tre s gra ndes tr ígono s que forma n su secue ncia completa. El novil y el arm ó nic o 9 est án aso cia dos a las secre ci on es de endorfinas y los estados de felicidad, relax o la sensaci ó n de alegr ía que ácter resultan de su acci ó n. Las endomorfinas tienen una actividad de car morf ínico. Intervie nen sobre las neuron as siguie ndo tre s moda lida des; inhibici ó n directa de la actividad neuronal, excitaci ó n e inhibici ó n indirecta de otros neurotransmisores. Palabras c lave. felicidad en sentido interno descanso ó n de obligaciones liberaci fin de tensiones relajaci ó n recuperaci ó n producci ó n de endorfinas

El arm ó nico nueve se relaciona especialmente con el seis y con el 3, con quienes se imbrica en los significados de las Casas V y IX y completa el grupo de los arm ó nicos liberadores y creativos.

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Este arm ó nico es notable en personas que llegan a ejercer la funci de maestros, catedr áticos, grandes viajeros o con importante analog el sentido de la Casa IX.

ía

ón con

Ar m ó nico 10 : El diez es el n ú mero del hombre integral. Diez dedos ú mero tienen las manos y con ellos se forma el sistema decimal. Es un n natu ral do bl e; cin co dedo s en cada mano , po r ello el di ez se puede co mp rend er co mo un do bl e 5. El di ez es el n ú mero de ley y de lo s pre ceptos. Los die z manda mie ntos repre senta n el prime r orde n dire cto emanado por Dios y dirigido expresamente al ser humano, la primera ley escrita. Desde el punto de vista pitag ó rico el 10 es el n ú mero de la perfecci ó n geom étrica. El diez encierra todas las relaciones de igualdad, superioridad, orden num érico. En las figuras plana s y s ó lidas los primeros elementos son el punto, la l ínea, el tri ángulo y la pir ámide que encierran al n ú mero 10 y en el encuentran la perfecci ó n. El arm ó ni co di ez est a co mp uest o po r ri tm os de deci l ( 36 º) o semiq uin til. Su secue nci a parte de la con jun ci ó n, pa sa por el deci l o º), luego al segundo semiquintil( 36 º), a continuaci ó n llega al quintillo (72 decil (108 º), continua con el biquintilio (144 º) prosigue con la oposici ó n, y luego contin ú a su recorrido de regreso por el biquintil, el tercer decil, el quintillo, el cuarto decil y de nue vo la c onjunci ó n. En este arm ó nico se destaca el decil, que es un aspecto kepleriano basado en el quinto c írculo y que tiene una interpretaci ó n reglamentadora ó digo, un que obliga a seguir unas pautas establecidas o ajustarse a un c sist ema, una usanza o un estilo de vida ordenado. Por eso las persona s que tien en mucho s aspe ctos de decil tie nen ten den cia a adopta r una s pau tas de conducta o un c ó digo personal que les permita llevar un s istema de vida ordenado. El arm ó ni co 10 repr esenta al arti fic io de lo s arti fic io s, al or den esta ble cido, al patr ó n o mod elo de inte lige nci a que dicta la s nor mas a segu ir, el mo ns tr uo cre ado po r el acu erd o co lecti vo de un os, en un mo ment o del tie mpo y qu e con di cio nar á a los dem ás a lo largo de generaciones, como pueden ser los mandamientos religiosos o el derecho rom ano. Este arm ó ni co repr esenta la parte os cur a de lo s di ose s, el interme entre e energ l ser humano y los dioses. E s el n ú mero del demonio y es capazdiario de contener ía y canalizarla en un sentido preciso a trav és de su influencia en la inteligencia humana. El ser humano tiene varios demonios o leyes de que debe preservar; El primero no deriva ni de astros ni de planetas, sino de una causa superior, del mismo Dios. El segundo es el genio que nos llega por la disposici ó n del mundo y de la posici ó n de los astros en el nacimiento. El tercero es el demonio de la religi ó n o de la profe si ó n, que aunque se recibe de los astros, preside la secta o la profesi ó n a la que pertenece cada persona, el alma

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humana lo escoge t ácitamente cuando comienza a usar la elecci vez a doptado, es un a regla para toda la vi da.

ón

y una

Este arm ó nico se asoci a con las actit ude s suj etas a un pre cepto , reglamento norma que forma parte de una costumbre o un estilo de vida, que se toma como un c ó digo o un sistema re gula dor. Por ello es an álogo al significado de la casa X y tien e rela ci ó n con el honor, el cargo, la dignidad, la categor ía, el t ítul o, las apti tud es pro fesion ales, org aniz ador as y jer árquicas del individuo. Con este arm

ó nico

pueden verse las posibilidades de que dispone

íficos y para destacarse de los dem ás, para alcanzar cargos o empleo honor de autorida d. Ca si se puede decir, que a mayor pote ncia de este arm ó nico, existen m ás posibilidades de tener éxito social.

El arm ó nico diez se rela ciona con el cinco. Cada vez que se activa el arm ó nico 5, tambi én se percibe e l die z, cua ndo se logra un nuevo orde n, se crea un nuevo artificio o se crea un artilugio, aparecen unas nuevas leyes o normas q ue se suman al orden gl obal repre sentado por el 10. El arm ó nico diez tiene una resonancia planeta ria an áloga a Saturno en X, cuya simbolog ía repre senta el nive l de concien cia que se tiene como ó n, enlaza padre, como patr ó n. Saturno es s ímbolo de ahorro y conservaci con la moderaci ó n y la prudencia y la austeridad. A nivel individual, las ó nico diez, est án activas cuando se pulsiones asociadas a Saturno o al arm act ú a resp on sabl ement e, es el pr in ci pi o del cu mp li mi ent o de las resp on sabi lid ades y se cor resp on de co n la con cie nc ia de segu ri dad materia l. Este arm ó ni co , co mo Satu rn o repr esenta la esta bi lid ad y la fortalez a de lo mate rial. En el plano personal se manifiesta en la fuerza moral ó n de lo comenzado, es la que hace mantenerse constante en la prosecuci duraci ó n perma nente de una actitud, que lleva al éxito social.. ó nico m ás Por ello las personas que en su nacimiento tienen este arm elevado, unos destacan por su capacidad para crear nuevas leyes o normas, otros por su dignidad, éxitos sociale s o deportivos, honor o cate gor ía social . Suele aparecer en individuos que se intentaran crear nuevas normas de vida o de nuevas actitudes profesionales o sociales. Son gente de cambio o de innovaci ó n de normas. En todos los casos dejan una nueva regla, record o norma a seguir.

Ar m ó nico 11: Repasaremos prime ro, como sie mpre , la simbo log ía asociada al n ú mero 11 que por cierto, no tiene comunicaci ó n alguna con los dem n ú meros, seledivide manera, es un doble uno, que ás sign pue de ific ar no dob mov de imieninguna nto centr ípeto , do bl e vo lu nt ad y dobl e ambici ó n, por ello se dice que este n ú mero no tiene nada que ver con las ó n ni progre si ó n alguna que cosas espirituales, ni con las celestes, ni atracci conduzca a cuestione s superiore s, es el n ú mero de la gene rosidad consigo mismo. El once es un n ú mero que sobrepasa al diez, el diez representaba a ó n de las leyes las leyes, las normas, por ello el once simboliza la transgresi y de los preceptos artificiales.

162

El once es n ú mero que quebranta y transgrede los mandatos, que los sobrepasa y va m ás all á del los preceptos reglamentados, la fuerza del once ás all á de lo aceptado o de lo aceptable por las es la que nos lleva a ir m normas sociales en las que vivimos, es el arm ó nico de la transgresi ó n, de ó ricos del ser humano. los excesos que tienen su srcen en los estados plet En la tradici ó n hebraica se lo denomina el n ú mero de los pecados y de los penitentes; por ello se ordenaba confeccionar once sacos de silicio en el tabern áculo. El arm ó nico 11 es la gota que colma el vaso y rompe las ataduras a leyes, nor mas, pre cepto s o manda tos artif icia les o artic ula dos por las normativas sociales, culturales o religiosas, significa pecado, transgredir o inf lig ir la leyes esta ble cid as, dejarse ir m ás all á de lo mo ralm ent e o soci alme nte aceptado. En su aspe cto negativ o es la fue rza que ind uce al espe cul ador a procur arse el m áximo prove cho u obte ner mayore s ganancia s utiliz ando ardides que lo llevan al l ími te de lo legal. Son las tend enci as mo no po li zador as que ll evan a us urp ar o atr ib ui rs e el exc lu si vo aprove chamiento de algo. El arm ó nico 11 genera la prope nsi ó n a retener para s í de manera excesiva, es la inclinaci ó n a acumular en abundancia, de manera exagerada, por ello represe nta la pl étora, la exageraci ó n y el colmo. Palabras clave extravagante pl étora excesivo pecado - infligir las leyes l ímite de lo legal tende ncias monopolizadoras exageraciones el colmo Este arm ó ni co ro mp e con el or den anterio r, no tie ne di vi sor ni subm ú ltiplo, est á por encima del orden establecido y no se relaciona de mane ra regular con los dem ás arm ó nicos. Este arm ó nico esta sujeto a un aspecto poco conocido como es el oncil que divide la circunferencia en once partes iguales. Su significado est

á

asociado a abundancia los estados de pl étora provocados estados de excesiva de alguna cos por a. el exceso de sangre o los El arm ó nico once sigue la secue ncia de l oncil, se inicia como todo s en la conjunci ó n, pasa por el oncil (aprox. 34 º), sigue por el bioncil (66 º), el º), para regresar, trioncil (98 º), el cuatrioncil (131 º) hasta el quintioncil ( 164 repitiendo de nuevo el ritmo, hasta la conjunci ó n, formando a su paso por los ángulos, una estrella de once puntas.

163

Lo s asp ecto s deri vado s del on ce pueden to mar, po r analo g simb ó lica, parte de su significado, de la Casa XI, del planeta Urano y de la manifestaci ó n de Acuario..

ía

ó n de las aspiraciones. Este tipo de vibraci ó n induce a la consecuci Por su semejanza con Urano, se asocia con toda s las tra nsfor macione s s ú bitas y las evoluciones de todo tipo, con los cambios imprevistos, las situacione s de mutaci ó n, la inversi ó n, la crisis, la novedad, las alteraciones y las innovaciones y tambi én la genialidad..

En la vida normal, la acci

ón

de estos aspectos pueden percibirse, al

igual que Urano, en los actos de pasar de un extremo a otro, tomar otro giro, ser otra persona o mudar el hito. Sus sincronicidades suelen relacionarse con el desorden, las anomal ías, las irregularidades y las desconformidades ó n, la desuni ó n, la desvinculaci ó n, la que conducen generalmente a la escisi separaci ó n o la independe ncia. El arm ó nico 11, como Urano, se relaciona con la primera conciencia de lo colectivo y la necesidad de liberarse de leyes y normas grupales y buscar la propia individualidad. Para com pre nde r un poc o mejor los efecto s de esto s aspe ctos , rastre é el archivo de datos en busca de personajes conocidos que tuvieran en su tema natal un n ú mero muy superior a la media de estos aspectos o bien que formase figuras cerradas de aspectos derivados del oncil. Y al prime r tra nsgre sor que me encontr é fue a Gaud í, en qui én la necesida d de libe rarse de leyes y norma s gre mia les o arquite ct ó nica s y buscar la propia individua lidad lo condujo a ir un m ás all á de lo establecido. Gaud í es sin duda el colmo en arquitectura, un genio que rompe todos los esquemas establecidos. Sus construcciones son un aut éntico pecado de belleza y srcinalidad. Gaud í est á por encima del sistema, transgrede con las ante riores formas arq uitect ó nicas, incluso parece transgredir la ley de la í es sin duda un buen representante gravedad en sus construcciones. Gaud de lo que se puede e sperar de este tipo de aspectos en po sitiv o. Para aborda r la inte rpre taci ó n de est e arm anteriores, podemos seguir tres caminos:

ó ni co ,

co mo en lo s

La prim era, pero ya en desuso con sist e en levanta r el tema del arm ó nico 11 y observar las nuevas posiciones y los nuevos aspectos, lo que nos permite ver cuales son las tendencias transgresoras de cada uno. Otra forma de observar la potencia de este arm ó nico es a trav és de lo s asp ect os de onc il y esp eci alm ente las fi gu ras, pues la fi gu ras compuestas por varios de estos aspectos suman sus sincronicidades en unas mismas época s y se nota n mucho m ás que los aspectos sueltos.

164

Otra forma de enca rar la interpre taci ó n de los arm ó nicos es a trav és de la flor arm ó nica, donde de una sola mirada se apre cia el dise ñ o que nos ó nicos m ás intensos o permite reconocer r ápidamente cuales son los arm m ás f uerte s en un tema nata l. Ar m ó nico 12 : En este arm ó nico se cierra un circuito conocido y se abre otro desconocido, oculto, íntimo, secreto y especial. En primer lugar, esta planta se mueve, gira sobre si misma dando un giro completo cada doce a ñ os. Este movimie nto de doce a ñ os es l o que se corresponde con las profe cciones antigua s que ha ce poco han descubierto los rusos a trav és de un astr ó logo alem án. -Cosas de la vidaEn este arm ó nico se pue den obse rva r los resulta dos de toda s las acciones efectuadas en los dem ás arm ó nicos, es la planta del resumen, del movimi ento encade nado a causa de las acciones del pasado. Daremos primero repaso a la simbolog ía del doce para acerca rnos ó nico. con m ás claridad al contenido de este arm El numero doce, en la tradici ó n hebraica, es un n ú mero divino porque sirve para medir los cielos; en el zodiaco hay doce signos. Dios eligi ó a doce familias de Israel y les confi ó doce pr íncipes; orden ó que hubiese doce án y que se engastar án doce piedras sobre el piedras en el fondo del Jord pectoral del sacerdote . En la tradici ó n hebrea el 12 significa giro circular, el doce divide el cielo, por ello se dice que es el n ú mero de las divisiones celestes. El doce divide el a ñ o en doce meses o en doce signos. El simbolismo del doce con tie ne la con sum aci ó n de lo cr eado en la ti err a por el ci elo , por consiguiente represe nta la encarna ci ó n, el desce ns o en la materi a, la entrada e n el mun do y la manifestaci ó n. El arm ó nico doce resue na de manera simila r al pla neta Neptun o, ó nico ocurre igual que regente de Piscis y de la doceava Casa. Con este arm con Neptu no y su esfe ra de act ivi dad se ci ñ e al inconsciente profundo, donde es necesario bucear para conocer o apreciar sus efectos; que son siempre de naturaleza ps íquica. En el arm ó nico doce se act ú a de manera velada y oculta, las acciones de este arm ó nico apenas se aprecian en el mundo exterior. Su esfera de acci ó n se sit ú a en la interior, reservado, oculto y sus intervenciones se apre n en las las agr sit up uacion es depoexpe rie ncia s cole en ro lass relig cia io nes, acio nes l íti cas id eali st as ctiv o as, en com lo so cent hospitalarios o penitenciarios, los hoteles, los lugares rec ó nditos y asuntos y cosas de semejante naturaleza. El arm ó nico 12 es an álogo a la casa XI I, es un l ugar de recepci ó n de lo desconocido y de reposo, de impotencia, de lo extremado. Aqu í se ve lo que no se tiene, de lo que se carece sin posibilidad de obtenci ó n, las p érdidas,

165

las privaciones. Esta es el arm ó nico oscuro de la existencia, aqu í se puede observar lo que el sujeto oculta a los dem ás o a s í mismo o las acciones realizadas en lugares ocultos preservados como pueden ser los hospitales. ás s ó rdido de la vida, Es este arm ó nico, es donde se representa lo m incluso aquello peor que la muerte, como pueden serlo las situaciones de impotencia prolongada o de p érdida de libertad personal como la que sufren quien es est án pri vados de lib erta d en las pri sion es, orf anatos, asilo s y estable cimientos hoteleros. -

Podr íamos decir que es la manife sta ci

ón

del con cepto gri ego del

"factum", destino del que no se puede escapar y que nos persigue como ó nico, al igual que la Casa XII, es ajeno a nuestros deseos.- Pero este arm tambi én un lu gar de lo tra sc end ent e, de lo m ístico , de los abando nos irraciona les ( éxtasis m ístico, arrobamiento) y los momentos de conciencia alterada. Este arm ó ni co reco rre cada un a de las do ce casas, po r ello se relacio na con lo s asu nt os del mu nd o, y lo qu e no s vi ene a caus a de nuestras acciones anteriores, similar al c oncepto de Karma. El ritmo de este arm ó nico recorre su per íodo en tramos de treinta gr ado s, nace en la con ju nc i ó n, pasa po r el semi sext il , el sext il , la cuadratura, el tr ígono, el quincuncio y la oposici ó n, de nuevo recorre e stos aspe ctos hasta cerra r el circuito de nue vo c on l a conjunci ó n, formando una estrella de doce puntas. El arm ó nico doce integra todos los aspe ctos tradiciona les e incorpora dos nuevos, el semisextil y el quincuncio, que son aspectos en los que resulta muy importante conocer la dire cci ó n de su ciclo, pues se interpre tan de manera diferente cuando son aspectos de ida que cuando lo son de regreso. Por otro lado los quincuncios tambi én tienen una doble lectura; no es ó n que otr o que se dirig e igual un quincuncio que se dirige hacia la oposici al tr ígono y se aleja del aspecto cr ítico. El quincuncio de ida es penoso comparado con el de vuelta, siempre señ ala situa cione s en las que se debe abandon ar una venta ja, signifi ca cesiones, renuncias de alguna cosa, posesi ó n o derecho que se hace en favor de otro. situaciones de traslados con cambio de titularidades, de categorRepresenta ía o de estatus menor que el anterior, en cierta medida se vive como una dism inu ci ó n en las relacion es, `perdi da de atenci ó n por part e de compa ñ eros, clie ntes o amigos, casi siemp re significa una merma sobre un situaci ó n anter ior. Tamb i én signifi ca la tra nsforma ci ó n de un tra bajo en servicio, como pasar de aficionado a profesional.

166

Mientras que el quincuncio de vuelta, el que se dirige hacia el tr ígono, siempre se ñ ala v ínculos import ante s que facil ita n el asce nso socia l o el logro de los prop ó sitos personales. Representa la fuerza que genera una afici ó n y el reconocimiento por la destreza o el esfuerzo. El arm ó nico doce se activa con todos los aspectos tradicionales, sin embargo el aspecto que m ás lo define es el dodecil o semisextil de 30 º por ello ti ene un sig ni fi cado de lo gr os po r etapas, de ri tm o co nt in uado y creador. En este arm ó nico no existe lo parcial sino que implica estados de continuidad integradora, como las diferentes etapas evolutivas por la que una persona debe pasar, que, unas veces son placenteras y otras dif íciles o pesadas. Palabras clave manifestaci ó n encarnaci ó n descenso a l a mate ria entrada a l mundo crisis evolutivas p érdidas de l ibertad misterio rec ó ndito Por otro lado, si le imprimimos movimiento circular al arm ó ni co y lo aplicamos a la flor de doce p étalos, podremos imaginarnos un movimiento c ícl ic o m ás r ápi do qu e en lo s dem ás arm ó nicos, pues realiz ando una ñ o- obtendremos profecci ó n anual sobre el tema -que mide una vuelta por a do ce mo mentos del a ñ o desta c ánd ose co mo resu lt ado de acci on es encadenadas. Hay persona s cono cida s que nos pue den ayuda r a compre nde r el ó nico en el que la persona tiene que alcance y el significado de este arm pasar por una etapa de su vida en la que hace notorio la acci ó n del 12, como ocurre con Marce lino Camacho, que fue el prime r dirig ente sindica lista despu és del fra nqu ism o, en qui en su fama y su pre stig io soci al nacen despu és del proce so 1001. Junto a otros sindica lista s lo enjuicia ron por ñ os de prisi ó n, pero a la muerte de asociaci ó n ilegal y lo condenaron a 20 a Franco, c on l a llegad a del Re y hubo una amnist ía que lo liber ó de la c árcel. Con este ej emp lo no qu iero decir qu e to do s lo s qu e teng an el arm ó nico doce muy elevado tienen que pasar privaciones de libertad, pero ó nico doce. Tengo varios amigos si pasar por experiencias al arm que tra bajan com o m éan dico á s logas y enfe rme ras en hos pit ales que tie nen el arm ó nico 12 m ás elevado.

***** Hasta aqu í las palabras de Tito Maci á en la descripci ón de los arm *****

ónicos

167

9.2.2.- Suite arm

ó nica co

mpleta .

En el Arm ón hay una forma de ver a todos los arm ónicos juntos en una misma p ágina. Para verlos mejor resulta casi imprescindible imprimirlos. Veamos nuestro ejemplo: Os vais a Configurar (o doble click sobre la carta natal) y escog éis Suite Arm ó nica (1.. + 11)

(Gráfico 9.2.2A) y os saldr á esto:

168

(Gráfico 9.2.2B) Como ya sab éis, impreso se ve mucho mejor y tendr éis una muy buena herramienta.

Ya hemos terminado de ver arm ónico por arm ónico, y c ómo podemos sacar impresa la serie completa de ellos (Suite arm ónica desglosada) en nuestra carta natal. También se han ido mencionando en cada arm ónico el n úmero de “pétalos” que se presentan en pantalla cuando, despu és de elegir la opci ón adecuada, queramos ver nuestra carta natal con todos los arm ónicos formando una flor dentro de ella. Eso es la flor arm ónica y ahora vamos a continuar con el programa trazad o:

9.3.- La Flor Arm ó nica, introducci

ó n.

La Flor arm ónica no es m ás que la manera de representar en nuestra carta natal todos los arm ónicos juntos, de una sola vez, y no uno a uno, como hemos estado viendo hasta ahora.

169

En lugar de aspectos, veremos una flor dentro de nuestra carta, en la que sobresaldrán alguno o algunos arm ónicos por encima del resto; es decir, esos serán los m ás potentes y que m ás nos funcionen en nuestra carta nata, y podremos ver su puntuaci ón si nos fijamos en el lado derecho superior de la pantalla, donde aparecer á citado cada arm ónico por su n úmero y a continuaci ón otra cifra, generalmente con decimales, que es la que nos cuantifica la fuerza de ese arm ónico. Antes de continuar, advertiros que por defecto el Armon s ólo toma para el cálculo de todos los arm ónicos –hasta el 12 inclusive- los 7 planetas cl ásicos, pero pueden a ñadirse los 3 transaturninos. Para ello, hay que ir a la opci ón Configurar del Armon, y bajando por ella elegir la opci ón que dice “ Dominios Ar m ó nicos: lhve mjs , y que significa que para el c ómputo global de los armónicos s ólo toma en cuenta a la Luna, Mercurio, Venus, el Sol, Marte, J úpiter y Saturno: ”

(Gráfico 9.3.1.A) y pinchando en ella aparecer á esta otra ventanita:

170

(Gráfico 9.3.1.B) donde podremos a ñadir a continuaci ón de los planetas que presenta a Urano, Neptuno y Plut ón, introduciendo manualmente las letras un p . Esto debe hacerse si queremos que esos tres planetas “tengan peso” en el recuento final de armónicos, pues aunque lejanos y muy lentos, existen y afectan a nuestra carta. Por lo general, y para empezar a trabajar con la flor arm ónica, es m ás que suficiente limitarse a los 7 planetas cl ásicos.

9.3.1.- Los p étalos de la flor arm

ó nica.

En la flor arm ónica cada conjunto de p étalos viene identificado por un color: cada arm ónico, y el/los p étalos que le corresponden, tienen un color definido por el programa. Veamos cuáles son: Armónico 1: se distingue perfectamente por ser un enorme p étalo de color amarillo ribeteado de rojo. Parece un sol dentro de la carta. L ógicamente este pétalo aparecerá más grande o m ás peque ño, seg ún el n úmero de conjunciones que tengamos en nuestra carta natal. Armónico 2: se ven dos p étalos de color naranja, que ser án más o menos grandes según el n úmero de oposiciones a contar. Armónico 3: se representa por un tr ébol de tres p étalos redondeados, de color verde fuerte, que sobresaldr á más o menos en funci ón del n úmero de trígonos que tengamos. Armónico 4: se nos presenta por cuatro p étalos redondeados de color rojo, y nos habla de las cuadraturas y su importancia en la carta seg ún el tama ño de dichos pétalos. Armónico 5: vemos cinco p étalos de color cyan, y har á referencia a lo importante que sea o no en la carta seg ún el tama ño de los p étalos. Armónico 6: se ven 6 p étalos alargados de color verde m ás claro que el del 3, y seg ún se vean sobresalir m ás o menos, as í diremos de su importancia en la carta. Armónico 7: veremos 7 p étalos de color amarillo oscuro u oro viejo, que resaltarán más o menos seg ún su peso en la carta.

