Nueva Guia de Serigrafia

 

UEVAG

~\

r \~

••••  ~

~,~

BRAD FAINE

PRÓLOGO DE PETER BLAKE

DE  

 

NUEVA GUÍ A SERIGRAFÍA DE BRAD FAINE

Prólogo por Peter Blake

~~~~~

E D IT IT O RI RIA L

D IA IA NA NA

MEXICO

 

PRIMERA PRIME RA EDI EDIC CIÓN IÓN,, AGO AGOS STO DE 1991 968--13 13--2117 117--0 ISBN 968 DEREC DER ECH HOS RESE ESER RVADO VADOS S © Títul Títuloo origin inaal: THE NEW GUIDE TO SCREENPRINTING Traducción:: The Traducción Thellma Hu Hueerta y Mauri Mauriccio José Schw Schwaarz Coppyri Co right ght © 19 1989 89 Quart Quarto Pub Pu lis ish inogn, plNc7T9hBH e Old Br Breewery, 6 Blundell Storee Str eet t, bL ohnd ndo Crédit ditos os de la edici dicióón orig rigiinal en inglés: Edit ditoora en je jeffe: Cathy Mee eeuus Editoora: Pa Edit Pattrici riciaa Sel Selíígrn grnaan Dirrector Di toraa editoria toriall: Carolyn Kíng Direect Dir ctoora de arte: Moir iraa Clinch - Di Disseñadora Ann Annee Fisher Copyright © 199 19911 por ED EDIT ITOR ORIA IAL L DI DIAN ANA A, S.A .A.. DE C.V. Robert rtoo Ga Gayo yoll 1219, Coloni niaa del Va Vallle, Méxi xico co,, D.F .F.. C.P. 03100 Pro Pr ohibid bida a la repr pro oduc ducc ción total o parcia arciall sin autoriz riza ación por escr escrito ito de la casa dit dito ora

Impresso por Leefu Impre efunng - Asco Printer interss .Lirnit Lirniteed, Hong Kong. Encuadernado en Hong Kong por Rege gennt Publishing Services Lim Limiited ed.. Elaboraci cióón de original riginales es y po possitiv itivos: os: Sist Sisteemas Ed Edit itor oria ialles Téc écni nicos cos,, S.A. de C.V. 6,000 Ej.

 

Prólogo cer un cer unaa impr impres esiión siempr mpree es result sultaado de la coop oopeeración entr ntree el arti rtissta y el im impr presor esor y, de ac acuuerd rdoo co conn mi ex expperi rieencia, es estto es parti rticcul ulaarm rmeent ntee cierto en cas casoo de la se seri riggraf rafíía. Sólo

ce in Paris aris.. Es Estto no hubi hubieera suce cedid didoo sin la habilidad de Aldo do,, y las impr impres esiione ness termin rminaadas fu fueeron un esfue esfuerrzo conjunto. En co cont ntra rast stee, todas las impr mpresio esionnes serígr grááfícas que he rea ealliza iza-do han sid idoo hec echhas a part artiir de un tr trab abaj ajoo or orig igiinal mío, po porr lo ge gene ne-ral un unaa ac acuuare arella, que lu luego ego he co corr rregi egiddo. Aunque de hecho no he impreso impr eso mi miss pr prop opiias copias ias,, he sid idoo ex extr trem emad adam amen ente te af afor ortu tuna nado do por haber tr traabaja ajaddo co conn maes aestr tros os de la im imppresión en serígr graf afía ía y po porr

heintic terminado aproxim proxima adam dame ent nte ve veinti cinc incoo impr impres esiiones serí eríg greáfícas cas,, un unaa se serrie de ag aguuafu fueert rtes es (addemás de dos o tr (a trees esporádi di-cos) y un unaa se serrie de grabados en madera. En la actualid ctualidaad es esttoy elaborand ndoo alguno unoss grabad bados os en madera par paraa ilu ilusstr traar un unaa edi di·· ción pri priva vadda de Under Milk Wood de Dylan Thomas. En el caso de los grabad bados os en made ma dera ra un unoo no cuent ntaa co conn nadi die, e, nad nadie ie pued puedee ay ayudarl udarlee a grabar los bloques oques.. Ap Aprren enddí a hace acerl rlaa a tr través avés de los libr libros os y del rec ecuuerd rdoo de una o dos leccio eccionnes que to tom mé treint intaa años atr trás ás,, cuand ndoo era estudi tu dian ante te de ar arte te.. Aunq Aunquue Cli liff ff White, de White Ink Studi tudios os,, impri impri-mió be bellla lame ment ntee lo loss bloq oquues y Gord rdoon ay ayud udóó co conn los dibuj bujos os lin linea ealles y la lass gu gubbías, el esf esfuuerzo pr priinc nciipal fue mí míoo.

beesr ersetlaadti ovoisnvo volucrad con co unos ucesos más irnporthaant ntes tiv allucrado desa esarroro roll llo o ndealglaun sos erígdreaf afíílaos bsritánica. Chri hriss Prater, quien enseñó serígraf grafíía en la Escuela de Artes de Horn rnssey de 1958 a 1962 962,, montó un .es estu tudi dioo profes ofesiional en 1958 para pr proodu duccir en seríg ígrraf afíía, tarjetas jetas,, poster erss y otras co cosa sas. s. En 19 1961 61,, Gorrdon House le pr Go preg egun unttó a Chr Chriis si podía hacer acerlle algun unas as impresioones de sus trab si trabaj ajos os:: és ésttas deben ha habe berr si sido do las pr prim imeeras seríg ígrrañas artí rtísstic ticas as de ese peri rioodo. Má Máss ta tarrde de,, ta tannto Eduardo Paoloz ozzi zi co como mo Ricchard Hamilt Ri milton on trabaja abajarron con Chris. Entonces Entonces,, en 19 1963 63,, Richard Hamilt miltoon reuni unióó una carpe petta de serígrafía grafíass de ve vein inte te ar arti tist staas diferentes para el In Instit stitut utoo de Ar Arte tess Contemporáneas (ICA) y fui in invvitado a parti rticcipar ipar.. Es Esttoy segur uroo de que la ca carp rpeeta de ICA, imp mpresa resa por Chri hriss Pr Praater, ca camb mbió ió el curso de la gráf áfic ica. a. Ve Veiint ntee artis tisttas hicieron se serríg ígrrafías qu quee, de otr troo modo, jamás hubieran elabora aboraddo: al al-gun unos os sigui uieeron pr prod oduuciendo una gran cantidad de impre ressio ione ness en el subse ubseccuente boo boom m de la ser eríg ígrraf afía ía.. Trabajé de nuevo con Chris Praater cu Pr cuaand ndoo im impprimi rimióó oc ochho ac acuuarelas mías que ilu lusstr traaron Alicia

Aprend agu fue rteeuno en dPa Parí s, m con co nores AesldogrC mme elynck nck, a uqui quie se lApren e recodniocag e ucaofu meort e rís los ejor ej abroadmm ores en e, l m ndeon. amess Joy oy   Juntos Jun tos pro proddujimos una serie de nu nueeve grabados ll llaamada Jame

a tr travé avéss de{ esp spejo. ejo.

 

El otro acont nteci ecim mie ient ntoo importante en la historia moderna de la serrígraíía con el que estuve asocia se iaddo fue la impresión de Visual Aid   para Ba Aid Band nd Aid Aid,, impresa en 1985 por Brad Faine, autor de este libro, libr o, en su Es Estudi tudioo Co Cori rian andder. Es una im imppres esiión hermosa y, en mi opini pinióón, in incclu lusso conm nmove oveddora, y me siento agradeci eciddo y or o rgull ulloso oso por haber es esttado invo volu luccrado en su s u elaboración ación.. Apre precio cio mu muccho mi asoc asociiac aciión con el mu mund ndoo de la se serrig igrrafía y con los magos qu quee efectuaron to toddo el tr t rabajo de hace acerr impresiones a partir de mi miss pintur pinturaas. Esta gu guía ía a la serígraf afíía, de Brad Faine es fundam undameent ntaalment lmentee inform nformaativa y al mi missmo tiemp mpoo res esult ultaa muy amena.. Me ha dado nueva na vass perspectiv rspectivaas de la di dive verrsi siddad de po possib ibil iliidadess creati de creativas vas del medi dioo y es un unaa fr fres escca in inccur ursió siónn en las técnicas que se utili utiliza zann para pr proodu duci cirr algun lgunas as de las imágenes impr mpresas esas más efecti fectivvas de los últim últimos os años os.. ¡He ap aprrendido mucho de el ellla  Tal vez deba hacer algun unaas serí ríggraf afía íass má máss, ¡yta ¡ytall ve vezz has asta ta de deba ba imprimirlaas yo mi imprimirl missmo

Peter Blake CBE RA RDI

Arrib rribaa Au Aurrorrerrar rrerraroo co 9611. Ól Óleo eo con n insi nsig gnia niass  196 sobrre ca sob cart rtón ón,, por Pete Peterr Blake ake.. Izquierda Bueno Izquie eríígr graafía íade de Bueno   no. es es estto gra rand ndios ioso o ... Una ser la se seri riee de oc ochho realiz izad adaa po porr Ch Chri riss Pr Praater a pa parti rtirr de las acuar areelas de Pe Pete terr Bl Blak akee quee ilu qu ilusstr traan Alicia a lravés del espejo.

