New Bible Codes

Market Cycles and Fibonacci of W.D.Gann Thursday, November 15 2012, 4:24 PM

99.68.1 Major Scale Grid 144 (Luigi)    Page 68   Sections List­ 99 Electrons and Mythologies Impossible Correspondence Index From: luigi.di­[email protected]  To: [email protected]  Subject: Major Scale Grid 144 (Luigi)   Date: 09/14/02 From 100.2 Magic Squares / Myth and Music  (Note: I see that you have noticed that the above Bible Code numbers (ex: 396) are also found within the 144 major Scale Grid below).   The 144 Major Scale Grid (JPG) If you take a look at this diagram you will see some of the above numbers. This diagram is from a section in my book about the 167 major scales. It is very simple really. F/G, for example. These two notes are mirror partners around the C major scale. The F has 1 flat in its key signature and the G has 1 sharp. When the circle of 5ths completes its first cycle the second cycle commences from the Fx. This key has 13 sharps in its make­up and it is an enharmonic of the G major scale, as are the all following notes along from there, until the B(8#). B######## = B (8#). Each sharp represents a semi­tone so: B c c# d d# e f f# G. SO this key is an enharmonic of G major. Then next note in the scale, which is built according to the same major scale formula as always is C######### (C9#). This is an enharmonic of the note A, which normally follows the note G in the key of the first cycle. C c# d d# e f f# g g# A I know it looks very complicated but this scale does exist and it is its proper name! It isn't that difficult to construct a scale with this many sharps. One builds it with the knowledge of the first cycle. We can plot down the G major scale underneath and simply find the amount of sharps needed for the enharmonic scale: G A B C D E F# G = G Major B C D E F G A B = starting point. Each note now needs to be lifted to the relevant pitches above. The B, for example needs to become a G, as shown above. Likewise the C needs to become an A. The D needs to become a B:

D d# e f f# g g# a a# B = 9 sharps in all so the next note would be D######### , or simply D (9#). When all the sharps existing in this scale are added up they equal 61 in all. This breaks down to the 7. In reverse F follows a similar journey. After the first cycle of 12 the Gbb begins the next cycle, and it is an enharmonic of F major. Then the number of sharps and flats in each key is broken down to base 10, produces this grid. So the Fx with 13 sharps is broken down to a 4, for example. You will notice that the nine number sequences of the vedic square are existing along the 45 degree angles (except the 1 and 8 sequences, which exist vertically). This is what I mean about a place where numbers and scale formula meet as one. Luigi   ________________________________ 99.68.2 Major Scale Grid 144 (Luigi)  From: luigi.di­[email protected]  To: [email protected]  Subject: Major Scale Grid 144 (Luigi)   Date: 09/14/02   The Mayan Grid in Thirds and Sixths Inversions (JPG) These numbers look like a movement of a third and then a sixth. A third descending and a sixth ascending. The mayan grid has these numbers at the 45 degree angles. The grid is plotted in diatonic thirds. The grid is broken down to base 10 and the notes of the C Major scale are included according to the 1 3 5 7 9 2 4 6 8 number sequence. This sequence too resembles the flow of thirds and sixths in reverse. C = 1  D =2  E = 3  F = 4  G = 5  A = 6  B = 7  C = 8  D = 9 The notes run as diatonic thirds from top left to bottom right, and in diatonic sixths in opposite flow. The notes C F B are running along the 45 degree angle of this grid. These are the root C, and the visible Tri­tone pair F and B. This is also the numbers 1 4 7 repeated. The notes E A D repeat along the 45 degree angle and this will be seen also as the 3 6 9 sequence repeated. The next notes along the 45 degree angle are G C D, and the numbers accompanying this are 5 8 2. These are the only sequences along this angle. So these numbers have shown up along the 144 major scale grid, across the 45 degree angle of the mode box, as well as in a couple of other places. I am only just beginning to learn your angle on this about what these numbers represent. I have noticed that one needs