171

Armónico 8: como pasaba con el cuatro, su color es el rojo aunque m ás oscuro, pero la diferencia con aquel es que los ocho p étalos que veremos son más alargados y estrechos que los del cuatro. Obviamente, si se dejan ver con mucha intensidad, es que en la carta predominan las semi y sesquicuadraturas. Armónico 9: vemos 9 p étalos alargados de color azul oscuro brillante, que de resaltar mucho nos indicaría que ese arm ónico es bien fuerte en la carta. Armónico 10: se ven 10 p étalos también alargados, de un color verde claro azulado, que indica según su tama ño la importancia de dicho arm ónico. Armónico 11: presenta 11 p étalos de color morado, tambi én finos y alargados, que nos remitir á a su influencia en la carta seg ún resalten m ás o menos. Armónico 12: es un conjunto de 12 p étalos verde claro brillante, alargado s, y su tama ño se referir á a su peso en la carta. Estos son los colores con los que se definen y rellenan los p étalos de todos los arm ónicos que componen la flor arm ónica. Al principio, y sobre todo con los tonos verdes, uno no sabe distinguir bien cu ál es el arm ónico a que corresponden. La soluci ón, adem ás de practicar mucho, es bien f ácil: se mira al lado derecho superior de la pantalla, donde veremos el n úmero de cada arm ónico, y se comprueba qué porcentaje de “peso” tiene en la carta leyendo las cifras con decimales que vienen al lado, y luego, se van contando los p étalos de color verde según el tama ño que tengan, y que ir á relacionado con esas cifras que lo cuantifican en importancia. No es complicado, s ólo hay que practicar. Veréis, cuando levantemos una carta con la flor arm ónica, que algunos pétalos se arraciman apuntando a un planeta o planetas. Eso quiere decir, entre otras cosas, que ah í hay un punto con una fuerte carga de astrodinas; o sea que aquello de lo que nos hable el planeta/as en signo y casa, cuando aparezca una dirección, progresi ón, o tr ánsito fuertes que descarguen all í, se ver á activado con gran fuerza.

9.3.2.- C ó mo levantar la carta natal con flor arm

ó nica

Hay tres maneras de calcular en el Armon la flor arm

ónica

para nuestra

natal: La primera , con la carta natal en pantalla, ir a la ventanita segunda ” cuando nos posicionamos en ella con el izquierda que dice de la Rueda ño hacia ratón, y pinchar en la“Dise flecha abajo, hasta encontrar esta opci ón:

1,30,12/a,0,0,0,0,O1-12,d,1 Una vez seleccionada, pinch áis en Calcular , y saldr á la carta natal con la flor arm ónica incorporada.

172

La segunda , pinchando dos veces en el centro de la carta en pantalla, o en Gr áficos, Diseño de P ágina, etc., y en el listado de opciones, yendo hacia abajo seleccionar esta opción : Flor arm ó nica (funci ó n de onda pl anetaria) La tercera , haciendo igual que en la segunda, pero yendo a ún más abajo, seleccionando: Dise ñ o EDAF + Funci ó n de onda (Flor). Si eleg ís esta opci ón, aparecerá en pantalla la carta con flor arm ónica, y tambi én el aspectario y los datos de las posiciones zodiacales, declinación, etc., etc. Se ve mucho mejor una vez sacada por la impresora. Veamos los pasos para usar estas tres maneras de sacar en pantalla nuestra natal con flor arm ónica:

(Gráfico 9.3.2.1A), que se corresponde a la primera manera de sacarla.

173

(Gráfico 9.3.2.1B), que corresponde a la segunda forma de hacerlo.

(Gráfico 9.3.2.1C), que corresponde a la tercera manera de sacarla. Después de haber elegido uno u otro de estos tres modos, lo que vamos a ver en pantalla ser á la carta natal de ejemplo, la de Juan P érez, pero con su flor armónica ya incorporada, lo que nos da:

174

(Gráfico 9.3.2.1D) Como vemos, nuestro Juan P érez tiene por encima de todos los dem ó

ás

é

ó

arm nicos, al 4 como el m elevadola–se ven cuatro p talos rojos que ás puntas sobresalen y arm llegannico a tocar con sus rueda de grados zodiacales-; seguido del arm ónico 2 –dos p étalos naranjas un poco por debajo de los rojos, pero tambi én muy elevados en importancia-, y tambi én tiene a continuaci ón por orden de peso al arm ónico 10 –esos 10 p étalos finos y alargados de color verde azulado que tambi én sobresalen bastante, aunque ya no llegan a tocar la rueda de grados zodiacales interna-; le sigue en peso el arm ónico 8 –8 pétalos de color rojo oscuro, cuyas puntas aparecen entre las puntas del 10 y del 12-. Tambi én está muy elevado, y a continuaci ón, el arm ónico 12 –los 12 p étalos finos y largos, de color verde m ás claro que hay debajo de los anteriores-. A partir del arm ónico 12, se suceden por orden de importancia el resto de los arm ónicos que son el 6, el 5, el 1, el 11, el 3, el 9 y el7 Para el c álculo de esta flor arm ónica natal, se han dejado únicamente los 7 planetas cl ásicos, sin a ñadir a los tres transaturninos. Podemos incorporarlos, si así lo deseamos, y veremos que esos tres a ñadidos a los 7 cl ásicos, nos pueden modificar el orden de importancia o peso de estos arm que estamos viendo.

ónicos

en forma de p étalos

Vamos a a ñadir esos tres planetas –como ya explicamos antes que se hacía-, y os mostraremos el resultado:

175

(Gráfico 9.3.2.1E) Como vemos, ahora tenemos otra flor arm

ónica distinta ante

nuestros ojos,

ó

pues hemosoincluido a Urano, Plut n; ynatal. eso ha modificado el orden importancia peso de los armNeptuno en la carta Ahora la secuencia esde ónicos y distinta de la anterior, y va as í: 4, 8, 2, 10, 5, 11, 6, 12,7, 1, 9, y 3.

9.3.3.- Revoluci ó n so lar co n pr og resi arm ó nica

ón

del asc end ent e y fl or

Igual que hemos levantado la carta natal con flor arm ónica, también podemos calcular las Revoluciones Solares con la flor arm ónica incorporada. De esta manera tambi én veremos qu é armónicos priman en la Revoluci ón Solar, para cuya interpretaci ón nos remitimos a lo ya dicho anteriormente sobre los significados de los arm ónicos en la carta natal.

176

La novedad que incluye esta forma de ver la Revoluci

ón

Solar, no consiste

únicamente en los arm ónicos, que se ven tambi én forma de flor y p étalos, sino en los dos diales internos que incluye la rueda de la carta: Estos dos diales son un calendario. Si nos fijamos incluyen los nombres de los meses y los d ías a partir de la fecha del cumplea ños. El primer dial, y m ás externo, corresponde al ASC. y a su movimiento por la Revolución Solar, es decir, que no tendremos m ás que fijarnos, y ver que cuando ese ASC. realice alg ún aspecto importante por conjunci ón, oposici ón, cuadratura o trígono y sextil con los planetas de la R. S., coincidir á en el tiempo con una fecha determinada de uno de los doce meses del a ño. El segundo dial, y m ás interno, corresponde al movimiento del Sol por la Revolución Solar, y su significado es igual que lo que acabamos de decir para el ASC: cuando “movemos” el Sol y vemos los aspectos que realiza en la R.S., estaremos viendo igualmente una fecha o fechas de uno de los doce meses del año. De esta forma, no s ólo podemos ver la importancia y funcionamiento de los armónicos m ás fuertes en la carta de la Revoluci ón Solar, sino que podem os adelantar cuándo podr án producirse unos u otros acontecimientos durante todo el año. Es decir, podemos afinar con fechas bastante aproximadas las predicciones que contenga esa Revolución Solar. No hace falta que os diga que la composici ón de la Flor arm ónica en la R.S. es exactamente igual que en la carta natal: se compone de 77 p étalos, en doce planos superpuestos, y sus colores son los mismos de los que ya os hablamos anteriormente cuando veíamos la flor arm ónica natal. Bien, veamos en la carta de Juan P érez, su Revoluci ón solar con progresión del ASC y flor arm ónica. Primero tendremos su carta natal en pantalla; a continuaci ón, vamos a la ventanita inferior izquierda y ponemos la fecha de la revoluci ón solar que deseamos ver, o pinchamos dos veces dentro de esa ventanita, y nos sacar á la edad actual del sujeto, y por lo tanto, calcular á para esa edad la revoluci ón solar. Vamos a ver la revoluci ón solar para este a ño de Juan P érez, as í que pinchamos dos veces en la ventanita de la “Edad para direcciones o fecha ”, y a continuación pinchamos otras dos veces sobre la carta natal en pantalla, nos sale esto que ya conocemos de sobra,

(Gráfico 3.3.1)

177

pinchamos en OK, y nos aparecer á el listado de opciones que ya conocemos; vamos bajando por él y elegimos “Revolución Solar con progresi ón de Ascendente (Flor):

(Gráfico 3.3.2) decimos OK, y veremos en pantalla la Revoluci ón Solar con la flor arm ónica y las dos ruedecitas internas del calendario para el movimiento del Ascendente y del Sol, de Juan P érez. La revoluci ón se ha calculado para Caracas, y para el d ía 5 de abril del 2003, pero tambi én podemos calcularla como ya sabemos para cualquier otro lugar, sacar la conversa si queremos, etc., etc. Como todo s recordar éis hab íamos partido del supuesto de que nuestro amigo esta ba de viaje en el momento de producirse la RS. Hicimos esto, en su momento, Esto es lo que para mostraros c ó mo se cambiaba la localidad en tal caso. veremos:

178

(Gráfico 3.3.3) Bien, parece que nuestro Juan P érez va a tener un a ño muy alegre y dichoso, realizar viajes (una coincidencia afortunada), reuniones amigos,son, y á muchos se comunicar á much Decimos esto porque sus arm ás fuertes ísimo. ónicos mcon primero el 9 y luego el 6, que tienen casi el mismo valor y se mezclan y funden entre ellos propiciando lo anterior. Les sigue en orden de importancia el arm ónico 8: ¡claro, con tanta juerga, acabar á agotado por el estr és, o puede que se enferme de una indigestión con tantas comidas con los amigos!. Fijaos qu é claramente se ven en las ruedecitas calendario internas los meses y los d ías. No hay m ás que ir moviendo mentalmente tanto el ASC. como el Sol por cada una de sus ruedas, y veremos con qu é planetas coincidirán en una fecha determinada.

9.3.4.- Revoluci arm ó nica

ón

lu nar co n pr og resi

ón

del asc endente y fl or

Ahora haremos lo mismo que para calcular la Revoluci

ón

Solar, pero esta

vez lo aplicaremos a las Revoluciones Lunares. Seguimos el mismo procedimiento, y calculamos la Revoluci ón Lunar para la edad actual del sujeto a fecha del 5 de abril del 2003:

179

(Gráfico 3.4. 1) decimos OK, y saldr á la última revoluci ón solar vigente, que es de fecha 28-032003:

(Gráfico 3.4.2)

180

Podemos ir cambiando la fecha, avanzando mes a mes, en la ventanita de

“Edad para direcciones o fecha ”, bien con la flecha hacia arriba, bien escribiendo nosotros la fecha; tambi én podemos ir hacia atr ás en el tiempo, con la flecha hacia abajo, etc., y sacar para aquellos que as í acostumbréis a hacerlo las lunares conversas. En esta pantalla de ejemplo, vemos que sus arm ónicos m ás fuertes son el 9 primero, y a continuaci ón el 7: primero se lo pasar á bomba, y estar á feliz y relajado, y luego se llevar á sorpresas inesperadas y hasta puede que durante esa revolución lunar se deprima un poquito... Vemos también que ahora ya no hay dos ruedas con indicaci ón de meses y días, sino una sola, que se corresponde con el movimiento del Ascendente durante esa R. Lunar. Se procede igual que en el caso de las solares: vamos moviendo ese ASC. hasta que coincida con los planetas de la carta o les haga aspectos significativos para hacer nuestra interpretaci ón de esa revoluci ón lunar concreta.

En la Lecci ó n 10, nos meteremos de lleno en el uso de los harmogramas, que es una nueva forma de lectura astrol ógica, donde no usaremos ni los signos del zod íaco, ni las casas, ni los aspectos en s í mismos, aunque s í los planetas y sus ritmos arm ónicos para ver el estado del cielo, por ejemplo, de un per íodo corto de tiempo en relaci ón con los planetas de la carta natal. En este caso estaríamos hablando de los Tr ánsitos armónicos. Pero tambi én podemos levantar otros harmogramas, como ya iremos viendo en el desarrollo de ésta y posteriores lecciones.

Lecci ó n 10.- Los harmogramas y los tr ánsitos arm ó nicos. 10.1.- Pantalla para elegir el tipo de harmograma. 10.1.1.- Plantill a Modelo de Harmogr ama vac ío. 10.2.- Tipos de harmogramas m ás utilizados. 10.3.-Harmo grama mensu al para v er t r ánsitos arm ó nicos. 10.4.- Interpretaci ó n de los tr ánsitos arm ó nicos (Tito Maci á) ------------------------------Lecci ó n 10.- Los Harmograma s y los tr ánsitos arm

ó nicos.

10.1.- Pantalla para elegir el tipo de harmograma. Lo primero es elegir qu é tipo de harmograma queremos levantar. Eso se hace de la siguiente manera : en la pantalla principal del Armon, una vez calculada y en pantalla la carta de nuestro amigo Juan P érez que usamos de ejemplo, y cuyo harmograma queremos ver, pinchamos en el Men ú Gráficos que despliega varias opciones; ver éis que debajo de Carta Radical (que viene seleccionada por defecto siempre) figura una opci ón que dice Harmogramas, y ésta es la que debemos elegir:

181

(Gráfico 10.1.1) Lo que est á marcado en azul es la opci ón Harmogramas, sólo tenemos que pincharla con el rat ón y aparecer án estas dos nuevas pantallas, la m ás grande de fondo, y delante la peque ñita que os mostramos a continuaci ón, donde est án todos los tipos de harmogramas que podemos usar:

(Gráfico 10.1.2.A) Si bajamos por la lista de posibles dise ños de harmogramas que vemos vienen como archivos con la extensi ón .dhq, encontraremos el que corresponde a los tr ánsitos mensuales, y que se llama 0mes.dhq :

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(Gráfico 10.1.2.B) Lo seleccionamos, y pinchamos en Aceptar. Nos aparecer á entonces la pantalla grande de fondo que mencion ábamos antes:

(Gráfico 10.1.3) Esta es la plantilla modelo de la pantalla de dise ño del harmograma del mes ( 0mes.dhq ), tal y como viene dise ñada por defecto: Recomendamos que os imprim áis esta plantilla, teniendo a la vista la misma pantalla en el Armon para que os familiaric éis bien con todos los ítems que aparecen y explicaremos a continuación.

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10.1.1.- PLANTILL A MODELO DE HARMOGR AMA VAC Í O Cuadrado

OK Calcular

-0MES.DHQ

Salvar

Ins Col

Sup Col

Otro

Tr á nsitos para el mes en curso FCH Fecha $f NDY N ú mero de 16 Días NDP N º partes/d ía 36 QBN Banda 1 1 RTL R ótulo 12 11 LCL Color Verd e LE S Es tilo:G ro sor \AbCb :4 AO H PRE PEM ZDT MD Y WA V RE S FES RNG

Ar m ónico: Orbe Recepto res Emi sores Zod íaco Forma

R:l hvemjsunp T:l hvemjs un p tr ópico picos

Onda

suave

R esona ncia Fac tor escala Rango

No 1.0 15

12:27.69231

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 Magenta Cian Azul Rojo Amari llo Ver de Cian Rojo Verd e N ara nja Negr o \AbAaDa: 3 AaAaDa: 2 \Cc:3 Aa: 2 /AA:10 AaC a: 3 AA:3 Bb: 3 Eb :6 Dd: 6 AA:3

1 1

10

9

8

7

6

5

4

3

2

1

184

Es en esta pantalla donde deberemos introducir la fecha a partir de la cual queramos ver los tr ánsitos armónicos, y cambiar algunas opciones que ya os enseñaremos, para obtener el harmograma apetecido, y que nos mostrar á un aparente galimat ías de l íneas picudas que se superponen unas sobre otras, se cruzan, se elevan o descienden. Todo ello tiene una lectura, pero eso lo veremos más adelante; por el momento seguimos con la explicaci ón de c ómo levantar los harmogramas, y de cuáles son los que m ás vamos a usar.

10.2.- Tipos de harmogramas m ás utilizados . Los tipos de harmogramas que m ás se usan son los que vienen definidos con los siguientes nombres de archivos en la pantallita pequeña (Gr áfico 10.1.2.A) que ya hemos mostrados, y que son

0mes.dhq –escrito con el cero , no con la letra O-, 0primar.dhq , 0progre.dhq , y 0symbol.dhq , que se corresponden, correlativamente con los tr ánsitos mensua les , las direcciones primarias arm ó nicas , las progresiones secundarias arm ó nicas y las progresiones simb ó licas arm ó nicas . Hay m ás, como por ejemplo el 0natal.dhq, que nos informar ía del momento del nacimiento, y otros que incluyen periodos definidos de tiempo por el programa, pero estos no nos van a hacer falta, pues en cada harmograma que elijamos podremos poner el tiempo que queramos calcular nosotros sin ning ún problema.

(Gráfico 10.2.1)

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10.3.- Harmograma mensual para ver tr

ánsitos arm ó nicos .

Como ya hemos dicho, el harmograma que hay que seleccionar es el llamado 0mes.dhq. En la imagen que incluimos m ás arriba (Gr áfico 10.1.3), no se aprecian bien todos los ítems, as í que hemos realizado una plantilla en Word para que podáis verlos m ás claramente, plantilla que incluimos a continuaci ón. Por supuesto, aclararos que es en la pantalla que reproduce la plantilla donde hay que hacer las especificaciones y modificaciones necesarias para que nos salga nuestro harmograma mensual a nuestro gusto, pues podemos calcular un a ño entero, o meses completos, para terminar por ver per íodos de tiempo m ás pequeños, como por ejemplo 15 o 16 d ías, que es donde realmente se aprecian mejor las l íneas de las ondas arm ónicas, con sus picos de elevaci ón o ca ída que luego estudiaremos qué significan. Como veis, el tipo de harmograma que hemos seleccionado es 0mes.dhq , y en la plantilla –como se ve en la pantalla, repito-, aparece una l ínea superior, con una serie de Opciones: Ok Calcular , luego la ventanita donde aparece 0mes.dhq, la opci ón Otro (que significa buscar de entre el listado otro tipo de harmograma para calcularlo), la opci ón Salvar (que de momento, no tocaremos, pero sabed que con este bot ón después de haber dise ñado cualquier otro harmograma, podéis grabarlo para tenerlo siempre disponible dentro del programa), la opción InsCol ( que significa Insertar Columna), y la opci ón SupCol (que significa Suprimir Columna). Después aparece el r ótulo: Tr ánsitos para el mes en curso

.

Y a continuaci ón las columnas donde podremos introducir cambios, según nos interese. La primera columna no sombreada se corresponde con el arm ó nico 12; la siguiente, en orden descendente hacia la derecha, es la del arm ó nico 11 ; luego la del arm ó nico 10 , etc., etc. Si os desplaz áis con la barra inferior hacia la derecha de la pantalla, ir éis viendo todos los arm ónicos, finalizando con el arm ó nico 1 . En la columna del 12, la primera fila corresponde a la fecha que deseamos ver. Como dijimos que ver íamos los tr ánsitos mensuales para Abril de Juan Pérez, donde nos aparece $f encima escribiremos la fecha inicial del mes de abril y el a ño: 1-4-2003 (siempre en este formato de dd-mm-aaaa, o separado con esta otra barra / ).. En la segunda fila, donde dice Nú mero de D ías , viene por defecto 16; lo cambiamos y escribimos 31, que son los d ías que tiene abril, m ás el primero de mayo.

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En la tercera fila, donde dice Nº partes / d ía, viene por defecto 36, y también lo cambiamos, poniendo s ólo 6 –es para que no nos tome todos los movimientos de la Luna, que es la que m ás se mueve y puede alterarnos el resultado final con un n úmero excesivo de líneas que har ía ininteligible el gr áfico-. En la cuarta fila, donde pone Banda , lo dejamos como est á. En la quinta fila, donde dice Ró tulo , podemos optar por dejarlo como viene, o escribir lo que nosotros queramos para identificar con una palabra clave cada armónico. Por ejemplo, donde pone 12, podemos escribir encima “aislamiento”, “restricciones”, “karma”, “retiro”, “prisión”, o bien “grupo”, “fusión”, etc., todas ellas relacionadas con el armónico 12 y la casa 12. En la sexta fila vienen los colores predefinidos del programa, es decir, los colores que tendr án las l íneas que se correspondan con cada arm ónico una vez en pantalla y por impresora; podemos dejarlo como est á, o podemos cambiar algunos, simplemente escribiendo encima otro color. Por ejemplo, como tanto el arm ó nico 3, como el 6 y como el 12 usan el color verde, y en pantalla es muy di f ícil distinguirlos bien –no as í si lo imprimimos, pues cada l ínea, a ún siendo verde, es de trazo distinto- podemos decidir que el arm ó nico 12 lo que remo s ver sie mpre en color negro . Lo único que debemos hacer es posicionarnos encima de Verde, y escribir encima Negro . Cuando salga el gr áfico veremos que hay unas l íneas de color negro m ás resaltado, que ser án las que correspondan al armónico 12, y tambi én las l íneas negras, m ás finitas y perfectamente distinguibles, del armónico 1. En la s éptima fila, Estilo: Grosor , es donde por defecto viene el trazo de la línea de cada arm ónico. Pod éis jugar a cambiarlo tambi én, escribiendo encima cualquier otro de los que aparecen en el resto de arm ónicos, si lo que veis no os gusta, y no os d é miedo de cambiar algo sin remed io, pues por defecto, cada vez que salgáis del programa y lo volv áis a abrir, volver á a presentar la misma definición que ahora vemos. En general no suele hacer falta tocar nada, pero puede hacerse. En la octava fila, Arm ó nico: Orbe , lo dejamos como est á. En la novena fila, Receptores , que se refiere a los planetas que reciben aspectos, aparecen todos, incluidos Urano, Neptuno y Plut ón. Es conveniente posicionarnos sobre estos tres últimos, seleccionándolos con el rat ón y suprimirlos, y dejar s ólo los 7 cl ásicos, pues si no nos alterar ía mucho tambi én el gráfico resultante. As í que esta casilla debe quedar como Receptores as í: R:lhvemjs , que son como ya sabemos la Luna, Mercurio, Venus, el Sol, Marte, Júpiter y Saturno. Con estos 7 tenemos de sobra como planetas receptores. En la d écima fila, Emisores , dice T:lhvemjsunp . Dejamos todo como aparece, a menos que alguno no considere los tr ánsitos de los transaturninos, claro, en cuyo caso deber ía quitar los tres últimos planetas. Pero todos sabemos que los transaturninos s í que dan que hablar o se hacen notar en sus tr ánsitos; pese a que en un mes apenas se noten, por lo lentos que son, puede darse el caso de que coincida con el inicio de una retrogradaci ón, o de que se pongan directos tras haberla hecho anteriormente, y por eso los dejamos participar en el conjunto de Emisores.

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Desde la und écima fila hasta la decimoquinta, no tenemos que cambi ar nada, lo dejamos como est á. Ahora nos queda la decimosexta y última fila, Rango . En esta fila s í debemos hacer cambios teniendo en cuenta lo siguiente: Si vamos a ver a los 7 planetas como Receptores, o si vamos a ver menos planetas, o incluso solo uno, como por ejemplo, el Sol, en cuyo caso deberemos cambiar el n úmero de acuerdo con la siguiente proporci ón que ahora exponemos: Para 1 planeta como receptor, en Rango debe figurar 5 Para 2 planetas como receptores, en Rango debe figurar 6 Para 3 planetas como receptores, en Rango debe figurar 7 Para 4 planetas como receptores, en Rango debe figurar 8 Para 5 planetas como receptores, en Rango debe figurar 9 Para 6 planetas como receptore s, en Rango debe figurar 10 Para 7 planetas como receptore s, en Rango debe figurar 12 Para los 10 planetas como receptores, en Rango debe figurar 15, que es el que viene por defecto. Como recordaréis, hemos suprimido los transaturninos como receptores, así que en esta casilla de Rango escribiremos 12.