s

 

 

ontenido PARTE UNO 8

PARTE TRES 36

INTRODUC INTROD UCC CIÓN A LA SERIGRAFÍA

EL ARTE DE HACER ESTÉNCILES

Oríge Oríg ene ness de la se serrig igrrafí fía a ¿Qué es una se serrig igrrafí fía a? ¿Imp ¿Im pre resió sión n o re rep pro rodu ducc cció ión? n? ¿Po ¿P or qu quéé ha hace cerr im imp presi sio one nes? s? Edicio Edi cione ness lim limita itada dass Otras apli lica caci cio one ness de la se serríg ígrrafí fía a

Est sté éncil ile es de papel cortado o rasg sga ado Esttén Es énci cilles he hech cho os co con n bloqu que eador Método de goma y tusche Esttén Es énci cilles co corrtados co con n cu cuch chil illla Fotoesténciles Métodos y ma mate terria iale less para lo loss fo foto toe est stén énci cile less Positivo Po sitivoss aut autog ográfíco ráfícoss Fotopositivos Pelíc ícul ula as de est stén énci cill para fo fottoposi sittiv ivo os Reve Re vela lado do de lo loss fo foto toe est stén énci cile less

PARTE DOS 20

  O DE D I S E N SU IMPRESIÓN El ma marc rco o Tramas y telas Tensa sad do del marco Preparació ión n de la tela El ra rase sero ro Pap ape el par ara a im imp pre resió sión n Tintas y solventes La planeació ión n de la im ima agen

6

 

PARTE CUATRO 58

PARTE SEIS 128

IMPRESIÓN DE LA IMAGEN

LA IMPRESIÓN TERMIN TERMI NADA

La mesa de impresión Pre rep para rati tivo voss para im imp pri rimi mirr Para hacer una im imp presió ión n Téc Té cni nica cass de regis isttro Probl ble emas de regis isttro Imp Im presio ion nes con color

Téccni Té niccas de termin ina ado La firma de la impresión Vent Ve nta a de las im imp presi sio one ness Enmarcado

PARTE CINCO 72

PROYECTOS DE IMPRESIÓN Estténc Es ncil ile es de papel Estténc Es ncil ile es de pelíc ícul ula a Esténciles negativos con Esténcil ile es de tusc sch he Esténciles autográf autográfíícos Esté Es ténc ncil ile es fo foto tog grá ráfic fico os

GLOSARIO 13 138 8

corrtada co bloqueador y goma positivos posit sitiv ivo os

AGRA AG RADE DECI CIM MIE IENT NTOS OS 14 140 0 ÍND ÍN DIC ICE E 14 141 1

7

 

Parte Uno ~

INTRODUCCION ALA SERIGRAFÍA A través de los sig igllos la serígrafía ha evolucio ion nado desde su cruda forma inicia iall como método para im imp prim imiir los estandartes de los cruzados hasta su más recie ien nte encarnació ión n como un sistema para producir sofis isttic ica adas obras de arte

~========================================== ========================================= ================~ ==============~    8

   

ORÍÍGENES DE LA SERI OR RIGRAF GRAFÍÍA

Orígenes de la

E

l

scrigrafíía scrigraf

desar esarrroll lloo de la se serrígr graf afía ía en Oc Occi ciddent ntee pu pueede tr traza azarrse desdde dos oríge des ígennes separados os:: el más anti ntigguo se refíe íe-re a la fa fabr bricació icaciónn de es estténci cilles es,, mi mieentr ntras as qu quee el más recient ci entee inv invoolu luccra la tecn cnoolog ogíía de las tint tintaas y sedas as.. La ev evid ideencia más antiguua del uso de es antig estténci cilles se encuentra en los Pirin Pirineeos, en la lass Cuev evas as Ma Maggdalenas (14 140000·90 0·90000 a.C), donde se han encontrado huellas de manos que se hici icieron eron so sopl plan ando do pi pigm gmen ento to,, a tr trav avés és de

deja ejabba secar, creá eánd ndoose así un es esté ténc ncil il ne nega gati tivo vo.. Luego Luego..uñlízando un cepill pilloo dur uroo, se hacia pasar la tinta a través del área libre de chapopote, sobr bree los estandartes o uniformes mes.. La Lass im imág ágen enes es pr prooduccid du idas as tendía díann a ser motivos senci cill llos os,, como la cruz roja de los cruzad ruzados os..

un car arri rizzo o hu hueso eso,, alr lreededor de los dedo doss ext xteendido ndidos. s. En el mundo an anti tigguo, los est stéénci cilles tu tuvvieron aplicaci acioone ness mu muyy dive iverrsas, como la de deco corración de las tumb tumbaas egip ipccias, el di disseñ eñoo de los cont ntoorn rnos os de lo loss mos osai aico coss grie ieggos y, en la Roma Clásica lásica,, los letrer letreros os pintad ntados os sobr so bree ta tabl bleeros de mader deraa qu quee anun nuncciaban las atr atraaccione ioness de los Ju Jueegos.. Esto era una form gos rmaa pr prim imit itiiva de publicidad publicidad.. Dura rante nte el pe peri rioodo de las seis di dinnas astía tíass en Chi hina na (2 (221 21·6 ·6118 d.C d.C), ), losesténnci losesté cilles se ut utiilizar zaroon mu muccho en la pr prooducci duccióón en masa de im ágenes de Buda. La Eda dadd Me Medi diaa fue testigo de un unaa pr priimiti mitivva form rmaa de se seri riggrafí rafíaa, cuan cu ando do se pintaba con chapo apoppote so sobr bree una tela lisa estirada y se se

Sin emb mbaarg rgo, o, con la im impport rtaación de Oc Occcident ntee de marc rcos os de made de-rajaponeses rajap eses,, en el sig sigllo di diec ecin inuueve eve,, se ini nici ciaa el se segu gund ndoo de desa sarr rrollo ollo históri ricco, que es quizá el más or orttodoxo oxo.. La capacidad de colocar los esténc éncil ilees sobre una seda fija significaba que ahora se podían regiistra reg rarr y granear con cepill lloo intri rinncados dise señños con gran preci ecioo sión. Uno de lo prim primeeros exponen enttes de esta técnica fue Will illiam iam Morri Mo rris, s, qu quie ienn la utili utilizzó para hacer serígraf grafíía sobre tela. En 1907, se le co connce cedi dióó a Sa Samu mueel S í m ón la pr prim imeera patente para un sistema de elaboración de esténciles que utiliz izab abaa un bl bloq oque uead ador or ap apli lica cado do direc dir ecttame amennte sobre la pa pant ntaall llaa. Es Esta ta téc écni nicca pe perm rmiitía elab abor orar ar un estténcil co es conn detall llees más finos. Po Pocco tiemp mpoo de desp spué uéss se inv nveent ntóó el

INN NNOVA OVAC CIO IONES NES JAPO PONESAS NESAS

HARU HAR UYO

Kimono de do doce ce ca capa pass Estta image Es agenn japonesa tradic tra iciional se rea eali lizó zó utili utiliza zand ndoo técnnicas serígráfícas modernas. téc

9

 

INT NTR RODU

IÓN

SERl RlG GR FÍ A LA SE

rasero ras ero,, qu quee pe perm rmiitió tene nerr un de depó póssit itoo co conn el ce cepi pilllo pa para ra gr gran aneear. Dura Du rant ntee la Pr Prim imer eraa Gu Guer erra ra Mu Mund ndia iall, el me medi dioo se ut util iliz izóó ampliamente en la producción de estandartes y banderines banderines..

y tusche tusche,, ver página 39) 9).. Para diferenciar las imág imágeenes hecha chass a man anoo de aqu quél élllas pr prod oduc ucid idaas por los im impr pres esor orees profesion ionaale les, s, los arti tist stas as la lass lla lama marron  se serrigrafía igrafíass .

E S TÉ TÉ N CI C I L F S M EC EC Á NI NI C O S V S . E S T É N C I L E S H E C H O S A M A N O

D EL  O P 

A L   PO P   Domberger,, En los años ños ci cinc ncue uent ntaa, Luitpold Domberger

empresario y ed í t o rempre impresorr de St impreso Stut uttg tgaart, of ofre reci cióó lo loss ser ervi viccios ios de su est stud udiio a artista artistas

Los pr Los prim imer eros os fo foto toes esté ténc ncil iles es de 19 1915 15 pa pavi vime ment ntaaron el ca cami mino no pa para ra serígrr afía en el mercado del dis la expansión de la seríg iseñ eñoo gr gráf áfic icoo. G ra cre iasult s ltab aaba easteba mrato éto tod odoyo, dse prod mate ma ria al lade resu bara e apr ltaoduj cujo aloida dad d teri para pa ra s capduenntaos ddee vteienntad as que de los añ años os ve veiint ntee. La apr prox oxiima macció iónn de dell conoce conoceddor a la gráfi áfica, ca, com comoo el grabado o la litografía itografía,, se de derr rruumbó con la caída de la bolsa de vallor va orees en 19 1929 29.. La de depr preesi sióón subsec bsecuuente significó qu quee los ar arti tisstass ten ta eníían qu quee pr prod oduc uciir artíc tícul uloos baratos para co connsum umoo domés ésti tico, co, asíí qu as quee se vo volv lvie ierron hac aciia la se serrígrafía afía,, tra trabbaja ajand ndoo en pr proy oyec ecto toss co conn frec fr ecue uenc nciia fi fina nanc ncia iado doss po porr organis ganism mos gub ubeern rnaament ntaales es.. Lass im La impr pres esio ione ness ma manu nuaales de este peri rioodo se hacian po porr lo ge nera ne ral, l, pi pint ntan anddo dir ireect ctam ameent ntee so sobbre la pa pannta tall llaa (méto étoddo de go gom ma

Domber-Domber cormtoomJoóselpohqu Ae lbers bers, WiI Baumeiste Vtíctor asarely. ly. ge ger que habí,a Wi sidIoIi uBaume n medister io rpriymi mit ivoo yVloasare iv refi re finó nó pa para ra p r o   ducir obras de arte impresas con toda precisión y co conn un ac acab abad adoo de alta calidad, que posteri rior orme ment ntee se con onoc ociier eron on com omoo  Op Ar Artt . Al mis ismo mo ti tiem empo po,, en los Esta tado doss Un Unid idos os,, Ja Jack ckso sonn Po Poll lloc ockk y Bén Shahn experimentaron con el medio pero se toparon con que los colleccio co eccioni nist staas y cor orre redo dore ress de ar artte ten eníían pr prej ejui uici cioos con contra tra ést éstee. Sin emba barrgo go,, es estta act ctit itud ud cam ambi bióó ra radi diccal alme ment ntee en lo loss se sese sent ntaa cu cuaand ndoo And ndyy Wa Warh rhol ol,, Ro Royy Li Lich chte tens nste tein in y Robert R au a u s c h en en be be r g c o m en en za za ron a uti tilliz izaar el med ediio pa para ra pr prod oduc ucir ir el aho hora ra fa fam mili liar ar est stil iloo   po p   .

ED U A R D O PA O LO ZZI

PETER BLAKE

Bashh Bas

Nitia arco coiri iriss

Pete Pe terr Blakefue mi mieembr mbroo fund undaador del mov ovim imie iennto del Pop Art en Gran Bret etaña aña que fue conoci ociddo por S~

\ ;uluuid 1\ 1\  ;iuu iuuco co> >

~~

El Ba Bash sh de Pa Paol oloz ozzi zi,,rep repres resent entant antee del est estilo ilo Barroco Barro co Alto Alto,, es típi pico co de su suss pr prim imer eraas imprresiones imp esiones..