to sometimes look in between sequences in order to find the numbers. 3 6 9 3 6 9 . Just by repeating this sequence one can see the 3 9 6 and the 6 3 9 in reverse. Luigi   ________________________________ 99.68.3 Comment on Section 53.4 Evolution and Creation (Luigi)  From: luigi.di­[email protected]  To: [email protected]  Subject: Comment on Section 53.4 Evolution and Creation (Luigi)   Date: 09/15/02 Source: Section 53.4 Evolution and Creation The Tri­tone satisfies this method. F# is the invisible axis in C Major. From there springs the duality of the modes, which then refers to the next quote: (Ab Major) C Db Eb F G Ab Bb (C) D E F G A B C (C Major) The C in brackets is the axis point and it will be seen that the second axis point is in between F and G both sides, that is F#/Gb. If you were to imagine an eruption of lava from this point , or a waterfall, then you can imagine how the notes either side are like the visible manifestation of what is being created from this Tri­tone position. This is the seven modes and their symmetrical partners. Each one springs from the F# invisible axis as a dual pair, minor with major and vice versa, the building blocks of the visible. The F# is an invisible intersection point that reaches the C Major position, and at that point is F# Dorian, which means it is endowed with the power of creation that this mode possess (due to the influence it receives from the number 9). This F# Dorian lives within the E Major scale, at the second position of that scale. Therefore E Major is a clue to the invisible qualities within F# at that position. The clue is that when C Major is mirrored it becomes the scale of Ab Major. This is two steps of the augmented triangle of keys­ C Ab E. So a visible connection is established and the modal pairs (from the Mode box) are distributed as major/minor. The E Major is in an invisible role within the triangle effect and it can be seen to intersect the mode box through the F#. I am working on two diagrams to show this visually. I am making no claims except that one can fit this information perfectly to the above quotes. Luigi

  ________________________________ 99.68.4 More on Newton's Prism Gaps (Luigi)  From: luigi.di­[email protected]  To: [email protected]  Subject: More on Newton's Prism Gaps (Luigi)   Date: 09/15/02 Hi Robert Got another quote for you: Source: Section 67.30 Harmonics I know we have covered this but I have just read the above again, although I don't believe I ever saw this particular quote that mentions F flat. This is one of the keys exposed in the mode boxes. Anyway, I know you don't mind a bit of speculating so here goes! The Dorian scale ratio ­ does this mean the ratio of 9:8 from the note C (the root) and the note D (the second position that is also the dorian position)? Perhaps these gaps commence a cycle of ratios according to the Dorian Mode: D = 1:1  E = 9:8  F = 16:15  G = 9:8  A = 9:8  B = 9:8  C = 16:15  D = 9:8 I know this is not the exact ratios and I am bound to upset some tuning experts. However this is a start. Are the gaps between the prism colors according to this map that is then raised to the power of 2/3 (0.666)? 9:8 = 1.125  1.125 x 0.666 = 0.74925 So the first gap is D + 1.125 + 0.74925 = E + 0.74925 = F flat perhaps? The 16:15 proportion is actually 0.666. .666 x .666 = .443556 So is the next gap found from adding the .666 and the .443556 from the F flat or from the E? D to F flat = 1.87425 1.87425 + .666 + .443556 = the next target point?

So we could make up two lists. One would represent the gaps according to the previous gap, and the other would simply add the 2/3 to every note of the Dorian mode. All these numbers have a hidden 27 connotation as well. 1 + 8 + 7 + 4 + 2 + 5 = 27 4 + 4 + 3 + 5 + 5 + 6 = 27 7 + 4 + 9 + 2 +5 = 27 Luigi   ________________________________ 99.68.5 The mirror of the 144 Pi numbers (Luigi)  From: luigi.di­[email protected]  To: [email protected]  Subject: The mirror of the 144 Pi numbers (Luigi)   Date: 09/15/02 Source: 99GG Electrons and Mythologies