(Gráfico 10.3.1)

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Ya tenemos listo lo que quer íamos ver en este harmograma, y lo único que queda es darle la orden de que lo calcule, para lo cual pinchamos en el bot ón superior que dice “OK Calcular”, y por fin vemos el harmograma en pantalla. Si os fijáis, la secuencia de l íneas que suben y bajan, comienza el 1 de abril, y termina el 1 de mayo, existiendo un l ínea perpendicular que corta el harmograma entre el 30 de abril y el 1 de mayo. Es decir, debajo del todo tenemos un CALENDARIO en el que podemos situar las mayores o menores influencias de los arm ónicos en el per íodo calculado.

(Gráfico 10.3.2) Ahora, cambiaremos de nuevo el Nú mero de D ías (Fila 2), y en lugar de 31, pondremos 16, y pinchamos otra vez en OK Calcular : fijaos c ómo se ve con más detalle el trazado de las l íneas de nuestro amigo Juan P érez desde el 1 hasta el 16 de abril del 2003.

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(Gráfico 10.3.3)

(Gráfico 10.3.4)

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Estamos viendo en detalle y con m ás claridad la primera quincena del mes de abril. Si imprim ís el primer harmograma, y luego este segundo, ver éis como coinciden, s ólo que en el primero, el de 31 d ías, todas las l íneas est án mucho más juntas y se hace m ás complicado distinguir los arm ónicos m ás fuertes y las fechas en las que se notar án. Por cierto, no hab íamos mencionado qu é son esas l íneas de cruces que forman el fondo del tapiz del harmograma. Es f ácil: son las que nos miden las astrodinas que pueden llegar a tener las l íneas de los arm ónicos, según el número de conjunciones que se produzcan en esos momentos. A m ás número de líneas de cruces a las que lleguen o sobrepasen, m ás astrodinas tendr án los armónicos. Las astrodinas se cuentan de 10 en 10; por lo tanto la primera l ínea de cruces serán 10 astrodinas, la segunda, 20 astrodinas, la tercera, 30 astrodinas, y así sucesivamente. Ya sabemos que cuanto más alto sea el n úmero de astrodinas mayor ser á la influencia y la huella que esos arm ónicos dejar án en la vida de la persona, pudiendo incluso verse los cambios irreversibles en un momento dado de una vida. ( Ver Lecci ó n 8, 2da. Parte) Ahora analizaremos, arm ónico por arm ónico, su significado en el harmograma, gracias a la inestimable ayuda de las palabras de Tito Maci á, que nos guiarán y ayudar án a entender este entramado de l íneas que tan confuso nos parece ahora.

10.4.- Interpretaci

ó n de los tr

ánsitos arm ó nicos (por Tito Maci á)

Para entender c ómo ha de hacerse la interpretaci ón de los tr ánsitos harmónicos, una vez que hemos aprendido a calcular el correspondiente harmograma anual, trimestral, mensual, o quincenal, o incluso de menos días, vamos a citar nuevamente a Tito Maci á y a sus propias palabras sobre este tema. Dice Tito Maci á:

El nue vo dise ñ o astro l ó gico, elabora do por Migue l Garc ía, es un gr áfico de ondas, muy similares a los encefalogramas, que nos acerca a una nueva manera de visualizar el fen ó meno astrol ó gico. Con este nue vo y efica z dise ñ o lleg amos por la astrolog ía a la lectura de ondas, de ondas que tienen un significado preciso y que se ñ alan unos momentos del tiempo precisos. Es cierto que desaparecen los planetas, las ñ o gr áfico casas, los aspectos y los signos zodiacales. Pero en este dise compuesto por ondas, se funden todos esos conceptos en uno nuevo, al que denominamos arm

ó nico.

La interpretaci ó n de los tr ánsitos arm ó nicos resulta extremadamente f ácil utilizando los gr áficos de arm ó nicos de Miguel Garc ía; de otra manera puede resultar excesivamente laborioso. Estos gr áficos est án compuestos por l íneas onduladas, y cada una d e ella s represe nta a un arm ó nico. ánsito s de un mes, utiliz ando En este gr áfico se representan los tr todos los planetas natales y todos los planetas del cielo. En la parte inferior se detallan cada uno de los d ías del mes, mientras que cada una de las

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l íneas marcan la altura o del mes.

la intensida d de un arm

ó nico

en un d ía cualquiera

(NOTA: Pone Tito un ejemplo, que citamos, pero que no se corresponde con el gr áfico que hemos visto en la primera parte de esta lecci ón, lo aclaramos para que no trat éis de verlo en nuestro gr áfico, pues hemos usado una carta de base distinta que la que menciona Tito)

En el gr áfico se observa que la l ínea del arm ó nico 1 (en negro y de un ía 14 – solo trazo) est á m ás elevada a principios DE MES. Mientras Que el d por ejemplo-, se observa que la l ínea del arm ó nico 10 es la m ás elevada (azul claro y trazo discontinuo), y as cu ál es el arm ó nico m ás elevado.

í

se pueden observar en cada momento

Para interpretar el significado de esta variaci repa so a c ada uno de los arm ó nicos.

ó n,

daremos un breve

ó nico 1 se eleva en los d ías La l ínea que se corresponde con el arm que se producen conjunciones, se ñ ala momentos en los que resulta m ás ías en l os que e l impulso de l a volunta d f ácil hacer la propia voluntad; son d se deja notar, las acciones suelen ir dirigidas hacia uno mismo; es cuando resulta f ácil hacer lo que uno quiere.

(NOTA: Marca un momento de empuje de la voluntad de la persona, que se impone sobre su mundo, hace lo que quiere en el campo que marque el Sol en ese momento. El arm ónico 1 siempre se eleva mucho en la época del cumpleaños, porque es cuando hay m ás conjunciones con el Sol. Hay aumento de la autoestima y autoafirmación. Hay que tener en cuenta el retardo de los efectos en los aspectos de los planetas: la Luna y sus aspectos, tardan 8 horas en llegar a la Tierra; los efectos de los aspectos de Marte tardan 5 ó 6 días; los efectos de Saturno, semanas. As í que si vemos un aspecto partil, los hechos se pueden producir desde unas horas (la Luna) hasta unos d ías o semanas despu és del citado aspecto partil. J úpiter puede tardar 12 d ías; Saturno 15 d ías o m ás. Esto ocurre con todos los planetas, teniendo en cuenta adem ás la velocidad del planeta en cuesti ón, y si va directo, está estacionario o ha empezado a retrogradar) Sigue Tito Maciá: áfico cuando en el tema La l ínea del arm ó nico 2 se eleva en el gr radi cal se pr od ucen po r tr áns ito s co nj un cio nes y op os ici on es. Si se ñ ala encuentros con los encuentra en un nivel superior al arm nico 1, se dem ás, como coincidir en un lugar con otra ópersona. Suelen ser momentos en los que se notan ciertas sujeciones o dependencias de otro; tambi én ás. puede coincidir con situaciones en las que nos implicamos con los dem Puede percibirse alg ú n tipo de caren cia que necesita ser c omple men tada a trav és de otro. Casi siempre son momentos en los que se siente falta de completitud y es cuando uno percibe o se da cuenta de lo que no ti ene, o lo que no se puede conseguir en solitario.

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Cuando este arm ó nico est á activo, nos encontramos en los d ías en los que nos comparamos con los dem ás, o en los que tenemos encuentros con los com petid ore s o aque llo s con qui en obl iga damente debemos compa rtir algo. Implica depende ncia de otra s persona s o relacione s con personas que de alguna manera compiten por lo mismo que nosotros, o con quie nes de manera oblig ada, debemos compa rtir algo, ya sea tra bajo, esfuerzo o diversi ó n. En esos momentos la voluntad tiene que ir aunada a la án de los dem ás. voluntad de otros, o bien nuestros asuntos depender En los pol íti co s, se pu ede apreci ar dur ant e eso s d ías una depe ndencia, supeditaci ó n o relaci ó n oblig ada co n lo s mi emb ro s de la oposici ó n. Tambi én pueden asociarse con momentos en los que hay que resolver alg ú n asunto econ ó mico. La l ínea del arm ó ni co 3 se eleva cada vez que se pro duc en conjunciones y tr ígonos con alg ú n planeta en el tema radical. Es la suma de tr ígon os e ind ica los mom ento s de compe nsa cio nes y los d ías en qu e resulta m ás f ácil el autogobierno. Siempre es se ñ al de poder tom arse alguna lib erta d o de int egra rse con facili dad. Cuando este arm ó nic o est á alto expre sa compen sacione s, libe rtade s par a integra rse en el med io, éxitos, sucesos o acciones que no resultan perjudiciales, y manifestaciones fluidas de c reatividad. Se ñ ala los d ías en que resulta m ás f ácil realizar todo tipo de ó n de objetivos no econ ó micos. Son actividades creativas o la consecuci mome ntos de expe rie ncia s cre ativa s, l ú di cas o auto afi rm ati vas y de ó n de los libertad; indica cambios que liberan de las opresiones, satisfacci ó n por parte de otras personas. En resumen, deseos personales y protecci ind ica los mom ento s en los que pueden aparecer las oport uni dades. Tambi én se a so ci a co n d ías en lo s qu e se asi st e a alg un a cl ase de espect áculos, congresos, conciertos, o viajes tur ísticos o de placer. ó nico 4, se e leva e n f unci ó n de La l ínea que se corresponde con el arm la suma de conjunciones, oposiciones y cuadraturas que van efectuando los planetas en el cielo sobre los radicales. Cuando se eleva por encima de los dem ás, representa d ías de esfuerzo adicional, obst áculos para hace r cosas o rela cionar se, encue ntros inc ó modo s o relacione s fatigosa s; se ñ ala los acontecimientos que obligan a resistir, retrasos en el logro de los deseos, situ acion es en las que se debe luch ar con sum iendo energ ía, tie mpo o dinero a causa de las rivalidades o de las relaciones de pareja, y en casos extremos, al dolor corporal por excesos de actividad o esfuerzo f ísico o ps íquico. En resumen, significa los momentos de trabajo f ísico, aguante y ía, y se aprecia en los d ías de resistencia en los que se debe emplear energ esfuerz o, t raba jo o mate rializa ciones. Cuando est á muy alto puede aparecer

el dolor y el cansancio f

ísico.

La l ínea del arm ó nic o 5, est á suj eta a la sum a de con jun cion es, ásicamente la onda del quintil. Cuando este quintiles y biquintiles, y forma b arm ó nico est á alto indica momentos o d ías en los que afirmamos nuestro pode r sobre el mundo y la mate ria. I mplica poner juntas cosas que esta ban naturalme nte s eparada s, c rear un nuevo orden, elabora r idea s para llevarla s a la pr áctica con precisi ó n, inteligencia y estilo personal. Son los momentos de creatividad inventiva. Son las labores creativas que satisfacen y permiten cambiar nuestro mundo y transformarlo en algo distinto, m ás arm ó nico o

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m ás bello. Tambi én puede asociarse con las épocas en las que procedemos al estructuramiento de nosotros mismos y a la consecuci ó n de un nuevo orde n persona l. Se ñ ala los mom ento s en que pe nsa mos c ó mo no s las ingeniar íamos para materializar un proyecto, es el proceso mental de pasar ías de crea tividad inventiva o una idea al plano real. Suele elevarse en los d de trabajos creativos. La l ínea del arm ó ni co 6 es la sum a de con ju nci on es, tr ígono s y sextiles. Cuando el arm ó nico 6 est á elevado, indica ánimo para hacer algo con las inte ncion es cla ras, repre senta los mome ntos de proce dimie ntos activos, de pretensiones altas y esperanzas en el resultado de las acciones a realiz ar. Puede asocia rse tambi én con las il usi ones o el nivel de convicci ó n ment al y la capacid ad para desarro lla r lo si mb ó lico . Este arm ó nico se ñ ala las épocas en las que la mente est á activa, cuando se realizan proyectos, preparaciones, planteamientos nuevos o concepciones innovadoras. Son los momentos en los que la mente abstracta se combina con la mente concre ta y surge n las ide as y los inve ntos. Ge neralme nte ó n entre los dos hemisferios cerebrales, en marca los instantes de conexi otras ocasiones se sustituye esta conexi ó n con la relaci ó n o comunicaci ó n con terce ras perso nas con qui enes se con tra sta n ide as, pro yecto s o pen samie ntos. Se ñ ala los d ías de ilu sio nes, de mov imie nto , cua ndo se realiza n vi ajes, pro yectos o p lante amie ntos nuevos. La l ínea del arm ó nico 7, crece o se eleva c uando se r ealiz an septile s sobre el tema radical, es la suma de conjunciones, septiles, biseptiles y tri sept ile s. El 7 se ñ ala las époc as de incr emento de las inc lina cion es transcendentalistas, las aspiraciones sublimes, los “ flipes o las sorpresas ó n y alteran las ideas. La acci ó n del septil se curiosas que llaman la atenci percibe como el paso de un puente en el tiempo o la materia, indica una pausa (como el d ía de descanso de la creaci ó n) en los asuntos materiales o actua les, y un impulso o apre cia ci ó n de lo creativo. Tiene el sentido de completar, mejorar o desarrollar ideas o trabajos que se srcinaron en el ñ ala la finalizaci ó n de pasado y que tend r án su plenitud en el futuro. Se ideas, trabajos o labores para presentarlos en el futuro, transformar viejas ideas en proyectos futuros. ”

Cuan do un individuo s e encue ntra bajo la sincronicidad de un septil o á, ni vive, ni piensa, en o para el con el arm ó nico 7 muy elevado no est presente , ni para obtene r resultados i nmediatos. Su mente e st á ocupada por elementos del pasado o del futuro, fuera del plano de lo tangible. La acci ón del siete sit ú a a la persona fuera del p lano materia l, est á pensa ndo, viviendo o sintiendo a causa de asuntos fuera del tiempo o del estado material actual, est á ocupado en asuntos que no c ompete n al pr esente ni a l o material El arm ó nico 7 tambi én puede vivirse como la imposibilidad de hacer fre nte al pre sente , la necesida d de apla zamie nto o de hacer cosa s que debieron de hacerse antes. Puede ser como cubrir huecos en las cosas o íos en los asuntos de ideas hechas con anterioridad o terminar o rellenar vac atr ás que siguen proyectados hacia delante. En su aspecto duro significa los d ías en los que estamos pensando en cosas o a causa de cosas que sucedieron en el pasado y tendr án una consecuencia en el futuro.

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Es el term ó metro que mide los niveles de serotonina; a mayor altura, m ás reducci ó n y eso, en muchos casos, significa depresiones. (NOTA : combinado con el 8 puede dar depresiones por ansiedad; revela escapismo (por ejemplo, por uso de sustancias que alteran el estado mental), evasión de la realidad, y cuando uno siente que no puede hacer nada para cambiarla. Se pueden, tambi én, tener percepciones extrasensoriales por la apertura de la gl ándula pineal; para comprobar si hay depresi ón o no, conviene irse a ver en la carta natal el tr ánsito del d ía, y si vemos que hay alg ún aspecto del 7 en el que est é implicado Saturno, podemos estar seguros de que se trata de depresión; si Saturno no est á implicado, pueden ser estados puente o sorpresas que nos sacan de la realidad.)

La l ínea del arm ó ni co 8 est á fo rma da po r la su ma de tod os lo s asp ect os tenso s, oposi ci ó n, cu adraturas, semicu adraturas y sesquicuadraturas. Cuando el nivel del arm ó nico ocho est á alto o activo, ó n, irritaci ó n o violencia. Son suelen producirse situaciones de sobreexcitaci los momentos en los que se segrega m ás adrenalina. Durante esos d ías es normal que se vivan ciertas desavenencias con otras personas con las que esta mos oblig adamente en conta cto, y f ácilm ente se pro duc en roce s o molestias, que en los casos m ás extremos pueden provocar excesos por violencia. Por otro lado se ñ ala momentos de toma de tierra, o encuentros con la realidad material, e indica el grado de estr és o agotamiento ps íquico, o mi edo. P uede da r dol or f ísico. La l ínea del arm ó nico 9, que est á formado por la suma de todos los asp ecto s lu min os os , tr ígo no s, sexti les y semi sexti les. Cuand o este arm ó nico est á m ás alto que los dem ás, suelen aparecer situaciones que se perciben como la liberaci ó n de las obligaciones o el fin de las tensiones. Señ ala los d ías que act ú an como amortigua dor de las tirante ces y se asocia a los momentos en los que se segregan m ás endorfinas. Pue de relacionarse con los momentos de m áxi mo relax, cu and o est amo s tu mb ado s desc ansando al sol, o en un ambiente grato y calm ado, donde miste riosa mente se abre n las puerta s de la inspira ci ó n. Se puede sentir como un respiro un desahogo o como quitarse un peso de encima. Es el medidor de endorfinas. (NOTA : el aumento de endorfinas puede producir, relax, tranquilidad y placer. Este arm ónico puede estar ligado a viajes, asistencia a congresos o cursos –en la Casa IX uno siente placer por aprender algo nuevo-, y si est á combinado con el arm ónico 8, pero situ ándose por encima el 9, pueden darse relaciones sexuales muyy satisfacci satisfactorias, o una buena comida con un grupo de amigos, lo que da placer ón. En el caso de que el arm ónico 9 en su combinación con el 8, quedara por debajo de éste, el asunto de que se trate resulta frustrante, no llega a culminar.)

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La l ínea del arm ó nic o 10 se eleva cua ndo hay muc hos aspe cto s derivados del 10. Este arm ó nico se eleva en los d ías en que se preparan nuevas normas, como antes de irse de viaje, o cuando se inicia una nueva tarea profe siona l; sie mpre son d ías en los que se int enta crea r nue vas ías de normas de vida o de nuevas actitudes profesionales o sociales. Son d cambio o de innovaci ó n de normas. Para muchos significa realizar nuevos contratos legales, profesionales o similar, casi siempre coincide con unas situaciones en las que nos sometemos a las leyes vigentes de una manera u otra, en las que nos ponemos a la altura de la ley o nos acogemos a ella. Como recog er un visado o un docume nto que nos ident ifica socia lme nte . En algunos casos coincide con el cambio de domicilio, de profesi ón y a ías se vivir á veces de lugar de trabajo. En todos los casos, a partir de esos d temporalmente bajo una nueva regla o norma a seguir. Para los artistas, son d ías de actuacione s c on éxito.

(NOTA : parece estar relacionado con el aumento de liberaci ón de feromonas: uno tiene éxito social entre los dem ás, tiene carisma, resulta atractivo para otros, que le hacen caso y siguen sus normas. Con él alto, se deja nuestra huella personal, se marcan pautas o se deja un hito en el mundo).

La l ínea del arm ó nic o 11 se eleva cua ndo hay muc hos aspe cto s derivados del oncil. Cuando el arm ó nico 11 se eleva, suele coincidir con d ías en los que se transgrede alguna ley o alguna norma social establecida. Suelen ser d ías de saltarse los preceptos o los mandatos articulados por las no rma ti vas soc iales, cu ltu rales o reli gi osa s. Sig ni fi ca un os d ías de ías en los que nos transgredir las normas, de colmar el vaso. Representa d llegamos a sentir plet ó ricos y amistosos con los dem ás, o de exageraciones que puede n l legar a ser el colmo. (NOTA : se rompen esquemas, hay rebeld ía o descaro, y uno se atreve a ir más all á de lo establecido).

La l ínea del arm ó nico 12 se eleva con la suma de los aspectos de semisextil, sextil, cuadratura, tr ígono , quincuncio y oposici ó n. Se eleva por encima de los dem ás los d ías en los que se hace presente el resultado de las accione s anteriore s. Puede se ñ alar d ías de endeudarse, de perder la libertad personal, o de percibir el resultado de las acciones anteriores; son d ías de peso de lo k ármico, entendido como castigo o recompensa. (NOTA : Uno est á en manos de un grupo, o va al hospital, o a un hotel, etc., es decir, se experimenta p érdida de libertad o es tiempo de recogimiento interno, o de actividades grupales. Si se combina con un 9, pueden ser estancias en hoteles se va a para descansar, el un resultado de que acciones –uno anteriores beneficiosas uno; si de est vacaciones-, á combinadoycon 8, se tiene ir al médico o al hospital porque hay inquietud por temas de salud. Pero en general, con este arm ónico alto, uno est á en manos de otros, y no decide por s í mismo), Hasta aquí, lo que nos dice Tito Maci á.

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Hay que hacer una aclaraci ó n : al coincidir, por los tr ánsitos en un mismo punto, varios aspectos hay que tener en cuenta que el aspecto que divide al aspecto m ás fuerte es el que adquiere m ás importancia, y por decirlo de alguna manera, el aspecto m ás peque ño le “chupa” o adquiere la fuerza del m ás grande. Por ejemplo, un tr ígono, dividido entre dos, da sextiles, que a su vez si son divididos dan semisextiles; o bien la oposici ón, que dividida da cuadratura, ésta a su vez, da semicuadratura, y finalmente sesquicuadratura. En estos ejemplos, al coincidir en un mismo punto una misma serie de aspectos de una misma serie, de mayor a menor, si el menor es el arm ónico que queda por encima de los dem ás, será éste el que se manifestar á preferentemente, y no los anteriores, por m ás trígonos u oposiciones que pueda haber debajo. En el ejemplo de los tr ígonos, si en el natal ten íamos un tr ígono, las facilidades se canalizarían a trav és de la comunicaci ón que dan los sextiles (armónico 6), etc.; o si nos aparece encima el arm ónico 12 (semisextiles y quincuncios), la persona estar ía continuamente pensando pero sin sacar sus pensamientos al exterior, es decir, las facilidades para expresar nuestros pensamientos resultarían “absorbidas” por los semisextiles, que lo dejan guardado dentro de ella, en su interior, sin que se note fuera Otra puntualización en relaci ón con el n úmero de d ías que conviene poner en la pantalla de dise ño del harmograma de tr ánsitos mensuales: si bien ya os dijimos que pueden ponerse 30, 60, 90, 120, etc., d ías, y que para verlo con m ás definición despu és del primer vistazo general conviene cambiar ese n úmero de días y poner menos, por ejemplo, 15 ó 16 días, se pueden poner hasta un m áximo de 4000 d ías –si se ponen m ás, el programa no puede hacer bien los c álculos y se os quedar ía colgado-, pero aparte de ver en la l ínea inferior los a ños, la pantalla tendrá tan juntas todas las l íneas que no se distinguir á nada útil. Si queréis ver un a ño completo, poned entonces en n úmero de d ías 400, que en realidad es un a ñ o, un mes y 5 d ías , eso os dar á la panor ámica de los tr ánsitos durante todo el a ño elegido, y el siguiente mes del siguiente a ño, y luego s í, ya podéis reducir el n úmero de d ías para ver un mes determinado, un trimestre, etc., o una quincena concreta. Y una última nota: si en la fila donde pone por defecto los planetas receptores de los tr ánsitos, que lo escribe as í, R:lhvemjsunp , adem ás de quitar a los transaturninos –unp -, pod éis elegir ver los tr ánsitos para cada planeta, de uno en uno, comenzando por el Sol. En ese caso deber éis borrar todas las letras que representan a los dem ás planetas, y dejar que aparezca as í: R:e. De esta forma calcularéis el harmograma de los tr ánsitos que recibir á el Sol durante el per íodo de días que hay áis elegido previamente. En el caso de elegir como receptor a un solo planeta, que puede ser cualquiera adem Sol,seg en úlanfila que dice que Rango tenéis que escribir 5, pudiendo aumentar ese ánsúdel mero, la secuencia os incluíamos en la primera parte de esta lecci ón, en funci ón del n úmero de planetas que elij áis para observar como receptores. Ya hemos visto c ómo se levanta una carta, se graba, se la busca, c ómo levantamos las R. Solares, Lunares, cualquiera que sea la localidad donde se produzca, cómo ver las direcciones primarias y las progresiones Secundarias.

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Posteriormente vimos la flor arm ónica de la carta natal, de la R. Solar y Lunar con progresi ón del Ascendente y finalmente llegamos a los harmogramas donde vimos c ómo se pueden observar los aspectos de los tr ánsitos sobre el mapa natal y c ómo interpretar ese c úmulo de l íneas diferenciadas por los colores y su cuantificación en astrodinas para cualquier momento. Nos toca ahora pasar a ver el harmograma con respecto a las Progresiones Secundarias. En este apartado veremos c ómo observar etapas en nuestra vida donde podrían desencadenarse ciertos acontecimientos.