~ut utiia, a,¡cúes ¡cúesp o pu l a r es  

10

 

ORÍG OR ÍGEN ENES ES DE LA SE SERI RIGR GRAF AFÍA ÍA

E L ESTUDIO KELPRA EnGrann Br EnGra Bret etañ añaa es esta taba ba te teni nien endo do lu luga garr un de desa sarr rrol ollo lo pa para rale lelo lo co conn ar ar-tistass com tista comoo Ric Richar hardd Ham Hamilt ilton on,, Eduard Eduardoo Paol Paolozzi ozzi,,  B Kit Kitaj ajY Joe TiI TiIson son,, Kelpra,, El In quee tr qu trab abaj ajab aban an co conn Ch Chri riss Pr Prat ater er en el Es Estu tudi dioo Kelpra Inst stit itut utoo de Artte Co Ar Cont nteempo porá ráne neoo al alen enttó es estta exp xper eriime ment ntac ació iónn po porr med ediio de dell fina fi nanc ncia iami mien ento to de un unaa ca carp rpet etaa de 20 se serrígraf grafíías de lo loss pr prin inci cipa pale less ar ar-tist ti stas as de es esee pe peri riodo odo,, en enttre lo loss qu quee se in incclu luye ye a Ri Rich chaard Smi mith th,, Pe Pete terr BIake,, Peter Phillips, además de los que ya se han mencionado. BIake Loss añ Lo años os se sete tent ntaa an anun unci ciar aron on un unaa re revo volu luci ción ón te tecn cnol ológi ógica ca co conn la in in-trod tr oduc ucci ción ón de de delg lgad adas as ti tint ntas as de pe pelí lícu cula la y ma mall llas as ul ultr traf afín ínas as.. Estas inn nnov ovaacio ione ness pe perm rmiiti tier eron on un unaa pr preeci cisi sión ón en el de dettal allle qu quee a pa part rtiir de en entton oncces se serí ríaa alg lgoo ru ruttina nari rioo (p (por or eje jem mpl ploo, 13 1333 me medi dios os to tono nos) s),, Estadéc Es tadécad adaa ta tamb mbié iénn fu fuee te test stig igoo de un au aume ment ntoo en el in inte teré réss po popu pula larr haci ha ciaa ed edic icio ione ness co conn ti tira raje jess li limi mita tado doss y la su subs bsec ecue uent ntee pr prol olif ifer erac ació iónn de pe pequ queeña ñass ga gale lerí ríaas qu quee ve vend ndía íann di dich chos os tra raba bajo jos. s. Elclim Elcl imaa ec econ onóm ómic icam amen ente te de depr prim imid idoo de pr prin inci cipi pios os de la dé déca cada da de los ochenta provo voccó la ruina de muchas de estas galerías e inte-

rrumpi rrum pióó el su surg rgim imie ient ntoo de est stud udio ioss de im impr preesi sión ón.. Du Dura rant ntee es estte periodo,, art riodo artist istas as e imp impres resore oress sig siguie uieron ron exp experi erimen mentan tando do y extendiendo las fr fron onttera rass de dell med ediio. A fi fina nale less de la dé déca cada da de lo loss oc oche hent ntaa su surg rgee un unaa es espe pera ranz nzaa re reno novvada pa para ra el ar arttist staa de la se seri rigr graf afíía, gr graaci ciaas al re reno nova vado do in intteré réss po porr las imp mpre ressio ione nes. s. Est stoo se de debe be,, en gr graan me medi dida da,, a la expansión del mercado ca do en lo loss Es Esta tado doss Un Unid idos os,, el Lejan anoo Or Oriien entte y el int nteeré réss de dell me merc rcaado co corp rpor orat ativ ivoo en la lass im impr pres esio ione nes, s, co como mo in inve vers rsió ión. n. Es Esta ta ex expa pans nsió iónn ha tenido dos efectos contradictorios en el merc rcaado de la serígra serígra-fí a . El primero es que el ti ra raje de las ediciones ha aumentando y, el se segu gund ndo, o, qu quee al algu guno noss ar arti tist stas as ha hann vu vuel elto to a tr trab abaj ajar ar di dire rect ctam amen ente te en la elabo borración de dell esténcil, produciendo ediciones pequeña ñass o inclus inc lusoo mon monoti otipos pos..

o 0  JOE JO E TI TILS LSON ON Señales de sol

R 8 KITAJ Arte vacío trabajos menores volumen VI

Joe Tilson, inspirado por Chris Prater en 1962 respecto al poten enccial de la ser convir virti tióó seríígrafía,se con en uno de su suss pr priinci cippal ales es ex exppon onen enttes es..

Kita Ki tajj, qu quie ienn tr trab abaj ajóó tam ambbié iénn co conn Chr hris is Pra ratter en el Est stuudi dioo Kelpra, fue un prolíficoproductor de se serí rígr graaiías < : : 11 io ioss se sese sent ntaa,

11

 

INTR TRO ODUCC UCCIIÓN

A LA SE SERI RIG GRAF AFÍÍA

¿Qué es una impresión

serigrááfica? serigr

s er í g r a íí a es una de las forma rmass más simple impless de que disspone el arti di rtissta para hacer impres esiiones es.. Implic Implicaa el uso de un es estténcil aplic plicaado a un unaa mall llaa de se sedda qu quee se res estir tiraa sobr obree un marco rect ctaangul ulaar rí ríggido ido.. La tint tintaa que se depo po-sitta en el marco se extie si iend ndee co conn un rasero so sobr bree las áreas abi bieert rtas as dell esté de ténncil il.. Es Estta acción produ duce ce un unaa im image agenn cu cuaand ndoo la sup upeerfi rficcie inferio iorr de la pant ntaall llaa entr ntraa en co cont ntaacto con el mat mateerial so sobr bree el que se va a imprimir imprimir..

L

E L E ST S T ÉN ÉN CI CIL Parra determin Pa rminaar có cóm mo se ve verrá un unaa im imag ageen, es imp impoort rtaante compr mpreenténn ci l so der que las área eass que le fa falt ltaan al es té sonn las qu quee ap apaarece ecerrán en la impr impres esiión. El es estténcil ncil,, en su form rmaa más element ntaal, pu pueede se serr unaa hoja de papel de un dellgado (id idea eallmente de estraz trazaa), qu quee tenga nga,, por eje jempl mploo, un .ag aguuje jerro en el centr ntroo. La ho hoja ja se pega en la pa parrte inferio iorr de la pant ntaall llaa. Co Com mo los esténcil iles es son el medi dioo por el cual las ideas de los artist rtistas as se convi nvieerten en impresiones ones,, es importante sa sabber có cóm mo fun uncio cionnan. Una in intr troodu ducc cciión se sennci cill llaa a la fa fabric bricaaci cióón de es estténcil ncilees se encuentr ntraa en las tr traadici dicioonale naless planti ntill llas as de letras letras.. Si se cort rtaa la letr traa A de un es estténcil il,, queda un hueco en la pl plaanti ntill llaa, qu quee es un unaa ima image genn negat egatiiva qu quee al im impr prim imiirse se vuel uelvé vé pos ositi itiva va.. De igual modo, si se reco ecorrta la part rtee qu quee rode rodeaa a la letr traa para formar un unaa im imaagen po possiti iti-va, la impr impres esiión res esult ultaant ntee se serrá nega egati tiva. va. La obvia desve esvent ntaja aja de los esténcil ilees es qu quee so sonn necesa ecesaria riass pi pieezas de uni unióón para ev evit itaar qu quee cu cuaalqui quieer pi pieeza  flot otaant ntee  se caig caigaa del cuerp rpoo pr priinci cippal del es esténci téncill. Por ejemp mpllo, el tri triáángulo en la parte sup upeeri rioor de la A. El pr proobl bleema de la uni unióón de las pi pieza ezass se reso esollvió ini nici cialm almeent ntee medi diaant ntee el uso de cabell bellos os human humanoos qu quee sostení níaan a los element lementos os flotant ntes es del estén ténccil il.. Más tard rdee, las sedas re resstir tiraadas sobr bree marcos de madera ree eempl mplaazaron es esta tass uni unioones de ca cabbelloo. Pe ll Perro la lass pant ntaall llas as para impr impres esiión se desa esarr rrooll llaaron a partir de los marcos ll lleva evaddos de Japó Japónn a Europ Europaa a medi diaado doss del siglo di dieecin inuueve.

B R U C E M cL E A N Ilu lussión 1984

Esta se serig rigrraf afíía a tr trees tint ntas as mu mues esttra có cóm mo incclu in luso so un unaa ima image genn se senc nciilla pu pueede tener impa im paccto tanto dr draamátic ticoo co com mo gráf áfic icoo.

Impresión elemental Como ejempl Com mploo de un unaa se serí ríggrafía element ntaal se ha re reco corrta taddo la letr traa F de un pedazo de papel y se ha fij fijaado a la part rtee in infe feri rioor de la pa panntall llaa (1). La tinta se hace pas asar ar por medio de

12

un ras aseero a travé véss de la part partee abi bieerta de la pa pant ntaall llaa; es estto es es,, a tr través avés de la form rmaa de la F (2). Esto log ogrra un unaa imppresión positi im itiva va de la letr etraa qu quee está en la hoja de papel que se colocó debajo de la pant pantaalla (3).

 

¿IMPRES MPRESIIÓN O REPRODUCCIÓN~

¿Impre res sión o re rep pro rod ducción 

E

l

aumento en los tir tiraajes de las edi dicciones en años recient cie ntes es ha ll lleva evaddo a que se vu v uelva confus nfusaa la di dife ferrencia entre una impresió esiónn ori riggin inaal y una repr reproodu ducc cciión. Una repr re prod oduc ucci ción ón es el facsi facsim mil de la im image agenn a partir de la cual se hiz hizo. o. Porr ej Po ejeemplo, la co copi piaa de un unaa pintur intura, a, impr impreesa en un libro, es un unaa reproduucci reprod ción ón.. En fo form rmaa simil imilaar, un unaa pintura o di dibu bujo jo im impr preesos par paraa un ca cart rteel uti utili liza zand ndoo para ell lloo el proceso fotog ográfic ráficoo de cu cuaatr troo colores (selecció ecciónn de co collor), es un unaa repr prooducci duccióón. Loss crit Lo riteeri rios os qu quee utili iliza za la Un Unit iteed States Customs para determi rmi-nar si una impres esiión es un ori riggin inaal (qu quee no ca cauusa impu impues esttos os)), o un unaa reproduucc reprod cciión (qu quee si los causa) sa),, so sonn bas asttant ntee es espe peccific ificaas: si los colore lo ress es está tánn se sepparados indi indivi vidu duaalment lmentee y se imprim imprimeen un unoo despu spués és dell otr de troo, es un ori riggin inaal. Si se usa el pr proceso oceso de cuatr uatroo co collore ress o de medios tonos sin ni ninngún es esfu fueerzo adici dicioonal de parte del artista rtista,, es una re repr proodu ducció cción. n. En Eur uroopa los criteri riterioos son un poco menos ririgígí dos en cuan antto a que un unaa impr impres esiión se consid nsideera origin riginaal si el ar arttista pre preten tendde que cualqui lquier er tr traabajo pr preelimin liminaar se hag agaa exclu xclussiva vament mentee

para su impres esión ión sub ubssecuent ntee, co com mo en el caso de la ac acuuare arella de llaana Rich ll Richaard rdso sonn (ve (verr pág ágiina 115) 5).. De acuerd rdoo co conn es estta definición ón,, puede pu edenn utilizarse pr prooce cesos sos fotog ogrráf áfiicos para la producc oducciión de la imageen. imag L A I M PR P R ES E S IÓ IÓ N A R T Í S T I C A La impr impres esiión artí rtíssti tica ca pu pueede ser un trabajo tr tras aslladado o desarrollado a partir de otr traa fuent ntee (con un punto de partida tal como el dibujoo o la ac buj acuuarela de un arti rtissta) o pu p uede se serr creado a través del medi dioo mi missmo, en cuyo caso el ar arti tissta hará ciert rtoo número de esténciless y pr cile prog ogrres esiivam ameent ntee sacará pru rueebas has astta ob obttener una impr mpreesión sa sati tissfact ctoori riaa. En est stee últim últimoo caso, el  origi originnal  es la impres esiión termin rminaada. Las impres presiiones pueden desa esarr rrooll llaarse a pa p artir de concept ptos, os, fo t o gr a fífíaa s , dibuj dibujos os,, ex expe perrim imeent ntaación sobre la pa pant ntaalla misma o simpl impleement ntee al azar, por yuxtaposición de imáge gene nes. s. Se Seaa cual fueere la fuent fu fuentee, el pr proceso oceso de impr impresió esiónn ge gennerará descubri brim mie ienntos acccid ac ideental ntales es que con frec ecuuencia be bennef efiiciarán la impres mpresiión. lL A N A R I C H A R D S O N

Jardín Raffles 1988

Estta se r í g r afta art Es rtis isttic icaa se de desa sarrrolló a partir de un unaa acuarela pintada por la ar arti tissta. La pinturaa ori pintur rigi ginnal puede visuali lizzarse como el puntoo de part punt rtiida y , de hec echho, el resu esulltado ref eflleja el me medi dioo que se util iliz izó. ó. Pe Pero ro la dive di verrsida dadd de téc écnnicas que proporci cioona el proceso seríg serígrr á f í co ha permit rmitiido que la ar arti tista sta,, en co collaborac oraciión co conn el imp mpre reso sorr, supe superre el connce co cept ptoo origina nall.

ERTÉ ERT É Un pos postter co conn tir tiraj ajee il ilim imit itad adoo he heccho a mano usa sand ndoo letr traas del alfabe fabetto de Erté.

13

 

INT NTR ROD ODU U

iÓN

L

SERIGR GR   FÍ

¿Por qué hac ace er im imp pre res sio ion nes

E

s un unaa buena id idea ea que los arti rtisstas se pr preg egun unte tenn po porr qu quéé deseann hace desea acerr impresi sion ones es.. Pa Parra algun unoos es el dese eseoo de trabaja tr abajarr en un nuevo medi dioo, otr tros os desea eseann adq dquuirir n u evas ha habbili lidades dades,, la mayo ayorría reconoce el pote otenncial de log ogrrar qu quee su trabajjo sea visto por un públi traba licco más ampli lioo a lo largo de un mayo ayorr esppec es ectr troo ge geog ográ ráfi fico co.. Pe Perro es important ntee reconoce ocerr cuánd ndoo se hace una edi dicción de impr impresio esionnes para ve vend nder erllas as.. Pocas perso sonnas desea eseann repr prooduc ducir ir una ima mage genn 60, 100 1 000 veces sólo por interés creaó

tivo. Por otra pa part rtee es imp i mpoort rtaant ntee darse cu cueent ntaa de qu quee la se r í g r a f í a no es só lo un proceso de re reppro rodu ducc cciión co connve veni nieent ntee para multipli multipli-car una im imaage genn pr prepa eparrada de algun unaa otr traa fo form rmaa. Para el impreso esorr art rtiista que trabaja direc ecttament ntee co conn el medi dioo es un proceso crea eattíva por derec echho prop opiio; el resto es pr proodu duccir una im image agenn deriv ivad adaa de las carac ractterí ríssticas sin inggul ulaares de ese pr proceso oceso.. La creación de es estténcil iles es signifi nifica ca que el arti rtissta debe tradu duccir ideas más qu quee expresa esarl rlas as direc ecttament ntee. Si un arti rtissta pint pintaa un cuadro, el co collor se apli lica ca dir direc ecttament ntee al li lieenzo zo,, en tant ntoo qu quee si ha de impriimir impr mirse se un unaa im image agenn simil imilaar deben hace acerrse esténcil iles es indi indivvidua idua-les para cad adaa co collor or.. Lejos de in inhi hibi birr la creati ativvid idaad, lo loss aspect ctos os pr práá c ticos de este pr proceso oceso pu pueeden of ofrrecer un apasio asionnant ntee es estímul tímuloo. Las limitac limit aciiones téc écni nicas cas pu pueeden se serr benéf éfiicas en tant ntoo qu quee pu pueeden c on vertir ve rtirse se en ve vent ntaajas estéti ticcas y apr provec ovechharse para desa esarro rrolllar una visión perso sonnal. La va varrie ieddad de temas es infinit finita: a: si un unaa id idea ea o i m a genn puede convertir ge rtirse se en un es estténcil il,, pu pueede se serr impresa esa.. Co Conn pr ác tica un arti rtissta pu pueede co connve verti rtirr es estte proc oces esoo co conncep ceptu tuaal en un unaa nue nueva va form for ma de ve verr. El entu ntussias asm mo crea eati tivo vo lo disf isfrut rutan an por igual el arti rtissta pr profes ofesiional qu quee tr traabaja co conn apoyo téc écnic nicoo y modern rnoo equip quipoo y el se r í g r a f o nov oviicio que usa equip quipoo hec echho en casa sobr bree la mesa de la cocin ina. a. Amb mboos se benef efici iciaarán del es esttímul muloo qu quee repr prese esent ntaa hacer expr xpreesiones pi picctóri riccas de un unaa form rmaa nuev nuevaa o di dife ferrent ntee. El tr traabajo co conn es estténcil iles es no impli implica ca qu quee las impr impres esiiones deban ser siempr mpree cu cuid idadosa adosam ment ntee pla lannea eaddas as,, sin inoo qu quee el tipo de im image agenn determin rminaará el grado de habilid bilidaad téc écni nicca. En algun unoos casos pu pueede ser reco ecom mend ndaabl blee adopt ptaar un enfo foqu quee sistemáti ticco y anali analiza zarr la im im-pres pr esiión de un modo abstra traccto o fo form rmaal. Un enf nfooqu quee alt lteern rnaati tivvo es confiiar en la intui conf ntuicción y simpl impleement ntee im impr priimi mirr los esténc ncil iles es con con-form fo rmee se van hac aciiendo endo,, adopt doptaand ndoo jui juiccios ace cerrca de ellos conform nformee se hace cada paso de impr impres esiión. El apr preend ndeer a plan aneear previ viaament ntee para ga garrantiza tizarr qu quee s e obt obteenga el máxim ximoo efecto a partir del núm númeero mínnimo de es mí estténcil iles es pu pueede pr proomove overr un unaa int inteensid idaad de es esfu fueerz rzoo crea eati tivo vo qu quee pu pueede ll lleva evarr a res esult ultaado doss económicam micameente atr traacti ctivos vos.. Hay cuatr troo opciones dis isppon onibl ibles es cuand uandoo se dec ecid idee el ta tama mañño o tipoo de edi tip dició ciónn qu quee ha de imprimir imprimirse se.. El mon monoti otipo po,, co com mo su n o m -

D A V ID H O C K N E Y

Des esfil filee

Estta edición ili Es lim mit itaada se pr prooduj dujoo a partir de esténcil estén ilees separados qu quee se hi hiccieron tomand ndoo com co mo base un unaa pintur inturaa ori rigi ginnal del arti rtissta. 14

bre lo sugie bre gierre, es una obra de arte única, de una so solla ve vez.P z.Puuede crea cr earrse en la ba base se de im impr pres esió iónn co conf nfor orme me se vahac vahacie iend ndoo la laimpre impre-sión pr predeter edeterm minada o yu yuxtapo xtaponniendo una va vari ried edad ad de es estténcil ilees. El fac facttor crít rítiico es que difiere de cualquier otra impres mpresiión en su form fo rmaa tant ntoo co com mo en su color or.. Si se hac acee un unaa impr impreesió siónn usa usand ndoo los mis ism mos esténciles impr preesos con diferente rentess co collor orees, estoseco estoseco-noce como un unaa suit uitee. Las suit uites es pued puedeen tener cualq lquuie ierr cantida ntidaddde vari va riac aciiones, pero hab abiitualm lment entee se ve venn li limi mita tada dass por el espacio de ex exhi hibbici icióón. Una variaci iacióón de la suite es la múltipl últiplee, con el e l refi fi·· namie ient ntoo ad adiicio cionnal de qu quee ca cada da im impr preesió iónn in inte tera ract ctúa úa con ot otrras asppara proodu pr duci cirr una ob obrra mayor mayor.. Finalmen nalmentte es esttá la edic iciión li limi mittada-do donde nde todas las im imppresiones son simi mila lare ress en entr tree sí (véase la pá pági gina na1 6 . Una edi dicción es ilimitada cuando un artis istta con onti tinnúa prod oduucie ciend ndoo ejemplar lares es firm irmaados en ta tannto la ge gent ntee de dese seee co comp mpra rarl rlos. os. El c o n o c í do cartel   sf i l   de Hockney es un ejemplo de ésta.

 

r d e

 

¿POR ¿P OR QU QUÉ É HA HACE CER R IM IMPR PRES ESIO IONE NES? S?

B RU R U CE C E M cL c L EA EA N Factor langosta 10 días 1-14 Esta im Esta impr pres esió iónn auto autogr grááfíca hecha a mano es un unaa ed edic iciión limi mittad adaa que se de desa sarrro roll llóó de un mo monnoti tippo. La cr creó eó el ar arttist staa tra rabbaj ajan ando do jun untto al im impr pres esor or en un es esttud udiio pro rofe fesi sion onal al.. Grac Gr acia iass a es esaa so soci cied edad ad,, el ar arti tist staa pr prod oduc ucee una idea que el impresor traduce entonces en im imag agen en im impr pres esaa. l S

 

INTRODUCC NTRODUCCIIÓN

A LA L A SE S ERI RIG GRAF AFÍÍA

Edic icion iones es lim limit itad adas as

U

na

edi dicció iónn li limi mita tadda es un tiraje de imp impre resi sioone ness limita limita-do a cierta cantidad ntidad,, donde cada ejemplar o impresión es firm firmaado in indi divvidualm idualmeent ntee por el artista rtista.. Las imp impres resio io-nes se firman a lápiz en el bord rdee, pr prooband ndoo as asii que la impresión es de ca calid lidaad ace acept ptaabl blee para el arti rtissta, y se s e numeran de fo forma que demu de mues estr tree la aut auteenti nticcid idaad del tamaño de la edici dicióón: 15/125 mu muesestra qu quee un unaa impr impres esiión en particular es la número 15 de una edi· ción de 125. En el pasa asaddo, en alguno lgunoss lu luggares exis isttía la conven encción de que una edi dicción era de men menos os de 100 ejempl jemplaares res.. Esto se ori rigi ginó nó de debi bi-do a un impu mpues estto de co compra mpra en tiemp iempos os en qu quee 99 im imppre ressiones se clas asiifica cabban co com mo  obj bjeetos de arte  qu quee no estaban suj ujeetos a impues pu esttos y 10 1000 o más como bien bienees de lujo , que si lo estaban staban.. El tam ta maño de un unaa edi dicción en es esttos dí días as pu pueede ser de 10 10,, 100 100,, 10 100000 o ta tant ntaas como el artist rtistaa es estté dispuesto a fir irma marr. Si Sinn em embbargo rgo,, hay otrros fa ot facctore ress qu quee afe afecctan el ta t amaño de la edi edicción.