Lecci ó n 11.- Progresiones Secundarias: Harmograma 11.- Progresiones Secundarias: Harmograma. (introd ucci ó n por Tito Maci á). 11.1- C ó mo configurar el harmograma. 11.2.- Inte rpretaci ó n de los arm ó ni co s en el harm og rama de la progresi ó n secundaria . --------------------------------Lecci ó n 11.- Progresiones Secundarias: Harmograma 11.-Progresione s Secundarias: Maci á).

.

Harmograma. (Introduc ci ó n po r Tito

Nuevamente recurrimos a Tito Macia:

Las progresiones arm ó nicas son el resultado de un proceso natural de investigaci ó n que nace despu és de interpretar los harmogramas del cielo ó n 0natal.dhq) y los harmogramas natal (que se lo puede ver poniendo la opci ía significa que el individuo tiene una de los tr ánsitos. Si el cielo de un d configuraci ó n de aspe ctos determina dos, el cie lo de los siguie nte s d ías, haciendo valer un d ía por un a ñ o de vida, significar án lo mismo que las progre sione s secunda ria s y tendr á un valor int erpr etativo simi lar a las dire ccione s secunda ria s. Al igua l que esas dire ccione s cl ásic as, no se consideran los planetas transaturninos, pues su movimiento en secundarias es muy peq ue ñ o, s ó lo las usaremos en las personalidades en las que s í han influido mucho el entorno general y social. Para el est ud io de las pr og resi on es arm ó nic as se uti li za el harmograma del cielo natal prolongado a lo largo de varios meses, tantos d ías despu és del nacimi ento com o edad a estu dia r. Se pueden uti liz ar ñ os , gr partiendo d íapartir de nacimiento, gruEn pos de 20inferi e n 20ora del áficos pero tamb i én se del puede de cualquformando ier edad. la parte gr áfic o aparecen la edad y lo s a ñ os calendarios corre spond iente s a la secuencia de la vida de una persona.

Ya conocemos el significado de los arm anteriores) por lo que no lo repetiremos aqu í.

ónicos

del 1 al 12 (ver lecciones

198

11.1- C ó mo configurar el harmograma. Veamos en nuestro ejemplo: el Se ñor Juan P érez. Nos vamos a Gr áficos / Harmogramas. Y aqu í buscamos 0progre.dhq

(Gráfico 11A) Un doble clic sobre 0PROGRE o uno s ólo en Aceptar y nos muestra esta pantalla ya vista anteriormente.

(Gráfico 11B)

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Luego un clic en OK Calcular y obtendremos lo que ver éis en el pr óximo gráfico. Veamos qu é le hemos pedido: Le dijimos que, partiendo de sus 60 a ños (recordaréis que este se ñor naci ó en Diciembre del '40) nos mostrara la progresi ón Secundaria durante sus próximos 10 a ños. Obviamente todo esto estar á condicionado a los requerimientos de cada caso en particular. Se puede partir desde la fecha de nacimiento y pedir los siguientes 10, 15, 20 a ños (también menos) o desde cualquier momento de partida. Cuanto m ás tiempo quer áis ver, m ás juntas se verán las l íneas y m ás incomprensible podría ser la lectura. El resultado es éste:

(Gráfico 11C) Como veis, al final de la pantalla os indica que para los 60 a ños le corresponde una peque ña parte del a ño 2000 (desde su cumplea ños en diciembre) y casi todo el a ño 2001 y as í sucesivamente. Podréis observar algunos picos. Estos est án hacia el final del 2004 y 2005 (con 64 a ños o ya cumplidos) donde los arm ónicos 11, 9 y 8 resaltan con mayor claridad. ¿Cómo saber si es el 8 o el 4 ya que en la pantalla no se distinguen bien?. Lo mejor siempre es imprimirlos. En el papel se ven estupendamente, pero si no lo dese áis hacer, pod éis saberlo con s ólo cambiar el color del 8.

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Como en nuestro ejemplo hemos tomado una persona que actualmente ya tendría cierta edad, se hace muy dif ícil hacer un pron óstico desconociendo todo sobre su vida, pero podr íamos argumentar que en este per íodo, esta persona sería un trasgresor de las normas establecidas con ciertas caracter ísticas de genialidad (armónico 11), que podr ía efectuar un viaje de su agrado o pasarlo muy bien y en relax (arm ónico 9), pero no ser á un año exento de dificultades y bastante adrenalina (armónico 8). Hemos tomado la edad actual del supuesto personaje. Pero, con igual criterio podríais ver qu é le pas ó a los 40 a ños. En ese caso se escribir á: Sec + 35 y, en añ os/d ías se pondrá 10.

Nota al marge n: Como ya una vez se dijo, se puede excluir en receptores a casi todos los planetas y dejando uno s ólo. Obviamente tambi én se pueden dejar los trans-saturninos tanto en receptores como transmisores si así lo dese áis. Continuaremos con la segunda parte donde dejaremos a los transsaturninos y haremos un repaso de los significados de cada arm ónico. Vamos a levantar la carta de nuestro amigo, pero dejaremos todos los planetas. Desarrollaremos también los significados de los arm ónicos más elevados. Del mismo modo que lo hicimos anteriormente nos vamos a Gr áfico / Harmograma y elegimos 0PROGRE.dhq , pero esta vez dejaremos todos los planetas.

201

(Gráfico 11.2) Obtendremos la pantalla que ver éis a continuación:

(Gráfico 11.2B)

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Según cual sea el arm ónico m ás elevado se puede aventurar un tipo de interpretación para cada época de la vida.

11.2.- Inte rpretaci progresi ó n secundaria .

ón

de los arm

ó ni co s

en el harm og rama de la

Ar m ó nico 1: Cuando éste arm ónico es el m ás alto, significa épocas de la vida de independencia y de hacer valer la propia voluntad, durante esos espacios de tiempo es cuando la persona puede hacer las cosas a su antojo. Suele indicar un tiempo de autoafirmaci ón y reestructura del rol o el papel que se desempe ña en la vida.

Ar m ó nico 2: Se corresponde con épocas de dependencia, obst áculos, sujeciones o ataduras con los dem ás, es un tiempo de mayores implicaciones, causadas por la sensaci ón de falta de completitud o necesidad de cubrir las carencias, de compartir o competir con otros para lograr los prop ósitos personales. Se ñala una etapa de la vida en que se suelen notar carencias que necesitan ser complementadas, necesidad de asociarse para llevar adelante los proyectos personales. Es un tiempo en el que se debe contar con los dem ás o en él directamente se entra en conflicto con otras personas. Ar m ó nico 3: Época de facilidades para integrarse; etapa en la que resulta más sencillo hacer las cosas o tener relaciones sin demasiadas ataduras. Es cuando aparecen los momentos oportunos en los que se presenta una buena oportunidad y resulta f ácil actuar. Casi siempre se puede esperar alg ún tipo de liberación, como dejar un trabajo muy duro y poco rentable o abandonar una situación que era insostenible. Este es un per íodo en el cual todo fluye armónicamente, pero sin que acontezcan sucesos extraordinarios. Ar m ó nico 4: Si este arm ónico se eleva en edades tempranas significa la incorporación al mundo laboral. Normalmente indica épocas de esfuerzo, trabajo o materializaciones. Son años en los que surge una tendencia a introducirse en asuntos que suponen sobreesfuerzos o actividades duras o demasiado tensas. A lo largo de ese tiempo debemos ocuparnos en alguna cosa que requiere atenci ón, esfuerzo y tiempo y que no podemos eludir. Cuando est á excesivamente alto puede aparecer el dolor y el cansancio f ísico. El año en que el 4 est á alto, deja huella en la persona. La "tribu" o el grupo le pone unas condiciones o exigencias que obligan a realizar un sobreesfuerzo. Si hay un arm

ónico

8 por encima, hay preocupaciones a ñadidas, estrés

ón por ansiedad, miedos y temores que se suman a los nervioso, depresi esfuerzos que se hacen en el 4.

Ar m ó nico 5: Durante este per íodo suelen aparecer situaciones en las que afirmamos nuestro poder sobre el mundo y la materia; son etapas de la vida de creatividad inventiva o de trabajos creativos. La vida normal suele complicarse y experimentar sucesos en los que nos encontramos ante la necesidad de enmendar una actitud o una relación o reemplazarla por otra diferente.

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Por ello ese tiempo estamos sujetos a numerosas alteraciones, tanto de carácter como de proyectos; la vida est á sujeta a estados de inquietud, surge una especial predisposición a variar en la manera de proceder, a forjar nuevos modelos o a cambios importantes en el estado de ánimo. No se manifiesta en acontecimientos externos de forma necesaria, pero es un per íodo de creatividad que puede darse en temas art ísticos o de trabajos vocacionales o hobbies o en relaciones amorosas rom ánticas, actividades no sujetas a horarios y afectividad. Con el 5 alto en general, se opta por la libido amorosa. Con el 10 alto se opta por el ámbito profesional.

Ar m ó nico 6: Señala épocas llenas de proyectos, ilusiones y nuevos planteamientos de la vida. Es un tiempo de nuevas esperanzas y nuevos intentos. Cuando está muy elevado suele sincronizar con etapas n ómadas de la existencia, suele ser un tiempo err ático, con bastantes cambios en el modo de vida. Tampoco se manifiesta en acontecimientos externos de forma visible. El 6 habla de movimiento, comunicaci ón y actividad mental. Puede haber viajes o mucha comunicación, hacer proyectos, hacer cuentas, hablar mucho, escribir, hacer cursillos, aprendizajes y estudios, etc.

Ar m ó nico 7: Aquí aparecen situaciones puente. Suele ser un tiempo en el que se vive fuera del presente o alejado de las conductas normales. La vida suele estar llena de sorpresas, unas veces agradables y otras no tanto; es cuando llegamos a involucrarnos en asuntos algo confusos que crean cierto desconcierto. En estas etapas de la vida pueden experimentarse esos estados de desconcierto por producirse en asuntos que suponen un orden distinto al habitual y siempre resultan sorprendentes o en las que se encuentran con ideas, cosas, lugares o personas que les causan admiración y sorpresa. Ar m ó nico 8: Coincide con épocas de tensiones y miedos, desde el entorno se percibe la sensaci ón de peligro, provocando estados de alerta. En muchos casos se corresponde con las épocas en las que se deben pasar las oposiciones o realizar ex ámenes importantes, siempre es un tiempo de cierta angustia e incertidumbre, también es un tiempo en el que se muestra m ás agresividad o m ás defensas ante los demás. Combinado con el 4 debajo, hace referencia a situaciones de nerviosismo y gasto de energ ías en el ámbito laboral, pero con rabia reprimida y ganas de actuar sin poder conseguir el logro. Acompañado del 9, debemos leer asuntos de energ ía sexual, favorable y gratificante si el 9 est á más alto que el 8 y desagradable si el 8 es el m ás elevado (rabia reprimida en temas sexuales; frustración sexual o cabreos). Si el 4 est á más alto que el 8 es que la tensi ón que produce el vuelco de energía en el tema laboral, produce realidades y logros en ese ámbito; se concentran los temas laborales para la persona que logra frutos en su trabajo.

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Son etapas en las que se exige una reacci ón de la persona para salir de un período de crisis, crucial para su vida. El 8 es un arm ónico desagradable de vivir, pues produce gran desaz ón, malestar, nerviosismo, rabia, preocupaciones y gran inquietud.

Ar m ó nico 9: Señala una etapa de la vida en la que se sienten ganas de liberarse de ataduras, horarios y responsabilidades; casi siempre es la época en la que tratamos de liberarnos de las obligaciones, exigencias o formalidades de la vida común. La persona siente alivio; se quita una carga de encima, aunque no ocurra nada especial en el mundo externo, pues al ser un arm ónico menor no produce tantos acontecimientos observables. Pero se siente aliviado, relajado y bien. A veces indica viajes o celebraciones y comilonas con amigos, etc. A veces se hacen cursos o se asiste a Congresos, etc., hacer un master que puede ser en otro lugar fuera de donde reside. Si coincide un 9 con un 10, puede ser la jubilaci el trabajo.

ón;

uno se quita de encima

El arm ónico 9 da viajes largos y lejanos (de Casa IX). El arm viajes cortos y cercanos (de Casa III).

ónico

3 da

Ar m ó nico 10: Este arm ónico se eleva en las época en que se intentan crear nuevas normas de vida o nuevas actitudes profesionales o sociales. Es un tiempo de cambio o de innovaci ón de normas. Para muchos significa realizar nuevos contratos legales, profesionales o similares; casi siempre coincide con una situaciones en las que nos sometemos a las leyes vigentes de una manera u otra; en la que nos ponemos a la altura de la ley o nos acogemos a ella. En algunos casos coincide con el cambio de domicilio, de profesi ón y a veces de lugar de trabajo. En todos los casos, a partir de ese tiempo se selecciona una nueva regla o norma a seguir. Momentos de éxito profesional y social. Para la gente corriente, momentos de progreso y mejora profesional; para un artista ser ía conseguir un éxito que trascienda, fama y celebridad. Proyección social, actividad profesional y victoria. Si est á más bajo se tiene menos resonancia social, aunque si se combina con el 9 alto la persona se siente muy bien y feliz. Un 10 elevado hace alusi ón a tener alto el nivel de feromonas.

Ar m ó nico 11: Suele coincidir con épocas de la vida en las que se rompen las ataduras a leyesculturales y normas, preceptossignifica o los mandatos porlas las normativas sociales, o religiosas; un tiempoarticulados de transgredir normas, de colmar el vaso y a veces infringir las leyes o dejarse ir m ás all á de lo normalmente aceptado. Durante este per íodos se genera la propensi ón a retener para s í de manera excesiva, surge la inclinaci ón a acumular en abundancia, de manera exagerada; por ello representa épocas de pl étora o de exageraciones que pueden llegar a ser el colmo. Una trasgresión puede ser cuando no se paga alguna deuda pudiendo hacerlo, pero no querer hacerlo; un exceso en las diversiones, los placeres o los

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vicios. También tiempos de liberaci ón en el sentido de estar con amigos, de conocer gente (Casa XI), con la que nos divertimos y nos "pasamos".

Ar m ó nico 12: Cuando es este arm ónico el que est á más activo o elevado significa vivir un tiempo de logros por etapas; son épocas en las que se hacen presentes los resultados de las acciones anteriores. Es algo as í como las manifestaciones del Karma, entendiendo éste como la fuerza de reacci ón ante una acci ón anterior, algo as í como el rebote o la inercia provocada por los actos anteriores y tambi én se puede percibir como un tiempo de ritmo continuado y creador. Durante el tiempo en que este arm ónico est á más elevado, que normalmente suele ser poco tiempo, se experimentan estados de continuidad integradora; es un tramo de la vida en el que no existe lo parcial sino que surgen implicaciones similares a etapas evolutivas por la que una persona debe pasar, y estas etapas, dependiendo de las acciones anteriores, pueden ser placenteras o difíciles y pesadas. Con este arm ónico alto el ser humano tiene que desarrollarse espiritualmente para tomar conciencia de la existencia de algo superior, como Dios, por ej.; deshacer el ego ísmo, el egocentrismo, la autoestima para lo cual a veces tiene que pasar por humillaciones, desgracias, enfermedades duras, etc. Debemos recordar que este arm ónico engloba aspectos de semisextil y quincuncio. El quincuncio de ida: los v ínculos con otros resultan desfavorables y gravosos. Para saber si ese arm ónico es de un tipo o del otro debemos ver la onda que le sigue; si aparece un 3 es quincuncio de vuelta; o ver la onda que le precede, que, de ser el 3, ser ía un quincuncio de ida. Semisextil: p érdida de la libertad por causas de las acciones anteriores o de otros, que nos afecta; o per íodos de alejamiento y reclusi ón elegidos por uno mismo, que se retira del mundo o vive alguna experiencia grupal o colectiva en la que personas participan en la actividad con un grupo muy cohesionado, tipo Piscis, Casa XII o Neptuno. Tambi én puede hablar de enfermedades, hospitalización, etc. Con un 9, puede ser un viaje, una estancia en un hotel (tambi én con un 3), hacer un retiro, por ej. ir a un balneario. Con un 4, verse atado por el trabajo.

Ya hemos visto c ósus mo significados. se ven las Progresiones Secundarias en el harmograma, y conocemos Ahora veremos el harmograma de las Direcciones Primarias Arm ónicas.

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Lecci ó n 12: Direcciones Primarias Arm

ó nicas.

12.- Direcciones Primarias Arm ó nicas. (Introducci ó n por Tito Maci á) 12.1.- C ó mo configurar el harmograma. 12.2.- Inte rpretaci ó n de los arm ó ni co s en el harm og rama de las direcciones primarias arm ó nicas (por Tito Maci á). 12.3.- Calculando las Direcciones Primarias Arm ó nicas en nuestra carta de ejemplo. -----------------------------------------Lecci ó n 12: Direcciones Primarias Arm 12.- Direcciones Primarias Arm

ó nicas.

ó nicas. (Introducci

ó n por Tito Maci

á)

Nuevamente recurrimos a la presentaci ón que nos hace de ellas Tito Maciá.

Las primarias arm ó nicas nacen despu és de varios a ñ os de trabajo conjunto de investigaci ó n sobre los arm ó nicos y su representaci ó n gr áfica de los harmogramas. Este trabajo es fruto de la continuada labor con Miguel Garc ía (autor del programa). Anteriormente hemos trabajado con las flores arm ó nica s, las revol ucio nes sola res y lun ares arm ó ni cas, lo s tr ánsitos arm ó nico s y las pro gre sion es arm ó ni cas. Aho ra le to ca el tu rn o a las Dire cci ones Primarias arm ó nicas. Somos conscientes de nuestro "aparente" alejamiento de la astrolog tradicional, pero sentimos la necesidad de seguir avanzando con las nuevas herramientas.

ía

Las di recc io nes pr im ari as so n un a fo rm a de in terp retar lo s movimientos regulares de los planetas y de los puntos sensibles del tema natal, causa dos por el girar de la tierra . Se utiliza n desde muy antiguo para señ alar los per íodos de tiempo en el que ciertos asuntos de la vida se mostrar án activ os. Las dire ccio nes pri maria s en astro log ía tra dicion al, vienen a formar los cimientos y la base de todas las predicciones de futuro. Las direcciones primarias son de reconocida eficacia en astrolog ía cl ásic a y se in terp retan com o la acci ó n qu e ejerce el mu nd o so br e el indiv iduo. -H ay que recorda r que el movi mie nto prima rio, o del "primum movile" se refie re al movimiento de rotaci ó n de la tierra , por ello se asocian sus sincronicidades con los impulsos que nos vienen del mundo-. Desde con la las tradirecciones dici ó n se primarias no s adviert e producirse qu e las cr im port relacionadas suelen a is loislargo de antes varios a ñ os, m ás que una acci ó n directa, son como un cartel anunciador en un cruc e o una panta lla pub lici taria que con duc e al mun do circu ndante hacia la vida de cada persona, se ñ alando lo que se nos viene encima del mundo, sin que lo hallamos buscado, merecido o ganado, independie nteme nte del esta do de evoluci ó n.

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Las primarias arm ó nicas se interpretan de igual modo, pues siguen siendo las dire cciones primaria s tradicion ales, pero expresa das con una nueva t écnica de arm ó nicos y harmogramas. Para compr ende r mejor este sis tema desa rroll aremos la interpretaci b ásica sobre el gr áfico del harmograma ge nera l de primarias.

ón

En este gr áfic o de ond as aparece la result ante de una dir ecci ó n primaria del Sol sobre s í mismo a lo largo de 110 a ñ os. Esta onda simple nos servi r á de gu ía para com pre nde r el sign ific ado de los dif erentes arm ó nicos. 12.1.- C ó mo configurar el harmograma. En el gr áfico de harmogramas podemos observar c ómo discurren las ondas que forman cada uno de los arm ónicos. En la parte de abajo del gr áfico vienen inscritos los a ños partiendo de un hipot ético nacimiento el d ía 1/1/1900, de tal manera que nos permita realizar un desarrollo ideal a lo largo de 110 a ños. (Ponemos los datos natales a las 0:00 de Greenwich y podr íamos situarlo en Madrid). Una vez que tenemos su natal en pantalla, nos vamos a Gr áficos. Elegimos Harmograma. Dentro de él optaremos por 0primar.dhq

(Gráfico 12) Hemos cambiado el color del arm ónico 12, ya que se diferencia muy bien del 1 (es un negro m ás oscuro). Suprimimos todos los planetas tanto en Emisores como Receptores y dejamos s ólo el Sol ( e). Quedaría así:

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(Gráfico 12A) Luego pinchamos en OK Calcular y el resultado que ver éis ser á é ste:

(Gráfico 12B)

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Cada una de estas ondas representa a los diferentes arm ónicos. En la parte izquierda se indican a qué armónico corresponde cada una de estas l íneas.

12.2.- Interpretaci ó n de lo s arm ó ni co s en el harm og rama de las direcciones primarias arm ó nicas (por Tito Ma ci á). Ar m ó nico 1: La primera parte de la onda comienza junto a todas las ondas de los doce arm ó nicos y al principio todas est án altas, pues la onda comienza desde la conjunci ó n inicial de todos los planetas, ya que, en el principio, por ser el momento del nacimiento, desde donde parte todo el harmograma, todos los arm ó nicos est án en conjunci ó n a s í mismos. En esta onda pura se observa c ó mo el arm ó nico 1 se mantie ne m ás elevado en los primeros a ñ os de la vida y disminuye mucho a partir de los 18-20 a ñ os. La primera analog ía del arm ó nico 1 nos habla de voluntad e impulso, señ alando la época de la vida en la que el mundo nos obliga a pone r mayor im pul so a la exi st enci a. Dur ante est a larg a etapa de la vid a las circunstancias del mundi nos impelen a actuar, nos obligan a pasar por toda una serie de expe rie ncia s, desde el apre ndiz aje del lengua je hasta los est ud io s su peri or es; es to do un ti emp o en el qu e se no s ob li ga a experimentar hasta adquirir unas habilidades adecuadas al mundo que nos én es rodea. Es un tiempo en el que somos moldeados por el mundo. Tambi ñ a a acoplarnos al medio, a los todo un tiempo en el que el mundo nos ense dem ás, as í como a realizar todo tipo de uniones, acuerdos o acoplamientos de las m ás diversas caracter ísticas desde las uniones matrimoniales hasta las d e amistad que dejar án su huella a lo largo de toda la vida. Por otro lado se ñ ala un tiempo en el que el mundo nos permite tener una personalidad eje, a ser m ás egoc éntricos y tener m ás autoe stim a. Pue s, el arm ó nico 1 tiene una ana log ía solar que lo identifica con el amor propio, la autoestima, la dignidad y el ego. Un ni ñ o de 4 a ñ os tiene potencial de íamos decir que, conforme egocentrismo muy superior a otro de 16. Podr pasan los a ñ os, el mundo va haciendo disminuir las pretensiones del ego y la autoestima. Ar m ó nico 12: ñ os (en el gr áfico general, pues en los casos A partir de los 30 a partic ulares puede vari ar much o la edad y el rit mo) aumenta í nos llega del mundo el resultado de vertiginosamente arm ó nico 12. ser Aquuna nuestras accioneselanteriores, suele época de la vida en la que el mundo nos hace vi vir una esp ecie de priv aci ó n de libertad personal, es el momento de c arga r c on l as consecuencias de las acciones pasada s.

El arm ó nic o 12 tie ne una analog ía simb ó lica al pla neta Neptun o, regente de Piscis y an álogo a la casa XII. Sus sincronicidades se aprecian en las situaciones de experiencias colectivas, ésta suele ser una etapa de la vida en la que se ve lo que no s e tiene , de lo que se care ce sin proba bilidad de obtenci ó n, o las situa cione s de impote ncia prolonga da o de p érdida de

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libertad personal como la sufren quienes est án privados de libertad a causa de compromisos anteriores o de las responsabilidades que han adquirido para ser independientes, como puede ser hacerse cargo de la hipoteca de la casa o trabajar muchas horas para cumplir los objetivos profesionales y alcanzar un puesto social s ó lido. Por otr o lado, el arm ó nico 12 inte gra los aspe ctos tra dicio nales e incorpora dos nuevos: el semise xtil y el quincuncio. El semi sext il de id a en la in terp retaci ó n ast ro l ó gi ca ti ene el simbolismo de Ta uro, de Casa II. Po r ello, en esta etapa de la vida significa ñ ala circun sta ncia s en las que se tie ne ten er alg ú n tipo de ventaja y se algu na supe rioridad ; éste es un tiempo en el que el individuo tiene una condici ó n favorable que permite superar a otras personas que aspiren a lo mismo, pero tambi én representa un tiempo de adquisiciones, de compras importantes, tambi én indica situaciones con personas o lugares en las que hacemos propio un derecho o una cosa, ganada o conseguida con el trabajo o el esfuerzo. Esta época se a socia co n las toma s de po sesi ó n de alg ú n luga r o cosa que oblig an a realiz ar alg ú n esfuerzo e introducirse en un nue vo asun to. Se ñ ala tambi én apr op iacio nes de lu gares o id eas qu e tomamos, haci éndonos due ñ os de ellas sin contar con los dem ás.