ción no ti tien enee ef efec ectto en el va vallor int ntrrinseco de la pie ieza za.. As Así, í, la pri princi nci-pal razón para limitar un unaa edición es la de crea earl rlee un va vallor. Los crític ríticoos de las impr impres esiiones de edi dició ciónn li lim mitada afirm afirmaan qu quee tal es escas casez ez artifi rtificcial ll lleeva a un va vallor inf infllado. Pero des esdde el siglo d ie cinu inueve eve ha sid idoo pr prác ácti ticca común crear valor fi firrman manddo y num numeerando lass edici la dicioones es.. El art rtis istta siempr mpree tiene la li libe bert rtaad de rompe perr co conn la conven nvencción de firmar y num numeerar las im imppres esiiones. En es estto tien enee un precedentee po precedent poco co co conv nven enci cioonal en la per perso sonna de Mauri aurice ce Esch scheer, quieen pr qui prod oduucía im imppres esiiones de un unaa edic iciión co conf nfoorm rmee la gent entee dese seaaba comprarl mprarlaas; a veces las firm firmaaba, a veces se rehu husa sabba. Whi hisstl tleer, un unoo de los prim primeeros exp xpoonent ntes es de es estta pr prác ácttica ica,, pro produ duccia copia iass ta tannto firmaada firm dass co com mo no fi firm rmaadas de la mi missma impr impresió esiónn. Aqu quééll llas as oon la firma se vendí ndíaan al dobl blee de las qu quee no la tenían an.. La im impr pres esiión puede hacer que el acceso a las imágenes sea l i bree, desd br desdee el punto de vista económico, pero el peli liggro qu quee es estto conll co nlleeva es qu quee la popul pulaari rida dadd pu pueede convert rtiirse en el ún úniico criterio de produ ducc cciión. La edi dicción limit mitada, ada, debi ebiddo al alt ltoo va vallor qu quee tie ienne potencialm ncialmeent ntee, permit rmitee que el tr trabajo abajo de los arti rtisstas más es o t é r icoss ll co lleg eguue a su minorit ritaario públic públicoo. Los coleccion ionis isttas y los corr rreedores colaboran para increm incremeent ntaar artifi art ificial cial mente el va vallor qu quee otorga la rareza eza.. Dad Dadoo qu quee el merc rcaado para el art rtee co cont nteemp mpooráneo es limita itaddo y relati tiva vam ment ntee pequ queño eño,, lass ser la eríígr grafías afías de un arti rtissta de éxito se adquie ierren co conn frec ecuuencia comoo inv com inveersione ioness co com mo un unaa pr prootec ecci cióón co contr ntraa la inflaci inflacióón . Un co co-leccionistaa preocup leccionist preocupaado por el aspect ctoo de la in inve verrsión desea esearrá como

C R E A C IÓN IÓ N DE V A L O R Originalm riginalmeente las impr impreesiones se li limi mita taba bann a ed edic icio ione ness pequeñas por la tec ecnnolo loggía usada en su pro produc ducció ciónn. Una placa de grabado se deteri riooraba con el uso y co conse nseccuent nteement mentee las prim primeeras impresi impresioones o las de bajo núm númeero eran de calid lidaad sup upeeri rioor a las pos ostteri rioores. La modern rnaa tecn cnoolog ogía ía de impresi impresióón ha permiti tiddo qu quee se haga agann miles de ejempl ejemplaares de una impresi mpresióón sin ningún deterioro serio en su calid lidaad. Co Connsecuentemente ecuentemente,, el número de im impr pres esio ionnes de un unaa edi di--

TOM TO M PH PHIL ILLl LlPS PS Loss sonidos Lo sonidos en mi mente Los esténcil nciles es para esta edi dicción limitada fueroon hechos a mano por el art fuer rtis ista ta.. El artist rtistaa y quizá el editor deciden el tiraje de la edi dicción. En es este te caso caso,, la edi dicción se limitóó a sesent limit ntaa, qu quee es un tiraje medi diaano. 16

 

E D IC IO N E S L IM IT A D A S

ERTÉ

B R E D A N N E IL A N D

Erté, probabl bleemente uno de los art rtistas istas más proolí pr lífficos y mejo ejorr ve vendid ndidos os en el ca camp mpoo de la seríg serígrr a f ía , rea eali lizzó esta impr mpres esiión en un unaa edición de 300 con 50 prue uebbas.

Esta visión abstrac Est ractta del edificio de Lloyd oyd''s en Londr ndrees se desarroll llóó a partir de un unaa pint intuura manda dadda hacer por Lloyd's.

L'Ori Orieental ntalee

Lloy Ll oydd's

L A IMPR E S IÓ

prar una imagen que no esté ampl mplia iam ment ntee di dissponibl niblee, esperand ndoo que mantend tendrrá su va vallor.

C O M O I N V E R S IÓ N

El uso más ampl pliio de las edic iciion onees li limi mittad adaas po porr pa part rtee de gr g randes empr mpreesas para co conm nmeemora orarr ev eveent ntos os y pa pattroc ociina narr pr proy oyec ecttos artístí stí-cos ha ll lleevado a una expansión del int nteeré réss en las im impr pres esio ione ness po porr partee del merca part caddo co corrpo porrativo. Pero las impres esio ione ness co cont nter ernp npooráneas es esttán siend ndoo reco econnoci ociddas como una buena inversión en un contex extto más ampli mplioo. Por ejempl mploo, una impresión de 1967 de Jasper John se vendió en 1988 por 150000 dólares ares.. Afor Aforttun unad adam amen ente te,, es este te potencial de inve verrsió siónn tie ienne algun unoos beneficia eficiarrio ioss mer ereecedo dore ress. Por ejempl mplo, o, el fi finnanciami mieento que hi hizo zo Pir ireelli de la impresi sión ón de dell finado Norm No rmaan Steve evenns pa parra los jard rdiines botánicos culturales de Kew, en Londr ndres, es, ha ay ayud udaado a reemp eempllaza azarr algu guno noss de los ár árbo bolles de desa sarrraí raí-gad ados os por la torm rmeenta de 1987. La impresión de Apoyo Visual para Band Aid es otr troo ejemplo. Para esta impresión se redujeron 100 imáge im ágennes dis isttin inttas, cada una dona onadda por el artista ista,, y se im impr prim imie ie-ron para fo form rmaar una sola imagen agen.. Esta fue entonces reproducida en un unaa edició iciónn de 500 ejemplares todas las ga gana nanc nciias fu fueero ronn pa para ra el Fond ndoo de Ba Band nd Ai Aidd (1). Fue la prime imerra vez qu q ue las fi firm rmaas de ci cieen artisstas aparec arti eciieron en la mis ism ma impresión.

L A E C O N O M Í A D E L A I M P R E S IÓ N

Elatrac Elatr acttivo de la exclu lussivid idaad, emp mpeero, no es la únic únicaa razó azónn para lim li mitar un unaa edició iciónn. Otr troo punt puntoo igualm lmeent ntee vá válid lidoo se refi fieere al tamaño potencia ciall del merca caddo y la economi nomiaa de la pr prooducción de las impres esiiones es.. El cos costto unitari unitarioo de un unaa impr impres esiión cae dr draamátic ticaament ntee connfor co form me aum umeent ntaa el tamaño de la edici edicióón, pue puess lo loss co cost stos os pr preeliorígíí nací nacíóó n y pru minare min aress de oríg prueebas son los mi missmos pa para ra un unaa edici dicióón de diez o cien copi piaas. Así, un edito itorr habitu bituaalm lmeent ntee trata de írnprimirr el núme mi merro máx áxim imoo de ejempl mplaares que pu pueede ve vend ndeer. Nin inggún editor des esea ea ha hace cerr un unaa so sobr brest estiimac maciión y por tan tantto acumul cumulaar irn rn-presionnes para las cuales no hay un merca presio caddo. Pe Perro si un unaa edic iciión es pe peqqueña, el costo de pr proodu ducc cciión por ejempl mplaar se serrá proporci rcioonalmennte alt nalme ltoo. El pr preecio al pú púbbli lico co de un unaa impr impres esiión se calcul ulaa en fun uncción de loss co lo cosstos del arti rtissta, el impreso esorr y el co corr rredo edorr, a lo qu quee se a ñ a de un va vallor es estim timaado qu quee ti tien enee relac aciión con su va vallor decor coraati tivo vo o de in v e r sió n (véase también Ve Vent ntaa de la lass impr impres esiiones, en la página 134). 134 ). La mayo ayorría de las impr impres esiiones se adqui dquieeren para decorac aciión, ya sea por indivi vidu duoos o in i nstitu titucciones corp rpoorati tivas, vas, de modo qu quee es poco pr probab obablle que un edit ditoor redu duzzca el tamaño de un merca caddo potencia ten ciall si sim mplemen entte para in infflar el va vallor unitari rioo de las impr impres esiiones.

  1 ) B a n d A i d f u e l a p r i m er e r a a c c i ó n o rg rg an an iziz a d a p or or g ru ru p os os d e r o ck ck b riri t á ni ni c o s p a r a r e u n i r f o n d os os p ar ar a p al al i a r l a h am am br b r u na na d elel n or or t e d e Á frfr i c a y f u e a n tete c e d e n tete d e l c o n c i er er ro ro bicontinentall L i v e A i d N . d e l T . ) . bicontinenta 17

 

Otras aplicaciones para la

serigrañ serigra ña

as edic iciiones artís ísti ticas cas no so sonn necesa ecesari riaament ntee b íd ím en sionales o imp imprresas exclu lusivame sivament ntee en pa papel. Un gran númeero de art núm artistas istas hace im imppres esiiones tridim tridimeensionales, proyecta oyectanndo imágenes directa ectam mente sobr bree escultur ulturaas o pintur pinturas as.. Po Porr ejempl eje mplo, o, en 1962 Andy Warh rhool hizo num numeerosas seríg ígrrafías dir direc ecttaptico ico de Ma Marril ilyyn mennte en li me lieenzos para tr traba abajjos tales como el Dipt Botell lla as verdes de Coca Co Cola. la. La ext o las Bote xteensión de imprimir en tres tr es di dime mens nsio ionnes y quizá en for form ma combin mbinaada co conn otr tros os mat mateeri riaa-

están di est dissponibl bles es gra raccias a la tec ecnnología de la tinta para se serrig igrraf afíía. Perro es en la industri Pe triaa de las artes gráficas donde se le utiliza m ás ampl am plia iam mente: en gran anddes carte telles es,, var ariios as asppec ecttos de la publicid icidaad, in form fo rmac aciión en equipos y todo tipo de calcomanías y etiquetas. Los cir irccuitos im impresos presos,, esencia esencialles para las com compu putad tadora orass y ap apaa ratos domés éstticos, se serígrafían aprovechando la exactitud y pr prec eciio sión de la lass mall llas as de acero inox noxid idab ablle. La se seri riggraf afíía no só sóllo fun unci cioona en su supe perrfic ficiies lisas sas.. Las par parede edess, por

les inspira a muchos art rtistas istas..