Mientr as que el qui ncu ncio sie mpr e se ñ ala v ínculos importa nte s, decisiones que toman los dem ás por uno que fa cilitan el asce nso soc ial o el logro de los prop ó sitos personales. Representa la fuerza que genera una afici ó n y el recon oci mie nt o po r la dest reza o el esfu erzo. Por ello , la elevaci ó n del arm ó nico 12 alre dedor de esta edad ante s cita da, tie ne un significado de logro por etapas, de ritmo continuado y creador. En este arm ó nico no exist e lo parcia l sino que imp lica est ados de con tin uid ad integradora, como las diferentes etapas evolutivas por la que una persona íciles o pesadas. debe pasar, que, unas veces son placenteras y otras dif Tambi én puede asociarse con recibir el cr édito necesario para adquirir una casa o montarse un traba jo. Ar m ó nico 11: El 11 es un n ú mero que sobrepasa al 10, que quebranta ás all á de los preceptos, y transgrede los mandatos, que lo sobrepasa y va m por ello simboliza la trasgresi ó n de las leyes y de los preceptos artificiales, los exce sos que tien en su srcen en los estados plet ó ricos del s er humano . En la tradici ó n hebrea se lo denomina el n ú mero de los pecados y de los penitentes; por ello se ordenaba confeccionar once sacos de silicio en el tabern áculo. Este n ú mero no tie ne comun ica ci ó n algu na con las cos as espiritu ales, ni con las celeste s, ni atra cci ó n ni pr og resi ó n algu na que conduzca mismo. a cuestiones superiores. Es el n

ú mero

de la generosidad consigo

Al llegar la onda del gr áfico te ó rico a los 33 a ñ os (no siempre es as í, hay que ver cada caso en particular; puede llegar a cualquier otra edad) ó nico 12 y aumenta el 11, es pues tiempo de desciende la onda del arm tra nsgre dir, de salta rse las leyes, de pecar, de expe rime ntar esta dos de pl étora, pues este arm ó nico tiene relaci ó n con los estados de pl étora, en étora que se producen gracias al mundo en este caso con los estados de pl el que se vive.

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Esta es una etapa de la vida llena de crecimiento y de expansi ó n de las fronteras personales. En esta época, en la que el arm ó nico 11 est á m ás elevado, sue len vivirse expe rie ncia s que facilita n el desarrollo socia l y aportan alg ú n tipo de liberaci ó n. Este arm ó nico est á relacionado con un aspecto poco conocido como el oncil que divide la circunferencia en 11 partes iguales. Su significado est á asociado a los estados de pl étora provocado s por el exceso de sangre o los estados de abundancia excesiva de alguna cosa. Por eso el arm ó nico 11 es la gota que colma el vaso y rompe las ataduras a leyes, normas, preceptos o mand atos artificiale s o articula dos por las normativa s sociale s, c ultura les o religiosas. Significa infringir las leyes establecidas, dejarse ir m ás all á de lo moralmente aceptado. Es la fuerza que induce al especulador a procurarse el m áximo provecho u obtener mayores ganancias utilizando ardides que lo llevan al l ímite de lo legal. Son tendencias monopolizadoras que llevan a usurpar o atribuirse el exclusivo aprovechamiento de algo, y que en esta etapa de la vida y a causa de las circun sta ncia s ambie ntales, se hacen presente e n la vida d e cada persona. Ar m ó nico 10: Llegado a los 36 (que puede variar en cada individuo de manera not able ) se alca nza un pun to de m áxim a altu ra en la ond a del arm ó nico 10. El 10 es el n ú mero del hombre integral. Diez dedos tienen las manos y ú mero natural doble; cinco con ellos se forma el sistema decimal. Es un n ded os en cada ma no, por ello el 10 se puede compre nder como un doble 5. El 10 es el n ú mero de la ley y de los preceptos. Los 10 mandamientos repr esentan el pr im er or den di rect o emanado po r Dio s y di ri gi do expresamente al ser humano, la primera ley escrita. Tambi én los 36 a ñ os ú piter que tiene naturale za similar. est án asociados con el tercer retorno de J En este arm ó nico se destaca el decil, que es un aspecto kepleriano ó n reglamentadora basado en el quinto c írculo y que tiene una interpretaci que obliga a seguir pautas establecidas o ajustarse a un c ó digo, un sistema, una usanza o un estilo de vida ordenado. El ser humano tiene varias leyes que debe preservar a causa de las ó n que ejerce. Es en creencias que el mundo nos ha legado o de la profesi esta etapa de la vida cua ndo comie nza a usa rse de manera definid a la elecci ó n de normas, patrones o leyes y una vez adoptadas dejan una regla a seguir para toda la vida. ó nico se asoci a con las actit ude s suj etas a un pre cepto , Este o arm reglamento norma que forma parte de una costumbre o un estilo de vida, que se toma como un c ó digo o un sistema re gula dor. Por ello es an álogo al ó n con el honor, el cargo, la dignidad, significado de la Casa X y tiene relaci la categor ía, el t ítul o, las apti tud es pro fesion ales, org aniz ador as y jer árquicas del individuo.

Cuando este arm ó nico est á elevado pueden verse las posibilidades ás, que otorga el mundo circundante a una persona para destacar de los dem para a lcanza r cargos o empleos honor íficos y de autoridad.

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Por ello, las personas que viven estas etapas destacan en esa época por su capacidad para crear nuevas leyes o normas, otros por su dignidad, éxitos sociales o deportivos, honor o categor ía social. Siempre aparece en las épocas en las que el mundo nos permite intentar crear nuevas normas de vida o [de] nuevas actitudes profesionales o sociales. Es un tiempo de cambios o de innova ci ó n de normas. En todos los casos, en esta etapa de la vida se c rean n uevas regla s, r écords o normas a seguir. ñ os, la onda del arm ó nico 9 es la Ar m ó nico 9: Alrededor de los 40 a que se encuentra m ás elevada, se ñ alando una eta pa de la vida en la que el

mund o permite cie rtos desahogo s. (En los temas persona les esta edad puede variar de manera importante). El 9 es un n ú mero de la triplicidad de lo triple, se representa por medio de 3 tri ángulos enlazados regularmente. En la antigua Grecia estaba consagrado a las nueve Musas y la conexi ó n c on ellas. Se re laciona tambi én con los a ñ os no veno s o "e ne ático s", regid os por Satur no y basta nte utilizados en Astrolog ía tradicional. Nos habla del noveno d ía de nacimiento, ñ o a lo largo de la vida de los nueve meses del embarazo o del noveno a como un momento cr ítico y determinante. El 9 tiene que ver con los a ñ os climat éri co s qu e si gn ifi can del "es cal ó n", y son per íodo s de la vid a íodo de la vida considerados cr íticos o del final de una actividad; como el per que precede y sigue a la extinci ó n de las funciones genitales. La elevaci ó n de la onda de este arm ó nico se percibe abiertamente en los esta dos de satisfa cci ó n y de como di dad qu e no s vi ene del mu ndo circundante; es la conciencia de sentirse rico, del colmado de bienes (esto ocurre cuand o, por ejemplo, viaja mos a pa íses ter cermundista ). Se nota ó n de la raz ó n. Se asocia con como tener derecho al disfrute, estar en posesi el conseguir, ganar, salirse con la suya y sacar fruto. Igua lmente el arm ó nico 9 nos habla de la b ú squeda de placer y relax. Las mejo res o m ás agra dable s sincron icida des de la elevaci ó n de este ó speras y los acontecimientos arm ó nico se relacionan con las situaciones pr satisfactorios y se deja notar en los estados de afabilidad del entorno que hacen, en esa época, que los individuos se muestren amables, benignos, expansivos y joviales y los inclinan hacia la equidad, la justicia y las buenas intenciones. ás alejado Este arm ó nico tamb i én s e asocia con lo exterior, indica lo m o desconocido y los desplaz amie ntos hacia esa clase de luga res, as í como ía, como el tra to ser de los persona s de extranjeros, proce dencia o de cie rtacatedr jerarquáticos, pueden forasteros, cl exte érior rigos, juristas, etc. Igualmente se asocia con los contactos con personas o lugares que causan ó n por su esplendor, admiraci ó n, aquellos personajes que llaman la atenci conocimiento o porque sobresalen de alg ú n modo: lugares admirables de inexcusa ble vis ita tur ística, como las iglesias, las estaciones, las carreteras nacion ales, las uni versid ades, etc. , mov imie nto s tur íst ic os y todo lo relacionado con ellos. Por eso es en esta etapa de la vida cuando el medio no s facil it a la posib ili dad de realiz ar despl azami ent os larg os y de encontrarnos ante situaciones pr ó speras o relajadas.

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Las sincron icida des de este arm ó nico tie nen efecto relajante y se á perciben como la liberaci ó n de las obligaciones o el fin de tensiones. Est asociado a las secreciones de endorfinas y los estados de felicidad, relax o la sensaci ó n de alegr ía que resultan de su acci ó n. Las elevaciones del arm ó nico 9 inducen a la b ú squeda de las m ás alta s meta s espirituale s o inte lectua les e igua lmente facilita encontra rse ante situaciones que suponen la liberaci ó n de las obligaciones o el fin de las tensio nes. Por eso cua ndo este arm ó nico se encue ntra elevado pue de percibirse como que el mundo nos permite toma rnos un respiro, re laj arnos, descansar o recuperarnos y permitir sentir la felicidad en sentido interno. La segunda elevaci ó n en la onda de este arm ó nico ocurre alrededor de los 80 a ñ os, aunque puede haber elevaciones en cualquier otra edad. Pero en una edad u otra, siempre significa una etapa de la vida en la que el mundo permite un mayor relax o un descanso. Ar m ó nico 8: Ce rca de los 45 a

ñ os

crece la onda de l arm

ó nico 8 y con

él aumentan los embates del deseo desde el exterior, es cuando el mundo

pone ante e l individuo las situacione s y las persona s que pued en permitirle cumplir sus deseos. Es tiempo de miedos, deseos y pasiones. El arm ó nico 8 tiene una cierta similitud con el planeta Plut ó n que tambi én simboliza la regeneraci ó n. (La fat ídica relaci ó n de Plut ó n con la muerte, s ó lo es la mitad de una misma moneda, la otra mitad lo relaciona con la energ ía que activa la vida). Como Plut ó n, las elevaciones de este arm ó nico 8 se relaciona con los sucesos que provocan miedo, inquietud, desasosiego, nerviosismo, excitaci ó n sexual e hiperactividad, pues su ritmo de aspe ctos est á com pue sto por tod os los aspe cto s tensos, en el que adquie ren mayor import ancia la semicua dra tura y la sesquicua dra tura , deriv ado s de la cu adr atu ra y repr esenta lo s mo mentos de bl oq ueos, érdida de li bertad, a taduras s everas detenciones o sobreesfuerzos, implica p o excesiva dependencia de otros. Su ritmo de semicuadraturas nos lleva a co nc ept os de tensi ó n, fri cci ones, ro ces, mo lesti as, ju sti fic acio nes, exige ncia s, tem ores, preocupa ciones o fue rtes induccione s. A ñ adi éndole los significados de la sesquicua dra tura, repre sen ta interrup ciones, cese s y resoluciones dr ásticas de tensiones. En general se ñ ala los momentos de toma de tierra, el estr és o los encu entr os con la realid ad materia l. Por otr o lado este arm ó nic o tie ne relaci ó n con la adrenalina (la inminencia o la sensaci ó n de peligro provoca una emisi ósobreesfuerzo, n inme diata de adre nalina ). Sincron iza con los mome ntos de sobresalto, irritaci ó n o excitaci ó n sexual y se percibe como una acci ó n excitante sobre el ritmo del coraz ó n. El arm ó nico 8 adquiere matices interpretativos similares a los de la Casa VIII. Como opuesta a la Casa II, aqu í se manifiesta lo que la persona no tiene y, por lo tanto , aque llo que dese a; donde se observ a c ó mo bascula el movimiento energ ético de la voluntad hacia la posesi ó n o disfrute de algo. Representa la fuerza de los deseos .

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El aumento de onda de este arm ó nico se asocia con situaciones en las que el mundo circundante pone delante del individuo a los objetos de sus deseos, lo pone delante de su postura ante el sexo, y de las pulsiones o ó n absorbe nte s de este arm ó nico el obje to er ó tico. La crudeza y la acci suelen provocar obsesiones y angustias causadas por sus deseos y que ser án durante este tiempo la fuente de los miedos y preocupaciones. Dura nte el t iempo en q ue este arm ó nico perma nece ele vado, el mund o ía, unas circundante obliga al individuo a un consumo adicional de energ veces a causa de fricciones y las m ás de las veces preocupaciones, como ó n de renunciar o cuando sentimos recelos, o nos vemos ante la obligaci interrumpir relaciones o trabajos de manera brusca. Estos aspectos tienden a obligarnos a reaccionar de manera viva o activa pues este arm ó nico est á ándula relacionado con las secreciones de adrenalina y noradrenalina y la gl que las producen, especialmente las suprarrenales que la segregan en su parte int erna .

Por eso en esta edad suelen padecerse trastornos afectivos, pues los patrones de secreci ó n de adrenalina y noradrenalina suelen estar alterados. Much as de las perso nas que padecen una neuro sis de angu stia est án asociados a una excesiva producci ó n de adrenalina. De lo s tra sto rn os tr ans ito rio s de esta etapa de la vi da, el m ás és, asociado a un incremento de las frecuente en nuestro tiempo es el estr ó n f ísica de estos secreciones de adrenalina y noradrenalina. La descripci esta do s caus ado s po r el mu nd o exte rio r no s habl a de fases qu e se superponen: 1) La fase anticipada o de amenaza, 1) la fase de impacto, 3) la fase de retroceso y 4) la fase postraum ática. La segunda y la tercera puede n ú ltima pueden durar desde minutos hasta muchas horas. La primera y la persistir el resto de la vida. La fase anticip ada, la mayor ía de las perso nas, la viv en sin un a sensaci ó n de peligro y sienten como una ilusi ó n de invulnerabilidad en la que generalme nte cre en que lo malo no pue de suce derle s a ellos. Esta ilusi ó n tiene la ú til funci ó n de protegerles de vivir en un estado de miedo constante. Es el estado del soldado, del polic ía, del torero, del aventurero, ó n o del que mantiene una relaci ó n sexual secreta. del piloto de competici Pero esta negaci ó n o inconsciencia del peligro puede producir un shock intenso durante la fase de impacto. En algunas personas se puede asociar a los esta dos de fobia o miedo a los peligro s que en tra ñ a aceptar los retos del mun do y a veces utiliz an con stru ccio nes m ágica s como mecanismo de anulaci ó n. La fase de impacto puede asociarse con acontecimientos exteriores ó n de la personalidad o del grupo de que provocan estados de desintegraci personas al que anteriormente estaba bien adaptado. Las reacciones ante est os su ceso s ob li gan a un a resp uest a act iv a co n aum ento de las secre cione s de adre nalina . La reacci ó n ps ico l ó gi ca du rante la fase de impa cto pue de pre senta r un gra do muy varia ble de desinte gra ci ó n de la person alid ad o del gru po, con gra dos varia ble s y p érdi da del con tro l o conduc ta estereotipa da y apre ndida.

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En la fase de retro ceso se resta ble ce la expre si ó n emoc ion al, la conciencia del Yo, los procesos de memoria inmediata y los controles de con duc ta, aunq ue a ú n no so n co mp leto s hast a que desc iende est e arm ó nico . Es la manif esta ci ó n del com ienzo de la reint egra ci ó n de la funci ó n de adapta ci ó n alt erada du rant e la fase de im pacto cua nd o el arm ó nico 8 estaba en su m áxima altura. Tod os esto s esta dos est án estre cha mente relacio nados con el arm ó nico 8, por ello las personas que experimentan estos aumentos pueden llegar a padecer angustias causadas por factores cr ó nicos, como la rabia repri mid a o imp uls os de actu ar sexualme nte . La secue nci a com ú n del enca denamie nto de este arm ó nico puede ser: mie do (angu stia aguda ), represi ó n y conflicto (inconscie nte) y a ngustia cr ó nica. Cuando se pasa por esta etapa de la vida se suelen experimentar una serie de sentimi ent os en lo s qu e se enc uentra un o a s í mi sm o en un ambie nte desalenta dor y se sie nte inca paz de cambia rlo, se encue ntra n defectos en s í mismo o no se tienen esperanzas de poder modificarlos, se acostumb ra a sentir que no se pue de enfre nta r con algun a situa ci ó n ni soportarla m ás, con lo que el estado de ánimo puede volverse, en ciertos momentos, depresivos. Este es un tiempo en el que se es m ás vulnerable a las cr íticas y al rech azo de lo s dem ás, es un ti emp o en qu e el mu ndo no s ob li ga a formarnos un escudo ideacional, que es una defensa intelectual contra la ansiedad que nace de este temor a ser rechazado. Durante estos a ñ os las personas suelen sentirse amenazadas si se las critica o por temor a que descubra n sus deseos sexua les, esta amenaza les pone en alerta y se disparan sus secreciones de adrena lina. Ar m ó nico 7: Llegados lo s 52 a ñ os se eleva la onda que se corresponde con el arm ó nico 7 (aunque, como he dicho anteriormente, en los casos individuales puede haber una variaci ó n i mportante) . En simbolo g ía, el n ú mero 7 implica un paso de lo conocido a lo desconocido, representa el fin de un ciclo y la incertidumbre de un ciclo nuevo. El 7 tambi én simboliza el d ía de descanso despu és de la creaci para dedica rlo a la contemplaci ó n y a la proye cci ó n mental de su futuro.

ón

El arm ó nico 7 tiene una cierta an alog ía con el planeta Saturno, sobre ó nico 7 se percibe todo su relaci ótes n con el concepto comopor condicionan donde el tiempotiempo, pasa a pues ocupael arm r un lugar princ ipal y s e no ta en las sit uacio nes qu e requ ieren esp era, en lo s im pedi ment os tempora les y los condici ona mie ntos relaciona dos con las espe ras, las demoras y los sucesos en los que intervienen el tiempo. Asimismo adquiere tambi én analog ía con la Casa VII, que a vez evidencia sus similitudes con el sig no de Li br a. Este arm ó nic o es un centr o activ o, de exte rio riz aci ó n. expansi ó n, comunicaci ó n, pero con un condicionante temporal, como los resulta dos de contra tos o union es realiz ados en mome ntos del tie mpo,

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don de, de algu na manera nos senti mos o nos valora mos por nue stra relaci ó n con otras personas o por otras personas. Este arm ó nico es tambi én una fuente de est ímulo que incita al trato formal y se manifiesta como un tipo de sociabilidad que induce a realizar asociaciones, contratos, arreglos, pactos, negociaciones y apalabramientos con los dem ás. As í como los probables resultados de éstos, que pueden derivar en juicios, separaciones o pleitos. En esta etapa la vid a se pue de pre senta r com o un enfo que en la lejan ía durante un viaje en el que se destaca un paisaje de fondo con altas monta ñ as, se ñ alando el lu gar de do nd e veni mo s o haci a do nd e no s dir igim os; es com o un alto en el camin o don de se hacen pre sente s los sucesos o ideas que acontecieron en el pasado y que se deben trasladar al futuro. Por un lado se suele vivir un tiempo en el que el mundo exterior nos trae preocupaciones por sucesos o eventos que acontecieron en el pasado y que tendr án una repe rcusi ó n en el fu tu ro ; po r otro , es un tie mp o de ó n de ideas o desarrollo mental y de aumento de creatividad o de innovaci renovaci ó n de tareas que se deben realizar en el futuro y que tienen su srcen en el pasado. Por otro lado, el arm ó nico 7 - y el septil - tiene relaci ó n con los nivele s de serotonina: act ú a de manera parecida a ciertas substancias alteradoras de la conciencia como el Peyote, la psilobycina, la muscarina o el L.S.D. Por ello, la activaci ó n o el incremento en el arm ó nico 7 se relaciona con el desapego de lo materia l y la apertu ra a las perce pcio nes sub jetiv as superiores. época se sit ú an fuera Las percepciones, vivencias o acciones de esa del pla no materia l o actua l. De manera abstr acta , el arm ó nic o 7 est á relaciona do con una dime nsi ó n dife rente , la otra dime nsi ó n o la cu art a dimensi ó n que act ú a fuera del espacio, de la materia y del tiempo actual o, dicho de otra manera act ú an desde e l pl ano creador abstracto y atemporal.

Todas las actitudes de esa etapa de la vida utilizan el factor tiempo com o una dim ensi ó n, una medid a con la que necesaria mente se debe contar. Indica asuntos no inmediatos o de manifestaciones pr ó xima en el tiempo. Como ejemplo podr ían ser planes a largo plazo, objetivos de futuro, plan teamien tos del ma ñ ana, o con pre ocupa cione s por aconte cimie ntos, sucesos o acciones del pasado que tendr án su resoluci ó n en el futuro. La mejo r man ifesta ci ó n de este incremento del 7 se asocia con la creaci ó n de "fut ur ib les", co mo pu ede ser la cr eaci ó n de una seri e de prototipos o la realiz aci ó n de una colecci ó n de modelos con la finalidad de seleccionarlos para que, en el futuro, m ás adelante puedan ser usados en ñ arlos para hacerlos los nuevos proyectos, construirlos, fabricarlos o dise pr ácticos o comer ciale s. La acci ó n del 7 puede asociarse con las épocas de experimentaci ó n cr eati va, la b ú sq ueda in co ns ci ente de lo nu evo , la nece sidad de renovar.

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Son lo s in tentos de captaci ó n del "fl og is to " o de lo s "ca mp os m ó rficos". En otro sentido ser ía como extraer de lo que hay y provocar modificaciones creando mentalmente algo nuevo o inmaterial que trastoca lo que ya exist ía anteriormente. Es una etapa de la vida en la que el pasado y presente se funden en una sola dimensi ó n. Por ello es un tiempo relacionado con las percepciones que se extraen del inconsciente; es un dejar manifestar los impulsos con contenido creador. Tambi én puede asociarse con vivencias inconscientes, dejarse lle var por lo inconsc iente o por las perce pcione s inma teria les o atemporales. Durante la elevaci ó n de este arm ó nico el refle jo que se recibe del mundo puede provocar estados depresivos, conexiones íntimas con el Ser, perce pc io nes su bj etiv as sup erio res, exp erie nc ias so rp rend entes o numinosas que no pertenecen a nuestras dimensiones conocidas. Se ñ ala los " flipes" y los esta dos de red ucci ó n de los niveles de serotonina. En esa época surgen situaciones, ideas o pensamientos que forman un puente entre el pasado y el futuro, entre la materia y lo ético, sin detenerse en el presente o sin elaborar algo material. Es la acci ón de obviar el presente o la materia que no tienen un resultado inmediato o tangible, que est án fuera de tiempo, que debieron hacerse en el pasado o que deber án realizarse en el futuro o ambas a la vez. Como asuntos que se originaron en el pasado y que se manifestarán en el futuro. Es un tiempo de estar fuera del tiempo.

Ar m ó nico 6: Alrededor de los 60 a ñ os, en la onda general, se eleva el ó nico se puede ele var en cualquier arm ó nico 6 junto con el 12. Pero este arm otra edad, basta con que los planetas dirigidos formen ángulos adecuados para que este arm ó nico se eleve . Las elevacio nes de este arm ó ni co co in ci den co n un a pr esi ó n ambi enta l y soci al que prov oca un incr emento de activ ida d menta l, de intercambios con los dem ás. Desde el mundo llega un movimiento tendente a la acci ó n, en ese tie mpo se sue len recibir recompe nsa cione s por las carencias y se aumentan las percepciones de las oportunidades. Es cuando el mundo crea el ambiente conveniente para inducir a la mente a escribir, disp one r de pla nes o de medio s para esta ble cer pro yecto s. Siempr e significa una etapa de la vida de i ncreme ntos de activida d menta l o cuand o se reali zan in tenso s in terc amb io s co n lo s dem ás, son épo cas de movimiento tende ntes a la acci ó n cuando tratamos de compensar nuestras carencias, es tiempo de percibir las oportunidades y de viajar. La elevaci ó n de este arm ó nico induce a la mente a organizar alg ún plan de acci ó n para cubrir un objetivo, pero un plan de acci ó n que requiere ó n. A mayor altura o movimiento o todo aquello que posibilite la comunicaci m ás inte nsida d del arm ó ni co 6, el mu ndo ofrece m ás opor tunid ades de expre sar verba lmente o por escrito, decir, habla r y opina r; pero tamb i én su elevaci ó n pue de deriva r hacia la exte rioriz aci ó n de las habili dades que srcinan o provocan mucha resonancia en los medios de comunicaci ó n.

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Cuando este arm ó nico se encuentra elevado suelen experimentarse procesos libres de inconvenie nte s, pero sujeto a la rela ci ó n con los dem ás. En est a etapa, la ment e est á activ a, cua ndo se realiz an pro yectos , prep araciones, pla nte amie ntos nue vos o concepcione s innova doras. Son los mom ento s en los que la mente ab stra cta se comb ina con la mente concreta y surgen las nue vas idea s. Generalme nte coinci de con una época en la qu e es po sib le realiz ar un a co nexi ó n entr e los dos hemisf erio s ó n con la relaci ó n o cerebrales, en otras ocasiones se sustituye esta conexi comunicaci ó n con terce ras person as con qui enes se con tra sta n ide as, pr oyecto s o pensa mie ntos. Se ñ ala a ñ os de nuevas ilu si ones, de movimiento, cuando se realizan viajes, proyectos o planteamientos nuevos. En s íntesis, son etapas de la vida en las que el mundo permite un alto ó n con los aprovechamiento de las situaciones, ideas o cosas en colaboraci dem ás. En otr os casos coi ncid e con un cambi o de par eja, otr os via jan y conecta n con nuevas amistade s, para otros son épocas muy importantes a nive l comunicaci ó n y escritos, as í como el de conocer a gente nueva , otros experimentan etapas finales de crisis en las que la vida se vuelve m ás f ácil y fluida. En la onda pura, los efectos del arm ó nico 12 tambi én se dejan sentir y, como ocurr ía alrededor de los 30 (en los casos particulares puede variar mucho la edad y el ritmo) es cuando nos llega del mundo el resultado de nu estr as acci ones anterio res, es el mo ment o de resp on der co n las consecuencias de las acciones pasadas, lo que se suele percibir a nivel salud, por ello es una etapa delicada y de bastante riesgo para la salud. Como a los 30 sue le ser una e tapa de la vida en la que se descub ren carencia s o se expe rime nta n situa cione s de impot encia o de p érdida de li bert ad personal a causa de co mpromiso s anteriores o de las ás libres. responsabilidades que se han adquirido para ser m En esta etapa de la vida tambi én se puede tener alg ú n ti po de ventaj a o se tiene alguna superioridad o una condici ó n favorable e igualmente es un a época de adquisiciones, de compras importantes, de hacernos propio algo conseguido con el trabajo o el esfuerzo. Suele haber alguna toma de posesi ó n de alg ú n lugar, cargo o cosa que obliga a realizar alg ú n esfuerzo e introducirse en un nuevo asunto. Las relaciones con personas o lugares se transforman en elementos importantes que deciden en buena medida el rumbo de la vida, es cuando los dem ás toman decisiones por uno que facilitan el ascenso social o el ó sito s perso nales, es cua ndo el mun do circu ndante lo gr o de destreza lo s pr op reconoce o el esfuerzo realizado.

Ar m ó nico 5: En la onda general este arm añ os, pero se puede elevar en cualquier otra una regla general.

ó nico época

se destaca a los 72 de la vida y no guarda

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Este arm ó nico est á relacionado con uno de los primeros aspectos keple ria nos descono cidos por la tra dici ó n, me refiero a los aspectos de qu in ti l y bi qu in ti l. Las elevaci on es de est e arm ó nic o no s habl a de situaciones procedentes del mundo que significan aligeramiento y libertad ó n en algo. Se ñ ala etapas de expresi ó n y llevan al individuo a fijar su atenci de la vida en la que el mundo o las circunstancias ambientales obligan con la agudizaci ó n de los sentidos, a "estar con los cinco sentidos".. Es un ú n artificio para hacernos m ás tiempo en el que creamos o adoptamos alg gr ata la exis tencia y tamb i én las si tu aci on es en las que no s vemo s obligados a inventar o crear, con nuestro ingenio y nuestra habilidad, algo nuevo para superar un asunto. Esta elevaci ó n indica un tiempo en el que surg e la necesida d de enme nda r o reempl azar algo . Es un tie mpo de creatividad y de alta capacidad de elabora ci ó n. Se ñ ala el tiempo en el que el poder de la mente se deja notar sobre la materia, es cuando el dominio menta l es capaz de tra nsforma r la materia ine rte en cre acion es ú tile s o bellas. Señ ala una época de esfuerzo de la mente para cambiar el mundo y transformarlo en algo distinto m ás bello o ú til. Otra faceta del arm ó ni co 5 no s habl a de paut as com pulsi vas y movimientos repetitivos, que, en su aspecto positivo puede asociarse con la creaci ó n de ri tm os , o, en caso co ntr ari o, de una pauta fo rzada de comp ort amie nto , de tal manera que puede dar lug ar a obs esion es en formas, ideas o conductas reiterativas y en su faceta negativa puede dar tambi én tendencias destructivas. Las eleva ciones del arm ó nico 5 suelen percibirse de forma sutil y crea tiva , pue de facilitar logros sociale s, pero s iempre a trav és del esfuerzo persona l, del tra bajo cre ativo, el que se realiz a por voca ci ó n y no por obligaci ó n. La onda del arm

ó nico

ñ alando 5 de las direcciones primarias va se ú a sobre la voluntad individual. ú n artificio o creaci ón Es un tiempo en el que es necesario valerse de alg para hacernos m ás grata la existencia. Casi siempre se observa elevado en per íodos en los que se aprecia un importante desarrollo en la creatividad y mejora en la capacida d de elabora ci ó n. Es cua ndo se tie ne el dom ini o mental capaz de transformar la materia inerte en creaciones ú tiles o bellas (como ya se dijo) en la medida en que seamos artistas, en otro caso se puede esperar una acci ó n nota ble del poder de su mente sobre la ma teria y en ocasiones nos habla de e tapa s de amores ro m ánticos.

épocas en el que el mundo circundante act

Ar m ó ni co 4: Pasados lo s 90 a ñ os, en la onda general, se eleva especialmente el arm ó nico 4, pero al mismo tiempo s e eleva el 8, e l 12 y el 6. Quiz ás en esa etapa de la vida, las condiciones del mundo exterior resultan espe cialme nte complicada s. Por la elevaci ó n del 4 se puede esperar una etapa de p érdida de l ibertad, e tapa s de la vida en las que hay que realiza r un mayor esfuerzo para integrarse en el mundo, cuando hay que esforzarse para salv ar ob st ácu lo s o para relaci on ars e co n lo s dem ás. Ind ic a encuentros con la realidad que suponen un esfuerzo o mucho trabajo.

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Las elevacion es sue len coin cidi r con per íodos en los que nos enco ntr amos ante con sumo s de energ ía ine lud ibl es o sit uacion es que obl iga n a resist ir. En esta s elevacion es es nor mal enco ntr arse ante vivencias ajetreadas, hasta el punto de hacernos sentir el cansancio, pues casi siempre apa rece n obst áculos para ha cer cos as o r elacionarse. El efecto del 12 tambi én suele dejarse notar en esta etapa, es cuando el resultado de las acciones anteriores pasan su cuenta, en un sentido u otro, pero que tambi én implica p érdida de libertad y experiencias de vida en co lect ivo. Si un im os la on da del 8, es f ácil compr ende r la extre mada fragilidad que se alcanza alrededor de la edad en que se elevan estas ondas arm ó nicas. Ar m ó nico 3: Es muy raro encontrar el arm ó nico 3 por encima de los ás elevado, tiene etapas de dem ás, pero hay épocas en las que, sin ser el m elevaci ó n importante. Podemos reconocer el significado del arm ó nico 3 con cierta facilidad porque est á íntimamente relacionado con los aspectos de tr ígono. Las elevaciones de este arm ó nico son la suma de tr ígonos e indica tiempos en los que desde el mundo exterior se reciben compensaciones o cuando las condiciones del entorno facilitan el autogobierno. Siempre es señ al de poder tomarse alguna libertad o de int egra rse con facilidad. Cuando este arm ó nico est á alto expresa compensaciones, libertades para in tegr ars e en el medi o, su ceso s o acc io nes que no resu lt an perju di cia les en lo s qu e nu estr a vo lu ntad se encu ent ra co n meno s épocas en que resulta obst áculos exteriores. Coincide generalmente con las m ás f ácil realizar todo tipo de actividades, la consecuci ó n de objetivos o un tie mp o en que no s resu lta f ácil int egra rno s con otr as person as o con nuestro medio circundante. Suele coincidir con etapas de experiencias afirmativas y de libertad; in di ca nu evo s camb io s so ci ales o del entor no , qu e li beran de las ó n por parte d e opresiones, satisfacci ó n de los deseos personales y protecci otras personas. En resumen, indica los momentos en los que pueden aparecer las oportunidades. Cuando este arm ó nico est á elevado se ñ ala una tendencia a expe rim enta r suc esos en los que se pre sta o se recibe la coo peraci ó n especial de otros o resulta f ácil unirse y establecer contactos con otros. Resulta c ó modo o f ácil llevar a la pr áctica proyectos personales, pues en esos mome ntos sue le existir mayore s facilida des para inte gra rse en el medio. Suele ser un ti emp o en el qu e se ll evan a cabo pr oc eso s de multiplicaci ó n o crecimiento personal o se reciben compensaciones por el á de cara y se ñ ala un tiempo de esfuerzo realizado. Es cuando el mundo est facilidad de adaptaci ó n al medio. E s cuan do resulta f ácil propagar las ideas o con vicc ion es y se inf luy e en el medio int egr ándon os en él, formando parte, mostrando int er és y actividad social.

221

Despu és de las graves crisis a las que todos estamos expuestos, las épocas del arm ó nico 3 se suelen experime ntar asombros as rehabilitaciones,

siempre se encuentra la manera que nos permite que, las relaciones con perso nas, con co sas perd id as o la salu d, pu edan ser recup eradas, resta ble cidas, reg eneradas, reconstituida s o rejuv enecida s. Todo ello sin necesidad de tomar grandes decisiones, pues, en ese tiempo, el mundo es una frut a madura. Ar m ó nico 2: La onda del arm ó nico 2 de las direcciones primarias no suele estar m ás elevado que los dem ás, salvo en algunas personas en la pr ime ra etapa de la vi da. Pero tamb i én pu eden haber elevacio nes ñ alan importantes sin ser las predominantes. Los picos altos de esta onda se ás en los que la voluntad personal se etapas de encuentros con los dem encuentra enfrentada a otras personas o bien épocas de la vida en las que tene mos que ada ptarnos a los dem ás para lograr nuestros prop ó sitos.

Los aumentos en el arm ó nico 2 suelen coincidir con épocas en las ás, sujetos a otras que podemos llegar a sentirnos tironeados por los dem personas, atados o comprometidos con alguien. Pero tambi én se pueden vivir como enfrentamientos abiertos con otras personas, como en un tira y afloja con otros. Y si la onda es muy elevada se puede vivir de manera desgarradora. Se pueden experimentar importantes crisis, en el sentido de cambio, de situaciones que se hacen insostenibles y que hay que tomar alguna decisi ó n que puede contrariar la voluntad personal o ser desacorde con nuestra capa cidad de or ganiza ci ó n. Casi siempre que se eleva suelen percibirse carencias de algo o falta de comple titud. Indica un tie mpo de dife rencia ci ó n don de debemos de considerar a los dem ás para conseguir nuestros prop ó sitos o debemos de adaptarnos a los objetivos de otros individuos para desarrollar las propias metas. Tambi én pue de sig nif ica r un per íodo en el que se deben realiz ar esfuerzos para conseguir que los dem ás se adapten a nuestra voluntad o ás para conseguir los prop ó si to s y cuando se deben considerar a los dem ás a nuestros objetivos. Es un tiempo en el tratamos de adaptar a los dem que se tiende a obtener de los dem ás lo que no tenemos por nosotros mismos. Las épocas en las que este arm ó nico est á elevado pue den vivirse ó n de sentirse partido en dos, experiencias desgarradoras, con la sensaci como si a uno lo tirasen fuerte de un lado y estuviera atado a otro. Las íodo suelen dejar huella o tensiones quelose experimentanSi durante recuerdo por desgarradoras. la ondaese estper á muy elevada puede coincidir áculo para con épocas en las que tenemos que superar un importante obst alcanzar nuestras metas o se experimentan situaciones en la que estamos sujetos a obligaciones legales o econ ó micas, o que nos vemos obligados a realiz ar ajus tes o alia nzas. Igua lme nte pue de ser el mom ento de las asociaciones, matrimonios o alianzas y tambi én de crisis o ruptura s.

222

Resumen: Uti liz and o este nuevo di se ñ o arm ó ni co po demo s ob serv ar el fen ó meno astrol ó gi co desd e un a ó pti ca dif erente , pero que resul ta de écnicas interpretativas tradicionales, inestimable ayuda como apoyo a las t pue s de una sola oje ada se pueden obse rva r las etapas de la vida m ás destacadas en un sentido bastante concreto, pues cada arm ó nico o cada ó n caracter ístico en un elevaci ó n de un arm ó nico expresa un tipo de situaci momento del tiempo claramente identificable. De tal manera que hasta un pr of ano co n un m ínim o de inf orm aci ó n, podr ía compr ende r este nuevo dise ñ o. Las ventajas de este nuevo dise ñ o son muchas. El uso del mismo no imp lica que el astr ó log o deje de uti liz ar las t écnicas trad icionale s para ás aceptable e inteligible que los realiza r sus an álisis y resulta mucho m man dala s zod iaca les reple tos de s ímbolos, signos, aspectos y divisiones zodiacales y domales sobre las que el profano, el cliente o el interesado en ó gico, puede llegar a entender comprender el contenido del mensaje astrol con facilidad al menos dos coordenadas, una de tiempo y la otra de tipo de onda. Somo s consciente s de que se nece sita tiempo y traba jo para integra r í que habr á que esperar, algo nuevo en cualquier modalidad de cultura, as quiz ás d écadas, antes de que el colectivo astrol ó gico integre este nuevo dise ñ o arm ó nico. Tras lo dicho por Tito Maci á, ahora lo aplicaremos a nuestro caso de ejemplo.

12.3.- Calculand o las Direccione s Prima rias Arm carta de ejemplo.

ó nica s

en nue stra

Siguiendo con las primarias arm ónicas, veremos la carta de nuestro ejemplo, Juan Pérez. Para ello, una vez buscado sus datos, os vais a Gr áficos y pinch áis en Harmogramas . Ver éis una nueva ventana y buscar éis 0primar.dhq. Automáticamente veréis que en Fecha dice 1/1/1952 y en Cantidad de d ías 21920. Esta cifra nos da casi 60 a ños. Cambiar éis la fecha a 1/1/2000 y el número de d ías a 3600 con lo que ver éis unos 10 a ños. ón)en Receptores y emisores y Quitaremos a un15 (Urano, si Neptuno y Plut p porque, en rango pondremos ponemos menos, la onda se nos va de la pantalla.

Cambiáis el color de la onda del 12 por el negro. Finalmente pinch OK Calcular . Obtendréis esto:

áis en

223

(Gráfico 12C)

Se puede observar una onda que se eleva en el 2003 del arm ónico 6, que cruza al arm ónico 3. El pico m ás elevado se produce en el a ño 2007 y, por debajo de él aparece el 12 (que cambiamos al negro) y m ás abajo el 3. Si tuvi éramos que hacer un an álisis del presente a ño 2003, dir íamos que comienza una etapa de comunicaciones, o de proyectos nuevos, o viajes, o de intercambios con los dem ás y con una gran actividad mental (la onda del 3 est á debajo cruzándose con la del 6). A partir de all í y, durante los primeros a ños (hasta el 2006), contar á cierta facilidad para obtener su cometido, pero tambi én con cierta p érdida de la libertad hacia el 2007 que podr ía derivar en problemas de salud o simplemente por el hecho de estar abocado con ah ínco a sus metas personales lo mantendr á un poco aislado de la gente o as í lo sentirá en lo m ás íntimo. Tambi dejar, si as í loun dese los 3 planetas trans-saturninos. én pod éiscon áis, Receptores Bastará sencillamente no eliminar y Emisores . p como Si quer éis ver per íodos m ás largos, por ejemplo 18000 d ías os vais nuevamente a Gr áficos / Harmogramas y coloc áis una nueva fecha de inicio y, en días, 18000. As í:

224

(Gráfico 12D) Pincháis en OK Calcular y ver éis:

(Gráfico 12E)

225

Y ver éis cómo se han ido desarrollando las diferentes etapas de la vida de nuestro amigo Juan Pérez.

Lecci ó n 13.- Tr ánsitos arm 13.1.-Tr ánsitos arm 13.2.-Tr ánsitos arm 13.3.-Tr ánsitos arm 13.4.-Tr ánsitos arm

ó nicos de Saturno, J

ó nicos de

ú piter,

Marte y Venus.

Saturno.

ó nicos de J ú piter. ó nicos

de Marte.

ó nicos de Venus

---------------------------------------

Lecci ó n 13.- Tr ánsitos arm 13.1.- Tr ánsitos arm

ó nicos de Saturno, J ó nicos de

ú piter,

Marte y Venus.

Saturno.

Para ver los tr ánsitos arm ónicos de Saturno, que nos hablar án generalmente de épocas difíciles, duras, llenas de restricciones, penalidades, soledad, etc., etc., teniendo la carta natal de nuestro conocido Juan P érez en pantalla, tenemos que volver a la opci ón de Harmogramas, que ya sab éis que está en el Men ú Gráficos, justo debajo de Carta Radical. Tras pinchar con el rat ón en Harmogramas, y salirnos la pantallita para elegir el dise ño del harmograma, elegimos el de tr ánsitos mensuales, que ya sabéis que es 0mes.dhq. Aquí vamos a hacer modificaciones en la pantalla de dise ño del harmograma, pues no vamos a dejar activados todos los arm ónicos, sino únicamente aquellos que tienen m ás relaci ón con los significados fundamentales de la naturaleza esencial de Saturno. Por ejemplo, como ver éis en la siguiente imagen, nos quedaremos nada m ás que con los arm ónicos n úmeros 8, 7, 4, 2, y 1. Ya sabemos que para dejar solo las columnas donde aparecen estos n úmeros, tenemos que posicionarnos con el rat ón en las dem ás columnas, y de una en una ir diciendo SupCol , hasta que s ólo nos queden definidas las columnas con los números de los arm ónicos que queremos:

226

(Gráfico 13.1.1) Ahora, vamos a hacer otra cosa que har á que cuando imprimamos el ó

harmograma nosunresulte m en fácil el significado cada arm arm ónico. nico.Por Se ás la trata de ponerle nombre filadistinguir de R ótulo que distingade a cada ejemplo: al arm ónico 8 lo titularemos –escribiendo en su columna, donde pone 8“Peligros”; al arm ónico 7 lo llamaremos “Depresiones”; al arm ónico 4 le pondremos “Trabajos”, al arm ónico 2 le diremos “Ataduras”, y al arm ónico 1 “Tiempos dif íciles”. Esto ¿qué quiere decir?. Pues simplemente que durante los tránsitos arm ónicos de Saturno tendremos tiempos o épocas peligrosas (armónico 8), proclives a caer en estados depresivos o tristes (arm ónico 7), sufriremos seguramente duros trabajos (armónico 4), nos veremos limitados por las ataduras que nos vienen de nuestra relaci ón con los dem ás (arm ónico 2), y nos resultar á muy difícil o imposible hacer nuestra sant ísima voluntad (armónico 1). Veamos como quedar ía de nuevo la pantalla del gr áfico 13.1.1 con estos rótulos:

227

(Gráfico 13.1.2) Tenemos que seguir haciendo modificaciones en esta pantalla y ser án las ú

siguientes: , ponemos la que queramos ver, ponemos de partida;los enqueNdeseemos mero de Partes de DEn ía,Fecha escribiremos 1; en Nú mero de d ías ver, por ejemplo algo m ás de un a ño, unos 400 días; en Receptores , dejaremos R:lhvem , y como Emisores pondremos sólo a Saturno, dej ándolo así escrito T:s ; y en la fila de Rango escribiremos 2. Supongamos que partimos de la fecha de 1-01-2003, y queremos ver algo más de un a ño a partir de ella. La pantalla quedar ía entonces as í:

228

(Gráfico 13.1.3) Ahora pinchamos en OK Calcular , y saldr á esta otra pantalla gráfica:

(Gráfico 13.1.4)

229

Si os fij áis bien en esta pantalla, ver éis como en el margen derecho de la misma, aparecen junto a cada color los r ótulos que escribimos antes. Os recomendamos que lo imprim áis para verlo mejor. Y, recordad que quienes deseen verlo solo en pantalla, solo bastar á con cambia rle el color a cada armónico. A la vista de lo que nos muestra el gr áfico, parece que Juan P érez solo tiene durante unos meses desde septiembre del 2003 hasta enero del 2004 cierto respiro en cuanto a los malos momentos que Saturno puede depararle, pues en ese intervalo de tiempo se observa en la gr áfica que bajan tanto el arm ónico 8, como el cuatro, como el 7, para volver a aumentar a partir de enero del 2004. Tiene un a ño algo complicado, según vemos, en cuanto a los temas saturninos. Volvamos a hacer este harmograma, pero ahora variando el n úmero de días que queremos ver. Esta vez, dejando todo igual que hicimos para el anterior, pondremos 3000 en Partes de d ía, y pinchando en OK Calcular sale este gr áfico:

(Gráfico 13.1.5)

230

Como vemos, aparece el periodo de tiempo comprendido entre el 1 de enero del 2003 y el comienzo del a ño 2011. Esto pod éis hacerlo siempre, para ver el periodo de tiempo que os resulte m ás interesante en funci ón de las ondas y picos que vayan apareciendo, y sus eleva ciones o ca ídas; simplemente tenéis que ir aumentando o bajando el n úmero de d ías elegidos para visualizar en el gráfico. Continuaremos próximamente con los tr ánsitos arm ónicos de J úpiter, que se corresponderán con los momentos buenos, de expansi ón y oportunidades facilitadoras, y los tr ánsitos conjuntos de J úpiter y de Saturno, que se corresponden con el ciclo J úpiter–Saturno, donde se ver á cómo se desarrolla la parte socio-profesional de la persona. Seguimos viendo la Lecci ón 13. Ahora hablaremos de los tr ánsitos armónicos de J úpiter.

13.2.-Tr ánsitos arm

ó nicos de J ú piter

.

Procedemos igual que hicimos para calcular los tránsitos de Saturno: con la carta natal de Juan P érez en pantalla, vamos a pinchar con el rat ón en el Men ú Gr áficos , elegimos Harmogramas , luego seleccionamos 0mes.dhq, y hacemos las modificaciones necesarias en la pantalla que nos muestra. Veamos los pasos:

Gráfico 13.2.1)

231

Pinchamos en OK Calcular y nos saldr á la pantalla siguiente, donde modificaremos varias cosas. Vamos a calcular los tr ánsitos de J ú piter de Juan Pérez para 3000 d ías, a partir de la fecha de 1-05-2003, así que en la fila de Fecha escribimos 1-05-2003; en la de Nº de d ías , ponemos 3000; en la fila de Part es de d ía, escribimos 1; luego borramos con SupCol, situándonos previamente con el rat ón en cada una de ellas , todos los arm ó nicos, dejando s ó lo el 9, el 3, el 2 y el 1; en la fila de Ró tulo escribimos en cada columna correspondiente a cada uno de los arm ónicos que hemos dejado, lo siguiente: donde pone 9 escribimos Biene star, viaje s , donde pone 3, Oportunid ades, donde pone 1, logros Suerte, donde pone 2, Beneficios a causa de otros, person ales y expa nsi ó n. Como Receptore s, dejamos R:lhve m; como

Emisores ponemos T:j,

y en Rango escribimos 2.