ejemploo, pue ejempl puedden decorarse con imágenes que se imprimen dírecta mente sobre ell llas as.. Se imprimen dir irec ecta tame ment ntee bo bote tell llas as y lat atas as en pren sas cil iliindr ndricas icas,, los pl plás ástticos con frecuencia se forman al vacio después de haber sido impr preesos con tinta flexib exiblle, y los globos decorados se inflan co conn im imágenes ágenes imp mprresas en ell lloos con tinta ex exppan anddible. El uso de la se serríg ígrrafla es fund undaamenta tall pa parra la indu ndusstria textil ya sea para pr proodu duccir telas exclu lussivas impresas a mano o materia ialles para caddenas de ti ca tieend ndaas, camisetas o logos de diseñado iseñadorr. Algunos de los usos más extr traaños del medio se pueden encontrar en la in indu dust strria de los alimentos entos,, dond ndee pas asttel eles es y du dullces son a veces decorados con templ mplee de hu huevo evo y ti tint ntes es co come mest stib iblles es..

USO US OS

C O M E R C I   L E S D E L   SERI SERIG G R   FÍ  

En el mundo comercial la se serríg ígrraf afiia res esul ultta ser mu muyy ve verrsá sátil til y se le usa en un unaa gran vari rieedad de sup upeerficies qu quee inclu luye yenn tex extil tiles, es, metall, made meta aderra, vidri idrioo, Perspex, pl pláástico sticos, s, cart rtóón, ladrill drillos os,, yeso, hu hulle, lien li enzo zoss ... de hec echho casi cualqui lquier er sup upeerfici rficiee. El pr proceso oceso se ririgg r á fi co se usa en la indu ndusstri triaa de la ce cerrámi mica ca par paraa hace acerr tr traansferencias para el quemado y gr graba abaddo dir direc ectto de barbo botin tinas as para deco ecorraci cióón de barro o cerámica ica,, Las letr tras as in insta stant ntááneas usa saddas en los estudi tudioos de diseño y las calcoma comaní nías as en seco con las que juegan los niñ niñoos sólo

 

OTR OT RAS APLICACIONE ONES S

PAR ARA A LA SE SERI RIGRAF GRAFÍÍA

N U E VO VO S D E S A R R O L L O S Los nue nuevos vos desa esarr rrooll llos os in incclu luye yenn ti tinntas elec ectró tróni nica cass se sens nsib ible less al tac tacto to,, tintas desspr de pren endi dibl bles es para co compet mpeteencias y tin tintas tas de raspar y oler pa para ra an anun unci cios os de rev eviista tass o pelicul liculaas senso sorria ialles es.. Perro ha sid Pe idoo la llega egadda de las tintas curadas al ultravio iolleta la que más ha hec echho pa parra abr briir nuevas áreas de actividad idad.. Est Estas as tint tintas as perm permane anecen cen h ú   medas hasta qu quee se les expone a la luz ultravioleta avioleta,, y ent entoonces secan con unaa gran rapidez un ez.. Es Estte desa esarrro rolllo ha si sign gnif ific icad adoo qu quee ha hayy co corr rrid idas as de pr pren enssa y pr prooducci duccióón de libr libros os de alt ltaa ca callidad =q =quue antes sólo eran apropi ropiada adass par paraa la impre impressión litog ogrráf áfiica ca-- qu quee es esttán si sien endo do se serrígraf grafííadas as,, combinando la ea ea-lidaad del co lid collor co conn un unaa ve velloc ocid idad ad de impresión comparable a la de una impreent pr ntaa l i t og r á fica au auttomá omáttica ica.. El futur uturoo de la serígraf grafíía es sólo tan li limi mita taddo com co mo la visió siónn de aq aquuell llos os que la us usan an,, y sie iem mpr pree ha habr bráá qu quie iene ness ha hall llen en nu nueevos usos para ella la.. A diferencia de los otros med edio ioss es esta tabl blec ecid idos os pa para ra laim laim-pres pr esiión fin inaa, co com mo el  e  etch tchííng, el  e  enngravi avinng y la la li l itog ogrrafía afía,, la se serrígra grañña aún esttá en el pr es prooceso de forja jarrse un unaa tradición ición.. L IM IT I T A C IO

E S D E L A S E R IG R A F ÍA

El desar desarrrol olllo de tintas fluid idaas y malla allass fi fina nass si sign gnif ific icaa qu quee ha hayy mu muyy pocas imáge ágennes que no se puedan imprimir imir.. Las lin ineeas suaj ajad adas as o re repu pujjadas no se pueden im impr prim imir ir co conn pant ntal alllas pu pues es el pr proc oces esoo re reqquiere de un unaa pre ressió iónn quee só qu sóllo se obtiene por imp imprresión directa ecta,, com comoo agu aguafue afuerte rte o grabad grabado. o. Sin emba barrgo go,, sí se puede edenn prod produucir lineas levan anta tada dass en la su supe perf rfic iciie usand usandoo la ti tinnta apropiada y, co como mo pu pued edee ver ersse en el ca capí pítu tulo lo 6, se pu pued eden en re repu pujjar forrmas después de la impresión fo esión.. El efec efectto de gouache que prod oduucen las col olootip ipiias y, en me meno norr me medi dida da,, la lit litog ogrrafía ía,, es di diffícil de prod oduuci cirr en un unaa so solla impresión. Pero pued edee si sim mu-

Texti tilles im imppre ressos en se serigraf rigrafíía La indu indusstr tria ia te text xtil il ut utiiliz izaa el pr proc oceeso de serigrafíía para muchos de sus patr serigraf troones impr mpreso esoss, no só sóllo par paraa tel telas as tan exc exclu lussiva ivass com co mo est estaa chintz de Laur Lauraa Ashle hleyy (a (arriba) rriba),, sin inoo también para artícul rtículos os de produc duccción en masa, com omoo esta tass cami mise settas (izqu quie ierd rda). a).

larse usa sand ndoo impr mpresiones esiones'' sec secuuencia encialles es;; mi mien entr tras as mayor sea el número de ésttas és as,, mejor será el resu result ltaado. La im imppresión de un tono continuo inuo,, independientement independientementee de dell me medi dioo, ex exiige que sea divid idid idoo en peq equueñas partícu tícullas e impreso co com mo puntos finos os,, ya se seaan regu egullares (en el ca caso so de dell med edio io to tono no)) o ir irre regu gula lare ress (p (par araa un unaa me mezo zo zotin zo tinta). ta). La se serí ríggraf afíía puede impri rim mir un fino patrón de punt ntos os (so sonn po posi si-bles bl es hast staa 133) 33),, pe perro la lit litografía ografía,, el aguaf aguafuuerte y la calco cogra grafí fíaa pu pued eden en prod roduuci cirr imáge imágennes más fin inaas. Dentr Den troo de estas lim imit itac acio ione ness se pu pued edee im impr prim imir ir pr prác ácti ticcame ment ntee cu cual alqu quiier cosa.. La dific cosa dificul ulttad radica en de dete term rmin inar ar có cóm mo hacer el esténcil y de deccidir qué tipo de ma mall llaa debe usarse.

19

 

Parte Dos •••

DIIMPRESION SENO DE SU ~

El equipo básico requerido para la impresión en serígrafía es mínimo y no necesita ser caro Lo que se requiere es un marco cubie ierrto con una tela tensada un rasero al algo de tin intta y algo sobr so bre e lo cu cua al im imp prim imir ir ma matteria iale less co como mo papel  Ha Habie biendo ndo en ensa sambl mblad ado o el equ quip ipo o  us uste ted d de debe berá rá   claro pl plane nea ar la im ima agen que desea im imp prim imir ir  

2

 

EL MA MARC RCO O

El

E

marco

l

marco es el el apoyo sobre el cual se tensa la tela; juntos forman la pant form ntaall lla. a. En su ve verrsión más simpl implee un marco pued pu edee ha hace cers rsee de un rectán ctánggul uloo de cartón gru rueso eso del cual cu al se co cort rtaa y re reti tira ra un rec recttángul uloo más pequ pequeeño del ce centr ntro, o, cubi cubieerto de un lado por una bu burrda tela de organdí pega gadda al ca cart rtóón. Es Estto serría per se erfe fect ctam amen entte ad adec ecuuado para imprimir tarjet rjetas as navi aviddeñas o imágenes pequeñas de has astta 15 x 20 cm.

M AR CO S

te atornill rnillaadas o clava avaddas) as).. Fina nallmente, todos los marcos de madera deben cubrir ubrirsse de un acabado protector repelente al agua y a la tinta, com co mo un bar barni nizz de po polliur ureetano o shell llaac mezclado con un destilado de metilato (barn rniz iz francés) o lac acaa tr tran ansp spar aren ente te..

M A R CO S

Si se toma en cuenta el costo del tiempo del artista, probablemente es más económi micco adquirir un marco prefabricado, a menos que usted posea un juego de herramientas adecuado y disfrute haciendo las cosaas. La ventaja del marco manufacturado sobre los hechos en casa cos es que es esttará hec echho de dell material correcto, con la relac ació iónn co corr rrec ectta del co cort rtee tr traansve sverrsa sall con el mar arco co y con esquinas adecuadam ameente unidaas (ver aba unid abajjo a la izquierda) ierda).. Se pu pueeden adquirir marcos en tamaños que se incrementan de esdde 20 x 30 cm hasta 270 x 190 cm como norma 10 en 10 cm des y de cu cuaalqui lquieer ta tam maño negocíándolo con el fabricante. El marco siempr mpree debe se serr del mayor tamaño que le resulte práctico, pues muchas much as imágenes pequ queñas eñas pu pueeden ponerse en una pantal allla grande ande,, en tant ntoo qu quee, obviame ament ntee, un esténcil grande no cabrá en uno pequ queeño ño.. Es más se senncill illoo tr traabajar con un marco de madera para el impr mpreesor que desee tensa sarr sus pr proopi pios os tej ejiido doss, ya que puede c1avarlos o peg egarl arlos os dependi ndieend ndoo de dell método de tensión que se use (ver página 24).. 24)

DE MADERA

Eltipo má Eltipo máss co conf nfia iabble de marco, y el eleg egid idoo por la mayo ayorí ríaa de los principiantes es uno de mader era, a, hec echho en cas asaa o fabri brica caddo según espe es peci cifi fica caci cion ones es.. Ha Hace cerr el ma marrco uno mi missmo no es difícil difícil,, pero requi uier eree ci cier erttas hab abiili lida dade dess bás ásiicas de junt juntas as.. Una vent entaaja del marco hecho en casa es que uno puede eleg egir ir el tamaño qu quee req equi uieere (60 mpeza ezarr). La mad madeera debe tener x 40 cm es un buen tamaño para emp grano recto y no estar torc orcid ida; a; el fab fabrrica icant ntee co com mer erci ciaal usa cedr droo porq po rque ue es re resi sisstente al agua, rí ríggid idoo y li lige gerro al maneja ejarrse. Asegú gúrrese que el pes esoo de la ma made derra sea apr proopi piaado para el tamaño de la pant ntaalla la,, pues cuando la tela se fija ejerce un unaa co connsid ideerabl blee tensió siónn. Pero el marco no debe ser demasiado pesado, pu pues es debe poderse man maneejar con facilidad. Las esquinas conti tieenen el es esfu fueerzo de la tensión debe benn es esta tarr ad adec ecua uada dam mente pegadas y emb mboonada nadass (no simpl implee me ny de

2

3

4

P R E F A B R IC A D O S

MARCOS

Marcos de mad Mar madeera (a la izquieerda izqui rda)) Loss ma Lo marc rcos os de madera pueden se serr hec echhos en casa o adqu dquiirid ridos os de provee oveeddores de equip quipoo de impr mpres esiión. Las esquin quinaas resisten la tensión y por tant ntoo deben es esttar pegaddas y unid pega unidas as adec ecuuadamente. Aquuí se ilu Aq ilusstr traan cuatr troo junta juntass fuertes:   1   junt juntaa de ensa sambl mble; e; (2) jun untta de encaj ajee; (3) junt untaa de mitr tra; a; (4) junt juntaa de emp mpaalm lmee.

M E T Á L IC O S

La mayo ayorí ríaa de los impresores profesionales usa marcos metálicos cos.. Son más durabl bles es y, si se tensan correctamente, hacen más sencillo reg egiistr traar la lass impr impres esiiones pu puees no se retuercen o comban bajo la tensión de la tela. Los marcos de ma maddera era,, in incl clus usoo si so sonn pr pref efab abri rica cado doss profes esiionalm lmeent ntee, a la la larga se doblarán y def efoormar arán án,, ha haci cien endo do qu quee se dist distoorsionen los esténci cilles es.. Los marcos de metal se hacen de aluminio, que se maneja fácilm cilmeent ntee por su li lige gere reza za pe perro que pued edee dis isttorsiona sionarrse si se le coloca incoorr inc rreect ctaamen entte en la mesa de impresión, o de acero, que si está recubi rec ubieert rtoo con un preserva eservaddor horneado es el material más fuerte y dur duraabl blee di dissponibl nible. e. Hay dos perfi erfilles básicos de la se secci cción ón tr tran ansv sver ersa sall del marco: la ca cajja, qu quee es rectang ectangul ulaar, y el el serimarco (véase abajo). Si para imprimir se usa un unaa mesa casera (véase la página 59), un marco de se seccción de ca cajja es mejo ejorr porque se coloca más fácilmente. Si se usa un unaa mesa de impr mpres esiión profesional ofesional,, el serimarco es más

Marc arcoo mae maesstro (abajo abajo)) Un marco maes estr troo den entr troo del cual se pueden fijar di disstin tintos tos marcos hace más fácil retirar el marco de imppres im esiión para limpi limpiaado.

fueert fu rte, e,r, mm ásásres resi istilent nte amplaia ten inter interio ior fác ácil dee li lim iarrte . nsión Marco rcoss met metáálico licoss Los marcos metáli liccos son duraabl dur bles es y dif difíc ícilm ilmeente se dobl blaan ba bajjo la te tennsión de la tela. Aqui se mu mues estr traan dos perf rfiiles de secc ecciión tra rannsversal  1 el marco de caja y (2) el serrimarco se co..

2

21

de la tela y, debido a su perfil

 

DISE -

IMP PRES ESIIÓ o DE SU IM

Tramas

U

 

telas

na

ampli mpliaa gama de materi riaales pu pueede es estir tiraarse sobr bree el marco para hace marco acerr la pa pannta tall llaa. Lo que se elij lijaa depend ndee del tr traabajo que un unoo quie ierre que haga y de cuánt ntoo dese eseaa gastar. El orga gandí ndí,, la se sedda, el nylon, el poliés éstter de monofílarn rneento y mul multtifil ilaamen entto y el meta tall se usa sann co comúnm múnmeent ntee. El tamaño de la tr traama de la te tella se mid midee en hilos por ce centím ntímeetr troo. La  apertura de la tr traama es la distancia entr ntree los hi hillos os,, y el  área abiert rtaa  el porcen centtaje de apertur rturaas de la tr traama co conntra los hilos en un área de tela. EL PESO DE LA TELA La tela qu quee se elija debe se serr lo más fu fueert rtee pos osibl iblee para ev evit itaar qu quee se rasg asguue cuand ndoo se estir tiree, debe ser dimension nsionaal mente estable y quee no la afec qu ectte la humedad o el agua. El materi riaal debe se serr inerte e imp impeermeabl blee a las sustanci ncias as qu quee es esttarán en co cont ntac actto con él. Mientras tr as mayo ayorr sea la fuerza tensil de la tela, reg egiistr traará de modo más connsis co sisttent ntee, pu puees se res esiistir tiráá a la di disstorsión cuand ndoo se pase el rase ase-ro sobre ell llaa. El peso de la te tella se desc escrribe medi diaant ntee la lass letr traas T o HD (qu quee rempl mplaza azann al anti ntigguo sistem temaa de letr tras as dond ndee S   fino fino,, M   medioo, T   pesado y HD   tr di traabaj bajoo extr extraa pe pesa saddo). T se refiere ahora al tr trab abaj ajoo norm normaal, el más útil para la lass be belllas artes y la impr impres esiión a man anoo, mi mieentr ntras as HD o tr traabajo pesa esaddo es esttá di dise seññado pr preedomin minaanteme emennte para grand ndees corr rriidas a máquin quinaa. Una tr traama HD co conn el mis ism mo co connteo qu quee una trama T requi quieere mayo ayorr pr pres esiión del rase aserro dur uraante la impr impres esiión y depos osit itaa un unaa películ lículaa de tint tintaa má máss fi finna debi bi-do a las menores apertur rturas as de trama trama.. CONTEOS DE TRAMA Y DEPÓS CON EPÓSIITO DE TINTA El co connteo de tr traama Iímit Iímitaa el área abi abieerta de la tr traama ma,, lo qu quee a su vez dete eterrmin inaa la ca callidad del depós ósit itoo de tint tintaa. Una trama fin inaa co conn un alt ltoo co cont nteo eo,, di diga gam mos 150T, permit rmitee qu quee só sóllo se imprim imprimaa un unaa dellgad de adaa películ culaa de tint tintaa, en tant ntoo qu quee un unaa bast bastaa, di diga gam mos 42T, permite un unaa películ lículaa gru gruesa esa.. Cuand ndoo pl plaanee su impres esiión, es irnp irnpoortant ntee dec eciidir qué tan pesadament ntee entintad ntintadaa desea que quede la impressión y qu impre quéé co cont nteeo de tr traama es el e l apr proopi piaado para el tr traabaj bajo. o. La mayo ayori riaa de lo loss es estudi tudios os pr proofe fession ionaales usa sann un unaa gama de alrededorr de seis cont do nteos eos di dife ferrent ntes es qu quee van de 42T a 180T 80T,, pero pu pueeden llega egarr a ne nece cessit itaar una trama tan bas asta ta co com mo 20 20T T para imprim imprimiir tintas brill rillaant ntes es.. El im impr preso esorr esco escollar o el arti rtissta qu quee emp mpiieza a impr impriimir edi dicciones hall llaará que los cont nteos eos de 62T y 90T so sonn sufi uficcient ntees: el 62T 62 T para áreas gener neraale less y el 90T para el trabaj abajoo fin fino. o. Es un unaa bu bueena práctica esc scri ribi birr in inddeleblement ementee en cualquier nueva mar marco co cuál es el co cont nteo eo de tr traama de la tela. Si és éstte se olvid lvidaa, el co cont nteo eo pu pueede ve verif rifica icarrse usa sand ndoo un cuent ntaahil hilos os o un unaa mu mues estr traa de Iín Iínoo para ay ayud udaar a cont ntaar los hil hilos os..

TIPOS DE TELA TIPOS Hay se seiis tip ipos os di dife ferrent ntes es de tela adecu cuaados para hac haceer pant ntaall llas, as, que va varrían en sus caract cteeristic isticas as,, cos ostto y, en algun lgunas as ocas asiione ness, en su adec ecuuación para distintos usos. Orggandí Or andí.. Es un unaa tela de algodón dón,, gene generralm almeente con un cont nteo eo de tr traama de 70 a 90 hil hilos os por pul ulggada. Ya que es la opción menos cos osttosa y es fác ácil il de tensar sar,, es id ideeal para el principia piannte. El org rgaandí puede adquirir uirirse se en tie tiend ndas as de textil iles es.. Es ade adecua cuaddo para usa sarrse co conn ma marrcos de cart rtóón para pr produ oduccir impresio esionnes pequeñas como ta tarrjeta jetass de navidad idad.. La Lass limitaci limitacioone ness de esta co cornb rnbiinación pr proonto se harán ev evident identes es para el arti tissta: la baja fuerz rzaa te tennsil de la tela y el hec echho de qu quee se expand ndee al hum humeedece ecerrse y se con-

LA COMPRA DE TELAS Toddas las telas est To stáán di dissponib poniblles por rollo lloss con los pr prove oveed edoores pr proofesiional fes nales es (vé véase ase págin páginaa 140) 140),, en an ancchos increm ncremeenta ntalles de uno a dos metr tros os de ancho. La cantid ntidaad menor qu quee se vend ndee norm rmaalm lmeent ntee es medi dioo metr troo. La tela más fin inaa y más di dissponibl niblee ac actu tuaalm lmeent ntee es de 200T (200 hil hilos os por centim ntimeetr troo en un peso estánd ndaar). Aunqu unquee esta tela fu fuee di dise seññada para tr traabajar co conn tintas ultr ultrav aviioleta, pu pueede usárrse usá selle para un unaa matr triz iz de punt puntos os de medio ioss tonos fino finoss co conn tintas conve venncionale less adecuad cuadaament ntee ad adeelg lgaazad zadas. as. La Lass te tellas es esttán habituaalm bitu lmeent ntee disponible disponibless en bl blaanc ncoo o na nara ranj njaa anti antihhalo para usars arsee

trae tr aeesaqu l seca secar hoarcae rdáif ifí ícial mdeent reg egi tra r. O tra desv de sve el oría ragan gandí que e serse detleari rio pida pid nte e isptr oarqu rque e tr loa at atac aca aenntlaajamdayo ayorí delas sustancias usa saddas en la se serrígraña. Seda. Era la tela orig igiinalm lmente ente usada pa parra la se seri riggraf afíía. Es más fuert rtee qu quee el orga gandí ndí.. La seda debe hum humeedecerse al esti estirrarla pa parra obt bteener un unaa pantall llaa ve verrdade daderrame amennte tensa. En la mayoria de las situ ituacio acionnes, la se seda da es infe ferrior a los mate materria ialles sint sintééticos ticos,, except exceptoo por el método de go gom ma y tusche pa parra hace acerr esté esténncil ilees (vé véas asee la páginaa 39) gin 9).. La se sedda nunca deberi riaa usa sarrse con fotoesténcil ilees, pu pues es el blanqu anquea eaddor qu quee se utili utiliza za en el pr prooceso ataca la tr traama. Telass de monofilam Tela monofilameento de ny n ylon lon.. Se pr proodu duce cenn co conn hilos o filament ntos os más fin inos os qu quee los de la sed edaa y so son más fuertes y más elásticos ti cos qu quee los arriba mencionad adoos. La elasticidad es una ventaj entajaa cuand ndoo se imprim i mprimee en sup upeerfic ficiies irr rreg egul ulaares, co com mo cerámica, tela s o in inclu luso so ladrill drillos os,, pero es un unaa desve esvenntaja en el reg egiist strro pr preciso eciso  bord rdee co conn bord rdee  o de tope (véase pá pággin inaa 66). Si se le tensa adecuadament uadamentee, el nylon es un buen materi riaal para pr proopós ósit itoos genera-

co con otoes oest nciles dire dir ctos l cos apí pítu lo 3) 3). col orac impiddne fqu pi que e laténcil luz es se di dis speecto rses p(voéralse osehil hilos ctulo uando uand o. eElsteastco énlcor il ació sión e nexpim o-ne a la fuente de radi diac aciión ul ulttrav aviioleta eta..