Gráfico 13.2.2) A continuación, cliqueamos en OK CALCULAR , y veremos esto:

232

Gráfico 13.2.3) Vemos que desde el 1 de mayo del 2003 hasta el 2011, tiene unos picos ó

muy elevados deláfica arm los nicopicos 9 –color fuerte-, y entre 2006 2007, salen de la gr de azul fuerte elevaci del army óelnico 2 casi y else1 ón el conjuntamente con el 3 y el 9 debajo de los dos anteriores. Lo que interpretaríamos como que entre 2006 y 2007 Juan P érez tendrá momentos importantes de conseguir logros personales – armónico 1-, gracias a los beneficios que consigue en sus relaciones con otras personas –armónico 2-, y que a que se le presentan oportunidades que aprovecha con gran suerte – armónico 3-, lo que le reporta una sensaci ón de bienestar y felicidad, y la posibilidad añadida de que por todo lo anterior le surjan viajes gratificantes. Si queremos afinar más en los tiempos, para verlo con m ás detalle, podemos poner menos d ías, como ya hicimos con Saturno, por ejemplo, 400 d ías , o 600 d ías , y en Partes de D ía podríamos poner 2, en lugar de 1. De esta forma nos saldr ía un per íodo de tiempo m ás corto en el que los buenos aspectos de Júpiter se ven con m ás claridad, aunque queden espacios en blanco sin reflejar aspectos arm ónicos. Esto puede dejar que veamos a veces las retrogradaciones de Júpiter durante su ciclo de 12 a ños, ya que se repiten iguales picos en diversos momentos del tiempo que abarca el gr áfico, es decir, en distintas fechas. Obviamente, lo mismo que hacemos con J úpiter podemos hacerlo con Saturno, como ya comentamos en la primera parte de la lecci ón, y también podremos hacerlo con Marte y con Venus, cuando levantemos sus harmogramas, siempre teniendo en cuenta que cada uno tiene un ciclo de diferente duración.

233

Resulta muy instru ctivo ver primero el harmograma de Saturno solito, y luego el de J úpiter, porque resulta que cuando hay vac íos en unas fechas en el harmograma de Saturno y nos vamos a ver el harmograma de J úpiter, vemos que Júpiter “rellena” esos espacios vac íos con sus tr ánsitos. Y al rev és, ocurre lo mismo. Es decir, se ve lo bueno y lo malo en secuencia cronol ógica. Pero tambi én podemos levantar un harmograma conjunto con los tr ánsitos de Saturno y J úpiter. ¿Para qu é sirve este harmograma?. Pues para ver c ómo se va dando el aspecto socio-profesional de la persona, puesto que en su ciclo conjunto, los dos cronocratores son los que rigen el cielo social y profesional de la persona. Partimos de nuevo del harmograma base, es decir, el 0mes.dhq. Para levantar este harmograma, tendremos que dejar a Saturno y J úpiter como Emisores (T:js ), de Receptores dejaremos esto R:lhve mjs, y en las columnas de los arm ó nicos s ó lo elegiremos el arm ó nico 10, el arm ó nico 3 y el arm ó nico 1, suprimiendo el resto de las columnas de los dem ás arm ónicos, y poniendo en Rango 3. Veamos como quedaría:

Gráfico 13.2.4) Otra vez pinchamos en OK Calcular :

234

Gráfico 13.2.5) Tal y como se ve el harmograma parece que entre el 2006 y el 2007

é

é

es tambi npara cuando P rezle reporte va a tener aprovechar lasprofesional. oportunidades necesarias que loJuan que inicie lo social y lo Era éxitoy en en esta época, en el harmograma s ólo de J úpiter donde tambi én se le ían estas mismas posibilidades, ¿no os parece, cuando menos, curioso?.

13.3.- Tr ánsitos arm

ó nicos

de Marte.

Volvemos a seguir el procedimiento que ya conocemos: con la carta natal de Juan P érez en pantalla, pinchamos en Gr áficos , luego en Harmogramas , y elegimos 0mes.dhq. Ahora, en la nueva pantalla que nos saca vamos a introducir algunas modificaciones para este harmograma.

235

Seg ú n Tito Maci á, primero ponemos la Fecha desde la que queramos ver los tr ánsitos, y en su columna escribimos 01-05-2003; en Nº de Días, ponemos 700, por ejemplo –os recordamos que pueden ponerse m ás o menos d ías, seg ún si deseamos ver un per íodo mayor o menor de tr ánsitos con m ás claridad y definición-; en Partes de D ía escribimos 2; luego elegimos quedarnos s ólo con las columnas que corresponden a los arm ónicos 8, 4, 3, 2 y 1, borrando para ello el resto de las columnas de los dem ás arm ónicos –situándonos en cada una de ellas con el rat ón, pinchamos en SupCol -; ahora, en la fila de Ró tulo , vamos escribiendo los significados de cada arm ónico elegido: en la columna del 8, escribimos sexualidad y riesgos , en la del 4 ponemos esfuerzos y trabajos , en la del 3 ponemos oportunidades, en la del 2 escribimos desencue ntros y rivalidades , y en la del 1, Nuevos retos o com ienzos. En Receptores escribimos R:lvem , en Emisores dejamos T:vemjsunp , y en Rango escribimos 10. Si s ólo queremos ver a Marte como Receptor , el Rango deberá decir 3. Recordad que podéis cambiar el color rojo del arm ónico 8 o del 4, para que se distingan mejor cada uno de ellos, y poner otro color, por ejemplo, para el armónico ocho el color que hemos puesto es el Negro . Simplemente os situ áis donde dice rojo y encima escribís Negro.

(Gráfico 13. 3.1)

236

Nos sale esto:

(Gráfico 13.3.2) Si miramos el harmograma desde el punto de vista del trabajo de Juan Pérez, podr íamos decir que desde mayo y hasta finales del 2003, va a mantener un ritmo de trabajo y esfuerzo bastante regulares, le aparecer án en el trabajo ciertas oportunidades, y los riesgos que deber á asumir no ser án muy grandes, viéndose libre de inoportunas rivalidades y enfrentamientos con otros. Viéndolo desde el punto de vista de posibles encuentros con el sexo opuesto sacamos la misma conclusi ón: le ir á de normal a bien en ese terreno, aunque no ser á para tirar tracas, digamos que sus relaciones sexuales estar án dentro de lo habitual, sin que se vislumbren broncas o enfrentamientos fuertes con la pareja o parejas. En el a ño 2004, hacia el mes de noviembre y hasta diciembre, vemos un pico muy alto del arm ónico 1, seguido del 2, del 3, del 8 y del 4. Aqu í podríamos decir que inicia algo nuevo en su mundo laboral y tambi én en su vida privada, pero al rev és que ocurr ía en el per íodo anterior, lo que inicie (trabajo y/o nueva pareja), no ser á sin conflictos, contrariedades, y posturas enfrentadas, lo que le ocasionará una gran descarga de adrenalina y enfados a montones, exigi éndole mucho más esfuerzo y trabajo que en la etapa anterior.

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13.4.- Tr ánsitos arm

ó nicos

de Venus

Veamos ahora los tr ánsitos de Venus. Tambi én debemos hacer modificaciones en la pantalla que nos aparecer á tras ir a Gr áficos , Harmogramas , y elegir 0mes.dhq. Primero, ponemos la Fecha desde la que queramos ver los tr ánsitos, y en su columna escribimos 01-05-2003; en Nº de Días, ponemos 700, por ejemplo – volvemos a insistir en que pueden ponerse m ás o menos d ías, seg ún si deseamos ver un per íodo mayor o menor de tr ánsitos con m ás claridad y definición-; en Partes de D ía escribimos 2; luego elegimos quedarnos s ólo con las columnas que corresponden a los arm ónicos 5, 4, 3, 2 y 1, borrando para ello el resto de las columnas de los dem ás arm ónicos –situándonos en cada una de ellas con el rat ón, pinchamos en SupCol -; ahora, en la fila de Ró tulo , vamos escribiendo los significados de cada arm ónico elegido: en la columna del 5, escribimos amor , en la del 4 ponemos conflictos sentime nta les , en la del 3 ponemos oportunida des amorosa s, en la del 2 escribimos encuentros amorosos , y en la del 1, Nuevos inicios. En Receptores escribimos R:lvem , en Emisores dejamos T:vemjsunp , y en Rango escribimos 10. Si s ólo queremos ver a Venus como Receptor , el Rango deberá decir 3. Como podr éis observar los planetas receptores y emisores y todo el resto es igual tanto para Marte como para Venus. La única diferencia estriba en los armónicos que buscamos para cada uno de estos 2 planetas. Para Marte, los agresivos y para Venus los m ás armoniosos, aún cuando también debemos incluir el arm ónico 4.

(Gráfico 13.4.1.)

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Nos saldrá esto:

(Gráfico 13.4.2.) Nuestro amigo tendr á nuevas oportunidades en el amor –aunque tambi én podemos verlo desde el punto de vista del dinero y los bienes materiales-, en los meses de verano, siendo los anteriores y posteriores épocas de conflictos sentimentales –o bien de problemas econ ómicos-, y sus iniciativas hacia finales de año ser án muy pocas o sin importancia, porque no se lograr án. En el a ño 2004, hacia mediados de octubre, y abarcando noviembre y parte de diciembre, vemos muy alto el pico del arm ónico 1, seguido del 2 y del 3. Ahora s í podemos asegurarle que se ver á en una etapa en la que comenzar á de nuevo a tener encuentros amorosos y oportunidades en el amor - o desde el punto de vista econ ómico, dir íamos que lo que inicie en esa época estará lleno de facilidades para que gane dinero sin dificultad, o por lo menos que no tenga gastos extra por imprevistos, dado que el arm ónico 4 est á muy bajo-. De todos modos, no tiene excesivamente alto el arm ónico 5, por lo que estamos muy lejos de decirle que para entonces encontrar á el amor con may úsculas y la dicha completa en ese campo. Tampoco ser á para hacer fuegos artificiales, pero por lo menos ese per íodo de tiempo se ver á animado por coqueteos con nuevas personas que irrumpirán en su vida, en los que él tomar á la iniciativa, y algo animadillo estará el hombre.

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Por último, señalar que podemos levantar tambi én los harmogramas de Marte y de Venus, seg ún si queremos dejarlos s ólo como Receptores, en cuyo caso escribiremos en esa columna s ólo la m o sólo la v , y dejando a todos los demás de emisores, o tambi én, podemos dejar como receptores a los 7 cl ásicos, y poner a Marte o a Venus como único planeta emisor. Estos son otros dos posibles harmogramas que se pueden hacer jugando con esos dos planetas. Lógicamente, si repas áis las lecciones anteriores relativas a los diferentes harmogramas, veréis que en funci ón de si us áis un planeta, bien como receptor , bien como emisor, el rango deber á ser m ás bajo. Por ejemplo, dejando a Venus o a Marte como receptor, el rango deber á ser 4 ó 5 –igual que cuando levantamos el harmograma de los tr ánsitos del Sol, si record áis esa parte-. Lo mismo, si dej áis a Venus o a Marte como único planeta emisor. También pod éis añadirle algunos arm ónicos m ás a Venus, por ejemplo, el 11 que hablar ía de transgresiones en el terreno amoroso o econ ómico, el 9, relax y felicidad, el 8, excitaci ón sexual, el 7, depresiones o sorpresas, el 3, integraci ón, etc. Como v éis hay muchas posibilidades para levantar estos harmogramas, tan sólo requiere ponerse a practicar con ellos. Como última lección, antes de pasar a los arm ónicos y al estupendo análisis que ha hecho de los mismos Tito Maci á con algunos claros ejemplos, pasaremos a ver:

Lecci ó n 14.- C ó mo pegar im ágenes. 14.1.- Pegado de im ágenes s imples. 14.2.- Pegar s ó lo una parte . -------------------------

Lecci ó n 14.- C ó mo pegar im ágenes. 14.1.- Pegado de im ágenes simpl es Durante todo este curso habr éis visto que se han enviado im ágenes permanentemente con el s ólo objetivo de hacer m ás clara la exposici ón y para que pod áis ir siguiendo los pasos que hacen falta para lograrlo. Esto se ha hecho mediante un pegado de im ágenes muy sencillo.

14.1.- Pegado de im ágenes simples : Para lograrlo, como ya todos (o la gran mayor ía) sab éis, una vez abierto el programa lo único que hay que hacer es apretar la tecla ALT conjuntamente con Impr Pant, abrir el Word y simplemente pegarlo all í, ya sea con la funci ón pegar o bien con el bot ón derecho del rat ón optar en pegar .

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Una vez pegado en un documento Word, pod éis trasladarlo a donde queráis. Si es al O. Express únicamente habrá que verificar que el correo nuevo tenga la opci ón de Texto enriquecido (HTLM) y no Sin Formato. Esto nos muestra toda la pantalla. Pero, ¿cómo hacer para que s harmograma?

ólo

mostremos la rueda de la carta o el

14.2.- Pegar s ó lo una parte : En la 3 ª. Lecci ón se hab ía mostrado una opci Archivo. ¿Lo recordáis?. Veámoslo de nuevo:

ón

que surg ía al desplegar

****************** De la Lecci ón 3:

1.- Men ú Archivo : este men ú puede desplegarse bien usando el rat ón, bien tecleando la combinación de tecla Alt + A. Una vez desplegado trae varias opciones: Imprimir Impresora Márgenes de P ágina y otros Partes Definidos --------------------Suite Bergamasque Restringir Imprimir/Archivar Automático --------------------Archivar Dibujo --------------------Salir ---------------------

1.- Una vez que tenemos la imagen en la pantalla, si pinchamos en Archivo y luego en la opci ón Archivar Dibu jo obtenemos una imagen.bmp , ciertamente muy pesada (9592 KB, casi 1 MB) y podemos pegarla donde queramos. 2.- Desde el Explorador de Windows vamos a ese archivo y al hacer un doble click sobre él vemos que es el Paint el programa que lo abre. 3.- En este programa Paint veréis que no entra en la pantalla. Os vais a Edici ó n / Seleccionar todo / Copiar . Abr ís el Microsoft Word y lo peg áis all í como imagen.doc , no como .jpg. Como .jpg la imagen no queda n ítida (de cualquier modo, siempre podéis probar).

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4.- Y, desde all í, pod éis insertarla donde queráis. Veamos el ejemplo de nuestro amigo Juan P érez. Esta imagen ha sido pegada siguiendo los pasos antes explicados y luego Copiada (desde el Word) y Pegada (al O. Express) como Texto enriquecido para no ser enviada con clip, sino en el cuerpo del mensaje.

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Veamos su harmograma optando por 0primar y colocando 15000 d ías . Los pasos son los ya expresados m ás arriba.

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Anexo s: - Ejemp lo s de Harm og ramas de pers on ajes famo so s y su interpretaci ó n (por Tito Maci á).- Prim aria s arm ó nic as y Secun daria s arm ó nicas. Anexo I.- Arm ó nico 1 elevado (Primarias arm ó nicas). Anexo 2.-Arm ó nico 12 elevado (Primarias arm ó nicas). Anexo 3.- Arm ó nico 10 elevado (Primarias arm ó nicas. Anexo 4.- Arm ó nico 8 elevado (Primarias arm ó nicas. Anexo 5.- Secundarias arm ó nicas. Anexo 6.- Biograf ía de John Lennon. Como os hab íamos dicho vamos a ver algunos harmogramas aplicados a casos reales: Primarias arm ó nicas y Secundarias arm ó nicas. Dentro de las Primarias podréis observar casos poco frecuentes.

Anexo I.- Arm

ó nico

1 eleva do (Primarias arm

1.- Comenzaremos por las Primarias arm

ó nicas). ó nicas.

Como ya os habr éis dado cuenta, en estos casos no es necesario tener la hora ajustada al segundo; es m ás, ni siquiera es necesario tener una ubicaci ón geográfica precisa. Obviamente s í lo es, tener una hora aproximada en T.U. (tiempo universal), de aqu í sí es necesario tener la ubicaci ón; pero no conociendo este dato. Decimos esto porque en los apuntes que tenemos donde se plasma el harmograma, aparecen sólo estos datos: fecha de nacimiento y hora en T.U. Con sólo estos datos, para ver el harmograma de las direc ciones primar ias pod éis armarlo, sin necesidad de saber si naci ó en Francia o en Alemania, ya que tanto el Ascendente, el MC y las dem ás casas no tienen ninguna injerencia sino los contactos planetarios. Algunos de los personajes que Tito ha mostrado est án bajo el archivo fam_osos o famosos; otros no, pero lo dicho anteriormente, si poseemos los datos de la fecha de nacimiento y la hora en T.U. igualmente se puede levantar el harmograma. El primer caso que Tito presenta es el de Vincent Van Gogh . Este pintor, nació en Groot Zunder, Holanda, el 30/3/1853 a las 11:00 AM, hora local (51:28 N y seg ún indican varias fuentes, entre ellas cualquier biograf ía en las pá4:40 ginasE), web.

Corre spond e hacer una acla raci ó n : Tito Maci á tiene a este extraordinario pintor como ejemplo tanto en las direcciones primarias como en las progresiones secundarias, pero con una diferencia en la hora. En las primarias, su nacimiento figura a las 11:00, con una diferencia horaria a Greenwich de -0:16:12 (otro error, ya que si la longitud es 4:40 E, seg ún todas las informaciones que tenemos, lo que hay que descontar son 0:18:40) dada la fecha de su nacimiento.

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En ese entonces el Huso horario era LMT y en las Secundarias figura a las 6:00 AM. No obstante ello, lo expondremos tal como él lo tiene ya que si os fij áis bien, en las primarias, es muy poco lo que afecta y, a los efectos de sus dichos, no hace a la cuesti ón. (Es obvio que s í modificará su Ascendente, pero recordad que aqu í no se toma en cuenta).Sin querer entrar con esto en una pol émica ya que no podemos dar m ás de lo que tenemos, ver éis que igualmente sirve como ejemplo.

1.1.- Elevac i ó n del arm

ó nico

1: Vincent Van Gogh

(Gráfico Anexo 1.1)

Y veamos lo que se obtiene tomando las 11:00 como hora local:

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(Gráfico Anexo 1.1A)

Éste y otros casos que veremos son casos absolutamente at ípicos. Son personas que casi toda su vida han tenido el arm ónico 1 elevadísimo. Se trata de personas que el mundo les ha permitido desarrollar una personalidad eje y un autogobierno fuera de lo com ún En la parte inferior del gr áfico vienen reflejados los a ños desde 1850,3 años antes de su nacer hasta 1890, a ño de su muerte. Este gr áfico se corresponde con la secuencia de la vida de Vincent Van Gogh, que es un caso exagerado, pero útil. A los 20 a ños ya se hab ía convertido en un lobo solitario que vive a espaldas del mundo. La voluntad de Vincent gui ó todas sus acciones, salvo en la subida del arm ónico 5 en la que experiment ó un ataque de amor que contrarió notablemente su voluntad. Veamos qué hubiera pasado si ponemos las 6:00 como T.U.

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(Gráfico Anexo 1.1B) Como pod éis ver, el arm ónico 1 sigue siendo el m ás elevado. El que ya no se ve tan elevado es el arm ónico 6, alrededor del a ño 1887, y el arm ónico 12 un poco m ás bajo.

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1.2.- Veamos otro caso de arm ónico 1 elevado. Es Antonio Flores , nacido el 14/11/1961 a las 16:30 T.U. (desconozco el lugar de nacimiento, as í que pondré Madrid). Como su muerte se produjo a finales de Mayo de 1995, hemos puesto 14.000 d ías iniciando desde 1/1/1960 y dejando el resto igual. Lo que ver éis ser á esto.

(Gráfico Anexo 1.2) Fijaos que, sobre el final de su vida se produce un aumento del arm ónico 7, con su contenido de depresi ón junto con el arm ónico 8 y el 10. Es una obviedad recordaros que la muerte de su madre, ocurrida unas 2 semanas antes de la suya, debi ó afectarle terriblemente ya que, como todos sab éis, las causas de su muerte han sido poco claras, pero en su autopsia se descubri ó barbitúricos y somníferos.

1.3.- Último caso del arm ónico 1 elevado. Se trata de nacido en Orihuela (Alicante) el 30/10/1910 a las 6:00 AM.

Miguel Hern ández

Partiendo del 1/1/1909, hemos puesto 13.000 d ías y hemos dejado todo igual (s ólo cambiando el color del 12 al negro, pues no se confunde con el 1).

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(Gráfico Anexo 1.3) Como pod éis apreciar algunos arm ónicos se nos va de pantalla al momento de nacer. Si cambi áis el Rango a 25 ver éis esto:

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(Gráfico Anexo 1.3B) Como veis, este poeta alicantino ha tenido durante toda su vida el arm ónico 1 elevado, excepto los primeros a ños, claramente superado por el arm ónico 2. El cruce con el arm ónico 12 coincide con su encarcelamiento, enfermedad y posterior muerte, bastante prematura, por cierto.

Anexo 2.- Arm

ó nico

12 elevado.

(De Tito Maci á): Como ejemplo de una elevaci ón importante de este armónico armónico

veremos el harmograma del rey Felipe II en quien la analog ía de este está perfectamente encarnado en el Monasterio de San Lorenzo del

Escorial. Observando toda su vida a trav és de su harmograma de direcciones primarias, destaca claramente una elevaci ón de la onda del arm ónico 12 a partir de 1558. Esta onda se superpone a las dem ás, pero con la particularidad de que lo hace despu és de una elevaci ón de la onda del 11, relacionada con una situación de pl étora, quiz ás causada por la victoria de San Quint ín, conseguida por su ej ército sobre los franceses, el 10 de agosto de 1557. En el tiempo de la elevaci ón del arm ónico 12, el rey Felipe II inicia los proyectos de la construcción del Monasterio. Felipe II naci ó el 21/5/1527 en Valladolid, a las 15:03:20 T.U.

(Gráfico Anexo 2)

250

Ok Calcular y veremos su harmograma:

(Gráfico Anexo 2A) En Agosto de 1559, en Gante, firm ó una carta dirigida a Juan Bautista de Toledo, para hacerlo arquitecto Mayor de su reino. A lo largo de toda la elevaci ón del arm ónico 12 se realizan los preparativos y se inicia la obra con la colocaci ón de la primera piedra el 23/4/1563. Después de la onda del 12, llegados a 1565, es la onda del 11 la que se eleva, coincidiendo con el a ño en que el reinado de Felipe II lleg ó a su cenit y, sin duda, le debi ó provocar un importante estado de pl étora.

Anexo 3.- Arm

ó nico

10 elevado.

3.1.- Es el caso de Felipe Gonz ález . Aqu í debemos comentar que la web da la fecha de nacimiento (y as í se ha comentado en las listas) del 5/3/42. Como esto es muy frecuente (estar apuntado despu és de algunos d ías de nacido) tomaremos la dada por Tito Maci á, ya que desconocemos si él ha tenido una fuente m ás fidedigna o ha sido un error suyo. La fecha que da es: 3/3/1942 a las 4:00 hora local. De la web sale su nacimiento en Sevilla.

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(Gráfico Anexo 3.1) Su harmograma:

(Gráfico Anexo 3.1A)

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Aquí se puede apreciar la elevaci ón de la onda del arm ónico 10 que se inicia a finales de los a ños ’70 y que culmina a principio de la d écada de los ’80. A mediados de los ’90 se incrementa la onda del arm ónico 8, que nos habla de tensiones, miedos y fuertes secreciones de adrenalina causadas por el mundo circundante. A partir del ’95, la onda del arm ónico 7 con su significado de reducciones de serotonina y estados depresivos.

3.2.- Jos é Mar ía Aznar: Mientras que el caso de Jos é María Aznar, la onda del 10 aumenta considerablemente justo cuando aumenta la del 8 en Felipe Gonz ález, tal como lo veréis en el gr áfico siguiente del harmograma de Aznar. José María Aznar nace en Madrid el 25/2/53 a las 7:00 hora local (6:00 T.U.)

(Gráfico Anexo 3.2) En Rango hemos variado a 12 para que se vean mejor los picos. En este gr áfico se observa una elevaci ón del arm ónico 11 a finales de los ’80, cuando siendo presidente de la Comunidad Aut ónoma de Castilla y Le ón es elegido candidato a la Presidencia del Gobierno por el partido Popular. Durante la elevación del 11, experiment ó un estado de pl étora excepcional, lo que le permiti ó imponer sus criter ios y sus “leyes” en el partido y a partir de la elevaci ón del armónico 10 logr ó alcanzar la Presidencia.

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Anexo 4.- Arm

ó nico

8 elevado.

4.1.- Mario Conde : Naci ó el 14/9/48 a las 9:40 (-1:00). Desconocemos el lugar de nacimiento, por lo que pondremos Madrid. Fue un personaje muy nefasto para España (al igual que Luis Rold án que ver éis después). Se trata de un banquero a quien se lo acus ó por el delito de estafa, apropiaci ón indebida y falsedad documental. Fue condenado por la Justicia espa ñola y se le pidi ó una indemnización de 21.000 millones de pesetas. Su odisea comienza aproximadamente en el año 1997. Sacado de la web. En Días : 25000. El arm ónico 12 el color es negro . En Rango pusimos 15 y se eliminaron: unp tanto como en Receptores como Emisores . Veamos su harmograma:

(Gráfico Anexo 4.1) Aquí se puede ver una gran onda del arm ónico 8 y el 4 en esa fecha. las 12:15 desconociendo 4.2.-nacimiento, Luis Rold ápondremos n : Naci ó el 22/8/43 lugar de Madrid.a Otro esc (-1:00) ándalo y,en Espa ña. Fuesuel Director General de la Guardia Civil quien se apropi ó de sumas millonarias en concepto de gratificaciones y sobresueldos con cargo a los fondos reservado s del Ministerio del Interior. (Sacado de la web) En d ías 20000 y en Rango 10. El resto igual al de Mario Conde. Veamos su harmograma:

254

(Gráfico Anexo 4.2) Como ya sab éis ambos han estado relacionados con esc ándalos económicos y fueron juzgados y sentenciados a prisi ón. El comentario de Tito es: “2 personajes archiconocidos, para los que no es necesario hacer muchos comentarios, pues los gráficos, con los aumentos del arm ónico 8, se expresan por sí mismos.”

Anexo 5.- Secundarias arm

ó nicas.

2.1.- Vladimir Lenin : Revolucionario y pol ítico ruso. Naci ó el 10/4/1870. La hora tomada por Tito son las 4:00 AM T.U. en Alemania. Estos datos est án en la carpeta de fam_osos.dat.

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(gráfico 2.1) y obtenemos este harmograma:

(Gráfico 2.1A)

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Si tomamos el ejemplo de las progresiones arm ónicas de Lenin, se puede observar que a partir de finales del a ño 1917, a sus 47 a ños, el arm ónico 1 se coloca por encima de los dem ás. Es cuando Lenin empieza a hacer las cosas a su antojo, regresa a Petrogrado y en noviembre de 1917 se dio el golpe de estado que lo llev ó al poder. Un bi ógrafo suyo dice que: “Resulta dif ícil explicarse c ómo consiguió Lenin el poder y mantenerse en él, si la mayor parte de las veces obraba contra los deseos, no s ólo de sus enemigos pol íticos, sino incluso de sus más fieles seguidores. “ Lenín actuaba dej ándose llevar por los dictados de su indomable voluntad y su idea única, y los dem ás aceptaban esto mandatos.

2.2.- Vincent Van Gogh. . Este pintor, naci ó en Groot Zunder, Holanda, el 30/3/1853 a las 11:00 AM, hora local (51:28 N y 4:40 E), seg ún indican varias fuentes, entre ellas cualquier biograf ía en las p áginas web. (Como ya mencionamos arriba, a qu í Tito puso las 6:00 horas T.U.)

(Gráfico 2.2) Veamos el harmograma para las 11:00 horas, tiempo local.

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(Gráfico 2.2A) Como pod éis ver esta es una herramienta espectacular ya que no necesita de tanta exactitud para poder formarnos una idea global de la vida de alguna persona. Aquí estamos hablando de casi 5 horas de diferencia en una natividad. Esta progresión arm ónica (sigue Tito) se corresponde con la secuencia de la vida de Vincent Van Gogh, que es un caso ins ólito y exagerado, pero útil para usarlo como ejemplo. Este gr áfico se inicia a los 11 a ños y culmina al final de su vida. Aqu í se puede observar como pr ácticamente a lo largo de su existencia, el armónico 1 se situaba muy por encima de los dem ás. Sin menoscabar su importancia artística, Van Gogh traz ó su vida haciendo lo que le ven ía en gana, a los 20 ya se hab ía convertido en un lobo solitario que vive a espaldas del mundo. La voluntad de Vincent guiaron todas sus acciones. Quiz ás es insoportable psíquicamente mantener este ritmo, por eso probablemente se volvió loco y acab ó muy joven con su vida. Estos son los únicos casos que he podido rescatar de Tito Maci á. Ahora si queréis ver el caso John Lennon os enviar é los datos que he podido recopilar de su vida.

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Anexo 6.- Biograf ía de John Lennon. Datos biogr áficos (facili tados por Marta Ma rt ínez) Nació el 9-10-1940 a las 18:30 en Liverpool. Ascendente 20º de Aries. Saturno 13º42 de Tauro Júpiter 13 º41 de Tauro Urano 25:33 de Tauro Plutón 4:11 de Leo Parte de la Fortuna 7:00 de Leo Venus 3:12 de Virgo Neptuno 26:1 de Virgo Marte 2:39 de Libra Nodo 11:00 de Libra Sol 16:16 de Libra Mercurio 8:33 de Escorpio Luna 3:52 de Acuario Media Cielo 7:7 de Capricornio John Winston Lennon naci ó a las 6:30 de la ma ñana del 9 de octubre de 1940, mientras las bombas de los nazis, ca ían sobre Liverpool, una ciudad portuaria. Su madre, Julia Stanley, le puso Wins ton, en homenaje al Primer Mini stro brit ánico. Su padre, Fred Lennon, hab ía desertado de la segunda guerra mundial y se había ido como tripulante de un barco hasta el norte de Africa. Cuando lleg ó al destino, lo metieron preso, lo que motiv ó que dejara de man darle dinero a su mujer. Julia se enamor ó de otro hombre, John Dykins, y dej ó al pequeño John con 5 años de edad al cuidado de su hermana Mary Stanley - m ás conocida como la tía Mimi - y su esposo George Smith. Mimí lo describe como un ni ño inquieto, creativo, l íder y con una profunda necesidad de expresarse.

1952 : estudia en la escuela de artes. se viste a la moda de los Teddy Boys, desea tocar rock and roll, forma el conjunto The Quarrymen, con compa ñeros de la escuela. 1956: retoma la relaci ón con su madre. El 15 de junio conoce a Paul McCartney, lo elige como socio y lo invita a su conjunto, gracias a sus conocimientos musicales. 1957 : Paul le presenta a Geroge Harrison de 14 a su madre les permite ensayar en su casa.

ños, que es aceptado porque

1958 y 1959: viajan a Hamburgo, importante centro musical de su época. El resto del grupo lo forman Stu, amigo y compa ñero de la escuela de John (por comprar un bajo con el premio de un concurso de arte) y Pete Best, baterista, hijo de la dueña del Cavern Club. El viaje los afirma.

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1960: vuelven a Hamburgo, donde se enteran de la muerte de Stu. Graban un disco como banda acompañante y a su regreso se consagran en Liverpool, siendo la banda estable del Cavern Club. A fin de a ño muere su madre atropellada por un policía borracho en la puerta de su casa cuando ella venia a visitarlo. 1961: Brian Epstein se convierte en el manager del grupo y modifica su imagen. Cambian las camperas negras por saco y corbata, pero mantienen el flequillo. 1962 : el 23 de agosto se casa con Cyntia. En octubre consiguen su primer contrato y graban "Love me do" producidos por George Martin. A instancias de él cambian el bateria incorporando a Ringo Starr. 11/09/1962 graban el primer disco Love me do con los Beatles en los estudios EMI de Londres 05/10/1962 Sale al aire el disco Love me do. 1963: graban su primer "Please, please me" . n º 1 en el ranking ingl és. Giras por Inglaterra y Europa, iniciando la Revoluci ón de la m úsica beat. El 8 de abril nace Julián. 23/08/1963 Sale al aire el disco She loves you compuesto por McCartney y producido por George Martin.

él y Paul

8/4/63 Nace su primer hijo a quien no ded ica mucha atenci ón por estar muy dedicado a los Beatles. 13/10/1963 se presentan en le London Palladium El 29/11/1963 sale a la venta I want to hold your hand de John y Paul. 6/2/1964: primera gira por EEUU, inici ándose la beatleman ía. Graban y filman la película Yeah, yeah, yeah. Publica el libro "En su tinta" 23/03/1964 Gana el premio literario Foyle por su libro In his Own Write. En esa ocasión dijo "Muchas gracias, tienen una cara afortunada." 10/07/1964 sale el disco, producido por George Martin A Hard day's Night. 1965 : graban y filman Help y en octubre son nombrados Caballeros del Reino. Nuevas giras. Reaparece su padre. 12/06/1965 les confieren la orden honor ífica de Barones de la Reina de Inglaterra lo que produce molestias a los ex oficiales de la Raf los cuales devuelven a Buckimgham sus medallas y cintas. 24/06/1965 Se presentan en un concierto en Italia por primera vez. 15/08/1965 legendario concierto en Shea Stadium en Estados Unidos. 55.000 personas se recaudaron 354000 dólares se consideró el evento m ás grande de la historia.

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1966 : efect úan su ultima gira que incluye Jap ón, EEUU. Son amenazados por el Ku Klux Klan a ra íz de sus declaraciones "somos m ás populares que Jesucristo" y dan su ultimo concierto en vivo el 29 de agosto. En noviembre conoce a Yoko Ono y para fin de a ño graban "Revolver" que implica un cambio significativo en su poesía y su m úsica, incluyen cuerdas, metales, sitar, tablas y nuevas tecnolog ías de grabación. 4/03/1966 Sale el 45 Yesterday 10/06/1966 Sale el 45 Paper Back W riter 05/08/1966 Sale el larga duración Revolver 1967 :se encierran 4 meses para grabar "Sargento Pepper", disco revolucionario en la historia del rock, inspirado en la psicodelia. En sus letras definen posturas sobre temas sociales, manifiestan tener experiencias con drogas y LSD, por lo que son cuestionados por sectores sociales tradicionales. Cambio de imagen, aparecen bigotes, barbas, pelos largos, sus famosos anteojos, se visten con ropas multicolores, imponiendo la moda hippie.. Participa en un film. Participan como representantes brit ánicos en el primer programa televisado mundialmente con la canci ón "Todo lo que necesitas es amor", ante 400 millones de televidentes. En septiembre conocen al Guru Maharashi y muere supuestamente por sobredosis Brian Epstein. 1968 : viajan a la India al ashram del Guru Maharashi, con quien rompen su relación. Crean la Compa ñía "Apple". 1968 : mayo, la invita a Yoko Ono a su mansi ón de las afueras de Londres. Inicia su romance. Graba un disco de sonidos experimentales "M úsica inconclusa n º 1 :Two virgins" Comienzan sus dificultades con el consumo de drogas. Con los Beatles graba el disco doble " Álbum Blanco" , dejan atr ás la psicodelia y se diferencian los estilos compositivos individuales de Paul, John y George. En noviembre se divorcia de Cyntia, Yoko pierde un bebe y salen ambos discos a la venta. 17/07/1968 estreno e la película Yellow Submarine en el London Pavillion 30/08/1968 sale por la productora Apple, Revolution, junto con Hey Jude de Paul. 29/11/1968 Sale el álbum de John Lennon y Yoko Ono Two Virgins editado por Apple asombra porque en la cubierta aparecen ambos desnudos. Es el primer disco que graban juntos (John se hab ía divorciado en Noviembre de ese a ño) 1969 : firman "Get Back", documental que muestra los estudios de grabaci ón y su recital en la terraza de Apple. La presencia de Yoko siempre pegada a John se hace irritante. Tiene intentos de dejar los Beatles. Apple era un caos econ ómico y nombran a Allan Klein director financiero con al oposici ón de Paul. El 20 de marzo de 1969 se casa con Yoko Ono. Paul se casa con una semana de diferencia y comienzan la campaña por la Paz con el "Bed In". Edita "Denle una oportunidad a la paz" Nuevo disco y apariciones en conciertos con Yoko. Se cambia el nombre (John Ono Lennon)

261

Compra su mansi ón "Tittenhurst Park". los Beatles graban el ultimo disco "Abbey Road" donde reaparece la influencia psicodélica y algunos enganchados. Termina el año con la campa ña navide ña “La guerra termin ó. Si tu Quieres". Devuelve su medalla de Lord a la reina. 20/03/1969 se casa con Yoko 21/03/1969 se muestran en le lecho nupcial en honor a la paz del mundo. 7/04/1969 La pareja produce Give Peace a Chance y Remeber Love t reflejan su l ínea ideológica

ítulos que

22/04/1969 Sale una comunicaci ón de Apple que declara que John se cambio el nombre a John Ono Lennon 02/05/1969 Sale el segundo álbum de la pareja. 13/09/1969 Participa la pareja en un Show junto con Eric Clapton Rock and Roll Revival Show 14/11/1969 sale el álbum Wedding 25/11/1969 Devuelve el titulo de Bar ón debido a que Inglaterra interviene en Vietnam 1970 : corte de pelo. le confiscan sus litograf ías er óticas. El 15 de abril anuncia que deja Los Beatles. En mayo se estrena "Get Back" y su disco "Let it be" producido por Phil Spector. Hace terapia primal con Janov. Paul edita su primer disco solista, luego John graba "John Lennon Plastic Ono Band" su primer disco de canciones, acústico, intimista. Yoko tiene un nuevo aborto. 14/01/1970 se inaugura exposici ón de litograf ías de John es er ótica por lo cual ocho ejemplares son secuestrados por la acusación de obscenidad. 6/02/1970 Sale el 45 Instant Karma 6/03/1970 Sale el 45 You Know my Name con Let it Be de Paul en el reverso. 8/05/1970 sale el ultimo disco de los Beatles Let it Be. 11/12/1970 Sale el disco de John Plastic Ono Band ón de la 1971 : desnuda dejuicio su pasado Paul John iniciagraba la disoluci sociedad Beatle yhistorias gana un contra Beatl Allan e.Klein. "Imagine", su disco mas famoso. Sus letras son mensajes que quiere dar, temas de amor a Yoko y otras referidas a vivencias muy personales. Conoce a los padres de Yoko. Fracasan en el intento de recuperar a su hija del anterior matrimonio e intentan establecerse en Nueva York

6/03/1971 sale el 45 de la pareja Power to the People, los autores salen en la cubierta

262

2/10/1971 sale el LP Imagine, fue lo mejor de John dicen los cr íticos. 1972 : dificultades con su visado en Nueva York. Graba con Yoko Ono "Some time in New York City. Da su ultimo concierto solista y comienza a diluirse su campaña por la paz. 30/08/1972 John y Yoko se exhiben en un espect Madison Square Garden

áculo de beneficencia en el

16/09/1972 sale un doble de la pareja que es un manifiesto pol ítico. 25/11/1972 sale el 45 Happy Xmas (War is over) manifestaci ón de la etapa pacifista de John. 1973 : siguen los problemas para residir en EEUU. Graba "Juegos de la Mente" de tono mas pop. En octubre se separa de Yoko. Hacia fin de a ño se muda a Los Ángeles e inicia una etapa con amigos, borracheras en clubs nocturnos y drogas. tiene una relaci ón con May Pang. 10/11/1973 sale el Lp de John Mmd Games producido por el mismo 1974 : graba "Walls and Bridges" único disco totalmente solista, rock , pop y temas m ás densos.. Edita "Rock and Roll " que es una vuelta a sus ra íces. Se presenta en publico por ultima vez en un recital de Elton John. 1975 : concluye la disoluci ón legal de Los Beatles, y de otros juicios de los que se ocupa personalmente. En marzo vuelve con Yoko Ono. Obtiene la residencia en New York y el mismo d ía de su cumplea ños nace Sean. 1975: .- Sean Taro Lennon; Naci ó el 9 de Octubre de 1975 a las:02:00 AM EDT en Manhattan. Datos del Certificado de nacimiento según Lois Rodden. 9/10/1975 nace Sean hijo de la pareja. 24/10/1975 Sale el álbum Shaved Fish. marca el principio de la etapa de silencio de John que dur ó cinco años1976 : se dedica exclusivamente a su hijo y a la vida familiar. Yoko se hace cargo de los negocios. Sean crece en un ambiente rodeado de esoterismo, psiquismo, astrología y vegetarianos. Viajan bastante. 1980: decide retomar la m úsica con Yoko con el álbum "Double Fantasy". Inmediatamente es asesinado en la puerta de su casa por un admirador fanático. 14/11/1980 sale el LP Doble Fantasy 8/12/1980 sale al aire una entrevista en RKO Radio en la cual da gracias por haber sobrevivido hasta ese momento. 8/12/1980 22:30 New York John muere en manos de un joven desequilibrado que le dispara con una pistola.

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AGRADECIMIENTOS: Agradecemos a Migu el Garc ía Ferr ández , sin cuyo intelecto, generosidad y genialidad creativa, no tendr íamos este magn ífico y poco corriente programa astrol ógico (podemos afirmar que no existe otro comparable y es el único de su g énero en todo el mundo). Y a Tito Maci á, que con sus magn íficas explicaciones y excelentes ejemplos, ha sido (y sigue siendo) el mayor impulsor y difusor de las t écnicas que se pueden aplicar en este programa. Ambos forman un excelente dúo de grandes astr ólogos, trabajando mano a mano para el avance del conocimiento astrol ógico y su desarrollo en el mundo actual. También os damos las gr acias a vosotros, los alumnos del curso, porque sin vuestra presencia (y paciencia) jam ás tendríamos este manual. Ahora s í, damos por finalizado el curso del Manual de Uso del Programa Armon.

Elsa Rodr íguez V ázquez, y Mª. Espe ran za Gonz ález Riesgo.

Desde Buenos Aires y Madrid, 2002-2003.

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ÍNDICE

265

INDICE:

Páginas Introducci

ó n: Antes de comenzar.

1

Lecci ó n 1.- C ó modescomprimirelarchivoParmon.Zip.

4

Lecci ó n 2.- C ó mo instalar el programa, c

5

ó mocargarlasfuentes.

Lecci ó n3.-Empezandoconlapantallaprincipal. 3.1. Presentación y descripci ón de la pantalla.

9-50 9 ó

3.2. Barra Men úopciones Principal:aMen ú Archivo, Configuraci n, y Gr áficos. 3.3. Men Archivo: elegir. ú del 3.4. Men ú Configurar: opciones a elegir. 3.5. Men ú Gráficos: opciones a elegir.

29 29 39 46

Lecci ó n4:Comenzandoacalcularunacarta. 51-63 4.1. Ventana introducción nombre o t ítulo de la carta. 4.2. Ventana introducción fecha natal. 4.3. Ventana introducción hora natal (Local o GMT). 4.4. Ventana introducci ón diferencia horar ia (Hora Local, o GMT /+- hora s, seg ún huso horario). 4.5. Ventana introducción Localidad natal / pa ís. 4.6. Ventanas de coordenadas para Latitud y Longitud. 4.7. Ventana Calcular Carta. 4.8.- Archivar la carta. 4.9.- Crear nueva carpeta. 4.10.- Borrar datos natales definitivamente. Lecci ó n 5: Buscar la carta y configurar su presentaci ó n. 5.-Buscar la carta. 5.1.- Elegir los planetas: quitar, a ñadir, mantener la selecci ón.

Lecci ó n 7.- T écnica s de progn osis: Dire ccion es prim arias ecl ípticas.- Progresiones secundarias.- Re volucio nes s olares.- Tr ánsitos.- Cuadrivium de prognosis 7.1. Explicación sobre la Direcciones Primarias Ecl ípticas que calcula el programa. 7.2.- Calcular Direcciones Primarias. 7.3.- Calcular Progresiones Secundarias. 7.4.- Calcular Revoluciones Solares. 7.5.- Calcular Tránsitos Diarios. 7.6.- Cuadrivium de Prognosis: para ver las cuatro carta s generadas impresas en una misma p ágina.

51 53 53 56 59 61

64-74 64 66

5.2.- Elegir puntos: quitar, a ñadir, mantener la selecci ón. 5.3.- Elegir Partes Arábigos. 5.4.- Perihelios, Afelios, Nodos planetarios. 5.5.- C ómo se eligen los Nodos de los planetas. 5.6.- Echando un vistazo a la carta. 5.7.- Grados de las c úspides de las casas intermedias. 5.8.- Agrandar la letra para mejorar la visi ón de estos grados. 5.9.- Elegir sistema de casas.

Lecci ó6.nAspectos. 6.1.-Aspectos clásicos. 6.2.-Aspectos modernos. 6.3.- Ver aspectos aislados, individuales o por series. 6.4.- Caldeos. 6.5.- Regencias. 6.6.- T érminos y decanatos. 6.7.- Horas Planetarias.

51 51 51 51

66 67 67 68 68 71 72 73 75-87 77 77 78 80 81 82 84 88-107 88 91 95 99 104 106

266 Páginas Lecci ó n 8: Revoluciones Lunares yProfecciones. 8.1.- Revoluciones Lunares. 8.2.- Revolución Lunar conversa. 8.3.- Revolución Lunar en Sinastr ía. 8.4.- Profecciones. 8.5.- Profecciones del 12. 8.6.- Profecciones del 60. 8.7.- Profecciones del 72.

108-118 108 109 111 112 115 117 118

Lecci ó n 9.- Los arm ó nicos y la flor arm ó nica. 9.1.- Los arm ónicos, introducción. 9.1.1.-Mandala armónico vac ío. 9.1.2.-Mandala armónico de la carta natal. 9.1.3.- Esquema Analógico General de los Arm ónicos (por Tito Maciá). 9.2.- Descripción de los Arm ónicos (por Tito Maci á) y cómo ver la carta natal en cada armónico. 9.2.1.- Desglosando armónico por armónico (Gr áficos). 9.2.2.- Suite armónica completa. 9.3.- La Flor Armónica, introducción. 9.3.1.- Los p étalos de la flor arm ónica. 9.3.2.- Cómo levantar la carta natal con flor arm ónica. 9.3.3.- Revolución solar con progresi ón del ascendente y flor arm ónica. 9.3.4.- Revolución lunar con progresión del ascendente y flor arm ónica. Lecci ó n 10.- Los harmog ramas y lo s tr ánsitos arm ó nicos. 10.1.- Pantall a para elegir el tipo de harmograma. 10.1.1.- Plantilla Modelo de Harmograma vac ío. 10.2.- Tipos de harmogramas m ás utilizados. 10.3.- Harmograma mensual para ver tr ánsitos armónicos. 10.4.- Interpretación de los tr ánsitos armónicos (Tito Maciá)

119-180 119 123 126 127 132 135 167 168 170 171 175 178 180-197 180 183 184 185 190

Lecci ó n 11.- Progresiones Secundarias : Harmograma . 11.-Progresiones Secundarias: Harmograma. (Introducción por Tito Maci á). 11.1- C ómo configurar el harmograma. 11.2.- Interpretación de los arm ónicos en el harmograma de la progresi ón secundaria.

197-205 197 198 202

Lecci ó n 12: Direcciones Primarias Arm ó nicas. 12.- Direcciones Primarias Armónicas. (Introducción por Tito Maci á). 12.1.- C ómo configurar el harmograma. 12.2.- Interpretación de los arm ónicos en el harmograma de las direcciones primarias armónicas (por Tito Maciá). 12.3.- Calculando las Direcciones Primarias Arm ónicas en nuestra carta de ejemplo.

206-225 206 207 209

Lecci ó n 13.- Tr ánsitos arm ó nicos de Saturno, J 13.1.-Tránsitos armónicos de Saturno. 13.2.-Tránsitos armónicos de J úpiter. 13.3.-Tránsitos armónicos de Marte. 13.4.-Tránsitos armónicos de Venus.

225-239 225 230 234 237

ú piter,Martey Venus.

Lecci ó n 14.- C ó mo pegar im ágenes. 14.1.- Pegado de im ágenes simples. 14.2.- Pegar sólo una parte.

239-242 239 240

Anexos:- Ejemplos de Harmogramas de personajes famosos y su interpretaci á

ó

Primarias arm (Primarias nicas y Secundarias Anexo Maci I.- Arm).1 elevado arm ónicas).arm ónico Anexo 2.-Armónico 12 elevado (Primarias arm ónicas). Anexo 3.- Armónico 10 elevado (Primarias arm ónicas. Anexo 4.- Armónico 8 elevado (Primarias arm ónicas. Anexo 5.- Secundarias arm ónicas. Anexo 6.- Biografía de John Lennon. Agradecimientos Índice

222

ón

(por Tito

243-262

ó

nicas.

243 249 250 253 254 258 263 265-266