lpr es. ealm nte e entoapdas: ebííaprim eb tenesa sar o,rsdeadaoln queel raedqui qu quie pro oceRsea o lme enent dos prime rorsedebae mteannsa sar lnive ivel ecuueraedouny ec lueego se le permit lu rmitee dar de sí durante 15 minu minutos tos.. Lu Lueego debe hu 

 

TRA TR AMAS Y TELAS

K A T H E R I N E D O Y LE LE Tard rdee tranquil tranquilaa

Estta impr Es mpres esiión se creó usa sand ndoo dos tamaños diferent dife ntes es de trama: el efec ectto de go gouuac achhe veteaddo del cielo vespert vetea rtiino req equuiri rióó una traama bas tr astta. Las áreas pint pintaadas a mano se repr prooduj dujeeron en un esté esténncil de trama fi finna.

m e d e c er se el ce n trtr o a n tete s d e c o m pl p l e t a r f i n al al m en e n te te l a t e n sisi ó n y f i j a r l a t e la la a l marco P o l i é s t e r d e m on o n of of i l a m en e n to to . E s e l m ej e j o r m at ate r ia l a u s a r se p a r a i m pr p r i m iri r e d icic i o n es es l i m iti t a d a s , p or or l a n ec ec e s i d ad ad d e u n r e g isis t r o p re re c i so . E s l a m á s f u erte erte,, m á s e stst ab ab le le d im im e n s io io na n a l m en e n te te y q u í m ic i c a m en e n te te inertee d e toda inert todass la s t r a m as a s n o m et e t á lili c a s . C o m o e l n y l o n , requiere d e u n a t e n sisi ó n a m áq á q u i n a d e do s etapa etapass a u n a t e n s i ó n m a y o r d e l a qu e a c e p t a n l a m ay ay or or i a d e l a s t e l a s y a c e pt pt a r á t o do do s l o s m at a t e r i a le s p ar a ha c er e s t é n c i l e s s i s e l e p re re pa p a ra ra a pr p r op op ia ia d am am e n te t e . El p o lié liést ster er d e m u ltlt i fifi lala m en e n to t o s e u titi lili za za m u c ho ho e n l a i n d u s t r i a t e x t i l y e n l a i m pr esió n d e g ra ra nd n d es es c ar ar t e l e s p ar ar a c ar ar t e lele ra ra s c u a n d o s e u s a n f o t o e s t é n cPiloel isé sdirect directos t e r coso n. c h a p a d e n íq íq u e l y c o n c h a p a d e a c e r o i n ox ox i d a bl e . S on o n l a s t e l a s m ás á s e s t a b l e s d i m en e n sisi o n al al m en e n tete q u e p r o d u c e n u n r e gi s trtroo m ás á s c o n s i s t e n te te m en e n tete e x a c t o . S e l e s u s a p r i n ci ci p a l m en e n te te pa r a c i r c uitos i m pr p r e s o s y t r a b a j o s d e s i m ilil a r n iv iv el el d e p r e c i s i ó n. n . S in in e mbargo mbargo,, titiee n e n d e s v entaja entajass p a r a e l i m pr p r e s o r a r t í s t i c o p o r c u a n to to s o n c os o s to to s a s y s e a r r u g a n s i s e l e s m an an e j a m al al , i nu n u titi lili z án á n d ol ol a s p ar ar a l a ap lili c a c i ó n d e esténcil esténciles es . L a r i g i d e z d e e s t o s m at at e r i a l e s e v i t a l a d is to r s i ó n l o c a l d e l i b e r a d a c o n c i n tata a d h e s i v a p a r a c o r r e g i r i r r e g u laridad es d e r e gi g i stst r o v éa é a s e l a p á g i n a 6 4 ) . L a s t r a m as a s m et etá li c a s d e b e n se r t e n sa sa d a s p r o f e s i o n al al m en e n te te p u e s t o q u e s o n c o s t o s a s y esto e s pref prefee rible a l ri e s g o d e r a s g a r í a s c u a n d o u n a p e r s o n a a p l i c a l a t e n si ó n .

PE T ER BL A K E Dama tatuada

Los arti artisstas con fr frec ecuuencia co combin mbinaarán un unaa varieedad de tamañ vari maños os de tr traama dentr ntroo de un unaa missma impr mi mpres esiión. Aquí quí,, Peter B1ake repr proodu duce ce lass densas áreas de neg la egrro y az a zul con una traama bas tr astta y los deta etall llees intr ntriinca caddos de los tatuaajes con una trama mucho más fina. tatu

23

 

DISEÑO DE SU IMPRESIÓN

Tensado del marco

E

l

siguiente paso después de obtener el marco y se selleccionar la tel nar elaa es fi fijjarés arésta ta al mar arcco, pr proc oceedi dimi mieent ntoo con onoc ociimarco,, Para un marco de madera, la do como tensar el marco tela puede tens nsaarse a mano, pero se obtiene un resul ulttado más profesi fe sion onaal us usan ando do un ten enso sorr me mecá cáni nico co de ba barr rras as ro roda dant ntees, un unaa cos osto to-sa pi piez ezaa de eq equi uipo po.. Los marcos de metal debe benn tensarse con dicho aparato.. Un tensor profe aparato fession onaal puede tensar tod odoo tipo de marcos. T EN E N SA S A DO D O P R OF OF E S IO N A L Puede se Pue serr pr preefe feri ribl blee ll llev evaar la lass pa pant ntal alla lass a qu quee se sean an te tens nsad adaas pr prof ofeesion si onaalm lmen entte (v (vééas asee li list staa de pr prov oveeed edor ores es en la pá pági gina na 14 140) 0) pu pues es la lass ventajas de ha haccer esto pueden pesar más que el increment ntoo en costo. Si la pa panntalla se tensa prof ofeesion onaal mente, un unoo pu pueede confiar en quee la te qu tela la est staará ad adec ecua uada dame ment ntee te tens nsad adaa, apr prop opiiad adam amen ente te fi fijjad adaa al ma marc rcoo y ta tamb mbié iénn cor orre rect ctam amen entte po posi siccio iona nada da,, con lo loss hilo loss pa para ra-lelos a las orillas del marco, manteniendo un patrón de trama de ángu án gulo loss re rect ctos os.. La im impo port rtan anci ciaa de es esta ta úl últi tima ma co cons nsid ider erac ació iónn se ha hace ce evi viddente cuando se apl pliican detalles fino noss o un esténcil de matriz de pu punt ntos os a un unaa te tela la ir irre regu gula larm rmen ente te te tens nsad ada: a: la im impr pres esió iónn re resu sult ltan an-te te tend ndrá rá pa pattro rone ness lo loca cali liza zado doss de mo moir iréé (t (tam ambi biéén ll llam amad adoo ma maur uré, é, N. del T.). Otra ventaja de empl pleear a un tensor prof ofeesion onaal es que el cliente pa pagga sólo por el área de tela utilizada, pues las pantallas habi ha bitu tuaalm lmeent ntee se ten ensa sann en gr graand ndes es ca cant ntiida dade dess con po poco co de desp sper erdi di-cio.. En caso de que la tela se rasgue debido a una tensión excesiva cio va,, el costo de reemplazo es absorbido por la compañía, no por el cliente. l

~

Para tensar un marco a mano Pri rime merro re reúúna las he herrra rami mien enta tass y ma matter eriial ales es que nec eces esiita tará rá:: el ma marrco co,, la tel elaa co cort rtad adaa al tamaño,, en tamaño enggra rapa paddor oraa de pi pist stoola y ci cint ntaa par araa cubr cu brir ir (r (rnnas askkíng ta tape pe)) o ci cint ntaa en engo goma madda por ambo am boss la lado doss (r (rna nask skííng tap apee de doble ca carra) (1). Coloque la tela en una mesa lisa y limpia con el ma marrco en enci cima ma,, ve veri rifi fica canndo que el tej ejiido es esté té paralelo a los lados del marco co.. Peg eguue las tiras de cartón con la cinta en las orillas de la tela para evitar que las grapas ras asgguen ésta bajo tensión.. Ahora corte las es tensión esqquinas de la tela (2).. Em (2) Emppez ezan anddo po porr un unoo de lo loss la laddos ma mayo yore res, s, doble el cartón sobre la tela de suerte que quede en enrrollado en ella (3). Comenzan anddo a part pa rtir ir de dell ce cent ntro ro,, engrape a lo largo de la tela asegurándose de que la tela quede tensa a partir de la grapa central (4). Tire del otro exttremo y engrape el lado opuesto y luego ex com co mplete los otros dos lados cortos (5). Por último,, doble y engrape como un lienzo de último pintura.

 

_________________ ________ ___________

~

~ 5

 

TEN ENS SAD ADO O DEL MARCO

Para tensar un marco de madera con un tens te nsor or de ba barr rras as ro roda dant ntes es Prim Pr imer ero,el o,el ma marc rcoo se co colo loca ca en es espa paci ciad ador ores es de madera para ajustar la altura en el tensor y lass ba la barr rras as ro roda dant ntes es aj ajus usta tada dass pa para ra so sost sten ener erlo lo

(1). La tela se fija a las barras rodantes con cinta para cubrir (m cin (maaskíng tap apee) o de enggomada por ambos lados (rnaskíng tap en apee de doble ca carra) (2). Luego se cortan las esquinas de la tela (3). Se giran las barras rodantes por

par arees hasta que se alcanza la tensión correc ectta (4). Se pone goma a través de la tela para pegar ésta al marco (S). Una vez que la goma se se seca ca,, se puede cortar la tela para poder retirar el marco del tensor (6). .

Te Tens ado o ador prof pr ofes iona nal lesio Losnsad Lo s te tens nsad ores esesio prof pr ofes iona nale less de pa pant ntal alla lass pue uede denn ma mane neja jarr gra rannde dess pan anttal alllas que se seri riaa difícil tensar en el estudio. Aquí, la tensión de la tela se mide con un tensómetro.